يحتل الموضوع الأنثوي مكانًا مهمًا في الرواية الملحمية التي كتبها إل.ن. تولستوي "الحرب والسلام" (1863-1869). العمل هو رد الكاتب الجدلي على مؤيدي تحرير المرأة. يوجد في أحد أقطاب البحث الفني أنواع عديدة من جميلات المجتمع الراقي ومضيفات الصالونات الرائعة في سانت بطرسبرغ وموسكو - هيلين كوراجينا وجولي كاراجينا وآنا بافلوفنا شيرير. تحلم فيرا بيرج الباردة واللامبالية بصالون خاص بها...
المجتمع العلماني منغمس في الغرور الأبدي. في صورته لهيلين الجميلة، يلفت تولستوي الانتباه إلى "بياض الأكتاف"، و"لمعان الشعر والماس"، و"الصدر والظهر المفتوحين للغاية"، و"الابتسامة التي لا تتغير". تسمح هذه التفاصيل للفنان بتسليط الضوء على الفراغ الداخلي وعدم أهمية "لبؤة المجتمع الراقي". يتم أخذ مكان المشاعر الإنسانية الحقيقية في غرف المعيشة الفاخرة عن طريق الحساب النقدي. إن زواج هيلين التي اختارت زوجها الثري بيير تأكيد واضح على ذلك. يظهر تولستوي أن سلوك ابنة الأمير فاسيلي ليس انحرافًا عن القاعدة، بل هو قاعدة حياة المجتمع الذي تنتمي إليه. في الواقع، هل تتصرف جولي كاراجينا، التي لديها خيار كافٍ من الخاطبين بفضل ثروتها، بشكل مختلف؟ أو آنا ميخائيلوفنا دروبيتسكايا تضع ابنها في الحراسة؟ حتى بجانب سرير الكونت بيزوخوف المحتضر، فإن والد بيير، آنا ميخائيلوفنا، لا يعاني من شعور بالرحمة، بل يخشى أن يُترك بوريس بدون ميراث.
يُظهر تولستوي أيضًا جمال المجتمع الراقي في "الحياة الأسرية". لا تلعب الأسرة والأطفال دورًا مهمًا في حياتهم. تجد هيلين كلمات بيير مضحكة حيث يمكن للزوجين، بل وينبغي، أن يلتزما بمشاعر المودة والحب الصادقة. تفكر الكونتيسة بيزوخوفا باشمئزاز في إمكانية إنجاب الأطفال. وبكل سهولة تترك زوجها. هيلين هي مظهر مركز للافتقار إلى الروحانية، والفراغ، والغرور. إن عدم أهمية حياة "الإجتماعي" يتوافق تمامًا مع رداءة وفاتها.
التحرر المفرط، وفقا ل Tolstoy، يقود المرأة إلى سوء فهم دورها. في صالونات هيلين وآنا بافلوفنا شيرير هناك خلافات سياسية وأحكام حول نابليون وحول وضع الجيش الروسي. وهكذا فقدت جميلات المجتمع الراقي السمات الرئيسية المتأصلة في المرأة الحقيقية. على العكس من ذلك، في صور سونيا والأميرة ماريا وناتاشا روستوفا، يتم تجميع تلك الميزات التي تشكل نوع "المرأة بالمعنى الكامل".
في الوقت نفسه، لا يحاول تولستوي خلق المُثُل العليا، بل يأخذ الحياة "كما هي". في الواقع، لن نجد في العمل شخصيات نسائية "بطولية واعية" مثل ماريانا لتورجنيف من رواية "نوفمبر" أو إيلينا ستاخوفا من "On the Eve". تختلف أيضًا طريقة إنشاء الصور الأنثوية لتولستوي وتورجينيف. كان تورجينيف الواقعي في نفس الوقت رومانسيًا في تصويره للحب. ولنتذكر نهاية رواية «العش النبيل». لافريتسكي يزور ديرًا بعيدًا حيث اختفت ليزا. تنتقل من جوقة إلى جوقة، وهي تمر به مشية راهبة، "... فقط رموش العين التفتت إليه ارتعدت قليلاً... ماذا فكر كلاهما، بماذا شعرا؟ " من سيعرف؟ من الذي يقول؟ هناك مثل هذه اللحظات في الحياة، مثل هذه المشاعر... لا يمكنك إلا أن تشير إليها وتمر بها. هل يجب أن أقول إن بطلات تولستوي المفضلة خالية من الابتهاج الرومانسي؟ لا تكمن روحانية المرأة في الحياة الفكرية، ولا في شغف آنا بافلوفنا شيرير، وهيلين كوراجينا، وجولي كاراجينا بالقضايا السياسية وغيرها من "القضايا الذكورية"، ولكن حصريًا في القدرة على الحب، في التفاني في موقد الأسرة. الابنة والأخت والزوجة والأم - هذه هي المواقف الرئيسية في الحياة التي يتم فيها الكشف عن شخصية بطلات تولستوي المفضلة. قد يكون هذا الاستنتاج موضع شك عند القراءة السطحية للرواية. وبالفعل نرى وطنية الأميرة ماريا وناتاشا روستوفا خلال فترة الغزو الفرنسي، ونرى إحجام ماريا بولكونسكايا عن الاستفادة من رعاية الجنرال الفرنسي واستحالة بقاء ناتاشا في موسكو تحت حكم الفرنسيين. ومع ذلك، فإن العلاقة بين الصور النسائية وصورة الحرب في الرواية أكثر تعقيدا، فهي لا تقتصر على وطنية أفضل النساء الروسيات. يوضح تولستوي أن الأمر تطلب حركة تاريخية لملايين الأشخاص حتى يتمكن أبطال الرواية - ماريا بولكونسكايا ونيكولاي روستوف وناتاشا روستوف وبيير بيزوخوف - من إيجاد طريقهم إلى بعضهم البعض.
تعيش بطلات تولستوي المفضلة بقلوبهن، وليس بعقولهن. ترتبط جميع أفضل ذكريات سونيا العزيزة بنيكولاي روستوف: ألعاب ومقالب الطفولة الشائعة، وعيد الميلاد مع الكهانة والتمثيل الإيمائي، ودافع حب نيكولاي، والقبلة الأولى... تظل سونيا وفية لحبيبها، وترفض اقتراح دولوخوف. تحب دون شكوى، لكنها غير قادرة على التخلي عن حبها. وبعد زواج نيكولاي، تستمر سونيا بالطبع في حبه. ماريا بولكونسكايا بتواضعها الإنجيلي قريبة بشكل خاص من تولستوي. ومع ذلك، فإن صورتها هي التي تجسد انتصار الاحتياجات الإنسانية الطبيعية على الزهد. تحلم الأميرة سرًا بالزواج وعائلتها والأطفال. حبها لنيكولاي روستوف هو شعور روحي عالٍ. في خاتمة الرواية، يرسم تولستوي صورًا لسعادة عائلة روستوف، مؤكدًا أن الأميرة ماريا وجدت المعنى الحقيقي للحياة في العائلة.
الحب هو جوهر حياة ناتاشا روستوفا. تحب ناتاشا الصغيرة الجميع: سونيا التي لا تشكو، ووالدتها الكونتيسة، ووالدها، ونيكولاي، وبيتيا، وبوريس دروبيتسكي. التقارب ثم الانفصال عن الأمير أندريه الذي تقدم لخطبتها يجعل ناتاشا تعاني داخليًا. إن فائض الحياة وقلة الخبرة هو مصدر الأخطاء والأفعال المتهورة للبطلة، والقصة مع أناتولي كوراجين هي دليل على ذلك.
يستيقظ حب الأمير أندريه بقوة متجددة في ناتاشا بعد مغادرة موسكو بقافلة تضم بولكونسكي الجريح. وفاة الأمير أندريه تحرم حياة ناتاشا من المعنى، لكن خبر وفاة بيتيا يجبر البطلة على التغلب على حزنها من أجل إنقاذ والدتها العجوز من اليأس المجنون. ناتاشا "اعتقدت أن حياتها قد انتهت. لكن حب والدتها فجأة أظهر لها أن جوهر حياتها - الحب - لا يزال حياً فيها. واستيقظ الحب واستيقظت الحياة."
بعد الزواج، تتخلى ناتاشا عن الحياة الاجتماعية، "كل مفاتنها" وتكرس نفسها بالكامل للحياة الأسرية. فالتفاهم المتبادل بين الزوجين يقوم على القدرة على “فهم وتوصيل أفكار كل منهما بوضوح وسرعة غير عادية، على نحو يخالف كل قواعد المنطق”. هذا هو المثل الأعلى للسعادة العائلية. هذا هو نموذج تولستوي عن "السلام".
يبدو لي أن أفكار تولستوي حول الهدف الحقيقي للمرأة لم تعد قديمة اليوم. بالطبع، يلعب الأشخاص الذين يكرسون أنفسهم للأنشطة السياسية أو الاجتماعية أو المهنية دورًا مهمًا في حياة اليوم. ولكن لا يزال العديد من معاصرينا يختارون لأنفسهم بطلات تولستوي المفضلة. وهل حقا أن الحب والمحبة قليل جدًا؟!

1 المقدمة

2. الدراما العميقة لمصير آنا كارنينا (مقتبسة من رواية “آنا كارنينا”)

3. مسار حياة كاتيوشا ماسلوفا (مقتبس من رواية "الأحد")

4. الصور النسائية في رواية “الحرب والسلام”

4.1. ماريا بولكونسكايا-

4.2. ناتاشا روستوفا-

4.3. السيدات الاجتماعيات (هيلين بيزوخوفا، الأميرة دروبيتسكايا، أ.ب. شيرير)

5. الخلاصة

6. الببليوغرافيا

مقدمة

المرأة، كما ترى، هذا شيء من هذا القبيل،

أنه مهما كنت تدرسها،

كل شيء سيكون جديدا تماما.

ليف نيكولايفيتش تولستوي

يعتبر ليف نيكولايفيتش تولستوي بحق أحد ألمع الكتاب وأكثرهم موهبة في روسيا. لقد تجاوزت شعبية موهبته حدود بلدنا منذ فترة طويلة. لقد انخرطت أجيال بأكملها في أعمال ليف نيكولاييفيتش، ولم تتوقف المناقشات الساخنة حول الحلقات الفردية من عمله حتى يومنا هذا. كانت المشاكل التي أثارها تولستوي في رواياته وقصصه ذات صلة بالقرن التاسع عشر، ولا تزال كذلك حتى يومنا هذا. هذه هي مشاكل الأخلاق، وعدم المساواة في العلاقات الطبقية، والبحث المؤلم عن معنى الحياة. كانت حياة تولستوي نفسه مليئة بالأحداث.

كان الكاتب العظيم هو الطفل الرابع في عائلة نبيلة كبيرة. توفيت والدته، الأميرة فولكونسكايا، عندما لم يكن تولستوي يبلغ من العمر عامين بعد، ولكن وفقًا لقصص أفراد الأسرة، كان يتخيل جيدًا "مظهرها الروحي": بعض سمات والدته (التعليم الرائع، والحساسية للفن) و حتى أن صورة تولستوي كانت تشبه الأميرة ماريا نيكولاييفنا بولكونسكايا ("الحرب والسلام"). توفي والد تولستوي، أحد المشاركين في الحرب الوطنية العظمى عام 1812، مبكرًا أيضًا في عام 1837. تم تربية الأطفال على يد قريب بعيد، T. A. Ergolskaya، الذي كان له تأثير كبير على تولستوي: "لقد علمتني متعة الحب الروحية". ظلت ذكريات الطفولة دائمًا هي الأكثر بهجة بالنسبة لتولستوي: كانت الأساطير العائلية والانطباعات الأولى عن حياة طبقة نبيلة بمثابة مادة غنية لأعماله، وانعكست في قصة السيرة الذاتية "الطفولة". عاش تولستوي في القوقاز لمدة ثلاث سنوات تقريبًا وشارك لاحقًا في حصار سيفاستوبول. في شبه جزيرة القرم، تم القبض عليه من قبل الكثير من الانطباعات الجديدة، مما أدى إلى دورة "قصص سيفاستوبول". في عام 1857، عاد تولستوي إلى ياسنايا بوليانا، في سبتمبر 1862 تزوج من ابنة الطبيبة صوفيا أندريفنا البالغة من العمر ثمانية عشر عامًا. بيرس، وكرس نفسه بالكامل للحياة الأسرية والاهتمامات المنزلية. كان وقت تأليف رواية ملحمية جديدة فترة ابتهاج روحي وسعادة عائلية. كانت زوجة تولستوي مساعدته المخلصة وسكرتيرته الشخصية. أعادت كتابة الحرب والسلام سبع مرات.

بعد أن تزوج من زوجته لمدة 48 عامًا، يستعد تولستوي بشكل غير متوقع ويغادر المنزل سرًا. ومع ذلك، تبين أن الطريق كان أكثر من اللازم بالنسبة له: في الطريق، أصيب ليف نيكولايفيتش بالمرض واضطر إلى النزول من القطار في محطة سكة حديد أستابوفو الصغيرة. هنا، في منزل رئيس المحطة، أمضى الأيام السبعة الأخيرة من حياته. تابعت كل روسيا تقارير عن صحة تولستوي، الذي اكتسب بحلول هذا الوقت شهرة عالمية ليس فقط ككاتب، ولكن أيضًا كمفكر ديني وواعظ لعقيدة جديدة. أصبحت جنازة تولستوي في ياسنايا بوليانا حدثًا على نطاق روسي بالكامل.

احتلت المرأة مكانة مهمة في حياة الكاتب وعلى صفحات أعماله. تتمتع بطلات تولستوي بمجموعة واسعة من الشخصيات، مع جميع أنواع الظلال. هؤلاء أطفال ساذجون وساحرون لا يعرفون الحياة ولكنهم بلا شك يزينونها. هؤلاء نساء عمليات يعرفن قيمة الثروة المادية ويعرفن كيفية تحقيقها. هذه ألعاب جاهزة لأول شخص يقابلونه والذي سيقول لهم كلمة حب، مخلوقات وديعة ولطيفة. هؤلاء هم المغناج الذين يلعبون بحب شخص آخر، والذين يعانون يتلاشى بخنوع تحت وطأة القمع والطبيعة القوية. في كل مرة، خلق صورة المرأة، حاول تولستوي فهم التفرد الغامض لروح النصف الجميل للبشرية، وفي كل مرة اكتشف شيئا جديدا لنفسه. بطلاته دائما ملونة وطبيعية قدر الإمكان. إنهم يعيشون على صفحات الكتب المكتوبة.

الدراما العميقة لمصير آنا كارنينا

الحب هو كل شيء:ليس هناك حزن أعلى على الأرض

عقابها، فلا سعادة أعلى من لذة خدمتها

دبليو شكسبير

آنا كارنينا هي الشخصية الرئيسية في الرواية التي تحمل الاسم نفسه، والتي عمل عليها ليف نيكولايفيتش تولستوي من عام 1873 إلى عام 1877. بعد الانتهاء من كتابة رواية «الحرب والسلام» التي تدور أحداثها في الفترة من 1805 إلى 1820، يتجه المؤلف انتباهه إلى الحداثة المحيطة به والعلاقات بين الناس في أواخر القرن التاسع عشر. تم الحفاظ على الكثير من الأدلة حول أصل فكرة رواية "آنا كارنينا" وكيف بدأ العمل عليها. هذه هي الطريقة التي يتحدث بها الأشخاص المقربون من ليف نيكولايفيتش عن الأمر: "... كان كتاب بوشكين ملقى على الطاولة، مفتوحًا على الصفحة التي تبدأ فيها قصة "مقتطف". في هذا الوقت دخل ليف نيكولايفيتش الغرفة. عندما رأى الكتاب، أخذه وقرأ بداية "المقتطف": "لقد وصل الضيوف إلى الكوخ...".

قال ليو تولستوي بصوت عالٍ: "هكذا يجب أن نبدأ. بوشكين هو معلمنا". وهذا يقدم للقارئ على الفور مصلحة العمل نفسه.

اقترح أحد الحاضرين مازحا أن يستفيد ليف نيكولايفيتش من هذه البداية ويكتب رواية. انسحب الكاتب إلى غرفته ورسم على الفور بداية "آنا كارنينا"، والتي بدأت في النسخة الأولى على النحو التالي: "كان كل شيء مختلطًا في منزل عائلة أوبلونسكي..."

كتب تولستوي نفسه: "لقد قمت بشكل لا إرادي، عن طريق الصدفة، دون أن أعرف لماذا أو ماذا سيحدث، تصورت الأشخاص والأحداث، وبدأت في الاستمرار، ثم، بالطبع، غيرتها، وفجأة بدأت بشكل جميل ورائع لدرجة أن الرواية خرجت حيوية للغاية، ساخنة وكاملة، وأنا سعيد جدًا بها..."

أول رسم صورة لآنا، الذي رسمه تولستوي على الورق، بعيد جدًا عن الذي يواجهنا في الرواية؛ ها هي: "... إنها قبيحة، بجبهة منخفضة، وأنف قصير، مقلوب تقريبًا وسمينة جدًا. سمينة جدًا لدرجة أنها ستصبح قبيحة أكثر من ذلك. لولا الرموش السوداء الضخمة التي تزين عينيها الرماديتين، والشعر الأسود الضخم الذي يزين جبهتها، والجسم النحيل والحركات الرشيقة مثل حركات أخيها، والذراعين والساقين الصغيرتين، لكانت قبيحة.

في الجزء الأول من الرواية، تظهر البطلة للقراء كأم وزوجة مثالية، وسيدة مجتمع محترمة وحتى التوفيق بين المشاكل في عائلة أوبلونسكي. كانت حياة آنا أركاديفنا مليئة بالحب لابنها، على الرغم من أنها أكدت بشكل مبالغ فيه إلى حد ما على دورها كأم محبة. وحدها دوللي أوبلونسكايا شعرت بحساسية بوجود شيء خاطئ في كامل حياة عائلة كارينين، على الرغم من أن موقف آنا كارنينا تجاه زوجها كان قائمًا على الاحترام غير المشروط.

بعد لقائها بفرونسكي، دون أن تطلق العنان لمشاعرها الناشئة، تدرك كارنينا في نفسها ليس فقط التعطش المستيقظ للحياة والحب، والرغبة في الإرضاء، ولكن أيضًا قوة معينة خارجة عن إرادتها، والتي، بغض النظر عن إرادتها، يتحكم في تصرفاتها، ويدفعها نحو التقارب مع فرونسكي ويخلق شعورًا محميًا بـ "درع الأكاذيب الذي لا يمكن اختراقه". كيتي شيرباتسكايا، التي حملها فرونسكي، خلال الكرة القاتلة لها، ترى "بريقًا شيطانيًا" في عيني آنا وتشعر فيها "بشيء غريب، شيطاني وساحر". تجدر الإشارة إلى أنه، على عكس كارنينا، دوللي، كيتي، أ. كارنينا ليست متدينة على الإطلاق. صادقة، مخلصة، تكره كل الباطل والأكاذيب، ولها سمعة طيبة في العالم كامرأة عادلة لا تشوبها شائبة أخلاقيا، وهي نفسها تتورط في علاقات خادعة وكاذبة مع زوجها والعالم.

تحت تأثير اللقاء مع فرونسكي، تتغير علاقة آنا مع كل من حولها بشكل كبير: فهي لا تستطيع أن تتسامح مع زيف العلاقات العلمانية، وزيف العلاقات في عائلتها، لكن روح الخداع والأكاذيب الموجودة ضد إرادتها تحملها إلى أبعد من ذلك. ومواصلة نحو سقوطها. بعد أن أصبحت قريبة من فرونسكي، تدرك كارنينا نفسها كمجرمة. بعد كرم زوجها المتكرر تجاهها، خاصة بعد المسامحة التي تلقاها أثناء مرضها بعد الولادة، تبدأ الشخصية الرئيسية في كرهه أكثر فأكثر، وتشعر بشكل مؤلم بالذنب وتدرك تفوق زوجها الأخلاقي.

لا ابنتها الصغيرة، ولا رحلتها إلى إيطاليا مع فرونسكي، ولا الحياة في منزله تمنحها السلام المنشود، ولكنها فقط تجعلها تدرك عمق محنتها (كما حدث أثناء لقاء سري مع ابنها) والإذلال (فضيحة) والحلقة المهينة في المسرح). تعاني آنا من أعظم عذاب بسبب عدم القدرة على توحيد ابنها وفرونسكي. لا يمكن تعويض الخلاف العقلي المتعمق وغموض الوضع الاجتماعي إما بالبيئة التي خلقها فرونسكي بشكل مصطنع، أو بالفخامة، أو القراءة، أو الاهتمامات الفكرية. تشعر آنا أركاديفنا باستمرار بالاعتماد الكامل على إرادة فرونسكي وحبه، الأمر الذي يزعجها ويجعلها متشككة، ويشجعها أحيانًا على الانخراط في غنج غير معتاد بالنسبة لها. تدريجيًا، تصل كارنينا إلى اليأس التام، وأفكار الموت، التي تريد معاقبة فرونسكي بها، وتبقى غير مذنبة للجميع، ولكنها مثيرة للشفقة. تكشف قصة حياة آنا عن حرمة "الفكر العائلي" في العمل: استحالة تحقيق سعادتها على حساب مصيبة الآخرين ونسيان واجبهم وقانونهم الأخلاقي.

يا له من تغيير جذري حدث في هذه المرأة الرائعة في زمن الحب! كانت الحادثة المأساوية التي وقعت في محطة السكة الحديد بمثابة تحذير لآنا، وقد شعرت بذلك، وقالت: "نذير شؤم". بالفعل في بداية الرواية، يتوقع تولستوي لنا المأساة التي ستحدث في وقت لاحق بكثير. وصلت كارنينا إلى موسكو وهي شابة، تتمتع بصحة جيدة، وجميلة، ومتزوجة من زوج ثري. كان كل شيء على ما يرام معها (أو كل شيء تقريبًا). الشابة كيتي شيرباتسكايا معجبة بها: "نظرت كيتي بإعجاب إلى آنا وهي ترقص الفالس..." لكن كل شيء يتغير بين عشية وضحاها. تقع آنا في حب فرونسكي، وعلى الفور يصبح وضع كارنينا فظيعًا، إن لم يكن ميؤوسًا منه. ضائعة عن العالم، مع أنها كانت «سيدة مجتمع يمدحها الجميع». الآن تشوه السيدات في حضورها وجوههن، ويطلقن على آنا اسم "تلك المرأة" ويخشين التعرف عليها، لأن هذا التواصل قد يعرضهن للخطر في العالم. تفهم آنا كل هذا تمامًا، لكنها لا تستطيع فعل أي شيء، لأنها تحب فرونسكي. لا حدود لها، متهور. مثل هذا الحب يستحق الاحترام والإعجاب، ولكن على العكس من ذلك، فإنه لا يجلب سوى الحزن والمعاناة. L. N. يصف تولستوي بوضوح وواقعية بشكل مدهش المجتمع العلماني بأكمله في سانت بطرسبرغ وموسكو، وجميع مفاهيمهم التي عفا عليها الزمن عن الزواج والتقوى الخيالية. وتحدث مفارقة: يتم إدانة الحب الكبير والقوي بين شخصين وإنكاره بكل الطرق الممكنة، لكن العلاقات الأسرية الزائفة واللامبالاة وأحيانًا الكراهية بين الزوجين تعتبر أمرًا طبيعيًا. الشيء الرئيسي هو أن كل شيء يحدث في الزواج، ثم "كل شخص لديه هيكل عظمي خاص به في الخزانة".

تعاني آنا بشدة بسبب التحيزات البشرية وحتى الغباء في بعض الأحيان. يبدو الأمر جيدًا لماذا يهتمون جميعًا بالعلاقة بين آنا وفرونسكي! لكن لا! العالم عبارة عن حشد كبير من الأشخاص الذين ينظرون إلى بعضهم البعض ويحاولون بكل طريقة ممكنة "إزعاج" بعضهم البعض. وبطبيعة الحال، فإن تصرف آنا "المخزي" لا يمكن أن يمر دون أن يلاحظه أحد. لا يزال! أ. كارينينا، المحترمة في المجتمع، متزوجة من زوج ناجح، وتربي ابنًا صغيرًا جميلًا... وهذه فرصة كهذه! لا يستطيع العالم، وعلى الأرجح، لا يريد أن يفهم آنا، لأن تصرفاتها تتعارض مع أفكارهم الراسخة حول الحياة والزواج وعلاقات الحب. وقد تشكلت هذه الأفكار في أذهان الناس عبر الأجيال، ولم يكن من الممكن تغيير هذه المبادئ بين عشية وضحاها في ذلك الوقت.

لا أستطيع حتى أن أتخيل مدى صعوبة وإهانة آنا، التي كانت ذكية وحساسة لمزاج من حولها، أن تعيش هذا الموقف السلبي! لقد حاولت إنشاء مجتمعها الصغير الخاص من الأشخاص الذين يفهمون كل شيء "كما ينبغي"، لكنها كانت تدرك جيدًا أن كل هذه العلاقات كانت زائفة، وكانت مثقلة بها. وكان الأمر أكثر صعوبة بالنسبة لها لأن زوجها فصلها عن ابنها. حتى ولادة ابنتها لا تنقذها، فهي تبحث باستمرار عن لقاءات مع سريوزا. الشيء الوحيد الذي أدفئها ومنعها من السقوط في هاوية اليأس هو حب فرونسكي. بعد كل شيء، كان من أجله أنها تحملت كل شيء بشجاعة، وأدركت أن الاختيار قد تم وأنه لا يوجد عودة إلى الوراء. لكن مع مرور الوقت، بدأت الشكوك حول صدق فرونسكي تتغلب عليها أكثر فأكثر، ويجب أن يقال، ليس بدون أساس. تدريجيا، يبرد أليكسي تجاهها، على الرغم من أنه يخشى الاعتراف بذلك لنفسه. في رأيي، من خلال إقناع آنا إلى ما لا نهاية بمدى حبه لها، حاول فرونسكي أولاً إقناع نفسه بهذا. ومع ذلك، فإن هذا الموقف المهين والغامض لآنا لا يمكن أن يستمر طويلا. تأتي لحظة يصل فيها الخلاف العقلي لآنا إلى حده الأقصى، عندما تقنع نفسها تمامًا أن فرونسكي لم يعد يحبها، وبالتالي لا يوجد من تعيش من أجله ولا داعي للعيش من أجله. في نوبة من اليأس، ترمي كارنينا بنفسها تحت القطار. وهكذا يذكر المؤلف القراء بالحادثة (ألقى رجل نفسه تحت قطار وسحقه) التي حدثت على السكة الحديد في يوم وصول الشخصية الرئيسية إلى موسكو.

قصة حب كارنينا كانت محكوم عليها بالفشل منذ البداية. للأسف، مثل هذه الطبيعة القوية والمتكاملة، مثل آنا، لم تستطع تحمل ازدراء الآخرين لفترة طويلة. وبطبيعة الحال، كانت هناك طرق للخروج من هذا الوضع. اختارت آنا الأسوأ منهم.

مسار حياة كاتيوشا ماسلوفا

وقبل أن يروي للقارئ قصة حياة كاتيوشا الحزينة، يشير المؤلف عمدا إلى أن "قصة السجينة ماسلوفا كانت قصة عادية جدا". عندما تخيلت كيف وجد الآلاف والآلاف من صواريخ الكاتيوشا الأبرياء أنفسهم مخدوعين وضائعين في هذا العالم، ارتجفت. بعد كل شيء، حتى في عصرنا، مثل هذه القصص "عادية" ولا تفاجئ أحدا. L. N. يُظهر لنا تولستوي ليس مجرمًا أو عاهرة (على الرغم من أنه يدعو كاتيوشا مرارًا وتكرارًا بهذه الطريقة) ، بل يُظهر لنا امرأة مخدوعة وخيبة أمل ليس فقط في الحياة والحب ، ولكن أيضًا في الناس. نعم هذا أمر مفهوم! فتاة صغيرة "بريئة" ذات عيون بلون "الكشمش الأسود" وقعت في حب الأمير الشاب نيخليودوف بهذا الحب النقي الذي لا يحدث إلا في الشباب. وماذا حصلت ردا على ذلك؟ مائة روبل تافهة وتمتم محرج عشية المغادرة. لقد وجدت نفسها منسية، تم محوها من حياة أشعل النار الشابة، وحاولت هي نفسها قيادة كل ما حدث لها في مكان ما في أعماق روحها. لكن ظهور نيخليودوف في حياتها يجعل البطلة تتذكر مرة أخرى كل الألم وكل الرعب الذي عاشته بسبب خطأ الأمير. "لم تتوقع ماسلوفا أبدًا رؤيته، خاصة الآن وهنا، ولذلك صدمها ظهوره في الدقيقة الأولى وجعلها تتذكر شيئًا لم تتذكره أبدًا.<…>وهذا يؤذيها."

لأول مرة نرى الشخصية الرئيسية تحاكم بتهمة قتل تاجر وسرقة أموال. نيخليودوف، نفس المُغوي، هو من بين هيئة المحلفين. بشكل عام، لقد أذهلني التناقض الحاد في حياة الشخصيتين الرئيسيتين - كاتيوشا ونيخليودوف. إذا كانت الأولى في فقر دائم، ثم في بيت للدعارة، ورأيت كل أوساخ الجوهر البشري، وكان، كما يمكن للمرء أن يقول، شيئًا، سلعة لعملائها، فإن نيخليودوف عاش كل هذه السنوات في كسل سعيد وغرور خامل. الشيء الوحيد الذي فعله هو إشباع جميع رغباته، دون التفكير في عواقب أفعاله. إلا أن تولستوي يسعى إلى تبريره، فيتحدث عن كم كانت روح هذا الشاب نقية وبريئة من قبل، لكن النور أفسده. ومع ذلك، بعد أن رأيت ماسلوفا، بعد أن علمت بما حدث لها على مر السنين، قررت نيخليودوف مساعدتها، في محاولة لتصحيح ما فعله من قبل بطريقة أو بأخرى. يوضح لنا المؤلف أن روح نيخليودوف لم تضيع بعد، و"تقوم بإحيائها" تدريجيًا.

لكن ماسلوفا لا تحتاج إلى أي شيء منه؛ بعد أن سمعت اعتراف نيخليودوف بأنه يريد الزواج منها ومساعدتها بكل ما في وسعه، هزت رأسها وقالت: "رائع". لكن الأمر كان "رائعًا" حقًا بالنسبة لها، التي لم تر في هذه الحياة سوى التحرش والأوساخ والمعاملة المخزية. تلك القطعة الصغيرة من السعادة التي كانت تتمتع بها ذات يوم، حب نيخليودوف، دفعتها إلى أقصى حد ممكن في أعماق وعيها.

أثناء سيرها في السجن مع سجناء مثلها، تلتقي ماسلوفا بأشخاص سياسيين تم سجنهم بسبب معتقداتهم. ومن خلال التواصل معهم تجد السلام الذي طال انتظاره لروحها المعذبة. تلتقي بأشخاص رائعين، وتشعر بالرضا معهم لدرجة أنها سعيدة بدخولها السجن. بعد كل شيء، وإلا فلن تتاح لها الفرصة للقاء سيمونسون وماريا بافلوفنا. وقع ماسلوفا بصدق في حب الأخير، ووقع سيمونسون في حب ماسلوفا. عندما يتم إصدار Maslova أخيرا، تواجه الشخصية الرئيسية خيارا صعبا. قدم لها شخصان نفسيهما وحياتهما وحمايتهما. هؤلاء هم الأمير نيخليودوف، المُغوي، وسيمونسون، السجين السياسي. لكن كاتيوشا لا تزال تحب نيخليودوف، ولهذا السبب لا توافق على البقاء معه، ولكنها تتبع سيمونسون. على الرغم من مشاعرها القوية، تدرك كاتيوشا أن الحياة معها ستدمر نيخليودوف، وتتركه. فقط شخص مخلص ومحب للغاية يمكنه القيام بمثل هذا العمل النبيل.

مصير كاتيوشا ماسلوفا، لسوء الحظ، هو نموذج لواقع القرن التاسع عشر. وللواقع الحديث أيضا. سلسلة رهيبة من الخيانات والخداع والإهمال والافتقار التام إلى حب الإنسانية أدت في النهاية إلى سجن كاتيوشا. لقد تحملت هذه المرأة الشابة معاناة في حياتها أكثر مما يمكن أن يتخيله الكثيرون منا. لكنها مع ذلك وجدت القوة لتغيير مصيرها، والغريب أن السجن والناس هناك ساعدوها في ذلك. آمل أن تجد كاتيوشا أخيرًا في هذه الحياة الجديدة، الخالية من الخطايا والرذائل، إن لم تكن السعادة، فعلى الأقل السلام.

الصور النسائية في رواية "الحرب والسلام"

في رواية "الحرب والسلام" يرسم تولستوي ببراعة وبشكل مقنع عدة أنواع من الشخصيات والمصائر النسائية. ناتاشا المتهورة والرومانسية التي تصبح "أنثى خصبة" في خاتمة الرواية؛ هيلين كوراجينا الجميلة والفاسدة والغبية، التي جسدت كل مزايا وعيوب المجتمع الحضري؛ الأميرة دروبيتسكايا - الدجاجة الأم؛ "الأميرة الصغيرة" الشابة ليزا بولكونسكايا هي ملاك القصة اللطيف والحزين، وأخيراً الأميرة ماريا، أخت الأمير أندريه. جميع البطلات لديهن مصيرهن، وتطلعاتهن، وعالمهن الخاص. تتشابك حياتهم بشكل مدهش، وفي مواقف الحياة والمشاكل المختلفة يتصرفون بشكل مختلف. العديد من هذه الشخصيات المتطورة كان لديها نماذج أولية. عندما تقرأ رواية فإنك تعيش الحياة لا إراديًا مع شخصياتها.

تحتوي الرواية على عدد كبير من الصور الجميلة لنساء من أوائل القرن التاسع عشر، والتي أود أن أتناول بعضها بمزيد من التفصيل.

ماريا بولكونسكايا

جمال الروح يعطي سحرا

حتى جسد عادي

ز.ليسينغ

ويعتقد أن النموذج الأولي للأميرة ماريا كانت والدة تولستوي. ولم يتذكر الكاتب والدته، حتى صورها لم تحفظ، وخلق مظهرها الروحي في مخيلته.

تعيش الأميرة ماريا باستمرار في مزرعة Bald Mountains مع والدها، وهو نبيل كاثرين الشهير، المنفي في عهد بول والذي لم يذهب إلى أي مكان منذ ذلك الحين. والدها، نيكولاي أندرييفيتش، ليس شخصًا لطيفًا: غالبًا ما يكون غاضبًا ووقحًا، ويوبخ الأميرة باعتبارها أحمق، ويرمي دفاتر الملاحظات، والأهم من ذلك كله، هو متحذلق. لكنه يحب ابنته بطريقته الخاصة ويتمنى لها التوفيق. يسعى الأمير القديم بولكونسكي إلى إعطاء ابنته تعليمًا جادًا من خلال إعطاء دروسها بنفسه.

وهنا صورة الأميرة: «عكست المرآة جسدًا قبيحًا ضعيفًا ووجهًا نحيفًا». لا يخبرنا تولستوي بتفاصيل ظهور الأميرة ماريا. نقطة مثيرة للاهتمام - الأميرة ماريا "تبدو دائمًا أجمل عندما تبكي". نحن نعلم عنها أنها بدت "سيئة" في نظر المجتمع. كما بدت قبيحة لنفسها عندما نظرت إلى نفسها في المرآة. أناتولي كوراجين، الذي لاحظ على الفور مزايا عيون ناتاشا روستوفا وأكتافها وشعرها، لم ينجذب إلى الأميرة ماريا بأي شكل من الأشكال. إنها لا تذهب إلى الكرات لأنها تعيش بمفردها في القرية، فهي مثقلة بصحبة رفيقها الفرنسي الفارغ والغبي، وهي خائفة بشدة من والدها الصارم، لكنها لا تشعر بالإهانة من قبل أي شخص.

ومن الغريب أن الأفكار الرئيسية حول الحرب والسلام تم التعبير عنها في كتاب تولستوي من قبل امرأة - الأميرة ماريا. كتبت في رسالة إلى جولي أن الحرب علامة على أن الناس نسوا الله. هذا في بداية العمل، حتى قبل عام 1812 وكل أهواله. وفي الواقع، فإن شقيقها أندريه بولكونسكي، وهو رجل عسكري محترف ضحك على أخته ووصفها بـ”الطفلة الباكية”، سيأتي إلى نفس الفكر بعد معارك كثيرة وحشية، بعد أن رأى الموت وجهاً لوجه، بعد الأسر، بعد معاناة شديدة. الجروح . .

تتنبأ الأميرة ماريا للأمير أندريه بأنه سيفهم أن هناك "سعادة في التسامح". وبعد أن رأى الشرق والغرب، اختبر السعادة والحزن، ووضع قوانين لروسيا وتنظيم المعارك، وتفلسف مع كوتوزوف وسبيرانسكي وغيرهم من أفضل العقول، وأعاد قراءة الكثير من الكتب وكان على دراية بكل شيء. أفكار القرن العظيمة - سوف يفهم أنه كان على حق الأخت الصغرى، التي أمضت حياتها في المناطق النائية، ولم تتواصل مع أي شخص، وكانت في رهبة من والدها وتعلمت المقاييس المعقدة وبكت على مشاكل الهندسة. إنه يغفر حقًا لعدوه اللدود - أناتول. هل حولت الأميرة شقيقها إلى دينها؟ من الصعب القول. فهو يتفوق عليها بما لا يقاس في بصيرته وقدرته على فهم الناس والأحداث. يتنبأ الأمير أندريه بمصير نابليون وسبيرانسكي ونتائج المعارك ومعاهدات السلام، الأمر الذي أثار أكثر من مرة دهشة النقاد الذين انتقدوا تولستوي بسبب مفارقة تاريخية، وانحرافات عن الولاء للعصر، و"تحديث" بولكونسكي، وما إلى ذلك. هذا موضوع منفصل. لكن مصير الأمير أندريه نفسه تنبأت به أخته. لقد علمت أنه لم يمت في أوسترليتز، وصليت من أجله كما لو كان على قيد الحياة (وهو ما أنقذه على الأرجح). لقد أدركت أيضًا أن كل دقيقة كانت لها أهميتها عندما انطلقت، دون أن يكون لديها أي معلومات عن شقيقها، في رحلة صعبة من فورونيج إلى ياروسلافل عبر الغابات، حيث التقت بالفعل مفارز من الفرنسيين. لقد علمت أنه سيواجه الموت، وتنبأت أنه سيغفر لأسوأ أعدائه قبل وفاته. والمؤلف، انتبه، يقف إلى جانبها دائمًا. حتى في مشهد تمرد بوغوتشاروف، فهي على حق، الأميرة الخجولة التي لم تدير الممتلكات أبدًا، وليس الرجال الذين يفترضون

أنهم سيكونون أفضل حالًا في ظل حكم نابليون.

من المؤكد أن ماريا بولكونسكايا ذكية، لكنها لا تتباهى بـ "تعلمها"، لذا فإن التواصل معها ممتع وسهل. لسوء الحظ، لا يمكن لأي شخص أن يفهم ويقدر هذا. أناتول كوراجين، كممثل نموذجي للمجتمع العلماني، لا يستطيع، وعلى الأرجح، ببساطة لا يريد رؤية هذا الجمال النادر حقًا للروح. فهو يرى فقط المظهر البسيط، ولا يلاحظ كل شيء آخر.

على الرغم من اختلاف شخصياتهما ووجهات نظرهما وتطلعاتهما وأحلامهما، فإن ناتاشا روستوفا وماريا بولكونسكايا صديقتان قويتان في نهاية الرواية. على الرغم من أن كلاهما كان لديه انطباع أول غير سار عن بعضهما البعض. ترى ناتاشا أخت الأمير بولكونسكي عقبة أمام زواجها، وتشعر بمهارة بالموقف السلبي لعائلة بولكونسكي تجاه شخصها. ترى ماريا، من جانبها، ممثلة نموذجية للمجتمع العلماني، شابة، جميلة، تحقق نجاحًا هائلاً مع الرجال. يبدو لي أن ماريا تشعر بالغيرة قليلاً من ناتاشا.

لكن الحزن الرهيب يجمع الفتيات - وفاة أندريه بولكونسكي. لقد كان يعني الكثير لأخته وخطيبته السابقة، وكانت المشاعر التي عاشتها الفتيات أثناء سكرات وفاة الأمير مفهومة ومتشابهة لكليهما.

عائلة ماريا بولكونسكايا ونيكولاي روستوف هي اتحاد سعيد. تخلق ماريا جوًا من الروحانية في الأسرة ولها تأثير نبيل على نيكولاي الذي يشعر بسامي العالم الذي تعيش فيه زوجته وأخلاقه العالية. وفي رأيي لا يمكن أن يكون الأمر خلاف ذلك. هذه الفتاة الهادئة والوديعة، الملاك الحقيقي، تستحق بالتأكيد كل السعادة التي منحها تولستوي لها في نهاية الرواية.

ناتاشا روستوفا

ناتاشا روستوفا هي الشخصية الأنثوية المركزية في رواية "الحرب والسلام" وربما المفضلة لدى المؤلف. نشأت هذه الصورة لدى الكاتب عندما نشأت الفكرة الأولية لقصة الديسمبريست الذي عاد إلى روسيا وزوجته التي تحملت معه كل مصاعب المنفى. يعتبر النموذج الأولي لنتاشا هو أخت زوجة الكاتب تاتيانا أندريفنا بيرس، المتزوجة من كوزمينسكايا، التي كانت تتمتع بالموسيقى وصوت جميل. النموذج الثاني هو زوجة الكاتب، التي اعترفت بأنه "أخذ تانيا، وخلطها مع سونيا، واتضح أنها ناتاشا".

وبحسب هذا التوصيف للبطلة، فإنها "لا تتنازل عن أن تكون ذكية". تكشف هذه الملاحظة عن السمة المميزة الرئيسية لصورة ناتاشا - عاطفيتها وحساسيتها البديهية؛ ليس من قبيل الصدفة أنها موسيقية بشكل غير عادي، ولها صوت نادر الجمال، سريعة الاستجابة وعفوية. وفي الوقت نفسه، تتمتع شخصيتها بقوة داخلية وجوهر أخلاقي لا يتزعزع، مما يجعلها مشابهة لأفضل وأشهر بطلات الأدب الكلاسيكي الروسي.

يقدم لنا تولستوي تطور بطلته خلال فترة الخمسة عشر عامًا من حياتها، من 1805 إلى 1820، وعلى مدى أكثر من ألف ونصف صفحة من الرواية. كل شيء هنا: مجموع الأفكار حول مكانة المرأة في المجتمع والأسرة، والأفكار حول المثل الأنثوي، والحب الرومانسي النزيه للمبدع لخليقته.

نلتقي بها لأول مرة عندما تدخل الفتاة إلى الغرفة، والسعادة والفرح على وجهها. لا تستطيع هذه المخلوقة أن تفهم كيف يمكن أن يحزن الآخرون إذا كانت سعيدة. إنها لا تحاول كبح جماح نفسها. كل تصرفاتها تمليها المشاعر والرغبات. بالطبع، إنها مدللة بعض الشيء. إنه يحتوي بالفعل على شيء مميز في ذلك الوقت وللسيدات الشابات العلمانيات. ليس من قبيل المصادفة أن تعتقد ناتاشا أنها تحب بوريس دروبيتسكي بالفعل، وأنها ستنتظر حتى تبلغ السادسة عشرة من عمرها ويمكنها الزواج منه. هذا الحب الخيالي هو مجرد متعة لناتاشا.
لكن روستوفا الصغيرة ليست مثل الأطفال الآخرين، وليست مثلها في صدقها وعدم كذبها. تتجلى هذه الصفات المميزة لجميع سكان روستوف، باستثناء فيرا، بشكل خاص عند مقارنتها مع بوريس دروبيتسكي وجولي كاراجينا. ناتاشا تعرف الفرنسية، لكنها لا تتصرف مثل الفرنسية، مثل العديد من الفتيات من العائلات النبيلة في ذلك الوقت. إنها روسية، ولها ملامح روسية بحتة، حتى أنها تعرف كيف ترقص الرقصات الروسية.

ناتاليا إيلينيشنا هي ابنة كونتات روستوف الأثرياء المشهورين المضيافين وحسن الطباع والمفلسين في موسكو ، والذين تتلقى سمات عائلتهم من دينيسوف تعريف "سلالة روستوف". وتظهر ناتاشا في الرواية على أنها ربما الممثل الأبرز لهذه السلالة، ليس بفضل عاطفتها فحسب، بل أيضًا للعديد من الصفات الأخرى المهمة لفهم فلسفة الرواية. تجسد روستوفا دون وعي هذا الفهم الحقيقي للحياة، والمشاركة في المبدأ الروحي الوطني، الذي يتم تحقيقه للشخصيات الرئيسية - بيير بيزوخوف وأندريه بولكونسكي - فقط نتيجة للمهام الأخلاقية الأكثر تعقيدًا.

تظهر ناتاشا على صفحات الرواية وهي في الثالثة عشرة من عمرها. نصف طفلة ونصف فتاة. كل شيء عنها مهم بالنسبة لتولستوي: حقيقة أنها قبيحة، والطريقة التي تضحك بها، والأشياء التي تقولها، وحقيقة أن لديها عيون سوداء وشعرها يتدلى في تجعيد الشعر الأسود. هذه هي البطة القبيحة الجاهزة للتحول إلى بجعة. مع تطور الحبكة، تتحول روستوفا إلى فتاة جذابة بحيويتها وسحرها، وتتفاعل بحساسية مع كل ما يحدث. في أغلب الأحيان، تعطي ناتاشا الخصائص الأكثر دقة للشخصيات الأخرى في الرواية. إنها قادرة على التضحية بالنفس ونسيان الذات، والدوافع الروحية العالية (تحرق يدها بمسطرة ساخنة لإثبات حبها وصداقتها لسونيا؛ وتقرر في الواقع مصير الجرحى، وتعطي عربات لإخراجهم من موسكو المحترقة؛ تنقذ والدتها من الجنون بعد وفاة بيتيا، وتعتني بنكران الذات بالأمير أندريه المحتضر).يتم استبدال جو السعادة والحب العالمي واللعب والبهجة في منزل عائلة روستوف في موسكو بالمناظر الطبيعية المثالية للملكية في أوترادنوي. المناظر الطبيعية وألعاب عيد الميلاد، وقراءة الطالع. حتى أنها تبدو، وأعتقد، ليس من قبيل الصدفة، مشابهة لتاتيانا لارينا. نفس الانفتاح على الحب والسعادة، نفس الارتباط البيولوجي اللاواعي مع التقاليد والمبادئ الوطنية الروسية. وكيف ترقص ناتاشا بعد الصيد! "العمل النظيف، مسيرة،" يفاجأ العم. يبدو أن المؤلف ليس أقل مفاجأة: "أين وكيف ومتى امتصت هذه الكونتيسة، التي نشأت على يد مهاجرة فرنسية، من الهواء الروسي الذي تنفسته، هذه الروح... لكن الروح والتقنيات كانت هي نفسها" ، روسية لا تُضاهى، وغير مدروسة، وهو ما توقعه منها عمها".

في الوقت نفسه، يمكن أن تكون ناتاشا أنانية للغاية، والتي لا يمليها العقل، بل الرغبة الغريزية في السعادة وملء الحياة. بعد أن أصبحت عروس أندريه بولكونسكي، لم تعد قادرة على تحمل الاختبار الذي دام عامًا وأصبحت مهتمة بأناتولي كوراجين، المستعد في شغفها لأفعال أكثر تهورًا. بعد لقاء صدفة في ميتيشي مع الأمير أندريه الجريح، وإدراكها لذنبها وإتاحة الفرصة لها للتكفير عنها، عادت روستوفا إلى الحياة مرة أخرى؛ وبعد وفاة بولكونسكي (بالفعل في خاتمة الرواية) أصبحت زوجة بيير بيزوخوف، القريب منها بالروح والمحبوب حقًا. في الخاتمة ن.ر. يتم تقديم تولستوي كزوجة وأم، منغمسة تمامًا في اهتمامات عائلتها ومسؤولياتها، وتشارك زوجها في اهتماماته وتفهمه.

خلال حرب 1812، تتصرف ناتاشا بثقة وشجاعة. وفي نفس الوقت لا تقيم ولا تفكر فيما تفعله. إنها تطيع غريزة الحياة "السرب". بعد وفاة بيتيا روستوف، هي رأس الأسرة. كانت ناتاشا تعتني ببولكونسكي المصاب بجروح خطيرة لفترة طويلة. هذا عمل صعب وقذر للغاية. ما رآه بيير بيزوخوف فيها على الفور، عندما كانت لا تزال فتاة، طفلة - روح طويلة ونقية وجميلة، يكشف لنا تولستوي تدريجيًا، خطوة بخطوة. ناتاشا مع الأمير أندريه حتى النهاية. تتركز أفكار المؤلف حول أسس الأخلاق الإنسانية حولها. يمنحها تولستوي قوة أخلاقية غير عادية. فقدان أحبائهم، والممتلكات، التي تعاني من كل الشدائد التي حلت بالبلاد والشعب، لا تعاني من انهيار روحي. عندما يستيقظ الأمير أندريه "من الحياة"، تستيقظ ناتاشا إلى الحياة. تكتب تولستوي عن الشعور "بالحنان الموقر" الذي سيطر على روحها. لقد أصبح، الذي ظل إلى الأبد، عنصرا دلاليا لمزيد من وجود ناتاشا. في الخاتمة، يصور المؤلف ما هو، في رأيه، السعادة الأنثوية الحقيقية. "تزوجت ناتاشا في أوائل ربيع عام 1813، وفي عام 1820 كان لديها بالفعل ثلاث بنات وابن واحد أرادته وأطعمته بنفسها الآن." لا شيء في هذه الأم القوية الواسعة يذكرني بنتاشا العجوز. يسميها تولستوي "الأنثى القوية والجميلة والخصبة". كل أفكار ناتاشا تدور حول زوجها وعائلتها. وهي تفكر بطريقة خاصة، ليس بعقلها، بل بكل كيانها، أي بجسدها. تتحدث بيير بشكل جميل عن قدراتها الفكرية، قائلة إنها "لا تتنازل عن الذكاء"، لأنها أعلى بكثير وأكثر تعقيدا من مفاهيم الذكاء والغباء. إنها مثل جزء من الطبيعة، جزء من تلك العملية الطبيعية غير المفهومة التي يشارك فيها جميع الناس والأرض والهواء والبلدان والشعوب. ليس من المستغرب أن مثل هذه الحالة من الحياة لا تبدو بدائية أو ساذجة للأبطال أو للمؤلف. الأسرة هي عبودية متبادلة وطوعية. "في منزلها، وضعت ناتاشا نفسها على قدم عبد زوجها". هي فقط تحب وتحب. وفي هذا يخفي لها المحتوى الإيجابي الحقيقي للحياة.

"الحرب والسلام" هي رواية تولستوي الوحيدة ذات النهاية الكلاسيكية السعيدة. الحالة التي يترك فيها نيكولاي روستوف والأميرة ماريا وبيير بيزوخوف وناتاشا هي أفضل ما يمكن أن يتوصل إليه ويمنحهم. لها أساسها في فلسفة تولستوي الأخلاقية، وفي أفكاره الفريدة ولكن الجادة للغاية حول دور المرأة ومكانتها في العالم والمجتمع.

السيدات الاجتماعيات

(هيلين بيزوخوفا، الأميرة دروبيتسكايا، أ.ب. شيرير)

كل شخص لديه مزاياه وعيوبه، والتي في بعض الأحيان لا نلاحظ بعضها، نحن ببساطة لا ننتبه إليها. نادرًا ما يكون ميزان الخير والشر متوازنًا، في أغلب الأحيان نسمع من بعضنا البعض عن شخص ما: الخير والشر؛ جميل قبيح؛ سيء جيد؛ ذكي، غبي. ما الذي يجعلنا ننطق بعض الصفات التي تميز الشخص؟ وبالطبع غلبة بعض الصفات على غيرها: الشر على الخير، والجمال على القبح. وفي الوقت نفسه، نأخذ في الاعتبار كلاً من العالم الداخلي للفرد والمظهر الخارجي. ويحدث أن الجمال قادر على إخفاء الشر، والخير قادر على جعل القبح غير مرئي. عندما نرى الإنسان لأول مرة، لا نفكر في روحه على الإطلاق، نلاحظ فقط جاذبيته الخارجية، ولكن في كثير من الأحيان تكون حالة روحه معاكسة لمظهره الخارجي: تحت قشرة الثلج الأبيض يوجد بيضة فاسدة. أظهر لنا L. N. Tolstoy هذا الخداع بشكل مقنع باستخدام مثال سيدات المجتمع الراقي في روايته

يعتقد بيير أن "إيلينا فاسيليفنا، التي لم تحب أي شيء سوى جسدها، وواحدة من أغبى النساء في العالم، تبدو للناس في قمة الذكاء والرقي، وهم ينحنون لها". لا يسع المرء إلا أن يتفق مع بيزوخوف. قد ينشأ الخلاف فقط بسبب ذكائها، ولكن إذا درست بعناية استراتيجيتها بالكامل لتحقيق هدف ما، فلن تلاحظ حتى الكثير من الذكاء، بل البصيرة والحسابات والخبرة اليومية. عندما سعت هيلين إلى الثروة، حصلت عليها من خلال زواج ناجح. هذه هي الطريقة الأبسط والأكثر شيوعًا لكي تصبح المرأة غنية، وهي لا تتطلب ذكاءً. حسنًا، عندما أرادت الحرية، تم العثور على أسهل طريقة مرة أخرى - لإثارة الغيرة لدى زوجها، الذي في النهاية مستعد لتقديم كل شيء حتى تختفي إلى الأبد، بينما لا تخسر هيلين المال، ولا تفقدها أيضًا مكانته في المجتمع. السخرية والحساب هي الصفات الرئيسية للبطلة، مما يسمح لها بتحقيق أهدافها.

وقع الناس في حب هيلين، لكن لم يحبها أحد. إنها كتمثال جميل مصنوع من الرخام الأبيض، ينظرون إليه ويعجبون به، لكن لا أحد يعتبرها حية، لا أحد مستعد أن يحبها، لأن ما صنعت منه حجر، بارد وصلب، ليس هناك روح هناك، مما يعني عدم الاستجابة والدفء.

من بين الشخصيات التي لم يعجبها تولستوي، يمكنك تسليط الضوء على آنا بافلوفنا شيرير. في الصفحات الأولى من الرواية، يتعرف القارئ على صالون آنا بافلوفنا ومع نفسها. أكثر ما يميزها هو ثبات الأفعال والكلمات والإيماءات الداخلية والخارجية وحتى الأفكار: "الابتسامة المقيدة التي لعبت باستمرار على وجه آنا بافلوفنا، على الرغم من أنها لا تتوافق مع ملامحها القديمة، أعربت، مثل الأطفال المدللين، عن وعي دائم من عيوبها العزيزة التي تريد منها، لا تستطيع ولا تجد من الضروري تصحيح نفسها. وراء هذه الخاصية تكمن سخرية المؤلف.

آنا بافلوفنا هي خادمة الشرف وشريكة مقربة من الإمبراطورة ماريا فيودوروفنا، مضيفة صالون "سياسي" عصري من المجتمع الراقي في سانت بطرسبرغ، مع وصف للمساء الذي يبدأ فيه تولستوي روايته. آنا بافلوفنا تبلغ من العمر 40 عامًا، ولديها "ملامح وجه قديمة" تعبر عن مزيج من الحزن والتفاني والاحترام في كل مرة يتم فيها ذكر الإمبراطورة. البطلة ماهرة ولباقة ومؤثرة في المحكمة وعرضة للمكائد. إن موقفها تجاه أي شخص أو حدث تمليه دائما أحدث الاعتبارات السياسية أو المحكمة أو العلمانية، وهي قريبة من عائلة كوراجين وهي صديقة للأمير فاسيلي. تكون شيرير دائمًا "مليئة بالحيوية والاندفاع"، و"أن تكون متحمسة أصبحت مكانتها الاجتماعية"، وفي صالونها، بالإضافة إلى مناقشة آخر أخبار المحكمة والأخبار السياسية، فإنها دائمًا "تعامل" الضيوف ببعض المنتجات الجديدة أو المشاهير. وفي عام 1812 أظهرت دائرتها حب الوطن في عالم سانت بطرسبرغ.

من المعروف أن المرأة بالنسبة لتولستوي هي أولاً وقبل كل شيء: الأميا حارس موقد الأسرة. سيدة المجتمع الراقي صاحبة الصالون آنا بافلوفنا ليس لديها أطفال ولا زوج. إنها "زهرة قاحلة". هذه هي أفظع عقوبة يمكن أن يفرضها تولستوي عليها.

سيدة أخرى من المجتمع الراقي هي الأميرة دروبيتسكايا. نراها لأول مرة في صالون AP. شيرير تسأل عن ابنها بوريس. ثم نشاهدها وهي تطلب المال من الكونتيسة روستوفا. المشهد الذي ينتزع فيه دروبيتسكايا والأمير فاسيلي حقيبة بيزوخوف من بعضهما البعض يكمل صورة الأميرة. هذه امرأة غير مبدئية على الإطلاق، والشيء الرئيسي بالنسبة لها في الحياة هو المال والمكانة في المجتمع. من أجلهم، إنها مستعدة للذهاب إلى أي إذلال.

تبدأ رواية ليو نيكولايفيتش تولستوي "الحرب والسلام" بوصف المجتمع الراقي المجتمع في صالون خادمة الشرف آنا بافلوفنا شيرير. هذا هو "أعلى نبلاء في سانت بطرسبرغ، الناس مختلفون جدًا في العمر والشخصية، لكنهم متماثلون في المجتمع الذي يعيشون فيه جميعًا ...". كل شيء هنا زائف وللعرض: الابتسامات، والعبارات، والمشاعر. يتحدث هؤلاء الأشخاص عن وطنهم، والوطنية، والسياسة، لكنهم في الأساس غير مهتمين بهذه المفاهيم. إنهم يهتمون فقط بالرفاهية الشخصية والوظيفة وراحة البال. يمزق تولستوي حجاب الروعة الخارجية والأخلاق الرفيعة عن هؤلاء الناس ويظهر بؤسهم الروحي ودناءتهم الأخلاقية أمام القارئ. لا توجد بساطة ولا صلاح ولا حقيقة في سلوكهم وفي علاقاتهم. كل شيء غير طبيعي ومنافق في صالون أ.ب.شيرير. كل شيء حي، سواء كان فكرًا أو شعورًا، أو دافعًا صادقًا أو ذكاءً موضعيًا، ينطفئ في بيئة بلا روح. هذا هو السبب في أن الطبيعة والانفتاح في سلوك بيير أخافت شيرير كثيرًا. لقد اعتادوا هنا على "الأقنعة المشذبة بشكل لائق" في حفلة تنكرية. كان تولستوي يكره الأكاذيب والباطل بشكل خاص في العلاقات بين الناس. بأي مفارقة يتحدث عن الأمير فاسيلي عندما يسرق ببساطة بيير ويصادر الدخل من ممتلكاته! وكل هذا تحت ستار اللطف والعناية بالشاب الذي لا يستطيع تركه تحت رحمة القدر. هيلين كوراجينا، التي أصبحت الكونتيسة بيزوخوفا، هي أيضًا مخادعة وفاسدة. حتى جمال وشباب ممثلي المجتمع الراقي يتخذون طابعًا مثيرًا للاشمئزاز، لأن هذا الجمال لا تدفئه الروح. جولي كوراجينا، التي أصبحت أخيرًا دروبيتسكايا، وأشخاص مثلها يكذبون، ويلعبون بالوطنية.

خاتمة

يُطلق على المرأة لقب "النصف الجميل للإنسانية". لسنوات عديدة وحتى قرون، كانت المرأة عاجزة عمليا، ولكن بفضلها تعيش البشرية وستعيش. لقد عبد الرجال النساء دائمًا، بل إن الكثير منهم يؤلههن. على سبيل المثال، بالنسبة للشاعر ألكسندر بلوك، لسنوات عديدة كانت مفاهيم "المرأة" و "الإلهة" متكافئة عمليا. ليس فقط بالنسبة لبلوك، ولكن أيضًا للعديد من الكتاب الآخرين، كانت المرأة تمثل لغزًا، لغزًا حاولوا حله، ولكن دون جدوى. لقد ابتكر العديد من الكتاب بطلات رائعة تعيش حرفيًا على صفحات الكتب المكتوبة. مما لا شك فيه أن أحد هؤلاء الكتاب هو ليف نيكولايفيتش تولستوي. على الرغم من أن الشخصيات الرئيسية في أعماله كانت في كثير من الأحيان رجالًا مثاليين، إلا أن بطلات تولستوي موصوفة بشكل جيد لدرجة أنه لا يمكن للمرء إلا أن يؤمن بهن. لا يسعك إلا أن تتعاطف معهم. عندما قرأت أعمال تولستوي، بدا الأمر كما لو كنت "أغوص" في عالم مليء بالعواطف والعواطف المختلفة. كنت ممزقًا مع آنا كارنينا بين ابني وفرونسكي، وكنت قلقًا مع كاتيوشا ماسلوفا من خيانة نيخليودوف. أحب وكره يسكنلقد عانت مع ناتاشا روستوفا من الألم والرعب المذهلين لماريا بولكونسكايا بعد وفاة الأمير أندريه. جميع بطلات تولستوي مختلفة ومكتفية ذاتيًا تمامًا. في بعض النواحي هم متشابهون مع بعضهم البعض، ولكن في حالات أخرى ليسوا كذلك. على عكس البطلات الإيجابية، مثل ناتاشا روستوفا أو ماريا بولكونسكايا، يتناقض المؤلف مع البطلات السلبية، على سبيل المثال، هيلين بيزوخوفا، الأميرة دروبيتسكايا. لا يمكن تسمية آنا كارنينا بطلة إيجابية أو سلبية. هي مذنبلكني أشعر بالأسف عليها، وقبل كل شيء، على تولستوي نفسه. كاتيوشا ماسلوفا هي ضحية مجتمع غير كامل، مثل العديد من الفتيات الأخريات.

كان لتولستوي أيضًا العديد من البطلات الأخريات. جميلة وليست جميلة جدًا، ذكية وغبية، غير أخلاقية ولها عالم روحي غني. كلهم لديهم شيء واحد مشترك: إنهم كذلك حقيقي.وفي القرن التاسع عشر وفي القرن الحادي والعشرين، كانت صور النساء التي أنشأها تولستوي ذات صلة وستظل كذلك لفترة طويلة جدًا.

فهرس

2. في. إرميلوف، “توسلتوي الفنان ورواية “الحرب والسلام”، م، “جوسليتيزدات” 1979.

3. أ.أ.سابوروف، "الحرب والسلام" بقلم إل.ن.تولستوي. الإشكاليات والشعرية"، دار النشر بجامعة موسكو الحكومية، 1981.

4. L. N. انتظر لحظة، بولي. مجموعة المصدر نفسه، الطبعة، المجلد 53، ص 101.

5. جودزي إن كيه ليو تولستوي. م.، 1960، ص. 154. 166

6. آي في ستراخوف. L. N. تولستوي كطبيب نفساني. الملاحظات العلمية لجامعة ولاية ساراتوف. رقم التعريف الشخصي. المعهد، المجلد. العاشر، 1947، نيج. 268.

في الرواية، لا يحاول L. N. Tolstoy إنشاء المثل العليا. يرسم النساء الحيات برؤية نفسية عميقة ودقيقة لأرواحهن.
تعد Little Princess Volkonskaya واحدة من أكثر النساء سحراً في سانت بطرسبرغ. إنها رشيقة ومغازلة. لكنها لا تفكر على الإطلاق في معنى الحياة. الأفكار الجادة لا تدخل رأسها الجميل. الزواج لم يغيرها.
أصيب الأمير أندريه بخيبة أمل منها بعد زواجه. سوف يذهب إلى الجيش ويقوم بأعمال بطولية. أخبرته زوجته أنه يمكن أن يصبح مساعدًا للمعسكر بمساعدة عمها. وكانت مدللة في بيتها وفي المجتمع وتنتظر العبادة من زوجها،
لكنها شعرت بالإهانة من برودته. لكنها كانت واحدة من "تلك النساء النادرات اللاتي يمكن للزوج أن يهدأ معهن من أجل شرفه". خوفًا من القيل والقال، يأخذ الأمير أندريه زوجته الحامل إلى والده، وينفصل عن الأصدقاء والعادات من أجل إنقاذها.
من مغازلة هيبوليتوس. الأميرة الصغيرة تشعر بالملل. تموت أثناء الولادة. يمكن للمرء أن يتعاطف مع حقيقة أنها حصلت على الأمير أندريه كزوج لها. مع رجل آخر، كان من الممكن أن تحدث سعادتها في حياة عائلية لا يوجد فيها برودة
كان الزوج وكل شيء سيحدث لولا المطالبات غير الضرورية ضدها، وإن كانت صامتة.
أخت الأمير أندريه القبيحة، الأميرة ماريا بولكونسكايا، ذات طبيعة أعمق بكثير وأكثر تعاطفاً. الفساتين والكرات لا يمكن أن تملأ حياتها. إنها تحتاج إلى الشعور بالإنجاز. لقد أرهبها والدها المستبد. أصبح التدريس عذابًا لها. تتحمل ماريا بخنوع استفزاز والدها وتحلم أنه سينظر إليها بالحب ويقول كلمة طيبة. والدها يدعوها بالحمقاء. إنها تعشق شقيقها وزوجة ابنها وتعاني من الخلاف بينهما. عندما يصبح العريس المحتمل، أناتولي كوراجين، مهتمًا ببورين، تبررها ماريا، مدركة أنها كانت ستفعل الشيء نفسه في مكانها. "لذا
أثناء مرض والدها ... استيقظت فيها كل الرغبات والآمال الشخصية النائمة المنسية ..." تزوجت من نيكولاي روستوف. الكونتيسة ماريا، مع كل حبها لزوجها، مع كل سعادة الأمومة، لا تزال غير قادرة على المساعدة "لكنها تشعر بالنثر في حياتها مع نيكولاي. "أرادت الكونتيسة ماريا أن تخبره أنه ليس بالخبز وحده 11. وسيكون هناك شخص يعلق أهمية كبيرة على هذه الأمور؛ لكنها عرفت أنه من غير الضروري وغير المجدي أن تقول هذا. لقد أمسكت بيده وقبلتها." يفوق الروحاني الجسدي والمادي في الكونتيسة ماريا.
بالنسبة إلى ناتاشا، فإن كلا هذين المبدأين في توازن متناغم. - طبيعة حيوية وموهوبة. يصفها المؤلف بمحبة عندما كانت مراهقة، ومقالبها، وطفولتها. تكبر ناتاشا كطفلة سعيدة ومحبوبة بطريقة لطيفة
بار موسكو العائلي الودي. تعلمت ناتاشا اللغات والرقص والغناء والموسيقى. تغني بطريقة تخطف أنفاس المستمعين بإعجاب. إنها تثير إعجاب كل من تقابله. يكتب دينيسوف قصائدها، ويقع بوريس في الحب، ويقرر الأمير أندريه الزواج منها. في المنزل يطيعها الجميع (الأخ بيتيا، الخدم). يجمع الغنج فيها بين القلب الحساس والعقل الطبيعي. في الخلافات مع شقيقها نيكولاي، تكون لها اليد العليا باستمرار. لقد كشفت عن تفوق الأمير أندريه على الآخرين وتقع في حبه. ناتاشا مستاءة من تأجيل الزفاف لمدة عام ورحيل الأمير أندريه. "بالإضافة إلى غياب أحد أفراد أسرته، تخشى ناتاشا باستمرار من فكرة أنها تضيع الوقت الذي كان من الممكن أن تقضيه في حبه". حب المرأة هو الحياة نفسها. العاطفة غير المرضية تقودها إلى كوراجين. أصبحت ناتاشا موضوع القيل والقال في جميع أنحاء موسكو.
الأمير أندريه يقبل رفضها. ما يجذب ناتاشا للغاية هو وطنيتها التي تتجلى بوضوح في مشاركتها في مصير الجرحى أثناء الانسحاب من موسكو. تشفى روح ناتاشا بحب بيير بيزوخوف. يصور تولستوي حياتهم العائلية السعيدة وأفراح الأمومة. لقد اتحدت روحيًا تمامًا مع بيير وفهمت تمامًا طبيعته الذكية والمتعددة الأوجه.
تتعارض صورة سونيا إلى حد ما مع صورة ناتاشا. سونيا غير أنانية، لديها احترام الذات، وضبط النفس، والشعور بالواجب. لكن ليس هناك أي لعب حيوي أو دافع فيه. نيكولاي روستوف لم يتزوجها بل ماريا.
يفكر نيكولاي في سونيا بهذه الطريقة: "بدا أنه يوبخها في روحه لأنها كانت مثالية للغاية، ولأنه لا يوجد شيء يوبخها عليه. كان لديها كل ما يقدره الناس؛ ولكن كان هناك أكثر ما يجعله يحبها."
هيلين بيزوخوفا باحثة عن مغامرات الحب في العالم الكبير. الأهم من ذلك كله أنه يحب جسده. إنها تختار عشاقها بهدوء، مثل الأطباق الموجودة في القائمة. لا يريد أن يكون لديه أطفال. تتمتع بسمعة طيبة كامرأة ذكية بفضل كرامتها الباردة وبراعتها الاجتماعية. الثروة والعلاقات تسمح لها بإخفاء المؤامرات والمغامرات وضمان الإفلات من العقاب.

لقد تجاوزت الشعبية الهائلة لموهبة ليو تولستوي حدود بلدنا منذ فترة طويلة. العالم كله يعرفه. لا عجب أن غوركي كتب: "بدون معرفة تولستوي ودوستويفسكي، لا يمكن للمرء أن يعتبر نفسه يعرف بلده، ولا يمكن اعتبار نفسه شخصًا مثقفًا". ما سبب الاهتمام الدائم بالرواية الشهيرة الحرب والسلام؟؟ إنه يصور العديد من المصائر البشرية، وشخصيات مختلفة، جيدة وسيئة. إن معارضة الخير والشر والأخلاق والتهور هي التي تكمن في قلب الرواية. في قلب القصة مصائر الأبطال المفضلين للكاتب - بيير بيزوخوف وأندريه بولكونسكي وناتاشا روستوفا وماريا بولكونسكايا. كلهم متحدون بشعور بالخير والجمال، وهم يبحثون عن طريقهم في العالم، والسعي من أجل السعادة والحب. لكن، بالطبع، للمرأة غرضها الخاص، هل هي ابنة، أخت، زوجة، أم؟ فيما يلي مواقف الحياة الرئيسية التي يتم فيها الكشف عن شخصية بطلات تولستوي المفضلة.
بالنسبة له هذا أمر لا جدال فيه. عالم الأسرة هو أساس المجتمع البشري، وسيدته المرأة. يتم الكشف عن صور النساء في الرواية وتقييمها من قبل المؤلف باستخدام أسلوبه المفضل - وهو مقارنة الصور الداخلية والخارجية للشخص.
نرى قبح الأميرة ماريا، لكن "عينيها الجميلتين المشرقتين" تنير هذا الوجه بنور مذهل. بعد أن وقعت في حب نيكولاي روستوف، تحولت الأميرة في لحظة مقابلته بحيث لم تتعرف عليها مادموازيل بورين تقريبًا: تظهر "الصدر، النغمات الأنثوية" في صوتها، وتظهر النعمة والكرامة في حركاتها. "لأول مرة، خرج كل هذا العمل الروحي النقي الذي عاشت به حتى الآن" وجعل وجه البطلة جميلاً.
ماريا فولكونسكايا بتواضعها الإنجيلي قريبة بشكل خاص من تولستوي. ومع ذلك، فإن صورتها هي التي تجسد انتصار الاحتياجات الإنسانية الطبيعية على الزهد. تحلم الأميرة سرًا بالزواج وعائلتها والأطفال. حبها لنيكولاي روستوف؟ شعور روحاني عالٍ. في خاتمة الرواية، يرسم تولستوي صورًا لسعادة عائلة روستوف، مؤكدًا أن الأميرة ماريا وجدت المعنى الحقيقي للحياة في العائلة.
يجعل تولستوي هذه الصورة، على الرغم من تعقيدها وتناقضها، شاعرية بشكل غير عادي ومتكاملة وكاملة وساحرة. الأميرة ماريا هي التجسيد الفني لمثال تولستوي للأنوثة.
بالنسبة لناتاشا، كان الحب هو معنى الحياة طوال الرواية. شابة ناتاشا تحب الجميع: سونيا التي لا تشكو، ووالدتها الكونتيسة، ووالدها، ونيكولاي بيتيا، وبوريس دروبيتسكي. التقارب ثم الانفصال عن الأمير أندريه الذي تقدم لخطبتها يجعل ناتاشا تعاني داخليًا.
الكثير من الحياة وقلة الخبرة؟ مصدر الأخطاء والإجراءات المتهورة
البطلات والدليل على ذلك القصة مع أناتولي كوراجين. يستيقظ حب الأمير أندريه بقوة متجددة في ناتاشا بعد مغادرة موسكو بقافلة تضم بولكونسكي الجريح. وفاة الأمير أندريه تحرم حياة ناتاشا من المعنى، لكن خبر وفاة بيتيا يجبر البطلة على التغلب على حزنها من أجل إنقاذ والدتها العجوز من اليأس المجنون. اعتقدت ناتاشا أن حياتها قد انتهت. ولكن فجأة أظهر لها حب والدتها ما هو جوهر حياتها؟ حب؟ لا يزال على قيد الحياة فيها. هل استيقظ الحب واستيقظت الحياة؟
تعيش بطلات تولستوي المفضلة بقلوبهن، وليس بعقولهن. أصبحت الأميرة ماريا وناتاشا زوجات رائعات. ليس كل شيء متاحًا لنتاشا في الحياة الفكرية لبيير، لكنها تتفهم بروحها أفعاله وتساعد زوجها في كل شيء. تأسر الأميرة ماريا نيكولاس بالثروة الروحية التي لا تُمنح لطبيعته البسيطة. تحت تأثير زوجته، تخفف أعصابه الجامحة، ولأول مرة يدرك وقاحته تجاه الرجال.
ماريا لا تفهم المخاوف الاقتصادية لنيكولاي، بل إنها تشعر بالغيرة من زوجها. لكن انسجام الحياة الأسرية يكمن في حقيقة أن الزوج والزوجة يبدوان مكملين و
إثراء بعضها البعض وتشكيل كل واحد. سوء فهم مؤقت، الرئتين
يتم حل النزاعات هنا من خلال المصالحة.
ماريا وناتاشا أمهات رائعات، لكن ناتاشا أكثر قلقا بشأن صحة أطفالها
(تظهر تولستوي كيف تتعامل مع ابنها الأصغر)، ماريا مذهلة
يتغلغل في شخصية الطفل، ويهتم بالتربية الروحية والأخلاقية.
نرى أن البطلات متشابهات في الصفات الرئيسية والأكثر قيمة للمؤلف - هم
نظرًا للقدرة على الشعور بمهارة بمزاج أحبائهم ومشاركة مزاج شخص آخر
الحزن، أنهم يحبون أسرهم بنكران الذات. صفة مهمة جدًا عند ناتاشا وماريا
طبيعية، غير فنية. إنهم غير قادرين على لعب دور، ولا يعتمدون عليه
أعين المتطفلين قد تنتهك آداب السلوك. في أول كرة لها ناتاشا
تتميز على وجه التحديد بعفويتها وصدقها في التعبير عن المشاعر. أميرة
ماريا، في اللحظة الحاسمة من علاقتها مع نيكولاي روستوف، تنسى ما أرادته
التصرف بمعزل ومهذب. تجلس وتفكر بمرارة، ثم تبكي، و
نيكولاي، الذي يتعاطف معها، يتجاوز الحديث التافه. كما هو الحال دائمًا مع تولستوي، يتم تحديد كل شيء أخيرًا من خلال نظرة تعبر عن المشاعر بحرية أكبر من الكلمات: "والبعيد، المستحيل أصبح فجأة قريبًا، ممكنًا ولا مفر منه".
يبدو لي أن أفكار تولستوي حول الهدف الحقيقي للمرأة لم تعد قديمة اليوم. بالطبع، يلعب الأشخاص الذين يكرسون أنفسهم للأنشطة السياسية أو الاجتماعية أو المهنية دورًا مهمًا في حياة اليوم.
ولكن لا يزال العديد من معاصرينا يختارون لأنفسهم بطلات تولستوي المفضلة.
وهل هذا قليل جدًا حقًا؟ أن تحب وتكون محبوبا؟
أفضل ممثلي النبلاء، ومن بينهم ناتاشا والأميرة ماريا، كقاعدة عامة، هم طبيعة موهوبة بسخاء. إنهم يبرزون من صفهم في المقام الأول بإنسانيتهم ووطنيتهم الحقيقية وأخلاقهم العالية. تتجلى فيها سمات الشخصية الروسية بوضوح. وهذه هي ميزة تولستوي العظيمة.

يحتل الموضوع الأنثوي مكانًا مهمًا في رواية L. N. Tolstoy الملحمية "الحرب والسلام" ، لأن المرأة لها هدفها الخاص الذي قدمته الطبيعة نفسها: إنها في المقام الأول أم وزوجة. بالنسبة لتولستوي، هذا أمر لا جدال فيه. عالم الأسرة هو أساس المجتمع البشري، وسيدته المرأة.
يتم الكشف عن صور النساء في الرواية وتقييمها من قبل المؤلف باستخدام أسلوبه المفضل - التباين الداخلي والخارجي.
يتحدث المؤلف عن قبح الأميرة ماريا، لكنه يلفت انتباهنا إلى شخصية البطلة "الكبيرة والعميقة والمشرقة (كما لو كانت أشعة الضوء الدافئ تخرج منها أحيانًا في حزم)." العيون، كما نعلم، هي مرآة الروح، لذلك، في حديثه عن المظهر، يميز تولستوي العالم الداخلي للبطلة، المخفي عن المراقب السطحي (على سبيل المثال، Mademoiselle Burien). بعد أن وقعت في حب نيكولاي روستوف، تتحول الأميرة في لحظة مقابلته بحيث لا يتعرف عليها رفيقها الفرنسي تقريبًا: تظهر الأنوثة والنعمة والكرامة في ماريا. "لأول مرة، خرج كل هذا العمل الروحي النقي الذي عاشت به حتى الآن" وجعل وجه البطلة جميلاً.
لا نلاحظ أي جاذبية خاصة في مظهر ناتاشا روستوفا أيضًا. أثناء التنقل دائمًا، والرد بعنف على كل ما يحدث من حولها، يمكن أن "تفقد ناتاشا فمها الكبير، وتصبح سيئة تمامًا"، و"تبكي مثل الطفل" لأن سونيا تبكي؛ قد تكبر وتتغير بشكل لا يمكن التعرف عليه من الحزن بعد وفاة أندريه. هذا النوع من تقلبات الحياة في ناتاشا هو الذي تحبه تولستوي لأن مظهرها هو انعكاس لعالم مشاعرها الغني.
على عكس بطلات تولستوي المفضلة، ناتاشا روستوفا والأميرة ماريا، فإن هيلين هي تجسيد للجمال الخارجي وفي نفس الوقت الجمود الغريب، مثل الحفرية. تؤكد تولستوي باستمرار على ابتسامتها الرتيبة والمجمدة والجمال العتيق لجسدها. إنها تشبه تمثالًا جميلًا ولكن بلا روح. ليس من قبيل الصدفة أن المؤلفة لا تتحدث على الإطلاق عن عينيها، والتي، على العكس من ذلك، في بطلات تولستوي المفضلة تجذب انتباهنا دائمًا. هيلين حسنة المظهر، لكنها تجسيد للفجور والفجور. بالنسبة لجمال المجتمع الراقي، الزواج هو الطريق إلى الإثراء. تخون زوجها باستمرار، فالطبيعة الحيوانية تغلب على طبيعتها. بيير مندهشة من وقاحتها الداخلية. هيلين ليس لديها أطفال. تقول كلمات تجديفية: "لست حمقاء لدرجة أن يكون لدي أطفال". كونها ليست مطلقة، فهي تقرر من يجب أن تتزوج، غير قادرة على اختيار أحد الخاطبين لها. ترجع وفاة هيلين الغامضة إلى حقيقة أنها أصبحت متورطة في مؤامراتها الخاصة. هذا هو هذا البطلة، وهذا هو موقفها من سر الزواج، إلى واجبات المرأة. لكن بالنسبة لتولستوي، هذا هو الشيء الأكثر أهمية.
أصبحت الأميرة ماريا وناتاشا زوجات رائعات. ليس كل شيء متاحًا لنتاشا في الحياة الفكرية لبيير، لكنها تتفهم في روحها أفعاله وتساعد زوجها في كل شيء. تأسر ماريا نيكولاي بالثروة الروحية التي لا تُمنح لطبيعته البريئة. تحت تأثير زوجته، تخفف أعصابه الجامحة، ولأول مرة يدرك وقاحته تجاه الرجال. ماريا بولكونسكايا لا تفهم المخاوف الاقتصادية لنيكولاي، بل إنها تشعر بالغيرة من زوجها. لكن انسجام الحياة الأسرية يكمن في حقيقة أن الزوج والزوجة يبدو أنهما يكملان ويثريان بعضهما البعض ويشكلان كلاً واحدًا. يتم حل سوء التفاهم المؤقت والصراعات الخفيفة هنا من خلال المصالحة.
ماريا وناتاشا أمهات رائعات، لكن ناتاشا أكثر قلقا بشأن صحة الأطفال (يظهر تولستوي كيف تهتم بابنها الأصغر)، تخترق ماريا بشكل مدهش شخصية الطفل وتعتني بالتعليم الروحي والأخلاقي. نرى أن البطلات متشابهات في الصفات الرئيسية والأكثر قيمة بالنسبة للمؤلف - حيث يتم منحهن القدرة على الشعور بمهارة بمزاج أحبائهم، ومشاركة حزن الآخرين، فهم يحبون أسرهم بنكران الذات.
من الصفات المهمة جدًا لنتاشا وماريا هي الطبيعة وعدم الفن. إنهم غير قادرين على لعب دور، ولا يعتمدون على أعين المتطفلين، ويمكن أن ينتهكوا آداب السلوك. وهكذا، في الكرة الأولى، تبرز ناتاشا على وجه التحديد بسبب عفويتها وإخلاصها في إظهار المشاعر. الأميرة ماريا في اللحظة الحاسمة من علاقتها مع نيكولاي روستوف تنسى أنها تريد أن تظل منعزلة ومهذبة. تجلس وتفكر بمرارة، ثم تبكي، ويتعاطف نيكولاي معها، ويتجاوز نطاق الحديث القصير. كما هو الحال دائمًا مع تولستوي، يتم تحديد كل شيء أخيرًا من خلال نظرة تعبر عن المشاعر بحرية أكبر من الكلمات: "والبعيد، المستحيل أصبح فجأة قريبًا، ممكنًا ولا مفر منه".
من خلال إنشاء نظام من الصور الأنثوية، يبني الكاتب امرأته المثالية. في رأيي، يمكن اختزال هذا المثل الأعلى في الصيغة: الطبيعة والحساسية والحب.

في رواية "الحرب والسلام" يرسم تولستوي بمهارة وبشكل مقنع عدة أنواع من الشخصيات والمصائر النسائية. تصبح ناتاشا المتهورة والرومانسية في خاتمة الرواية "أنثى خصبة" محط طاقات الحياة الأمومية. الأميرة الجميلة والفاسدة والغبية بشكل غريب هيلين كوراجينا، التي جسدت جميع مزايا وعيوب المجتمع الحضري، الأميرة دروبيتسكايا - الدجاجة الأم، "الأميرة الصغيرة" الشابة، ليزا فولكونسكايا - ملاك القصة اللطيف والحزين، وأخيراً الأميرة ماريا أخت الأمير أندريه.
تعيش الأميرة بشكل دائم في مزرعة Bald Mountains مع والدها، أحد نبل كاثرين اللامع، الذي تم نفيه في عهد بول والذي لم يذهب إلى أي مكان منذ ذلك الحين. والدها، نيكولاي أندرييفيتش، ليس شخصًا لطيفًا: غالبًا ما يكون غاضبًا ووقحًا، ويوبخ الأميرة باعتبارها أحمق، ويرمي دفاتر الملاحظات، والأهم من ذلك كله، هو متحذلق.
وهنا صورة الأميرة: «عكست المرآة جسدًا قبيحًا ضعيفًا ووجهًا نحيفًا». وبعد ذلك بدا تولستوي مندهشًا مما رآه: "كانت عيون الأميرة، الكبيرة والعميقة والمشرقة (كما لو كانت أشعة الضوء الدافئ تخرج منها أحيانًا في حزم)، جميلة جدًا لدرجة أنها في كثير من الأحيان، على الرغم من قبح وجهها بالكامل فأصبحت هذه العيون أكثر جاذبية من الجمال*.
تظهر لنا الأميرة ماريا مع الأمير أندريه في الرواية كنوع بشري مثالي ومتكامل تمامًا نفسياً وجسديًا وأخلاقيًا.
في الوقت نفسه، مثل أي امرأة، وفقا ل Tolstoy، تعيش في توقع دائم وغير واعي للحب والسعادة العائلية. ومن الشائع أن العيون هي مرآة الروح. لكن روح الأميرة جميلة حقًا ولطيفة ولطيفة. وعينا مريم هي التي تشرق بنورها.
الأميرة ماريا ذكية ورومانسية ومتدينة. إنها تتحمل بكل تواضع سلوك والدها الغريب الأطوار وسخريته وسخريته، دون أن تتوقف عن حبه بعمق وبقوة إلى ما لا نهاية. إنها تحب "الأميرة الصغيرة"، تحب ابن أخيها نيكولاي، تحب رفيقها الفرنسي الذي خانها، تحب شقيقها أندريه، تحب ناتاشا، دون أن تتمكن من إظهار ذلك، تحب أناتول كوراجين الشرير. حبها يجعل كل من حولها يطيع إيقاعاتها وحركاتها ويذوب فيها.
تولستوي يمنح الأميرة ماريا مصيرًا مذهلاً. لقد حقق لها كل الأحلام الرومانسية الجامحة لسيدة شابة إقليمية. إنها تعاني من الخيانة وموت أحبائها، وقد أنقذها من أيدي أعدائها الحصار الشجاع نيكولينكا روستوف، زوجها المستقبلي (كيف لا يتذكر المرء كوزما بروتكوف: "إذا كنت تريد أن تكون جميلاً، انضم إلى الفرسان" ). فتور طويل من الحب المتبادل والتودد، وفي النهاية - حفل زفاف وحياة أسرية سعيدة.
في بعض الأحيان يكون لدى المرء انطباع بأن المؤلف يسخر برشاقة وذكاء من عدد لا يحصى من الروايات الفرنسية التي كانت جزءًا لا يتجزأ من "عالم المرأة" وكان لها تأثير كبير على تشكيل العالم الروحي للسيدة الشابة الروسية في أوائل القرن التاسع عشر. وبطبيعة الحال، هذه ليست محاكاة ساخرة مباشرة. تولستوي كبير جدًا على هذا. باستخدام جهاز أدبي خاص، فإنه يأخذ دائمًا الأميرة ماريا خارج حدود المؤامرة. في كل مرة تفهم بشكل معقول ومنطقي أي مجموعة "رومانسية" أو مجموعة مماثلة من الأحداث. (دعونا نتذكر رد فعلها على زنا أناتولي كوراجين والسيدة الفرنسية بوريان).
ذكائها يسمح لها بإبقاء قدميها على الأرض. إن حلمها، الذي طورته الروايات، يسمح لها بالتفكير في واقع "رومانسي" موازٍ ثانٍ.
تدينها نابع من حسها الأخلاقي الطيب والمنفتح على العالم.
ومما لا شك فيه أن سلفه الأدبي يجذب الانتباه في هذا السياق. هذه، بالطبع، هي ليزونكا من رواية بوشكين "ملكة البستوني". في بعض الحالات، يتطابق نمط مصائرهم حتى أصغر التفاصيل. كتب بوشكين: "كانت ليزافيتا إيفانوفنا شهيدة محلية، وسكبت الشاي وتلقت توبيخًا بسبب قطعة سكر إضافية؛ وكانت تقرأ الروايات بصوت عالٍ وكانت مسؤولة عن كل أخطاء المؤلف". كيف لا يتذكر المرء حياة الأميرة ماريا مع والدها في الجبال الصلعاء وموسكو!
في صورة الأميرة ماريا، هناك نموذجية أدبية أقل بكثير وأكثر بكثير من الروح الحية والمرتجفة والجاذبية الإنسانية من الشخصيات النسائية الأخرى في الرواية. جنبا إلى جنب مع المؤلف، نحن القراء، نقوم بدور نشط في مصيرها. على أية حال، فإن المتعة الحقيقية تأتي من وصف سعادتها العائلية المريحة مع زوجها المحدود ولكن المحبوب بشدة بين أبنائها وأقاربها وأصدقائها.

و صور النساء في الرواية

إل إن تولستوي "الحرب والسلام"
الأهداف: مواصلة التدريب على تحليل الصورة الفنية، وتجميع وصف مقارن للشخصيات النسائية في الرواية؛ تطوير تفكير الطلاب البحثي والتحليلي، والقدرة على تحليل حلقات العمل الفني؛ لتنمية الرغبة في البحث عن إجابات للأسئلة الدائمة حول الخير والشر، والإخلاص والنفاق، حول معنى الحياة البشرية؛ مشاعر الجمال على غرار أبطال الرواية.
استمارة: مجموعة
معدات : كمبيوتر، جهاز عرض، البطاقات.
كتابة منقوشة: أجمل شيء هو ما لا تستطيع رؤيته بعينك.

أنطوان دو سانت إكزوبيري

"الأمير الصغير"
على طاولة المعلم:

نبات داخلي لا يوصف مع زهرة جميلة تتفتح،

مزهرية كريستال,

شمعة مظلمة.
^ تقدم الدرس
I. المرحلة التنظيمية.

ثانيا. تحديث المعرفة الأساسية. العمل على موضوع الدرس. تحليل النص.

بعد قراءة الرواية، نتصفح صفحات «الحرب والسلام» مراراً وتكراراً، ونعيد قراءة المشاهد التي تبقى خالدة في ذاكرتنا وتستحضر الكثير من الأبيات الشعرية في حياتنا. دعونا نتذكر أبطال الرواية.

يمارس. تسمية الشخصيات في الرواية حسب صفات مؤلفها.

1) «الأمير، في بلاط، زيه المطرز، في جوارب وحذاء ونجوم، مع تعبير مشرق على وجهه المسطح».

2) "الابن الضال"، "الأحمق المضطرب الذي يكلف أباه أربعين ألفًا في السنة".

3) "يبدو أن عيوبها - شفتيها القصيرتين وفمها نصف المفتوح - هي خصوصيتها، بل جمالها في الواقع."

4) «الشاب الذي لا يعرف كيف يعيش، استقبله صاحب الصالون بقوس ينتمي لأهل الدنيا».

5) "امرأة جميلة تمامًا أعطت نفسها الحق في الإعجاب بنفسها".

6) شخص ذو "نظرة متعبة وملل".

7) "سيدة مسنة شاحبة، من أفضل الألقاب، فقدت صلاتها السابقة في العالم".

8) "خادمة الشرف الشهيرة والشريك المقرب للإمبراطورة ماريا فيودوروفنا."

(الإجابات: الأمير فاسيلي كوراجين، ابنه أناتول كوراجين، ليزا بولكونسكايا، بيير بيزوخوف، هيلين كوراجينا، أندريه بولكونسكي، الأميرة دروبيتسكايا، آنا بافلوفنا شيرير.)

^ الثاني. تحديد الأهداف والغايات للدرس.

شاشة التوقف الموسيقية. أصوات الفالس القديمة.

مدرس. دعونا نتحدث عن الشخصيات في رواية L. N. تولستوي، التي مصيرها، وفقا للناقد بوشاروف، "مجرد رابط في التجربة التي لا نهاية لها للإنسانية، لجميع الناس، في الماضي والمستقبل". من هؤلاء؟

(عرض شرائح "صور المرأة في الرواية").

بطلات درس اليوم هن ناتاشا روستوفا وماريا بولكونسكايا وهيلين كوراجينا. دعونا نتحدث عن الشخصية الأخلاقية للشخصيات النسائية في رواية "الحرب والسلام".

كانت نقش درسنا عبارة عن كلمات أنطوان دو سانت إكزوبيري

(قراءة النقوش على الشاشة)

2) ^ العمل مع النقوش. قضايا للمناقشة:

هل تتفق مع وجهة نظر الأمير الصغير؟

ما الذي لا يمكنك رؤيته بعينيك؟

ما هو الجميل بالنسبة لك؟

هل النقش مناسب لموضوعنا؟

3) ^ عمل المفردات (جميل، رائع، مثالي).تمرين "المسرد".

وسيم، لطيف المظهر، ذو أخلاق عالية،

فعالة ولكن لا معنى لها.

مثالية جميلة جداً، جيدة جداً،

ما يجسد الجمال يتوافق مع المثالي.

جميلة التجسيد المثالي للجمال.
استنتاج الطلاب: المثل الأعلى للإنسان هو أعلى تجسيد للجمال.
مدرس: إذن ما هو الجمال في المرأة؟

وهل يجب أن تكون روحها جميلة؟

ما هي المرأة المثالية عند A.S. Pushkin؟

("روسية الروح"، "طبيعة قوية، مخلصة، قادرة على الحب، امرأة رومانسية").

مدرس. من مثلت المرأة المثالية إ.س. تورجنيف؟

(حرة، تسعى جاهدة لتصبح حليفة لزوجها،

قادر على التضحية بالنفس).

مدرس. ما هي المرأة المثالية لليو تولستوي؟

ولنتذكر بعض الأحكام التي تعكس آراء المؤلف.

كان ليو تولستوي مقتنعًا بشدة بأن الإنسان عند ولادته

يتم تقديم وعاء فريد كهدية - روح نقية ونقية. كيف

كلما طالت فترة ارتباط الشخص بالطبيعة والعمل والأرض، طالت مدة هذا

السفينة تبقى نظيفة.

في اتصال مع لحظات الحياة المهمة، الروح الملوثة

مسح. يجب على الإنسان أولاً أن يقضي حياته

تطوير الذات. ومعنى الحياة هو:

في العفو؛

في الحياة للآخرين؛

3) في التضحية الكاملة بالنفس.

يجب على المرأة أن تحقق مصيرها الأهم: أن تكون زوجة وأم. وإذا لم تنفذها فهي زهرة فارغة.

مدرس. بناء على آراء تولستوي هذه، دعونا نحلل الصور الأنثوية

^ المجموعة الأولى مادة معدة عن توصيف ناتاشا،

المجموعة الثانية مادة معدة عن توصيف ماريا،

المجموعة الثالثة مادة معدة عن توصيف هيلين.

(توجد لافتات على الطاولات بأسماء البطلات).

مدرس. دعونا نتذكر خطة توصيف بطل الملحمة المحترفة -

معلومة (يتم عرض الخطة على الشاشة).
يخطط

اسم.

لَوحَة.

خطاب.

مُثُل الحياة والأفعال.

اختبار الحب.

موقف القارئ.

مدرس. ما هي أهمية أسماء بطلات تولستوي؟

ناتاليا هو اسم روسي يؤكد على بساطة ناتاليا،

قربه من التقاليد الشعبية.

ماريا - ماريا، وهو أيضًا اسم روسي يظهر في

الحكايات الشعبية (على سبيل المثال، ماريا موريفنا)، وترتبط أيضا باسم القديس. تؤكد شخصية الأميرة ماريا على الإيمان بالله والرحمة.

هيلين - اسم إيلينا ينطق بالطريقة الفرنسية مما يدل على بعدها عن تقاليد الشعب الروسي.

مدرس. كيف يميز تولستوي بطلاته بمساعدة الصورة؟

(يقرأ ممثلو المجموعة (أو المتحدث) الحلقات حيثما وجدت

وصف بورتريه للبطلات: ناتاليا – حلقة “يوم الاسم”،

ماريا - حلقة "الجبال الصلعاء"،

هيلين - حلقة "صالون شيرر").

مدرس. كيف يساعد الكلام في استكمال الشخصية الأخلاقية للشخصيات النسائية؟ تحليل هذه الحلقات. ناتاشا (يوم الاسم، الكرة، وقت عيد الميلاد)

^ اختتام المجموعة رقم 1. خطاب ناتاشا مليء بالمفردات العاطفية ("حبيبي"، "جميل جدًا"، "حبيبي"، "أبي")، كلمات ذات لواحق صغيرة تتحدث عن حسن تصرفها وبساطتها. تشير الجمل التعجبية ("إنها ممتعة!"، "أنا سعيد!") إلى طبيعة متحمسة.

كلام ماريا.

^ اختتام المجموعة رقم 2. ماريا تحب أحبائها كثيرا. "أندريوشا" تخاطب شقيقها بمودة، ويحتوي خطابها على العديد من الكلمات ذات الألوان الإيجابية ("طفل مثالي"، "لطيف جدًا"). ماريا مؤمنة، لذلك تتحدث كثيرًا عن الله والإيمان.

كلام هيلين.

^ اختتام المجموعة رقم 3. يكشف خطاب هيلين عن اهتماماتها: كيف تتألق أكثر في الأفق الاجتماعي. تتحدث قليلاً، وغالباً بالفرنسية، لأنها لا تتمتع بالذكاء الكافي وبعيدة عن تقاليد شعبها. يعكس حديثها إعجابها بنفسها، وروحها الفارغة ("كم أنا جميلة")، وارتباطها بالمجتمع العلماني.

مدرس. كيف يعيش أبطالنا وما هي اهتماماتهم ومثلهم العليا؟

(قراءة تمثيلية معبرة معدة في المنزل.)

المجموعة 1 – "ليلة في أوترادنوي"

المجموعة الثانية - "تأملات في الحياة"،

المجموعة 3 - "التوفيق بين بيير".

اختتام المجموعة رقم 1.

اختتام المجموعة رقم 2.

اختتام المجموعة رقم 3.

مدرس. رواية "الحرب والسلام" مخصصة لمشاركة الشعب الروسي في حرب عام 1812. كيف تظهر بطلات العمل وطنيتهن؟

ناتاشا. حلقة "ناتاشا والجرحى" (إعادة رواية).

اختتام المجموعة رقم 1.

ماريا. "مشهد أعمال الشغب في بوغوتشاروفو" (رواية).

اختتام المجموعة رقم 2.

هيلين. حلقة "صالون إلين" (إعادة رواية)

اختتام المجموعة رقم 3.

(لحظة استرخاء)

مدرس. يا رفاق، خذوا الآن قسطًا من الراحة واسترخوا واستمعوا إلى الموسيقى الكلاسيكية الجميلة واستمتعوا بالأعمال الرائعة للفنانين العالميين التي تعكس جمال الأنثى. (يتم عرض تشغيل الموسيقى والشرائح التي تحتوي على نسخ من اللوحات على الشاشة).

مدرس. هل بطلاتنا قادرات على الحب بعمق وصدق؟

ناتاشا. الحلقة "ملاحظة من الكتاب". ماريا."

^ إجابة المجموعة رقم 1.

ماريا. حلقة "خواطر ابن أخ". لقاء مع نيكولاي روستوف (القراءة).

إجابة المجموعة رقم 2 .

هيلين. شرح مع بيير (القراءة)

^ إجابة المجموعة رقم 3.

مدرس. هل حققت البطلات مصيرهن: أن يصبحن زوجات وأمهات؟

إجابة المجموعة رقم 1 . فعلت ناتاشا ذلك. أصبحت زوجة رائعة لبيير، ولديهما أطفال وعائلة سعيدة.

^ إجابة المجموعة رقم 2. حققت ماريا أيضًا مصيرها: فقد وجدت السعادة في عائلتها وفي زواجها من نيكولاي روستوف.

إجابة المجموعة رقم 3 . لم تستطع هيلين أن تصبح زوجة صالحة أو أمًا. إنها زهرة قاحلة. يأخذ تولستوي هذه البطلة من الرواية. لقد ماتت بسبب الجمرة الخبيثة، وهو أمر مزعج للغاية في حد ذاته.

مدرس. وفقا لنظرة تولستوي للعالم، يمكن تسمية ناتاشا والأميرة ماريا بطلاته المفضلة. لقد مروا بطريق التجارب الصعبة وأصبحوا أكثر ثراءً روحياً. إذن ما الذي يجذب القارئ الحديث إلى هذه الصور؟

^ تمرين "أكمل الجملة" " ما يجذبني إلى صورة ناتاشا هو...

على صورة ماريا...

كما هيلين...

(رد البنات)

إجابات الطالب. في صور ناتاشا روستوفا والأميرة ماريا، تم التأكيد على السمات الوطنية للمرأة الروسية: الحساسية الروحية والكرم، والحب الذي يوقظ الأفضل في الآخرين، والإنسانية، والتضحية بالنفس، والتفاني.

مدرس. ستتعلم أجيال عديدة من ناتاشا وماريا قدرتهما على فعل الخير، وقدرتهما على الحب، والعيش، والشعور بجمال العالم من حولهما، وتربية أبناء وبنات الوطن المستحقين.

مدرس. أجب كتابيًا على السؤال: "أي بطلة تعتبرها مثالية لتولستوي؟" (يتم قراءة عمل واحد من المجموعة).

مدرس. الأداة التركيبية الأدبية الرئيسية التي يستخدمها تولستوي في الرواية هي النقيض. ويلجأ الكاتب إلى التباين للتأكيد على الظواهر والصور الإيجابية والسلبية.

مدرس. دعونا نلخص ما قيل. (تمثل كل مجموعة صورة أنثوية (تعميمية) مع رسم تخطيطي - عرض تقديمي على شريحة أو شريحتين. وقد عرضت هذه المهمة على المجموعات في الدرس السابق).

^ مهمة "أكروستيك". 1. الجميلة (هيلين)، الجميلة (ماريا)، المثالية (ناتاشا).

2. بالإضافة إلى ذلك، يمكنك أخذ الكلمات من البطاقة:

الغرور، الغطرسة، الحب، الرحمة، النفاق، الكراهية، المسؤولية، الضمير، نكران الذات، الوطنية، الكرم، المهنية، الكرامة، التواضع، المواقف.

مدرس. في أحد فصول الحرب والسلام، أعرب ليو تولستوي عن فكرة أن جميع الأشياء وظواهر الحياة من حولنا يمكن تقسيمها إلى فئتين، اعتمادًا على ما يسود فيها: الشكل أو المحتوى. لم يعجب تولستوي الأشخاص أو الظواهر التي كان الشكل فيها هو الشيء الرئيسي. لم يكن يحب المجتمع الراقي بقواعده ومعايير حياته الراسخة إلى الأبد. إنه غير مهتم بهم، لأنه في قوقعتهم الفاخرة لا توجد حياة ولا حركة.

في شخصياته المفضلة، يسود المحتوى على الشكل. كثيرا ما يؤكد المؤلف على قبح الأميرة ماريا وناتاشا روستوفا وفي الوقت نفسه يعجب بهما، مما يجعل القارئ يقع في حب بطلاته ويؤمن بسعادتهن.

إجابات الطالب. أصبحت ناتاشا وماريا تجسيدا لأحد الأفكار الرئيسية للرواية: "لا يوجد جمال وسعادة حيث لا يوجد الخير والبساطة والحقيقة".

قراءة مقتطف من قصيدة ن. زابولوتسكي:

…ما هو الجمال

ولماذا يؤلهها الناس؟

هي وعاء فيه فراغ،

أو نار تشتعل في إناء؟

مدرس. يجيب الطلاب على السؤال: ما هو الجمال (إجابة الأولاد)؟

مدرس. لذلك، استطلعنا موقف مؤلف رواية «الحرب والسلام». اكتشفنا أن ناتاشا هي المثل الأعلى للجمال. نعم، إلى جانب صور أندريه بولكونسكي، بيير بيزوخوف، الأميرة ماريا، هذه هي الصورة المفضلة لدى ليو تولستوي. لكن صورة ناتاشا هي أيضًا مثال الجمال للكاتب. ولن يكتمل درسنا بدون قصة عنها في خاتمة الرواية. حتى خلال حياة تولستوي، عانت ناتاشا من الكثير من الانتقادات في الخاتمة. ابحث عن السطور كما نراها بعد الزواج. (الخاتمة)

"... في عام 1820، كان لديها بالفعل ثلاث بنات وابن واحد... اكتسبت وزنًا ووزنًا". "الآن كان وجهها وجسدها فقط مرئيين في كثير من الأحيان، لكن روحها لم تكن مرئية على الإطلاق. وظهرت أنثى قوية وجميلة وخصبة.

^ محادثة سؤال وجواب.

مدرس. كيف كانت تبدو الآن؟

غرقت ناتاشا، مهجورة المجتمع العلماني، "لم تهتم بأخلاقها ولا برقة حديثها"، نسيت تجعيد شعرها وبدلتها.

مدرس.لماذا؟

لم يكن لديها وقت على الإطلاق "لرمي تجعيد الشعر، وارتداء Robrons وغناء الرومانسيات" (Robrons هي فساتين طويلة مع قطار).

مدرس. ما الذي أصبح الآن جوهر حياتها؟

- "الموضوع الذي انغمست فيه ناتاشا بالكامل هو الأسرة، أي الزوج... والأطفال الذين كان عليهم حملهم، وإنجابهم، وإطعامهم، وتربيتهم".

مدرس. وماذا كان موقفها تجاه زوجها؟

كانت ناتاشا تغار من بيير "على سونيا، على المربية، على كل امرأة جميلة وقبيحة".

- "في منزلها، وضعت ناتاشا نفسها على قدم عبد زوجها... وبمجرد أن أعرب عن رغبته، كانت ناتاشا تقفز وتركض لتحقيقها."

مدرس. هكذا يظهر مثال تولستوي أمامنا في الخاتمة. ما الذي لا تقبله الفتاة العصرية في صورة ناتاشا المتزوجة؟

(عدم الترتيب، الغيرة، التفكير فقط في زوجها وأولادها، عدم وجود هوايات، رفض النور).
مدرس. يا رفاق، لقد أكدتم الآن وجهة نظر كانت موجودة في النقد الأدبي منذ أكثر من 140 عامًا. لكن هل كنا نصدق تولستوي لو أنه صور ناتاشا العجوز في الخاتمة - أم لأربعة أطفال، تتجول في الكرات، وتحلم بدعوتها إلى الرقص؟ بالطبع لا. هل يمكن أن تكون هناك أم مرضعة مختلفة، تقضي ليالي بلا نوم بجانب سرير طفل مريض، منشغلة في رعاية أسرة كبيرة، منزعجة من غياب زوجها الطويل؟ هذا يعني أن ناتاشا في الخاتمة هي نوع المرأة التي أراد ليف نيكولايفيتش تولستوي رؤيتها، وهذا التغيير هو استمرار منطقي لشخصيتها. لقد تجلى جمالها الحقيقي في العائلة، وفي الأسرة وجدت السعادة الحقيقية التي يحلم بها كل شخص. ما رأيك في عبارة "الأنثى الخصبة"؟ (إجابات الطلاب) قال الكاتب هذا بسخرية. لمن قال تولستوي ذلك؟ ربما كان يتجادل مع شخص ما، يصور ناتاشا في الزواج؟

خطاب جاهز.

طالب. (بالإشارة إلى معنى الكلمات الموجودة على اللوحة: التحرر، الستين).

في الستينيات من القرن التاسع عشر كانت هناك حركة لتحرير المرأة في روسيا. كانوا يطلق عليهم "الستينات". لقد ناضلوا من أجل حقوق المرأة في المساواة مع الرجل، ومن أجل إنكار مسؤوليات المرأة. وقد انعكس هذا حتى في أزياء المرأة: فقد تخلت النساء المتحررات عن الكورسيهات وارتدين السراويل لأول مرة، وهو أمر كان شائنًا للغاية في ذلك الوقت. تعكس صورة ناتاشا روستوفا، المتناقضة والمتكاملة، موقف تولستوي تجاه الأسرة والأمومة. يعتقد الكاتب الروسي أن المرأة يجب أن يكون لها دعوة وهدف أعلى - الأمومة. لذلك، فإن ناتاشا في الخاتمة، ممتلئة الجسم وأوسع، هي مثالية تولستوي. ربما بهذه الطريقة جادل ليف نيكولايفيتش مع الستينيات الذين أرادوا مساواة حقوق المرأة مع الرجل.
مدرس. مناقشة.

يا رفاق، يجب عليكم تقديم إجابتكم، وتقديم حججكم من النص، وإظهار موقف تولستوي واستخلاص استنتاج بناءً على إجابتكم. إذن كيف ترتبط

نبات منزلي لا يوصف مع زهرة جميلة في إزهار؟ (دقيقة للتفكير)

مزهرية كريستال,

شمعة مضاءة؟ (إجابات الطلاب. يمكن للأطفال تقديم جمعياتهم).

^ثالثا. انعكاس. تلخيص الدرس.

مدرس. ننهي درسنا برقص الفالس لبروكوفييف. بعد كل شيء، نحن نعلم أن الموسيقى لعبت دورًا كبيرًا في حياة تولستوي. وفي الكشف عن الصور، أكدت على حساسيتهم الموسيقية، وموهبتهم الطبيعية، وتقبلهم لكل شيء من حولهم.

(أصوات الموسيقى، عرض الشرائح).

مدرس (يقرأ على خلفية الموسيقى): الناقد الأدبي والمعلم ن.ج. دولينا ، التي كتبت كتابًا عن رواية ليو تولستوي "عبر صفحات الحرب والسلام" ، أنهت الكتاب على النحو التالي: "ومرة أخرى أفتح الرواية - وأعيد قراءة الصفحات التي قرأتها عدة مرات ... ولكن في كل مرة" إنها تكشف شيئًا جديدًا، غير معروف، لا يمكن استنفادها، ولا يمكن قراءتها إلا مرارًا وتكرارًا..."

وأعتقد أنك ستعود أيضًا إلى هذا الكتاب، لأنه يحتوي على الحياة البشرية كلها: الحرب والسلام. يتناول هذا الكتاب كل ما يعيش به الإنسان، فهو في حد ذاته يشبه حياة الإنسان: تتغير فيها الأجيال، ويموت كبار السن، ويصبح الأطفال بالغين، والكبار يصبحون شيوخًا. وكل من الكبار والصغار يشرحون لنا ليس فقط ما حدث بالأمس، بل أيضًا ما هو اليوم وما سيكون غدًا. هذا كتاب لجميع الأجيال. لا يوجد واحد ثان.

انعكاس. في هذا الدرس تعلمت ... (يواصل الطلاب الجملة).
رابعا. العمل في المنزل:

اكتب مقالاً - حجة حول موضوع: ما هو الجمال؟

إعداد رسالة حول موضوع: “نقاد الشخصيات النسائية في الرواية”.

رواية تولستوي "الحرب والسلام" هي رواية ملحمية تمتد لأكثر من عقد من الزمن وتحكي عن أكثر من عائلة، وبالطبع لا عن حياة شخص واحد. هناك شخصيات رئيسية وشخصيات أقل أهمية. يبحث كل من الشخصيات الرئيسية باستمرار عن نفسه، ويتبع طريق الصراع مع نفسه، ويشك، ويرتكب الأخطاء، ويسقط، ويرتفع ويواصل البحث مرة أخرى. هؤلاء هم أندريه بولكونسكي وبيير بيزوخوف ونيكولاي روستوف وغيرهم الكثير. إنهم في حالة بحث مستمر عن معنى الحياة، والعثور عليه وفقدانه مرة أخرى. لكن ما يثير الدهشة بشكل خاص هو أن هذا لا يبدو أنه يهم بطلات الرواية، فهم يعرفون من هم، ويعرفون كيف وماذا يفترض بهم أن يفعلوا، ولا يوجد مكان للنضال في نفوسهم، لأن الانسجام يسود هناك.

تنقسم حياة الناس في رواية تولستوي إلى حقيقية وكاذبة، ويوجد نفس التمييز الواضح تمامًا بين الشخصيات النسائية. لا شك أن الأميرة ماريا بولكونسكايا وناتاشا روستوفا تعيشان حياة حقيقية، في حين أن هيلين بيزوخوفا وجولي كاراجينا ممثلتان لحياة زائفة.

المبدأ الرئيسي في تكوين الرواية، المذكور بالفعل في العنوان، هو المعارضة، كما يتم الحفاظ عليه أيضًا في بناء الشخصيات النسائية. في الرواية، تعتبر هيلين بيزوخوفا وناتاشا روستوفا نقيضين. هيلين باردة وهادئة، ناتاشا، على العكس من ذلك، صاخبة جدا ومبهجة ومبهجة - "البارود". يؤكد تولستوي بكل طريقة ممكنة على هذا الاختلاف، واختيار الصفات المعاكسة لوصفها: هيلين "جميلة"، و"رائعة"، وناتاشا "فتاة قبيحة ولكنها مفعمة بالحيوية". على الرغم من جمالها الخارجي، إلا أن هيلين فارغة تمامًا من الداخل. تتمتع بالنجاح في المجتمع، وتعتبر امرأة ذكية - في المجتمع الذي يمثل "الحياة الزائفة" في الرواية. ناتاشا، على الرغم من قبحها وقبحها، هي روح جميلة. إنها "فتاة شاعرية ومليئة بالحياة..." ولديها القدرة على اختراق مشاعر الآخرين وفهمهم والاستجابة من كل قلبها لمشاكل الآخرين.

تمثل هيلين شخصًا ناضجًا، أما ناتاشا في بداية الرواية فهي «في ذلك العمر الجميل الذي لم تعد فيه الفتاة طفلة، والطفلة لم تعد فتاة بعد». تُظهر الرواية تطور ناتاشا ونضجها وتلعب هيلين دورًا كبيرًا في هذه العملية. صراعهم في العمل، الذي يصبح قوة دافعة للرواية بين ناتاشا وأناتول، هو صراع الأخلاق والخسة الروحية، الإنسانية واللاإنسانية، الخير والشر. تحت تأثير هيلين، ما كان دائمًا غريبًا بالنسبة لناتاشا يصبح طبيعيًا وبسيطًا. كان لهذا الاختبار تأثير خطير عليها: دون أن تتغير بشكل أساسي، أصبحت مختلفة تماما - أكثر خطورة، البالغين.

تعيش هاتان البطلتان وفقًا لمبادئ مختلفة تمامًا ومتعارضة. ناتاشا روستوفا تستمتع بالحياة علانية، ولا تسترشد بالعقل، بل بالعواطف. على المرء فقط أن يتذكر بطلة أخرى، والتي تسترشد دائمًا بصوت العقل حصريًا في كل شيء، ويهب البرد على الفور. تقف هيلين بثبات على قدميها وتعرف دائمًا بالضبط ما هو مفيد وضروري لها.

بفضل شخصيتها، ناتاشا هي روح عائلة روستوف. هي وحدها تعرف كيف ترى حزن الجميع وتساعدهم، وهي وحدها تعرف كيف تعيد والدتها إلى الحياة، بينما تنسى حزنها. لتسليط الضوء على صورتها، ترسم تولستوي صور فتاتين أخريين، نشأت أيضا في عائلة روستوف: الابنة الكبرى فيرا وابنة أخت سونيا.

فيرا "كانت جيدة، ولم تكن غبية، لقد درست جيدًا، وقد نشأت جيدًا". إنها تمثل نوعًا من "الخطأ" الذي ارتكبته الكونتيسة روستوفا: فقد ظلت صارمة و"متعلمة" على عكس ناتاشا. ربما كان من الممكن أن تكون ناتاشا هكذا لو أنها نشأت بشكل مختلف. فيرا، بعقلها البارد المعقول، تتناقض مع ناتاشا: إنهما مختلفان تمامًا، على الرغم من أنهما لهما "نفس الاسم الأخير"، كما يقول بيرج.

تلميذة أخرى من عائلة روستوف، ابنة أختها سونيا، "كانت تشبه قطة صغيرة جميلة، ولكنها لم تتشكل بعد والتي ستكون قطة جميلة." يكرر تولستوي هذه المقارنة أكثر من مرة، ويلفت الانتباه إلى شيء "يشبه القطة" في سونيا، من أجل أن يشرح للقارئ بشكل أفضل حبها الفاشل، ومصيرها المستقبلي، وسلوكها. يتم الجمع بين لطفها والقدرة على "إخراج مخالبها وإظهار طبيعة قطتها" في الوقت المناسب. مثل القطة، سونيا "لم تتجذر مع الناس، ولكن مع المنزل الذي تعيش فيه"، وهو ما يفسر موقفها في الخاتمة. بعد أن تصالحت مع هدفها كـ "زهرة قاحلة"، تعيش بهدوء في منزل عائلة روستوف وبيزوخوف. يبدو أنه بدون سونيا، لا يمكن أن يكون هناك أبطال آخرون، تمامًا كما توجد بالتأكيد زهرة قاحلة على الفراولة.

التناقض الآخر الموجود في الرواية، على الرغم من عدم التأكيد عليه بشكل واضح، هو المقارنة بين الأميرة ماريا بولكونسكايا وجولي كاراجينا. إنهم متحدون بالمكانة التي يشغلونها في المجتمع: فتيات غنيات وقبيحات، مباراة مربحة لأي شخص. بالإضافة إلى ذلك، فهم أصدقاء، بقدر ما يمكن أن تكون الفتيات المختلفات أصدقاء. جولي، على عكس الأميرة ماريا، تعيش في العاصمة، على دراية بجميع قواعد وعادات المجتمع العلماني، وهي جزء لا يتجزأ منه - جزء من الحياة الزائفة.

في وصف مظهر ماريا بولكونسكايا، يلفت تولستوي انتباه القارئ إلى "عيون الأميرة الكبيرة والعميقة والمشرقة". في الرواية، يقدم تولستوي رؤيتين للأميرة ماريا - من خلال عيون أناتول ومن خلال عيون نيكولاي روستوف. الأول يجدها قبيحة وسيئة: كونها شخصًا غير أخلاقي تمامًا، فهو ببساطة غير قادر على رؤية الضوء المنبعث من عيون الأميرة الجميلة. يرى روستوف فيها شيئًا مختلفًا تمامًا: فهو لا يرى الأميرة على أنها مباراة مرغوبة، ولكن كفتاة "عزلة ومصابة بالحزن"، وتلاحظ "الوداعة والنبل في ملامحها وتعبيراتها". ومن أجل نيكولاي، تحفظ ماريا تلك النظرة المشرقة، "التي جعلتك تنسى قبح وجهها".

إذا قام A. N. Tolstoy بالاختيار بين ناتاشا وهيلين من خلال بيير، ففي الحالة الثانية "الأس" لموقف المؤلف هو نيكولاي روستوف. إنه لا يرى شيئًا في جولي، على الرغم من أنه يدرك جيدًا أنها ستكون مباراة مربحة له، إلا أنه يفضل سونيا عليها. ماريا "تسحره" بجمالها الداخلي، وهو، على الرغم من الشكوك الداخلية، لا يزال يختار لصالحها. إن عمق عالمها الروحي، الذي كشف لنيكولاي، يجعلها جذابة بشكل خاص له. إنه يقارنها بشكل لا إرادي مع سونيا، ولا يقارن وضعهم المالي، ولكن "الفقر" في أحدهما و "الثروة" في الآخر بتلك الهدايا الروحية التي لا يملكها هو نفسه.

الأميرة ماريا، مثل ناتاشا، تعيش بالحب، فقط هذا الشعور بالنسبة لها ليس مستهلكًا تمامًا، مثل ناتاشا، ولكنه خجول، خائف من الخروج. إنهم متشابهون، كلاهما طبيعة أخلاقية نقية وعميقة، وليس بالصدفة أن المؤلف يمنحهم سمة مماثلة - القبح، وبالتالي يتناقضون مع سونيا وفيرا وهيلين. L. N. لا يقارن تولستوي شخصيات البطلات فحسب، بل يقارن أيضًا مظهرهن وطريقة سلوكهن وتحدثهن من أجل أن يعكس بوضوح الفكرة الرئيسية للرواية - التعارض بين الحياة الحقيقية والكاذبة.