لويس سوليفانينشر مقالاً: يعتبر مبنى المكاتب الشاهق من الناحية الفنية، حيث صاغ مبدأه المعروف:

اسمحوا لي الآن أن أعبر عن وجهة نظري، لأنها تؤدي إلى الصيغة النهائية والشاملة لحل المشكلة. كل شيء في الطبيعة له شكل، بمعنى آخر، سمته الخارجية الخاصة، التي تشير لنا بالضبط ما هو عليه، وكيف يختلف عنا وعن الأشياء الأخرى. في الطبيعة، تعبر هذه الأشكال دائما عن الحياة الداخلية، والخصائص الأساسية للحيوان والشجرة والطيور والأسماك - الخصائص التي تخبرنا بها أشكالها. هذه الأشكال مميزة للغاية، ويمكن تمييزها بوضوح، لدرجة أننا نعتقد ببساطة أنه من "الطبيعي" بالنسبة لها أن تكون هكذا. ولكن بمجرد أن ننظر تحت سطح الأشياء، بمجرد أن ننظر من خلال الانعكاس الهادئ لأنفسنا والسحب فوقنا، ننظر إلى أعماق الطبيعة النقية والمتغيرة والتي لا يمكن قياسها - كم سيكون صمتها غير متوقع، وكم هو مدهش تدفق الحياة ، كم هو غامض الغموض! يتجلى جوهر الأشياء دائمًا في جسد الأشياء، ونحن نسمي هذه العملية التي لا تنضب الولادة والنمو. وتدريجيًا تذبل الروح والجسد وينحسران ويحدث الموت. تبدو هاتان العمليتان متصلتين ومترابطتين ومندمجتين معًا، مثل فقاعة الصابون التي ينشأ قوس قزح الخاص بها في الهواء المتحرك ببطء. وهذا الهواء جميل وغير مفهوم.

وقلب الإنسان الذي يقف على شاطئ كل ما هو موجود وينظر باهتمام وحب إلى ذلك الجانب من الكون الذي تشرق فيه الشمس والذي نتعرف فيه بسعادة على الحياة، يمتلئ قلب هذا الشخص بالابتهاج. رؤية الجمال والعفوية الرائعة للأشكال التي تبحث عنها الحياة وتجدها بما يتوافق تمامًا مع احتياجاتك.

سواء كان نسرًا في طيرانه السريع، أو شجرة تفاح مزهرة، أو حصانًا يحمل حمولة، أو تيارًا ثرثارًا، أو غيومًا تطفو في السماء، وفوق كل هذا حركة الشمس الأبدية - في كل مكان ودائمًا الشكل يتبع الوظيفة، هذا هو القانون. حيث تكون الدالة ثابتة، يكون الشكل ثابتًا أيضًا. ظلت الصخور الجرانيتية والسلاسل الجبلية دون تغيير لعدة قرون؛ ينشأ البرق ويتشكل ويختفي في لحظة. القانون الأساسي لكل مادة - عضوية وغير عضوية، كل الظواهر - المادية والميتافيزيقية، البشرية والفوق بشرية، كل نشاط العقل والقلب والروح هو أن الحياة يتم التعرف عليها في مظاهرها، وأن الشكل يتبع الوظيفة دائمًا. هذا هو القانون.

فهل يحق لنا أن نخالف هذا القانون كل يوم في فننا؟ هل نحن حقًا تافهون وأغبياء، وعميان جدًا، لدرجة أننا غير قادرين على فهم هذه الحقيقة، بهذه البساطة، بهذه البساطة المطلقة؟ فهل هذه الحقيقة واضحة لدرجة أننا ننظر من خلالها دون أن نراها؟ هل هو حقًا شيء مدهش، أو ربما شيء مبتذل وعادي وواضح جدًا لدرجة أننا لا نستطيع أن نفهم أن الشكل أو المظهر أو التصميم أو أي شيء آخر متعلق بمبنى إداري شاهق يجب أن يكون بطبيعته؟ الأشياء، تتبع وظائف هذا المبنى، وأنه إذا لم تتغير الوظيفة، فلا يجب أن يتغير الشكل أيضًا؟

لويس سوليفانينشر كتابًا: محادثات رياض الأطفال، أعيد نشره لاحقًا في عام 1947، حيث يواصل الحديث عن العلاقة بين الوظيفة والشكل.

فيما يلي أجزاء نموذجية من فصل "الوظيفة والشكل" وفقًا لطبعة 1947:

"... أي شيء يبدو كما هو، والعكس صحيح، فهو كما يبدو. قبل أن أستمر، يجب أن أستثني ديدان الحديقة البنية التي أقطفها من شجيرات الورد. للوهلة الأولى، يمكن الخلط بينها وبين قطع من الفروع الجافة. لكن بشكل عام، فإن ظاهر الأشياء يشبه غرضها الداخلي.

سأعطي أمثلة: شكل البلوط يشبه الغرض أو يعبر عن وظيفة البلوط؛ شكل شجرة الصنوبر يشبه وظيفة شجرة الصنوبر ويشير إليها؛ شكل الحصان فيه أوجه تشابه وهو نتاج منطقي لوظيفة الحصان؛ شكل العنكبوت يشبه وظيفة العنكبوت ويؤكدها بشكل ملموس. تمامًا مثل شكل الموجة الذي يبدو كدالة موجية؛ ويخبرنا شكل السحابة عن وظيفة السحابة؛ وشكل المطر يدل على وظيفة المطر؛ وشكل الطير يكشف لنا وظيفة الطير؛ ويجسد شكل النسر وظيفة النسر بشكل واضح؛ وشكل منقار النسر يدل على وظيفة ذلك المنقار. فكما أن شكل شجيرة الورد يؤكد وظيفة شجيرة الورد؛ ويحكي شكل غصن الورد وظيفة غصن الورد؛ شكل برعم الورد يحكي وظيفة برعم الورد؛ على شكل وردة متفتحة تُقرأ قصيدة الوردة المتفتحة. وكذلك شكل الإنسان يرمز إلى وظيفة الإنسان؛ شكل John Doe يعني وظيفة John Doe؛ وشكل الابتسامة يعطينا فكرة عن وظيفة الابتسامة؛ لذلك، في عبارتي "رجل يدعى جون دو يبتسم" هناك العديد من الوظائف والأشكال المترابطة بشكل لا ينفصم، والتي تبدو لنا عشوائية للغاية. إذا قلت إن جون دو يتحدث ويمد يده مبتسمًا، فسأزيد قليلاً من عدد الوظائف والأشكال، لكنني لن أنتهك واقعها أو اتساقها. إذا قلت إنه يتحدث أميًا ولديه لثغة، فلن أغير سوى قليلًا من الشكل الذي تتخذه انطباعاتك عندما تستمع إلي؛ فإذا قلت إنه عندما ابتسم ومد يده وتكلم بأمي ولثغة ارتعدت شفته السفلى وتدفقت الدموع في عينيه - أفلا تكتسب هذه الوظائف والأشكال إيقاع حركتها الخاص، أليس كذلك؟ تحرك بإيقاعك الخاص، واستمع لي، ولا أتحرك بإيقاعي عندما أتكلم؟ إذا أضفت أنه بينما كان يتحدث، فقد غرق بلا حول ولا قوة على الكرسي، وسقطت قبعته من أصابعه المسترخية، وأصبح وجهه شاحبًا، وأغلقت جفونه، وتحول رأسه قليلاً إلى جانب واحد، سأكمل فقط انطباعك عنه وأكشف عن مشاعري. التعاطف بشكل أعمق.

لكنني لم أقم بإضافة أو طرح أي شيء؛ أنا لم أخلق ولم أدمر؛ أقول، استمع - عاش جون دو. لم يكن يعرف شيئًا، ولم يرد أن يعرف لا عن الشكل ولا عن الوظيفة؛ لكنه عاش كليهما؛ لقد دفع ثمنهما بينما كان يسير في طريق حياته. عاش ومات. أنت وأنا نعيش ونموت. لكن جون دو عاش حياة جون دو، وليس جون سميث: هذه كانت وظيفته، وهذه هي أشكاله.

لذا، فإن شكل العمارة الرومانية يعبر، إذا كان يعبر عن أي شيء على الإطلاق، عن الوظيفة - حياة روما، وسوف يعبر شكل العمارة الأمريكية، إذا تمكن من التعبير عن أي شيء على الإطلاق، عن الحياة الأمريكية؛ الشكل - هندسة جون دو، إذا كان هناك شيء من هذا القبيل، لن تعني شيئًا آخر غير جون دو. أنا لا أكذب عندما أخبرك أن جون دو كان يعاني من اللثغة، أنت لا تكذب عندما تستمع إلى كلماتي، لم يكن يكذب عندما كان يعاني من اللثغة؛ فلماذا كل هذه العمارة الخادعة؟ لماذا يتم اعتبار الهندسة المعمارية لجون دو بمثابة الهندسة المعمارية لجون سميث؟ هل نحن أمة كاذبين؟ أعتقد لا. شيء آخر هو أننا، المهندسين المعماريين، طائفة من الأشخاص الملتويين الذين يعتنقون عبادة الخداع. إذن، في إبداعات الإنسان، الموسيقى هي وظيفة الموسيقى؛ شكل السكين هو وظيفة السكين؛ شكل الفأس هو وظيفة الفأس. شكل المحرك هو وظيفة المحرك. وكما أن شكل الماء في الطبيعة هو وظيفة الماء؛ شكل الدفق هو وظيفة الدفق. شكل النهر هو وظيفة النهر: شكل البحيرة هو وظيفة البحيرة؛ شكل القصب هو وظيفة القصب، والشركات تطير فوق الماء وتحتشد تحت الماء - وهذه هي وظائفها المقابلة؛ يتوافق مع وظيفته والصياد في القارب وهكذا، باستمرار، إلى ما لا نهاية، باستمرار، إلى الأبد - من خلال مجال العالم المادي، البصري، المجهري والملاحظ من خلال التلسكوبات، إلى عالم المشاعر، العالم عالم العقل، عالم القلب، عالم الروح: عالم الإنسان المادي، الذي يبدو أننا نعرفه، والمنطقة الحدودية للعالم، التي لا نعرفها - عالم الصامت، الذي لا يقاس، والمبدع الروح، التي تتجلى وظيفتها غير المحدودة بطرق مختلفة في شكل كل هذه الأشياء، في شكل ملموس إلى حد ما، بعيد المنال إلى حد ما؛ المنطقة الحدودية لطيفة مثل فجر الحياة، مظلمة مثل الصخر، إنسانية مثل ابتسامة صديق، عالم حيث كل شيء له وظيفة، كل شيء له شكل؛ شبح رهيب يغرق العقل في اليأس، أو، عندما تكون إرادتنا هناك، كشف رائع عن القوة التي تمسك بالممر بيد غير مرئية، رحيمة، لا ترحم، خارقة. [...]

الشكل موجود في كل شيء وفي كل مكان وفي كل لحظة. وفقًا لكل الطبيعة والوظيفة، فإن بعض الأشكال محددة، والبعض الآخر غير محدد؛ بعضها غامض، والبعض الآخر محدد ومحدد بوضوح؛ بعضها لديه تناظر، والبعض الآخر لديه إيقاع فقط. بعضها مجرد، والبعض الآخر مادي. بعضها ينجذب إلى البصر، والبعض الآخر إلى السمع، وبعضها عن طريق اللمس، والبعض الآخر عن طريق الشم، وبعضها عن طريق إحدى هذه الحواس فقط، والبعض الآخر عن طريق جميعها أو أي مجموعة منها. لكن جميع الأشكال ترمز بشكل لا لبس فيه إلى الروابط بين غير المادي والمادة، بين الذاتي والموضوعي - بين الروح اللامحدودة والعقل المحدود. بمساعدة المشاعر، نعرف، في جوهرها، كل ما يُعطى لنا لنعرفه. الخيال والحدس والعقل ليست سوى أشكال سامية لما نسميه الحواس المادية. بالنسبة للإنسان، لا يوجد شيء سوى الواقع المادي؛ إن ما يسميه حياته الروحية هو مجرد أقصى هروب لطبيعته الحيوانية. شيئًا فشيئًا، يتعرف الإنسان على اللانهاية بمشاعره. تظهر أفكاره العليا ورغباته الأكثر حساسية، والتي تنشأ وتنمو بشكل غير محسوس من حاسة اللمس المادية. ومن الشعور بالجوع نشأ ضعف روحه. ومن أقسى المشاعر تنبع أرق عواطف قلبه. ومن الغرائز البدائية أتت إليه قوة عقله وقوته.

كل شيء ينمو، كل شيء يموت. الوظائف تولد وظائف، وهي بدورها تمنح الحياة أو تموت الآخرين. تنشأ الأشكال من الأشكال وهي نفسها تنمو أو تدمر الآخرين. وكلها مترابطة ومتشابكة ومترابطة ومتصلة ومتقاطعة مع بعضها البعض.إنهم في عملية مستمرة من التسمم الداخلي والتعرض (التسرب). إنهم يدورون ويدورون ويختلطون ويتحركون إلى الأبد. إنها تشكل، تحول، تتبدد. إنها تتفاعل، وتتواصل، وتتجاذب، وتتنافر، وتنمو معًا، وتختفي، وتظهر مرة أخرى، وتغرق وتطفو: ببطء أو بسرعة، بسهولة أو بقوة ساحقة - من الفوضى إلى الفوضى، من الموت إلى الحياة، من الظلام إلى النور، من النور إلى الظلام ، من حزن إلى فرح، من فرح إلى حزن، من طهارة إلى تراب، من تراب إلى طهارة، من نمو إلى تحلل، من تحلل إلى نمو.

كل شيء هو شكل، كل شيء هو وظيفة، يتكشف وينطوي باستمرار، ومعهم ينكشف قلب الإنسان وينطوي. الإنسان هو المتفرج الوحيد الذي تمر أمام عينيه هذه الدراما من كل التناغم المذهل الملهم للحركة والروعة، عندما تدق الأجراس قرونًا من الزمن، وترتفع من الأبد إلى الأبد: في هذه الأثناء، حشرة تمتص عصائر البتلة، تندفع نملة بجد ذهابًا وإيابًا، وطائر مغرد يغرد فرعًا، والبنفسج في بساطته ينشر رائحة رقيقة.

كل شيء له وظيفة، كل شيء له شكل، لكن عطرهم له إيقاع، ولغتهم هي إيقاع: لأن هذا الإيقاع هو مسيرة الزفاف ومراسمه التي تسرع ولادة أغنية عندما يكون الشكل والوظيفة في توافق تام، أو تلك اللحن الوداعي الذي أصوات عندما يفترقون ويغرقون في غياهب النسيان، منسيين فيما نسميه "الماضي". هكذا يتحرك التاريخ في مسار لا نهاية له».

مقتبس من كتاب: Ikonnikova A.V.، ماجستير في الهندسة المعمارية عن العمارة، م.، “الفن”، 1971، ص. 46-49.

الوظيفية - اتجاه في الهندسة المعمارية في القرن العشرين يتطلب الامتثال الصارم للمباني والهياكل مع العمليات الإنتاجية والمحلية (الوظائف) التي تحدث فيها. نشأت الوظيفية في ألمانيا (مدرسة باوهاوس) وهولندا (جاكوبس يوهانس عود) في بداية القرن العشرين كأحد العناصر الرئيسية لمفهوم أكثر عمومية " الحداثة " ، خلاف ذلك - "العمارة الحديثة"، والذي أصبح المنعطف الأكثر جذرية وجوهرية في تطور ليس فقط الفن، ولكن أيضًا العالم المادي. باستخدام إنجازات تكنولوجيا البناء، قدمت الوظيفة أساليب ومعايير راسخة لتخطيط المجمعات السكنية (الأقسام والشقق القياسية، والتطوير "الخطي" للكتل مع نهايات المباني التي تواجه الشارع).

ظهرت الصيغ الأولى للنهج الوظيفي للهندسة المعمارية في الولايات المتحدة الأمريكية في نهاية القرن التاسع عشر، عندما المهندس المعماري لويس سوليفان أدركت علاقة واضحة بين الشكل والوظيفة. كانت مبانيه المكتبية المبتكرة متعددة الطوابق (مبنى الضمان في بوفالو، 1894) رائدة في النهج الوظيفي للهندسة المعمارية.

لو كوربوزييهاخرج خمس علامات للوظيفية (والتي يمكن أن تتراجع عنها بعض الفروع):

● استخدام الأشكال الهندسية البحتة، وعادة ما تكون مستطيلة.

● استخدام طائرات كبيرة غير مقسمة من مادة واحدة، كقاعدة عامة، الخرسانة المسلحة المتجانسة والمسبقة الصنع، والزجاج، وفي كثير من الأحيان الطوب. ومن هنا كان نظام الألوان السائد - الرمادي (لون الخرسانة غير الملصقة) والأصفر (اللون المفضل لدى لو كوربوزييه) والأبيض.

● - قلة الزخرفة والأجزاء البارزة التي ليس لها أي غرض وظيفي. أسطح مسطحة، إن أمكن، قابلة للاستغلال. غالبًا ما تم التخلي عن فكرة لو كوربوزييه من قبل الوظائفيين "الشماليين" الذين قاموا ببناء المباني التي يمكنها تحمل الظروف الجوية الصعبة (انظر، على سبيل المثال، المستشفى المركزي في شمال كاريليا).

● تتميز المباني الصناعية والسكنية والعامة جزئيًا بترتيب النوافذ على الواجهة على شكل خطوط أفقية متواصلة (ما يسمى بـ "الزجاج الشريطي").

● الاستخدام الواسع النطاق لصورة "المنزل على الساقين"، والذي يتمثل في تحرير الطوابق السفلية كليًا أو جزئيًا من الجدران واستخدام المساحة الموجودة أسفل المبنى للوظائف العامة.

الأيديولوجيا ونقد الوظيفية.

فلسفة الأسلوب المكثفة هي "الشكل يتبع الوظيفة" (لويس سوليفان). في مجال الهندسة المعمارية السكنية، يتم تضمينه في مسلمة لو كوربوزييه الشهيرة: "المنزل هو آلة للحياة".

عادة ما يتحدث منتقدو مفهوم الوظيفية عن "عدم الوجه"، و"التسلسلية"، و"الروحانية"، ورمادية الخرسانة وصناعتها، وزاوية متوازيات السطوح، وخشونة الزخرفة الخارجية وبساطتها، والعقم والبرودة اللاإنسانية للبلاط. إن التناقض بين الأبعاد الخارجية السيكلوبسية والمساحات الداخلية والنوافذ المجهرية غالبًا ما يجعل المنازل من هذا النمط تبدو وكأنها خلايا نحل.

أهم إنجازات الوظيفية موجودة في أوروبا الغربية وروسيا. يقوم المركز الأيديولوجي والعملي الرئيسي للوظيفة، وهو مركز باوهاوس الإبداعي في ألمانيا، بإجراء البحوث النظرية والتصميم التطبيقي منذ ثلاثينيات القرن العشرين. الخالق والقائد باوهاوس، شخصية رئيسية من الوظيفية في غروبيوسكان مؤلف العديد من المعالم الأثرية لهذا النمط الثوري. أحد رموز الوظيفية هو مبنى باوهاوس في ديساو، ألمانيا، الذي صممه دبليو غروبيوس في عام 1928. يوضح الهيكل المقتضب والواضح، وهو مزيج من الهياكل الحديثة ومؤسسة البحث والإنتاج (باوهاوس - مركز التصميم والأبحاث للتصميم) شكلاً محددًا حسب الوظيفة وسلسلة رسمية مميزة للوظيفة - أسطح مسطحة، وطائرات كبيرة من الزجاج، الغياب التام لكل ما هو غير مطلوب للهياكل.

المهندس المعماري الفرنسي لو كوربوزييهقدم أشهر مبدعي الوظيفية مساهمة حاسمة في نظرية وممارسة هذا الأسلوب. لا تزال أفكاره في التخطيط الحضري، في نظرية الإسكان الصناعي الشامل، والتي يتم تنفيذها إلى حد كبير عن طريق المباني والمشاريع، ذات صلة حتى يومنا هذا. لقد أشبع هذا المهندس المعماري الأعظم حقًا في عصرنا نظرية الوظيفية أيديولوجيًا وعمليًا، ولا تزال مبادئه الشهيرة لبناء مبنى سكني صناعي ضخم (منزل على دعامات، وسقف حديقة مسطح، وشريط زجاجي، وما إلى ذلك) مستخدمة حتى يومنا هذا.

الكتاب مخصص للمشاكل الأيديولوجية والفنية للهندسة المعمارية، وأهميتها في مجمع مهام تحسين الجودة والكفاءة الاجتماعية للبناء بشكل عام. يتم عرض التعبير والصور الفنية فيما يتعلق بغرض الهياكل ووسائل تنفيذها وفي نفس الوقت كجزء من الوظائف الاجتماعية والأيديولوجية والتعليمية للهندسة المعمارية. يتم تحليل وسائل التكوين المستخدمة في العمارة الحديثة وارتباطها بحل المشكلات الأيديولوجية. يتم إيلاء اهتمام خاص لتجارب ما بعد الحداثة الأجنبية وعمليات البحث التي تكشفت في العمارة السوفيتية في السبعينيات والثمانينيات.

للمهندسين المعماريين ومؤرخي الفن.

تم النشر بقرار من قسم الأدبيات حول هندسة المباني السكنية والمدنية والتخطيط الحضري لهيئة تحرير Stroyizdat.

مراجع - دكتوراه. فيلسوف العلوم V. L. Glazychev.

مقدمة...5

الوظيفة والشكل.. 10

الشكل المعماري والتقنية... 58

الصورة والشكل. 98

أعمال العمارة (وسائل التكوين وتطورها في العمارة الحديثة)... 142

العمارة في الثقافة الفنية للغرب في السبعينيات (ما بعد الحداثة)...208

تطور وسائل التعبير في العمارة السوفيتية في السبعينيات وأوائل الثمانينيات. 242

ملاحظات...282

فهرس الاسم. جمعها T. A. جاتوفا.. 284

أندريه فلاديميروفيتش إيكونيكوف- دكتوراه في الهندسة المعمارية أستاذ. في عام 1960 تخرج من كلية الهندسة المعمارية في معهد الرسم والنحت والعمارة الذي يحمل اسم آي إي ريبين، ثم جمع بين التدريس في هذا المعهد والعمل الإبداعي في منظمات التصميم في لينينغراد. في عام 1966 دافع عن أطروحته للدكتوراه بعنوان "المشاكل الجمالية الرئيسية للمدينة". منذ عام 1966، عاش وعمل في موسكو، حيث عمل على حل مشاكل نظرية وتاريخ الهندسة المعمارية والتصميم. في عام 1979 حصل على لقب الحائز على جائزة الدولة لاتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية لمشاركته في العمل على الطبعة المكونة من 12 مجلدًا من "التاريخ العام للهندسة المعمارية". مؤلف عدد من الكتب، بما في ذلك "المشاكل الجمالية لبناء المساكن الجماعية" (سترويزدات، 1966)، "أساسيات التكوين المعماري" (الفن، 1971)، "العمارة الحديثة في السويد" (سترويزدات، 1978)، "التاريخ الحجري للحداثة" موسكو" (عامل موسكو، 1978)، "العمارة في الولايات المتحدة الأمريكية" (فن، 1979)، "العمارة الأجنبية: من "الهندسة المعمارية الجديدة" إلى ما بعد الحداثة" (سترويزدات، 1982).

الوظيفة والشكل في الهندسة المعمارية

وظيفة الهندسة المعمارية اجتماعية وتاريخية محددة. إن المتطلبات الوظيفية المفروضة على الهندسة المعمارية لا تتغير بمرور الوقت فحسب، بل تحمل أيضًا بصمة الظروف الاجتماعية المعاصرة. يشمل مجال وظائف الهندسة المعمارية غرضها الاجتماعي والمادي والغرض الجمالي والأيديولوجي والفني. لذلك، يمكننا أن نتحدث عن الوظائف المزدوجة للهندسة المعمارية، أو بشكل أكثر دقة، عن المحتوى الاجتماعي المادي والأيديولوجي الفني،

الجمالية هي جزء عضوي لا ينفصل عن الوظيفة. يعد التأثير الجمالي والفني للهندسة المعمارية أحد مكونات وظيفتها الاجتماعية الواسعة.

إن الرغبة في تحقيق التطابق الأكثر دقة بين الشكل ووظيفته تم الاعتراف بها دائمًا على أنها الاتجاه الصحيح في الهندسة المعمارية. تنشأ مسألة وظيفة الأشكال المعمارية في كل مرة يكون هناك بحث نشط عن شيء جديد في الهندسة المعمارية ويتم التخطيط لنقطة تحول في اتجاه الأسلوب. لذلك، على سبيل المثال، كان في العشرينات (الوظيفية والبنائية)، وهكذا كان في عام 1955 (إدانة "التزيين"). الوظيفية هي العامل التكويني الرئيسي، ومعيار صحة المسار المختار.

الوظيفة المعمارية هي مفهوم معقد. وفي الوقت نفسه، فهي ليست غير متبلورة، ولكنها مكونة هيكليا ولديها أنماط معينة من التنظيم في المكان والزمان، والتي تحدد طبيعتها في النهاية طبيعة التركيب المعماري.

إن مكونات التنظيم الوظيفي للمكان، أي العناصر الوظيفية المكانية، هي وحدات وظيفية واتصالات وظيفية ونواة وظيفية مشتقة من هذه العناصر والوصلات. العنصر الوظيفي الأساسي والأساس المنهجي لتحديد العلاقة بين الوظيفة والشكل على وجه التحديد هو الوحدة الوظيفية. هذه، كقاعدة عامة، خلية مكانية ذات أبعاد معينة تضمن تنفيذ عملية وظيفية معينة. عنصر آخر يحدد الأساس المنهجي للعلاقة بين الوظيفة والشكل هو الاتصال الوظيفي والاتصال الضروري لنشاط وحدة وظيفية معينة.

في الأساس، يحدد هذان العنصران الجوهر الوظيفي الأساسي لأي عمل معماري. يحدد تكوين الوحدات الوظيفية وارتباطاتها الأساس لتشكيل عناصر المباني والهياكل والمجمعات والمدينة ككل.

تشكل الوحدات والوصلات الوظيفية ما يسمى بالنواة الوظيفية، وهو الأساس المنهجي في التصميم القياسي الحديث.

كقاعدة عامة، أساس الخصائص البعدية للنواة الوظيفية هو البيانات القياسات البشرية، بالإضافة إلى المعلمات والكميات التي تحددها المعدات أو الآليات. هذه هي الطريقة، على سبيل المثال، يتم تجميع النوى الوظيفية للعديد من المباني الصناعية والجراجات والمكتبات ومباني البيع بالتجزئة وما إلى ذلك. ويمكن بل وينبغي تطبيع الأبعاد النهائية للنواة الوظيفية على أساس التنسيق المعياري.

الاتصالات الوظيفية تأتي في عدة أنواع؛ بعضها يربط الوحدات الوظيفية، والبعض الآخر - مجموعات من النوى الوظيفية. يلعب النوع الأخير من الاتصالات الوظيفية دورًا كبيرًا في تكوين المباني والهياكل. يعد تنفيذ الروابط الوظيفية بين مجموعات مختلفة من النوى الوظيفية في الأشكال الأكثر عقلانية إحدى المهام المركزية التي يحلها المصممون عند ترتيب أي كائنات.

يوضح تحليل العناصر الوظيفية والشكل العام للهياكل الاستقلال النسبي لهذه المكونات عن بعضها البعض. تتكون المباني والهياكل الحديثة في الغالب من العشرات، وفي أغلب الأحيان مئات من النوى الوظيفية، والتي حتى في "العبوة الأكثر كثافة" يمكن أن تشكل عددًا كبيرًا من الأشكال المختلفة.

إن عملية ظهور المتطلبات الوظيفية الجديدة في مجال الهندسة المعمارية لا نهاية لها. على سبيل المثال، في مرحلة معينة من تطور المجتمع البشري، يؤدي السكن فقط وظائف الحماية من سوء الأحوال الجوية وغزو الحيوانات أو الأعداء، وبمرور الوقت، أصبحت متطلباته أكثر تعقيدًا، وتستمر الأفكار حول الراحة

يوسع. وفي الوقت نفسه، انفصلت بعض العمليات، على سبيل المثال تلك المتعلقة بتربية الأطفال وتعليمهم، وما إلى ذلك، إلى حد كبير عن وظيفة السكن الحديث.

قد تبدو قائمة الشروط الموضوعية والذاتية التي تحدد التشكيل كما يلي: المتطلبات النموذجية؛ مستوى وقدرات معدات البناء. التصاميم والمواد؛ الاعتبارات والشروط الاقتصادية؛ الهيكل الاجتماعي للمجتمع. أشكال الوعي الاجتماعي، بما في ذلك المعايير الجمالية؛ علم الأحياء، وعلم وظائف الأعضاء، وعلم النفس، بما في ذلك أنماط الإدراك البصري؛ المناخ والبيئة الطبيعية؛ عامل الوقت والتقاليد وما إلى ذلك.

إن المقارنة بين هذه العوامل الموجودة بشكل موضوعي أمر صعب في المقام الأول لأنها جميعها لها أشكال مختلفة من التعبير. وبتحليل عملية التشكيل وتوصيف مراحلها الفردية، من المستحيل القول، على سبيل المثال، إن العامل النفسي أقوى "مرتين" أو "ثلاث مرات" من عامل تأثير خواص المواد، رغم أن المقارنة تظهر ذلك. هيمنة قوية وحاسمة في بعض الأحيان للعامل الأول على الثاني. من غير المحتمل أن تكون محاولة استخدام الأساليب النوعية للمقارنة مناسبة هنا. لن تكون المغالطة في تطبيقها هي أن قياس الجودة الحديث يرتبط فقط بمشاكل الجودة. الشيء الرئيسي هو أن عملية التشكيل مرتبطة بالجوهر الإبداعي للإبداع وبعملية الإدراك، وكلاهما، بدوره، يرتبط ارتباطًا وثيقًا بالعوامل الذاتية.

لا يمكن وضع العوامل التكوينية في صف واحد، على مستوى نوعي واحد، ويرجع ذلك في المقام الأول إلى اختلافها بسبب انتمائها إلى مراتب أعلى وأدنى من الظواهر - وهي مراتب تشمل أو تمتص بعضها البعض.

ولذلك، عند النظر في هذه الروابط الفردية وتحليلها، يجب علينا دائمًا أن نأخذ في الاعتبار الترابط وعدم الاتساق بين هذه العوامل.

إن الوظيفة الاجتماعية للهندسة المعمارية هي العامل الأساسي والأساسي لبناء الشكل الذي يشمل جميع العوامل الأخرى. وأي عامل "غير اجتماعي" آخر قد يكون شرطا ضروريا، ولكنه ليس كافيا، في تكوين النموذج.

عند دراسة تكوين النموذج، من الضروري أن نأخذ في الاعتبار باستمرار الجانب المحدد لتأثير النموذج على الشخص وعلى المجتمع البشري ككل. في دراسة تسلسل معقد من عمليات بناء النموذج، سيكون إدراك الموضوع (المركب الذاتي) هو الرابط الذي بدونه يستحيل فهم وكشف الأنماط العامة لبناء النموذج.

إن إدراك الأشكال المعمارية، بالطبع، ليس مجرد عملية مذهلة، كما يفهم أحيانا بعض الباحثين المعماريين. إن الإدراك البصري للأشكال المعمارية ليس سوى أحد مكونات عملية معقدة يكون فيها الشخص دائمًا مشاركًا وليس متفرجًا سلبيًا.

تتغير الأفكار حول العلاقة بين الشكل والوظيفة بمرور الوقت: "الشكل يتبع الوظيفة" (لويس سوليفان)؛ "الشكل والوظيفة واحد" (فرانك لويد رايت) "ومع ذلك، فإن طبيعة العلاقة بين الشكل والوظيفة ليست واضحة وقريبة جدًا؛ وبحلول الستينيات من القرن الماضي، كان هذا الرأي قد تغير كثيرًا بالفعل.

"... الشكل لا يعبر عن الوظيفة فحسب، بل هو أيضًا نظير للحياة العاطفية للمجتمع في مرحلة معينة من ازدهاره أو تراجعه،" كما كتب إم بلاك، وهو مصمم وفنان إنجليزي. وهو يدرك النطاق المحدود للغاية لل العلاقة الوثيقة المباشرة بين الشكل والوظيفة. وهذا، في رأيه، لا يحدث إلا في ظل ظروف خاصة. "الشكل يتبع الوظيفة إذا كان هو شكل تلك الأشياء والآليات الحديثة التي تستثني فيها الحاجة إلى حل المشكلات العلمية والتكنولوجية جميع الاعتبارات الأخرى، ويكون وعي المهندسين منغمسًا تمامًا في المهمة الخارقة المتمثلة في اختراق المجهول". يجادل أ. بلاك بأن "تجربة الثلاثين عامًا الماضية تشير إلى عدم وجود علاقة قوية بما فيه الكفاية بين الوظيفة والشكل".

يعد رأي M. Black مثيرًا للاهتمام أيضًا لأنه يتم التعبير عنه بواسطة فنان مصمم، أي منشئ مثل هذه الأشياء حيث يبدو أن دمج الوظيفة والشكل يجب أن يكون كاملاً بشكل خاص.

يبدو الترابط المباشر والوثيق بين الوظيفة والشكل واضحًا فقط للوهلة الأولى،

الدور الفعلي للوظيفة في التشكيل مختلف. الشروط الوظيفية و

المتطلبات هي السبب الرئيسي الذي يحفز ويسبب إنشاء النموذج. بمساعدتهم يتم تحديد: "ما الذي يجب القيام به؟" أو "ماذا ينبغي أن يكون؟" إنها تلك القوة الفريدة التي تؤدي إلى التكوين، وتعطيه الدافع الأولي، ومن ثم تدعم هذه العملية. علاوة على ذلك، بعد الانتهاء من عملية التكوين، تستمر هذه الشروط والمتطلبات في التحكم في عمر النموذج؛ يصبح عديم الفائدة، وغير ضروري، إذا تغيرت وظيفة الكائن. وهذا هو الحال إذا تم النظر في المتطلبات أو الشروط الوظيفية بشكل جماعي. ومع ذلك، كما نوقش أعلاه، ينبغي التمييز بين مجموعات منفصلة من الشروط الوظيفية. فمجموعة المتطلبات الوظيفية والتكنولوجية، على سبيل المثال، لن تكون دائمًا بداية نشطة في التشكيل.

يوضح التحليل أنه في عملية التشكيل، غالبًا ما تكون الظروف والمتطلبات الوظيفية والتكنولوجية (أو غيرها من الظروف "غير الاجتماعية") في الخلفية ولا تؤثر بشكل مباشر على طبيعة الشكل وأجزائه وخصائص الأسلوب والتفاصيل؛ وهذه الشروط ضرورية ولكنها ليست كافية.

يكشف تحليل تكوين المسكن عن عدد محدود نسبيًا من "المعلمات الضرورية وظيفيًا" والتي لها أهمية أساسية حقًا. قائمة هذه العوامل للمنزل صغيرة بشكل عام: الحماية من التأثيرات المناخية غير المرغوب فيها (التبريد أو ارتفاع درجة الحرارة)، من اقتحام الغرباء، وإمكانية الحصول على مياه الشرب، وتركيب مدفأة. هذه هي الشروط الأساسية التي يجب أن يفي بها المسكن أولاً، بغض النظر عن الزمان والمكان، سواء كان ذلك في شكل مبنى حديث متعدد الطوابق أو كوخ ريفي أو خيمة بدوية. وتظهر هذه الأمثلة نفسها أن المتطلبات الإلزامية المذكورة أعلاه لا تؤثر بشكل مباشر على شكل المسكن، لأنها راضية بمجموعة واسعة من خياراته.

لذلك، من الواضح أن الإجابة أو السؤال أحادي المقطع، إيجابيًا أو سلبيًا، حول ما إذا كانت الوظيفة تحدد الشكل سيكون خطأً فادحًا. نعم، يتم تحديد الشكل حسب الوظيفة، ولكن ضمن حدود محددة، حيث لا توجد علاقة مباشرة وثيقة ولا فجوة بين المجموعات الفردية للمتطلبات الوظيفية.

وبشكل عام، تؤثر الوظيفة على خلق الشكل كقوة محفزة ومسيطرة. لا يمكن فصل أي وظيفة عن الاجتماعية.

وبالتالي، يؤثر الاجتماعي على الشكل في المقام الأول، مرة أخرى، من خلال الوظيفة، التي تكتسب في كل مرة في كل حالة محددة محتوى اجتماعيًا وطابعًا اجتماعيًا. وهكذا، في المجتمع الطبقي، يضطر الجزء الفقير من السكان في مجال الهندسة المعمارية إلى الاكتفاء بحل مبسط للوظيفة.

في المجتمع الاشتراكي، يتم الحفاظ على الأساس الاجتماعي للتكوين، ولكنه يكتسب محتوى مختلفًا يتوافق مع بنية مجتمعنا. على سبيل المثال، فإن الطابع الجماعي والتوحيد الوظيفي لنوع السكن المريح الحديث هي مبادئ العمارة الاشتراكية.

إن التأثير الاجتماعي يؤثر في التكوين، بالطبع، ليس فقط من خلال الجوهر الاجتماعي للظروف والمتطلبات الوظيفية والمادية. تحدد الأيديولوجية الاجتماعية وعلم النفس أيضًا طبيعة الهندسة المعمارية. التقدم الاجتماعي والتكنولوجي.

تتغير الوظيفة أو تتحسن أو تتطور أو تموت، وفي كل مرة تنكسر من خلال الجوانب الاجتماعية لوجودها؛ فهو دائمًا أكثر مرونة وحركة من الشكل الذي ينشئه. الوظيفة الأولى تعكس متطلبات وظروف المجتمع البشري. وظيفة "المتابعة" في حين أن الوظيفة كشيء يعكس الاحتياجات المادية والأيديولوجية للمجتمع في مستويات معينة من تطوره يمكن أن تتغير وتختلف بشكل كبير، بينما، على سبيل المثال، في المجالات المتعلقة بالبيولوجيا البشرية، تظل دون تغيير تقريبًا. لا يمكن أيضًا اعتبار النموذج مجرد غلاف لوظيفة أو مشتقها. مما لا شك فيه أن التأثير العكسي للشكل المعماري على تطوير الوظيفة لا يمكن إنكاره أيضًا.

وفي الوقت نفسه، فإن الدور القيادي للوظيفة له أهمية كبيرة في عملية التكوين. من الواضح أن الفائز سيكون المهندس المعماري الذي يبدأ بحثه الإبداعي بإعادة التفكير في الوظيفة، وليس بتحسين الشكل الحالي ومواءمته، وفي هذه الحالة يمكن تقديم حل أعمق للمشكلة المعمارية والتركيبية بالمقارنة مع تلك الموجودة بالفعل.

هيكل الصورة المعمارية والفنية

تعكس الهياكل المعمارية، مثل جميع الأعمال الفنية، الواقع في صور فنية. إن البنية التصويرية للهندسة المعمارية فريدة من نوعها للغاية، ولكنها على وجه التحديد شكل فني مجازي يعكس الواقع الاجتماعي والأفكار السياسية والمثل الجمالية لعصر أو مجموعة.

تختلف أنواع الفن عن بعضها البعض ليس بأي وسيلة خارجية، ولكن بمجمل خصائصها الأساسية، أي نوعيا (ولهذا السبب يُنظر إليها على أنها أنواع خاصة من الفن)؛ وفي هذه الحالة فإن المعيار الأول لتصنيف الفنون هو الاختلاف في وظائفها الأساسية. ما هم؟

تتميز جميع أنواع الفن بثلاث وظائف رئيسية:

1) معلوماتية معرفية (نحن لا نتحدث عن ما هو علمي ومجرد، بل عن التأمل الفني والمجازي ومعرفة العالم)؛

2) 2) تعليمي (وهنا لا نتحدث كثيرًا عن التعليم الأخلاقي والسياسي، بل عن التعليم الجمالي والفني)؛

3) 3) الجمالية (لا يمكن اختزالها في المعرفة والتعليم الجمالي، ولكنها تنطوي على نشاط الإدراك الجمالي والإبداع والإبداع الفني).

وبطبيعة الحال، فإن هذه الوظائف الثلاث الرئيسية المترابطة بشكل وثيق متأصلة في جميع أنواع الفن، بما في ذلك الهندسة المعمارية.

لذلك، سيكون من المفيد، أولا وقبل كل شيء، أن ننتقل إلى تجربة منهجية تحليل الصورة الفنية التي طورتها الجماليات، ثم على هذا الأساس المنهجي لمحاولة تحديد تفاصيل الصورة المعمارية.

يفهم الفكر الجمالي سلامة الرؤية الفنية للعالم باعتباره موقفًا شديد التناقض ومتناقضًا للغاية، مثل حل التناقضات بالفن وتحقيق الانسجام بينها.

من الممكن "بناء" نظام من أربعة تناقضات في الصورة الفنية والتي تعتبر أساسية لجميع أنواع الفن. هذه التناقضات - بين الموضوعي والذاتي، العام والفردي، العقلاني والعاطفي، بين المحتوى والشكل في الفن متناغمة، لكنها دائمًا "وحدة الأضداد".

أولهم.الصورة الفنية هي وحدة متناغمة بين الأضداد الموضوعية والذاتية . كل المعرفة الإنسانية هي صورة ذاتية للعالم الموضوعي، وخاصة المعرفة الفنية؛ إنه يعكس الحياة الموضوعية في تشابك مبادئها المادية والروحية، ولكنه يعكس بطريقة ذاتية، وينكسرها من خلال نموذج اجتماعي جمالي معين، من خلال تصور الإنسان والشعب للفن. والدليل على الدور الكبير للمبدأ الذاتي في الهندسة المعمارية هو بالفعل حقيقة أن نفس المهمة المحددة موضوعيا لتصميم قصر العمل أو قصر السوفييت، على سبيل المثال، المنكسرة من خلال المفاهيم الإبداعية للمهندسين المعماريين، تؤدي إلى حلول معمارية مختلفة . من خلال إزالة هذا الوضع المتناقض بشكل متناغم، يمكن للفن أن يخلق صورة صادقة (ليست حقيقة موضوعية، كما هو الحال في العلم، ولكن انعكاس صادق لسلامة الصراع الموضوعي الذاتي في الحياة) لقصر السوفييت أو دار الثقافة العاملة. .

ثانية.الصورة الفنية - الانسجام بين العام والفرد . الفن دائمًا، من خلال الفرد، يعكس العام، وهو ما يعني الجوهري والطبيعي؛ ولكن باعتباره معرفة فنية (على عكس المعرفة العلمية، التي تجرد من التفاصيل)، فإن الفن يعكس الحياة بشكل كلي، ويظهر الجوهر فيه في وحدة مع تفاصيل تبدو غير ذات أهمية، والانتظام من خلال الصدفة. يدمج الفن بشكل كلي بين العام والفرد في النموذجي، ويخلق صورًا نموذجية في الظروف النموذجية، والنموذجي هو الأكثر تميزًا. يعد البارثينون والكولوسيوم نموذجًا من العصور القديمة، وأفضل نوادي العمال، ومحطة دنيبر للطاقة الكهرومائية، وما إلى ذلك، نموذجًا للهندسة المعمارية السوفيتية.

ثالث.الصورة الفنية - المواءمة العقلانية والعاطفية . إذا

وبما أنها تحمل العام، فإنها تعبر بذلك عن مبادئ عامة، وأفكار عامة، وأنماط عامة، وهي عقلانية في جوهرها. لكن الجانب الجمالي، وخاصة الفني، دائمًا ما يكون مشحونًا عاطفيًا؛ الفن هو اندماج كامل بين العاطفي والعقلاني. إن النغمة العاطفية والنفسية للمحتوى الأيديولوجي هي ما أطلق عليه V. I. Lenin ، وفقًا لـ A. V. Lunacharsky ، مصطلحًا ممتازًا ؛"أفكار فنية" شكلت الأفكار الفنية العالية الأساس للعديد من المباني العامة السوفيتية.

الرابع.الصورة الفنية هي الانسجام بين المحتوى الفني والشكل الفني. "إزالة" التناقض بين المضمون والشكل يعطي سلامة الصورة الفنية. عندما يحمل المحتوى مُثُلاً جمالية عالية ويجسد الشكل حرفية عالية، يتم إنشاء عمل فني كلاسيكي.

من خلال إضفاء الطابع الرسمي على ما قيل، نحصل على انعكاس تخطيطي لوحدة الأضداد في الصورة الفنية:

موضوعي ذاتي - الصدق

عام واحد نموذجي

الأفكار الفنية العاطفية العقلانية

إن وحدة هذه الأضداد هي صورة فنية

هذا المخطط مشروط. صور النحت والأدب والموسيقى والهندسة المعمارية مختلفة تمامًا. لكن الاختلاف في بنية هذه الصور يمنحنا الفرصة لطرح مسألة تفاصيل الصورة المعمارية بشكل أكثر حزماً.

ليس من السهل على الإطلاق صياغة خصوصية طرق ومبادئ حل البنية الفنية والمجازية للأعمال المعمارية. ولعل العائق الرئيسي أمام ذلك هو الحكم على الصورة المعمارية عن طريق القياس المباشر مع الصورة التصويرية أو الأدبية، وذلك عن طريق القياس على محتواها الموضوعي المميز والمحدد للغاية، ولذلك فإن الشرط المسبق لفهم طبيعة الصورة المعمارية هو الفهم تفرد العمارة، وتحديد المكان المحدد لهذا الفن الخاص،

إن التقليد التاريخي، القادم من أرسطو ولوكريتيوس، وديدرو وهيغل، وتشيرنيشيفسكي، وستاسوف، ولوناشارسكي، يرشدنا إلى تسليط الضوء على السمات الأساسية والأساسية للتصنيف.

علاوة على ذلك، فإن الهندسة المعمارية، وهي فئة كاملة (مجموعة من الأجناس والأنواع) من الفن، متأصلة بشكل جوهري ليس فقط في الوظائف الفنية والأيديولوجية، ولكن أيضًا في وظائفها الرئيسية ذات الطبيعة المادية والاجتماعية. وبالتالي، نحن نتعامل مع فئة من الفنون لها وظائف مزدوجة في طبيعتها – روحية وفنية (ولهذا السبب يمكننا أن ندعي بحق أننا نتعامل مع الفن هنا)، ولكنها في نفس الوقت مادية واجتماعية. هذه الأنواع من الفن "ثنائية الوظيفة" هي فئة خاصة بهم.

تنتمي الهندسة المعمارية، بالطبع، إلى هذه الفئة من الفن، ولكن لها أيضًا خصائصها الخاصة التي تميزها عن الفنون "ثنائية الوظيفة" الأخرى.

ولكن قبل الخوض في مسألة تفاصيل الهندسة المعمارية، دعونا نقول بضع كلمات حول المبدأ الأساسي لتصنيف الفنون الأيديولوجية البحتة (التي لها وظائف روحية وفنية فقط: المعرفية والتعليمية والجمالية). وفقا لخصوصية المحتوى والشكل، يتم تقسيمها إلى مجازي ومعبري. في بعض النواحي، فيما يتعلق بالبناء المميز للصورة الفنية، فإن الهندسة المعمارية (التي تنتمي من حيث المبدأ إلى فئة مختلفة من الفنون) لا تنجذب كثيرًا إلى الفنون الجميلة (التي تقترب منها من خلال قواسم مشتركة معينة من البلاستيك) ، الوسائل الملموسة بصريًا، بالإضافة إلى التوليف مع النحت الضخم والرسم على الجدران) مقدار التعبير.

وبالانتقال إلى تحليل العمارة كفن، سنشير إلى بعض أهم سماتها المحددة.

السمة الأصلية المحددة للهندسة المعمارية هي تفرد وظائفها الاجتماعية والمادية. كما هو معروف، فإن الغرض من الهياكل المعمارية هو التنظيم المكاني لأهم الوظائف الاجتماعية: عمليات العمل والحياة والثقافة. تعكس الوظائف المعمارية هيكليا الوظائف الاجتماعية وتساهم في تكوينها. الهندسة المعمارية هي بنية (شكل) مكانية فريدة ومستقلة نسبيًا للعمليات الاجتماعية لمجموعات اجتماعية كبيرة، من الأسرة إلى المجتمع ككل.

إذا حددنا الفرق بين "المقاييس" الاجتماعية لوظائف الهياكل المعمارية (وخاصة مجمعاتها ومستوطناتها وأنظمة الاستيطان) والوظائف المادية (والروحية!) للأنواع الأخرى ذات الصلة من الفنون "ثنائية الوظيفة"، إذن اتضح أن الوظائف الاجتماعية للهندسة المعمارية (بما في ذلك الوظائف التقنية الحيوية) أوسع وأوسع نطاقًا بشكل لا يضاهى من الوظائف النفعية (التقنية الحيوية بشكل أساسي) للأنواع القريبة الأخرى من "الفنون ثنائية الوظيفة". تعتبر الهندسة المعمارية أهم عنصر في "البيئة الاصطناعية" التي يخلقها الإنتاج الاجتماعي.

من السمات المحددة المهمة للصورة المعمارية نقل المحتوى الأيديولوجي ليس فقط عن طريق التعبير المعماري، ولكن أيضًا عن طريق طرق تنظيم العملية الوظيفية.

إن العمارة مدعوة إلى تجسيد جوهر غرضها الاجتماعي والتعبير عنه من خلال وسائل الفن. وهذا هو أعلى مبدأ لها كالفن.

نطاق الأفكار العامة التي يعكسها الفن المعماري محدد أيضًا. تتميز الهندسة المعمارية السوفيتية كفن بمجموعة واسعة جدا من الأفكار (المتعلقة بغرضها الاجتماعي): السياسية (على سبيل المثال، الديمقراطية، جنسية المجمعات السكنية الحديثة)؛ الأخلاقية والفلسفية (الإنسانية والتفاؤل)؛ العظمة والقوة (التي لا يتم التعبير عنها فقط من خلال الكرملين التاريخي، ولكن أيضًا من خلال محطات الطاقة الكهرومائية الحديثة)، والتمثيل (مباني القصر)، والوطنية (المجموعات التذكارية)، وما إلى ذلك.

تعكس الصورة المعمارية أيضا الغرض الاجتماعي لنوع الهيكل (صورة مبنى سكني، قصر الثقافة، إلخ).

هناك أيضًا أفكار خاصة متأصلة في الهندسة المعمارية. في فن الموسيقى، القريب من الهندسة المعمارية في طبيعة صورها، من المعتاد التمييز بين الأفكار التي تحددها الظروف الاجتماعية التاريخية (الفلسفية والأخلاقية والدينية والسياسية)، والأفكار، إذا جاز التعبير، “الفوقية”. الموسيقية" والأفكار "الموسيقية البينية" (المتعلقة ببنية التجويد، والإيقاع، حسنًا، وما إلى ذلك). في الهندسة المعمارية، بالإضافة إلى الأفكار "المعمارية الفائقة" (السياسية والأخلاقية الفلسفية، وما إلى ذلك)، من الممكن رؤية الأفكار "داخل المعمارية" المرتبطة بالبنية التكتونية للتكوين، واللدونة، وحجم الشكل المعماري، وما إلى ذلك.

وأخيرًا، يعكس الفن المعماري بالضرورة المُثُل الجمالية لعصره، ومجتمعه، وطبقته، ومهندسه المعماري؛ فهو لا يعبر عن الجمالية فحسب، بل يعبر أيضًا عن الجميل والرائع؛ ومما له أهمية خاصة تحديد فكرة الجمال والفائدة.

تحدد خصوصية الهندسة المعمارية كفن أيضًا ارتباطاتها بأنواع أخرى من الفنون - الجميلة والتعبيرية والتطبيقية والزخرفية، مع الفن الضخم؛ في هذه الحالات نحن نتعامل مع إنشاء صورة معقدة ومتكاملة تنشأ من توليف هذه الفنون في العمارة.

تحدد تفاصيل الهندسة المعمارية أيضًا تفاصيل إدراك الصورة المعمارية. هذه الصورة مكانية وبلاستيكية، ولكن يتم إدراكها ليس فقط بصريا، ولكن أيضا في الوقت المناسب، في الحركة، في عملية استخدام الهيكل المعماري، من خلال تأثيرها على جميع جوانب نفسية الشخص الذي يعيش في بيئة معمارية. إنها ليست تصويرية بشكل جوهري، ولكنها معبرة وإبداعية بشكل خاص. العمارة لا تعكس الحياة فحسب، بل هي عنصرها، والبنية المكانية لعملياتها الاجتماعية. في العمارة السوفيتية ، لم يعد الأساس المادي للصورة المعمارية هو المباني الفردية فقط ، وأحيانًا ليس كثيرًا ، مثل مجمعات التخطيط والتخطيط الحضري ،

إن الصورة المعمارية التي تنمو على أساس هندسي بنائي، وعلى وجه الخصوص، على أساس اجتماعي وظيفي كتعبير أيديولوجي وجمالي، وباعتبارها انعكاسًا للحياة الاجتماعية بأكملها، هي ظاهرة معقدة تتطلب تحليلاً دقيقًا.

عند إدراك عمل معماري، فإن الأحكام الجمالية المتعلقة به تعتمد بشكل حاسم على كيفية تلبية الأشكال المكانية للاحتياجات الاجتماعية الواسعة. على هذا الأساس، فهم التركيب المكاني المعماري مع التكتونية والنسب والحجم والإيقاع وما إلى ذلك والاختراق بمساعدة الأفكار الترابطية في جوهر الصورة المعمارية، نكتشف الفكرة الفنية الواردة فيها.

دعونا نشرح ذلك باستخدام مثال العمل التذكاري الرائع - ضريح لينين، وهو هيكل صغير جدًا بالحجم المطلق في الساحة الحمراء في موسكو

يجذب الانتباه بقوة، في المقام الأول، بمزيج جريء من الوظائف الاجتماعية؛ شاهد قبر الزعيم المنبر للمظاهرات السياسية. يلعب الشكل التقليدي واسع النطاق للأهرامات لشواهد القبور والأضرحة دورًا معينًا في فهم جوهر التصميم المعماري، فضلاً عن الطبيعة المميزة واسعة النطاق لتكوينها. بالنسبة لملايين الأشخاص، ينقل هذا الحل المبتكر لعلامة Tombstone-Tribune رسالة؛ لقد مات لينين، لكن عمله ما زال حيا بين الجماهير.

بتلخيص ما قيل عن خصوصيات العمارة كفن، وبالتالي خصوصيات الصورة المعمارية، يمكننا أن نحاول تعريفها من خلال مجموعة من الخصائص مثل الوظيفة الثنائية (مزيج من الوظائف الفنية والعملية)؛ التنظيم المكاني للعمليات المادية والروحية الاجتماعية؛ التعبير (وليس التصوير القائم على الكائنات) المتأصل في الصورة المعمارية؛ تنظيم الهيكل المادي للعمل باعتباره أسا للمحتوى الأيديولوجي للهندسة المعمارية؛ ترابطية إدراك المعلومات التي تحملها الهندسة المعمارية ؛ الطبيعة البصرية (بشكل أساسي) لإدراك الصورة؛ الطبيعة الزمانية المكانية للإدراك. وجود نظام محدد من الوسائل التركيبية المكانية والبلاستيكية وما إلى ذلك للتعبير عن المحتوى الفني ؛ ارتباطها بالبنية التحتية الهيكلية للهياكل؛ الميل إلى بناء مجموعات واسعة وتجميع عدد من الفنون الأخرى.

وبطبيعة الحال، نحن نتحدث هنا عن السمات العامة المحددة للهندسة المعمارية، في حين أن كل عصر تاريخي، كل مجموعة معمارية ونوع الهياكل المعمارية، أي صورة معمارية محددة لها تفاصيلها الخاصة.

العلاقة بين الهندسة المعمارية وأشياء التصميم

مع زيادة القوى المنتجة، والنمو السكاني في المناطق الحضرية، والتقدم العلمي والتكنولوجي وتحت تأثير العديد من العوامل الأخرى، تصبح وظائف المجتمع باستمرار أكثر تعقيدًا وتمايزًا. يواجه المصممون (المهندسون المعماريون والمصممون والمهندسون) بشكل متزايد مهمة تطوير ليس المباني أو المنتجات التقليدية الفردية، بل مجموعة معقدة من عناصر البيئة المعمارية والكائنية، التي تتكيف على النحو الأمثل مع المجتمع لأداء وظائف معينة، وأحيانًا جديدة نوعيًا. وتشمل الوظائف الجديدة، على سبيل المثال، الإدارة المركزية للطاقة الكبيرة، وأنظمة النقل، والمجمعات الصناعية الآلية. أصبحت الوظائف التقليدية أكثر تعقيدًا، مثل الحركة والتوجيه في المدينة، والعمل في مختلف قطاعات الاقتصاد الوطني، والتجارة والتموين، والترفيه والرياضة، وما إلى ذلك.

تعد مشكلة الاتصال الوظيفي والتركيبي لأشياء التصميم والهندسة المعمارية ذات صلة بتصميم البيئة المعمارية للمدينة والمباني الفردية ومجمعاتها. من المستحيل تخيل مدينة حديثة بدون عدد كبير من السيارات وأشياء التصميم الأخرى. هذه هي المركبات بجميع أنواعها، ومضخات الغاز، والعديد من أكشاك التسوق وآلات البيع، والأسوار، والمقاعد، وعناصر إضاءة المدينة، وأكشاك المعلومات ثلاثية الأبعاد والمسطحة، والإعلانات، ووسائل الاتصالات المرئية المختلفة (الإشارات، وإشارات الطرق) وغير ذلك الكثير.

لقد اخترقت الآلات منذ فترة طويلة كائنًا معماريًا تقليديًا مثل السكن (الأجهزة المنزلية). المباني السكنية والعامة مليئة بالمعدات المختلفة - أشياء التصميم. إن الترابط بين كائنات التصميم والهندسة المعمارية في المناطق الداخلية الصناعية أكبر. في مبنى الإنتاج الحديث الذي يحتوي على خطوط آلات أوتوماتيكية في ورش عمل ضخمة، يصبح الارتباط الوظيفي بين المعدات والهندسة المعمارية ملموسًا وفوريًا للغاية.

ومن المميزات أن الاختلافات في الحجم والمواد وطرق تصنيع كائنات التصميم والعناصر المعمارية هي اختلافات مؤقتة ونسبية.

ومن المعروف أن المنازل مصنوعة بالفعل من مواد هندسية: المعدن والبلاستيك، والسفن مصنوعة من الخرسانة المسلحة سابقة الإجهاد. ومن حيث الأبعاد، يمكن لبعض المركبات (السفن والطائرات) أن تستوعب هياكل معمارية صغيرة.

يمكن أن تكون غرف التشغيل أو التحكم لأغراض مختلفة، وكذلك التصميمات الداخلية الصناعية، بمثابة مثال على العلاقة الوثيقة بين الهندسة المعمارية وأشياء التصميم، ومثال على الدور الحاسم للمعدات في أداء الوظائف البشرية في أنظمة التحكم والإدارة الكبيرة،

ومع تحول الإنتاج إلى أكثر آلية وتخصصًا، ستصبح أمثلة الاندماج العضوي بين التصميم والهندسة المعمارية أكثر وأكثر. وبالتالي، يمكن أن يتحول خط الآلات الأوتوماتيكي في النهاية إلى قاعدة خرسانية مسلحة واحدة سيتم تركيب وحدات العمل القابلة للتبديل عليها، وما إلى ذلك.

إن تطور التكنولوجيا الحديثة، وقبل كل شيء أتمتة عمليات الإنتاج، يضع أمام علماء الاجتماع وعلماء النفس والمصممين مهمة إجراء دراسة شاملة لعملية التفاعل بين الشخص الذي يؤدي وظائف اجتماعية مختلفة والبيئة المادية المحيطة به. وفي كل حالة، نحن نتحدث عن تصميم نظام "الإنسان - الآلة (المعدات) - البيئة". وفي كثير من الحالات، أصبحت مراعاة جميع عوامل التفاعل والقدرة على التكيف المتبادل لعناصر هذا النظام ضرورية للغاية (وسائل النقل، أنشطة المشغلين). ومن الواضح أنه في جميع الحالات، يجب على المهندسين المعماريين والمصممين تصميم البيئة المادية والمكانية بشكل شامل، لا يسترشدون بدوافع شخصية، بل بالاحتياجات الموضوعية للحياة الاجتماعية والإنتاج الاجتماعي.

إن الحاجة إلى الانتقال من تصميم الهياكل الفردية والآلات والمعدات إلى تصميمها المتكامل لم يعد من الممكن اعتبارها رغبة في إحياء الأساليب الإبداعية التقدمية لأساتذة الهندسة المعمارية الذين أنشأوا مجموعات متكاملة. إن تعقيد التصميم في الهندسة المعمارية الحديثة هو مطلب يرتبط بحقيقة التفاعل الوثيق بشكل متزايد بين الهندسة المعمارية والتصميم.

إن التأكد من سلامة البيئة المادية الاصطناعية، بما في ذلك الهندسة المعمارية والأشياء التصميمية، يضع على جدول الأعمال الدراسة المنهجية وتحديد الأنماط الموضوعية لتشكيل وإدراك البيئة، والدراسات التجريبية للترابط بين العوامل التكوينية، وتأثيرها على اختيار البيئة. تكوين خاص، ووضع معايير موضوعية لتقييم البيئة بحيث تكون مريحة قدر الإمكان للإنسان ومكتملة من الناحية الجمالية،

من السمات المميزة للعملية المترابطة لبناء النماذج في الهندسة المعمارية والتصميم وجود عدة مستويات من التفاعل بين الوظيفة والشكل (المتطلبات الوظيفية للهيكل أو المجمع، لكائنات التصميم، للبيئة التي تشكلها ككل) والحاجة إلى حل شامل للمتطلبات الوظيفية، مع الأخذ في الاعتبار أهمية عوامل بناء النموذج في كل مستوى منها وفي مجملها.

التصميم المتكامل للبيئة المعمارية والكائنية أمر مستحيل دون مراعاة الروابط الوظيفية النفعية والهيكلية والتكتونية والتركيبية للهياكل المعمارية وأشياء التصميم.

يؤدي التصميم المنفصل والمستقل للأشياء المعمارية والتصميمية، كقاعدة عامة، إلى الطبيعة الميكانيكية لدمجها في البيئة المحيطة بنا، وعدم تناسق الأحجام وتنوع الأشكال. يعد تحديد الأنماط الموضوعية لتشكيل الأشكال المعقدة وإدراك البيئة المعمارية والأشياءية لمختلف وظائف المجتمع الحديث مهمة ملحة في نظرية الهندسة المعمارية وعلم الجمال الفني.

تشمل البيئة المادية المحيطة بالشخص، كما هو معروف، عددًا من العناصر المترابطة: المعدات والآلات، والهياكل المعمارية والهندسية، والأشياء الفنية الضخمة، وأشكال الطبيعة. في نظام "الإنسان - المعدات (الآلة) - الهندسة المعمارية - البيئة الطبيعية"، تهدف كائنات الهندسة المعمارية والتصميم في المقام الأول إلى قيام البشر بوظائفهم. بالنسبة لهم، وظائف المجتمع هي العامل التكويني الأولي. يتم النظر في الوظيفة هنا في ثلاثة جوانب: الاجتماعية والاقتصادية والنفعية والمريحة. يعد الجانب الاجتماعي والاقتصادي للوظيفة (الغرض الاجتماعي للكائن) شرطًا أساسيًا للنفعية ويتضمن عضويًا المفهوم الأيديولوجي والفني الذي تمليه الأيديولوجية السائدة في المجتمع. هذا الجانب من الوظيفة هو الأكثر تعقيدًا، ويمكن أن يكون موضوع بحث خاص وتم تناوله جزئيًا في الفصل السابق. سنركز هنا على الجانبين الآخرين للوظيفة.

يجب أن تكون نقطة البداية لتحديد الوظائف النفعية بشكل صحيح وتنظيم البيئة المعمارية والكائنية هي تحليل النشاط البشري (المجموعات الاجتماعية). فيما يتعلق بوظائف المشغلين، على سبيل المثال، في أنظمة التحكم، تم تجميع مواد مهمة حول التحليل في الأدبيات السوفيتية والأجنبية حول علم النفس وعلم وظائف الأعضاء

هذا النوع المعقد والجديد نوعياً من النشاط. يوصي علماء النفس في بيئة العمل بتحليل الوظائف في أربعة جوانب: من وجهة نظر تكنولوجية (قائمة وظائف المعدات والهياكل المعمارية)؛ من وجهة نظر نفسية (حجم المعلومات المدركة، وطرق نقلها، وارتباط المعلومات بالوظيفة المنجزة)؛ من وجهة نظر فسيولوجية (استهلاك الطاقة، وضع التشغيل، وما إلى ذلك) ومن وجهة نظر صحية (ظروف العمل، المناخ المحلي، الضوضاء، الاهتزاز، تكوين الهواء، الإضاءة). تشكل الجوانب الثلاثة الأخيرة الجانب المريح للوظيفة. يتم توفير الفهم الأكثر اكتمالا لطبيعة الوظائف من خلال التحليل التشغيلي للنشاط، مما يجعل من الممكن تنظيم البيئة بشكل أفضل للأداء المتسلسل لوظائف معينة.

التوزيع الصحيح للوظائف في النظام: "الرجل - المعدات - البيئة المعمارية" أمر ضروري. يسمح لنا الاختلاف في النماذج اعتمادًا على الغرض من الكائنات بدراسة خصائص الشكل مثل التواصل والترابط (وظيفة الإشارة للنموذج).

ترتبط المتطلبات المريحة للشخص للبيئة المعمارية والكائنية بشكل وثيق مع الوظيفة في جانبها النفعي ويجب أخذها في الاعتبار في وقت واحد عند تحليل النشاط. ومن ناحية أخرى، ترتبط المتطلبات المريحة ارتباطًا وثيقًا بتكوين الشكل (خاصة في التصميم)، حيث يكون الاتصال البشري بالمعدات أكثر مباشرة من الاتصال بالهيكل المعماري. عند تصميم مراكز التحكم، على سبيل المثال، حيث يقع العبء الرئيسي على الجهاز العصبي البصري البشري، فإن دور عوامل التشكيل النفسية والفسيولوجية يزداد بشكل حاد. يعد تطوير المعدات والبيئات التي تكون فيها الخصائص الجمالية والمريحة في وحدة وترابط إحدى المشاكل الرئيسية في عملية التصميم المعماري والتصميم الفني،

تتطلب البيئة المكانية الحديثة أن يكون الشخص أكثر انتباهاً وسرعة في الاستجابة في المواقف العصيبة. وهذا يتطلب الظروف الأكثر ملاءمة لأداء وظائف معينة. تجدر الإشارة إلى أن الحسابات الخاطئة الجسيمة، من وجهة نظر علم النفس الهندسي (المعماري)، أصبحت نادرة بشكل متزايد في ممارسة التصميم. يسعى المهندسون المعماريون والمصممون إلى إنشاء عناصر بيئية جميلة، ولكن أيضًا مريحة (مريحة).

تم تطوير المتطلبات البيئية الأكثر تفصيلاً فيما يتعلق بأنشطة المشغل، حيث يكون الشخص جزءًا لا يتجزأ من نظام إدارة الإنتاج ونظام الطاقة وأنظمة النقل والدفاع.

إن أهم المتطلبات العامة لبيئة العمل كعامل تكويني هو أنه يجب تنفيذ وظائف معينة من خلال الحد الأدنى من العمليات، ويجب تقليل عدد ومسار حركات العمل إلى الحد الأدنى. يجب وضع المعلومات المرئية لتوفير أفضل ظروف المشاهدة من وجهات النظر المطلوبة. يتضمن الجانب النفسي للمتطلبات المريحة مراعاة خصائص الإدراك البصري للأشكال والبيئة ككل، والتي تحددها المعلمات الفيزيولوجية النفسية: الأبعاد الزاوية، ومستوى السطوع التكيفي، والتباين بين الكائن والخلفية، ووقت إدراك الكائن. يحدد الجمع بين هذه الخصائص وقيمتها العددية إدراك البيئة المكانية للموضوع. إن التقليل من المتطلبات النفسية الفسيولوجية للشخص يؤدي حتما إلى التعب المفرط، والشعور بعدم الراحة، ويؤثر بشكل كبير على الصفات الوظيفية للتكوين.

ولا يبدو أن عوامل التشكيل، إذا نظرنا إليها بشكل منفصل، معقدة. تكمن الصعوبة الأكبر في تعقيد مراعاة جميع العوامل التكوينية عند حل المشكلات الحجمية والمكانية المحددة لإنشاء بيئة كائنات معمارية توفر وظائف بشرية معينة.

يجب اعتبار البيئة الموضوعية المكانية كائنًا واحدًا، مرتبطًا ليس فقط من الناحية النفعية والبناءة، ولكن أيضًا من الناحية التركيبية. يتضمن إنشاء بيئة متكاملة تركيبيًا ترسانة كاملة من الوسائل التي تعد أدوات تشكيل في الهندسة المعمارية والتصميم الفني: الحجم، والمساواة، والفروق الدقيقة والتباين، والتناسب والمعامل، والتماثل وعدم التماثل، وأنماط الإيقاع، ووحدة البلاستيك واللون، وما إلى ذلك. .

هناك علاقة معينة في تشكيل الأسلوب بين أشكال الآلات والهندسة المعمارية. كان لأشكال الهندسة المعمارية التقليدية تأثير كبير على شكل العربات والسيارات المبكرة. في بعض الأحيان في زخرفة الآلات (حتى الأدوات الآلية) يمكن العثور على عناصر من الزخرفة المعمارية البحتة: الأعمدة والحلزونات وأوراق الأقنثة. ولكن، من ناحية أخرى، فإن منطق التنظيم العقلاني للآلة، حيث تخضع جميع الأجزاء للضرورة الوظيفية، أثر ويستمر في التأثير على فهم شكل الهندسة المعمارية والمثل الجمالية للمجتمع اليوم.

وفقًا لأحد المهندسين المعماريين السوفييت M. Ya. Ginzburg، تحت تأثير الآلة، تم صياغة مفهوم الجمال والكمال في فهمنا باعتباره الأفضل، بما يتوافق مع خصائص المادة التي يتم تنظيمها، واستخدامها الأكثر اقتصادًا يحقق هدفاً محدداً، وأكثره ضغطاً شكلاً، وأدق حركة. تجلب الآلة حافة الحداثة وشدتها. إذا أزلنا الآلات التي ظهرت من جدران المصانع وملأت كل ركن من أركان حياتنا، فسوف نفقد إيقاع حياتنا بشكل ميؤوس منه. السمة الرئيسية للآلة هي تنظيمها الواضح والدقيق. إن الآلة التي أهملها الفنان وحاولوا عزل الفن عنها، يمكنها الآن أن تعلمنا أخيرًا كيفية بناء هذه الحياة الجديدة. يمثل الانتقال من الانطباعية الإبداعية إلى البناء الواضح والدقيق إجابة واضحة لمهمة محددة بوضوح.

اليوم، في عصر الأتمتة المعقدة، والإلكترونيات، والاستخدام الواسع النطاق للمحركات الكهربائية وتصنيع البناء، سيكون للهندسة الميكانيكية تأثير أكبر على الهندسة المعمارية والبيئة الحضرية ككل. من المهم أن يتم استخدام هذه التغييرات والفرص الجديدة لإضفاء الطابع الإنساني على بيئة الموضوع. في ظروف البناء القياسي الشامل، والنمو السكاني والزيادة الحادة في عدد وقوة اتصالات النقل، لا يمكن حل هذه المشكلة دون دراسة شاملة من قبل علماء الاجتماع وعلماء النفس والمصممين لوظائف المجموعات الاجتماعية الكبيرة والأفراد في المدينة. إن التصميم الشامل للعناصر المعمارية والتصميمية فقط هو الذي سيساعد في خلق بيئة مناسبة إلى الحد الأقصى لحياة الإنسان والمجموعات البشرية والمجتمع ككل.