تاريخ إنشاء عمل غوغول "المعطف"

غوغول، وفقًا للفيلسوف الروسي ن. بيرديايف، هو "الشخصية الأكثر غموضًا في الأدب الروسي". حتى يومنا هذا، تثير أعمال الكاتب الجدل. ومن هذه الأعمال قصة "المعطف".
في منتصف الثلاثينيات. سمع غوغول نكتة عن مسؤول فقد بندقيته. بدا الأمر هكذا: كان هناك مسؤول فقير يعيش صيادًا شغوفًا. لقد ادخر لفترة طويلة لشراء مسدس كان يحلم به منذ فترة طويلة. لقد تحقق حلمه، لكنه فقده أثناء الإبحار عبر خليج فنلندا. وعند عودته إلى منزله، توفي المسؤول من الإحباط.
المسودة الأولى للقصة كانت بعنوان "حكاية مسؤول يسرق معطفًا". ظهرت في هذا الإصدار بعض الدوافع القصصية والمؤثرات الكوميدية. كان الاسم الأخير للمسؤول هو تيشكيفيتش. في عام 1842، أكمل غوغول القصة وغير لقب البطل. تم نشر القصة لتكمل دورة "حكايات بطرسبورغ". تتضمن هذه الدورة القصص: "شارع نيفسكي"، "الأنف"، "صورة"، "عربة الأطفال"، "مذكرات مجنون"، و"المعطف". عمل الكاتب على الدورة ما بين 1835 و 1842. تتحد القصص بناءً على مكان مشترك للأحداث - سانت بطرسبرغ. ومع ذلك، فإن بطرسبورغ ليس مكان العمل فحسب، بل هو أيضا نوع من بطل هذه القصص، حيث يصور غوغول الحياة في مظاهرها المختلفة. عادة، عندما يتحدث الكتاب عن حياة سانت بطرسبرغ، فإنهم يسلطون الضوء على حياة وشخصيات مجتمع العاصمة. كان غوغول ينجذب إلى المسؤولين الصغار والحرفيين والفنانين الفقراء - "الأشخاص الصغار". ولم يكن من قبيل المصادفة أن يتم اختيار سانت بطرسبورغ من قبل الكاتب، بل كانت هذه المدينة الحجرية هي التي كانت غير مبالية ولا ترحم بشكل خاص تجاه "الرجل الصغير". تم فتح هذا الموضوع لأول مرة بواسطة أ.س. بوشكين. أصبحت رائدة في أعمال ن.ف. غوغول.

النوع والنوع والطريقة الإبداعية

يُظهر تحليل العمل أن تأثير أدب سير القديسين يظهر في قصة "المعطف". من المعروف أن غوغول كان شخصًا متدينًا للغاية. بالطبع، كان على دراية بهذا النوع من الأدب الكنسي. وقد كتب العديد من الباحثين عن تأثير حياة القديس أكاكي السينائي في قصة "المعطف"، ومن الأسماء المشهورة: ف.ب. شكلوفسكي وج.ل. ماكوغونينكو. علاوة على ذلك، بالإضافة إلى التشابه الخارجي المذهل لمصائر القديس. تم تتبع النقاط المشتركة الرئيسية لتطور الحبكة في بطل أكاكي وغوغول: الطاعة، والصبر الرواقي، والقدرة على تحمل أنواع مختلفة من الإذلال، ثم الموت من الظلم و- الحياة بعد الموت.
يُعرّف نوع "المعطف" بأنه قصة، على الرغم من أن حجمها لا يتجاوز عشرين صفحة. لقد حصلت على اسمها المحدد - القصة - ليس بسبب حجمها بقدر ما بسبب ثرائها الدلالي الهائل الذي لا يوجد في كل رواية. يتم الكشف عن معنى العمل فقط من خلال التقنيات التركيبية والأسلوبية مع البساطة الشديدة للحبكة. قصة بسيطة عن مسؤول فقير استثمر كل أمواله وروحه في معطف جديد مات بعد سرقته، تحت قلم غوغول وجد خاتمة صوفية وتحول إلى حكاية ملونة ذات إيحاءات فلسفية هائلة. "المعطف" ليس مجرد قصة ساخرة اتهامية، بل هو عمل فني رائع يكشف مشاكل الوجود الأبدية التي لن تترجم لا في الحياة ولا في الأدب ما دامت الإنسانية موجودة.
منتقدًا بشكل حاد نظام الحياة المهيمن، وكذبه الداخلي ونفاقه، أشار عمل غوغول إلى الحاجة إلى حياة مختلفة، وبنية اجتماعية مختلفة. عادةً ما تُنسب "حكايات بطرسبرغ" للكاتب العظيم، والتي تشمل "المعطف"، إلى الفترة الواقعية لأعماله. ومع ذلك، فمن الصعب أن نسميها واقعية. القصة الحزينة حول المعطف المسروق، بحسب غوغول، "تأخذ نهاية رائعة بشكل غير متوقع". الشبح، الذي تم التعرف فيه على المتوفى أكاكي أكاكيفيتش، مزق معطف الجميع "دون تمييز الرتبة واللقب". وهكذا حولتها نهاية القصة إلى وهم.

موضوع العمل الذي تم تحليله

وتثير القصة مشاكل اجتماعية وأخلاقية ودينية وجمالية. أكد التفسير العام على الجانب الاجتماعي لفيلم "المعطف". كان يُنظر إلى أكاكي أكاكيفيتش على أنه "رجل صغير" نموذجي، وضحية للنظام البيروقراطي واللامبالاة. مؤكدا على نموذجية مصير "الرجل الصغير"، يقول غوغول إن الموت لم يغير شيئا في القسم، وقد أخذ مكان باشماشكين ببساطة من قبل مسؤول آخر. وهكذا يصل موضوع الإنسان - ضحية النظام الاجتماعي - إلى نهايته المنطقية.
تم بناء التفسير الأخلاقي أو الإنساني على اللحظات المثيرة للشفقة في "المعطف"، الدعوة إلى الكرم والمساواة، التي سُمعت في احتجاج أكاكي أكاكيفيتش الضعيف على نكات المكتب: "اتركني وشأني، لماذا تسيء إلي؟" - وفي هذه الكلمات الثاقبة ترددت كلمات أخرى: "أنا أخوك". وأخيرًا، ركز المبدأ الجمالي، الذي برز في أعمال القرن العشرين، بشكل أساسي على شكل القصة باعتباره محورًا لقيمتها الفنية.

فكرة قصة "المعطف"

لماذا نصور الفقر... وعيوب حياتنا، ونخرج الناس من الحياة، من أركان الدولة النائية؟ "لا، هناك وقت يكون فيه من المستحيل توجيه المجتمع وحتى جيل نحو الجمال حتى تظهر العمق الكامل لرجسه الحقيقي"، كتب ن.ف. غوغول، وفي كلماته يكمن المفتاح لفهم القصة.
أظهر المؤلف "عمق رجس" المجتمع من خلال مصير الشخصية الرئيسية في القصة - أكاكي أكاكيفيتش باشماشكين. صورته لها وجهان. الأول هو البؤس الروحي والجسدي، الذي يؤكده غوغول عمدا ويبرزه في المقدمة. والثاني هو تعسف وقسوة من حوله فيما يتعلق بالشخصية الرئيسية للقصة. تحدد العلاقة بين الأول والثاني الشفقة الإنسانية للعمل: حتى شخص مثل أكاكي أكاكيفيتش له الحق في الوجود والمعاملة العادلة. غوغول يتعاطف مع مصير بطله. ويجعل القارئ يفكر بشكل لا إرادي في الموقف تجاه العالم كله من حوله، وقبل كل شيء، في الشعور بالكرامة والاحترام الذي يجب أن يثيره كل شخص تجاه نفسه، بغض النظر عن وضعه الاجتماعي والمالي، ولكن فقط مع الأخذ في الاعتبار مراعاة صفاته ومزاياه الشخصية.

طبيعة الصراع

الفكرة مبنية على N.V. يكمن غوغول في الصراع بين "الرجل الصغير" والمجتمع، وهو صراع يؤدي إلى التمرد، إلى انتفاضة المتواضعين. لا تصف قصة "المعطف" حادثة من حياة البطل فحسب. تظهر أمامنا حياة الإنسان بأكملها: نحن حاضرون عند ولادته، وتسمية اسمه، ونتعلم كيف خدم، ولماذا احتاج إلى معطف، وأخيراً كيف مات. قصة حياة "الرجل الصغير" وعالمه الداخلي ومشاعره وتجاربه، التي صورها غوغول ليس فقط في "المعطف"، ولكن أيضًا في قصص أخرى من سلسلة "حكايات بطرسبورغ"، أصبحت راسخة في اللغة الروسية. أدب القرن التاسع عشر.

الشخصيات الرئيسية في قصة "المعطف"

بطل القصة هو أكاكي أكاكيفيتش باشماتشكين، وهو مسؤول صغير في إحدى إدارات سانت بطرسبرغ، وهو رجل مهين وعاجز "قصير القامة، مثقوب إلى حد ما، محمر إلى حد ما، أعمى إلى حد ما، مع بقعة صلعاء صغيرة على رأسه". جبهته، مع تجاعيد على جانبي خديه. إن بطل قصة غوغول يشعر بالإهانة من القدر في كل شيء، لكنه لا يشكو: لقد تجاوز الخمسين من عمره بالفعل، ولم يتجاوز نسخ الأوراق، ولم يصل إلى رتبة أعلى من مستشار فخري (موظف حكومي من التاسع) الطبقة التي ليس لها الحق في اكتساب النبل الشخصي - إلا إذا ولدت نبيلاً) - ومع ذلك متواضعة، وديعة، وخالية من الأحلام الطموحة. ليس لدى Bashmachkin أي عائلة أو أصدقاء، فهو لا يذهب إلى المسرح أو الزيارة. يتم إشباع جميع احتياجاته "الروحية" بنسخ الأوراق: "لا يكفي أن نقول: خدم بغيرة، - لا، خدم بالحب". لا أحد يعتبره شخصًا. "لقد ضحك المسؤولون الشباب وألقوا النكات عليه، بقدر ما كان ذكاءهم الكتابي كافيًا ..." لم يرد باشماشكين بكلمة واحدة على المخالفين، ولم يتوقف حتى عن العمل ولم يرتكب أخطاء في الرسالة. طوال حياته، يخدم أكاكي أكاكيفيتش في نفس المكان، في نفس الموقف؛ راتبه ضئيل - 400 روبل. في السنة، لم يعد الزي أخضر منذ فترة طويلة، ولكن لون الدقيق المحمر؛ يطلق الزملاء على المعطف الذي يتم ارتداؤه في الثقوب غطاء محرك السيارة.
لا يخفي غوغول القيود وندرة اهتمامات بطله وعقدة اللسان. لكن شيئًا آخر يبرز إلى الواجهة: وداعته وصبره الذي لا يتذمر. حتى اسم البطل يحمل هذا المعنى: أكاكي متواضع، لطيف، لا يفعل الشر، بريء. يكشف ظهور المعطف عن العالم الروحي للبطل، ولأول مرة يتم تصوير مشاعر البطل، على الرغم من أن غوغول لا يعطي خطابًا مباشرًا للشخصية - بل مجرد رواية. يظل أكاكي أكاكيفيتش عاجزًا عن الكلام حتى في اللحظة الحرجة من حياته. تكمن دراما هذا الوضع في حقيقة أن باشماشكين لم يساعده أحد.
رؤية مثيرة للشخصية الرئيسية من الباحث الشهير ب.م. ايخنباوم. لقد رأى في باشمشكين صورة "تخدم بالحب"؛ في إعادة الكتابة، "رأى نوعًا من عالمه المتنوع والممتع"، ولم يفكر على الإطلاق في لباسه أو في أي شيء عملي آخر، وأكل دون أن يلاحظ الذوق، لم ينغمس في أي ترفيه، باختصار، عاش في عالم شبحي وغريب، بعيدًا عن الواقع، كان حالمًا يرتدي الزي العسكري. وليس من قبيل الصدفة أن تنتقم روحه، التي تحررت من هذا الزي، بحرية وجرأة - وهذا ما تم إعداده من خلال القصة بأكملها، وهنا جوهرها بالكامل، كل شيء.
جنبا إلى جنب مع Bashmachkin، تلعب صورة المعطف دورا مهما في القصة. كما أنه يرتبط تمامًا بالمفهوم الواسع لـ "الشرف الموحد"، الذي ميز العنصر الأكثر أهمية في الأخلاق النبيلة والضباط، والتي حاولت السلطات في عهد نيكولاس الأول تعريف العوام وجميع المسؤولين بشكل عام بمعاييرها.
تبين أن فقدان معطفه ليس مجرد خسارة مادية، ولكن أيضًا خسارة أخلاقية لأكاكي أكاكيفيتش. بعد كل شيء، بفضل المعطف الجديد، شعر باشماشكين وكأنه إنسان لأول مرة في بيئة إدارية. المعطف الجديد يمكن أن ينقذه من الصقيع والمرض، ولكن الأهم من ذلك أنه بمثابة حماية له من السخرية والإذلال من زملائه. مع فقدان معطفه، فقد أكاكي أكاكيفيتش معنى الحياة.

المؤامرة والتكوين

"مؤامرة "المعطف" بسيطة للغاية. يتخذ المسؤول الصغير الفقير قرارًا مهمًا ويطلب معطفًا جديدًا. بينما يتم خياطتها، تتحول إلى حلم حياته. في أول مساء يرتديه، ينزع اللصوص معطفه في شارع مظلم. يموت المسؤول حزنا، وشبحه يطارد المدينة. هذه هي الحبكة بأكملها، ولكن، بالطبع، الحبكة الحقيقية (كما هو الحال دائمًا مع غوغول) تكمن في الأسلوب، في البنية الداخلية لهذه... الحكاية،" هكذا أعاد V. V. سرد حبكة قصة غوغول. نابوكوف.
حاجة ميؤوس منها تحيط أكاكي أكاكيفيتش، لكنه لا يرى مأساة وضعه، لأنه مشغول بالأعمال التجارية. باشماشكين لا يثقله فقره لأنه لا يعرف أي حياة أخرى. وعندما يكون لديه حلم - معطف جديد، فهو مستعد لتحمل أي صعوبات، فقط لتقريب تنفيذ خططه. يصبح المعطف نوعًا من رمز المستقبل السعيد، وهو من بنات أفكار محبوب، والذي يكون أكاكي أكاكيفيتش مستعدًا للعمل بلا كلل من أجله. المؤلف جاد للغاية عندما يصف فرحة بطله بتحقيق حلمه: المعطف مخيط! كان باشماشكين سعيدًا تمامًا. ومع ذلك، مع فقدان معطفه الجديد، يتغلب باشماشكين على الحزن الحقيقي. وفقط بعد الموت تتحقق العدالة. تجد روح باشماشكين السلام عندما يعيد الشيء المفقود.
صورة المعطف مهمة جدًا في تطوير حبكة العمل. تدور حبكة القصة حول فكرة خياطة معطف جديد أو إصلاح معطف قديم. تطور العمل هو رحلات باشماشكين إلى الخياط بتروفيتش، والوجود الزاهد والأحلام بمعطف مستقبلي، وشراء فستان جديد وزيارة يوم الاسم، حيث يجب "غسل" معطف أكاكي أكاكيفيتش. يبلغ الإجراء ذروته بسرقة معطف جديد. وأخيرًا، الخاتمة تكمن في محاولات باشماشكين الفاشلة لإعادة المعطف؛ وفاة البطل الذي أصيب بالبرد دون معطفه ويشتاق إليه. تنتهي القصة بخاتمة - قصة رائعة عن شبح مسؤول يبحث عن معطفه.
قصة "وجود أكاكي أكاكيفيتش بعد وفاته" مليئة بالرعب والكوميديا ​​في نفس الوقت. في صمت ليلة سانت بطرسبرغ المميتة، قام بتمزيق المعاطف الثقيلة من المسؤولين، دون الاعتراف بالفرق البيروقراطي في الرتب والعمل خلف جسر كالينكين (أي في الجزء الفقير من العاصمة) وفي الجزء الغني من المدينة. فقط بعد أن تغلب على الجاني المباشر لوفاته، "شخص واحد مهم"، الذي، بعد حفلة رسمية ودية، يذهب إلى "سيدة معينة كارولينا إيفانوفنا"، ومزق معطفه العام، "روح" الميت أكاكي يهدأ أكاكيفيتش ويختفي من ساحات وشوارع سانت بطرسبرغ. ومن الواضح أن "معطف الجنرال كان يناسبه تمامًا".

الأصالة الفنية

"لا يتم تحديد تكوين Gogol من خلال المؤامرة - مؤامراته سيئة دائمًا؛ بدلاً من ذلك، لا توجد مؤامرة على الإطلاق، ولكن يتم أخذ موقف كوميدي واحد فقط (وأحيانًا ليس كوميديًا في حد ذاته على الإطلاق)، والذي يخدم كما كان ، فقط كقوة دافعة أو سبب لتطوير تقنيات الكوميديا. هذه القصة مثيرة للاهتمام بشكل خاص لهذا النوع من التحليل، لأنها حكاية هزلية خالصة، مع كل تقنيات اللعب اللغوي المميزة لغوغول، يتم دمجها مع خطاب مثير للشفقة، مما يشكل طبقة ثانية. لا يسمح غوغول لشخصياته في "المعطف" بالتحدث كثيرًا، وكما هو الحال دائمًا معه، يتم تشكيل خطابهم بطريقة خاصة، بحيث، على الرغم من الاختلافات الفردية، فإنه لا يعطي أبدًا انطباعًا بالكلام اليومي. بي ام. إيخنباوم في مقال "كيف تم صنع "معطف" غوغول".
يتم سرد السرد في "المعطف" بضمير المتكلم. يعرف الراوي حياة المسؤولين جيدًا ويعبر عن موقفه مما يحدث في القصة من خلال ملاحظات عديدة. "ما يجب القيام به! "إن مناخ سانت بطرسبرغ هو السبب"، يلاحظ فيما يتعلق بمظهر البطل المؤسف. يجبر المناخ أكاكي أكاكيفيتش على بذل قصارى جهده لشراء معطف جديد، وهذا من حيث المبدأ يساهم بشكل مباشر في وفاته. يمكننا أن نقول أن هذا الصقيع هو قصة رمزية لغوغول في بطرسبورغ.
جميع الوسائل الفنية التي يستخدمها GoGol في القصة: صورة، صورة تفاصيل البيئة التي يعيش فيها البطل، مؤامرة القصة - كل هذا يدل على حتمية تحول باشمشكين إلى "رجل صغير".
إن أسلوب رواية القصص نفسه، عندما يتم دمج حكاية كوميدية خالصة، مبنية على التلاعب بالألفاظ والتورية وعقد اللسان المتعمد، مع الخطابة السامية والمثيرة للشفقة، هو وسيلة فنية فعالة.

معنى العمل

الناقد الروسي العظيم ف. قال بلنسكي إن مهمة الشعر هي “استخلاص شعر الحياة من نثر الحياة وهز النفوس بتصوير صادق لهذه الحياة”. N. V. هو بالضبط مثل هذا الكاتب، الكاتب الذي يهز الروح من خلال تصوير الصور الأكثر أهمية للوجود الإنساني في العالم. غوغول. وفقًا لبيلنسكي، فإن قصة "المعطف" هي "واحدة من أعمق إبداعات غوغول". وصف هيرزن "المعطف" بأنه "عمل هائل". يتجلى التأثير الهائل للقصة على التطور الكامل للأدب الروسي من خلال العبارة التي سجلها الكاتب الفرنسي يوجين دي فوجي من كلمات "كاتب روسي واحد" (كما هو شائع إف إم دوستويفسكي): "لقد خرجنا جميعًا من رواية "المعطف" لجوجول.
تم عرض وتصوير أعمال غوغول بشكل متكرر. تم عرض أحد العروض المسرحية الأخيرة لـ "المعطف" في موسكو سوفريمينيك. في المرحلة الجديدة من المسرح، والتي تسمى "مرحلة أخرى"، والمخصصة في المقام الأول لتقديم العروض التجريبية، تم تنظيم "المعطف" من قبل المخرج فاليري فوكين.
"لقد كان عرض مسرحية "المعطف" لغوغول هو حلمي منذ زمن طويل. بشكل عام، أعتقد أن نيكولاي فاسيليفيتش غوغول لديه ثلاثة أعمال رئيسية: "المفتش العام"، و"النفوس الميتة"، و"المعطف"، كما قال فوكين. - لقد قمت بالفعل بتقديم العرضين الأولين وحلمت بـ "المعطف"، لكنني لم أتمكن من البدء في التدرب لأنني لم أر الممثل الرئيسي... بدا لي دائمًا أن باشماشكين كان مخلوقًا غير عادي، ليس أنثى ولا يقول المخرج: "ذكر، وشخص ما... ثم هنا كان على شخص غير عادي، وممثل أو ممثلة حقًا، أن يلعب هذا الدور". وقع اختيار فوكين على مارينا نيلوفا. يقول المخرج: "أثناء التدريب وما حدث أثناء العمل على المسرحية، أدركت أن نيلوفا هي الممثلة الوحيدة التي يمكنها أن تفعل ما كان يدور في ذهني". تم عرض المسرحية لأول مرة في 5 أكتوبر 2004. حظي تصميم القصة والمهارات الأدائية للممثلة M. Neyolova بتقدير كبير من قبل الجمهور والصحافة.
"وها هو غوغول مرة أخرى. سوفريمينيك مرة أخرى. ذات مرة، قالت مارينا نيلوفا إنها تتخيل نفسها أحيانًا على أنها ورقة بيضاء، حيث يكون لكل مخرج الحرية في تصوير ما يريده - حتى الهيروغليفية، حتى الرسم، حتى العبارة الطويلة والماكرة. ربما شخص ما سوف يسجن وصمة عار في حرارة اللحظة. قد يتخيل المشاهد الذي ينظر إلى "المعطف" أنه لا توجد امرأة تدعى مارينا مستيسلافوفنا نيلوفا في العالم، وأنها تم محوها بالكامل من ورقة رسم الكون بممحاة ناعمة وتم رسم مكانها مخلوق مختلف تمامًا . ذو شعر رمادي، وشعر رقيق، يثير في كل من ينظر إليه الاشمئزاز المقزز والانجذاب المغناطيسي.
(الجريدة 6 أكتوبر 2004)

"في هذه السلسلة، يبدو فيلم "المعطف" لفوكين، الذي فتح مرحلة جديدة، وكأنه مجرد خط ذخيرة أكاديمية. ولكن فقط للوهلة الأولى. الذهاب إلى الأداء، يمكنك أن تنسى بأمان أفكارك السابقة. بالنسبة لفاليري فوكين، "المعطف" ليس على الإطلاق حيث جاء كل الأدب الروسي الإنساني مع شفقته الأبدية على الرجل الصغير. ينتمي "معطفه" إلى عالم رائع ومختلف تمامًا. إن Akaki Akakievich Bashmachkin ليس مستشارًا فخريًا أبديًا، وليس ناسخًا بائسًا، وغير قادر على تغيير الأفعال من ضمير المخاطب إلى ضمير المخاطب، فهو ليس حتى رجلاً، ولكنه مخلوق غريب من جنس محايد. لإنشاء مثل هذه الصورة الرائعة، احتاج المخرج إلى ممثل يتمتع بالمرونة والمرونة بشكل لا يصدق، ليس فقط جسديًا، ولكن أيضًا نفسيًا. وجد المخرج مثل هذا الممثل المتنوع، أو بالأحرى الممثلة، في مارينا نيلوفا. عندما يظهر هذا المخلوق الزاوي العقدي ذو الخصلات المتناثرة من الشعر على رأسه الأصلع على المسرح، يحاول الجمهور دون جدوى أن يخمن فيه على الأقل بعض السمات المألوفة للبريما الرائعة "المعاصرة". بلا فائدة. مارينا نيلوفا ليست هنا. يبدو أنها تحولت جسديًا، وذابت في بطلها. يمشي أثناء النوم وحذر وفي نفس الوقت حركات الرجل العجوز المحرجة وصوته الرقيق الحزين والخشخشة. نظرًا لعدم وجود نص تقريبًا في المسرحية (عبارات باشماشكين القليلة، والتي تتكون بشكل أساسي من حروف الجر والأحوال والجزيئات الأخرى التي ليس لها أي معنى على الإطلاق، فهي بمثابة خطاب أو حتى صوت مميز للشخصية)، دور مارينا نيلوفا يتحول عمليا إلى التمثيل الإيمائي. لكن التمثيل الإيمائي رائع حقًا. استقر باشماشكين بشكل مريح في معطفه العملاق القديم، كما لو كان في منزل: يعبث هناك بمصباح يدوي، ويقضي حاجته، ويستقر ليلاً.
(كوميرسانت، 6 أكتوبر 2004)

هذا مثير للاهتمام

"كجزء من مهرجان تشيخوف، على المسرح الصغير لمسرح بوشكين، حيث غالبًا ما تتجول عروض الدمى ويمكن للجمهور أن يستوعب 50 شخصًا فقط، لعب مسرح المعجزات التشيلي أغنية "المعطف" لغوغول". لا نعرف أي شيء عن مسرح العرائس في تشيلي، لذلك كان من الممكن أن نتوقع شيئًا غريبًا تمامًا، ولكن في الواقع اتضح أنه لم يكن هناك أي شيء أجنبي بشكل خاص فيه - لقد كان مجرد عرض صغير جيد، تم تقديمه بإخلاص وبحب ودون أي طموحات خاصة. الأمر المضحك هو أن الشخصيات هنا يُطلق عليها حصريًا أسماء عائلتها وكل هذه الكلمات "Buenos Dias، Akakievich" و "Por Favor، Petrovich" بدت هزلية.
يعد مسرح ميلاغروس مكانًا اجتماعيًا. تم إنشاؤه في عام 2005 من قبل المذيعة التليفزيونية التشيلية الشهيرة ألينا كوبرنهايم مع زملائها في الفصل. تقول الشابات إنهن وقعن في حب "المعطف"، الذي لا يحظى بشهرة كبيرة في تشيلي (اتضح أن "الأنف" أكثر شهرة هناك)، بينما كن لا زلن يدرسن، ودرسن جميعهن ليصبحن مسرحًا دراميًا الممثلات. بعد أن قررنا إنشاء مسرح للعرائس، أمضينا عامين كاملين في تأليف كل شيء معًا، وتكييف القصة بأنفسنا، والتوصل إلى تصميم مسرحي، وصنع الدمى.
تم وضع بوابة مسرح ميلاغروس، وهو منزل من الخشب الرقائقي لا يكاد يتسع لأربعة من محركي الدمى، في منتصف مسرح بوشكينسكي وتم إغلاق ستارة صغيرة. يتم تنفيذ الأداء نفسه في "غرفة سوداء" (يختفي محركو الدمى الذين يرتدون ملابس سوداء تقريبًا على خلفية خلفية مخملية سوداء)، لكن الحدث بدأ بمقطع فيديو على الشاشة. أولاً، هناك صورة ظلية للرسوم المتحركة باللون الأبيض - يكبر أكاكيفيتش الصغير، ويتلقى كل المطبات، ويتجول - طويل، نحيف، ذو أنف كبير، منحني أكثر فأكثر على خلفية مدينة بطرسبرغ التقليدية. الرسوم المتحركة تفسح المجال لمقطع فيديو ممزق - طقطقة وضجيج المكتب ، وأسراب من الآلات الكاتبة تطير عبر الشاشة (يتم خلط عدة عصور هنا عمداً). وبعد ذلك، من خلال الشاشة، في بقعة من الضوء، يظهر الرجل ذو الشعر الأحمر نفسه، ذو البقع الصلعاء العميقة، أكاكيفيتش نفسه تدريجيًا على الطاولة حاملاً الأوراق التي يحتفظ بها ويحضرها إليه.
في جوهر الأمر، أهم شيء في الأداء التشيلي هو أكاكيفيتش النحيف ذو الذراعين والساقين الطويلة والمحرجة. يقودها العديد من محركي الدمى في وقت واحد، بعضهم مسؤول عن الأيدي، والبعض الآخر عن الأرجل، لكن الجمهور لا يلاحظ ذلك، فهم يرون فقط كيف تصبح الدمية حية. هنا يخدش نفسه، ويفرك عينيه، ويئن، ويسعد أطرافه المتيبسة، ويعجن كل عظمة، وهو الآن يفحص بعناية شبكة الثقوب الموجودة في معطفه القديم، المكشكش، ويدوس في البرد ويفرك يديه المتجمدتين. إنه فن عظيم أن تعمل بانسجام مع الدمية، قليل من الناس يتقنونها؛ لقد شاهدنا مؤخرًا في Golden Mask إنتاجًا لأحد أفضل مخرجي الدمى لدينا والذي يعرف كيف يتم صنع مثل هذه المعجزات - Evgeniy Ibragimov، الذي قدم مسرحية Gogol's The Players في تالين.
هناك شخصيات أخرى في المسرحية: الزملاء والرؤساء الذين ينظرون من أبواب ونوافذ المسرح، والرجل السمين الصغير ذو الأنف الأحمر بتروفيتش، والشخص المهم ذو الشعر الرمادي الجالس على الطاولة على المنصة - كلهم ​​أيضًا معبرة، ولكن لا يمكن مقارنتها بأكاكيفيتش. مع كيف يتجمع بشكل مهين وخجول في منزل بتروفيتش، وكيف بعد ذلك، بعد أن تلقى معطفه بلون التوت، يضحك بالحرج، ويدير رأسه، ويطلق على نفسه اسم وسيم، مثل فيل في العرض. ويبدو أن الدمية الخشبية تبتسم. هذا الانتقال من الابتهاج إلى الحزن الرهيب، وهو أمر صعب للغاية بالنسبة للممثلين "الحيين"، يأتي بشكل طبيعي جدًا بالنسبة للدمية.
خلال الحفلة الاحتفالية التي أقامها الزملاء من أجل "رش" معطف البطل الجديد، كان هناك دائري متلألئ يدور على المسرح وكانت الدمى المسطحة الصغيرة المصنوعة من الصور القديمة المقطوعة تدور في الرقص. أكاكيفيتش، الذي كان قلقًا في السابق لأنه لا يعرف كيف يرقص، يعود من الحفلة، مليئًا بالانطباعات السعيدة، كما لو كان من الديسكو، ويواصل الرقص والغناء: "بوم بوم - تودو تودو". هذه حلقة طويلة ومضحكة ومؤثرة. وبعد ذلك ضربته أيدي مجهولة وخلعت معطفه. علاوة على ذلك، سيحدث الكثير مع الركض حول السلطات: قام التشيليون بتوسيع العديد من خطوط غوغول إلى حلقة فيديو كاملة مناهضة للبيروقراطية مع خريطة للمدينة، والتي توضح كيف يقود المسؤولون بطلاً فقيرًا يحاول إعادة معطفه من واحد إلى آخر .
لا تسمع إلا أصوات أكاكيفيتش وأولئك الذين يحاولون التخلص منه: "يجب عليك الاتصال بجوميز بشأن هذه المسألة. - من فضلك جوميز. - هل تريد بيدرو أم بابلو؟ - هل يجب علي بيدرو أم بابلو؟ - خوليو! - من فضلك خوليو جوميز. "عليك أن تذهب إلى قسم آخر."
ولكن بغض النظر عن مدى إبداع كل هذه المشاهد، فإن المعنى لا يزال موجودًا في البطل الحزين ذو الشعر الأحمر، الذي يعود إلى المنزل، ويستلقي على السرير، ويسحب البطانية، لفترة طويلة، مريضًا ومعذبًا بأفكار حزينة، يتقلب ويتقلب ويحاول أن يستريح بشكل مريح. على قيد الحياة تمامًا ووحيدًا بشكل يائس.
("فريميا نوفوستي" 24/06/2009)

بيلي أ. إتقان غوغول. م، 1996.
مانيو. شعرية غوغول. م، 1996.
ماركوفيتش ف.م. قصص بطرسبورغ بقلم ن.ف. غوغول. ل.، 1989.
موتشولسكي كيه في. غوغول. سولوفييف. دوستويفسكي. م، 1995.
نابوكوف ف. محاضرات في الأدب الروسي. م، 1998.
هجاء نيكولاييف د.غوغول. م، 1984.
شكلوفسكي ف.ب. ملاحظات على نثر الكلاسيكيات الروسية. م، 1955.
ايخنباوم بي ام. عن النثر. ل.، 1969.