رواية متعددة الأوجه
من خلال تصفح الصفحات الأولى من الكتاب، نبدأ في التعرف على صورة راسكولينكوف في رواية دوستويفسكي "الجريمة والعقاب". ومن خلال سرد قصة حياته، يجعلنا الكاتب نفكر في عدد من الأسئلة المهمة. من الصعب تحديد نوع الرواية التي ينتمي إليها عمل إف إم دوستويفسكي. فهو يثير مشاكل تمس مختلف مجالات الحياة البشرية: الاجتماعية والأخلاقية والنفسية والأسرية والمعنوية. روديون راسكولينكوف هو مركز الرواية. معه ترتبط جميع الوقائع المنظورة الأخرى للعمل الكلاسيكي العظيم.
الشخصية الرئيسية في الرواية
مظهر
يبدأ وصف راسكولينكوف في الرواية بالفصل الأول. نلتقي بشاب في حالة مرضية. إنه كئيب ومدروس ومنسحب. روديون راسكولنيكوف طالب جامعي سابق ترك كلية الحقوق. نرى مع المؤلف الأثاث الهزيل للغرفة التي يعيش فيها الشاب: "كانت زنزانة صغيرة، يبلغ طولها حوالي ست خطوات، وكان مظهرها مثيرًا للشفقة".
نحن نفحص بعناية تفاصيل الملابس البالية. روديون راسكولنيكوف في حالة يرثى لها للغاية. ليس لديه المال لسداد ديون شقته أو دفع تكاليف دراسته.
الصفات الشخصية
يعطي المؤلف توصيف راسكولينكوف في رواية "الجريمة والعقاب" تدريجياً. أولاً نتعرف على صورة راسكولينكوف. "بالمناسبة، كان وسيمًا بشكل ملحوظ، بعيون داكنة جميلة، وشعر داكن، وطول فوق المتوسط، ونحيف ونحيل." ثم نبدأ في فهم شخصيته. الشاب ذكي ومتعلم وفخور ومستقل. الوضع المالي المهين الذي يجد نفسه فيه يجعله كئيبًا ومنسحبًا. ينزعج من التعامل مع الناس. أي مساعدة من صديق ديمتري رازوميخين المقرب أو والدته المسنة تبدو مهينة بالنسبة له.
فكرة راسكولنيكوف
الكبرياء المفرط والكبرياء المريض وحالة التسول تثير فكرة معينة في رأس راسكولينكوف. وجوهرها هو تقسيم الناس إلى فئتين: عاديين وذوي حقوق. بالتفكير في مصيره العظيم، "هل أنا مخلوق يرتجف أم أن لي الحق؟"، يستعد البطل لارتكاب جريمة. إنه يعتقد أنه بقتل المرأة العجوز، سيختبر أفكاره، وسيكون قادرًا على بدء حياة جديدة وإسعاد البشرية.
جريمة البطل وعقابه
في الحياة الحقيقية، كل شيء يظهر بشكل مختلف. جنبا إلى جنب مع سمسار الرهن الجشع، تموت ليزوفيتا البائسة، دون أن تسبب أي ضرر لأي شخص. فشلت عملية السرقة. لم يتمكن راسكولنيكوف من إجبار نفسه على استخدام البضائع المسروقة. إنه مقرف ومريض وخائف. إنه يفهم أنه كان يعتمد عبثًا على دور نابليون. بعد أن عبر الخط الأخلاقي، مما أدى إلى حياة شخص ما، يتجنب البطل التواصل مع الناس بكل طريقة ممكنة. مرفوضًا ومريضًا، يجد نفسه على وشك الجنون. تحاول عائلة راسكولينكوف وصديقه ديمتري رازوميخين دون جدوى فهم حالة الشاب ودعم الرجل البائس. شاب فخور يرفض رعاية أحبائه ويترك وحده مع مشكلته. "لكن لماذا يحبونني كثيرًا إذا كنت لا أستحق ذلك!
آه، لو كنت وحيدًا ولم يحبني أحد، وأنا نفسي لن أحب أحدًا!» - يصرخ.
بعد حدث مميت، يجبر البطل نفسه على التواصل مع الغرباء. يشارك في مصير مارميلادوف وعائلته، ويعطي الأموال التي أرسلتها والدته لجنازة المسؤول. أنقذ فتاة صغيرة من التحرش. يتم استبدال نبضات الروح النبيلة بسرعة بالتهيج والإحباط والشعور بالوحدة. يبدو أن حياة البطل منقسمة إلى قسمين: قبل القتل وبعده. إنه لا يشعر بأنه مجرم، ولا يدرك ذنبه. والأهم من ذلك كله أنه يشعر بالقلق من عدم اجتياز الاختبار. يحاول روديون إرباك التحقيق لفهم ما إذا كان المحقق الذكي والماكر بورفيري بتروفيتش يشتبه فيه. فالتظاهر المستمر والتوتر والأكاذيب تحرمه من قوته وتفرغ روحه. يشعر البطل بأنه يخطئ، لكنه لا يريد الاعتراف بأخطائه وأوهامه.
روديون راسكولنيكوف وسونيا مارميلادوفا
بدأ إحياء حياة جديدة بعد أن التقى روديون راسكولنيكوف بسونيا مارميلادوفا. كانت الفتاة البالغة من العمر ثمانية عشر عامًا في حالة سيئة للغاية. البطلة خجولة ومتواضعة بطبيعتها، وتضطر للعيش على تذكرة صفراء من أجل إعطاء المال لعائلتها الجائعة. إنها تتحمل باستمرار الإهانات والإذلال والخوف. يقول عنها المؤلف: "إنها بلا مقابل". لكن هذه المخلوقة الضعيفة تتمتع بقلب طيب وإيمان عميق بالله، مما لا يساعدها على البقاء على قيد الحياة فحسب، بل يساعدها أيضًا على دعم الآخرين. أنقذ حب سونيا روديون من الموت. شفقتها تثير في البداية احتجاجًا وسخطًا لدى الشاب الفخور. لكن سونيا هو الذي يعترف بسره ويسعى منها للحصول على التعاطف والدعم. بعد استنفاد الصراع مع نفسه، يعترف راسكولينكوف، بناء على نصيحة أحد الأصدقاء، بالذنب ويذهب إلى الأشغال الشاقة. إنه لا يؤمن بالله، ولا يشاركها معتقداتها. إن فكرة وجوب المعاناة من السعادة والتسامح غير مفهومة للبطل. ساعد صبر الفتاة ورعايتها وشعورها العميق روديون راسكولنيكوف على اللجوء إلى الله والتوبة والبدء في العيش مرة أخرى.
الفكرة الرئيسية لعمل F. M. Dostoevsky
يشكل الوصف التفصيلي لجريمة راسكولينكوف وعقوبته أساس حبكة رواية إف إم دوستويفسكي. تبدأ العقوبة فور ارتكاب جريمة القتل. تبين أن الشكوك المؤلمة والندم والانفصال عن أحبائهم أسوأ بكثير من سنوات العمل الشاق الطويلة. يحاول الكاتب، الذي يخضع لتحليل عميق لراسكولنيكوف، تحذير القارئ من المفاهيم الخاطئة والأخطاء. يجب أن يصبح الإيمان العميق بالله وحب الجار والمبادئ الأخلاقية القواعد الأساسية في حياة كل شخص.
يمكن لطلاب الصف العاشر استخدام تحليل صورة الشخصية الرئيسية للرواية استعدادًا لكتابة مقال حول موضوع "صورة راسكولنيكوف في رواية "الجريمة والعقاب"".
اختبار العمل
"الجريمة والعقاب" هي رواية اجتماعية ونفسية. لا يكشف المؤلف عن العالم الداخلي للشخصيات الفردية فحسب، بل يكشف أيضًا عن سيكولوجية دوائر المجتمع المختلفة. إنه يؤثر على الحالة الداخلية للطبقات الدنيا المحرومة من السكان الذين يعيشون في فقر وإذلال مستمر.
من خلال عيون الشخصية الرئيسية في رواية راسكولينكوف، ننظر إلى سانت بطرسبرغ في الستينيات من القرن التاسع عشر: "كانت الحرارة في الشارع فظيعة، بالإضافة إلى أنها كانت خانقة ومزدحمة، وكان هناك جير وسقالات في كل مكان، "الطوب والغبار والرائحة الكريهة الخاصة بالصيف، المألوفة جدًا لدى كل سكان سانت بطرسبرغ، لم تكن من تتاح له الفرصة لاستئجار منزل ريفي - كل هذا هز في الحال أعصاب الشاب المضطربة بالفعل بشكل غير سار." تم تصوير المنازل وغرف التوابيت التي يعيش فيها الأبطال على أنها مثيرة للاشمئزاز. يرتبط كل من هذا الإعداد والجو الخانق والقمعي ارتباطًا وثيقًا بالشخصيات وأفعالهم.
تحت السقف المنخفض لبيت المتسولين، نشأت نظرية وحشية في ذهن رجل جائع يائس. يفكر راسكولنيكوف بشكل مؤلم ولكن بإصرار في مشاكل المجتمع المنظم بشكل غير عادل، ويتوصل أخيرًا إلى فكرة أن الإنسانية تنقسم إلى مجموعتين رئيسيتين: الأشخاص العاديون، الذين يمثلون الأغلبية، والأشخاص غير العاديين، الذين يخضعون الأولين، لديهم السلطة عليهم و الذي "يحل له كل شيء".
يفكر راسكولينكوف في خطته لفترة طويلة، ويعاني من الشكوك وما زال يرتكب جريمة، والجريمة الأكثر فظاعة - القتل. تدفعه إلى ذلك حوادث تساعده بشكل مباشر أو غير مباشر على تأكيد قراره. يقتل راسكولينكوف امرأة عجوز، امرأة عجوز عديمة الفائدة وعديمة الضمير و"صغيرة وقبيحة"، وسمسارة رهن. يقتل بوحشية. لكنه لا ينظر حتى إلى المحفظة، ولا يستخدم أموال المقرض أو أشياءه. يقول المجرم إنه لم يقتل المرأة العجوز، بل مبدأ، لقد قتل لصالح أشخاص آخرين، يحلم بإعادة بناء المجتمع على حساب سمسار الرهن، ومساعدة الناس.
المكان الأكثر أهمية في الرواية ليس الجريمة نفسها، ولكن تنفيذ العقوبة، والتي تبدأ حرفيا مباشرة بعد ارتكاب جريمة القتل. لكن من ناحية أخرى، يبدأ الأمر حتى قبل وقوع الجريمة. يتم التعبير عنها في حقيقة أن راسكولينكوف يعذبه الفكر الذي يعذب روحه: "لا، لا أستطيع تحمل ذلك، لن أتحمله! " دع، حتى لو لم يكن هناك شك في كل هذه الحسابات..." لكن العقوبة تصبح فظيعة بشكل خاص بعد الجريمة. يبدأ Raskolnikov في تجربة العذاب الأخلاقي، لكنه لا يزال يؤمن بأفكاره. إنه يعتقد أن القوة هي الشيء الرئيسي، القوة "على جميع المخلوقات المرتعشة وعلى عش النمل بأكمله!"
يوضح دوستويفسكي أن أي جريمة تستلزم جريمة لاحقة. وبالتالي، مرة أخرى، حادث: يجب على راسكولينكوف أن يقتل ليزافيتا، التي شهدت بالصدفة جريمة القتل الأولى. يؤكد مقتل ليزافيتا فقط على جوهر ما تم إنجازه.
في كثير من الأحيان، تعذب الشكوك Raskolnikov. إنه يتألم ويفكر مرارًا وتكرارًا في السؤال: "هل أنا مخلوق يرتجف أم أن لي الحق؟" لكن كلما فكر في الأمر أكثر، كلما فهم بشكل أفضل أنه قتل مبدأه واتضح أنه "قملة" وليس نابليون. ويبدأ في فهم أنه ليس له الحق في قتل هذه المرأة العجوز البغيضة أو أي شخص آخر.
نشعر جيدًا بالحالة الداخلية للبطل في المحادثات مع بورفيري بتروفيتش. Raskolnikov حرفيا على وشك الانهيار العصبي، في الارتباك.
نرى أن المؤلف يحب بطله ويتعاطف معه. ولكن بدون عقوبة، فإن Raskolnikov ببساطة لن يتحمل هذه العذاب.
يشهد راسكولينكوف دراما عاطفية قوية. بالإضافة إلى ذلك، فهو يفهم أن نظريته تتوافق مع معتقدات هؤلاء الأشخاص الذين لديه اشمئزاز - Luzhin و Svidrigaylov. ومرة أخرى نرى تناقضا: يريد Raskolnikov حماية الإذلال والمحرومين من الأشرار مثل Svidrigaylov وLuzhin، لكن اتضح أن نظريته تقربه منهم. وبالتالي فإن راسكولينكوف يعاني أكثر فأكثر، مدركًا أن نظريته تحتوي على نوع من الخطأ الذي لا يمكن إصلاحه. لم يعد يستطيع أن يشرح لأحد - لا لنفسه ولا لسونيا - لماذا ولماذا قتل. "أنا لم أقتل المرأة العجوز، لقد قتلت نفسي"، يشرح لسونيا، مدركا أنه الآن لا يستطيع الهروب من هذا العذاب في أي مكان. إنه يفهم أنه بعد أن قتل المرأة العجوز، لن يتخلص الآن أبدا من هذه الأفكار الرهيبة. ويعاني راسكولينكوف بشكل لا يصدق، ويعاني من ألم عقلي عميق. كما أنه يعاني من حقيقة أنه يحب الأشخاص من حوله، ويحب والدته وأخته وأصدقائه، لكنه يفهم أنه لا يستحق أن يحبهم. إنه يدرك أنه مذنب أمامهم، ولا يستطيع أن ينظر إليهم في عيونهم.
تطرح أمامه أسئلة غير قابلة للحل، وتعذبه مشاعر غير متوقعة لم يشك فيها. يضطر Raskolnikov إلى التنديد بنفسه، لأنه لا يستطيع البقاء على قيد الحياة من الاغتراب عن الناس، فهو يريد العودة إلى الحياة مرة أخرى.
راسكولينكوف لا يثير اشمئزاز القراء مثل المجرم العادي. نرى فيه شخصًا حساسًا جدًا لآلام الآخرين ومصائبهم. لقد خاطر بحياته، وأنقذ الأطفال من النار، وقسم أمواله الأخيرة مع عائلة المتوفى مارميلادوف، وأراد حماية الفتاة من الوغد، وأعطاها المال. هذا شاب موهوب وفضولي وذو عقل حاد. ويثير تعاطفا عميقا.
عند التخطيط لجريمة، لم يأخذ في الاعتبار، لم يكن يعرف أنه سيعاني كثيرا أن المشاعر الإنسانية لا تزال تعيش فيه، وأنه لن يتمكن من البقاء على قيد الحياة مع الأشخاص الذين يحبونه ويؤمنون به. كان يعتقد أنه قادر على تغيير المجتمع نحو الأفضل، لكنه كان مخطئا. وتنهار نظريته. نرى أن راسكولينكوف يعاقب ليس على الجريمة نفسها بقدر ما يعاقب على خطته لأنه اعتبر نفسه "صاحب الحق" في ارتكاب جريمة.
العقوبة الرئيسية ليست دعوى قضائية، وليس الأشغال الشاقة، ولكن العذاب الأخلاقي والعقلي المباشر. يستكشف الكاتب التناقضات المأساوية للجوهر الداخلي - روح الإنسان وقلبه.
الذي أصبح على الفور تقريبًا اسمًا مألوفًا في الأدب الروسي. تواجه هذه الشخصية في بداية الرواية معضلة - فهو سوبرمان أو مواطن عادي.
في رواية الجريمة والعقاب، يرشد فيودور دوستويفسكي القارئ خلال جميع مراحل اتخاذ القرار والتوبة بعد الجريمة.
جريمة و عقاب
نظرية الجريمة لروديون راسكولنيكوف، والتي يحاول من خلالها حل المزيد من القضايا العالمية، تفشل لاحقًا. لا يُظهر دوستويفسكي في روايته أسئلة الشر والخير والجريمة والمسؤولية فحسب. على خلفية الخلافات والصراعات الأخلاقية في روح الشاب، يُظهر الفيلم الحياة اليومية لمجتمع سانت بطرسبرغ في القرن التاسع عشر.
Raskolnikov، الذي أصبحت صورته حرفيا اسما مألوفا بعد الإصدار الأول من الرواية، يعاني من التناقض بين أفكاره وخططه والواقع. لقد كتب مقالاً عن المختارين الذين يُسمح لهم بكل شيء، ويحاول التحقق مما إذا كان ينتمي إلى الأخير.
كما سنرى لاحقا، حتى الأشغال الشاقة لم تغير ما يعتقده راسكولينكوف عن نفسه. أصبح سمسار الرهن القديم بالنسبة له مجرد مبدأ تخلى عنه.
وهكذا، في رواية فيودور ميخائيلوفيتش دوستويفسكي، يتم الكشف عن العديد من القضايا الفلسفية والأخلاقية والأخلاقية من خلال منظور معاناة الطالب السابق.
يكمن جمال العمل في حقيقة أن المؤلف لا يظهرهم من وجهة نظر مونولوجات الشخصية الرئيسية، ولكن في صراع مع الشخصيات الأخرى التي تعمل كزوجي ونقيض لروديون راسكولينكوف.
من هو راسكولنيكوف؟
كان روديون راسكولينكوف، الذي وصف فيودور ميخائيلوفيتش دوستويفسكي صورته بشكل مذهل، طالبًا فقيرًا. الحياة في سانت بطرسبرغ لم تكن رخيصة على الإطلاق. لذلك، بدون دخل ثابت، ينزلق هذا الشاب إلى فقر ميؤوس منه.
حتى أن روديون اضطر إلى ترك الدراسة في الجامعة، حيث لم يكن هناك ما يكفي من المال لأي شيء. وبعد ذلك، عندما نفهم الجوانب المختلفة لشخصيته، سنقتنع بأن هذا الطالب عاش لفترة طويلة في عالم الأوهام.
فلماذا اعتبر راسكولينكوف القتل الخطوة الصحيحة الوحيدة نحو المستقبل؟ هل كان من المستحيل حقًا السير في الاتجاه الآخر؟ بعد ذلك، سننظر إلى دوافع الفعل والمواقف في الحياة التي أدت إلى مثل هذه الفكرة.
أولا، دعونا نعطي وصفا ل Raskolnikov. كان شابا نحيلا في الثالثة والعشرين من عمره. يكتب دوستويفسكي أن نمو روديون كان أعلى من المتوسط، وكانت عيناه داكنتين، ولون شعره بني غامق. ويواصل المؤلف القول إنه بسبب الفقر، بدت ملابس الطالب أشبه بالخرق، حيث يخجل الشخص العادي من الخروج إلى الشارع.
سننظر في المقالة إلى الأحداث والاجتماعات التي أدت إلى جريمة راسكولينكوف. عادة ما يتطلب المقال في المدرسة الكشف عن صورته. يمكن أن تساعدك هذه المعلومات في إكمال هذه المهمة.
لذلك، في الرواية، نرى أن روديون، بعد قراءة الفلاسفة الغربيين، يميل إلى تقسيم المجتمع إلى نوعين من الناس - "مخلوقات مرتجفة" و "ذوي الحق". تنعكس هنا فكرة نيتشه عن الرجل الخارق.
في البداية، يعتبر نفسه من الفئة الثانية، مما يؤدي في الواقع إلى قتل سمسار الرهن القديم. ولكن بعد هذه الجريمة، تبين أن راسكولينكوف غير قادر على تحمل عبء الجريمة. اتضح أن الشاب كان في البداية ينتمي إلى أشخاص عاديين ولم يكن سوبرمان مسموحًا له بكل شيء.
النماذج الإجرامية
لقد ناقش علماء الأدب لسنوات عديدة من أين أتت شخصية مثل روديون راسكولنيكوف. يمكن تتبع صورة هذا الرجل في التقارير الصحفية في ذلك الوقت وفي الأعمال الأدبية وفي السير الذاتية للأشخاص المشهورين.
اتضح أن الشخصية الرئيسية تدين بمظهرها للعديد من الأشخاص والرسائل التي كانت معروفة لفيودور دوستويفسكي. الآن سوف نسلط الضوء على النماذج الإجرامية لروديون راسكولينكوف.
هناك ثلاث حالات معروفة في صحافة القرن التاسع عشر والتي كان من الممكن أن تؤثر على تشكيل قصة الشخصية الرئيسية في الجريمة والعقاب.
الأولى كانت جريمة كاتب شاب يبلغ من العمر سبعة وعشرين عامًا، والتي تم وصفها في سبتمبر 1865 في صحيفة "جولوس". كان اسمه تشيستوف جيراسيم، ومن بين معارفه كان الشاب يعتبر انشقاقيًا (إذا قمت بفحص القاموس، فإن هذا المصطلح بالمعنى المجازي يعني الشخص الذي يتصرف بشكل يتعارض مع التقاليد المقبولة عمومًا).
لقد قتل خادمين عجوزين بفأس في منزل امرأة برجوازية دوبروفينا. منعه الطباخ والمغسلة من سرقة المبنى. وأخرج المجرم أشياء وأموالاً من الذهب والفضة، سرقها من صندوق مبطّن بالحديد. تم العثور على النساء المسنات في برك من الدماء.
وتتزامن الجريمة عمليا مع أحداث الرواية، لكن عقوبة راسكولنيكوف كانت مختلفة قليلا.
والحالة الثانية معروفة من العدد الثاني من مجلة "تايم" لعام 1861. تم عرض "محاكمة لاسينير" الشهيرة هناك في ثلاثينيات القرن التاسع عشر. كان هذا الرجل يعتبر قاتلًا متسلسلًا فرنسيًا، ولم تكن حياة الآخرين تعني شيئًا على الإطلاق بالنسبة له. بالنسبة لبيير فرانسوا لاسينير، كما قال المعاصرون، كان الأمر نفسه "قتل رجل وشرب كأس من النبيذ".
بعد إلقاء القبض عليه، يكتب مذكرات وقصائد وأعمال أخرى يحاول فيها تبرير جرائمه. ووفقا له، فقد تأثر بالفكرة الثورية المتمثلة في "مكافحة الظلم في المجتمع"، والتي غرسها فيه الاشتراكيون الطوباويون.
أخيرا، ترتبط الحالة الأخيرة بأحد معارف فيودور ميخائيلوفيتش دوستويفسكي. أستاذة التاريخ، من سكان موسكو، قريبة التاجر كومانينا (عمة الكاتبة) والمتنافسة الثانية على ميراثها (مع مؤلفة كتاب الجريمة والعقاب).
كان اسمه الأخير نيوفيتوف، وتم اعتقاله أثناء عملية إصدار سندات قرض محلية مزورة. ويعتقد أن حالته هي التي دفعت الكاتب إلى طرح فكرة الإثراء الفوري في أفكار روديون راسكولنيكوف.
النماذج الأولية التاريخية
إذا تحدثنا عن المشاهير الذين أثروا في تكوين صورة الطالب الشاب، فسنتحدث عن الأفكار أكثر من الأحداث أو الشخصيات الحقيقية.
دعونا نتعرف على منطق الأشخاص العظماء الذين يمكنهم صياغة وصف راسكولينكوف. بالإضافة إلى ذلك، تظهر جميع أطروحاتهم على صفحات الرواية في تصريحات الشخصيات الثانوية.
لذلك، بلا شك، يأتي عمل نابليون بونابرت في المقام الأول. وسرعان ما أصبح كتابه "حياة يوليوس قيصر" من أكثر الكتب مبيعا في القرن التاسع عشر. في ذلك، أظهر الإمبراطور للمجتمع مبادئ نظرته للعالم. اعتقد الكورسيكي أنه بين عامة الناس يولد أحيانًا "الرجال الخارقون". والفرق الرئيسي بين هؤلاء الأفراد وغيرهم هو أنه يُسمح لهم بانتهاك جميع الأعراف والقوانين.
وفي الرواية نرى انعكاسًا لهذا الفكر باستمرار. هذا مقال روديون في الصحيفة وأفكار بعض الشخصيات. ومع ذلك، يظهر فيودور ميخائيلوفيتش فهمًا متنوعًا لمعنى العبارة.
النسخة الأكثر تشاؤمًا لجلب فكرة إلى الحياة تأتي من طالب سابق. من قتل راسكولنيكوف؟ المرأة العجوز سمسار الرهن. ومع ذلك، يرى روديون نفسه الحدث بشكل مختلف في أجزاء فردية من الرواية. في البداية، يعتقد الشاب أن "هذا هو المخلوق الأكثر تفاهة" و"بقتل مخلوق واحد، سوف يساعد مئات الأرواح". لاحقًا، تتدهور الفكرة إلى حقيقة أن الضحية لم تكن شخصًا، بل "قملة مسحوقة". وفي المرحلة الأخيرة توصل الشاب إلى نتيجة مفادها أنه قتل حياته.
كما أدخل سفيدريجايلوف ولوزين دوافع نابليون في أفعالهما، ولكن سيتم مناقشتها لاحقًا.
وبالإضافة إلى كتاب الإمبراطور الفرنسي، ظهرت أفكار مماثلة في أعمال "الواحد وملكيته" و"القتل كأحد الفنون الجميلة". نرى أنه طوال الرواية، يتجول الطالب بـ "شغف الفكرة". لكن هذا الحدث يبدو أشبه بتجربة فاشلة.
في نهاية الرواية نرى أن راسكولنيكوف يفهم في الأشغال الشاقة خطأ سلوكه. لكن الشاب لم يتخلى عن الفكرة في النهاية. وهذا يمكن رؤيته من أفكاره. من ناحية، يندب الشاب المدمر، ومن ناحية أخرى، يندم على اعترافه. لو تحملت ذلك، ربما كنت سأصبح "سوبرمان" بنفسي.
النماذج الأدبية
وصف Raskolnikov، الذي يمكن إعطاؤه لصورة الشخصية، يتراكم أفكار وأفعال مختلفة لأبطال الأعمال الأخرى. يدرس فيودور ميخائيلوفيتش دوستويفسكي العديد من المشكلات الاجتماعية والفلسفية من منظور شكوك الشاب.
على سبيل المثال، البطل الوحيد الذي يتحدى المجتمع موجود في معظم الكتاب الرومانسيين. وهكذا، يخلق اللورد بايرون صور مانفريد ولارا والقرصان. في بلزاك نتعرف على سمات مماثلة في راستينياك، وفي ستيندال نتعرف على سمات مماثلة في جوليان سوريل.
إذا أخذنا بعين الاعتبار من الذي قتله راسكولنيكوف، فيمكننا أن نقارنه برواية بوشكين "ملكة البستوني". هناك، يحاول هيرمان كسب الثروة على حساب الكونتيسة القديمة. يشار إلى أن اسم المرأة العجوز لألكسندر سيرجيفيتش كان ليزافيتا إيفانوفنا والشاب يقتلها معنويا. ذهب دوستويفسكي إلى أبعد من ذلك. روديون يأخذ حقًا حياة امرأة بهذا الاسم.
بالإضافة إلى ذلك، هناك الكثير من أوجه التشابه مع شخصيات شيلر وليرمونتوف. الأول في عمل "اللصوص" هو كارل مور، الذي يواجه نفس المشاكل الأخلاقية. وفي "بطل زماننا" غريغوري ألكساندروفيتش بيتشورين في حالة مماثلة من التجارب الأخلاقية.
وفي أعمال دوستويفسكي الأخرى توجد صور مماثلة. في البداية كان "ملاحظات تحت الأرض"، في وقت لاحق - إيفان كارامازوف، فيرسيلوف وستافروجين.
وهكذا نرى أن روديون راسكولنيكوف يجمع بين خصم المجتمع والشخصية الواقعية مع بيئته وأصله وخططه للمستقبل.
بولشيريا الكسندروفنا
والدة راسكولينكوف بسذاجتها وبساطتها الإقليمية ترسم صور سكان العاصمة. ترى الأحداث بطريقة أكثر بساطة، وتغمض عينيها عن أشياء كثيرة، وتبدو غير قادرة على الفهم. ومع ذلك، في نهاية الرواية، عندما تندلع كلماتها الأخيرة في هذيانها المحتضر، نرى كم كنا مخطئين في افتراضاتنا. أدركت هذه المرأة كل شيء، لكنها لم تظهر دوامة المشاعر المشتعلة في روحها.
في الفصول الأولى من الرواية، عندما يتم تقديم روديون راسكولنيكوف إلينا، كان لرسالة والدته تأثير كبير على قراره. المعلومات التي تفيد بأن الأخت تستعد "للتضحية بنفسها من أجل خير أخيها" تغرق الطالب في مزاج كئيب. أخيرًا يقتنع بفكرة قتل سمسار الرهن القديم.
هنا تضاف الرغبة في حماية دنيا من المحتالين إلى خططه. وينبغي أن تكون المسروقات، وفقا لراسكولنيكوف، كافية حتى لا تطلب صدقات مالية من "زوج" أخته المستقبلي. بعد ذلك، يلتقي روديون مع Luzhin وSvidrigaylov.
وفور أن جاء الأول ليقدم نفسه له، استقبله الشاب بالعداء. لماذا يفعل راسكولنيكوف هذا؟ رسالة الأم تقول مباشرة أنه وغد وغشاش. في عهد بولشيريا ألكساندروفنا، طور فكرة أن أفضل زوجة هي من عائلة فقيرة، لأنها تحت سيطرة زوجها تمامًا.
من نفس الرسالة، يتعلم الطالب السابق عن المضايقات القذرة لمالك الأرض سفيدريجيلوف تجاه أخته، التي عملت كمربية.
وبما أن بولشيريا ألكساندروفنا لم يكن لديها زوج، فإن روديا تصبح المعيل الوحيد للأسرة. ونرى كيف تعتني به الأم وتعتني به. وعلى الرغم من سلوكه الوقح وتوبيخه الذي لا أساس له من الصحة، فإن المرأة تسعى جاهدة للمساعدة بكل قوتها. ومع ذلك، فهي لا تستطيع اختراق الجدار الذي بناه ابنها حول نفسه في محاولة لحماية الأسرة من الصدمات المستقبلية.
دنيا
في الرواية، يوضح فيودور ميخائيلوفيتش دوستويفسكي المواقف الحياتية المختلفة والفلسفات الشخصية من خلال تباين الشخصيات. على سبيل المثال، دنيا وراسكولنيكوف. خصائص الأخ والأخت متشابهة في كثير من النواحي. إنهم جذابون ظاهريًا ومتعلمون ويفكرون بشكل مستقل ويميلون إلى اتخاذ إجراءات حاسمة.
ومع ذلك، أصيب روديون بالشلل بسبب الفقر. لقد فقد الثقة في اللطف والصدق. نرى التدهور التدريجي لحياته الاجتماعية. يُذكر في بداية الرواية أن راسكولنيكوف كان طالبًا سابقًا، لكنه الآن يخطط لـ "الثراء بين عشية وضحاها".
تسعى أخته أفدوتيا رومانوفنا إلى مستقبل أفضل وسعيد، ولكن في مواقف أكثر واقعية. وهي، على عكس شقيقها، لا تحلم بالثروة الفورية ولا تحتوي على أوهام رومانسية.
يتم التعبير عن ذروة معارضتهم في الاستعداد للقتل. إذا نجح راسكولينكوف وذهب إلى هذا الحد لإثبات تفوقه، فستكون الأمور مختلفة تمامًا مع دنيا. إنها مستعدة للانتحار سفيدريجيلوف، ولكن فقط من باب الدفاع عن النفس.
نرى عقوبة راسكولنيكوف في معظم أجزاء الرواية. لا يبدأ الأمر بالأشغال الشاقة، بل مباشرة بعد وفاة المرأة العجوز. الشكوك والمخاوف بشأن التقدم في التحقيق تعذب الطالب أكثر من السنوات اللاحقة في سيبيريا.
دنيا، بعد أن دافعت عن حقها في الحرية، تمت مكافأتها بحياة سعيدة في سانت بطرسبرغ.
وهكذا تبين أن أخت راسكولينكوف أكثر نشاطًا من والدتها. وتأثيرها على أخيها أقوى لأنهما يهتمان ببعضهما البعض. يرى منفذًا معينًا في مساعدتها في العثور على توأم روحها.
راسكولنيكوف ومارميلادوف
مارميلادوف وراسكولنيكوف هما في الواقع متضادان تمامًا. سيميون زاخاروفيتش أرمل ومستشار فخري. إنه كبير جدًا في هذه الرتبة، لكن أفعاله تفسر هذا التحول في الأحداث.
نكتشف أنه يشرب بلا خجل. بعد أن تزوج من إيكاترينا إيفانوفنا وأطفالهما، انتقل مارميلادوف إلى العاصمة. هنا تغرق الأسرة تدريجياً في القاع. وصل الأمر إلى حد أن ابنته تذهب إلى اللجنة لإطعام الأسرة بينما سيميون زاخاروفيتش "مستلقي في حالة سكر".
ولكن في تشكيل صورة Raskolnikov، فإن حلقة واحدة بمشاركة هذه الشخصية الثانوية مهمة. عندما عاد الشاب من "الاستطلاع" لمسرح الجريمة في المستقبل، وجد نفسه في حانة، حيث التقى مارميلادوف.
المفتاح هو عبارة واحدة من اعتراف الأخير. وهو يصف الفقر المدقع قائلاً: "لا توجد أي حواجز على الإطلاق". يجد روديون رومانوفيتش نفسه في نفس الموقف في أفكاره. قاده التقاعس عن العمل والأوهام المظلمة إلى موقف كارثي للغاية، ولم ير منه سوى مخرج واحد.
اتضح أن المحادثة مع المستشار الفخري متراكبة على اليأس الذي عاشه الطالب السابق بعد قراءة رسالة والدته. هذه هي المعضلة التي يواجهها راسكولنيكوف.
إن سمة مارميلادوف وابنته سونيا، التي ستصبح فيما بعد نافذة على مستقبل روديون، تتلخص في حقيقة أنهم خضعوا للقدرية. في البداية يحاول الشاب التأثير عليهم ومساعدتهم وتغيير حياتهم. ومع ذلك، في النهاية يموت تحت ضغط الذنب ويقبل جزئيًا آراء سونيا وفلسفتها الحياتية.
راسكولنيكوف ولوزين
يتشابه لوزين وراسكولنيكوف في غرورهما وأنانيتهما التي لا يمكن كبتها. ومع ذلك، فإن بيتر بتروفيتش هو روح أصغر بكثير وأكثر غباء. ويعتبر نفسه ناجحاً وحديثاً ومحترماً، ويقول إنه خلق نفسه. ومع ذلك، في الواقع، تبين أنه مجرد مهنة فارغة ومضللة.
التعارف الأول مع لوزين حدث في رسالة تلقاها روديون من والدته. ومن الزواج بهذا «الوغد» يحاول الشاب إنقاذ أخته، ما يدفعه إلى ارتكاب جريمة.
إذا قارنت هاتين الصورتين، فإن كليهما يتخيل نفسه عمليا "فوق طاقة البشر". لكن روديون راسكولينكوف أصغر سنا وعرضة للأوهام الرومانسية والتطرف. على العكس من ذلك، يحاول بيوتر بتروفيتش إجبار كل شيء في إطار غبائه وضيق الأفق (على الرغم من أنه يعتبر نفسه ذكيًا جدًا).
ذروة المواجهة بين هؤلاء الأبطال تحدث في "الغرف" ، حيث قام العريس سيئ الحظ ، بسبب جشعه ، بتسوية العروس مع حماتها المستقبلية. هنا، في بيئة حقيرة للغاية، يظهر ألوانه الحقيقية. والنتيجة هي الانفصال النهائي عن دنيا.
لاحقًا سيحاول تشويه سمعة سونيا باتهامها بالسرقة. بهذا أراد بيوتر بتروفيتش إثبات عدم اتساق روديون في اختيار المعارف الذين يقدمهم إلى العائلة (في السابق، قدم راسكولنيكوف ابنة مارميلادوف إلى والدته وأخته). لكن خطته الشريرة تفشل ويضطر إلى الفرار.
راسكولنيكوف وسفيدريجيلوف
في رواية "الجريمة والعقاب"، يواجه راسكولنيكوف، الذي تمر صورته بالتطور في سياق الأحداث، أضداده وأزواجه.
ومع ذلك، لا يوجد أي تشابه مباشر مع أي شخصية. يعمل جميع الأبطال على عكس روديون أو لديهم سمة معينة أكثر تطوراً. لذا فإن أركادي إيفانوفيتش، كما نعلم من الرسالة، يميل إلى السعي المستمر وراء المتعة. إنه لا يحتقر القتل (وهذا هو التشابه الوحيد بينه وبين الشخصية الرئيسية).
ومع ذلك، يظهر سفيدريجيلوف كشخصية ذات طبيعة مزدوجة. يبدو أنه شخص عاقل، لكنه فقد الثقة في المستقبل. يحاول أركادي إيفانوفيتش إجبار دنيا وابتزازها لتصبح زوجته، لكن الفتاة تطلق النار عليه مرتين بمسدس. لقد فشلت في الدخول، ولكن نتيجة لذلك، فقد مالك الأرض كل أمل في أن يتمكن من بدء الحياة من الصفر. ونتيجة لذلك، ينتحر سفيدريجيلوف.
يرى روديون راسكولنيكوف مستقبله المحتمل في قرار أركادي إيفانوفيتش. لقد ذهب بالفعل عدة مرات لإلقاء نظرة على النهر من الجسر، والتفكير في القفز إلى أسفل. ومع ذلك، فيودور ميخائيلوفيتش يساعد الشاب. يمنحه الأمل في شكل حب Sonechka. تجبر هذه الفتاة طالبًا سابقًا على الاعتراف بجريمة، ثم تتبعه إلى الأشغال الشاقة.
وهكذا، في هذه المقالة تعرفنا على الصورة المشرقة والغامضة لروديون راسكولينكوف. في الجريمة والعقاب، يقوم دوستويفسكي بتشريح روح المجرم بدقة جراحية لإظهار التطور من التصميم المستوحى من الأوهام إلى الاكتئاب بعد الاصطدام بالواقع.
الواجبات المنزلية للدرس
اختر مادة من رواية راسكولينكوف.
اقرأ مقال الكتاب المدرسي عنه مسبقًا.
المهام الفردية التي يقدمها المعلم ممكنة.
أسئلة للدرس
- هل قدم راسكولنيكوف السم أو الدواء للعالم؟
- هل تريد إدانة البطل أو تبرئته؟
- من هو راسكولنيكوف؟
- وكيف يختلف عن أبطال الأدب السابقين؟
- الصورة وخصائص المؤلف (الأخيرة من خلال فم رازوميخين).
- فكرة (نظرية) راسكولينكوف: هل كان فيها هدف صالح؟ مشكلة الغايات والوسائل في الرواية.
- دور الأحلام كأداة فنية في تأملات المؤلف في فكرة راسكولنيكوف.
- مشكلة "الدم حسب الضمير": نيكراسوف ودوستويفسكي عنها.
- دحض دوستويفسكي للأفكار النابليونية.
- إعادة رواية والتعليق على نظرية راسكولينكوف.
يمارس
إعطاء وصف صورة للبطل وتحليله. الصورة وخصائص المؤلف (الأخيرة من خلال فم رازوميخين).
إجابة
الفصل. 1. "بالمناسبة، كان وسيمًا بشكل ملحوظ، بعيون داكنة جميلة، أشقر داكن، طول فوق المتوسط، نحيف ونحيف... كان يرتدي ملابس سيئة جدًا لدرجة أن أي شخص آخر، حتى لو كان عاديًا، سيخجل من الخروج مثل هذه الخرق خلال النهار." الشارع."
الجزء الثالث. الفصل. 3. في المرة الثانية نرى راسكولنيكوف بشكل مختلف. "كان راسكولنيكوف شاحبًا للغاية، شارد الذهن، كئيبًا. من الخارج، بدا كشخص جريح أو يعاني من ألم جسدي شديد: حاجباه معقودان، شفتاه مضغوطتان، عيناه ملتهبتان. كان يتحدث قليلًا". وعلى مضض، كما لو كان ذلك من خلال القوة أو أداء واجبه، وكان يظهر في بعض الأحيان بعض عدم الارتياح في حركاته.
غالبًا ما يستخدم دوستويفسكي تقنية البورتريه المزدوج. تناول الكاتب أبطالاً كانوا يمرون بكارثة أيديولوجية وأخلاقية، فقلبوا كل شيء رأساً على عقب في جوهرهم الأخلاقي. لذلك، طوال حياة الرواية، شهدوا لحظتين على الأقل عندما كانوا أكثر تشابهاً مع أنفسهم.
لقد خُلق راسكولنيكوف من مادة بشرية ممتازة، ولو كان عالمًا آخر أكثر كمالًا لكانت صفاته الداخلية متناغمة تمامًا مع صفاته الخارجية. راسكولنيكوف جذاب بطبيعته، ويتجلى ذلك في مظهره، كما كان قبل أن ينخرط في تيار قضاياه. لكن القتل، الذي ارتكب باسم الفكرة الرهيبة التي تصورها، أدى إلى انهيار ليس فقط بنيته المنطقية، ولكن أيضا قلبه، جوهر طبيعته بأكمله، والذي انعكس في مظهره، في الصورة. أصيب راسكولنيكوف بجروح خطيرة أخلاقيا، ولا يزال أمامه الكثير من الحياة ليعيشها للوصول إلى توازن جديد، إذا كان لا يزال من الممكن بالنسبة له.
تبدأ الصورة الأولى بكلمة "بالمناسبة". يبدو أن دوستويفسكي يعتذر عن حقيقة أنه كاد أن ينسى إعطاء صورة للبطل. في عالم أفكار دوستويفسكي، لا تلعب الصورة دورا مهما، لكنها ليست عرضية أبدا. هذه هي صورة راسكولينكوف. ومع ذلك، فإننا لا نلاحظ ذلك على الفور، على الرغم من أنه يتم تقديمه في البداية، في الصفحة الثانية.
لقد نجح المؤلف بالفعل بما فيه الكفاية في إثارة اهتمام القارئ ببطله. فقط عندما نكتشف أن راسكولنيكوف كان يخطط لجريمة قتل، نفهم أنه لم يفعل ذلك بالصدفة "لقد كان حسن المظهر بشكل ملحوظ". حالم، رومانسي، ويحمل أفكارًا قذرة عن القتل والسرقة.
إن جريمة البطل، المثيرة للاشمئزاز، المنخفضة، تتناقض بشكل حاد مع مظهره النبيل، وربما يكون هذا أيضا مفتاح قيامته.
سؤال
كم عمر راسكولنيكوف؟
إجابة
انطلاقا من خاتمة الرواية، عندما حكم على راسكولنيكوف بالأشغال الشاقة لمدة ثماني سنوات، يلاحظ دوستويفسكي ذلك "في غضون ثماني سنوات سيكون عمره اثنين وثلاثين عامًا فقط"كان عمر راسكولنيكوف 23-24 عامًا وقت ارتكاب الجريمة.
يمارس
التعليق على المشهد الذي يعترف فيه راسكولنيكوف لسونيا بارتكاب جريمة (الجزء الخامس، الفصل الرابع). ما هو الدافع الرئيسي الذي يسميه راسكولنيكوف سونيا؟
|
راسكولنيكوف يتحدث عن دوافع القتل |
مراقبة سلوك سونيا |
|
|
-... حسنًا، نعم للسرقة |
أجاب بطريقة ما بتعب وحتى كما لو كان منزعجًا. |
وقفت هناك مذهولة وشبكت يديها. تومض فكرة في ذهن سونيا: "ألست مجنونة؟" لكنها تركتها على الفور |
|
"أنت تعلمين يا سونيا، ما سأخبرك به: لو أنني قتلت فقط لأنني كنت جائعة، فسأكون سعيدًا الآن!" أعرف هذا! وإليكم ما يلي: أردت أن أصبح نابليون، ولهذا السبب قتلت |
قال فجأة ببعض الإلهام، وتابع، مؤكدا على كل كلمة وينظر إليها بغموض، ولكن بصدق. نظر إليها بألم. التفت إليها ونظر إليها بحزن وأخذ يديها |
همست بسذاجة وخجول. "تكلم، سأفهم كل شيء عن نفسي!" - توسل إليه |
|
حسنًا، لقد قررت، بعد أن استحوذت على أموال المرأة العجوز، أن أستخدمه في سنواتي الأولى، دون تعذيب والدتي، لأعيل نفسي في الجامعة، وأخطو خطواتي الأولى بعد الجامعة... وأصبح أول مستقل لي. طريق |
في نوع من العجز، جر نفسه إلى نهاية القصة وعلق رأسه. |
"أوه، هذا ليس كل شيء، هذا ليس كل شيء،" صاحت سونيا في الألم. |
|
لم أقتل لكي أساعد أمي.. لم أقتل لكي أصبح فاعل خير للإنسانية. كنت بحاجة إلى معرفة شيء آخر، شيء آخر كان يدفعني تحت ذراعي: كنت بحاجة إلى معرفة ما إذا كنت قملة مثل أي شخص آخر، أم إنسانًا؟ هل سأتمكن من العبور أم لن أستطيع؟ هل أنا مخلوق يرتجف أم لي الحق؟ |
صرخ بانفعال، لكنه صمت بازدراء؛ صرخ في الألم المتشنج. أسند مرفقيه على ركبتيه، كما لو كان في كماشة، وضغط رأسه بكفيه |
لقد شبكت يديها. نجا صرخة مؤلمة. عيناها، المليئة بالدموع حتى الآن، تألقت فجأة |
الأكثر أهمية: "هل أنا مخلوق يرتجف أم أن لي الحق..."هذا هو الدافع الرئيسي الأكثر وضوحًا للقتل. بعد أن وصل إلى نظرية فئتين من الناس، فكر Raskolnikov في الفئة التي ينتمي إليها. "أناس استثنائيين"يمكن أن يسمحوا لأنفسهم "الدم حسب الضمير". إذا كان هو، راسكولنيكوف، يستطيع أن يسمح لنفسه بالمرور فوق الدم، فهو كذلك "رجل غير عادي"وهذا يحدد كل شيء في حياته المستقبلية. لذا قام بهذه التجربة الرهيبة، "لقد قتلته لنفسي، لنفسي وحدي".
سؤال
من يشهد مشهد اعتراف راسكولنيكوف لسونيا بالجريمة التي ارتكبها؟
إجابة
سفيدريجيلوف.
سؤال
كيف يعلق على تصرفات راسكولنيكوف تجاه أفدوتيا رومانوفنا؟
إجابة
كل ما قاله راسكولنيكوف لسونيا عن دوافع الجريمة سمعه سفيدريجيلوف. يروي كل هذا بوضوح شديد وإيجاز خلال لقائه مع أفدوتيا رومانوفنا.
"هنا، كيف يمكنني التعبير عن ذلك، نوع من النظرية، نفس الشيء، الذي أجد بموجبه أن الشر الواحد يجوز إذا كان الهدف الرئيسي هو الخير. الشر الوحيد ومائة حسنة!... حمل نابليون لقد أبعده بشكل رهيب ، أي "، في الواقع ، كان مفتونًا بحقيقة أن الكثير من الأشخاص العبقريين لم ينظروا إلى شر واحد ، بل ساروا فيه دون تفكير. ويبدو أنه تخيل أنه أيضًا كان شخص لامع - أي أنه كان متأكدا من ذلك لبعض الوقت، لقد عانى كثيرا والآن يعاني من فكرة أنه عرف كيف يؤلف نظرية، لكنه لم يتمكن من تجاوزها دون تفكير، وبالتالي فهو ليس كذلك عبقري، وهذا أمر مهين بشكل خاص للشاب بكل فخر وهوان، خاصة في عصرنا هذا.."
إذن، القتل من أجل النظرية أو من أجل النظرية.
سؤال للمناقشة
هل تريد إدانة راسكولنيكوف أم تبرئته؟
ما هو شعورك تجاه راسكولنيكوف؟
إجابات عينة
راسكولينكوف، الذي قتل سمسار الرهن القديم، لا يسبب الاشمئزاز. بل إنه يثير التعاطف. أظهر دوستويفسكي بطله بطريقة تثير مشاعر طيبة تجاه نفسه. من أكثر السمات المميزة لراسكولنيكوف التعاطف والمعاناة مع كل من يشعر بالسوء. ويسعى جاهدا للمساعدة كلما استطاع. عندما دخل غرفة مارميلادوف لأول مرة، عندما غادر، ترك حفنة من المال على حافة النافذة، وفقط بعد المغادرة أدرك أنها واحدة من غرفه الأخيرة.
ولكن بعد أن التقى في الشارع بفتاة مخدوعة يطاردها رجل سمين، يتدخل على الفور ويعطي الشرطي عشرين كوبيلًا أخرى لسائق التاكسي. الفصل. 4.
بعد أن تلقى تحويلاً من والدته، وخرج من إشراف ناستاسيا، يتجول في حي الفقراء، ويشعر بالمرض والتعب من المكان الذي يعيش فيه الفقراء. مغنية في الشارع تنتظر عبثًا رجلاً بكوبيك من أحد المتاجر - ويعطيها فلسًا واحدًا.
طلبت منه امرأة تدعى دوكليدا ستة كوبيلات للشرب - فأعطاها ثلاثة كوبيلات. الجزء الثاني. الفصل. 6.
- اسمع يا سيد! - صرخت الفتاة من بعده.
كانت محرجة.
"أنا، سيدي العزيز، سأكون سعيدًا دائمًا بمشاركة الساعات معك، ولكن الآن بطريقة ما لا أستطيع حشد ضميري أمامك." أعطني، أيها السيد اللطيف، ستة كوبيلات للشرب!
أخرج راسكولنيكوف ما استطاع من المال: ثلاثة سنتات.
- يا له من رجل لطيف!
- ما اسمك؟
- اسأل دوكليدا.
يجد نفسه مرة أخرى في غرفة مارميلادوف البائسة، يعطي راسكولينكوف للأرملة كاترينا إيفانوفنا خمسة وعشرين روبلًا - كل ما لديه. إنه ببساطة لا يستطيع أن يمر بجانب شخص غير سعيد، أمام أم جائعة، يمسك بالروبل الأخير في جيبه. لكن الروبل هو الأخير، والمؤسف أن المعاناة لا تنتهي، ومن المستحيل مساعدة الجميع.
حتى حبه الأول كان حبًا شفقة، معاناة حب. الجزء الثالث. الفصل. 3.
- هم! نعم! ماذا يجب أن أقول لك؟ أنا لا أتذكر الكثير حتى. وتابع، كما لو كان يفكر فجأة مرة أخرى وينظر إلى الأسفل، "لقد كانت فتاة مريضة للغاية؛ لقد كانت مريضة تمامًا؛ لقد كانت مريضة جدًا". كانت تحب أن تعطي للفقراء، وكانت تحلم بدير، وبمجرد أن انفجرت بالبكاء عندما بدأت تخبرني عنه؛ نعم، نعم... أتذكر... أتذكر كثيرا. الفتاة القبيحة هي هكذا... نفسها. حقاً، لا أعرف لماذا تعلقت بها حينها، يبدو أنها كانت مريضة دائماً... لو كانت لا تزال عرجاء أو أحدبة، أعتقد أنني كنت سأحبها أكثر... (ابتسم مفكراً. ) إذن.. كان هناك نوع من الهراء الربيعي...
ظهرت الحقائق التالية في المحاكمة. استخدم راسكولنيكوف وسائله الأخيرة لمساعدة صديقه الجامعي الفقير والمستهلك وكاد يدعمه لمدة ستة أشهر. ثم اعتنى بوالده، وأدخله المستشفى، ولما مات دفنه. أنقذ راسكولنيكوف طفلين من شقة محترقة وأصيب بحروق بالغة. الرحمة والرعب من القسوة يطغى على حلمه بضرب حصان حتى الموت. الجزء الأول. 5.
خاتمة
كيف قتل راسكولنيكوف بألمه المستمر لمعاناة الآخرين؟ لم تكن جريمة قتل بسيطة، ولكن اختبار الذات، النظرية، القتل الأيديولوجي. لقد عانى بشدة بعد ذلك. طوال فترة السرد، يتأكد دوستويفسكي من أن راسكولنيكوف يثير فينا الشفقة والتعاطف.
سؤال
لماذا، بعد أن نجح في تنفيذ خطته، يعاني راسكولنيكوف ويعترف بجريمته؟
إجابة
من وجهة النظر النظرية، كل شيء في عمل راسكولنيكوف صحيح. يدعو البطل سونيا لحل مسألة ما هو عادل:
يبدو له أنه لا يوجد خيار ثالث. فإذا كان الأول صحيحا فالثاني صحيح أيضا.. "السيدة العجوز يجب أن تموت، لكن مئات الأشخاص يجب أن يعيشوا"وبعد ذلك يجب أن يغفر له راسكولنيكوف. العبارة تصبح واضحة: "لقد طلبت المغفرة يا سونيا". إجابة سونيا مهمة جدًا بالنسبة له. والحل لها هو هذا: "لكنني لا أستطيع أن أعرف عناية الله". لذلك ليس هناك مغفرة.
مشاعر البطل لم تقبل القتل منذ البداية. وبالتزامن مع نضج الخطة، تزايد الاشمئزاز منها. (إبحث عن الدليل من النص).
وأضاف بحزم: "يا إلهي! كم هو مقزز كل هذا! وحقاً، أنا... لا، هذا هراء، هذا سخافة! وهل يمكن حقاً أن يأتي مثل هذا الرعب إلى رأسي؟ ما هي القذارة التي يستطيع قلبي أن يتحملها؟ " من، ولكن!: قذر، قذر، مقرف، مقرف!.. وأنا، لمدة شهر كامل..."الجزء الأول. الفصل الأول.
"إله! - صاح: "هل من الممكن حقًا، هل سأأخذ فأسًا حقًا، وأضربها على رأسها، وأسحق جمجمتها... سوف أنزلق في الدم اللزج الدافئ، وأفتح القفل، وأسرق وأرتعد؛ مختبئ ومغطى بالدم... بفأس... يا رب، حقًا؟
لقد اهتز مثل ورقة الشجر عندما قال هذا.الجزء الأول. 5.
"كان شاحبًا، وكانت عيناه تحترقان، وكان هناك إرهاق في جميع أطرافه، لكنه بدأ فجأة يتنفس بشكل أسهل. لقد شعر أنه قد تخلص بالفعل من هذا العبء الرهيب الذي كان يثقل كاهله لفترة طويلة، وروحه فجأة شعر بالخفة والسلام وصلى قائلاً: "يا رب، أرني طريقي، وأنا أتخلى عن هذا... حلمي اللعين!"الجزء الأول. 5.
الخلاف بين الفكر والشعور يقود راسكولينكوف إلى حالة مؤلمة. وهذا يؤثر على تصرفاته وقراراته.
"دخل غرفته كما لو كان محكومًا عليه بالإعدام. لم يفكر في أي شيء ولم يكن قادرًا على التفكير على الإطلاق؛ لكنه شعر فجأة بكل كيانه أنه لم يعد يتمتع بحرية العقل أو الإرادة، وأن كل شيء قد تقرر فجأة أخيراً."الجزء الأول. 5.
"اليوم الأخير، الذي جاء بشكل غير متوقع وقرر كل شيء دفعة واحدة، كان له تأثير ميكانيكي تمامًا عليه: كما لو أن شخصًا ما أمسك بيده وسحبه بقوة لا تقاوم، بشكل أعمى، بقوة غير طبيعية، دون اعتراض. لقد كان كأنه أصابته قطعة من الثوب في مقود السيارة فجعل يُسحب إليها».الجزء الأول. 6.
نشأت فيه الرغبة في تسليم نفسه والاعتراف في اليوم التالي. يفقد رباطة جأشه، إما أن يستسلم لبعض التصرفات والأقوال، أو يحاول إرباك من يثير شكوكه. في المنزل، بعد أن خرج من حالة الإغماء شبه التي كان يعاني منها، قام بتدمير الأدلة بشكل محموم ثم كاد يسلم نفسه في مكتب الشرطة، ويفقد وعيه. بعد الإغماء، يجيب على الأسئلة المطروحة عليه بطريقة لو واصلها إيليا بتروفيتش، لتحولت قضية القتل من "سخيفة جدًا" إلى واضحة تمامًا.
إنه يخفي كل شيء مأخوذ من شقة سمسار الرهن حتى لا يلمسه في المستقبل - ويخبر زاميتوف بذلك بشفافية تامة ، مما يربكه فقط في نهاية المحادثة. ينجذب إلى مسرح الجريمة، بإحساس مؤلم يتذكر تجربته، ويكرر المكالمات في الشقة التي يعيش فيها سمسار الرهن. يفاجأه الإدانة المفاجئة للتاجر الذي يصفه في وجهه بـ"القاتل"، فيسير بصمت بجوار المتهم، ولا يجد كلمات تدحضه أو تنفيه.
يؤدي سلوك راسكولينكوف، الذي يفقد السيطرة على نفسه، ويتحدث مع نفسه في الشوارع، إلى حقيقة أن دائرة الأشخاص الذين يعرفون شيئًا ما أو يشككون فيه، تصبح أوسع وأوسع، بما في ذلك سفيدريجيلوف، الذي يعرف كل شيء. كل هذا نتيجة لحقيقة أن راسكولينكوف لم يقبل بمشاعره ما فعله وفقًا لاستنتاجات العقل.
فهم حالته، لا يستطيع Raskolnikov عدم استخلاص نتيجة من هذا. وبما أن الجريمة أدت إلى عذاب ومعاناة نفسية له، فهذا يعني أنه ليس نابليون. وإذا لم يكن هو الحاكم فلا حق له في التصرف. لقد ذهب ضد جوهره. وقال انه قتل نفسه.
"هل قتلت المرأة العجوز؟ لقد قتلت نفسي، وليس المرأة العجوز! ثم قتلت نفسي إلى الأبد".الجزء الخامس. 4.
يتعذب راسكولينكوف أيضًا من فكرة أنه في دماء جريمة قتل غير مبررة (ليزافيتا).
ونتيجة لذلك، هناك شعور بالترغيب عن الناس.
تحليل حلقة "سفيدريجيلوف في دنيا".
الأدب
كارين ستيبانيان. فيدور ميخائيلوفيتش دوستويفسكي. // موسوعة للأطفال “أفانتا+”. المجلد 9. الأدب الروسي. الجزء الأول. م، 1999
إن آي. ياكوشين. إف إم. دوستويفسكي في الحياة والعمل: كتاب مدرسي للمدارس والصالات الرياضية والمدارس الثانوية والكليات. م: الكلمة الروسية، 2000
الشخصية الرئيسية في الرواية، روديون، تصبح أيضًا ضحية للعالم الرأسمالي.
راسكولنيكوف. يتم إعادة إنشاء هذه الصورة بمهارة نفسية وبخصائص مميزة
قدرة دوستويفسكي على اختراق العالم الداخلي لأبطاله. يرسم المؤلف
الظروف المعيشية الصعبة للغاية لبطلك.
عاش راسكولنيكوف في غرفة ذات مظهر مثير للشفقة، حيث كان ورق الحائط الأصفر المغبر يتساقط من الحائط في كل مكان. كان لدى Raskolnikov نفسه مثل هذا المظهر المثير للشفقة، حتى أنه تلقى في بعض الأحيان الصدقات في الشارع، لأن مظهره كله تسبب في شعور بالرحمة. تم طرد راسكولينكوف من الجامعة لأنه لم يكن لديه المال لمواصلة الدراسات. ولم يتمكن حتى من دفع الإيجار في الوقت المحدد.
الظروف التي يعيش فيها راسكولنيكوف تجعله يحتج. هناك تمرد يختمر، لكنه فردي بطبيعته. يعتقد راسكولينكوف أنه يمكن تقسيم جميع الناس إلى مجموعتين. المجموعة الأولى هي الناس العاديين، في حين أن الآخرين لديهم
الموهبة أو الموهبة لإنجاز أشياء جديدة في المجتمع. يمكن لهذه الفئة من الأشخاص خرق القانون، وخرق القانون بالنسبة لهؤلاء الأشخاص ليس جريمة. من خلال إنشاء نظريته، جلب Raskolnikov نفسه إلى الخط الذي كانت هناك جريمة وراءه. تأثر
ظروف الحياة، يأتي تدريجيا إلى فكرة نظريته
يشرح تصرفات ليس فقط الشخصيات التاريخية، ولكن أيضا الناس العاديين. راسكولنيكوف
وأخيراً توصل إلى فكرة القتل تحت تأثير اعتراف مارميلادوف. هذا
محادثة حول ابنة مارميلادوف سونيشكا البالغة من العمر سبعة عشر عامًا، حول حقيقة أن الشخص يمكن أن يتصالح مع أي ظروف ويعتاد عليها.
شعرت راسكولينكوف بالأسف على سونيا، لأنها وقفت في وجهها من أجل إنقاذ أسرتها من الجوع
طريق مذل ولكن حتى والدها لا يخجل من أخذ المال منها. يرفض راسكولينكوف فكرة أن الإنسان حقير بطبيعته ويخلص إلى أن هذا هو قانون الحياة والمجتمع. هناك ضحية وهناك من يستغلها. وبعد ذلك توصل إلى استنتاج مفاده أن رغبة أخته دنيا في الزواج من رجل ثري يعيل أسرتهما ويمنح راسكولينكوف الفرصة لإكمال دراسته هي في الأساس نفس التضحية التي بذلها Sonechka. كان قرار روديون واضحا - عدم المعاناة بشكل سلبي، ولكن التصرف.
راسكولنيكوف يرتكب جريمة قتل. الضحية التي اختارها هي مقرض أموال قديم. لقد اعتبر المرأة العجوز شخصًا شريرًا وجشعًا غير ضروري. يتلخص المنطق في حقيقة أن مثل هذا الشخص البخيل لا ينبغي أن يعيش وأن الكثير من المحتاجين يمكن إسعادهم. بعد مقتل المرأة العجوز، تحدث جريمة ثانية على الفور. يقتل أختها ليزافيتا التي كانت شاهدة غير متوقعة على جريمة القتل.
حالة روديون مؤلمة بعد الفظائع المرتكبة. يوضح المؤلف أن العقوبة الرئيسية ليست العقوبة من المجتمع، وليس الأشغال الشاقة، ولكن المعاناة الداخلية العميقة، والمعاناة الأخلاقية. الشخص الذي يعتبر نفسه قاتلاً يختلف
يدرك العالم. يحاول راسكولينكوف محاربة حالته. روديون ليس كذلك
يفهم الأسباب الحقيقية لعذابه. ويبدو له أن السبب الرئيسي هو
والحقيقة أنه تبين أنه "مخلوق يرتعد"، وأن الحياة أظهرت ضعفه، ولهذا يقول لأخته التي تدعوه إلى اتباع نصيحة المحقق، أنه لا يعتبر نفسه مجرمًا، إنه ولا يتحمل إلا ما لم يستطع، ولم يتمكن من تنفيذ ما خطط له.
اللحظة الأكثر كثافة في النضال هي المحادثة مع المحقق بورفيري بتروفيتش، الذي أدرك من ارتكب جريمة القتل ويحاول فضح راسكولينكوف. يستكشف دوستويفسكي مشكلة مثل الإحياء الأخلاقي للفرد. ولهذا السبب، سأل المحقق، الذي قدم اعترافًا لروديون، عما إذا كان يصدق أسطورة لعازر، الذي أقامه المسيح وجعله حقيقة
مسيحي.
كان دوستويفسكي نفسه ضد أي تمرد. إن تمرد راسكولينكوف أناني، وهنا يكمن ضعفه وهلاكه. ولكن التمرد ضد
الأوضاع القائمة، بهدف تغيير الأوضاع الظالمة
المجتمع له ما يبرره. وكان في الأشغال الشاقة
توصل راسكولنيكوف إلى نتيجة مفادها أن نظريته لا معنى لها وأنه بحاجة لبدء حياة جديدة.
لكن هناك أناس لا يوجد لهم قانون أخلاقي على الإطلاق. هؤلاء هم الناس
الاستفادة من القوة التي يمنحها لهم المال. قوة الرواية تكمن في حقيقة أن
لها تأثير عاطفي على القارئ بفضل علم النفس العميق و
الواقعية تسبب احتجاجًا على عالم غير عادل حيث يكون للمال سلطة على الإنسان.
