بخير. في الواقع، تضمن الفيلم المقتبس حلقات لم يكن لدى أوستروفسكي [الشريحة 19] (زفاف أخت لاريسا الكبرى ومصير شقيقتي لاريسا (رسائل منهما)، حياة لاريسا قبل رحيل باراتوف، ولادة حبهما (المشهد) ظهور باراتوف على حصان أبيض مع باقة زهور للعروس - أخت لاريسا الكبرى؛ المشهد الذي يدفع فيه باراتوف العربة إلى قدمي لاريسا؛ مشي لاريسا وباراتوف على باخرة "سوالو"، رحيل باراتوف (مشهد في المحطة)، المناظر الطبيعية الجميلة لنهر الفولغا، وما إلى ذلك).دعنا نتذكر بداية الفيلم: تبدأ القصة بمشهد حفل زفاف أخت لاريسا الكبرى على الرصيف، والذي، وفقا لمسرحية أوستروفسكي، "أخذه أحد سكان المرتفعات، أمير قوقازي.<…>لقد تزوج وغادر، لكن كما يقولون، لم يصل إلى القوقاز، لقد قتله على الطريق بسبب الغيرة” (الفصل الأول، المشهد الثاني). جميع الأبطال من بين ضيوف حفل الزفاف.

بداية الفيلم بأكملها تختلف عن المسرحية: في البداية، تظهر حياة لاريسا قبل اختفاء باراتوف، وولادة الحب بين لاريسا وباراتوف،

فيديو يوتيوب

محاولة انتحار كارانديشيف الفاشلة؛ حلقة يعرض فيها باراتوف نفسه لرصاصة من ضابط زائر، ثم يطلق النار على ساعة (في مسرحية أوستروفسكي، عملة معدنية)، ويضعها في يدي لاريسا،

محادثة فوزيفاتوف مع باراتوف حول بيع باخرة باراتوف "لاستوشكا" ورفض باراتوف. تقريبًا جميع المشاهد المذكورة بطريقة أو بأخرى في مسرحية أوستروفسكي، ولكن لم يصفها (المذكورة فقط في حوارات الشخصيات)، يتم عرضها على الشاشة أثناء العمل (عرض الاتجاه). رحيل باراتوفتم تصوير الفيلم المقتبس باستخدام مشهد في المحطة (محادثة باراتوف مع فوزيفاتوف وكنوروف ولاريسا، الذين جاءوا من أجله، وهم ينظرون بألم بعد مغادرة باراتوف).

فيديو يوتيوب

تسمية مؤقتة- حقيقة مرور عام على رحيل باراتوف تظهر من خلال تغير الفصول: يغادر باراتوف في الصيف - تذهب لاريسا ووالدتها إلى قبر والدها في الشتاء - ثم يذوب النهر (الربيع)، ويصبح دافئًا (الصيف مرة أخرى) (على عكس فيلم بروتازانوف المقتبس، حيث يظهر ذلك باستخدام التسميات التوضيحية على الشاشة: "مر عام... ولا حرف واحد").

في الوقت نفسه، أضاف الفيلم التكيف الكثير الرومانسيات (وفي مشهد الذروة لغناء لاريسا على العشاء، تغني الممثلة لاريسا جوزيفا الرومانسية "وأخيرًا، سأقول..." لقصائد ب. أحمدولينا (لم تغنيها جوزيفا نفسها، بل ف. بونوماريفا، الذي يغني كل الرومانسيات في الفيلم)، وليس الرومانسية "لا تغريني بلا داع" لقصائد إي. باراتينسكي الواردة في الدراما)، والتي هي رمزية. على الاطلاق النوتة الموسيقية لتعديل الفيلم- واحدة من مزاياها المذهلة التي لا جدال فيها. تحتل الرومانسيات مكانًا مهمًا في الفيلم المقتبس [الشريحة 20].بفضل هذه الرومانسيات، بدا الفيلم نفسه وكأنه قصة حب كبيرة. وفقًا لـ E. Ryazanov، "ساعدت البيئة الموسيقية والصوتية في خلق جو شاعري ومتوتر ومؤلم أحيانًا وفي بعض الأماكن قمعي للصورة" [Ryazanov 1985:173].ليس في الوريد عنوان الفيلم - "الرومانسية القاسية" - تحتوي على تذكير بهذا النوع الموسيقي. لماذا تعتقد أن المخرج وصف فيلمه المقتبس بهذه الطريقة؟

فيديو يوتيوب

ربما ريازانوفأردت أن أظهر قصة الحياة المأساوية لامرأة بلا مأوى كأغنية حزينة وثقيلة ومؤلمة للغاية: قصة حب عن شخص بلا روح ولا رحمة ولا رحمة. فظالعالم المادي، ولهذا السبب أطلق على فيلمه اسم "ليس فقط". رومانسي، يسمى الرومانسية القاسية. يعرض الفيلم روايات رومانسية مستوحاة من قصائد ب. أحمدولينا ("الرومانسية عن الرومانسية" ، "وأخيراً سأقول" ، "سنو مايدن") ، م. تسفيتيفا ( "تحت مداعبة بطانية فخمة") ، ر. كيبلينج ( "والغجر قادم" ("النحلة الأشعث")) وإي. ريازانوف نفسه ("الحب أرض سحرية"). الموسيقى كتبها أ. بيتروف. ومن المعروف أنه بعد إصدار الفيلم المقتبس في عام 1984، تم إصداره أيضًاتسجيلات شركة "Melodiya" وأشرطة الكاسيت الصوتية من إنتاج "Svema" مع روايات رومانسية من الفيلم، والتي ظهرت على الفور في جميع أنحاء البلاد. يستبدل ريازانوف الرومانسيات التي نراها في دراما أوستروفسكي، "يقوم بنوع من التصحيح للعصر، لمزاج جمهوره المعاصر.<…>تؤكد الرومانسيات على حداثة الفيلم، وتقليدية الزمان ومكان العمل” [بوغاتوفا 2004].

فيديو يوتيوب

وأيضًا إذا تحدثنا عن الحلقات المضافة فإننا نرى في الفيلم المقتبس المشي على طول نهر الفولغاوالتي تم ذكرها فقط في دراما أوستروفسكي. وفي الوقت نفسه، يتم نقل عمل المشاهد النهائية للدراما إلى السفينة، وهو أمر رمزي أيضًا: ضباب، الذي يغلف كل شيء حوله، يخلق جوًا من الغموض والشعر الغنائي ويعكس ارتباك لاريسا واستحالة إيجاد طريق آخر، وهو أيضًا رمز للغموض والخداع - ولا تزال لاريسا تموت على نهر الفولغا. وهذا ما يقوله المخرج نفسه عن تصوير هذه الحلقة: "في أحد الأيام، سقط على نهر الفولغا نوع الضباب الذي نحتاجه. ورغم أن خطة الإنتاج في ذلك اليوم كانت تتضمن تصوير مشاهد أخرى، إلا أنني قمت بإعادة كل شيء، وتمكنا من تصوير النهاية في ضباب حقيقي. أؤكد لك: لم يكن بإمكاننا القيام بذلك بشكل جميل حتى لو استخدمنا آلة الدخان الأكثر حداثة وتطورًا"[المرجع السابق. من: شيدروف: مورد إلكتروني]. في الفيلم المقتبس، فهي مهمة جدًا بشكل عام صور الطبيعة، بسبب ما تم إنشاؤه غنائية الصورة. كتب ريازانوف [ريازانوف 1985: 173]: "كان من المهم جدًا بالنسبة لنا جميعًا، المؤلفين - المخرج والمصور والفنان والملحن... كان شعر الفيلم ومزاجه الغنائي الخاص". لأن هناك الكثير من الجميلات المناظر الطبيعيةنرى على الشاشة: فولغا كرمز للروح الروسية الواسعة، الطيور (معظمها طيور النورس)، مما يعكس ارتباك لاريسا. تذكر المشهد الأخير الذي تقف فيه لاريسا على متن السفينة:نورس يصرخ بصوت عالٍ ويختفي في الضباب الكثيف.أطلق ريازانوف نفسه على الشخصيات الرئيسية في فيلم فولغا والباخرة اسم "السنونو" [ريازانوف 1985].

وهكذا، يقوم بروتازانوف بتحويل المشاهد المذكورة في حوارات دراما أوستروفسكي إلى حلقات مذهلة على الشاشة - مع التركيز على العرض. يحدثإن استبدال اتحاد القصة والعرض في النص المصدر بالعرض الوحيد هو تحقيق موقف القارئ-المشاهد.

نرى أنه في الفيلم هناك “تغيير في تدفق الزمن الفني، مما يؤدي إلى تقليل كلام الشخصيات "[Martyanova 2011:172]، أي أن كلام الشخصيات لا يتم نقله بالكامل إلى الشاشة من نص المسرحية، ولكن يتم اختصاره حسب الضرورة - وفقًا لقوانين السينما (بعد كل شيء، في الحياة نحن لا تتكلم في المونولوج). ومع ذلك، في بعض الأحيان يقوم المخرج بتغيير خطوط الشخصيات. وبعد تحليل كلام الشخصيات في الفيلم، يمكننا تسليط الضوء على السمة التحولات المتماثلةالشخصيات في الفيلم المقتبس، والتي ترتبط ارتباطًا مباشرًا بإلغاء دراما الدراما: هناك تحول نحو العرض، وهو ما يفسر التحولات التالية للنص - انظر إلى الشريحة [الشريحة 21]:

تغيير ترتيب ومكان الكلامخطوط الشخصية. على سبيل المثال، تصريحات كنوروف وفوزيفاتوف حول حياة باراتوف ("كنوروف. باراتوف يعيش بأناقة. / فوزيفاتوف. وماذا أيضًا، ولكن الرفاهية كافية")، انتقلت من مشهد واحد في الدراما (في حلقة المحادثة بين كنوروف وفوزيفاتوف في المقهى - بعد قصة إيفان وجافريلا عن لقاء باراتوف (الفصل 1، الظاهرة 2)) إلى أخرى في الفيلم المقتبس (بداية الفيلم بعد الحلقة التي يحرك فيها باراتوف العربة تحت قدمي لاريسا حتى لا تبتل قدميها). هذه التغييرات في الاقتباس السينمائي طبيعية تمامًا بسبب التغير في تدفق الزمن الفني في الاقتباس السينمائي مقارنة بالنص الدرامي نظرًا لأهمية ديناميكية ما يحدث للعمل السينمائي (ديناميكية الأحداث)؛

التغيير في المحتوى المعجمي النسخ المتماثلة في كثير من الأحيان، تتم إزالة المكالمات من النسخ المتماثلة لأن شاشة العرض قد تسمح بذلك. أو على سبيل المثال، في المشهد الذي يلعب فيه كنوروف وفوزيفاتوف مع لاريسا، يتم تغيير ملاحظات فوزيفاتوف مع التركيز على العرض، وعلى الكلام العامي (الاختصار)، بالإضافة إلى المعجم بنية، المميزة لعصر أوستروفسكي، تم استبدالها بالمعجم ذيول، مألوف أكثر في عصر ريازانوف المعاصر ("نعم، هذا هو الأفضل. (يخرج عملة معدنية من جيبه ويضعها تحت ذراعه.) الرؤوس أم الذيول؟" (الفصل 4، الظاهرة 6) - "هل تعمل الرؤوس أم الذيول؟" "؟").

الحد من النسخ المتماثلة الشخصيات: تبسيط البنية النحوية. في التفسير النهائي لاريسا وباراتوف، تم تغيير إجابة لاريسا حول السلاسل مقارنة بدراما أوستروفسكي ("وكل أنواع السلاسل الأخرى ليست عائقًا! سنحملها معًا، وسأشاركك هذا العبء، وسأأخذها" أكثر من نصف العبء الواقع على عاتقي" (الفصل 4، الظاهرة 7) - "لكن السلاسل الأخرى ليست عائقًا! سأشاركك أي عبء")، مما يغير صورة البطلة: يمكنها مشاركة أي عبء معها البطل، لكنها لا تستطيع تحمل العبء (هش للغاية). بالإضافة إلى ذلك، تصبح النسخة المتماثلة أقل تعقيدا ومرهقة، وهي أكثر اتساقا مع حالة خطاب المحادثة (التوجه نحو الديناميكيات)؛

إزالة(إزالة، رمي) بعض النسخ المتماثلة. على سبيل المثال، في الفيلم المقتبس، تم اختصار تصريحات باراتوف وKH.I.Ogudalova في حلقة لقائهما الأول بعد عودة باراتوف، والتي كانت موجودة في المسرحية ("باراتوف.ليس لنا أيها السادة العبثون أن نبدأ ثورات جديدة! لهذا، اذهب إلى قسم الديون، الظل الصغير. أريد بيع ويلي. أوغودالوفا.أنا أفهم: تريد الزواج بشكل مربح. كم ستقدر إرادتك؟ باراتوف.نصف مليون يا سيدي. أوغودالوفا.مقبول. باراتوف.أرخص يا عمتي، هذا مستحيل يا سيدي، ليس هناك سبب، إنه أغلى، أنت تعرف ذلك بنفسك. أوغودالوفا.أحسنت يا رجل"(الفصل 2، الظاهرة 7))، الذي يغير تفسير صور الشخصيات ويغير تركيز الفيلم: تمت إزالة موضوع المال؛

إضافةبعض النسخ المتماثلة. على سبيل المثال، يضيف الفيلم خطوطًا تؤكد على التناقض بين باراتوف وكارانديشيف. K. I. تقول أوغودالوفا لاريسا عن باراتوف: "لا تكسر رقبتك، العريس لا يتحدث عنك، انظر، أنت تستمتع بوقتك،" وعلى الفور يقول فوزيفاتوف لكارانديشيف عن لاريسا: "لا يجب أن تفعل ذلك". حدق يا يولي كابيتونيتش، العروس لا تتعلق بشرفك.

وتجدر الإشارة إلى أن التحولات المذكورة تنطبق أيضًا بطريقة أو بأخرى على جميع حلقات الفيلم المقتبس، والتي لا نتناولها بالتفصيل، وتظهر بوضوح تام طرق نقل نص الدراما إلى الشاشة.

ومع ذلك، ما هو مهم هو أنه عند إنشاء السيناريو، وإضافة المشاهد، وتحويل ملاحظات الشخصيات، "غيّر ريازانوف، عن قصد أو عن غير قصد، طبيعة العمل، وركز بشكل مختلف إلى حد ما، واتخذ نهجًا مختلفًا في تفسير النص". صور الشخصيات الفردية" [بوغاتوفا 2004].

تغيرت بشكل خاص صور لاريسا وباراتوف وخاريتا إجناتيفنا[الشريحة 22]. كيف تعتقد أنهم تغيروا؟

تفسير ل. جوزيفا لاريسالا يتم تصويرها كشخصية مشرقة وغير عادية، ولكن ببساطة كفتاة صغيرة ساذجة تأسر بسحر النضارة والشباب والنقاء والعفوية. ن. ميخالكوف يلعب باراتوفا، يلفت الانتباه إلى نفسه، ويبدع الفيلم صورة البطل المأساوي باراتوف- إهدار مادي ومعنوي. وهكذا، لا يظهر ريازانوف مأساة لاريسا فحسب، بل يظهر أيضا مأساة باراتوف (يظهر في الفيلم كبطل أكثر تعقيدا وتناقضا). إذا تذكرنا المشهد الذي طلب فيه باراتوف من لاريسا أن تذهب معهم على طول نهر الفولغا، ومشهد شرح لاريسا مع باراتوف، يمكننا أن نرى أن البطل نفسه يعاني من مشاعر تجاه لاريسا، وهو ما يكنه بالفعل. نرى باراتوف من وجهة نظر لاريسا، كما لو كان من خلال عينيها: وهذا واضح بشكل خاص في المشهد الأول لظهور باراتوف - كل ذلك باللون الأبيض على حصان أبيض. من الواضح جدًا في الفيلم أنه يعارض كارانديشيف، الذي يلعبه مياجكوف. ومن اللافت للنظر بشكل خاص في هذا الصدد مشاهد العربة. يحمل باراتوف العربة بسهولة إلى قدمي لاريسا حتى لا تبلل قدميها، وبعد ذلك، عندما يحاول كارانديشيف القيام بذلك، لا يأتي شيء منه، ويبدو ببساطة مضحكًا وسخيفًا. يضيف الفيلم أيضًا خطوطًا تؤكد على هذا التباين. K. I. تقول أوغودالوفا لاريسا عن باراتوف: "لا تكسر رقبتك، العريس لا يتحدث عنك، انظر، أنت تستمتع بوقتك،" وعلى الفور يقول فوزيفاتوف لكارانديشيف عن لاريسا: "لا يجب أن تفعل ذلك". حدق يا يولي كابيتونيتش، العروس لا تتعلق بشرفك.

إذا شاهدت الحلقة التي يقنع فيها باراتوف لاريسا بالذهاب معهم إلى نهر الفولغا، فيقول: "سأتخلى عن كل الحسابات، ولن تخطفك مني أي قوة" - وتصدقه لاريسا، ويصدقها المشاهد باراتوم (حلقة الفيلم: 100-102 دقيقة). نينا أليسوفا، التي لعبت دور لاريسا في فيلم بروتازانوف المقتبس، أعجبت بأداء ميخالكوف في هذا المشهد: "هنا يصل ن. ميخالكوف إلى ذروة مهارته. في عينيه شغف وتوسل - وتألق رهيب يذكرنا بشفرة الفأس. هذا البريق الفسفوري لعينيه سيبقى بداخلي لفترة طويلة" [أليسوفا 1984: 3].

إذا نظرت إلى المشهد الأخير من الشرح على السفينة [الشريحة 23]، فإننا نرى الدموع في عيون باراتوف-ميخالكوف (هنا يستحق عرض حلقة من الفيلم للرجال: 119-123 دقيقة). إذا كان باراتوف في مسرحية أوستروفسكي يغوي لاريسا ببساطة بالكلمات حتى ترضيهم بصحبتها في نزهة، ثم يتركها بسخرية (لا توجد اتجاهات مسرحية في الدراما - يطلب باراتوف من روبنسون العثور على عربة، ثم يخبر لاريسا) أنه مخطوب ببرود إلى حد ما). وفي فيلم ريازانوف المقتبس، بطل ميخالكوف مليء بالمعاناة - فهو يغادر والدموع في عينيه. ويتم تنظيم حوارهما بحيث نرى "باراتوف، الذي يحب لاريسا، لكنه يرفضها بسبب المال، لا يهاجم حبها فحسب، بل يهاجم أيضًا مشاعرها... [الأمر] بدا أعمق، وأكثر فظاعة، وأكثر اجتماعية". أكثر دقة من القراءة المعتادة لهذه الشخصية على أنها مغفلة ومغوية” [ريازانوف 1985: 166].

لذلك، في الفيلم المقتبس، يتغير التركيز. يبتعد ريازانوف عن موضوع عدم وجود المهر المذكور في عنوان أوستروفسكي، عن موضوع "المال". وليس من قبيل الصدفة أن يتم تغيير الاسم. "الخطوة التي اتخذها ريازانوف بشكل حاسم وثابت وثابت: "استبدال" الموضوع التقليدي لمسرحية أوستروفسكي - "روح نقية في عالم من النقاء"" [ماسلوفسكي 1985: 64]. إذا تذكرنا الحوار بين باراتوف وخاريتا إجناتيفنا، عندما يأتي باراتوف إلى منزل عائلة أوغودالوف بعد عودته، فسنرى أنه في الفيلم تمت إزالة موضوع المال في هذا الحوار. يمكن رؤية ذلك بوضوح في أوستروفسكي - يظهر هنا باراتوف وأوغودالوفا كرجال أعمال حكيمين تعتبر الحرية بالنسبة لهم موضوعًا للشراء والبيع. افتح هذا المشهد في النص (الفصل 2، الظاهرة 7):

باراتوف.سنخسر في أحدهما، وسنفوز في الآخر، يا عمتي؛ هذا هو عملنا.

أوجودالوفا.ماذا تريد الفوز؟ هل بدأت تكتسب زخماً جديداً؟

باراتوف.ليس لنا أيها السادة العبثون أن نبدأ ثورات جديدة! لهذا، اذهب إلى قسم الديون، الظل الصغير. أريد بيع ويلي.

أوجودالوفا.أنا أفهم: تريد الزواج بشكل مربح. كم ستقدر إرادتك؟

باراتوف.نصف مليون يا سيدي.

أوغودالوفا.مقبول.

باراتوف.أرخص يا عمتي، هذا مستحيل يا سيدي، ليس هناك سبب، إنه أغلى، أنت تعرف ذلك بنفسك.

أوغودالوفا.أحسنت يا رجل.

في الفيلم المقتبس (حلقة الفيلم 77-79 دقيقة) غابت هذه السطور، وذلك ردًا على سؤال أوغودالوفا "ماذا تريد أن تفوز؟" يصمت باراتوف والألم في عينيه، ثم يقول: "أود أن أتقدم باحترامي إلى لاريسا دميترييفنا". تتفاعل أوغودالوفا على النحو التالي: "حسنًا، لا أعرف ما إذا كانت لاريسا دميترييفنا تريد رؤيتك". هنا يتم الكشف عن صورة باراتوف وأوغودالوفا بطريقة مختلفة تمامًا.

يظل موضوع المال والحسابات التجارية موجودًا في الفيلم، لكن التركيز يتغير: يبرز سيناريو الفيلم إلى المقدمة صراع الحب- لاريسا النقية وبسيطة التفكير تحب باراتوف المشرق والقوي ولكن الشرير، الذي ينخرط أحيانًا في أعمال غير أخلاقية تجعل من حوله، والأهم من ذلك، نفسها غير سعيدة. كما أنه يحب لاريسا، لكنه يبادل حبه بـ "مناجم الذهب".

3. تلخيص الدرس والواجبات المنزلية.

لذلك، يا شباب، قمنا اليوم بتحليل الفيلم المقتبس عن دراما أوستروفسكي "المهر" للمخرج إي. ريازانوف "الرومانسية القاسية" مقارنة بنص ومفهوم الدراما. سيكون واجبك المنزلي هو كتابة تحليل لهذا الفيلم المقتبس بناءً على درسنا وملاحظاتنا اليوم وملاحظاتك التي قمت بها في المنزل لدرس اليوم.

أريد أن أنهي تحليل فيلم ريازانوف المقتبس باقتباس من الشاعر والكاتب المسرحي السينمائي والدعاية والمؤرخ أندريه مالينكين: "بالعودة إلى ريازانوف، لا يسعني إلا أن أعترف بشيء واحد: بعد المشاهدة الأولى لفيلم "الرومانسية القاسية"، كانت رغبتي الوحيدة هي العودة بسرعة إلى المنزل، وأخذ أوستروفسكي من الرف ومرة ​​أخرى، إعادة قراءة "المهر" بعناية أكبر، دون محاولة ذلك. لتفويت أدنى التفاصيل، وليس أدنى التجويد، ربما تبقى دون أن يلاحظها أحد من قبل. ولهذا السبب، شكرًا جزيلاً للمخرج، لأنني شبه متأكد من أنه، دون أن أشك في ذلك، أجبرنا جميعًا (الجمهور) على العودة (أو التوجه لأول مرة) إلى أرفف كتبنا، إلى تاريخنا، لعزتنا وتراثنا الوطني. ولهذا أنحني له وأشكره"[مالينكين: مورد إلكتروني].

ومن ثم مع مراعاة التحليل المقارن للنص الدراميأ.ن.أوستروفسكي "المهر"وتعديلاته السينمائية بواسطة Y. Protazanov و E. Ryazanov، يمكننا تتبع تحول النص وانكسار الصور الدرامية في العمل السينمائي. إذا أخذنا في الاعتبار مفاهيم المخرجين، بناءً على نتائج التحليل، فيمكننا أن نستنتج أن تعديل فيلم Y. Protazanov هو تفسير قريب جدًا من نص الدراما، والذي تم تبرير تحوله بالكامل من خلال متطلبات السينما، والتكيف مع E. Ryazanov هو تفسير لدراما Ostrovsky، حيث يتحول التركيز ويغير التفسير صور الأبطال.

يعتبر تعديل فيلم بروتازانوف أكثر نجاحًا واكتمالًا وأقرب إلى نص الدراما من تعديل فيلم ريازانوف، لكن التعديل الأخير للفيلم محبوب أكثر من قبل المشاهدين.

ومع ذلك، على الرغم من صعوبة التكيف السينمائي للأعمال الدرامية يجب أن نشيد بالمخرجين الذين تجرأوا على القيام بمثل هذه المهمة الصعبة. أقترح عليك مشاهدة تحليل مثير للاهتمام لهذين الفيلمين المقتبسين:

فيديو يوتيوب

تم إصدار أول فيلم مقتبس عن "المهر" بعد 26 عامًا فقط من وفاة مؤلفه. في عام 1886، توفي ألكسندر أوستروفسكي، وفي عام 1912، أخرج المخرج الروسي كاي غانزن فيلمًا يحمل نفس الاسم، لعبت فيه الممثلة المسرحية والسينمائية فيرا باشينايا الدور الرئيسي. أصبحت لاريسا أوجودالوفا أول ظهور سينمائي للفنانة الطموحة.

"المهر" الأول لاتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية، 1936

كانت لاريسا أوغودالوفا التالية (بالفعل) هي نينا أليسوفا، والتي، يا لها من صدفة، أصبح هذا الدور أيضًا أول ظهور لها. لكن المخرج كان ياكوف بروتازانوف الشهير، الذي كان قد أخرج في ذلك الوقت أكثر من مائة فيلم. عندما رأى بروتازانوف نينا البالغة من العمر ثمانية عشر عامًا، صاح: "هذه هي لاريسا الحقيقية!" ولم يشعر بالحرج لأن أليسوفا لم تتخرج حتى من VGIK بعد. وتذكرت الممثلة في وقت لاحق: "لقد بدأت العمل على صورة لاريسا منذ اليوم الأول للموافقة على الدور". "ياكوف ألكساندروفيتش بروتازانوف، مدركًا أن الطالب لم يكن لديه بعد الخبرة والمعرفة اللازمة لتنفيذ هذه الصورة المعقدة، أجبرني على "عيش حياة لاريسا" كل يوم، والدخول في جو ذلك الوقت وتلك البيئة، والتشبع بروح لاريسا. مشاعر." صدر الفيلم في 31 ديسمبر 1936، وفي اليوم التالي للعرض الأول، استيقظت نينا مشهورة: عُرض فيلم "المهر" في جميع أنحاء البلاد بنجاح متزايد. تم عرضه أيضًا في الخارج. وفي باريس حصل على الميدالية الذهبية. لقد كان انتصارا كبيرا للسينما السوفيتية الشابة. على الرغم من أن فيلموغرافيا أليسوفا تتضمن ما يقرب من 30 فيلما، إلا أن دور لاريسا أوغودالوفا يظل هو المحبوب بالنسبة للممثلة. حتى أنها أطلقت على ابنتها اسم بطلة أوستروفسكي. في موقع تصوير الفيلم، التقت نينا بمساعد المخرج فالنتين كادوشنيكوف، وتزوجته وأنجبت طفلين: ابنة لاريسا وابنه فاديم. في المستقبل، أصبحت لاريسا ممثلة، وأصبح فاديم مصورًا، وقام بتصوير العديد من الأفلام، بما في ذلك "الرومانسية القاسية" في دور "المهر" الجديد. بشكل عام، قام ريازانوف بتصوير فيلمه تحت تأثير فيلم بروتازانوف، وقبل بدء التصوير اتصل بأليسينا وطلب مباركتها. وقالت الممثلة إنها ستتطلع إلى إصدار الفيلم.

«مهر» الجمال الأول 1974

ولكن قبل فترة طويلة من إطلاق الفيلم الرائع لإلدار ريازانوف، تم إصدار "المهر" لكونستانتين خودياكوف، حيث لعبت الدور الرئيسي تاتيانا دورونينا الجميلة، التي أصبحت بحلول هذا الوقت نجمة حقيقية. ليس من المستغرب أن يتم اختيار نفس الشركاء المتميزين لها. لقد لعب دور السيد سيرجي باراتوف والمسؤول الفقير يولي كارانديشيف. جنبا إلى جنب مع فيرا كابوستينا وإيفان فورونوف وإيفجيني لازاريف وفنانين آخرين، رووا للمشاهد القصة المأساوية لفتاة فقيرة وقعت في حب مالك أرض مثير للإعجاب، والذي نظر إليها على أنها مزحة واستبدل مشاعرها الصادقة بالمال.

"الرومانسية القاسية": "المهر" الكلاسيكي، 1984

"نحلة أشعث، للقفزات العطرة، مالك الحزين الرمادي في القصب، وابنة غجرية لحبيبها في الليل..." يغني سيرجي باراتوف، هذه المرة يؤديها العبقري. وتندفع لاريسا أوجودالوفا إلى الحب كما لو كانت في حمام السباحة، ولا تخاف من شائعات الناس. لكن باراتوف غير قادر على تقدير هذه التضحية - في العالم، حيث يخدم كل شيء "العجل الذهبي"، فإن المال أكثر قيمة من الحب. قلب لاريسا مكسور. مرة أخرى. بعد الانتهاء من تصوير "محطة لشخصين"، لم يفكر إلدار ريازانوف حتى في تصوير المسرحية التي قدمها في المدرسة. لكن بناءً على نصيحة زوجتي، ما زلت أعيد قراءة "المهر" وأدركت أنني سأقوم بتصويره. «حتى أثناء القراءة، تخيلت على الفور مؤدي الدورين الرئيسيين. "رأيت نيكيتا ميخالكوف في باراتوف، وأندريه ميجكوف في كارانديشيف وحصلت على الموافقة المبدئية لهذين الممثلين"، يتذكر إلدار ريازانوف في كتابه "نتائج غير مختصرة". لعبت دور لاريسا أوغودالوفا مرة أخرى من قبل المبتدأ - لاريسا جوزيفا، المعروفة الآن للمشاهدين الروس كمقدمة. "الرومانسية القاسية" ، بلا شك ، أعطتني بداية في الحياة ، ولولا هذه "الرومانسية" ، فربما لم أكن لأتواجد كممثلة ، لقد أعطتني دفعة قوية جدًا - لاريسا جوزيفا اعترف في مقابلة مع صحيفة "المساء" مورمانسك". كما أن المخرج لم يفكر طويلاً في عنوان الفيلم. يقول ريازانوف: "لقد ظهر عنوان فيلم "Cruel Romance" بمجرد أن اتخذت قرارًا بشأن تعديل الفيلم". - باعتباري من محبي الرومانسيات القديمة، قررت في البداية استخدامها فقط. في أوستروفسكي، لاريسا تغني "لا تغريني دون داع". في فيلم بروتازانوف - "لا، لم أحب...". في البداية أردت أيضًا استخدام "كنت أقود سيارتي إلى المنزل" و"حلمت بحديقة..." وغيرها. كان هناك شعور بأنك ثانوي. بعد . وأدركت أن هذا هو ما أحتاجه. ليست قديمة جدا. قصيدة واحدة - "أنا مثل الفراشة في النار" - كتبتها بنفسي بدافع اليأس. وعلى الفور، كان كيبلينج مع "النحلة ذات الفراء" في مكانه". بعد ذلك، أصبحت الموسيقى والأغاني من الفيلم شائعة جدًا لدرجة أن استوديو تسجيل "ميلوديا" أصدر ألبومًا منفصلاً. بالمناسبة، معظم أغاني الفيلم تؤديها مغنية الجاز الروسية فالنتينا بونوماريفا. بعد إصدار الفيلم، تعرض إلدار ريازانوف لوابل من الانتقادات: فقد اتُهم المخرج بالابتعاد عن تفسير المؤلف للمسرحية ووضع التركيز بشكل غير صحيح. لكن الجمهور كان له رأي مختلف - وفقا لاستطلاعات الرأي التي أجرتها مجلة "الشاشة السوفيتية"، أصبح فيلم "الرومانسية القاسية" أفضل فيلم لهذا العام.

"مهر العصر الجديد"، 2011

مسرحية "المهر" التي كتبها أوستروفسكي في القرن قبل الماضي لم تفقد أهميتها، وربما لن تفقدها أبدًا. ومثال على ذلك فيلم مسلسل “المهر” الذي تم بثه عام 2011 على قناة. وكان مخرج الفيلم هو مخرج أفلام "18-14" و"لؤلؤ الحب الأحمر" أندريس بوستوسما. وأكد صناع الفيلم أن الفيلم تم تصويره "على أساس" وأن المسرحية نفسها كانت مجرد مصدر للإلهام. تم نقل عمل الصورة من القرن التاسع عشر إلى يومنا هذا. للوهلة الأولى، ظلت المؤامرة دون تغيير: الشخصية الرئيسية تتعرض للخيانة من قبل رجل يخطط للزواج من أجل الراحة. وهي الآن مجبرة على الزواج من جندي فقير. أثناء محاولته تصوير نسخة حديثة من "المهر"، ترك المخرج الألقاب السابقة للشخصيات ولم يغير أسمائهم إلا قليلاً، حيث حول على سبيل المثال يولي إلى يوري، وموكيا إلى ميخائيل، مما أثار استياء الجمهور الذي تساءل لماذا لم يتمكن المخرج من ابتكار شيء أكثر أصالة؟ لكن المفاجأة الرئيسية كانت تنتظرهم في النهاية - أولئك الذين قرأوا المسرحية وشاهدوا جميع التعديلات السابقة للفيلم فوجئوا بكيفية انتهاء كل شيء. لدور الشخصية الرئيسية، دعتها Puustusmaa، التي كان لديها بالفعل عشرات الأدوار تحت حزامها. تبين أن لاريسا أوجودالوفا ربما كانت الأكثر غير القياسية على الإطلاق.

رأى الفنان الرائع أ.ن.أوستروفسكي تغييرات في الحياة الروسية لم تكن ملحوظة للأغلبية. قُتلت كاترينا في فيلم "العاصفة الرعدية" على يد العجوز الشرجي المحتضر، مهر لاريسا أوجودالوفا - قبضة جلدية ناشئة تتعارض مع العقلية الروسية. على المستوى النفسي العميق، يعاني الأشخاص من نوع معين من التناقضات المؤلمة بين بنيتهم ​​العقلية والواقع المحيط بهم.

سأصاب بالجنون أو أصعد إلى درجة عالية من الجنون.

ب. أحمدولينا.

في مسرحيات A. N. Ostrovsky، مع كل التنوع والمصداقية المذهلة للشخصيات، الشخصية الرئيسية هي دائما روسيا. روسيا التجارية، وروسيا النائمة، ودوموسترويفسكايا ("سنكون شعبنا"، "عاصفة رعدية") وروسيا ما بعد الإصلاح، حيث تحكم المجثم شخصيات مختلفة تمامًا - المهنيون، ورجال الأعمال، والمحتالون ("المال المجنون"، " مهر"). تميز النصف الثاني من القرن التاسع عشر في روسيا بإلغاء القنانة، وانتهت الحرب الروسية التركية بالنصر، وكان هذا وقت تحقيق أول نجاحات ملموسة للنمو الصناعي، وتم تعزيز الأسس الرأسمالية للاقتصاد، والبنية التحتية و كانت وسائل النقل تتطور، وكانت ريادة الأعمال تنمو بشكل حاد، وتم افتتاح دورات أعلى للسيدات (Bestuzhev) في سانت بطرسبرغ.

بحلول وقت الأحداث الموصوفة في "المهر"، ظهرت مؤسسات صناعية كبيرة في روسيا وبدأت العمل بنجاح. الضابط المتقاعد والنبيل N. I. Putilov يشتري مصنعًا للصلب بالقرب من سانت بطرسبرغ، ويطلق التاجر A. F. Bakhrushin إنتاج الجلود في موسكو. تبدأ البلاد بأكملها في الارتباط بمساحة اقتصادية واحدة، وينمو دور تسليم البضائع عن طريق النقل، وتشارك روسيا في المعرض العالمي في باريس، ويندمج اقتصاد الإمبراطورية الروسية مع الإنتاج العالمي، وفي عام 1873 تأثرت البلاد لأول مرة بسبب الأزمة الصناعية العالمية.

في عام نشر مسرحية "المهر" للمخرج أ.ن.أوستروفسكي (1878)، صدمت فيرا زاسوليتش ​​من الجلد العلني للسياسي الشعبوي بوجوليوبوف، وأطلقت النار على عمدة سانت بطرسبرغ تريبوف ثلاث مرات في صدره و... حصل على براءة الحكم من هيئة المحلفين. وهكذا، فإن عصر التجارة والقانون والحد من العداء يجعل نفسه معروفا على المشهد الروسي. من حيث علم نفس النظام المتجه، نسمي هذه الفترة الجلديةمرحلة تطور المجتمع التي حلت محل المرحلة التاريخية الأبوية ( شرجي) حقبة.

والتظاهر والكذب! (بنات خاريتا إجناتيفنا)

لقد شهد الهيكل العقلي للناس تغيرات لا تقل عن تغيرات الاقتصاد والإنتاج. غزت القيم الجديدة الأسس القديمة، وسعى أشخاص جدد إلى اتخاذ مكانة رائدة في المجتمع. لقد تغيرت المرأة أيضًا، ولأول مرة أتيحت لها الفرصة لتحقيق ممتلكاتها، إن لم تكن على قدم المساواة مع الرجل، فلم تعد على مستوى بناء المنزل الأبوي، الذي وصفه أ.ن.أوستروفسكي بشكل رائع في وقت سابق في "" عاصفة رعدية”. لا يزال هناك طريق طويل للأمام، ولكن البداية كانت في عام 1878، عندما قرأ أ.ف.كوني كلمات الفراق أمام هيئة المحلفين في قضية فيرا زاسوليتش، وكتب أ.ن.أوستروفسكي الملاحظة الأخيرة لاريسا أوغودالوفا: "أنا أحبكم جميعًا كثيرًا" كثيراً..."

رأى الفنان الرائع أ.ن.أوستروفسكي تغييرات في الحياة الروسية لم تكن ملحوظة للأغلبية. ولهذا السبب لم يتم قبول مسرحية "المهر" على الفور، ولكن فقط عندما أصبح ما كان واضحًا للكاتب واضحًا للجميع. قُتلت كاترينا في فيلم "العاصفة الرعدية" على يد العجوز الشرجي المحتضر، مهر لاريسا أوجودالوفا - قبضة جلدية ناشئة تتعارض مع العقلية الروسية. على المستوى النفسي العميق، يعاني الأشخاص من نوع معين من التناقضات المؤلمة بين بنيتهم ​​العقلية والواقع المحيط بهم.

نحن نشهد حاليًا عمليات مماثلة. 70 عامًا من الاشتراكية، التي ألغت تطور البلاد على طول المسار الرأسمالي، كانت، من بين أمور أخرى، نتيجة لرفض أوامر الجلد الرأسمالية في العقلية العضلية الإحليلية لشعب روسيا. مع البيريسترويكا عاد كل شيء إلى طبيعته. كان من الضروري الاستمرار في الرأسمالية المتوقفة، لكن العقلية ظلت كما هي، ولم يتفاقم رفض الجلد إلا من خلال تجربة "المساواة" الاشتراكية.

ليس من المستغرب أن يكون أبطال مسرحيات أوستروفسكي على قيد الحياة وبصحة جيدة بجانبنا. يقوم حراس الربح، Knurovs وVozhevatovs، بزيادة زخمهم، ويحاول Karandyshevs سيئ الحظ احتقار العجل الذهبي، والقفز من سراويلهم ليبدو أثرياء، ولا يزال Kharits Ignatievnas يحاولون العثور على مكان جيد لبناتهم. يقوم آل باراتوف بأي شيء للحفاظ على قيادتهم. لم تتغير صورة لاريسا أيضًا، ولكنها مخصصة بطبيعتها لشخص واحد فقط، نادرًا ما يكون من الممكن مقابلته.

لقد لجأ صانعو الأفلام مرارًا وتكرارًا إلى هذه المسرحية التي كتبها N. A. Ostrovsky. في عام 1912، قام المخرج الروسي كاي غانزن بتصوير فيلم "المهر"، وفي عام 1936، قام ياكوف بروتازانوف بإخراج فيلم يحمل نفس الاسم مع نينا أليسوفا وأناتولي كتوروف. لكن البصمة البصرية الأكثر لفتًا للانتباه للإبداع الخالد للكاتب المسرحي الروسي اللامع تظل، في رأيي، فيلم إلدار ريازانوف "الرومانسية القاسية" (1984).

دون الانحراف، قدر الإمكان، عن النص الأصلي، تمكن ريازانوف من خلق انطباع عن حياة المجتمع الروسي على عتبة القرن العشرين الجديد، بضربات قليلة غنية. اختيار الممثلين، كما هو الحال دائمًا، لا تشوبه شائبة، وأدائهم ساحر، ويمكن إعادة مشاهدة الفيلم وفي كل مرة تجد فيه جوانب جديدة وجديدة من المعنى. يسمح لك علم نفس ناقل النظام بإلقاء نظرة على قصة تم روايتها منذ أكثر من مائة عام من أعماق اللاوعي العقلي والاقتناع مرة أخرى بتفسير مخرج الفيلم الذي لا لبس فيه للشخصيات.

سيرجي سيرجيتش... هذا هو الرجل المثالي. هل تفهم ما هو المثالي؟ (لاريسا)

أول ظهور لباراتوف (ن. ميخالكوف) في الفيلم: "رجل نبيل ومبذر" على حصان أبيض، خلافًا لكل المحظورات، يركب على الرصيف ويرمي باقة زهور للعروس التعيسة التي ستتزوج إلى الأمير الجورجي المشكوك فيه. وبحسب المسرحية فإن العريس سيقتلها قبل أن تصل إلى القوقاز. يمنحها ريازانوف حياة، رغم أنها ليست سعيدة للغاية.

من الإطارات الأولى للفيلم، نرى: باراتوف ينتهك المحظورات بتحد، فهو يريد حقًا أن يبدو وكأنه سيد الظروف، زعيم عصابة صاخبة، بغض النظر عمن - متعهدو النقل، البحارة، التجار، طالما هو هو المسؤول. باراتوف، مثل سكين من خلال الزبدة، يناسب أي شركة، فهو يكتسب على الفور اليد العليا ويجبر نفسه على الانصياع، والبعض تحت الضغط، والبعض الآخر مع الخشوع والحب. باراتوف محبوب في المدينة. لم يدخر باراتوف ملابسه البيضاء، وهو يعانق البحارة السخام على متن باخرة ثابتة عالية السرعة "السنونو".

سيرجي سيرجيفيتش كريم وقوي ويبدو رحيمًا ومعسكر الغجر يرحب به بحماس على الرصيف. يعلم الجميع أنه منذ وصول باراتوف، سيكون هناك وليمة مثل الجبل، وسيتم منح الجميع يد السيد السخية. ينجذب الناس إلى العطاء، وطالما أن سيرجي سيرجيفيتش قادر على العطاء، فإنه يضمن حشدًا من المعجبين المتحمسين والمذعنين: "مثل هذا الرجل النبيل، لا يمكننا الانتظار: لقد كنا ننتظر لمدة عام - يا له من انسان محترم!"

باراتوف لا يريد أن يكون في المركز الثاني. إذا كانت هناك سفينة أخرى أمامك، فأنت بحاجة إلى تجاوزها ولا تهتم بأن السيارة قد لا تكون قادرة على الصمود أمامها: "كوزميتش، أسرع!" سأعطي جميع الرجال شيرفونيتس! يتم نقل شغف باراتوف إلى القبطان، وهو شخص هادئ ومتوازن، والفريق بأكمله يقع تحت سحر سيرجي سيرجيفيتش، وهم يحبونه بصدق ولن يخذلوه. لقد وعد بالدفع بسخاء!

باراتوف يحب شعبه بشكل واضح. كان غضب باراتوف على كارانديشيف (أ. ميجكوف) فظيعًا عندما سمح لنفسه بمراجعة ازدراء لناقلات البارجة. ويطالب يولي كابيتونيتش بالاعتذار على الفور، لأنه بعد أن أهان كارانديشيف شاحنات النقل، تجرأ على إهانة باراتوف: "أنا مالك سفينة وأدافع عنهم؛ أنا مالك سفينة وأدافع عنهم؛ أنا مالك سفينة وأدافع عنهم". أنا نفسي ناقلة بارجة." فقط شفاعة خاريتا إجناتيفنا تنقذ كارانديشيف من الإعدام الوشيك. ومع ذلك، بعد أن أحبط غضب باراتوف، أصبح يولي كابيتونيتش نفسه على استعداد للتراجع. من الواضح أن باراتوف ليس ناقلًا للمركبات ولم يكن كذلك أبدًا. يعمل لديه صنادل النقل. إنه مبذر ومحتفل على حساب العمل العبودي للأشخاص الذين ليس لديهم مصدر آخر للطعام.

بعد كل شيء، فهو نوع من الماكرة (فوزيفاتوف عن باراتوف)

لكن ليس الجميع يشاركون حماس عامة الناس. التجار المحليون Mokiy Parmenych Knurov (A. Petrenko) ، وهو رجل مسن يتمتع بثروة ضخمة ، وفاسيلي دانيلوفيتش فوزيفاتوف (V. Proskurin) ، وهو شاب ولكنه غني بالفعل ، يعاملون باراتوفا بعدم الثقة ، "بعد كل شيء ، إنه نوع من التطور ". حيث أن "المستحيل لا يكفي" بالنسبة لنوروف، يبدو أن المستحيل غير موجود بالنسبة لباراتوف. وهذا يثير غضب التجار. هل هذه هي الطريقة التي يجب أن تتعامل بها مع المال، هذه هي الطريقة التي يجب أن تفعل بها الأشياء؟ في فيلم ريازانوف، يقتبس فوزيفاتوف مازحًا بشكل شبه مازح من ف. كابنيست:

"خذها، لا يوجد علم كبير هنا،
خذ ما يمكنك أن تأخذه
لماذا أيدينا معلقة؟
لماذا لا تأخذ، تأخذ، تأخذ."

هل هناك وصف أكثر شمولا؟ إن الأخذ والادخار واتباع القواعد هو العكس تمامًا لعودة مجرى البول، التي لا ترى أي قيود. ليس فوزيفاتوف وكنوروف وحدهما من يعيشان في ظل مخطط الاستلام هذا. خاريتا إغناتيفنا أوغودالوفا (أ. فروندليتش)، والدة لاريسا، ليست بعيدة عنهم. في محاولة لبيع ابنتها حرفيًا بسعر أعلى، تتقاضى خاريتا إجناتيفنا ("العمة" وفقًا لتعريف باراتوف المناسب، أي غبية) رسومًا مقابل زيارة منزلها، حيث توجد ابنتها الصغرى، التي لم تتزوج بعد بسعادة. قبالة، يضيء (L. جوزيفا).

يسعى باراتوف إلى تجاوز حدود تفاهات الجلد، فهو يحاول أن يكون مثل زعيم مجرى البول وفي بعض الأماكن ينجح بشكل جيد لدرجة أنه يضلل لاريسا، فهي تعتبر باراتوف بصدق الرجل المثالي، لأن المثالي بالنسبة لها هو زعيم مجرى البول الحزمة. ماذا يمكنني أن أقول، ناقل الجلد يتكيف بشكل مثالي مع أي مهمة. ولكن ليس إلى أجل غير مسمى.

امرأة ذكية (كنوروف عن خاريت)

لا تخجل خاريتا إجناتيفنا من طلب المال حتى مقابل المجوهرات التي قدمت بالفعل إلى لاريسا، كما أنها تتوسل للحصول على "المهر" الذي من غير المرجح أن يطلبه أي شخص. هذه هي الطريقة التي يعيشون بها. لا يتم نقل الضيوف في منزل Ogudalovs. تقوم Harita Ignatyevna بتعيين رتبتها الخاصة لكل شخص سرًا اعتمادًا على سمك محفظته. يعتبر التجار فوزيفاتوف وكنوروف ذو قيمة خاصة، فهم "يصوتون بالروبل" أكثر من غيرهم لسحر لاريسا الذي لا يضاهى.

يتم أيضًا قبول الأشخاص الأكثر بساطة، بما في ذلك المحتالين الأكثر إثارة للريبة مثل أمين الصندوق الهارب الذي تم القبض عليه خلال احتفال صاخب في منزل أوغودالوف. هاريتا ارتكبت خطأ كبيرا، وهذا يحدث. لكنه يفوز في الأشياء الصغيرة. بعد أن خدع كنوروف مقابل 700 روبل، فإن سكينر الذي وقع في النموذج الأصلي لا يشعر بأي ندم، ويعبر نفسه بدقة إلى أيقونة "سامحني أيها الخاطئ" ويخفي الأموال التي تم الحصول عليها على الفور في درج خزانة الملابس. تقول أوغودالوفا الأب: "إنني أستدير مثل اللص في المعرض".

والدة كارانديشيف لا ترحب بلاريسا. هكذا، موظف البريد. يتباهى بأنه لا يأخذ رشاوى، لكن بحسب خاريتا، هذا فقط لأنه لا أحد يعطيها له، المكان غير مربح. وإلا كنت قد اتخذت ذلك. وحاريتا على حق. كارانديشيف هو ممثل مشرق لكلوتز الباحث عن الحقيقة الشرجية. لا هنا ولا هناك. ليس لديه القدرة على كسب المال، والرغبة في العيش على نطاق واسع، ومواكبة التجار، لا تزال موجودة، بالإضافة إلى الأنانية الكونية والغطرسة، التي يحاول بها عزل نفسه عن عدم قيمته الواضحة.

لا تسيء! هل من الممكن الإساءة لي؟ (كارانديشيف)

يقول يولي كابيتونيتش عن نفسه: "نحن المتعلمون"، ومع ذلك، فهو لا يُظهر اتساع آراء الشخص المتعلم، بل على العكس من ذلك، فهو تافه وصعب الإرضاء وحساس. Karandyshev غير قادر على حب أي شخص، باستثناء نفسه، فهو يحتاج إلى أن تكون لاريسا ملحوظة في المجتمع. إنه مليء بالمظالم ويسعى للانتقام من السخرية الموجهة إليه. يعترف كارانديشيف قائلاً: "فقط الغضب الشديد والتعطش للانتقام يخنقني".

حتى في المونولوج الأكثر إثارة للمشاعر حول رجل مضحك وقلب مكسور، ليس لديك الكثير من التعاطف مع كارانديشيف. إن دوافعه الأنانية واضحة للغاية حتى فيما يسميه الحب. "أحبني" الهستيري هو كل ما يستطيع يولي كابيتونيتش فعله.

هذا ليس نوع الشخص الذي تنتظره لاريسا أوغودالوفا. لا يمكن أن يكون بطل أحلامها إلا شخصًا واحدًا - ذكيًا وكريمًا وقويًا، والذي بمظهره ذاته يجعل كل شيء وكل شخص يدور حوله. يُعرّف علم نفس ناقل النظام مثل هذا الشخص بأنه. إن أقوى الإيثار متأصل في طبيعة الناقل الإحليلي - وهو الإجراء الوحيد الذي لا يهدف إلى الاستلام، بل إلى العطاء في البداية، على عكس النواقل الأخرى، والتي يجب أن تأتي فقط في تطوير وتنفيذ خصائصها لإعطاء القطيع .

من بين أبطال دراما A. N. Ostrovsky، لا يوجد مثل هؤلاء الأشخاص، ولكن هناك من يسعى إلى مطابقة هذه الخصائص بأفضل خصائصه ومزاجه. هذا باراتوف. معه تقع لاريسا أوجودالوفا في الحب بعد أن قبلت. من السهل حقًا ارتكاب الأخطاء، فالجلد قابل للتكيف ويمكنه بذكاء أن يتظاهر بأنه أي شخص، في الوقت الحالي بالطبع. لقد أحب عمال الجلود الطموحون في المشهد الروسي دائمًا ويحبون إظهار العلامات الخارجية لمجرى البول - نطاق الإنفاق والإيماءات الواسعة والمحسوبية، حتى أنهم يحاولون تقليد مشيتهم وابتسامتهم. وراء كل هذه المهزلة هناك رغبة مبتذلة في التقدم، لتحل محل القائد، والتظاهر بأنه هو. ومهما دخل الشخص الجلدي في الدور، ومهما حاول أن يلعب دور الشخص الإحليلي، فإن هذا مستحيل بسبب تباين هذه النواقل، لذلك، في حالة الإجهاد الشديد، يترك مقلد الجلد اللعبة بسرعة ويصبح نفسه الحقيقية. هذا هو بالضبط ما يحدث لسيرجي سيرجيفيتش باراتوف "الرائع".

كيف لا تستمع إليه؟ هل من الممكن حقًا أن تكون غير متأكد منه؟ (لاريسا عن باراتوف)

يبدو أن سيرجي سيرجيفيتش يحتاج إلى القليل لنفسه... "ليس لدي بائع متجول"، يتباهى باراتوف، في الواقع، هناك الكثير من المتجولين فيه، سوف "ينتفض" المرأة التي يحبها، ولن يرمش عينه عين. بدون فلس واحد من المال، ولكن بملابس باهظة الثمن، مبذر، مبذر، متفاخر ومتصنع، يحمل باراتوف معه في كل مكان الممثل روبنسون (ج. بوركوف)، الذي التقطه في الجزيرة حيث هبط من مكان آخر سفينة للسلوك غير اللائق. مهرج الملك من صفات القوة. يُظهر الممثل الرائع ج. بوركوف بشكل رائع تفاهة بطله وفساده وعدم أهميته، وبالتالي التناقض بين طموحات باراتوف ومكانته المعلنة. إذا كانت الحاشية تصنع الملك، فيمكن لروبنسون فقط أن "يصنع" الملك المشكوك فيه باراتوف.

يبدو باراتوف شجاعًا وقويًا. يضع الزجاج على رأسه ليظهر الضابط الزائر (أ. بانكراتوف-تشيرني) دقته في إطلاق النار بالمسدس. بعد اللقطة، قام باراتوف بإزالة شظايا الزجاج بهدوء، ثم قام بضربة واحدة بإخراج الساعة من يدي لاريسا (عملة معدنية في المسرحية). لا يكلف سيرجي سيرجيفيتش شيئًا لرفع العربة وتحريكها حتى تتمكن لاريسا من المشي دون أن تبتل قدميها في بركة مياه. يحاول Karandyshev تكرار ذلك، ولكن، للأسف، ليس لديه ما يكفي من القوة، فهو مضحك مرة أخرى. لا ينجح كارانديشيف في "تركه لنفسه"، فالخصائص لا تمنحه إياه.

يذهل باراتوف لاريسا بشجاعته، وتتواصل معه من كل قلبها: "بجانبك، لا أخاف من أي شيء". هذا حب خاص، عندما لا يكون هناك خوف على نفسه، فإنه يظل في الطرف الآخر من المتجه البصري، وهو المقياس الوحيد في النفس، حيث يكون الحب الأرضي فقط ممكنا. وعلى حد تعبير الرومانسية المستوحاة من قصائد مارينا تسفيتيفا، التي "تغنيها الغجرية فالنتينا بونوماريفا بشكل رائع" لاريسا جوزيفا في الفيلم، "ما زلت لا أعرف ما إذا كنت قد انتصرت أم هُزمت".

ليس هناك انتصارات أو هزائم في الحب الحقيقي، هناك فقط العطاء للآخر دون تحفظ. وفي مثل هذا الحب لا مكان للغيرة أو الخيانة، وكلاهما يرتكبان بسبب الخوف الأناني على الذات. لاريسا أوغودالوفا قادرة على مثل هذا الحب، وتحت تأثير حبها لباراتوف، تخرج من الخوف إلى حب الشخص الوحيد، كما يبدو لها، المقدر لها بطبيعتها. إنها تشعر بالأسف على الباقي، بما في ذلك كارانديشيف، الذي تزوجته جزئيًا بدافع الشفقة. أخبرته لاريسا: "من الغباء أن تشعر بالغيرة، لا أستطيع تحمل ذلك". إنها ترى في باراتوف ليس جوهره، ولكن الصورة التي تم إنشاؤها بواسطة خيالها البصري. غالبًا ما تقوم النساء البصريات بإنشاء صور مثالية ومنحهن رجالًا حقيقيين ليس لديهم أي شيء مشترك مع هذه الصور. من المحتمل جدًا أن تكون النتيجة مأساوية في هذه الحالة.

فيما يتعلق بباراتوف، لاريسا "تصعد إلى درجة عالية من الجنون"، أي خوفًا على نفسها وحياتها، من تبريرات العقل حول ما هو ممكن وما هو غير ممكن، من جميع أنواع القيود، تصعد إلى العطاء اللامحدود للحب، المكمل لإيثار الإحليل. هذا الارتباط العقلي بالتحديد هو الذي يجعل زوج رجل الإحليل والمرأة البصرية الجلدية فريدًا من بين آخرين. على الرغم من أن كلاً من هو وهي مرغوبان من قبل الجميع ويمكنهما تعويض سعادة حاملي ناقلات مختلفة تمامًا، إلا أن المصادفة المطلقة للأرواح تحدث على وجه التحديد على مستوى اندماج مجرى البول والرؤية في وتر لا يتزعزع وأبدي ولا نهاية له موجه نحو العالم. مستقبل. وهنا نصل إلى النهاية المأساوية، حيث تسقط كل الأقنعة، وسيظهر الملك الخيالي عارياً فقط بجلده الأصلي الذي لا يمكن تمزيقه.

انا مخطوب. هذه هي السلاسل الذهبية التي قيدتني بها مدى الحياة (باراتوف)

يتميز الناقل الإحليلي بالرحمة - وهي صفة مستمدة من القوة الطبيعية الوحيدة لقائد القطيع. أظهر الرحمة حيث أنت حر في القتل. هذه هي قوة مجرى البول، والتي لا تحتاج إلى دليل على القسوة. يُظهر لنا باراتوف "الرحمة في شكل ضئيل" للوغد الفارغ روبنسون، حيث يتبين أنه غير قادر على فعل أي شيء آخر. عندما رداً على اعتراف باراتوف بحتمية زواجها، صرخت لاريسا: "ملحدة!"، في معناها تتحدث على وجه التحديد عن قلة الرحمة، موضحة استحالة باراتوف في الارتقاء إلى مستوى الصورة المعلنة.

بعد أن أهدر ثروته، يوافق سيرجي سيرجيفيتش على الزواج بالسخرة من مناجم الذهب، ولا يرى أي قيود أخلاقية على خسارته. بالنسبة لباراتوف، فإن خسارة ثروته تعني فقدان سمات القوة اللازمة لدوره باعتباره "زعيم الإحليل". للحفاظ على مكانة المحتفل الأكثر ثراءً وكرمًا، لا يندم باراتوف على أي شيء. حتى لاريسا. "لقد فقدت أكثر من ثروتي"، يحاول باراتوف تبرير نفسه. ومن الواضح أنه، المتسول، لن يتمكن بعد الآن من قيادة مجموعة التجار الذين يحكمون الحياة الرأسمالية الجديدة. إن كونك سيد أسياد الحياة هو الأهم بالنسبة لباراتوف، فهذا هو مفتاح نجاحه كقائد للمجموعة. إنه لا يستطيع، ولا يعرف كيفية كسب المال، بهذا المعنى، و"لا يوجد تاجر" في باراتوف، على حد تعبيره. وهذا يعني أنه لا توجد وسيلة للارتقاء في التسلسل الهرمي للجلد بأي طريقة أخرى غير الزواج المربح. إنه لا يعرف كيف يكسب المال، لكنه يريد أن يذهب في فورة، وطموحاته عالية جدًا، ولا تتوافق مع قدراته، وعليه أن يكسب المال من مهر زوجته. وفي جميع الاحتمالات، سيتم ثمل عاجلا أم آجلا، إذا أعطوه، بالطبع.

كم تقدر إرادتك؟ - نصف مليون يا سيدي (خاريتا وباراتوف)

زعيم مجرى البول قادر على قيادة أي مجموعة، ليصبح الأفضل فيها. ينحني في ظل هذه الظروف، يكشف باراتوف عن حقيقته ويبيع "إرادته" مقابل الذهب. هل كان هناك حقًا ويلي، لأنها باعت نفسها بهذه السهولة من أجل المال؟ لا. وكانت هناك محاولات للارتقاء إلى مستوى الطموحات المعلنة. وهذا في الحقيقة أكثر من مجرد خسارة للثروة. هذا هو فقدان الذات، والإذلال، وغير متوافق مع مكانة زعيم مجرى البول، ولكن محتمل تماما، وليس قاتلا في الجلد. حسنًا، لا يمكنني أن أبدو كزعيم للإحليل، وهذا ليس بالأمر المهم، ولكن الآن مع مناجم الذهب يمكنني بدء العرض من جديد.

تموت لاريسا جسديًا لكنها تحتفظ بروحها. ولهذا تشكر قاتلها كارانديشيف: "يا عزيزي، يا له من عمل جيد قمت به من أجلي!" بالنسبة لاريسا، الحياة بدون حب، في الحالة الجامدة لدمية جميلة من أجل المتعة مقابل المال، لا يمكن تصورها. لا يزال باراتوف يعيش، ولكن كجثة حية، الصلصال على السلسلة الذهبية لسيدة متقلبة. تبدو عبارة "أنا مخطوب" مثل "أنا محكوم عليه بالفشل" في فم باراتوف. مرة أخرى كلمات جميلة لاريسا. في الواقع، بالنسبة لباراتوف، لاريسا موجودة بالفعل في الماضي، وعامل الجلود لديه ذاكرة قصيرة. سوف يحزن ويغني مع الغجر ويعيش حياة جديدة في الترف والتآخي المصطنع مع الناس.

الظروف الموصوفة في مسرحية أوستروفسكي على مستوى الزوجين أو مجموعة من الناس هي أيضًا من سمات المجتمع ككل. إن العقلية الإحليلية لروسيا، بعد تفاعلها مع القيم الجلدية للمجتمع الاستهلاكي، أدت إلى صورة مخيبة للآمال للفساد الشامل والسرقة والمحسوبية على جميع المستويات. إن لص الجلد النموذجي ذو البنية الفوقية العقلية للإحليل هو لص بلا حدود وبلا منطق. يسرق دون أن يعرف شبعه، ينتزع كل خير وشر. إنه وحش، غير عقلاني في رغبته في أن يصبح أكثر سرقة، رغم كل القوانين والقيود، بل ويتعارض مع قوانين الطبيعة التي تحد من التلقي.

لصوص الجلد يسعون جاهدين للحصول على مكانة زعيم مجرى البول، "الرجال الخارجون عن القانون" بلغة اللصوص، والذين لم يُكتب لهم "قانون اللصوص". "قد يكون من بعدنا الطوفان" هو شعار الجلد النموذجي. ويمكن رؤية أمثلة على هذا السلوك من أعلى إلى أسفل باستمرار، ولا تتزايد إلا كميات الغنائم. الجلد، الذي ليس لديه أي تطور في المقابل، لا يزال يريد أن يعيش بطريقة مجرى البول، على رأس عصابة مع الصديقات الجميلات، وعربات الكاروز والغجر، ولكن بسبب افتقاره الحقيقي، فإنه يستقبل - التجار النموذجيين "من تشيركيزون" في شقق النخبة ومحاكمة الهدر على نطاق واسع دفاع الدولة.

تنظر العقلية الروسية إلى أي قانون باعتباره عقبة يجب تجاوزها بأي ثمن، أي أنه لا يُنظر إليه على الإطلاق، ولا يلاحظ مجرى البول قيود الجلد. لا يمكن تلبية رغبة الناقل الإحليلي في العيش بدون قيود إلا من خلال النمو الروحي. هذه مسألة مستقبل، بشرط أن يبذل الجميع جهودًا للتطور الروحي - هنا والآن. خلاف ذلك، فإن مقياسنا الطبيعي الوحيد للعائد اللامحدود، يمكن أن يتحول إلى عكسه - الاستهلاك اللامحدود، وهو أمر مستحيل في الطبيعة، وبالتالي محكوم عليه بالبقاء بلا مستقبل.

المؤتمر الأقاليمي للبحوث

التوجه الثقافي

"الأدب. قارئ. وقت"

الاتجاه العلمي:تفسير الأعمال الفنية بأنواعها الفنية المختلفة

مسمى وظيفي:

"طيور النورس تحوم فوق الصواري وهي تصرخ..."

التكيف مع الشاشة كتفسير للعمل الأدبي (باستخدام مثال الفيلم الروائي الطويل E. Ryazanov "Cruel Romance" ومسرحية A. N. Ostrovsky "Dowry")

مكان العمل: كينغيسيب،MBOU "Kingisepp Gymnasium"

المشرف العلمي: كوزلوفا تاتيانا فلاديميروفنا

كينغيسيب

2015

1. مقدمة
2. "الرومانسية القاسية" للمخرج إي. ريازانوف كتفسير لمسرحية "المهر" للمخرج أ.ن. أوستروفسكي.

1. مشاكل التكيف السينمائي للعمل الكلاسيكي
2. تحليل مقارن

• الاختلافات بين سيناريو الفيلم والمسرحية
• دور التمثيل والمصور والفنان في تكوين صورة الشخصيات
• ميزات التصميم الموسيقي

1. خاتمة
2. فهرس

1 المقدمة

تم العرض الأول لدراما "Cruel Romance" في 23 نوفمبر 1984. لم يفكر إلدار ريازانوف قط في إخراج فيلم مستوحى من فيلم "المهر" لأوستروفسكي. يشرح المخرج نفسه قراره بإخراج فيلم بناءً على هذه المسرحية الكلاسيكية: «ليس الأمر أنني لم أحب هذه المسرحية... فهي، كما يقولون، لا تتماشى مع اهتماماتي كمخرج. علاوة على ذلك، فقد قرأت المسرحية منذ زمن طويل، خلال سنوات دراستي، ومنذ ذلك الحين لم أعود إليها.. بعد انتهاء فيلم "محطة لشخصين" كان هناك توقف، وذلك بسبب قراءتي شخصية مضطربة، لا يمكن أن تكون طويلة. بدأت أفكر في وظيفة جديدة.<...>في تلك اللحظة، سقطت مسرحية ليودميلا رازوموفسكايا "عزيزتي إيلينا سيرجيفنا" في يدي - جريئة وصريحة. وكان ينبغي عليّ بالفعل أن أخرج فيلمًا بناءً عليه.<...>وفي نوفمبر 1982، توفي الأمين العام للجنة المركزية للحزب الشيوعي بريجنيف. لا أحد يعرف ماذا سيحدث بعد ذلك وكيف سيحدث تحت حكم أندروبوف. لكن جوسكينو قرر تأجيل تصوير فيلم "عزيزتي إيلينا سيرجيفنا". ثم نصحتني زوجتي المتوفاة نينا بقراءة كتاب "المهر". عثر أحد جيران قرية العطلات، كاتب السيناريو إدوارد فولودارسكي، على كتاب. قرأت. مثل لأول مرة. وأدركت: سأصور».

في عام 1985، فاز فيلم "الرومانسية القاسية" بجائزة "الطاووس الذهبي" - الجائزة الكبرى لمهرجان دلهي 85 في الهند. في سبتمبر 1985، مثل الفيلم الاتحاد السوفيتي في مهرجان تورونتو السينمائي الدولي (كندا). في نفس العام، وفقا لنتائج المسح الذي أجرته مجلة "الشاشة السوفيتية"، تم الاعتراف بالفيلم كأفضل فيلم لهذا العام، وتم الاعتراف بنيكيتا ميخالكوف كأفضل ممثل لهذا العام.

اكتسب الفيلم شعبية بين المشاهدين (كما يتضح، على وجه الخصوص، من خلال الاعتراف به كـ "أفضل فيلم لهذا العام" وفقًا لمجلة "الشاشة السوفيتية")، وحصل على العديد من الجوائز الرسمية، ولكن في الوقت نفسه حصل على آراء مدمرة من النقاد الذين واتهم المخرج بالابتعاد عن تفسير المؤلف للمسرحية ووضع اللهجات بشكل غير صحيح.

شهد عام 2014 الذكرى السنوية الثلاثين للعرض الأول للفيلم، ولكن لا تزال هناك مناقشات مستمرة حول مدى نجاح تعديل الفيلم لمسرحية أ.ن. أوستروفسكي. وأهمية بحثنا تكمن في أننا نعتبر فيلم «الرومانسية القاسية» عملاً فنياً، كخيار ناجح لتفسير نص أدبي.

الغرض من عملنا البحثي هو تحليل فيلم E. Ryazanov "Cruel Romance" كتفسير لمسرحية A.N. أوستروفسكي "المهر". أهداف الدراسة هي:

• دراسة خصائص السينما والأدب كأشكال فنية؛
• قراءة مسرحية "المهر" للمخرج أ.ن.أوستروفسكي ومشاهدة فيلم "الرومانسية القاسية" للمخرج إي.ريازانوف؛
• دراسة مقالات النقد الفني عن فيلم إي. ريازانوف "الرومانسية القاسية"؛
• مقارنة سيناريو الفيلم ونص المسرحية؛
• شرح موقف المؤلف وتفسير المخرج؛
• شرح لما هو شائع ومختلف في فيلم إي. ريازانوف ومسرحية أ.ن. أوستروفسكي.
• شرح لدور التمثيل والتصميم الموسيقي في الكشف عن مكانة المخرج التأليفية.

موضوع الدراسة هو فيلم E. Ryazanov "الرومانسية القاسية". موضوع الدراسة هو اعتبار سيناريو فيلم "الرومانسية القاسية" بمثابة تفسير لنص مسرحية "المهر". طريقة البحث الرئيسية هي التحليل المقارن.

2. "الرومانسية القاسية" - تفسير المسرحية

2.1. مشكلة تكييف الفيلم للعمل الكلاسيكي

إن تفسير العمل يدور حول النظر من الزاوية. ومن هذه الزاوية يُرى كل شيء بشكل مختلف قليلاً: ضوء مختلف، شخص مفقود أو، على العكس من ذلك، تمت إضافته بسبب الموقع، يمكن لهذه الزاوية عمومًا أن تكون خالدة (للعودة والشهادة على ما حدث منذ عقود مضت من أجل لرؤية شيء خاص بك، وفقًا لـ - للتركيز على الآخرين). وحاول الكثير من الناس أن يجدوا أنفسهم في هذه الزاوية (أو تم وضعهم هناك كعقاب؟) ، لكن دراما أ. أوستروفسكي "المهر" تم تصويرها عدة مرات وليس من الواضح ما الذي يجعل المصورين السينمائيين يعودون إلى المجلد المغبر والفيلم بالفعل قصة عفا عليها الزمن. والآن لم تعد هذه الأحداث مهمة للغاية، فنحن ننظر إلى النص كما ننظر إلى الماضي. بالنسبة لمعاصري A. Ostrovsky، كان الأمر حيويا. رجل بلا مهر يريد السعادة. الجميع يريد السعادة. يريدون أن يكونوا محبوبين. إن الموضوعات الأبدية للحب والوحدة والسعادة والأسرة التي تطرق إليها ألكسندر أوستروفسكي هي التي تسمح لنا مرارًا وتكرارًا بالانغماس في أجواء النصف الثاني من القرن التاسع عشر.

إن توفير فيلم مقتبس من الأعمال الكلاسيكية ليس بالمهمة السهلة. يجب أن يكون المخرج حساسًا للغاية وأن يرى الخط الفاصل بين التفسير الأصلي والإضافة إلى النص والابتذال فيه. وتمكن إلدار ريازانوف من الحفاظ على التوازن وتعظيم "المهر" وإعطائه شكلاً جديدًا. السينما المبنية على نص المسرحية تمنح المصدر الأدبي حياة جديدة، ومعجبين جدد، لذا فإن عمل المخرج مسؤول بشكل مضاعف: فهو يحتاج إلى إظهار العمل الكلاسيكي بطريقة تمنحه ولادة جديدة.

2.2. تحليل مقارن

أولاً، نلاحظ أن المخرج يعطي عنوانًا مختلفًا للعمل، وهذا يشير إلى أن إي. ريازانوف يركز بشكل مختلف. بالنسبة لـ A. Ostrovsky، من المهم للغاية أن تكون لاريسا امرأة بلا مأوى، ويهتم إلدار ريازانوف بصراع الحب ويرى مأساة لاريسا في حقيقة أن مصيرها قاسٍ؛ ليس موقف المهر، بل موقف الدمية في أيدي الأغنياء الذين يشترون الأقدار.

عندما تتعرف لأول مرة على فيلم "الرومانسية القاسية"، تتذكر على الفور سطور يفغيني يفتوشينكو: "طيور النورس تحوم فوق الصواري وهي تصرخ - ربما يبكون، وربما يضحكون...". المناظر الطبيعية الرائعة تبهج العين وكثرة طيور النورس التي تجسد الحرية، وفي هذا الوقت يمكننا أن نتخيل أو نتوقع ما ينتظرنا، سواء سنصاب بخيبة أمل عند مشاهدة الفيلم، أو سنتفاجأ أو على العكس من ذلك، في حيرة.

يعد العمل الأربعين لألكسندر أوستروفسكي حدثًا مهمًا. حدود. عيد. سطر معين عندما تحتاج إلى إجراء المخزون. لذلك، ليس من المستغرب أنه طور أسلوبه الخاص، وبعض العناصر التي ينفرد بها نثره.

يخبرنا A. N. Ostrovsky قصة عن فتاة بدون مهر، لاريسا دميترييفنا، التي تريد أن تكون محبوبة، قريبة من الطبيعة، بعيدة عن صخب العالم، وسعيدة. لكن من يريد الزواج من فتاة مفلسة؟ الآن مثل هذا الوضع لن يزعج أحدا، ولكن بمعايير القرن التاسع عشر، كان مشكلة كبيرة. لكن سيرجي سيرجيش باراتوف لا ينزعج من مثل هذه الصعوبات طالما أنه واثق من نفسه ومحفظته. ولكن سرعان ما يختفي. يبدأ في مواجهة المشاكل. ودون وداع لاريسا دميترييفنا، يتركها وحيدة بمشاعر غير واضحة في روحها: الارتباك وسوء الفهم. تتحدث المسرحية عن هذا فقط بشكل غير مباشر.

تكاد تكون الحلقة الأولى من فيلم "A Cruel Romance" بمثابة مقدمة للحدث الرئيسي للمسرحية. يمكننا القول أن المؤلف تخطى العرض في المسرحية، لكن الشخصيات تلمح إليه في حواراتهم. يرى إلدار ريازانوف (مخرج الفيلم) أنه من الضروري استعادته، وكما يبدو لنا، يفعل ذلك بشكل صحيح تمامًا، لأنه يكشف شخصيات الشخصيات بشكل أعمق. الصانع الرئيسي لسعادة لاريسا هي والدتها، خاريتا إغناتيفنا أوغودالوفا، التي تقدم العشاء، وترهن المنزل، وتنشط في تزويج بناتها بنجاح. لكن حفل الزفاف تعطل، ويقفز سيرجي سيرجيتش مثل سمكة من خطاف ويختفي في حوض السباحة الساحلي لنهر الفولغا، ويبحر بعيدًا على متن باخرة "السنونو".

وهذا يفيد الآخرين. على سبيل المثال، يولي كابيتونيتش كارانديشيف، الذي يستغل حقيقة أن لاريسا دميترييفنا تريد ببساطة "سد" الثقب الذي تشكل في قلبها. لقد قام بمطابقة - فهي تقبل الاقتراح. يريدون السعادة ويعقدون صفقة، رغم أن هذه أجزاء من أكثر من آلية، ألغاز لا تقع في مكان قريب ولا تتناسب مع بعضها البعض. في الفيلم يقولون لاريسا: "العريس ليس عنك"، ويوليا كابيتونيتش - "العروس ليست عن شرفك". يرى الجميع أن زواجهما سيكون مثيرا للسخرية، لكن لاريسا دميترييفنا "تتمسك بالقشة الأخيرة مثل رجل يغرق"، ويضرب كارانديشيف كبريائه، لأنه ليس الوحيد الذي يتودد إلى لاريسا.

الخاطبون الآخرون هم الرجال الأثرياء Mokiy Parmenych Knurov و Vasily Danilych Vozhevatov، الذين يعتبرون Larisa Dmitrievna شيئًا ويساومون فيما بينهم. لا يتوقف نوروف عن حقيقة أنه متزوج ولا أن لاريسا على وشك الزواج أيضًا. إنهم يتفقون ببساطة عن طريق رمي قطعة نقود معدنية. قيمة حياة الإنسان هي عملة معدنية. قيّم.

يركز إدوارد ريازانوف على مظهر الشخصيات وتعبيرات وجهها، مما يؤكد فقط على بعض ملامحهم، ويسلط الضوء عليهم من الزاوية اليمنى، هكذا يراهم المخرج، هكذا يظهرهم لنا من خلال عدسة الكاميرا. في "المهر" لم يكن كارانديشيف يبدو مثيرًا للشفقة بالنسبة لي، كان تعيسًا ويريد السعادة، لكنه ظهر في الفيلم كشخص حقير. على العكس من ذلك، تتحول لاريسا دميترييفنا (التي تلعب دورها لاريسا جوزيفا) وتصبح حساسة ولطيفة ولطيفة مثل الزهرة التي يخشى الجميع تدمير جمالها.

أبطال A. Ostrovsky عرضة للغناء، للتعبير الواضح عن المشاعر. مثل كوليجين في "العاصفة الرعدية"، وكذلك لاريسا في "المهر". يرافق الفيلم المزيد من الرومانسيات الحديثة المبنية على قصائد مارينا تسفيتيفا وبيلا أحمدولينا وروديارد كيبلينج وإلدار ريازانوف. صدق أدائهم يكشف شخصية الشخصية الرئيسية ويظهر لنا نقائها وبراءتها، شفافيتها مثل شفافية دموعها.

وفولغا. غالبا ما تقع المدن في مسرحيات A. Ostrovsky على ضفاف هذا النهر القوي والمتنوع والعظيم، حيث تبحث الشخصيات في مسرحياته عن مخرج. لكن لاريسا لن تموت في الماء، بل ستتلقى رصاصة من شخص اعتبرت كرامته حبه لها. هل هذا حقا هو نوع الحب الذي يجعلك ترتكب جريمة قتل؟ مجهول. ربما ارتفع فخر كارانديشيف، فهو لا يستطيع أن يتقبل حقيقة أن لاريسا ستذهب إلى شخص ما الآن، في منتصف الطريق في الممر. ومن المثير للاهتمام أن السنونو بين العديد من الشعوب هو رمز للعروس حارسة المنزل. وفي "السنونو" تموت لاريسا، وكذلك أحلامها في الوطن والحب والراحة. هي أيضًا كانت تستطيع وتريد أن تصبح طائرًا، مثل كاترينا في دراما أوستروفسكي "العاصفة الرعدية"، لكن لم يكن مقدرا لأي منهما أو الآخر أن يصبح سعيدًا. الرومانسية القاسية ليست اسمًا عشوائيًا، لأن آخر أغنية لاريسا قد تم غنائها. تظهر الأغلال التي يقيد بها باراتوف في المشهد الأخير. إنه يرغب في المساعدة، لكن الزجاج يفصل بينه وبين لاريسا المحتضرة. خط لا يمكن التغلب عليه، خط، قيد يقول إنهم لا يمكن أن يكونوا سعداء أبدًا. استعارة محققة.

يجعل إلدار ريازانوف الصور أكثر إشراقًا ووضوحًا: فنحن نرى الإيماءات وتعبيرات الوجه وننتبه إلى عمل الممثلين، ونكمل في مخيلتنا الصور التي يخلقها نص "المهر". إنه يفتقد المشهد مع روبنسون، حيث كلمة فوزيفاتوف لا قيمة لها، ولكن مع موكي بارمينيتش تأخذ معنى. كل شيء في هذا العالم يعتمد على الحالة. في الفيلم، لا يظهر هذا المشهد بالكامل، ولا يبدو فوزيفاتوف سيئا للغاية في أعيننا: فهو يحافظ على كلمته، وهو مستعد لأخذ لاريسا دميترييفنا تحت جناحه. مثل هذه التفاصيل في الفيلم تضيء أو، على العكس من ذلك، تطرح الشكوك جانبا، ويمكننا أن نسمي كل شخصية إيجابية أو سلبية، وهو أمر ليس من السهل القيام به في المسرحية.

يبدو لنا أن اللحظة الأكثر لفتًا للانتباه في فيلم "الرومانسية القاسية" هي تلك التي كانت فيها لاريسا دميترييفنا هدفًا حيًا تقريبًا: كانت تحمل في يدها ساعة أطلقها باراتوف من أجل المتعة. لقد تباهى أمام الفتاة وأشخاص آخرين، لكن لاريسا كانت شجاعة أو ببساطة في الحب بشغف - لم تكن خائفة من الرصاصة. وقال آخر: «لقد كانت ساعة جيدة. غالي". أعتقد أنه لو تم الإهانة الشخصية الرئيسية، لكان الناس أكثر انزعاجًا لأنه لا أحد يغني لهم بموهبة كبيرة، وأن باراتوف لم يكن مطلق النار جيدًا كما ادعى، وليس لأن لاريسا حُرمت منها حياة. يبدو لنا هذا المشهد هو الأصدق. نرى فيها فتاة في الحب متهورًا ولا تخاف من أي شيء.

3 - الخلاصة

في الختام، أود أن أكرر حقيقة واحدة بسيطة: الحب ليس ورقة مساومة. هل كلمة من كذب في الحب تساوي شيئاً؟ ومن نسي الأغلال التي تكبله؟ من يفسد مصير غيره بسبب هواه؟ ظهر سيرجي سيرجيش باراتوف في الفيلم مرتديًا ملابس بيضاء وعلى حصان أبيض، مثل أمير على حصان أبيض، لكن جوهره، جوهر الفاكهة، تبين أنه ميت.

قالت الشاعرة الرائعة يوليا درونينا: "الآن لا يموتون من الحب". ثم ماتوا. وفاة لاريسا هي بيان لجميع العشاق والمشردين والمشردين. رد فعل طبيعي على الكراهية.

وبعد مقارنة بعض حلقات الفيلم ومشاهد المسرحية، وتحليل دور التمثيل والتصميم الموسيقي في الفيلم، يمكننا استخلاص الاستنتاجات التالية:

• يسلط E. Ryazanov الضوء على صراع الحب في المسرحية، وقد تم التأكيد على ذلك في عنوان الفيلم: "الرومانسية القاسية" - يتم التركيز بشكل أساسي على الحب التعيس، وليس على المهر، أي غيابه؛
• E. Ryazanov يفسر صور الشخصيات الرئيسية بشكل مختلف إلى حد ما؛ يُظهر الفيلم مأساة ليس فقط الشخصية الرئيسية، وهي امرأة خالية من المهر، ولكن أيضًا مأساة باراتوف، الرجل الذي أهدر المال ليس فقط، ولكن أيضًا الصفات الروحية؛
• E. Ryazanov بمساعدة الترتيب الموسيقي يؤكد على الصوت الحديث للعمل؛
• وبالتالي، فإن الأحداث التي تجري في القرن التاسع عشر مفهومة وقريبة من المشاهد ليس فقط في القرن العشرين، ولكن أيضا في القرن الحادي والعشرين. وهذه هي ميزة المخرج إي. ريازانوف.

لقد كنا مقتنعين بأهمية التعديلات السينمائية للأدب الكلاسيكي، وقمنا أيضًا بالوفاء بالمهام المعينة: قارنا عملين فنيين مرتبطين ارتباطًا وثيقًا ببعضهما البعض، وفهمنا شخصيات الشخصيات بشكل أفضل وفهمنا أصالة عمل A. N. Ostrovsky. إن التوفيق بين الفنون في فيلم Cruel Romance ناجح للغاية، لذلك سنستمر في استكشاف ودراسة الكلاسيكيات ليس فقط من خلال النص المطبوع، ولكن أيضًا من خلال تصورها في السينما. خاصة إذا كان إلدار ريازانوف يعمل على ذلك.

4. الببليوغرافيا

1. Gorsitskaya N. O. حول حدود التفاعل بين السينما والأدب. - م: الفن، 1983.

2. زدان ف.ن. جماليات الشاشة وتفاعل الفنون - م: فن، 1987.

3. زايتسيفا إل. مشاكل التكيف السينمائي الحديث - م: الفن، 1985.

4. Pogozheva L. P. من الكتاب إلى الفيلم - م: الفن، 1985.

5. موارد الإنترنت: https://ru.wikipedia.org/wiki