جاك لندن "ذئب البحر" ذئب البحر تحليل قصة جاك لندن ذئب البحر

ذئب البحر. قصص من دورية الصيد

يستخدم آلة السدس ويصبح قائدًا

تمكنت من توفير ما يكفي من المال من أرباحي لتغطية تكاليف دراستي في المدرسة الثانوية لمدة ثلاث سنوات.

جاك لندن. قصص من دورية الصيد

هذا الكتاب، الذي تم تجميعه من أعمال "البحر" لجاك لندن "ذئب البحر" و"حكايات دورية الصيد"، يفتتح سلسلة "مغامرات البحر". ومن الصعب العثور على مؤلف أكثر ملاءمة لهذا، وهو بلا شك أحد "الركائز الثلاث" للدراسات البحرية العالمية.

من الضروري أن نقول بضع كلمات حول مدى ملاءمة تحديد الرسم البحري كنوع منفصل. لدي شك في أن هذه عادة قارية بحتة. لم يخطر ببال اليونانيين أبدًا أن يطلقوا على هوميروس رسام المناظر البحرية. الأوديسة هي ملحمة بطولية. من الصعب أن تجد عملاً في الأدب الإنجليزي لا يذكر البحر بشكل أو بآخر. أليستر ماكلين كاتب ألغاز، على الرغم من أن جميعها تقريبًا تدور أحداثها بين الأمواج. لا يطلق الفرنسيون على جول فيرن اسم الرسام البحري، على الرغم من أن جزءًا كبيرًا من كتبه مخصص للبحارة. وبنفس القدر من المتعة، قرأ الجمهور ليس فقط "الكابتن البالغ من العمر خمسة عشر عامًا"، ولكن أيضًا "من البندقية إلى القمر".

ويبدو أن النقد الأدبي الروسي فقط، تمامًا كما وضعوا في وقت ما كتب كونستانتين ستانيوكوفيتش على الرف مع نقش "اللوحة البحرية" (قياسًا على الفنان إيفازوفسكي)، لا يزال يرفض ملاحظة الأعمال "الأرضية" الأخرى من المؤلفين الذين، بعد الرائد، وقعوا في هذا النوع. ومن أساتذة الرسم البحري الروسي المعترف بهم - Alexei Novikov-Priboy أو Viktor Konetsky - يمكنك العثور على قصص رائعة، على سبيل المثال، عن رجل وكلب (في Konetsky، مكتوبة بشكل عام من منظور كلب ملاكم). بدأ ستانيوكوفيتش بمسرحيات تفضح أسماك قرش الرأسمالية. لكن "قصصه البحرية" هي التي بقيت في تاريخ الأدب الروسي.

لقد كان جديدًا جدًا وحديثًا ولا يشبه أي شيء آخر في أدب القرن التاسع عشر لدرجة أن الجمهور رفض تصور المؤلف في أدوار أخرى. وبالتالي، فإن وجود النوع البحري في الأدب الروسي له ما يبرره من خلال تجربة الحياة الغريبة للكتاب البحارة، بالطبع، بالمقارنة مع صانعي الكلمات الآخرين من بلد قاري للغاية. ومع ذلك، فإن هذا النهج تجاه المؤلفين الأجانب خاطئ بشكل أساسي.

إن تسمية نفس جاك لندن بالرسام البحري يعني تجاهل حقيقة أن نجمه الأدبي صعد بفضل قصصه وحكاياته الشمالية عن تعدين الذهب. وبشكل عام - ما الذي لم يكتبه في حياته؟ والديستوبيا الاجتماعية، والروايات الغامضة، وسيناريوهات المغامرات الديناميكية للسينما الوليدة، والروايات المصممة لتوضيح بعض النظريات الفلسفية أو حتى الاقتصادية العصرية، و"الروايات-الروايات" - الأدب العظيم المكتظ بأي نوع. ومع ذلك، فإن مقالته الأولى، التي كتبها للمشاركة في مسابقة لإحدى صحف سان فرانسيسكو، كانت بعنوان "إعصار قبالة سواحل اليابان". بعد عودته من رحلة طويلة لصيد الفقمات قبالة ساحل كامتشاتكا، بناءً على اقتراح أخته، جرب الكتابة وفاز بشكل غير متوقع بالجائزة الأولى.

لقد فاجأه حجم الأجر بسرور شديد لدرجة أنه حسب على الفور أنه من المربح أن تكون كاتبًا أكثر من أن تكون بحارًا، أو رجل إطفاء، أو متشردًا، أو سائق عربة، أو مزارعًا، أو بائع جرائد، أو طالبًا، أو اشتراكيًا، أو عاملًا. مفتش أسماك، ومراسل حربي، وصاحب منزل، وكاتب سيناريو في هوليوود، ورجل يخوت، وحتى منقب عن الذهب. نعم، كانت هناك أوقات رائعة للأدب: كان القراصنة لا يزالون قراصنة المحار، وليس قراصنة الإنترنت؛ لا تزال المجلات سميكة وأدبية وليست لامعة. لكن هذا لم يمنع الناشرين الأمريكيين من إغراق جميع المستعمرات الإنجليزية في المحيط الهادئ بطبعات مقرصنة لمؤلفين بريطانيين و(كذا!) نوتات موسيقية رخيصة لملحنين أوروبيين. لقد تغيرت التكنولوجيا، والناس ليس كثيرا.

في بريطانيا الفيكتورية المعاصرة لجاك لندن، كانت الأغاني الأخلاقية ذات الأخلاق رائجة. حتى بين البحارة. أتذكر واحدة عن بحار متراخي وشجاع. الأول، كالعادة، نام تحت الحراسة، وكان وقحًا تجاه ربان القارب، وشرب راتبه، وقاتل في حانات الميناء، وانتهى به الأمر، كما هو متوقع، في الأشغال الشاقة. لم يستطع ربان القارب الاكتفاء من البحار الشجاع، الذي التزم دينيًا بميثاق الخدمة على سفن البحرية، وحتى القبطان، بسبب بعض المزايا الاستثنائية للغاية، قدم ابنة سيده للزواج منه. لسبب ما، تعتبر الخرافات المتعلقة بالنساء على متن السفن غريبة على البريطانيين. لكن البحار الشجاع لا يعتمد على أمجاده، بل يدخل في دروس الملاحة. "يعمل على آلة السدس وسيكون قائدًا!" - وعدت جوقة من البحارة بأداء شانتي على سطح السفينة، ورعاية المرساة على البرج.

يمكن لأي شخص يقرأ هذا الكتاب حتى النهاية أن يقتنع بأن جاك لندن كان يعرف أيضًا أغنية البحارة الأخلاقية هذه. بالمناسبة، نهاية «حكايات دورية الصيد» تجعلنا نفكر في العلاقة بين السيرة الذاتية والفولكلور البحري في هذه الدورة. لا يذهب النقاد إلى البحر، وكقاعدة عامة، لا يمكنهم التمييز بين "حادثة من حياة المؤلف" وحكايات البحارة وأساطير الموانئ وغيرها من الفولكلور عن صيادي المحار والروبيان وسمك الحفش وسمك السلمون في خليج سان فرانسيسكو. إنهم لا يدركون أنه لا يوجد سبب لتصديق مفتش الأسماك أكثر من تصديق صياد عاد من الصيد، والذي أصبحت "صدقه" حديث المدينة منذ فترة طويلة. ومع ذلك، فإنه ببساطة يخطف الأنفاس، عندما ترى، بعد قرن من الزمان، كيف أن مؤلفًا شابًا نفد صبره "يكتب" من قصة إلى أخرى في هذه المجموعة، ويحاول حركات الحبكة، ويبني تكوينًا بثقة متزايدة على حساب حرفية النص. الوضع الحقيقي، ويوصل القارئ إلى الذروة. ويمكننا بالفعل تخمين بعض نغمات ودوافع "الدخان والطفل" القادمة وغيرها من قصص ذروة الدورة الشمالية. وأنت تدرك أنه بعد أن كتب جاك لندن هذه القصص الحقيقية والخيالية عن دورية مصايد الأسماك، أصبحت، مثل الإغريق بعد هوميروس، ملحمة خليج القرن الذهبي.

لكنني لا أفهم لماذا لم يفلت أي من النقاد حتى الآن من أن جاك نفسه، في الواقع، تبين أنه بحار متكاسل من تلك الأغنية، والذي كان كافياً لرحلة محيطية واحدة. ولحسن الحظ للقراء في جميع أنحاء العالم. لو أصبح كابتنًا لما أصبح كاتبًا. حقيقة أنه تبين أيضًا أنه منقب غير ناجح (وعلى طول قائمة المهن المثيرة للإعجاب المذكورة أعلاه) لعبت أيضًا في مصلحة القراء. أنا متأكد من أنه لو أصبح ثريًا في كلوندايك الحاملة للذهب، لما كان بحاجة إلى كتابة الروايات. لأنه طوال حياته كان يعتبر كتابته في المقام الأول وسيلة لكسب المال بعقله، وليس بعضلاته، وكان دائمًا يحسب بدقة آلاف الكلمات في مخطوطاته ويضاعف في ذهنه إتاوات كل كلمة بالسنتات. لقد شعرت بالإهانة عندما قطع المحررون الكثير.

أما بالنسبة لـ "ذئب البحر"، فأنا لست من أنصار التحليلات النقدية للأعمال الكلاسيكية. وللقارئ الحق في تذوق مثل هذه النصوص حسب تقديره. سأقول فقط أنه في بلدنا الأكثر قراءة، يمكن الاشتباه في أن كل طالب في مدرسة بحرية قد هرب من منزله ليصبح بحارًا بعد قراءة جاك لندن. على الأقل، سمعت هذا من العديد من قادة القتال ذوي الشعر الرمادي والكاتب والرسام البحري الأوكراني ليونيد تينديوك.

اعترف الأخير أنه عندما دخلت سفينة الأبحاث الخاصة به "Vityaz" إلى سان فرانسيسكو، استغل بلا ضمير منصبه الرسمي باعتباره "المجموعة العليا" (وسُمح للبحارة السوفييت بالنزول إلى الشاطئ فقط في "الترويكا الروسية") وسحبوه عبر شوارع فريسكو من أجل نصف يوم اثنين من البحارة الساخطين يبحثون عن حانة الميناء الشهيرة، حيث، وفقا للأسطورة، أحب ربان "الشبح" وولف لارسن الجلوس. وكان هذا أكثر أهمية بالنسبة له في تلك اللحظة بمئة مرة من النوايا المشروعة لرفاقه في البحث عن العلكة والجينز والشعر المستعار النسائي وأغطية الرأس المصنوعة من اللوريكس - الفريسة المشروعة للبحارة السوفييت في التجارة الاستعمارية. لقد وجدوا الكوسة. أظهر لهم النادل مكان وولف لارسن على الطاولة الضخمة. غير مشغول. يبدو أن قائد الفانتوم، الذي خلده جاك لندن، قد رحل للتو.

جاك لندن

ذئب البحر

الفصل الأول

لا أعرف حقًا من أين أبدأ، على الرغم من أنني في بعض الأحيان، على سبيل المزاح، ألقي اللوم كله على تشارلي فاراسيث. كان لديه منزل صيفي في ميل فالي، في ظل جبل تامالبايس، لكنه عاش هناك فقط في الشتاء، عندما أراد الاسترخاء وقراءة نيتشه أو شوبنهاور في أوقات فراغه. مع بداية الصيف، فضل أن يعاني من الحرارة والغبار في المدينة والعمل بلا كلل. لو لم أكن معتادًا على زيارته كل يوم سبت والبقاء فيه حتى يوم الاثنين، لما اضطررت إلى عبور خليج سان فرانسيسكو في ذلك الصباح الذي لا يُنسى من شهر يناير.

لا يمكن القول إن سفينة مارتينيز التي أبحرت عليها كانت سفينة غير موثوقة؛ كانت هذه الباخرة الجديدة تقوم بالفعل برحلتها الرابعة أو الخامسة بين سوساليتو وسان فرانسيسكو. كان الخطر كامنًا في الضباب الكثيف الذي غطى الخليج، لكنني، لا أعرف شيئًا عن الملاحة، لم يكن لدي أي فكرة عنه. أتذكر جيدًا كيف جلست بهدوء ومرح على مقدمة السفينة، على السطح العلوي، أسفل غرفة القيادة مباشرة، وشيئًا فشيئًا استحوذ لغز الحجاب الضبابي المعلق فوق البحر على مخيلتي. كان نسيمًا منعشًا يهب، وكنت لبعض الوقت وحدي في الظلام الرطب، ولكن لم أكن وحيدًا تمامًا، حيث شعرت بشكل غامض بوجود قائد الدفة وشخص آخر، على ما يبدو القبطان، في غرفة التحكم الزجاجية فوق غرفتي. رأس.

أتذكر أنني كنت أفكر كم كان من الجيد أن يكون هناك تقسيم للعمل ولم أضطر إلى دراسة الضباب والرياح والمد والجزر وكل العلوم البحرية إذا كنت أرغب في زيارة صديق يعيش عبر الخليج. من الجيد أن يكون هناك متخصصون - قائد الدفة والقبطان، على ما أعتقد، ومعرفتهم المهنية تخدم الآلاف من الأشخاص الذين ليسوا أكثر دراية بالبحر والملاحة مني. لكني لا أصرف طاقتي في دراسة مواضيع كثيرة، بل يمكن أن أركزها على بعض القضايا الخاصة، على سبيل المثال، دور إدغار آلان بو في تاريخ الأدب الأمريكي، والذي بالمناسبة كان موضوع مقالتي المنشورة في العدد الأخير من مجلة المحيط الأطلسي. بعد أن صعدت على متن السفينة ونظرت إلى الصالون، لاحظت، دون رضا، أن قضية "الأطلنطي" في يد رجل بدين قد فُتحت على وجه التحديد في مقالتي. هنا مرة أخرى كانت ميزة تقسيم العمل: إن المعرفة الخاصة لقائد الدفة والقبطان أتاحت للرجل البدين الفرصة، أثناء نقله بأمان على متن السفينة البخارية من سوساليتو إلى سان فرانسيسكو، للتعرف على ثمار عملي. معرفة خاصة ببو.

انغلق باب الصالون خلفي، وداس رجل أحمر الوجه على سطح السفينة، قاطعًا أفكاري. وقد تمكنت للتو من تحديد موضوع مقالتي المستقبلية، والذي قررت أن أسميه "ضرورة الحرية". كلمة دفاعاً عن الفنان". نظر ذو الوجه الأحمر إلى غرفة القيادة، ونظر إلى الضباب الذي يحيط بنا، وهو يتأرجح ذهابًا وإيابًا عبر سطح السفينة - على ما يبدو كان لديه أطراف صناعية - وتوقف بجواري، وساقاه متباعدتان على نطاق واسع؛ وقد كتب النعيم على وجهه. ولم أكن مخطئًا في افتراض أنه قضى حياته كلها في البحر.

"لن يستغرق الأمر وقتًا طويلاً حتى يتحول لونك إلى اللون الرمادي من هذا الطقس المثير للاشمئزاز!" - تذمر، ويومئ برأسه نحو غرفة القيادة.

– هل هذا يخلق أي صعوبات خاصة؟ - وقمت بالإجابة. - في نهاية المطاف، المهمة بسيطة مثل اثنين واثنان يساوي أربعة. تشير البوصلة إلى الاتجاه والمسافة والسرعة معروفة أيضًا. كل ما تبقى هو عملية حسابية بسيطة.

- صعوبات خاصة! - شخر المحاور. - الأمر بسيط مثل اثنين واثنان يساوي أربعة! الحساب الحسابي.

انحنى إلى الخلف قليلاً، ونظر إليّ من أعلى إلى أسفل.

- ماذا يمكنك أن تقول عن المد الذي يندفع إلى البوابة الذهبية؟ - سأل، أو بالأحرى نبح. - ما هي سرعة التيار؟ كيف يرتبط؟ ما هذا - استمع إليه! جرس؟ نحن نتجه مباشرة نحو عوامة الجرس! كما ترون، نحن نغير المسار.

جاء رنين حزين من الضباب، ورأيت قائد الدفة يدير عجلة القيادة بسرعة. لم يُقرع الجرس من الأمام، بل من الجانب. كان من الممكن سماع صافرة الباخرة الخشنة، ومن وقت لآخر تستجيب لها صفارات أخرى.

- بعض باخرة أخرى! - لاحظ الرجل ذو الوجه الأحمر، وهو يومئ برأسه إلى اليمين، المكان الذي تأتي منه أصوات التنبيه. - وهذا! هل تسمع؟ إنهم فقط ينفخون البوق. هذا صحيح، نوع من النذل. مهلا، أنت هناك على جرف، لا تتثاءب! حسنا، كنت أعرف ذلك. الآن شخص ما سوف يكون له انفجار!

أطلقت الباخرة غير المرئية صافرة تلو الأخرى، ورددها البوق، على ما يبدو في ارتباك رهيب.

"لقد تبادلا الآن المجاملات ويحاولان التفرق"، تابع الرجل ذو الوجه الأحمر عندما تلاشت أصوات التنبيه المزعجة.

وأوضح لي ما كانت صفارات الإنذار والأبواق تصرخ ببعضها البعض، وكان خديه يحترقان وعيناه تتلألأ.

«هناك صفارة إنذار لسفينة بخارية على اليسار، وهناك، اسمع صوت الصفير، لا بد أنها سفينة شراعية بخارية؛ يزحف من مدخل الخليج باتجاه المد والجزر.

انطلقت صافرة حادة مثل شخص يمتلك مكانًا قريبًا جدًا من الأمام. في مارتينيز تم الرد عليه بضرب الجرس. توقفت عجلات باخرة لدينا، وهدأ نبضها على الماء، ثم استؤنفت. صافرة خارقة، تشبه زقزقة لعبة الكريكيت وسط هدير الحيوانات البرية، جاءت الآن من الضباب، من مكان ما إلى الجانب، وبدا أضعف وأضعف. نظرت بتساؤل إلى رفيقي.

وأوضح: "نوع من القارب اليائس". "كان ينبغي لنا حقاً أن نغرقها!" أنها تسبب الكثير من المتاعب، ولكن من يحتاج إليها؟ سوف يصعد بعض الحمير على مثل هذه السفينة ويندفعون حول البحر، دون أن يعرفوا السبب، بل يصفرون كالمجنون. وعلى الجميع أن يبتعدوا، لأنه كما ترى يمشي ولا يعرف كيف يبتعد! التسرع إلى الأمام، وتبقي عينيك مقشرة! واجب إفساح المجال! المداراة الأساسية! نعم، ليس لديهم أي فكرة عن هذا.

لقد أمتعني هذا الغضب الذي لا يمكن تفسيره كثيرًا؛ وبينما كان محاوري يتأرجح ذهابًا وإيابًا بسخط، استسلمت مرة أخرى لسحر الضباب الرومانسي. نعم، كان لهذا الضباب بلا شك رومانسية خاصة به. مثل شبح رمادي مملوء بالغموض، كان معلقًا فوق الكرة الأرضية الصغيرة التي تدور في الفضاء الكوني. والناس، هذه الشرارات أو بقع الغبار، مدفوعة بعطش لا يشبع للنشاط، اندفعوا على خيولهم الخشبية والفولاذية عبر قلب الغموض، وهم يتلمسون طريقهم عبر اللامرئي، وأحدثوا ضجيجًا وصرخوا بغطرسة، بينما تجمدت أرواحهم. من عدم اليقين والخوف!

- يا! قال الرجل ذو الوجه الأحمر: "شخص ما يأتي نحونا". - هل تسمع، هل تسمع؟ إنها قادمة بسرعة ومباشرة نحونا. يجب ألا يسمعنا بعد. تحمل الريح.

هبت نسيم منعش على وجوهنا، وميزت بوضوح صافرة على الجانب وقليلًا في الأمام.

- أيضا راكب؟ - انا سألت.

أومأ الوجه الأحمر.

- نعم، وإلا لما طار بهذه السرعة. أهلنا هناك قلقون! - لقد تقهقه.

نظرت للأعلى. انحنى القبطان من غرفة القيادة إلى عمق صدره وأطل بكثافة في الضباب، كما لو كان يحاول اختراقه بقوة الإرادة. وأعرب وجهه عن القلق. وعلى وجه رفيقي، الذي كان يعرج على الدرابزين وينظر باهتمام نحو الخطر غير المرئي، كان القلق مكتوبًا أيضًا.

كل شيء حدث بسرعة غير مفهومة. انتشر الضباب على الجانبين وكأنه قطع بسكين ، وظهر أمامنا قوس الباخرة يسحب خلفه خصلات من الضباب ، مثل ليفياثان - أعشاب بحرية. رأيت غرفة القيادة ورجل عجوز ذو لحية بيضاء يميل منها. كان يرتدي زيًا أزرق اللون يناسبه بشكل أنيق للغاية، وأتذكر أنني كنت مندهشًا من مدى هدوئه. بدا هدوءه في ظل هذه الظروف فظيعًا. استسلم للقدر، وسار نحوه، وانتظر الضربة برباطة جأش. لقد نظر إلينا ببرود ومدروس، كما لو كان يحسب المكان الذي يجب أن يحدث فيه الاصطدام، ولم ينتبه إلى صرخة قائد الدفة الغاضبة: "لقد ميزنا أنفسنا!"

إذا نظرنا إلى الوراء، أفهم أن تعجب قائد الدفة لم يتطلب إجابة.

قال لي الرجل ذو الوجه الأحمر: "أمسك بشيء ما وتمسك به بقوة".

لقد فارقته كل حماسته، وبدا وكأنه مصاب بنفس الهدوء الخارق للطبيعة.

"ذئب البحر" رواية بقلم د. لندن. نُشر عام 1904. يمثل هذا العمل جوهر فلسفته ككاتب، وهو علامة فارقة تميزت بخيبة الأمل من الداروينية الاجتماعية وعبادة نيتشه للرجل الخارق.

تجري أحداث الرواية الرئيسية على مركب الصيد الشبح "Ghost". سطح السفينة هو استعارة صورة للإنسانية يتم مواجهتها بشكل متكرر في جاك لندن (راجع أيضًا رواية "تمرد على إلسينور")، والتي تعود في التقليد الأدبي الأمريكي إلى رواية إتش ملفيل "موبي ديك". يُعد سطح السفينة منصة مثالية لإجراء "تجارب فلسفية حول الإنسان". بالنسبة لجاك لندن، يعد سطح السفينة فانتوم بمثابة أرض اختبار للاصطدام التجريبي بين نقيضين، واثنين من الأيديولوجيين البطوليين. في قلب الرواية يوجد الكابتن وولف لارسن، تجسيد "الرجل الطبيعي" عند روسو-نيتشو. يرفض لارسن أي اتفاقيات حضارية أو أخلاق عامة، معترفًا فقط بالقوانين البدائية للبقاء للأصلح، أي. قاسية ومفترسة. إنه يرقى إلى مستوى لقبه تمامًا - حيث يمتلك قوة وقبضة وماكرة وحيوية تشبه الذئب. ويعارضه حامل القيم الأخلاقية والإنسانية للحضارة، الكاتب همفري فان وايدن، الذي تُروى القصة نيابة عنه والذي يعمل كمؤرخ ومعلق على أحداث الشبح.

لندن ذئب البحر هي رواية تجريبية. من الناحية التركيبية، ينقسم الكتاب إلى قسمين. في الجزء الأول، كاد همفري فان وايدن أن يغرق قبالة سواحل كاليفورنيا، لكن وولف لارسن أنقذه من الموت. يحول القبطان الرجل الذي تم إنقاذه إلى عبد له، مما يجبر "اليد البيضاء" على القيام بأحط الأعمال على متن السفينة. في الوقت نفسه، يبدأ الكابتن، المتعلم جيدًا والذي يمتلك عقلًا رائعًا، محادثات فلسفية مع الكاتب، والتي تدور على وجه التحديد حول الموضوعات الرئيسية للداروينية الاجتماعية والنيتشية. المناقشات الفلسفية، التي تعكس الصراع الداخلي العميق بين لارسن وفان وايدن، تتأرجح باستمرار على شفا العنف. في النهاية، انصب غضب القبطان على البحارة. تثير قسوته الوحشية أعمال شغب على متن السفينة. بعد قمع التمرد، كاد وولف لارسن أن يموت واندفع بعد المحرضين على التمرد. ومع ذلك، هنا يتغير اتجاه السرد فجأة. في الجزء الثاني، تتلقى مؤامرة الرواية نوعا من الصورة المرآة: ينقذ وولف لارسن مرة أخرى ضحية حطام السفينة - المفكر الجميل مود بروستر. لكن مظهره، بحسب الناقد الأميركي ر. سبيلر، «يحوّل الكتاب الطبيعي إلى رواية رومانسية». بعد غرق سفينة أخرى - هذه المرة دمرت عاصفة "الشبح" - وهروب الطاقم، يجد الأبطال الثلاثة الناجون أنفسهم في جزيرة صحراوية. هنا، تتحول رواية أيديولوجية عن "النضال من أجل البقاء" الدارويني الاجتماعي إلى "قصة حب" عاطفية مع صراع بعيد الاحتمال تقريبًا وحل حبكة: الذئب النيتشوي لارسن يصاب بالعمى ويموت بسرطان الدماغ، و" "متحضر" يقضي همفري فان وايدن ومود بروستر بضعة أيام شاعرية حتى تلتقطهما سفينة عابرة.

على الرغم من كل وقاحته والقسوة البدائية، فإن وولف لارسن يسبب التعاطف. تتناقض صورة القبطان الملونة والموصوفة بشكل غني بشكل حاد مع الصور المثالية الأقل إقناعًا للمفكرين همفري فان وايدن ومود بروستر وتعتبر واحدة من أكثر الصور نجاحًا في معرض الأبطال "الأقوياء" في د.لندن.

من أشهر أعمال الكاتب، تم تصوير هذه الرواية عدة مرات في الولايات المتحدة الأمريكية (1913،1920، 1925، 1930). يعتبر الفيلم الذي يحمل نفس الاسم (1941) من إخراج إم كيرتس مع إي روبنسون في الدور الرئيسي هو الأفضل. في عامي 1958 و 1975 تم إجراء عمليات إعادة إنتاج لهذا الفيلم الكلاسيكي المقتبس.

ذئب البحر (رواية)

ذئب البحر
ذئب البحر
غلاف النسخة الانجليزية من الكتاب

النوع :
اللغة الأصلية:
النسخة الأصلية المنشورة:

تدور أحداث الرواية عام 1893 في المحيط الهادئ. همفري فان وايدن، أحد سكان سان فرانسيسكو، وهو ناقد أدبي مشهور، يركب عبارة عبر خليج البوابة الذهبية لزيارة صديقه وفي الطريق يقع في حطام سفينة. يلتقطه قبطان مركب الصيد "Ghost" من الماء. شبح) ، الذي يناديه جميع من على متن الطائرة وولف لارسن

ولأول مرة، يسأل فان وايدن عن القبطان من البحار الذي أعاده إلى وعيه، ويعلم أنه "مجنون". عندما يذهب فان وايدن، الذي عاد للتو إلى رشده، إلى سطح السفينة للتحدث مع القبطان، يموت مساعد القبطان أمام عينيه. ثم يجعل وولف لارسن أحد البحارة مساعدًا له، ويضع مكان البحار فتى المقصورة جورج ليتش، فهو لا يوافق على مثل هذه الخطوة ويتفوق عليه وولف لارسن. وولف لارسن يجعل المثقف البالغ من العمر 35 عامًا فان وايدن صبيًا في المقصورة، مما يمنحه الطباخ موغريدج، وهو متشرد من الأحياء الفقيرة في لندن، ومتملق، ومخبر، و ساذج، كرئيسه المباشر. موغريدج، الذي أطرى للتو "الرجل النبيل" الذي صعد على متن السفينة، عندما وجد نفسه تابعًا له، بدأ في التنمر عليه.

يذهب لارسن، على متن مركب شراعي صغير مع طاقم مكون من 22 شخصًا، لحصاد جلود فقمة الفراء في شمال المحيط الهادئ ويأخذ فان وايدن معه، على الرغم من احتجاجاته اليائسة.

في اليوم التالي، اكتشف فان وايدن أن الطباخ قد سرقه. عندما يخبر فان وايدن الطباخ عن هذا الأمر، يهدده الطباخ. أثناء قيامه بواجبات صبي المقصورة، ينظف فان وايدن مقصورة القبطان ويفاجأ بالعثور على كتب عن علم الفلك والفيزياء، وأعمال داروين، وأعمال شكسبير وتينيسون وبراونينج. بتشجيع من ذلك، اشتكى فان وايدن إلى القبطان بشأن الطباخ، وأخبر وولف لارسن ساخرًا فان وايدن أنه هو المسؤول عن ذلك، بعد أن أخطأ وأغوى الطباخ بالمال، ثم طرح بجدية فلسفته الخاصة، والتي وفقًا لها الحياة هي بلا معنى وكالخميرة، و"القوي يأكل الضعيف".

يتعلم فان وايدن من الفريق أن وولف لارسن مشهور في المجتمع المهني بشجاعته المتهورة، ولكن أكثر من ذلك بسبب قسوته الرهيبة، والتي بسببها يواجه مشاكل في تجنيد فريق؛ لديه أيضا جرائم قتل على ضميره. يعتمد النظام على متن السفينة بالكامل على القوة البدنية غير العادية وسلطة وولف لارسن. يعاقب القبطان الجاني على الفور بشدة على أي جريمة. على الرغم من قوته البدنية غير العادية، يعاني وولف لارسن من صداع شديد.

بعد أن سُكر الطباخ، فاز وولف لارسن بالمال منه، واكتشف أنه بالإضافة إلى هذه الأموال المسروقة، لا يملك الطباخ المتشرد فلسًا واحدًا. يذكر فان وايدن أن المال ملك له، لكن وولف لارسن يأخذه لنفسه: فهو يعتقد أن "اللوم يقع على الضعف دائمًا، والقوة على حق دائمًا"، والأخلاق وأي مُثُل هي أوهام.

يشعر الطباخ بالإحباط بسبب فقدان المال، ويأخذه إلى فان وايدن ويبدأ في تهديده بالسكين. بعد أن علم وولف لارسن بهذا الأمر، أعلن ساخرًا لفان وايدن، الذي سبق أن أخبر وولف لارسن، أنه يؤمن بخلود الروح، وأن الطباخ لا يمكن أن يؤذيه، لأنه خالد، وإذا كان لا يريد الذهاب إلى الجنة فليرسل الطباخ هناك ويطعن بسكينه.

في حالة من اليأس، يحصل فان وايدن على ساطور قديم ويشحذه بشكل واضح، لكن الطباخ الجبان لا يتخذ أي إجراء ويبدأ في التذلل أمامه مرة أخرى.

يسود جو من الخوف البدائي على السفينة، حيث يتصرف القبطان وفق قناعته بأن حياة الإنسان هي أرخص من كل الأشياء الرخيصة، لكن القبطان يفضل فان وايدن. علاوة على ذلك، بعد أن بدأ رحلته على متن السفينة كمساعد طباخ، "هامب" (إشارة إلى انحدار الأشخاص ذوي العمل العقلي)، كما أطلق عليه لارسن، يعمل في منصب زميل كبير، على الرغم من أنه فعل ذلك في البداية لا أفهم شيئا عن الشؤون البحرية. والسبب هو أن فان وايدن ولارسن، اللذين جاءا من القاع وعاشا في وقت من الأوقات حياة حيث "تحل الركلات والضرب في الصباح والليل محل الكلمات، والخوف والكراهية والألم هي الأشياء الوحيدة التي تغذي الروح" تجد لغة مشتركة في مجال الأدب والفلسفة، والتي ليست غريبة على القبطان. حتى أنها تحتوي على مكتبة صغيرة على متنها، حيث اكتشف فان وايدن براوننج وسوينبيرن. وفي أوقات فراغه، يستمتع القبطان بالرياضيات وتحسين الأدوات الملاحية.

يحاول الطباخ، الذي كان يتمتع سابقًا بدعم القبطان، استعادته من خلال إدانة أحد البحارة، جونسون، الذي تجرأ على التعبير عن عدم رضاه عن الزي الممنوح له. كان جونسون في السابق في وضع سيئ مع الكابتن، على الرغم من أنه كان يعمل بانتظام، لأنه كان يتمتع باحترام الذات. في المقصورة، قام لارسن ورفيقه الجديد بضرب جونسون بوحشية أمام فان وايدن، ثم قاما بسحب جونسون، فاقدًا للوعي من الضرب، إلى سطح السفينة. هنا، بشكل غير متوقع، تم استنكار وولف لارسن أمام الجميع من قبل صبي المقصورة السابق ليتش. ثم يتفوق Lich على موجريدج. لكن لمفاجأة فان وايدن والآخرين، لم يلمس وولف لارسن الليش.

ذات ليلة، رأى فان وايدن وولف لارسن يزحف على جانب السفينة، وكله مبلل ورأسه ملطخ بالدماء. جنبا إلى جنب مع فان وايدن، الذي لا يفهم ما يحدث بشكل سيء، ينزل وولف لارسن إلى قمرة القيادة، وهنا يهاجم البحارة وولف لارسن ويحاولون قتله، لكنهم غير مسلحين، بالإضافة إلى ذلك، يعوقهم الظلام، بأعداد كبيرة (نظرًا لأنهم تتداخل مع بعضها البعض) وولف لارسن، باستخدام قوته البدنية غير العادية، يشق طريقه إلى أعلى السلم.

بعد ذلك، يستدعي وولف لارسن فان وايدن، الذي بقي في قمرة القيادة، ويعينه مساعدًا له (السابق، مع لارسن، أصيب على رأسه وألقي في البحر، ولكن على عكس وولف لارسن، لم يكن قادرًا على السباحة و مات)، مع أنه لا يعرف شيئًا عن الملاحة.

بعد التمرد الفاشل، أصبحت معاملة القبطان للطاقم أكثر قسوة، خاصة ضد ليتش وجونسون. الجميع، بما في ذلك جونسون وليتش، على يقين من أن وولف لارسن سيقتلهم. يقول وولف لارسن نفسه نفس الشيء. وقد اشتدت نوبات الصداع لدى القبطان نفسه، وتستمر الآن لعدة أيام.

تمكن جونسون وليتش من الهروب على أحد القوارب. وفي طريق ملاحقة الهاربين، يلتقط طاقم "الشبح" مجموعة أخرى من الضحايا، ومن بينهم امرأة هي الشاعرة مود بروستر. للوهلة الأولى، ينجذب همفري إلى مود. تبدأ العاصفة. غاضبًا من مصير ليتش وجونسون، أعلن فان وايدن لوولف لارسن أنه سيقتله إذا استمر في إساءة معاملة ليتش وجونسون. يهنئ وولف لارسن فان وايدن لأنه أصبح أخيرًا شخصًا مستقلاً ويعطي كلمته بأنه لن يضع إصبعه على ليتش وجونسون. في الوقت نفسه، تظهر السخرية في عيون وولف لارسن. سرعان ما يلحق وولف لارسن بليتش وجونسون. يقترب وولف لارسن من القارب ولا يأخذهم على متنه، وبالتالي يغرق ليتش وجونسون. فان وايدن مذهول.

كان وولف لارسن قد هدد في وقت سابق الطباخ الأشعث بأنه إذا لم يغير قميصه، فسوف يشتريه. بمجرد التأكد من أن الطباخ لم يغير قميصه، أمر وولف لارسن بإغراقه في البحر بحبل. ونتيجة لذلك، يفقد الطباخ ساقه، بعد أن عضتها سمكة قرش. مود يشهد المشهد. يشعر الذئب أيضًا بالانجذاب إلى مود، مما ينتهي بمحاولة اغتصابها، لكنه يتخلى عن محاولته بسبب بداية نوبة الصداع الشديدة، بالإضافة إلى وجوده في نفس الوقت وحتى الاندفاع في البداية في نوبة سخط. في وولف لارسن بسكين فان وايدن كانت المرة الأولى التي أرى فيها وولف لارسن خائفًا حقًا.

قرر فان وايدن ومود الهروب من الفانتوم بينما يرقد وولف لارسن في مقصورته مصابًا بصداع. بعد أن استولوا على قارب يحمل كمية صغيرة من الطعام، هربوا، وبعد عدة أسابيع من التجول حول المحيط، وجدوا أرضًا وأرضًا على جزيرة صغيرة، أطلق عليها مود وهمفري اسم جزيرة الجهد(إنجليزي) جزيرة المسعى). لا يمكنهم مغادرة الجزيرة ويستعدون لفصل شتاء طويل.

بعد مرور بعض الوقت، جرفت الأمواج مركب شراعي مكسور إلى الجزيرة. هذا هو الشبح الذي تبين أن وولف لارسن موجود على متنه. تمرد طاقم "الشبح" على تعسف القبطان (؟) وهرب إلى سفينة أخرى إلى عدو وولف لارسن اللدود، شقيقه المسمى ديث لارسن. انجرف الشبح المشلول، مع الصواري المكسورة، في المحيط حتى جرفته الأمواج إلى جزيرة الجهد. كما شاء القدر، اكتشف الكابتن لارسن الأعمى في هذه الجزيرة مغدفة الفقمات التي كان يبحث عنها طوال حياته.

قام مود وهمفري، على حساب جهود مذهلة، بترتيب الشبح وإخراجه إلى البحر المفتوح. لارسن، الذي يفقد جميع حواسه وبصره على التوالي، يصاب بالشلل ويموت. في اللحظة التي اكتشف فيها مود وهمفري أخيرًا سفينة إنقاذ في المحيط، اعترفا بحبهما لبعضهما البعض.

فلسفة وولف لارسن

يتبنى وولف لارسن فلسفة غريبة الخميرة الحيوية(إنجليزي) خميرة) - مبدأ طبيعي يوحد البشر والحيوانات الذين يعيشون في عالم غير ودي. كلما زاد عدد الخميرة في الإنسان، كلما زاد نشاطه في النضال من أجل مكانه في الشمس ويحقق المزيد.

يوضح الكتاب المعرفة الكاملة للمؤلف في الملاحة البحرية والملاحة وتزوير الشراع. اكتسب جاك لندن هذه المعرفة في تلك الأيام عندما كان يعمل في شبابه كبحار على متن سفينة صيد. وهذا ما كتبه عن المركب الشراعي "الشبح":

The Ghost عبارة عن مركب شراعي يبلغ وزنه ثمانين طنًا ذو تصميم رائع. وأعظم عرض له ثلاثة وعشرون قدماً، وطوله يزيد على التسعين. يمنحها العارضة الرصاصية الثقيلة بشكل غير عادي (وزنها الدقيق غير معروف) ثباتًا أكبر وتسمح لها بحمل منطقة شراع ضخمة. من السطح إلى قمة الصاري العلوي الرئيسي يزيد طوله عن مائة قدم، في حين أن الصاري الأمامي والصاري العلوي أقصر بعشرة أقدام.

تعديلات الفيلم

فيلم أمريكي "ذئب البحر" (1941)
فيلم "ذئب البحر" من مسلسل اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية (1990).
فيلم "ذئب البحر" أمريكي (1993).
"ذئب البحر"، ألمانيا (2009).
فيلم "ذئب البحر"، كندا، ألمانيا (2009).

ملحوظات

أعمال جاك لندن
قصص وروايات
مجموعات من القصص	ابن الذئب (1900) · الله على آبائه (1901) · أطفال الصقيع (1902) · إخلاص الذكر (1904) · وجه القمر (1906) · قصص من دورية الصيد (1906) · حب الحياة (1907) · الوجه المفقود (1910) · حكايات بحر الجنوب (1911) · عندما تضحك الآلهة (1911) · معبد الفخر (1912) · دخان بيلو (1912) · ابن الشمس (1912) · ولد في الليل (1913) · قوة الأقوياء (1914) · السلاحف تسمان (1916)
أعمال أخرى

مؤسسة ويكيميديا. 2010.

تدور أحداث الرواية عام 1893 في المحيط الهادئ. يذهب همفري فان وايدن، أحد سكان سان فرانسيسكو والناقد الأدبي الشهير، على متن عبارة عبر خليج جولدن جيت لزيارة صديقه وفي الطريق يصطدم بحطام سفينة. تم التقاطه من الماء بواسطة قبطان مركب الصيد الشراعي Ghost، الذي يسميه جميع من على متنه وولف لارسن.

لأول مرة، بعد سؤاله عن القبطان من البحار الذي أعاده إلى وعيه، علم فان وايدن أنه "مجنون". عندما يذهب فان وايدن، الذي عاد للتو إلى رشده، إلى سطح السفينة للتحدث مع القبطان، يموت مساعد القبطان أمام عينيه. ثم يجعل وولف لارسن أحد البحارة مساعدًا له، ويضع مكان البحار فتى المقصورة جورج ليتش، فهو لا يوافق على مثل هذه الخطوة ويتفوق عليه وولف لارسن. وولف لارسن يجعل المثقف البالغ من العمر 35 عامًا فان وايدن صبيًا في المقصورة، مما يمنحه الطباخ موغريدج، وهو متشرد من الأحياء الفقيرة في لندن، ومتملق، ومخبر، و ساذج، كرئيسه المباشر. موغريدج، الذي أطرى للتو "الرجل النبيل" الذي صعد على متن السفينة، عندما وجد نفسه تابعًا له، بدأ في التنمر عليه.

في اليوم التالي، اكتشف فان وايدن أن الطباخ قد سرقه. عندما يخبر فان وايدن الطباخ عن هذا الأمر، يهدده الطباخ. أثناء قيامه بواجبات صبي المقصورة، ينظف فان وايدن مقصورة القبطان ويفاجأ بالعثور على كتب عن علم الفلك والفيزياء، وأعمال داروين، وأعمال شكسبير وتينيسون وبراونينج. بتشجيع من هذا، اشتكى فان وايدن إلى القبطان بشأن الطباخ. يخبر وولف لارسن فان وايدن ساخرًا أنه هو المسؤول عن ذلك، لأنه أخطأ وأغوى الطباخ بالمال، ثم طرح بجدية فلسفته الخاصة، والتي بموجبها الحياة لا معنى لها مثل الخميرة، و"القوي يلتهم الضعيف".

يسود على السفينة جو من الخوف البدائي، حيث يتصرف القبطان وفق قناعته بأن حياة الإنسان هي أرخص من كل الأشياء الرخيصة. ومع ذلك، فإن القبطان يفضل فان وايدن. علاوة على ذلك، بعد أن بدأ رحلته على متن السفينة كمساعد طباخ، "هامب" (تلميح إلى انحدار الأشخاص ذوي العمل العقلي)، كما أطلق عليه لارسن، يعمل في منصب زميل كبير، على الرغم من أنه فعل ذلك في البداية لا أفهم شيئا عن الشؤون البحرية. والسبب هو أن فان وايدن ولارسن، اللذين جاءا من القاع وعاشا في وقت ما حياة حيث "تحل الركلات والضرب في الصباح والليل محل الكلمات، والخوف والكراهية والألم هي الأشياء الوحيدة التي تغذي الروح" تجد لغة مشتركة في مجال الأدب والفلسفة، والتي ليست غريبة على القبطان. حتى أنها تحتوي على مكتبة صغيرة على متنها، حيث اكتشف فان وايدن براوننج وسوينبيرن. وفي أوقات فراغه، يستمتع القبطان بالرياضيات وتحسين الأدوات الملاحية.

ذات ليلة، رأى فان وايدن وولف لارسن يزحف على جانب السفينة، وكله مبلل ورأسه ملطخ بالدماء. جنبا إلى جنب مع فان وايدن، الذي لا يفهم ما يحدث بشكل سيء، ينزل وولف لارسن إلى قمرة القيادة، وهنا يهاجم البحارة وولف لارسن ويحاولون قتله، لكنهم غير مسلحين، بالإضافة إلى ذلك، يعوقهم الظلام، بأعداد كبيرة (منذ إنهم يتداخلون مع بعضهم البعض) وولف لارسن، باستخدام قوته البدنية غير العادية، يشق طريقه إلى أعلى السلم.

بعد ذلك، يستدعي وولف لارسن فان وايدن، الذي بقي في قمرة القيادة، ويعينه مساعدًا له (أصيب السابق، مع لارسن، على رأسه وألقي في البحر، ولكن على عكس وولف لارسن، لم يتمكن من السباحة ومات) مع أنه لا يعرف شيئا عن الملاحة.

تمكن جونسون وليتش من الهروب على أحد القوارب. وفي طريق ملاحقة الهاربين، يلتقط طاقم "الشبح" مجموعة أخرى من الضحايا، ومن بينهم امرأة هي الشاعرة مود بروستر. للوهلة الأولى، ينجذب همفري إلى مود. تبدأ العاصفة. غاضبًا من مصير ليتش وجونسون، أعلن فان وايدن لوولف لارسن أنه سيقتله إذا استمر في إساءة معاملة ليتش وجونسون. يهنئ وولف لارسن فان وايدن لأنه أصبح أخيرًا شخصًا مستقلاً ويعطي كلمته بأنه لن يضع إصبعه على ليتش وجونسون. في الوقت نفسه، تظهر السخرية في عيون وولف لارسن. سرعان ما يلحق وولف لارسن بليتش وجونسون. يقترب وولف لارسن من القارب ولم يأخذهم على متنه أبدًا، وبالتالي يغرق ليتش وجونسون. فان وايدن مذهول.

وكان وولف لارسن قد هدد في وقت سابق الطباخ الأشعث بأنه إذا لم يغير قميصه فسوف يفديه. بمجرد التأكد من أن الطباخ لم يغير قميصه، أمر وولف لارسن بإغراقه في البحر بحبل. ونتيجة لذلك، يفقد الطباخ قدمه، بعد أن عضتها سمكة قرش. مود يشهد المشهد.

وللقبطان شقيق يلقب بـ ديث لارسن، وهو قبطان باخرة صيد، بالإضافة إلى هذا، كما قالوا، كان متورطا في نقل الأسلحة والأفيون، وتجارة الرقيق والقرصنة. الإخوة يكرهون بعضهم البعض. في أحد الأيام، يواجه وولف لارسن ديث لارسن ويقبض على العديد من أفراد طاقم أخيه.

ينجذب الذئب أيضًا إلى مود، مما ينتهي بمحاولته اغتصابها، لكنه يتخلى عن محاولته بسبب بداية نوبة صداع شديدة. رأى فان وايدن، الذي كان حاضرًا، حتى في البداية وهو يندفع نحو لارسن في نوبة من السخط، أن وولف لارسن خائف حقًا لأول مرة.

مباشرة بعد هذا الحادث، قرر فان وايدن ومود الهروب من الشبح بينما يرقد وولف لارسن في مقصورته مصابًا بصداع. بعد أن استولوا على قارب يحمل كمية صغيرة من الطعام، فروا، وبعد عدة أسابيع من التجول حول المحيط، وجدوا أرضًا وأرضًا على جزيرة صغيرة، أطلق عليها مود وهمفري اسم جزيرة إنديفور. لا يمكنهم مغادرة الجزيرة ويستعدون لفصل شتاء طويل.

بعد مرور بعض الوقت، جرفت الأمواج مركب شراعي مكسور إلى الجزيرة. هذا هو الشبح وعلى متنه وولف لارسن. لقد فقد بصره (يبدو أن هذا حدث أثناء الهجوم الذي منعه من اغتصاب مود). اتضح أنه بعد يومين من هروب فان وايدن ومود، انتقل طاقم "الشبح" إلى سفينة "الموت لارسن"، الذي صعد على متن "الشبح" وقام برشوة صيادي البحر. انتقم الطباخ من وولف لارسن بنشر الصواري.

انجرف الشبح المشلول، مع الصواري المكسورة، في المحيط حتى جرفته الأمواج إلى جزيرة الجهد. كما شاء القدر، اكتشف الكابتن لارسن، الأعمى بسبب ورم في المخ، في هذه الجزيرة مغدفة الفقمات التي كان يبحث عنها طوال حياته.