تم إنشاء هذا القسم لأولئك الذين يفتقرون حقًا إلى العواطف في الحياة اليومية. كل يوم هناك الكثير من الأشياء المختلفة التي يجب القيام بها والرحلات والاجتماعات المخطط لها، وفي بعض الأحيان لا يوجد وقت كافٍ للتواصل البشري البسيط. ولكن من الواضح أن الأساس العاطفي، وتصور العالم من خلال المجال الحسي هو شرط مهم لحياة مرضية. من الصعب للغاية الاستغناء عن ذلك، لذلك يوصى بإعادة النظر في الأولويات وأسلوب الحياة، يجب على الجميع أن يسعى جاهدين لتحقيق ذلك. وكل هذا حقيقي بفضل اللوحات.

لقد قمنا بجمع لوحات زيتية خصيصًا تكون فيها المشاعر معبرة للغاية. كل شيء مشرق بشكل غير واقعي، يتدفق على شخص مباشرة من القماش. يوصى بالنظر إلى المشاعر الموضحة في اللوحات بقلبك. مجرد إلقاء نظرة على العاطفة المشتعلة أو الحنان الذي لا حدود له، والشعور بالوحدة المريرة في بعض الأحيان! صور المشاعر تمنحك فرصة لتجربة مشاعر لا يمكنك تجربتها في الواقع. يوصى بالبحث عن العديد من اللوحات الزيتية الصغيرة في وقت واحد، وبالتالي ستحصل على معرض عاطفي سيأخذ مكانه الصحيح في المنزل. في تلك اللحظات النادرة عندما تكون حرا، يمكنك تكريس نفسك للاسترخاء، وتغرق في عالم المشاعر، حيث يتم تنفيذ العواطف في لوحات الفنانين في الماضي والحاضر ببراعة.

لا تتمتع الأفكار البشرية دائمًا بخلفية لفظية وتجارية، ومن الصعب للغاية عدم إظهار ما هو موجود في الداخل عاطفيًا. لماذا السرية المفرطة؟ ماذا يمكن أن يكون أفضل من ابتسامة حقيقية أو دموع صادقة؟ انتبه إلى الصور التي تحتوي على عواطف الأشخاص، فهذه الصور تظهر ملامح مركزة أو مسترخية، البهجة والخوف، المرح. مثلما تنقل الوجوه على اللوحات المشاعر، كذلك تثير اللوحات التي تصور مشاعر الناس رد فعل معينًا.

يقولون أحيانًا أن المشاعر مكتوبة على وجه الشخص. من الصعب إخفاء المشاعر القوية، ويمكن قراءتها في العيون، غالبًا في ابتسامة، وكذلك في الطيات الحزينة حول الشفاه، وحتى في احمرار الخدين والشحوب غير المتوقع. الخوف والحزن والفرح والحسد والكراهية والحب ...

فالعواطف الإنسانية تحرك المشاعر بسهولة وهي البذرة التي يخرج منها شيء جميل. تمنحك مجموعة هائلة من اللوحات فرصة لإظهار ما بداخلك. املأ مساحة معيشتك بمظاهر المشاعر الإنسانية الممثلة على القماش. هذه هي الطريقة الوحيدة للتأكيد على شخصيتك الفردية، ومساعدتك على النظر إلى روحك، من خلال تزيين محيطك بلوحات لا يخفي فيها الناس عواطفهم، بل يكونون على استعداد لمشاركتها مع الفنانين والعالم أجمع.

دع ضيوفك يتعلمون المزيد من خلال منظور العواطف والمشاعر المصورة في لوحات الفنانين، وبالتالي تحقيق التفاهم المتبادل. من الممكن شراء لوحة ليس فقط بموضوع معين، ولكن أيضًا بأي حجم من الأعمال المقدمة أو بأمر فردي. بالإضافة إلى ذلك، يمكنك أن توصي الأقارب والأصدقاء بشراء اللوحات، حتى تكون بمثابة الملاح لهم في عالم التصميم الداخلي الفني!

الفسيولوجيا النفسية للرسم:
لماذا توقظ اللوحات الانطباعية المشاعر فينا؟

نص: ماريا سميرنوفا / رسم توضيحي: بيير أوغست رينوار

في الوعي الجماهيري، عادة ما يتعارض نوع التفكير العلمي - أو العقلاني - مع الإبداع. في الواقع، العلم والفن مرتبطان بشكل وثيق أكثر مما يبدو للوهلة الأولى. على سبيل المثال، يمكن تفسير التأثير الذي تنتجه أعمال الفنانين الانطباعيين على الشخص ليس فقط من خلال المصطلحات التاريخية الفنية، ولكن أيضًا في سياق الفئات الرئيسية لعلم وظائف الأعضاء النفسي النظامي. كيفية القيام بذلك، يوري ألكساندروف، دكتور في علم النفس، أستاذ، رئيس مختبر الفيزيولوجيا النفسية الذي يحمل اسم V.B.، قال لـ T&P. معهد شفيركوفا لعلم النفس RAS.

"يصور لنا الفنان // إغماء عميق من الليلك // وخطوات رنانة من الألوان // وضعها على القماش مثل الجرب // لقد فهم سمك الزيت، - // صيفه المخبوز // دافئ "بعقل أرجواني ، // امتد إلى الاختناق" - هكذا وصف الطريقة الإبداعية للانطباعية في عام 1932 ، أوسيب ماندلستام ، في المقطع الأول من القصيدة المخصصة للوحة كلود مونيه "ليلك في الشمس" بدقة شديدة لاحظت مدى اختلاف لوحة الانطباعيين عن لوحة أسلافهم. لا يصور الفنان الانطباعي غصن الليلك فحسب، بل يسعى جاهدا إلى نقل الانطباع الذي يتركه عليه.

كان أحد الأهداف الرئيسية للانطباعية هو الابتعاد عن الطبيعة الفوتوغرافية التفصيلية للواقعية. كان من المفترض أنه من خلال القضاء على التصوير الفوتوغرافي، سيكون الرسامون قادرين على إدخال الخبرة، ذاتية الانعكاس، في الصورة. ليس للإضافة من الصفر بالطبع، بل للإضافة. يعد التصوير الفوتوغرافي أيضًا ذاتيًا جزئيًا: حيث يتم توجيه العدسة، وما هي اللحظة المحددة التي يجب التقاطها - يقرر المصور ذلك.

كلود مونيه. "ليلك في الشمس"

عند النظر إلى لوحات الانطباعيين، لا يسعك إلا أن تتساءل: كيف تمكن الفنانون من وضع الكثير من المشاعر في أعمالهم؟ على الرغم من أنه ربما يكون من الأصح أن نسأل عما يحدث بالضبط للشخص وعالمه الداخلي الذاتي عندما ينظر إلى لوحات مونيه ورينوار وديغا؟ كيف تمكن الانطباعيون من عرض مشاعرهم بشكل واضح بحيث تم نقلها بشكل فعال إلى المراقب؟ ماذا يحدث في العالم الذاتي للمراقب عند مواجهة اللوحة الانطباعية؟ للإجابة على هذه الأسئلة، تحتاج إلى فهم كيفية عمل العالم الذاتي، وللقيام بذلك، اكتشف كيف يتم تشكيله والمكان الذي تشغله العواطف فيه.

يقول يوري يوسيفوفيتش: "إن عالمنا الذاتي يتشكل من خلال التفاعلات مع البيئة الخارجية". - تبدأ هذه التفاعلات في الرحم وتستمر طوال الحياة. آثار هذه التفاعلات المخزنة في الذاكرة هي الأنظمة التي تشكلت في العملية، أو عناصر العالم الذاتي - نماذج لعلاقة الفرد بالبيئة. إذا احتاج شخص ما إلى تكرار تفاعل ما، فسيتم تنشيط النموذج المقابل، أي استرجاعه من الذاكرة. النماذج المتكونة حديثا لا تحل محل تلك التي تشكلت سابقا، في المراحل السابقة من الحياة، بل تضاف إليها. وهكذا يمكن مقارنة ذاكرة الفرد بالطبقات الجيولوجية. اعتبر أحد أشهر علماء النفس الروس، ليف فيجوتسكي، أن فكرة أن بنية السلوك تشبه في بعض النواحي البنية الجيولوجية لقشرة الأرض، مثمرة للغاية. يمكن أيضًا مقارنة الذاكرة بالحلقات السنوية للشجرة، فقط كل حلقة هنا هي أثر ليس من العام الماضي، بل من تعلم جديد. كلما تعلمنا أكثر، كلما تذكرنا المزيد من الحلقات.

تدوم ذكرى التفاعلات الأولى مدى الحياة وتؤثر على سلوك الفرد ومشاعره وصنع القرار. وفي الوقت نفسه، غالبًا ما لا يستطيع التعبير بالكلمات، أو، كما يقول الخبراء، "يعلن" عن وجود مادة ذاكرة، ويخبر نفسه أو الآخرين عن تلك الحلقة من حياته قبل الولادة أو في مرحلة الطفولة المبكرة، وبفضل هذا النظام النموذجي ظهر. على ما يبدو، تشير هذه الاستحالة إلى ظاهرة طبيعية تمامًا، تسمى "فقدان الذاكرة الطفولي" - نسيان أحداث الطفولة.

إدغار ديغا. "بروفة"، 1873

ومع ذلك، هناك استثناءات: يمكن لبعض الأشخاص إعادة إنتاج ذكريات الأحداث الأولى في حياتهم. يصف العمل الشهير لمؤسس علم النفس العصبي الروسي، ألكسندر لوريا، "كتاب صغير من الذاكرة العظيمة"، حالة سولومون شيريشيفسكي، صاحب الذاكرة الهائلة وعازف استذكار محترف. يتذكر شيرشيفسكي: "لقد رأيت والدتي مثل هذا: قبل أن أتعرف عليها، "هذا جيد". لا يوجد شكل ولا وجه، هناك شيء ينحني وسيشعرك بالارتياح..<…>- إنها سحابة، فهي ممتعة..."

وإليك كيف يستنسخ أندريه بيلي أحاسيسه المبكرة التي يعود تاريخها إلى ما يزيد قليلاً عن عامين في كتاب "في مطلع قرنين من الزمان": "تخيل وعيك<…>استرخاء إلى حد ما<…>ولكن لا تنطفئ على الإطلاق؛ أنا<…>تجربة الواقع الموضوعي للغرفة<…>مثل سمكة تعيش في حوض أسماك موضوع في غرفة؛ تخيل هذه السمكة كطفل واعي بذاته، وسوف تفهم أن الواقع يُعرض عليه كما لو كان من خلال ماء كثيف. وهكذا، في المراحل الأولى من التطور، ينظر الشخص إلى العالم ليس بالتفصيل، ولكن بطريقة عاطفية ضبابية وغامضة.

"الحقيقة هي أن تكوين أنظمة جديدة في عملية التنمية الفردية يسمح لنا بالارتباط بشكل متزايد بالبيئة، وبناء سلوكنا مع مراعاة عدد متزايد من التفاصيل"، يوضح يوري يوسيفوفيتش. - على سبيل المثال، أثناء وجوده في الرحم، يضمن الجنين تدفق دم الأم، وبالتالي العناصر الغذائية والأكسجين إلى المشيمة، مما يؤدي إلى مجموعة واسعة من الحركات. بعد الولادة، لنفس الهدف "الأيضي" العام، يصبح من الضروري القيام بحركات متخصصة: التنفس من أجل الحصول على الأكسجين، أداء حركات المص، الإمساك بحلمة ثدي الأم (أو اللهاية) من أجل الحصول على الطعام. ثم اتضح أنه بالإضافة إلى الحليب، يمكنك الحصول على، على سبيل المثال، عصير من ملعقة، ولهذا تحتاج إلى القيام بحركات الشرب، والاستيلاء على الملعقة بفمك. ثم اتضح أنه يمكنك أيضًا تناول الأطعمة الصلبة التي تحتاج إلى مضغها. يمكنك أيضًا تناول الطعام من كوب أو طبق. استخدام أجهزة مختلفة، وأطعمة مختلفة، والقيام بأنواع مختلفة من الحركات، والتركيز على الخصائص المختلفة لهذا الطعام، والتي يتم تحديدها بصريًا وشميًا ولمسيًا وذوقيًا. بعد ذلك، يكتشف الشخص أنه يمكن الحصول على الطعام ليس فقط في المنزل، ولكن أيضًا في المدرسة، في المقهى، في الشارع، في إحدى الحفلات، ويتضمن تلقيه عددًا من الإجراءات التحضيرية المحددة ومراعاة العديد من العوامل: على سبيل المثال، هل لديك أموال مجانية، وهناك مقاعد فارغة في المقهى.

"اللوحات الانطباعية، الخالية من الدقة الفوتوغرافية والواقعية، تتحول إلى أنظمة أقدم تطوريًا تتشكل في وقت مبكر من التطور الفردي"

من المهم ملاحظة ما يلي هنا: تظهر التجارب التي تسجل نشاط خلايا الدماغ الفردية - الخلايا العصبية - أنه عندما ننفذ سلوكًا معقدًا نسبيًا في شراء الطعام (على سبيل المثال، تناول الطعام في المقهى)، فإننا لا ننشط فقط تلك المتمايزة للغاية " "الأنظمة الغذائية" التي تشكلت خلال الزيارات الأولى لمنافذ تقديم الطعام، ولكنها أيضًا - في الوقت نفسه - تلك التي تشكلت في السابق، بما في ذلك المراحل الأولى من التطوير.

إذا قام الفرد (الإنسان والحيوان) في المراحل الأولى من التطور بتقسيم العالم بشكل تقريبي (إلى أشياء وظواهر ممتعة وغير سارة، تلك التي يريد المرء أن يقترب منها، أو تلك التي يريد المرء تجنبها)، إذن، ومع الوقت يتبين أن الممتع وغير الممتع متنوع، وكذلك طرق الارتباط به. يتم وصف العلاقة مع البيئة عند الحد الأدنى من التمايز من قبل عدد من الباحثين من حيث "العواطف" أو "التصورات الشبيهة بالعاطفة". فيما يتعلق بهذه الأفكار، أشار العديد من المؤلفين، بدءا من تشارلز داروين، إلى أن العواطف، بما في ذلك مظاهرها الوجهية، تنشأ بالفعل في المراحل الأولى من التطوير، بالفعل في الجنين. وبطبيعة الحال، فهي موجودة عند الرضع، بما في ذلك أولئك الذين ولدوا قبل الأوان.

وبطبيعة الحال، توجد العواطف أيضًا لدى شخص بالغ يأتي إلى المتحف لإلقاء نظرة على "زنابق الماء" لمونيه وبدلاً من البحث عن التفاصيل - كما كان سيفعل على الأرجح عندما يقف أمام لوحة قماشية من بوش، أو يعجب بالتوازن الذي تم إنشاؤه بمهارة بين اللون والظل، ما يحدث عادة عند النظر إلى لوحات رامبرانت، أو محاولة سرد أسماء جميع الفواكه الموجودة في المزهرية عقليًا، وهو ما سيفعله على الأرجح إذا رأى صورة مجازية لأرشيمبولدو، يتم تسليمها إلى الإرادة من الحواس.

كلود مونيه. من سلسلة زنابق الماء 1917-1919

ومن المثير للاهتمام، بالمناسبة، أنه قبل قرن تقريبًا من نشر هذه المادة، استخدم ماندلستام في القصيدة أعلاه أيضًا صورًا لتذوق الطعام، كما لو كان يربط لوحات الانطباعيين بخط منقط بعملية الأكل: " والظل، الظل يصبح أكثر أرجوانية، // صافرة أو يخرج السوط مثل المباراة. // ستقول: الطباخون في المطبخ // يطبخون الحمام السمين. من ناحية، يقلل المقطع الأخير بشكل حاد من نغمة الشاعر السامية الملهمة: يتم استبدال الظل الأرجواني الغامض بحمامات سمينة نثرية. ومن ناحية أخرى، تصبح محاولة لإعطاء صوت إما لشخصيات لوحة مونيه، أو للمحاور غير المرئي للبطل الغنائي للقصيدة. وأخيرًا، مع الثالث، يخاطب عواطف القارئ المشاهد: فكرة الأطعمة الدهنية الثقيلة تثير الاشمئزاز والرغبة في تجنب تناولها. بنفس الطريقة، يلجأ الفنانون الانطباعيون إلى مشاعر المشاهد - ومع ذلك، نادرا ما يصورون أشياء وظواهر مثيرة للاشمئزاز.

العواطف، وفقًا ليوري يوسيفوفيتش، تميز إلى حد كبير التنشيط والاستخراج من الذاكرة لتلك الأنظمة التي تتشكل في المراحل الأولى من التطور الفردي، والتي تتوافق مع تجزئة تقريبية وغير مفصلة إلى حد ما للعالم وتفاعلنا معه: جيد - سيء، حزين - سعيد، أريد أن أقترب، أريد أن أتجنب. يرتبط الوعي أكثر بتنشيط أنظمة أكثر تمايزًا تربطنا بعالم التفاصيل وتوفر مجموعة كبيرة ومتنوعة من أنماط السلوك التي تعتمد بشكل مباشر على هذه التفاصيل. أنا أفهم ما هو جيد وأريد الاقتراب، ولكن كيف أفعل ذلك؟ أفهم أنه أمر سيء وأريد تجنبه، ولكن كيف؟ مجازياً، تفعيل الأنظمة «القديمة» يساعدنا على اختيار التصرف الصحيح من بين مجموعة من المقاربات والمتجنبات، وتفعيل الأنظمة «الجديدة» يعطي الإجابة على سؤال «كيف؟» - ما هي طريقة الاقتراب أو التجنب التي ينبغي اختيارها في هذه الحالة بالذات، مع مراعاة ظروف معينة.

مشهد عابر، تخطفه عين مونيه من الحياة اليومية، كما لو كان مفصولاً عن المشاهد بحجاب من الضباب الضبابي، وهذا هو ما يشركنا عاطفياً ويحيلنا إلى الأفكار الأولى حول النظام العالمي

"لا يمكن تقسيم التدفقات الصوتية فحسب، بل يمكن أيضًا تقسيم الصور إلى ترددات - عالية ومنخفضة"، يتابع يوري يوسيفوفيتش. - علاوة على ذلك، عندما نتحدث عن الصور فإن زيادة تمثيل الترددات الأعلى في وصف التردد للصورة يتوافق مع زيادة في تفاصيل الصورة. حسنًا، هذا لتبسيط الأمر. هناك تجارب يتم فيها عرض صور للمشاركين - مثل الصور الفوتوغرافية - باستخدام مرشحات التمرير العالي أو المنخفض. وهذا هو، كما لو كان بالتناوب طرح هذه الترددات من الصورة. اتضح أنه إذا طرحنا الترددات والتفاصيل الأعلى، لا يستطيع المشاركون في التجربة تحديد هوية هذا الشخص أو التعرف عليه، ولكن يمكنهم تحديد المشاعر التي تعبر عنها تعابير وجهه. على العكس من ذلك، إذا تم طرح الترددات المنخفضة، يمكن للمشاركين التعرف على الشخص، ولكن لا يمكنهم إصدار حكم بشأن المشاعر التي يمر بها حاليًا.

في هذه التجارب، قام الباحثون بتحليل نشاط دماغ المشاركين أثناء عرض الصور، وتبين أن الترددات المنخفضة ترتبط بالتقييم العاطفي السريع والفج للصور، والذي يوفره نشاط هياكل الدماغ القديمة تطوريًا: فهي تتشكل في المراحل الأولى من التطور الفردي - في نفس الوقت مع الأنظمة المتمايزة المنخفضة. ترتبط الترددات العالية التي تميز تفاصيل الصورة بالتحليل المنفصل البطيء للصورة المرئية، والذي يوفره نشاط الهياكل الأحدث تطوريًا والتي تتشكل في مراحل لاحقة من التطور الفردي. أي في تلك المراحل التي تتشكل فيها أنظمة أكثر تمايزًا.

ينهي ماندلستام قصيدته بالمقطع: "الأرجوحة مرئية، // الحجاب غير مطلي، // وفي هذا الانهيار الكئيب // نحلة طنانة هي المسؤولة بالفعل." التفاصيل - التقلبات والحجاب - غير ذات أهمية بالنسبة للطريقة الإبداعية للانطباعية، ووجوه النساء الموضحات في لوحة مونيه "ليلك في الشمس" غير واضحة وغير واضحة. لا يمكننا أن نقول شيئًا عن أعمارهم أو مكانتهم الاجتماعية، والتي من شأنها أن تلعب دورًا مهمًا عند تحليل لوحة لفيرمير، على سبيل المثال. مشهد عابر، تخطفه عين مونيه من الحياة اليومية، يبدو وكأنه مفصول عن المشاهد بحجاب من الضباب الضبابي، وهذا الضباب هو الذي يشركنا عاطفيا في ما يحدث في الصورة ويشير إلى أقدم الأفكار حول النظام العالمي.

لا يميل الناس إلى إدراك العالم من حولهم فحسب، بل يميلون إلى التأثير عليه بطريقة ما، فيشعرون بالفرح أو الحزن أو الحزن أو السعادة أو الإلهام. يعد التعبير في الأعمال سمة مميزة للعديد من الفنانين الموهوبين من مختلف العصور والشعوب. ويبدو أن الكلمات نفسها - "اللوحة"، "اللوحة" - تساعد على ذلك.

مشاعر انسانية

كل ما ندركه يثير فينا مشاعر معينة بدرجة أو بأخرى. على سبيل المثال، مشاهدة غروب الشمس الجميل في الطبيعة أو البحر الهادئ اللطيف، ربما يشعر كل واحد منا بالسلام. أو الإعجاب بعمل البطل، أو المفاجأة بشيء لم يسبق له مثيل! هذه المشاعر التي نظهرها تسمى مشاعر. عادة، عند الحديث عن شخص ما غير حساس، فإنهم يقصدون افتقاره التام للعاطفة، ولامبالاة تجاه الأحداث التي تحدث من حوله. المشاعر هي أعلى مظهر من مظاهر العواطف. أقوىها الفرح والمفاجأة والخوف والرحمة والغضب وغيرها الكثير.

المشاعر في الرسم

المبدعون هم الأكثر عرضة للعواطف. يفضل بعض الفنانين أن يعيشوا "المشي على نطاق واسع" و"العيون والأرواح مفتوحة على مصراعيها". والبعض نجح في تساميهم في الأعمال الفنية. دعونا نأخذ مثالاً على إحدى هذه اللوحات التي تصف مشاعر مماثلة.

مثال 1. ف. فاسنيتسوف، "أليونوشكا"

هذه الحكاية الخيالية الروسية مألوفة لدى العديد من الأطفال منذ الطفولة. شرب إيفانوشكا المتمرد بعض الماء من البركة وأصبح ماعزًا صغيرًا. أخته أليونوشكا تحذر مما قد يحدث، لكن شقيقه لا يستمع لها. عندما يحدث هذا لإيفان، تشعر الأخت بمشاعر الحزن واليأس واليأس والحزن والحزن. تم تصويرها في اللوحة بالقرب من بركة على حجر "قابل للاشتعال". تختبئ الفتاة من أعين البشر، وتواجه مجموعة معقدة من المشاعر، تظهرها الفنانة بمهارة.

مثال 2. ك. بريولوف، "الفارسة"

يمكن التعبير عن المشاعر الإنسانية في الأعمال الفنية بطرق مختلفة. يصور جمالًا شابًا يركب حصانًا إلى شرفة المنزل. استقبلتها الكلاب وفتاة صغيرة. الصورة بأكملها مشبعة بالعواطف: شعور بفرحة اللقاء، والإعجاب بالتنوع الاحتفالي والعشق للحياة في ألمع مظاهر الجمال والنعمة.

مثال 3. آي. إيفازوفسكي، "الموجة التاسعة"

يمكن التعبير عن المشاعر الإنسانية في الأعمال الفنية من خلال تصوير الظواهر الطبيعية. لذلك، نرى شعورًا بالقوة والقوة وجبروت الطبيعة. وفي الوقت نفسه يتبادر إلى الذهن الوعي بتفاهة كل شيء إنساني قبل العناصر. يجسد الفنان مثل هذه العاصفة المعقدة من المشاعر في هذا العمل.

في السنوات الأخيرة، أعطيت "العواطف" أهمية كبيرة في بلدنا: ليس من قبيل المصادفة أن كل منظمة تقريبًا توظف اليوم طبيبًا نفسيًا محترفًا، وأصبح البحث بانتظام عن المساعدة النفسية للعديد من الأشخاص هو القاعدة الطبيعية للحياة. دعونا لا نتخلف عن هذه الممارسة: دعونا نكتشف في هذه المقالة نوع العلاقة الموجودة بين اللوحات، كأعمال فنية، والعواطف الإنسانية.

أولا، دعونا نحدد المفاهيم. لذا فإن العواطف هي تجارب لها تأثير قوي جدًا على عقل وجسم الإنسان. في الوقت نفسه، تشير تجربة أي شخص إلى أن العواطف يمكن أن تؤثر على جميع جوانب وجود الشخص، وهو أمر رائع من حيث المبدأ. بعد كل شيء، ليس سرا أن الأشخاص المحرومين من أي مشاعر، كقاعدة عامة، يخضعون للعلاج المستمر في العيادات النفسية.

تخيل أن شخصًا متعبًا ومنزعجًا بعد يوم شاق من العمل، يجلس بشدة في المنزل على كرسيه المفضل وينغمس لبضع دقائق في تأمل اللوحة الزيتية المفضلة لديه والموجودة على الحائط المقابل. تظهر التجربة أن المشاعر السلبية المتراكمة لدى الإنسان خلال النهار يمكن أن تنحسر وتختفي بالطريقة الأكثر إثارة للدهشة. وبالتالي، فإن المناظر الطبيعية الصيفية اللطيفة أو الحياة الساكنة المبهجة بالورود يمكن أن تمنح مالكها في بضع دقائق فقط شعورًا بالبهجة الهادئة وتملأ الشخص بقوة داخلية جديدة.

ولكن بشرط أن تنتمي لوحات الفنانين الموجودة في المنزل إلى فئة اللوحات "الخاصة بك". ولكي تمنحك اللوحة الزيتية، على سبيل المثال، مشاعر إيجابية فقط، عليك أن تفهم جانبين نفسيين رئيسيين. بادئ ذي بدء، عند النظر إلى لوحة زيتية، يجب أن تتخيل المشاعر التي كانت توجه الفنان وقت رسم اللوحة، وما هي الرسالة العاطفية التي يريد إيصالها إلى الناس من خلال عمله. الأمر ليس سهلاً دائمًا، ولكن مع الخبرة الكافية، دائمًا ما يكون الأمر جيدًا.

ثانيا، عليك أن تفهم ما هي الحالة العاطفية التي تواجهها عند التواصل مع هذه الصورة. علاوة على ذلك، تحتاج إلى التعامل مع تحليلك الذاتي "بشكل تآكل" تمامًا، وكما يقول علماء النفس، حاول "الحفر" في نفسك. لنعطي مثالا: تخيل أننا في الصورة نرى منظرا طبيعيا ريفيا رائعا مع صدمات من القش الطازج وحصان في الخلفية.

على الأرجح، سوف ينظر الكثير من الناس ببساطة إلى مثل هذه اللوحة الزيتية وهذا كل شيء. ولكن بالنسبة لشخص ربما قضى طفولته بأكملها مع جدته في القرية، حيث كانت جيدة جدًا وخالية من الهموم، حتى بعد 30 أو 40 عامًا، فإن منظر التبن الطازج سوف يملأ روحه بشيء خفيف وجيد التهوية أرجع أفكاره إلى أسعد وقت في حياتي.

يرجى ملاحظة أن الجميع سيكون لديهم مشاعرهم الخاصة في هذا الصدد، وسوف يعتمدون على الخبرة السابقة والارتباطات والأساس العاطفي الخاص بهم لإدراك العالم، ومن الجدير بالذكر أيضًا أنه عند إنشاء اللوحات، يلعب دور كبير في إدراكهم العاطفي يتم إعطاؤه للرموز ونظام الألوان المختار. لذلك، يعلم الجميع أن اللون الأحمر، على سبيل المثال، يعزز الإثارة العاطفية، في حين أن اللون الأخضر يهدئ النفس البشرية.

كما ترون، فإن لوحات الفنانين قادرة على توليد مجموعة واسعة من المشاعر لدى الشخص. نتمنى لك العثور على اللوحات التي من شأنها التأثير عليك بالطريقة الأكثر إيجابية، ثم استخدام قدرتها المذهلة على إعطائك السعادة والرضا في الحياة.

ايرينا الكسيفا