تاريخ الخلق
وقت إنشاء العمل. تمت كتابة المسرحية في بداية القرن العشرين (1903)، خلال فترة إعادة التقييم وإعادة التفكير في القيم الراسخة والتقاليد القديمة. أعدت ثلاث "ثورات" في القرن التاسع عشر إحساسًا بالكارثة، التي تم وصفها في الفن وشعر بها المعاصرون: البيولوجية (الداروينية)، والاقتصادية (الماركسية)، والفلسفية (تعاليم نيتشه).
"The Cherry Orchard" هي آخر مسرحية لـ A. Chekhov. هذا هو وداع الكاتب الرمزي للحياة. لقد أنشأها كخاتمة لحياته وكخاتمة للأدب الروسي - كان العصر الذهبي للأدب الروسي الكلاسيكي قد انتهى بالفعل، وكان العصر الفضي قد بدأ. يحتوي العمل على عناصر من المأساة (استعارة لنهاية الحياة) والكوميديا (تم تصوير الشخصيات في محاكاة ساخرة). الحدث الرئيسي في حياة مسرح موسكو. كانت مسرحية "بستان الكرز" أول نجاح مطلق لتشيخوف ككاتب مسرحي. تمت كتابته في عام 1903، وفي يناير 1904، حدث الإنتاج الأول في مسرح موسكو للفنون.
شكل هذا العمل أساس الدراما الجديدة. كان تشيخوف هو أول من أدرك أن التقنيات المسرحية السابقة عفا عليها الزمن. طبيعة الصراع والشخصيات ودراما تشيخوف - كل هذا كان غير متوقع وجديد. هناك العديد من الاتفاقيات (الرموز) في المسرحية، ويجب تفسيرها بناءً على تعريف المؤلف لهذا النوع - "كوميديا في أربعة أعمال". أصبحت هذه المسرحية من كلاسيكيات المسرح الروسي وما زالت ذات صلة. وكشفت عن الاكتشافات الفنية للكاتب المسرحي، والتي وضعت أساس الحداثة في الأدب والدراما الروسية. في نهاية القطعة يُطرق الفأس وينقطع الخيط. يقول تشيخوف وداعًا للحياة الروسية القديمة ولملكية مالك الأرض ومالك الأرض الروسي. لكنها قبل كل شيء مشبعة بمزاج وداع الكاتب للحياة.
في نهاية المسرحية، تغادر جميع شخصياتها، بعد أن نسيت الخادم القديم في المنزل المغلق - كلهم ليس لديهم وقت له. لقد نسيت كل من بيتيا اللطيفة وأنيا الرومانسية أمر التنوب. ابتكار تشيخوف. لا توجد شخصية رئيسية في المسرحية. إذا تجلى البطل في الدراما الكلاسيكية في الأفعال، فإن الشخصيات في دراما تشيخوف تظهر نفسها وتكشف عن نفسها في تجاربها (تم استبدال شفقة العمل بشفقة التأمل). يستخدم المؤلف بنشاط اتجاهات المسرح التي تشكل النص الفرعي: الصمت، الصمت، وقفة. شكل جديد من الصراع: "الناس يتناولون الغداء ويشربون الشاي وفي هذا الوقت تتحطم مصائرهم" (أ. تشيخوف).
[ينهار]
لماذا سميت المسرحية "بستان الكرز"؟
تتم الإشارة إلى الصورة المركزية للمسرحية في عنوان العمل. تجري الأحداث بأكملها حول بستان الكرز: في بعض الأحيان تتكشف الأحداث نفسها هناك، وتتحدث الشخصيات عنها باستمرار، وتحاول إنقاذها، فهي توحد جميع أبطال العمل.
الوطن الأم الصغير هو ركن منعزل من الطبيعة، عش عائلة رانفسكايا وجاييف، حيث أمضوا طفولتهم وشبابهم. مثل هذه الأماكن تصبح جزءًا من الشخص نفسه. رمز الجمال هو بستان الكرز - شيء جميل ومثير للإعجاب، الجمال الذي يؤثر دائمًا على نفوس الناس وحالتهم العاطفية. رمز مرور الوقت هو خروج النبلاء من حياة روسيا.
الأشخاص الأذكياء والمتعلمون غير قادرين على الحفاظ على الحديقة، أي أسلوب حياتهم. في المسرحية، يتم قطع الحديقة، ولكن في الحياة، تنهار الأعشاش النبيلة. "روسيا كلها هي حديقتنا." هذه كلمات إحدى شخصيات المسرحية - بيتيا تروفيموف. يعد Cherry Orchard رمزا لمستقبل روسيا، وانعكاسات على مصير البلد بأكمله. هل سيتمكن جيل الشباب من زراعة حديقة مزهرة جديدة؟ يبقى هذا السؤال مفتوحا في المسرحية.
[ينهار]
نوع المسرحية
المؤامرة هي بيع بستان الكرز، وأصحابها هم النبلاء المفلسون رانفسكايا وجاييف، الأخ والأخت. يصبح المالك الجديد للحديقة هو التاجر Lopakhin، حفيد القن، الذي عمل سابقا في هذا العقار.
[ينهار]
ميزات النوع
A. Chekhov نفسه وصف "The Cherry Orchard" بأنه كوميديا \u200b\u200bليست مخصصة لتعريف النوع. وهكذا أشار المؤلف إلى أن المسرحية يجب أن تُعرض ككوميديا. إذا لعبتها كدراما أو مأساة، فلن تحصل على التنافر المقصود، وسيضيع المعنى العميق للعمل. تحتوي المسرحية في الواقع على الكثير من اللحظات والمواقف والشخصيات والسطور الكوميدية. "The Cherry Orchard" لديه هيكل العمل الموسيقي - المسرحية مبنية على الأفكار المهيمنة، وتستخدم التقنيات الموسيقية والتكرار، ويظهر صوت سلسلة مكسورة مرتين. هناك الكثير من الدموع في المسرحية، لكن المؤلف أشار إلى أن هذه ليست دموع خطيرة، يمكنك الضحك عليها. في تشيخوف، يتشابك المضحك مع الحزين، الهزلي مع المأساوي - كل شيء كما هو الحال في الحياة الحقيقية. الأبطال يشبهون المهرجين الحزينين. "ما خرجت به لم يكن دراما، بل كوميديا، وأحيانا حتى مهزلة" (أ. تشيخوف).
[ينهار]
ليوبوف أندريفنا رانفسكايا
ذات مرة، سافرت امرأة نبيلة ثرية تدعى رانفسكايا إلى باريس، وكان لديها منزل ريفي في جنوب فرنسا، وفي الكرات في منزلها "رقص الجنرالات والبارونات والأدميرالات". الآن يبدو لها الماضي وكأنه بستان كرز مزهر. إنها لا تستطيع التكيف مع الظروف الجديدة - فهي تواصل إهدار المال، وإظهار الإهمال الرباني في كل شيء. "إنها جيدة، لطيفة، لطيفة..." يقول عنها شقيقها جيف. "إنها شخص جيد. "خفيف، بسيط..." يتحدث لوباخين عن رانفسكايا. يعترف بسرور: "كان والدي عبدًا لجدك وأبيك، لكنك في الواقع فعلت الكثير من أجلي لدرجة أنني نسيت كل شيء وأحبك مثل حبي... أكثر من حبي". رانفسكايا محبوبة من قبل أنيا وفاريا وجار مالك الأرض سيمونوف-بيشيك وبيتيا تروفيموف والخدم. إنها حنونة وسخية ولطيفة على حد سواء مع الجميع. لكن كل الصفات الإيجابية، بالاشتراك مع الإهمال والفساد والعبث، غالبا ما تتحول إلى نقيضها - القسوة واللامبالاة. يعطي رانفسكايا الذهب بسخاء لمارة عشوائية، ولكن لا يوجد شيء لتناوله في المنزل. يدعو Lyubov Andreevna الأوركسترا إلى الكرة، غير قادر على دفع أجور الموسيقيين. ظهرت الرعونة وعدم القدرة على العيش بشكل مستقل بفضل الأقنان الذين قاموا بكل العمل في ممتلكاتها. تقول إنها لا تستطيع العيش بدون بستان الكرز، لكن البستان مباع، وهي ترمي كرة غير مناسبة في المنزل. رانفسكايا عاطفية وغير متسقة في تصرفاتها. في الفصل الأول، قامت بتمزيق برقيات باريس بحزم، حتى دون أن تقرأ. في المستقبل، لم تعد البطلة تفعل ذلك، وفي نهاية المسرحية، هدأت ومبهجة، عادت عن طيب خاطر إلى باريس إلى حبيبها السابق الذي عذبها، تاركة فاريا وآنيا بدون مال، متناسين أمر التنوب. الحب بالنسبة لها هو أهم شيء في الحياة (لم يتم إعطاء الاسم واللقب بالصدفة - البطلة سريعة التأثر وحساسة وضعيفة). في البداية أصرت على أن باريس قد انتهت إلى الأبد. ولكن عندما أرسلت عمة ياروسلافل المال، اتضح أنه لم يكن كافيا لإنقاذ الحوزة، ولكن ما يكفي للعودة إلى أوروبا. نبل رانفسكايا هو أنها لا تلوم أحداً على المصائب التي حلت بها. ولا أحد يلوم ليوبوف أندريفنا على حقيقة أنها أدت بالفعل إلى الانهيار الكامل لممتلكات العائلة.
[ينهار]
ليونيد أندريفيتش جيف
Gaev هو تجسيد لصورة الأرستقراطي المثير للشفقة. هو نفسه يعترف: "يقولون إنني أنفقت كل ثروتي على الحلوى". يمكن تسمية Gaev بالطفل المتضخم: فهو يبلغ من العمر 51 عامًا، والخادم، الذي يبلغ من العمر 87 عامًا بالفعل، يخلع ملابسه قبل الذهاب إلى السرير. اعتاد ليونيد أندريفيتش على حياة الخمول. لديه شغفان - لعب البلياردو وإلقاء الخطب الحماسية (ليس من قبيل الصدفة أن اسم Gaev يتوافق تمامًا مع كلمة gaer، والتي تعني المهرج؛ الشخص الذي يهرِّج يصنع وجوهًا لتسلية الآخرين). إنه يبدو وكأنه محاكاة ساخرة لنبيل متعلم. لديه خطاب خاص، مليء بمصطلحات البلياردو، كلمة مميزة - "من؟" التفاهة والكسل والكلام الفارغ والغرور - هذه هي السمات الرئيسية لهذه الشخصية. تقول أنيا لجاييف: "الجميع يحبك ويحترمك ... كم أنت جيد يا عم، كم أنت ذكي!" لكن تشيخوف يشكك في هذا الرأي. جنبا إلى جنب مع النعمة والحساسية اللوردية، فإن التبجح والغطرسة اللورديين ملحوظان في Gaev. ليونيد أندريفيتش مقتنع بتفرد الأشخاص في دائرته ("العظام البيضاء") وفي كل مرة يجعل الآخرين يشعرون بمكانته كسيد. إنه لطيف مع عائلته، ولكن بازدراء - ازدراء للخدم ("ابتعد يا عزيزي، رائحتك مثل الدجاج،" يقول لياشا. "لقد سئمت منك يا أخي،" - للتنوب). إنه يعتبر Lopakhin "القاتم" فظًا وقبضة. لكن في الوقت نفسه، يفتخر جيف بقربه من الناس، مؤكدًا: "ليس عبثًا أن يحبني الرجل". في بداية المسرحية يقسم بشرفه أن بستان الكرز لن يباع. لكن Lopakhin يشتري الحديقة، ولا أحد يتذكر وعوده وكلماته الفارغة. رفض Gaev و Ranevskaya عرض Lopakhin، لكنهم أنفسهم لم يتمكنوا من إنقاذ ممتلكاتهم. هذه ليست فقط عبث النبلاء المدمرين وغير العمليين، بل هي فكرة أن النبلاء غير قادرين، كما كان من قبل، على تحديد مسار تنمية البلاد. إن إحساسهم المتزايد بالجمال لا يسمح لهم بتحويل بستان الكرز الشعري إلى مشروع تجاري. تظهر تصرفات الشخصيات للمشاهد أنه من المستحيل الوثوق بكلمات أصحاب الأراضي، حتى بصدق وحماس. بالعودة من المزاد الذي تم فيه بيع بستان الكرز، لا يخفي جيف دموعه. ومع ذلك، فإن دموعه تختفي على الفور بمجرد سماع ضربات الإشارة. وهذا يثبت أن التجارب العميقة غريبة عنه.
[ينهار]
يصبح القن السابق لـ Gaeva و Ranevskaya المالك الجديد لبستان الكرز. في الماضي القريب، كان أسلافه أقنانًا يعملون في الحوزة، "كان جده وأبيه عبيدًا"، "لم يُسمح لهم حتى بالدخول إلى المطبخ". صرخ لوباخين: "ليت والدي وجدي ينهضان من قبرهما وينظران إلى الحادث برمته، مثل إرمولاي، إرمولاي المضروب والأمي، الذي كان يركض حافي القدمين في الشتاء، وكيف اشترى إرمولاي نفسه عقارًا، أكثر جميلة لا يوجد منها شيء في العالم." تمكن إرمولاي من الخروج من الفقر وتحقيق الرفاهية المادية دون مساعدة خارجية. لديه العديد من السمات الإيجابية: يتذكر لطف رانفسكايا، ويعمل بجد ("كما تعلم، أستيقظ في الساعة الخامسة صباحًا، وأعمل من الصباح حتى المساء...")، وودود، "رجل يتمتع بذكاء هائل". "، كما يتحدث عنه بيشيك. يتمتع التاجر المغامر بطاقة كبيرة وفطنة. لقد تشكل اجتهاده ومثابرته في ظروف معيشية صعبة، وخففت من طبيعته الهادفة. لوباخين يعيش لهذا اليوم. أفكاره عقلانية وعملية. يقوم بتقييم وضع رانفسكايا وجاييف بشكل صحيح ويقدم لهما نصائح قيمة للغاية. لو أنهم قبلوا عرض تقسيم بستان الكرز إلى أكواخ صيفية وتأجير الأرض، لكان بإمكانهم إنقاذ ممتلكاتهم والخروج من وضع مالي صعب. الشخصيات لها مواقف مختلفة تجاه Lopakhin. يعتبره رانفسكايا شخصًا جيدًا ومثيرًا للاهتمام ، وجاييف فقيرًا وقبضة ، وسيمونوف بيشيك رجل يتمتع بذكاء كبير ، ويقارنه بيتيا تروفيموف بوحش مفترس. يعكس هذا التصور المتناقض للوباهين أيضًا موقف تشيخوف تجاهه. رجل الأعمال الناجح الذي يرتدي ملابس عصرية يفتقر إلى الثقافة والتعليم، وغالبًا ما يشعر هو نفسه بالنقص. لقد محت فطنة الأعمال الروحانية فيه (يلاحظ تشيخوف الطبيعة المفترسة للرأسمالية). من خلال المساهمة في التقدم الاقتصادي للبلاد، من غير المرجح أن يتمكن Lopakhins من القضاء على الفقر والظلم ونقص الثقافة، لأن مصالحهم الشخصية وربحهم وربحهم تأتي في المقام الأول. يرمز صوت الفأس وهو يقطع بستان الكرز إلى الانتقال من الماضي إلى الحاضر. ويبدو المستقبل رائعًا عندما يزرع الجيل الأصغر حديقته الجديدة وينموها.
[ينهار]
شخصيات ثانوية
تشارك الشخصيات الداعمة في المسرحية جنبًا إلى جنب مع الشخصيات الرئيسية. غالبًا ما يكررون أفكار الشخصيات الرئيسية. بالإضافة إلى ذلك، وضع المؤلف في أفواههم أفكارًا مهمة لفهم المسرحية. المربية شارلوت إيفانوفنا تحول كل شيء جدي إلى مضحك. بحيلها وتكلمها البطني، تؤكد على كوميديا ما يحدث. هي التي تمتلك العبارة التي يمكن لأي شخصية أن تقولها: "من أين أتيت ومن أنا، لا أعرف..." الخدم ياش ودنياش سخيفان في رغبتهما في أن يكونا مثل أسيادهما في كل شيء. في جوهرها، هذه هي صور Ranevskaya و Gaev، والتي تم إحضارها إلى حد البشع. تقوم دنياشا دائمًا بوضع البودرة على نفسها، وتعلن أنها "أصبحت لطيفة وحساسة جدًا" وتذكرنا جدًا برانفسكايا. Cheeky Yasha، الذي يتهم الجميع بالجهل، هو محاكاة ساخرة معروفة لـ Gaev. يجسد الخادم القديم "الحياة القديمة"، "النظام القديم". نادرًا ما يظهر في المسرحية، ومع ذلك فهو يلعب دورًا مهمًا - فهو مكلف بالمونولوج الأخير. تؤكد صورة التنوب على تلك السمات التي يفتقر إليها أصحابها: الدقة والاقتصاد.
يشعر تشيخوف بالاشمئزاز من غاييف الذي لم يبق في رأسه سوى قواعد البلياردو. يثير لوباخين، ممثل الرأسمالية الروسية المولودة حديثًا، فضوله. لكن المؤلف لا يقبل الأشخاص العمليين، فمن الواضح له أنه لن ينجح شيء في Lopakhin الراضي عن نفسه. (كل شيء يعمل بأعجوبة مع الشخصيات غير الواقعية: على سبيل المثال، تم اكتشاف الطين الأبيض النادر فجأة في ملكية Simeonov-Pishchik، وقد حصل على أموال مقابل إيجاره مقدمًا). يلوح إرمولاي لوباخين بذراعيه طوال الوقت، ويقدم له بيتيا النصيحة: "تخلص من عادة التلويح. وأيضًا بناء البيوت الريفية، وتوقع ظهور أصحاب فرديين من أصحاب المنازل بمرور الوقت، والعد بهذه الطريقة يعني أيضًا التلويح..." لدى لوباخين خطط نابليون، لكن وفقًا للمؤلف، ليس من المقدر لهم أن يأتوا حقيقي. هذه شخصية مؤقتة، وستأتي أوقات أخرى، وسوف تتحرك Lopakhins، بعد أن قامت بعملها. تعاطف تشيخوف مع بيتيا وآنيا. الطالب الأبدي تروفيموف مضحك (الكالوشات المثيرة للشفقة، يسقط على الدرج)، لكنه يحصل على حب أنيا.
[ينهار]
الماضي والحاضر والمستقبل لروسيا
غالبًا ما يُطلق على "The Cherry Orchard" اسم عمل عن ماضي روسيا وحاضرها ومستقبلها. الماضي - رانفسكايا وجاييف. إنهم يعيشون في الذكريات، ولا يرضون بالحاضر، ولا يريدون حتى التفكير في المستقبل. هؤلاء أشخاص متعلمون ومتطورون ومليئون بالحب الخامل للآخرين. عندما يكونون في خطر، يتصرف الأبطال مثل الأطفال الذين يغمضون أعينهم من الخوف. لذلك، فإنهم لا يقبلون اقتراح لوباخين لإنقاذ بستان الكرز والأمل في حدوث معجزة، حتى دون محاولة تغيير أي شيء. رانفسكايا وجايف غير قادرين على أن يصبحا سادة أرضهما. مثل هؤلاء الأشخاص لا يمكنهم التأثير على تطور بلادهم. الحاضر - لوباخين. لوباخين المتعجرف هو ممثل بارز للبرجوازية الناشئة في روسيا. يعلق المجتمع آمالا كبيرة على أمثاله. البطل يشعر وكأنه سيد الحياة. لكن لوباخين ظل "رجلاً" غير قادر على فهم أن بستان الكرز ليس رمزًا للجمال فحسب، بل هو أيضًا نوع من الخيط الذي يربط الماضي بالحاضر. لا يمكنك قطع جذورك. ويقوم إرمولاي بتدمير القديم بتهور، دون بناء ودون خطط لبناء شيء جديد. لا يستطيع أن يصبح مستقبل روسيا لأنه يدمر الجمال (بستان الكرز) لمصلحته الخاصة. المستقبل هو بيتيا وأنيا. لا يمكن القول أن المستقبل ملك لفتاة تبلغ من العمر 17 عامًا، مليئة بالقوة والرغبة في فعل الخير. أو الطالب الأبدي، "الرجل المتهالك" المضحك (مظهره كله مثير للشفقة)، الذي يحاول إعادة تنظيم حياته على أساس أفكار غامضة فقط. لا يرى تشيخوف في الحياة الروسية بطلاً سيصبح المالك الحقيقي لبستان الكرز. السؤال في المسرحية يبقى مفتوحا. يرى تشيخوف أنه لا يوجد أي اتصال بين الأزمنة (الخيط المكسور هو رمز للفجوة بين الأجيال). لكن يتعين على أنيا وبيتيا البحث عن الإجابة، لأنه حتى الآن لا يوجد أحد غيرهما.
فَجر. يوجد خارج النافذة بستان كرز مزهر.
تعود ليوبوف أندريفنا رانفسكايا إلى منزلها من باريس مع ابنتها أنيا. يمر اليوم في محادثات مع العائلة والضيوف. الجميع متحمسون للاجتماع، ويتحدثون دون الاستماع لبعضهم البعض.
في محادثة سرية مع فاريا، ابنة رانفسكايا بالتبني، علمت أنيا أن التاجر لوباخين، الذي يعتبر خطيب فاريا، لم يتقدم بطلب الزواج أبدًا، وهذا الحدث غير متوقع. تشكو أنيا من النقص الأبدي في المال في باريس وعدم فهم والدتها للوضع الحالي: فهي تتخلص من أموالها الأخيرة بلا تفكير، وتطلب أغلى الأشياء في المطاعم، وتعطي الروبل كإكرامية. ردا على ذلك، تقارير فاريا أن المال هنا أيضا.
لا، علاوة على ذلك، سيتم بيع العقار في أغسطس.
بيتيا تروفيموف لا يزال في الحوزة. هذا طالب، مدرس سابق لابن رانفسكايا الراحل، جريشا، الذي غرق في النهر وهو في السابعة من عمره. بعد أن علمت أنيا بوجود بيتيا، تخشى أن يثير مشهد الأخير ذكريات مريرة لدى والدتها.
يظهر الخدم العجوز، ويرتدي قفازات بيضاء ويبدأ في إعداد الطاولة.
يدخل ليوبوف أندريفنا وشقيقها ليونيد أندرييفيتش جيف ولوباخين. كان على التاجر أن يغادر في الساعة الخامسة صباحا، لكنه أراد حقا أن ينظر إلى ليوبوف أندريفنا، والتحدث معها، فهي لا تزال رائعة.
كان والده عبدًا لأبيها، لكنها فعلت الكثير من أجله ذات مرة لدرجة أنه نسي كل شيء وأحبها أكثر من حبه. رانفسكايا تفرح بالعودة إلى المنزل. يخبرها غايف بالأخبار، ويأخذ من وقت لآخر علبة مصاصات من جيبه ويمتصها. يقول Lopakhin أن الحوزة تباع للديون، وتقترح تقسيم هذه الأرض إلى أكواخ وتأجيرها.
عندها سيكون دخلهم خمسة وعشرين ألفًا سنويًا. صحيح أنه سيتعين عليك هدم المباني القديمة وقطع الحديقة. يعترض ليوبوف أندريفنا بشكل قاطع: الحديقة هي المكان الأكثر روعة في المقاطعة بأكملها.
وفقًا للوباهين، ليس لديهم خيار آخر، والشيء الوحيد الرائع في الحديقة هو أنها كبيرة جدًا، ويولد الكرز مرة كل عامين، ولا أحد يشتريه. لكن التنوب يتذكر أنه في الماضي، تم نقل الكرز المجفف بواسطة عربات محملة إلى موسكو وخاركوف، وكانوا يكسبون الكثير من المال. تعطي فاريا والدتها برقية من باريس، لكن الماضي قد انتهى، ويمزقهما ليوبوف أندريفنا. جيف يغير الموضوع
يتحول إلى خزانة ملابس عمرها مائة عام ويبدأ في إلقاء خطاب عاطفي ومبهج، مما يؤدي إلى البكاء. الأخت تلخص ذلك. أنه لا يزال هو نفسه، يشعر جيف بالحرج. يذكر لوباخين أنه إذا فكروا في البيوت، فسوف يقرض المال ويغادر. ليوبوف أندريفنا وليونيد أندرييفيتش معجبان بالحديقة ويتذكران طفولتهما.
بيتيا تروفيموف يدخل بالزي الطلابي البالي. ليوبوف أندريفنا يعانقه ويبكي. وبعد أن نظر عن كثب، سأل لماذا كبر في السن وأصبح قبيحًا، لكنه كان في يوم من الأيام طالبًا لطيفًا. يقول بيتيا إن إحدى النساء في العربة وصفته بأنه رجل نبيل، وربما سيكون طالبًا أبديًا.
يبقى جيف وفاريا في الغرفة. لاحظ جيف أن أخته لم تفقد عادة إهدار المال بعد. لديه الكثير من الأفكار حول كيفية تحسين الأمور: سيكون من الجيد الحصول على ميراث، سيكون من الجيد الزواج من أنيا لرجل ثري جدًا، سيكون من الجيد الذهاب إلى ياروسلافل واطلب المال من عمة الكونتيسة. العمة غنية جدًا، لكنها لا تحبهم: أولاً، تزوجت رانفسكايا من محام محلف، وليس نبيلًا، وثانيًا، لم تتصرف بشكل فاضل.
ليوبوف أندريفنا لطيفة ولطيفة، لكنها شريرة. ثم لاحظوا أن أنيا واقفة عند الباب. يقبلها العم، وتوبخه الفتاة على كلماته الأخيرة وتطلب منه التزام الصمت، فيكون هو نفسه أكثر هدوءًا. يوافق ويغير بحماس خططه لإنقاذ التركة: سيكون من الممكن ترتيب قرض مقابل الفواتير لدفع الفائدة للبنك، وستتحدث والدة أنيا مع لوباخين، ولن يرفضها، وسترتاح أنيا وتذهب إليها جدة في ياروسلافل. هذه هي الطريقة التي سيعمل بها كل شيء. ويقسم أنه لن يسمح ببيع التركة. أنيا
هدأت وسعيدة تعانق عمها. يظهر التنوب والتوبيخ زإيفا أنه لم يذهب إلى السرير بعد، وكان الجميع يغادرون.
لقطة من فيلم "الحديقة" (2008)
ملكية مالك الأرض ليوبوف أندريفنا رانفسكايا. الربيع، أشجار الكرز تتفتح. لكن الحديقة الجميلة سيتعين بيعها قريباً لسداد الديون. على مدى السنوات الخمس الماضية، عاشت رانفسكايا وابنتها أنيا البالغة من العمر سبعة عشر عاما في الخارج. بقي شقيق رانفسكايا ليونيد أندريفيتش جيف وابنتها بالتبني فاريا البالغة من العمر أربعة وعشرين عامًا في العقار. الأمور سيئة بالنسبة لرانيفسكايا، لا توجد أموال تقريبا. كان ليوبوف أندريفنا يهدر المال دائمًا. قبل ست سنوات، توفي زوجها من السكر. وقع رانفسكايا في حب شخص آخر واتفق معه. ولكن سرعان ما توفي ابنها الصغير جريشا بشكل مأساوي، غرقا في النهر. ليوبوف أندريفنا، غير قادر على تحمل الحزن، هرب إلى الخارج. تبعها الحبيب. عندما مرض، كان على رانفسكايا أن يستقر في منزلها الريفي بالقرب من مينتون ويعتني به لمدة ثلاث سنوات. وبعد ذلك، عندما اضطر إلى بيع منزله الريفي مقابل الديون والانتقال إلى باريس، سرق رانفسكايا وهجرها.
يلتقي Gaev و Varya مع Lyubov Andreevna و Anya في المحطة. الخادمة دنياشا والتاجر إرمولاي ألكسيفيتش لوباخين ينتظرانهما في المنزل. كان والد لوباخين عبدًا لعائلة رانفسكي، وأصبح هو نفسه ثريًا، لكنه يقول عن نفسه إنه ظل "رجلًا رجلاً". يأتي الكاتب إبيخودوف، وهو رجل يحدث معه شيء ما باستمرار ويلقب بـ "اثنتين وعشرين مصيبة".
وأخيرا وصلت العربات. المنزل مليء بالناس، والجميع في حالة من الإثارة اللطيفة. الجميع يتحدث عن أشياءهم الخاصة. ينظر ليوبوف أندريفنا إلى الغرف ويتذكر الماضي من خلال دموع الفرح. لا تستطيع الخادمة دنياشا الانتظار لتخبر السيدة الشابة أن إبيخودوف عرض عليها الزواج. تنصح أنيا نفسها فاريا بالزواج من لوباخين، وتحلم فاريا بالزواج من آنيا لرجل ثري. تفتخر المربية شارلوت إيفانوفنا، وهي شخص غريب الأطوار وغريب الأطوار، بكلبها المذهل، ويطلب جارها، صاحب الأرض سيمونوف-بيشيك، قرضًا من المال. لا يسمع الخادم القديم المخلص أي شيء تقريبًا ويتمتم بشيء طوال الوقت.
يذكر Lopakhin Ranevskaya أن العقار يجب أن يتم بيعه قريبًا في مزاد علني، والسبيل الوحيد للخروج هو تقسيم الأرض إلى قطع أراضي وتأجيرها لسكان الصيف. تتفاجأ رانفسكايا باقتراح لوباخين: كيف يمكن قطع بستان الكرز الرائع المفضل لديها! يريد Lopakhin البقاء لفترة أطول مع رانفسكايا، الذي يحبه "أكثر من بلده"، ولكن حان وقت رحيله. يلقي غاييف خطابًا ترحيبيًا أمام مجلس الوزراء "المحترم" الذي يبلغ عمره مائة عام، ولكن بعد ذلك، يشعر بالحرج، ويبدأ مرة أخرى في نطق كلمات البلياردو المفضلة لديه بلا معنى.
لا يتعرف رانفسكايا على الفور على بيتيا تروفيموف: لقد تغير، وأصبح قبيحًا، وتحول "الطالب العزيز" إلى "الطالب الأبدي". تبكي ليوبوف أندريفنا، وتتذكر ابنها الصغير غريشا، الذي كان معلمه تروفيموف.
يحاول Gaev، الذي بقي بمفرده مع Varya، التحدث عن العمل. هناك عمة غنية في ياروسلافل، والتي، مع ذلك، لا تحبهم: بعد كل شيء، لم تتزوج ليوبوف أندريفنا من أحد النبلاء، ولم تتصرف "بشكل فاضل للغاية". يحب جيف أخته، لكنه لا يزال يصفها بأنها "شريرة"، الأمر الذي يثير استياء أنيا. يواصل Gaev بناء المشاريع: ستطلب أخته المال من Lopakhin، وستذهب Anya إلى Yaroslavl - باختصار، لن يسمحوا ببيع العقار، حتى أن Gaev يقسم عليه. أخيرًا يأخذ التنوب الغاضب السيد إلى السرير مثل الطفل. أنيا هادئة وسعيدة: عمها سوف يرتب كل شيء.
لا يتوقف Lopakhin أبدًا عن إقناع Ranevskaya و Gaev بقبول خطته. تناول الثلاثة الإفطار في المدينة، وفي طريق عودتهم توقفوا في حقل بالقرب من الكنيسة. الآن، هنا، على نفس المقعد، حاول إبيخودوف أن يشرح لدنياشا، لكنها فضلت عليه بالفعل الخادم الشاب الساخر ياشا. يبدو أن رانفسكايا وجاييف لا يسمعان لوباخين ويتحدثان عن أشياء مختلفة تمامًا. دون إقناع الأشخاص "التافهين وغير التجاريين والغريبين" بأي شيء، يريد لوباخين المغادرة. يطلب منه رانفسكايا البقاء: "لا يزال الأمر أكثر متعة" معه.
وصول أنيا وفاريا وبيتيا تروفيموف. يبدأ رانفسكايا محادثة حول "الرجل الفخور". وفقا لتروفيموف، لا يوجد أي نقطة في الفخر: يجب على الشخص الوقح وغير السعيد ألا يعجب بنفسه، ولكن العمل. يدين بيتيا المثقفين غير القادرين على العمل، هؤلاء الأشخاص الذين يتفلسفون بشكل مهم، ويعاملون الرجال مثل الحيوانات. يدخل Lopakhin في المحادثة: فهو يعمل "من الصباح إلى المساء"، ويتعامل مع رؤوس أموال كبيرة، لكنه أصبح مقتنعًا بشكل متزايد بمدى قلة عدد الأشخاص المحترمين الموجودين حوله. لا ينته Lopakhin من الحديث، فقاطعه رانفسكايا. بشكل عام، الجميع هنا لا يريد ولا يعرف كيفية الاستماع لبعضهم البعض. هناك صمت يُسمع فيه الصوت الحزين البعيد لوتر مكسور.
وسرعان ما تفرق الجميع. تُرك أنيا وتروفيموف بمفردهما، ويسعدهما أن تتاح لهما فرصة التحدث معًا، بدون فاريا. يقنع تروفيموف أنيا بأنه يجب على المرء أن يكون "فوق الحب"، وأن الشيء الرئيسي هو الحرية: "كل روسيا هي حديقتنا"، ولكن لكي تعيش في الحاضر، عليك أولاً التكفير عن الماضي من خلال المعاناة والعمل. السعادة قريبة: إذا لم تكن كذلك، فسوف يراها الآخرون بالتأكيد.
يأتي الثاني والعشرون من أغسطس، يوم التداول. في هذا المساء، وبشكل غير لائق على الإطلاق، أقيمت حفلة راقصة في الحوزة، ودُعيت أوركسترا يهودية. ذات مرة، كان الجنرالات والبارونات يرقصون هنا، ولكن الآن، كما يشكو فيرس، فإن كل من مسؤول البريد ومدير المحطة "لا يحبان الذهاب". شارلوت إيفانوفنا تسلي الضيوف بحيلها. رانفسكايا تنتظر بفارغ الصبر عودة شقيقها. ومع ذلك، أرسلت عمة ياروسلافل خمسة عشر ألفًا، لكن ذلك لم يكن كافيًا لاسترداد التركة.
بيتيا تروفيموف "تهدئ" رانفسكايا: الأمر لا يتعلق بالحديقة، لقد انتهى الأمر منذ زمن طويل، وعلينا أن نواجه الحقيقة. تطلب ليوبوف أندريفنا عدم الحكم عليها، والشفقة: بعد كل شيء، بدون بستان الكرز، تفقد حياتها معناها. يتلقى رانفسكايا كل يوم برقيات من باريس. في البداية مزقتهم على الفور، ثم - بعد قراءتهم أولاً، لم تعد تمزقهم الآن. "هذا الرجل البري" الذي لا تزال تحبه، يتوسل إليها أن تأتي. بيتيا تدين رانفسكايا بسبب حبها لـ "الوغد التافه، التافه". غاضبة رانفسكايا، غير قادرة على كبح جماح نفسها، تنتقم من تروفيموف، واصفة إياه بأنه "غريب الأطوار مضحك"، "غريب الأطوار"، "أنيق": "عليك أن تحب نفسك ... عليك أن تقع في الحب!" تحاول بيتيا المغادرة في حالة رعب، لكنها تبقى بعد ذلك وترقص مع رانفسكايا، الذي طلب منه المغفرة.
أخيرًا، يظهر Lopakhin المرتبك والمبهج وGayev المتعب، اللذين يعودان على الفور إلى المنزل دون أن يقولا شيئًا. تم بيع Cherry Orchard واشتراه Lopakhin. "مالك الأرض الجديد" سعيد: لقد تمكن من المزايدة على الرجل الثري ديريجانوف في المزاد، وأعطى تسعين ألفًا بالإضافة إلى ديونه. يلتقط Lopakhin المفاتيح التي ألقاها Varya الفخور على الأرض. دع الموسيقى تعزف، دع الجميع يرون كيف أن إرمولاي لوباخين "يأخذ فأسًا إلى بستان الكرز"!
أنيا تعزي أمها البكاء: لقد بيعت الحديقة، ولكن أمامنا حياة كاملة. ستكون هناك حديقة جديدة، أكثر فخامة من هذه، ينتظرهم "فرح هادئ عميق".
المنزل فارغ. سكانها، بعد أن ودعوا بعضهم البعض، يغادرون. يذهب Lopakhin إلى خاركوف لفصل الشتاء، ويعود تروفيموف إلى موسكو، إلى الجامعة. يتبادل لوباخين وبيتيا الانتقادات اللاذعة. على الرغم من أن تروفيموف يدعو لوباخين بأنه "وحش مفترس"، فهو ضروري "بمعنى التمثيل الغذائي"، إلا أنه لا يزال يحب "روحه الرقيقة والدقيقة". يعرض Lopakhin أموال Trofimov مقابل الرحلة. إنه يرفض: لا ينبغي لأحد أن يكون له سلطة على "الرجل الحر"، "في مقدمة الانتقال" إلى "السعادة العليا".
حتى أن رانفسكايا وجايف أصبحا أكثر سعادة بعد بيع بستان الكرز. في السابق كانوا يشعرون بالقلق والمعاناة، لكنهم هدأت الآن. ستعيش رانفسكايا في باريس حاليًا بأموال أرسلتها عمتها. لقد ألهمت أنيا: لقد بدأت حياة جديدة - سوف تتخرج من المدرسة الثانوية، وستعمل، وتقرأ الكتب، وسوف ينفتح أمامها "عالم رائع جديد". فجأة، يظهر Simeonov-Pishchik، وبدلا من طلب المال، على العكس من ذلك، يتخلى عن الديون. اتضح أن البريطانيين عثروا على طين أبيض على أرضه.
استقر الجميع بشكل مختلف. يقول جيف إنه الآن موظف في البنك. يعد Lopakhin بإيجاد مكان جديد لشارلوت، وحصلت Varya على وظيفة مدبرة منزل في Ragulins، ويبقى Epikhodov، الذي عينه Lopakhin، في الحوزة، ويجب إرسال Firs إلى المستشفى. ولكن لا يزال جيف يقول بحزن: "الجميع يتخلون عنا... أصبحنا فجأة غير ضروريين".
يجب أن يكون هناك أخيرًا تفسير بين فاريا ولوباخين. لقد تم استفزاز فاريا على أنها "مدام لوباخينا" لفترة طويلة. Varya تحب Ermolai Alekseevich، لكنها لا تستطيع أن تقدم عرضا. ويوافق لوباخين، الذي أشاد أيضًا بفاريا، على "إنهاء هذا الأمر على الفور". ولكن عندما يرتب رانفسكايا اجتماعهم، فإن لوباخين، الذي لم يتخذ قراره أبدًا، يترك فاريا، مستفيدًا من الذريعة الأولى.
"حان وقت الذهاب! على الطريق! - بهذه الكلمات يغادرون المنزل ويغلقون جميع الأبواب. كل ما تبقى هو التنوب العجوز، الذي بدا أن الجميع يهتمون به، لكنهم نسوا إرساله إلى المستشفى. التنوب، تنهد أن ليونيد أندريفيتش ذهب في معطف، وليس معطف الفرو، يرقد للراحة ويستلقي بلا حراك. يُسمع نفس صوت الوتر المكسور. "يحل الصمت، ولا يمكنك إلا أن تسمع إلى أي مدى في الحديقة يطرق الفأس على شجرة."
إعادة سرد
لماذا أثار غضبي فيلم «بستان الكرز» الجديد للمخرج الشهير؟
والسبب بسيط: النص! النص الذي ينطقه نجوم لينكوم ليس تشيخوف. هذا هو تشيخوف في ترجمة متواضعة (رواية، عرض تقديمي من قبل طالب C). هذا هو تشيخوف، مخفف بسخاء مع مارك زاخاروف. والمشاهد اللطيف، الذي يتوق لرؤية برونيفوي على قيد الحياة (زبرويف، شاجين "الورك"، أوليسيا زيليزنياك)، المشاهد الذي لم يقرأ المصدر الأصلي أو لا يتذكر المسرحية جيدًا من المدرسة، قد يعتقد أن أنطون بافلوفيتش هو مؤلف حوارات سيئة وخطوط مؤامرة غير واضحة.
لم يتم اختصار المسرحية إلى حد كبير فحسب، بل في النهاية، يمكنك ترك كوب من زجاجة من النبيذ، ولكنه سيكون كأسًا كاملاً من النبيذ - مع جميع الفروق الدقيقة والملاحظات والرائحة. ويمكنك تخفيف النبيذ - سواء بالماء أو الكحول أو بول الحمير، فهي مسألة ذوق. ولا يبقى من الخمر إلا التسمية. هذا تقريبًا ما حدث في لينكوم مع بستان الكرز.
مسرحية "ليس هناك شخص أفضل في العالم"، وهي قصيدة مسرحية، حيث كل سطر وكل كلمة مهمة، يتم إفسادها بشكل ميؤوس منه من خلال الكاريزما المدرجة.
حسنًا، أنت، سيدي المدير، ترغب في التحدث علنًا عن بعض القضايا الراهنة وإعطاء إشارة للمجتمع، لذا اكتب النص الأصلي الخاص بك. أو اطلب من ديمتري بيكوف. ولكن لماذا تمزيق النسيج الفني لشخص آخر بهذه الوقاحة؟ من العجز؟ من الإفلات من العقاب؟ من عقل كبير مريض؟ من السخرية؟
إذا كان تشيخوف قد مات منذ فترة طويلة ولا يستطيع أن يطرق رأسه، كما كان سيفعل إدوارد رادزينسكي في مثل هذه الحالة، فهذا ليس سببًا لانتهاك حقوق الطبع والنشر الخاصة به. لا يمكنك أن تكتب على ملصق هذا العار: تشيخوف. اكتب: مارك زاخاروف بناءً على مسرحية تشيخوف. كم هو جيد بالنسبة لبريشت (أحدث مثال على ذلك هو إنتاج "أوبرا البنسات الثلاثة" لكيريل سيمينوفيتش سيريبرينيكوف) أن يتم مراقبة سلامة نصوصه من قبل ورثته! ولا كلمة ولا ملاحظة!.. لا تلمس!..
آسف للممثلين. إنهم يتحدثون بنوع من العاصفة الثلجية والهراء والهراء بدلاً من موسيقى تشيخوف، وليس من الواضح سبب تكرار نفس السطور. الشعور هو أن جميع الممثلين، بعد الاحتفال بالعام الجديد، مع مخلفات كبيرة، لم يتعلموا أو ينسوا النص ويتحدثوا "بكلماتهم الخاصة"، مفتقدين أجزاء كاملة.
لا يمكنك إعادة سرد القصيدة بكلماتك الخاصة! ممنوع!
بعد هذا العرض الأول، شعرت بالأسف لأول مرة لأنه لم يعد لدينا Ekaterina Alekseevna Furtseva في قوتنا.
وفكرة أخرى بسيطة: عندما يموت مارك زاخاروف، سنكون جميعًا بشرًا، وسيرغب شخص ذكي سيتم تعيينه مكانه فجأة في استعادة عروض زاخاروف القديمة، على سبيل المثال، "ثلاث فتيات باللون الأزرق" أو "صلاة الجنازة". ، وسوف يساهم في وجود الكثير من الأشياء الإخراجية هناك. سيقرر أن هذا سيكون أكثر أهمية وأكثر وضوحًا. وسيقول أن هذا البديل هو زاخاروف الحقيقي. أتساءل عما إذا كان مارك زاخاروفيتش لن يدور في قبره في هذه الحالة؟
مناقشات ساخنة حول هذا النوع من The Cherry Orchard، نشأت الخلافات بين المؤلف والمسرح بالفعل خلال فترة الإعداد العرض الأول في مسرح موسكو للفنون. أثار استقبال المسرح للمسرحية قلق المؤلف، كما يتبين من المراسلات مع أ.ل. كنيبر، الذي أشار، من بين أمور أخرى، إلى أن ستانيسلافسكي "كان يزأر طوال الوقت" أثناء المسرحية. أصر ستانيسلافسكي، على النحو التالي من رسالته إلى تشيخوف بتاريخ 22 أكتوبر 1903، على أن "هذه ليست كوميديا، وليست مهزلة، كما كتبت، هذه مأساة...". لم يعجب تشيخوف أيضًا بالتدريبات التي حضرها في ديسمبر 1903. ليس فقط تحول نوع المسرحية نحو "الدراما الثقيلة للحياة الروسية"، ولكن أيضًا الأطوال التي لا تطاق تزعج تشيخوف. نيميروفيتش دانتشينكو في مذكراته عن الإنتاج الأول لفيلم "The Cherry Orchard" الذي تم 17 يناير 1904، اعترف بوجود "سوء فهم لتشيخوف" - النسيج الدقيق للعمل "أخذه المسرح بأيدي خشنة للغاية".
أدى استياء المؤلف واستياءه إلى إجبار المسرح على مواصلة العمل في المسرحية. وفقا لنيميروفيتش، مع مرور الوقت، تخلص الأداء من أوجه القصور التي أشار إليها تشيخوف، ولكن لا يزال هناك نقل كامل ل "النظرة العالمية للمؤلف". تم إثبات النجاح المتزايد للمسرحية من خلال المراجعات الصحفية للجولة في سانت بطرسبرغ، فضلاً عن الشعبية المتزايدة للمسرحية بين المسرح الإقليمي.
في عام 1928 مسرح موسكو للفنوناستأنفت The Cherry Orchard، الرغبة في إثبات أن تشيخوف يقترب من العصر الجديد. وفقًا لمتطلبات الوقت الحالي، تم تعزيز السمات الساخرة في صورة جيف، ولكن الرغبة في إضفاء التفاؤل التاريخي على الأداء - والدليل على هذه النية هو السطور المعروفة من "حياتي في الفن"، حيث يريد ستانيسلافسكي أن يمنح لوباخين "نطاق شاليابين" وأنيا "مزاج إرمولوفا" ويصرخ للعالم أجمع "مرحبًا، حياة جديدة!" - لم يكن لها تنفيذ عملي. وفي الوقت نفسه، تم تعزيز تقليد مسرح موسكو الفني للأداء الرثائي لـ "The Cherry Orchard" بقوة شديدة، وبالتالي لا يمكن إلا أن يتسبب في الإنكار في ذروة "إعادة التقييم الاجتماعي" لتشيخوف في الثلاثينيات.
كان الجدل الحاد ضد قانون تشيخوف للمسرح الفني هو إنتاج فيلم "The Cherry Orchard" للمخرج أ.م. لوبانوف في مسرح الاستوديوتحت قيادة ر.ن. سيمونوف عام 1934. قال المخرج: «أنا مع تشيخوف، ولكن ضد مسرح موسكو للفنون». لم ير لوبانوف أي اختلاف جوهري بين الشخصيات في المسرحية: كان الجميع لا يزالون منغمسين في بيئة الفودفيل البرجوازية؛ جعلنا تروفيموف في المسرحية نتذكر وصف غوركي لـ "الطالب التافه" الذي "يتحدث ببلاغة": كان يقرأ في الحمام أمام طلاب المدارس الثانوية (هكذا تم تفسير عبارة "الحديث عن الجنس") منحطون!"). أنيا ، أولاً وقبل كل شيء ، وفقًا لتشيخوف ، تحولت "الطفلة" إلى فتاة "أدانت والدتها وتثرثرت عنها بغضب إلى حد ما" ، وتم التأكيد على "جاذبية رانفسكايا المسنة للرجل الشاب" (تبين أن ياشا كن عاشقًا لرانيفسكايا، وغنت الأغاني ورقصت على الكانكان). وتوفي فيرس "أثناء قيامه ببعض التمارين البدنية المعقدة". تسبب الأداء، كما هو متوقع، في جدل ساخن - جاء الناقد يو يوزوفسكي للدفاع عن المخرج، لكنه أدرك أيضًا تأثير المفاهيم الاجتماعية المبتذلة على المخرج.
شوهد موضوع موت الثقافة في مسرحية A. V. Efros في تفسير حي للمسرحية التي تم تنظيمها في مسرح تاجانكافي عام 1975. في سينوغرافيا ف.يا. بالنسبة لليفينثال، تم التعبير عن هذه القراءة في نقل الفعل إلى المقبرة. الجميع في المسرحية، وخاصة Lopakhin غير العادي - V. S.، يتوق إلى الجمال. Vysotsky، لكنهم لم يتمكنوا من فهمها بالكامل ولم يتمكنوا من إنقاذها. يبدو أن الممثل يذكر المشاهد بكلمات تشيخوف عن شخص ذكي، حول أصابع لوباخين "النحيفة، مثل الفنان"، الذي يريد بشكل مؤلم الانضمام إلى عالم الثقافة الذي يتعذر الوصول إليه ولا يمكنه ذلك. الكلمات الموجودة في نهاية الفصل الثالث "من اشتراها؟" - "اشتريت" في الأداء بدا مثل: "من قتل؟" - "لقد قتلت". في "رقصته المخمور"، سعى Lopakhin-Vysotsky إلى إغراق الشعور بالذنب الذي لم يتحقق بالكامل أبدًا.
غير عادي ل مسرح الهجاء، "The Cherry Orchard" للمخرج V. N. كان رثائيًا. Pluchek (1984) مع صور مستنيرة غير تقليدية لـ Gaev (A.D. Papanov) و Lopakhin (A.A. Mironov). تشعبت الحديقة في المسرحية - حصل Lopakhin على أشجار الكرز القبيحة، ولكن فوق المسرح، في لعبة الضوء، ظهرت حديقة أشباح بعيد المنال، حديقة الذاكرة، حديقة الأحلام فوق المسرح. ومن المؤكد أن مثل هذه القراءات تأثرت بالدراسات الناشئة حول دلالات صورة الحديقة عند تشيخوف. سادت النغمة المأساوية في إنتاج آي في إلينسكي على مسرح مسرح مالي (1982). إنتاجات ج.ب. فولتشيك في مسرح سوفريمينيك(1976 و 1997) اختلفا في النغمات - حيث رفع الأخير نغمة الأداء وجعل تشيخوف "نشيطًا". M. M. أصبح رانفسكايا مكسورًا وعصبيًا وينتقل فجأة من الضحك إلى البكاء في الإنتاج الجديد. نيلوفا.
في المسرح الأجنبي بعد الحرب، أصبحت "بستان الكرز" واحدة من أشهر مسرحيات تشيخوف. بعد بيتوييف في فرنسا، يتبين أن جان لوي بارولت هو مخرج تشيخوف، وهو الذي أخرج فيلم The Cherry Orchard. في مسرح أوديونترجمها جاك نوفو عام 1954. ومن هذا الأداء ينشأ تقليد إدراك المسرحية كمثل عن العلاقة بين الإنسان والزمن. وقال المخرج عن «شعاره»: «عن إنسان. من خلال شخص. باسم الرجل." أصبح الأداء حدثًا في الحياة الثقافية في فرنسا، ليس فقط بفضل الأداء الممتاز لمادلين رينو - رانفسكايا وفناني الأداء الآخرين، ولكن أيضًا بفضل النهج الفلسفي الجاد للمؤلف الروسي، الذي رفض الأفكار المبتذلة المجردة حول "الكآبة السلافية" و"الروح الروسية".
ومع ذلك، فإن التفسير المبتكر الأكثر شهرة للمسرحية في المسرح الغربي الحديث كان من إنتاج جورجيو ستريلر في مسرح بيكولو دي ميلانو. ويخلص المخرج إلى أن الوقت قد حان لتقديم The Cherry Orchard باعتباره "أكثر عالمية، وأكثر رمزية، وأكثر انفتاحًا على الخيال". طرح ستريلر مفهومًا أصليًا للمسرحية، واصفًا إياها بـ "مشكلة الصناديق الثلاثة". تعكس الصناديق الثلاثة، المتداخلة داخل بعضها البعض، العلاقة بين الأبعاد الزمنية الثلاثة للمسرحية: الوقت الحقيقي - حياة رانفسكايا وجاييف، والزمن التاريخي، حيث يُنظر إلى الأحداث كما لو كانت من الخارج، والزمن الفلسفي. المربع الثالث - صندوق الحياة - يعطي للحدث صوتًا رمزيًا معممًا. في مسرحية ستريلر، كانت الشخصية الرئيسية هي بستان الكرز، المصمم بطريقة مجازية، على شكل قبة تحوم فوق المسرح (المسرحية من تصميم جوزيف سفوبودا). منذ ذلك الحين، أصبحت دلالات اللون الأبيض ذات أهمية كبيرة في اتجاه مسرح تشيخوف. تم التأكيد على خطة سير القديسين للإنتاج من خلال المشاهد الفردية والأشياء الرمزية. لذا، فإن رانفسكايا، وفقًا لستريلر، لا تعود إلى المنزل فحسب، بل إلى الطفولة - فقد سقطت ألعاب الأطفال هنا من "الخزائن المحترمة".
لقد برز موضوع فقدان الثقافة، الذي ظهر في فقدان بستان الكرز، إلى الواجهة في مسرحية شهيرة أخرى - قدمها بيتر بروك في ال Théâtre Buffe du Nordفي باريس عام 1980. السرد الفلسفي الذي يدوم كل دقيقة من الحياة المسرحية كان "بستان الكرز" لبيتر شتاين، المعروض في موسكو عام 1991. وأشار النقاد إلى أنه بالنسبة للمخرج “لم يمت أحد. الجميع على قيد الحياة - تشيخوف وستانيسلافسكي وأبناء التنوب البالغ من العمر مائة عام.
كوميديا في 4 أعمال
الشخصيات
رانفسكايا ليوبوف أندريفنايا صاحب الارض. أنيا ابنتها 17 سنة. فاريا، ابنتها بالتبني، 24 سنة. جيف ليونيد أندريفيتششقيق رانفسكايا. لوباخين إرمولاي ألكسيفيتش، تاجر. تروفيموف بيتر سيرجيفيتش، طالب. سيمونوف بيشيك بوريس بوريسوفيتشيا صاحب الارض. شارلوت ايفانوفنا، الحاكمة. إبيخودوف سيميون بانتيليفيتش، موظف. دنياشا، خادمة. التنوب، خادم، رجل عجوز يبلغ من العمر 87 عامًا. ياشا، رجل قدم شاب. عابر سبيل. مدير المحطة. مسؤول البريد. الضيوف والخدم.تجري الأحداث في ملكية L. A. Ranevskaya.
فعل واحد
غرفة لا تزال تسمى الحضانة. يؤدي أحد الأبواب إلى غرفة أنيا. الفجر، ستشرق الشمس قريباً. لقد حل شهر مايو بالفعل، وأشجار الكرز تتفتح، لكن الجو بارد في الحديقة، لقد حل الصباح. النوافذ في الغرفة مغلقة.
تدخل دنياشا ومعها شمعة ولوباخين وفي يده كتاب.
لوباخين. وصل القطار والحمد لله. كم الوقت الان؟ دنياشا. قريبا هو اثنان. (يطفئ الشمعة.) إنها مضيئة بالفعل. لوباخين. كم تأخر القطار؟ لمدة ساعتين على الأقل. (يتثاءب ويمتد.)أنا بخير، يا له من أحمق! لقد جئت إلى هنا عمدًا لمقابلته في المحطة، وفجأة نمت أكثر من اللازم... لقد غفوت وأنا جالس. إنه لأمر مؤسف... أتمنى أن توقظني. دنياشا. ظننت انك غادرت. (يستمع.)يبدو أنهم في طريقهم بالفعل. لوباخين (يستمع). لا...أحضر أمتعتك، هذا وذاك...عاشت ليوبوف أندريفنا في الخارج لمدة خمس سنوات، ولا أعرف كيف أصبحت الآن... إنها شخص جيد. شخص سهل وبسيط. أتذكر عندما كنت صبياً في الخامسة عشرة من عمري تقريباً، ضربني والدي الراحل - كان يبيع في متجر هنا في القرية - على وجهي بقبضته، فخرج الدم من أنفي... ثم اجتمعنا معاً إلى الفناء لسبب ما، وكان في حالة سكر. ليوبوف أندريفنا، كما أتذكر الآن، لا يزال صغيرًا، نحيفًا جدًا، قادني إلى المغسلة، في هذه الغرفة بالذات، في الحضانة. "لا تبكي، يقول أيها الرجل الصغير، سوف يُشفى قبل الزفاف..."
فلاح... صحيح أن والدي كان فلاحًا، لكن ها أنا أرتدي سترة بيضاء وحذاءً أصفر. مع خطم خنزير في صف كلاش... الآن هو ثري، لديه الكثير من المال، ولكن إذا فكرت في الأمر واكتشفته، فإن الرجل رجل... (يقلب من خلال الكتاب.)قرأت الكتاب ولم أفهم شيئا. قرأت ونمت.
دنياشا. والكلاب لم تنم طوال الليل، فهي تستشعر أن أصحابها قادمون. لوباخين. ما أنت يا دنياشا، إذن... دنياشا. الأيدي تهتز. سوف أغمي عليه. لوباخين. أنت لطيف جدا، دنياشا. وأنت ترتدين مثل سيدة شابة، وكذلك تسريحة شعرك. لا يمكنك أن تفعل ذلك بهذه الطريقة. يجب أن نتذكر أنفسنا.إبيخودوف يدخل بباقة زهور. إنه يرتدي سترة وحذاءً مصقولًا بألوان زاهية ويصدر صريرًا بصوت عالٍ؛ عند الدخول يسقط الباقة.
إبيخودوف (يرفع الباقة). ويقول إن البستاني أرسلها ليضعها في غرفة الطعام. (يعطي دنياشا باقة زهور.) لوباخين. وأحضر لي بعض الكفاس. دنياشا. أنا أستمع. (أوراق.) إبيخودوف. إنه الصباح، درجة الصقيع ثلاث درجات، وأشجار الكرز كلها مزهرة. لا أستطيع الموافقة على مناخنا. (تتنهد.) لا أستطيع. قد لا يكون مناخنا ملائمًا تمامًا. هنا، Ermolai Alekseich، اسمحوا لي أن أضيف إليك، لقد اشتريت أحذية لنفسي في اليوم السابق، وأجرؤ على أن أؤكد لك، صريرًا كثيرًا لدرجة أنه لا توجد طريقة. ما الذي يجب أن أقوم بتشحيمه؟ لوباخين. اتركني وحدي. تعبت من ذلك. إبيخودوف. كل يوم يحدث لي بعض المصائب. وأنا لا أشتكي، لقد اعتدت على ذلك وحتى ابتسم.تأتي دنياشا وتعطي لوباخين كفاس.
سأذهب. (يصطدم بالكرسي فيسقط.)هنا... (وكأنه منتصر).كما ترى، عفواً عن التعبير، يا له من ظرف بالمناسبة... هذا ببساطة رائع! (أوراق.)
دنياشا. وبالنسبة لي، إرمولاي أليكسيتش، يجب أن أعترف بأن إبيخودوف قدم عرضًا. لوباخين. أ! دنياشا. لا أعرف كيف... إنه رجل هادئ، لكن في بعض الأحيان عندما يبدأ بالكلام، لن تفهم أي شيء. إنها جيدة وحساسة، ولكنها غير مفهومة. أنا أحبه نوعًا ما. يحبني بجنون. إنه شخص غير سعيد، شيء ما يحدث كل يوم. يغيظونه هكذا: اثنان وعشرون مصيبة... لوباخين (يستمع). يبدو أنهم قادمون... دنياشا. انهم قادمون! ما خطبي... أشعر بالبرد التام. لوباخين. إنهم ذاهبون حقًا. دعنا نذهب للقاء. هل ستتعرف علي؟ لم نرى بعضنا البعض منذ خمس سنوات. دنياشا (متحمس). سوف أسقط... أوه، سوف أسقط!يمكنك سماع عربتين تقتربان من المنزل. يغادر لوباخين ودنياشا بسرعة. المرحلة فارغة. هناك ضجيج في الغرف المجاورة. التنوب، الذي ذهب للقاء ليوبوف أندريفنا، يمر على عجل عبر المسرح، متكئا على عصا؛ إنه يرتدي كسوة قديمة وقبعة طويلة؛ يقول شيئًا لنفسه، لكن لا يمكن سماع كلمة واحدة. الضجيج خلف المسرح يزداد صوتًا وأعلى صوتًا. الصوت: "هيا بنا هنا..." ليوبوف أندريفنا، أنيا و شارلوت ايفانوفنامع كلب مقيد بسلسلة، يرتدي ملابس للسفر. Varya في معطف ووشاح، Gaev، Simeonov-Pishchik، Lopakhin، Dunyasha مع حزمة ومظلة، خادم مع الأشياء - الجميع يسيرون في الغرفة.
أنيا. دعنا نذهب هنا. هل تتذكرين يا أمي أي غرفة هذه؟ ليوبوف أندريفنا (بفرح، من خلال الدموع). الأطفال! فاريا . الجو بارد جداً، يدي مخدرة. (إلى ليوبوف أندريفنا.)غرفتك، البيضاء والأرجوانية، ستبقى كما هي يا أمي. ليوبوف أندريفنا. غرفة الأطفال، عزيزتي، غرفة جميلة... كنت أنام هنا عندما كنت صغيرة... (تبكي.) والآن أنا مثل فتاة صغيرة... (يقبل شقيقه فاريا، ثم شقيقه مرة أخرى.)لكن فاريا لا تزال هي نفسها، فهي تبدو وكأنها راهبة. وتعرفت على دنياشا... (قبلات دنياشا.) جيف. تأخر القطار ساعتين. كيف تبدو؟ ما هي الإجراءات؟ شارلوت (إلى بيشيك). كلبي يأكل المكسرات أيضًا. بيششيك (متفاجئ). فقط فكر!الجميع يغادر باستثناء أنيا ودنياشا.
دنياشا. لقد سئمنا الإنتظار.. (تخلع معطف آنيا وقبعتها.) أنيا. لم أنم على الطريق لمدة أربع ليالٍ... والآن أشعر بالبرد الشديد. دنياشا. لقد غادرت خلال الصوم الكبير، ثم كان هناك ثلج، وكان هناك صقيع، ولكن الآن؟ يا عزيزى! (يضحك، يقبلها.)لقد كنت أنتظرك يا نوري الصغير الجميل... سأخبرك الآن، لا أستطيع التحمل لمدة دقيقة واحدة... أنيا (بطيئا). شيء مرة أخرى... دنياشا. لقد تقدم لي الكاتب إبيخودوف على اسم القديس. أنيا. كلكم تدورون حول شيء واحد.. (تعدل شعرها.)لقد فقدت كل دبابيسي.. (إنها متعبة جدًا، وحتى مذهلة.) دنياشا. أنا لا أعرف ما يفكر. إنه يحبني، يحبني كثيرًا! أنيا (ينظر إلى بابه بحنان). غرفتي، نافذتي، وكأنني لم أغادرها قط. أنا الوطن! في صباح الغد سأستيقظ وأركض إلى الحديقة... آه، ليتني أستطيع النوم! لم أنم طوال الطريق، لقد تعذبني القلق. دنياشا. في اليوم الثالث وصل بيوتر سيرجيش. أنيا (بفرح). نفذ! دنياشا. ينامون في الحمام ويعيشون هناك. يقولون، أخشى أن يحرجني. (ينظر إلى ساعة جيبه).كان ينبغي علينا إيقاظهم، لكن فارفارا ميخائيلوفنا لم تأمر بذلك. أنت، يقول، لا توقظه.تدخل فاريا ولديها مجموعة من المفاتيح على حزامها.
فاريا . دنياشا، القهوة بسرعة... ماما تطلب القهوة. دنياشا. دقيقة فقط. (أوراق.) فاريا . حسنًا، الحمد لله وصلنا. أنت في المنزل مرة أخرى. (اهتمام.) لقد وصلت حبيبتي! لقد وصل الجمال! أنيا. لقد عانيت بما فيه الكفاية. فاريا . أنا أتخيل! أنيا. لقد غادرت خلال أسبوع الآلام، كان الجو باردًا في ذلك الوقت. تتحدث شارلوت طوال الطريق، وتؤدي الحيل. ولماذا أجبرت شارلوت علي... فاريا . لا يمكنك الذهاب بمفردك يا عزيزتي. في السابعة عشرة! أنيا. وصلنا إلى باريس، الجو بارد ومثلج. أنا أتحدث الفرنسية بشكل سيء. أمي تعيش في الطابق الخامس، جئت إليها، لديها بعض السيدات الفرنسيات، كاهن عجوز مع كتاب، والدخان، غير مريح. فجأة شعرت بالأسف على والدتي، آسف للغاية، عانقتها رأسها، وضغطتها بيدي ولم أستطع تركها. ثم ظلت أمي تداعب وتبكي.. فاريا (من خلال الدموع). لا تتكلم لا تتكلم... أنيا. لقد باعت بالفعل منزلها الريفي بالقرب من مينتون، ولم يتبق لها شيء، لا شيء. أنا أيضًا لم يتبق لدي فلس واحد، وبالكاد وصلنا إلى هناك. وأمي لا تفهم! جلسنا في المحطة لتناول طعام الغداء، وتطلب هي أغلى شيء وتعطي كل من المشاة روبلًا كإكرامية. شارلوت أيضا. ياشا يطالب أيضًا بجزء لنفسه، إنه أمر فظيع. بعد كل شيء، أمي لديها خادم، ياشا، أحضرناه إلى هنا... فاريا . رأيت وغدًا. أنيا. حسنا، كيف؟ هل دفعت الفائدة؟ فاريا . اين بالضبط. أنيا. إلهي، إلهي... فاريا . سيتم بيع العقار في أغسطس ... أنيا. يا إلاهي... لوباخين (ينظر من خلال الباب ويهمس). مي إي إي... (يغادر.) فاريا (من خلال الدموع). هكذا سأعطيه له.. (يهز قبضته.) أنيا (تعانق فاريا بهدوء). فاريا، هل اقترح؟ (تهز فاريا رأسها سلبا.)فهو في النهاية يحبك... لماذا لا تشرح له ما الذي تنتظره؟ فاريا . لا أعتقد أن أي شيء سينجح بالنسبة لنا. لديه الكثير ليفعله، وليس لديه وقت لي... وهو لا ينتبه. الله معه، من الصعب علي أن أراه... الجميع يتحدثون عن حفل زفافنا، الجميع يهنئوننا، ولكن في الواقع لا يوجد شيء، كل شيء يشبه الحلم... (بنبرة مختلفة.) يشبه البروش الخاص بك نحلة. أنيا (حزينة). أمي اشترت هذا. (يذهب إلى غرفته، ويتحدث بمرح، مثل طفل.)وفي باريس طرت في منطاد الهواء الساخن! فاريا . لقد وصل حبيبي! لقد وصل الجمال!لقد عادت دنياشا بالفعل ومعها إبريق القهوة وتقوم بإعداد القهوة.
(يقف بالقرب من الباب).أنا يا عزيزتي أقضي اليوم كله في القيام بالأعمال المنزلية ومازلت أحلم. سأزوجك لرجل ثري، وبعد ذلك سأشعر بالسلام، سأذهب إلى الصحراء، ثم إلى كييف... إلى موسكو، وهكذا سأذهب إلى الأماكن المقدسة... سأذهب و يذهب. روعة!.. أنيا. الطيور تغني في الحديقة. كم الوقت الان؟ فاريا . يجب أن يكون الثالث. لقد حان وقت النوم يا عزيزتي. (يدخل غرفة أنيا.)روعة!تأتي ياشا ومعها بطانية وحقيبة سفر.
ياشا (يمشي عبر المسرح بحذر). هل يمكنني الذهاب هنا يا سيدي؟ دنياشا. ولن تتعرف عليك يا ياشا. ماذا أصبحت في الخارج؟ ياشا. همم...من أنت؟ دنياشا. عندما غادرت هنا، كنت مثل... (يشير من الأرض.)دنياشا، ابنة فيدورا كوزودوف. انت لا تتذكر! ياشا. حسنًا... خيار! (تنظر حولها وتعانقها، وتصرخ وتسقط الصحن. وتغادر ياشا بسرعة.) فاريا (عند الباب بصوت غير راضٍ). ماذا يوجد هناك أيضآ؟ دنياشا (من خلال الدموع). لقد كسرت الصحن... فاريا . هذا جيد. أنيا (يغادر غرفته). يجب أن أحذر والدتي: بيتيا هنا ... فاريا . لقد أمرته ألا يوقظه. أنيا (مدروسة.) توفي والدي منذ ست سنوات، وبعد شهر غرق أخي جريشا، وهو صبي جميل يبلغ من العمر سبع سنوات، في النهر. لم تتحمل أمي ذلك، لقد غادرت، غادرت، دون النظر إلى الوراء... (ترتجف.) كيف أفهمها، لو أنها عرفت!وبيتيا تروفيموف كان معلم جريشا، يمكنه أن يذكرك...
يدخل التنوب. يرتدي سترة وسترة بيضاء.
التنوب (يذهب إلى إبريق القهوة وهو قلق). السيدة سوف تأكل هنا... (يرتدي قفازات بيضاء.)هل قهوتك جاهزة؟ (بدقة لدنياشا.) أنت! ماذا عن الكريم؟ دنياشا. يا إلهي... (يغادر بسرعة.) التنوب (تماثيل نصفية حول وعاء القهوة). ايه يا كلوز... (يتمتم لنفسه.)لقد جئنا من باريس... وذهب السيد ذات مرة إلى باريس... على ظهور الخيل... (يضحك). فاريا . فيرس، ما الذي تتحدث عنه؟ التنوب. ماذا تريد؟ (بفرح.) لقد وصلت سيدتي! انتظرت ذلك! الآن على الأقل يموت... (يبكي من الفرح.)يدخل ليوبوف أندريفناوجاييف ولوباخين وسيمونوف-بيشيك؛ Simeonov-Pishchik يرتدي قميصًا داخليًا وسروالًا من القماش الرقيق. يدخل جاييف ويقوم بحركات بذراعيه وجسده وكأنه يلعب البلياردو.
ليوبوف أندريفنا. مثله؟ دعني أتذكر... أصفر في الزاوية! ثنائي في المنتصف! جيف. أنا قطع في الزاوية! ذات مرة، أنا وأنت، أختي، نمنا في هذه الغرفة بالذات، والآن عمري واحد وخمسون عامًا، وهذا غريب بما فيه الكفاية... لوباخين. نعم، الوقت يمر. جيف. مَن؟ لوباخين. أقول إن الوقت يمر. جيف. وهنا رائحته مثل الباتشولي. أنيا. أنا سوف أذهب إلى السرير. تصبحين على خير امي. (قبلات الأم.) ليوبوف أندريفنا. طفلي الحبيب. (يقبل يديها.) هل أنت سعيد لأنك في المنزل؟ لن أعود إلى روحي. أنيا. وداعا يا عم. جيف (يقبل وجهها ويديها). الرب معك. كم أنت مشابه لأمك! (إلى أختها.) أنت يا ليوبا كنت هكذا تمامًا في سنها.أنيا تصافح لوباخين وبيشيك وتغادر وتغلق الباب خلفها.
ليوبوف أندريفنا. كانت متعبة جدا. بيشيك. ربما يكون الطريق طويلاً. فاريا (لوباخين وبيششيك). حسنا أيها السادة؟ إنها الساعة الثالثة، وحان وقت معرفة الشرف. ليوبوف أندريفنا(يضحك). أنت لا تزال كما هي يا فاريا. (يجذبها إليه ويقبلها.)سأتناول بعض القهوة، ثم سنغادر جميعًا.التنوب يضع وسادة تحت قدميها.
شكرا لك يا عزيزي. أنا معتاد على القهوة. أشربه ليلا ونهارا. شكرا لك يا رجلي العجوز. (القبلات التنوب.)
فاريا . لمعرفة ما إذا تم إحضار كل الأشياء... (يغادر.) ليوبوف أندريفنا. هل أنا جالس حقاً؟ (يضحك.) أريد أن أقفز وألوح بذراعي. (يغطي وجهه بيديه).ماذا لو كنت أحلم! يعلم الله، أنا أحب وطني، أحبه كثيرًا، لم أتمكن من المشاهدة من العربة، بقيت أبكي. (من خلال الدموع.) ومع ذلك، تحتاج إلى شرب القهوة. شكرا لك يا فيرس، شكرا لك يا رجلي العجوز. أنا سعيد للغاية لأنك لا تزال على قيد الحياة. التنوب. أول أمس. جيف. إنه لا يسمع جيدًا. لوباخين. الآن، في الساعة الخامسة صباحا، يجب أن أذهب إلى خاركوف. ياله من عار! أردت أن أنظر إليك، وأتحدث... فأنت لا تزال رائعًا بنفس القدر. بيششيك (يتنفس بشدة). حتى أجمل... أرتدي ملابس باريسية... ضاعت عربتي، جميع عجلاتها الأربع... لوباخين. يقول شقيقك، ليونيد أندريش، عني إنني فقير، أنا كولاك، لكن هذا لا يهمني حقًا. دعه يتحدث. أتمنى فقط أن تظل تصدقني، وأن تنظر إليّ عيناك المذهلتان المؤثرتان كما كان من قبل. الله الرحيم! كان والدي عبدًا لجدك وأبيك، لكنك، في الواقع، فعلت الكثير من أجلي ذات مرة لدرجة أنني نسيت كل شيء وأحبك مثل حبي... أكثر من حبي. ليوبوف أندريفنا. لا أستطيع الجلوس، لا أستطيع... (يقفز ويتجول في حماسة كبيرة.)لن أنجو من هذه الفرحة... اضحك عليّ، أنا غبي... الخزانة هي عزيزتي... (تقبل الخزانة.) الطاولة لي. جيف. وبدونك ماتت المربية هنا. ليوبوف أندريفنا (يجلس ويشرب القهوة). نعم ملكوت السماوات. لقد كتبوا لي. جيف. ومات أنسطاسيوس. تركني بقدونس كوسوي ويعيش الآن في المدينة مع المأمور. (يخرج علبة من المصاصات من جيبه ويمتصها.) بيشيك. ابنتي داشينكا... أنحني لك... لوباخين. أريد أن أخبرك بشيء لطيف ومضحك للغاية. (ينظر إلى ساعته).سأغادر الآن، ليس لدي وقت للحديث... حسنًا، سأقولها في كلمتين أو ثلاث. أنت تعلم بالفعل أن بستان الكرز الخاص بك يُباع بسبب الديون، ومن المقرر إجراء مزاد في الثاني والعشرين من أغسطس، لكن لا تقلق يا عزيزي، نم جيدًا، هناك طريقة للخروج... هذا هو مشروعي. يرجى الانتباه! تقع عقارك على بعد عشرين ميلاً فقط من المدينة، ويوجد خط سكة حديد قريب، وإذا تم تقسيم بستان الكرز والأرض الواقعة على طول النهر إلى أكواخ صيفية ثم تم تأجيرها كأكواخ صيفية، فسيكون لديك على الأقل خمسة وعشرون منزلًا ألف سنويا في الدخل. جيف. آسف، ما هذا الهراء! ليوبوف أندريفنا. أنا لا أفهمك تمامًا يا إرمولاي أليكسيتش. لوباخين. ستأخذ أصغر مبلغ من سكان الصيف، خمسة وعشرون روبل سنويًا مقابل العشور، وإذا أعلنت ذلك الآن، فأنا أضمن أي شيء، فلن يتبقى لديك خردة واحدة مجانية حتى الخريف، كل شيء سيكون تم استبعاده او تم اخذه. باختصار، مبروك، لقد نجوت. الموقع رائع، النهر عميق. فقط، بالطبع، نحتاج إلى تنظيفه، تنظيفه... على سبيل المثال، لنقل، هدم جميع المباني القديمة، هذا المنزل، الذي لم يعد صالحًا لأي شيء، قطع بستان الكرز القديم... ليوبوف أندريفنا. اقطعها؟ عزيزي، سامحني، أنت لا تفهم أي شيء. إذا كان هناك أي شيء مثير للاهتمام، أو حتى رائع، في المقاطعة بأكملها، فهو فقط بستان الكرز لدينا. لوباخين. الشيء الوحيد المميز في هذه الحديقة هو أنها كبيرة جدًا. يولد الكرز مرة كل عامين، ولا يوجد مكان لوضعه، ولا أحد يشتريه. جيف. ويذكر القاموس الموسوعي هذه الحديقة. لوباخين (ينظر إلى ساعته). إذا لم نتوصل إلى أي شيء ولم نصل إلى أي شيء، ففي 22 أغسطس، سيتم بيع بستان الكرز والعقار بأكمله في المزاد. رتب أفكارك وقرر! ليس هناك طريقة أخرى، أقسم لك. لا و لا. التنوب. في الماضي، منذ حوالي أربعين إلى خمسين عامًا، كان الكرز يجفف، وينقع، ويخلل، ويصنع منه المربى، وكان... جيف. اصمت يا فيرس التنوب. وكان من المعتاد أن يتم إرسال الكرز المجفف بعربة محملة إلى موسكو وخاركوف. كان هناك المال! وكان الكرز المجفف آنذاك طرياً، كثير العصارة، حلواً، عطراً... وقد عرفوا الطريقة حينها... ليوبوف أندريفنا. أين هذه الطريقة الآن؟ التنوب. نسيت. لا أحد يتذكر. بيشيك (إلى ليوبوف أندريفنا). ماذا يوجد في باريس؟ كيف؟ هل أكلت الضفادع؟ ليوبوف أندريفنا. أكلت التماسيح. بيشيك. فقط فكر... لوباخين. حتى الآن، لم يكن هناك سوى السادة والفلاحين في القرية، ولكن الآن هناك سكان الصيف. جميع المدن، حتى أصغرها، محاطة الآن بالداشا. ويمكننا القول أنه في غضون عشرين عامًا سوف يتضاعف عدد سكان الصيف إلى حد غير عادي. الآن هو يشرب الشاي فقط على الشرفة، ولكن قد يحدث أنه في عُشره الواحد سيبدأ بالزراعة، وبعد ذلك سيصبح بستان الكرز الخاص بك سعيدًا وغنيًا وفاخرًا... جيف (ساخط). ما هذا الهراء!يدخل فاريا وياشا.
فاريا . هنا يا أمي، هناك برقية لك. (يختار مفتاحًا ويفتح الخزانة العتيقة بجلجلة.)ها هم. ليوبوف أندريفنا. هذا من باريس. (يمزق البرقيات دون أن يقرأها.)وانتهى الأمر مع باريس.. جيف. هل تعلم يا ليوبا كم عمر هذه الخزانة؟ قبل أسبوع قمت بسحب الدرج السفلي ونظرت ووجدت أرقامًا محترقة فيه. تم صنع الخزانة منذ مائة عام بالضبط. كيف تبدو؟ أ؟ يمكننا أن نحتفل بالذكرى السنوية. كائن جامد، لكنه في نهاية المطاف، خزانة كتب. بيششيك (متفاجئ). مئة عام.. فكر فقط!.. جيف. نعم... هذا شيء... (بعد أن شعرت بالخزانة.) عزيزي، الخزانة المحترمة! أحيي وجودكم، الذي تم توجيهه لأكثر من مائة عام نحو المثل المشرقة للخير والعدالة؛ إن دعوتك الصامتة للعمل المثمر لم تضعف منذ مائة عام، حيث تحافظ (من خلال الدموع) على قوة عائلتنا لأجيال، والإيمان بمستقبل أفضل وتغذي فينا مُثُل الخير والوعي الذاتي الاجتماعي. لوباخين. نعم... ليوبوف أندريفنا. أنت لا تزال كما هي يا ليبيا. جيف (مربك قليلا). من الكرة إلى اليمين في الزاوية! أنا أقطعها إلى متوسطة! لوباخين (ينظر إلى ساعته). حسنا، علي أن أذهب. ياشا (يعطي الدواء ليوبوف أندريفنا). ربما عليك تناول بعض الحبوب الآن... بيشيك. لا داعي لتناول الأدوية يا عزيزي.. فهي لا تضر ولا تنفع.. أعطها هنا.. عزيزي. (يأخذ الحبوب، ويصبها في كفه، وينفخ فيها، ويضعها في فمه، ويغسلها بالكفاس).هنا! ليوبوف أندريفنا(مقدس). انت مجنون! بيشيك. أخذت كل الحبوب. لوباخين. ما هذه الفوضى.الجميع يضحك.
التنوب. لقد كانوا معنا في يوم العيد، وأكلوا نصف دلو من الخيار... (تمتمة). ليوبوف أندريفنا. عن ماذا يتحدث؟ فاريا. لقد كان يتمتم هكذا منذ ثلاث سنوات. نحن معتادون على ذلك. ياشا. سن متقدم.شارلوت ايفانوفنابفستان أبيض، نحيف جدًا، وضيق، مع لورنيت على حزامها، تمشي عبر المسرح.
لوباخين. آسف، شارلوت إيفانوفنا، لم يكن لدي الوقت لألقي التحية عليك بعد. (يريد تقبيل يدها.) شارلوت (تزيل يدها). إذا سمحت لك بتقبيل يدي، فسوف ترغب بعد ذلك على المرفق، ثم على الكتف... لوباخين. ليس لدي أي حظ اليوم.الجميع يضحك.
شارلوت إيفانوفنا، أرني الخدعة!
ليوبوف أندريفنا. شارلوت، أريني خدعة! شارلوت. لا حاجة. أريد أن أنام. (أوراق.) لوباخين. نراكم في ثلاثة أسابيع. (قبلات يد ليوبوف أندريفنا.)وداعا الأن. حان الوقت. (إلى جيف.) وداعا. (القبلات بيشيك.)مع السلامة. (يعطي يده إلى فاريا، ثم إلى فيرس وياشا.)لا أريد أن أغادر. (إلى ليوبوف أندريفنا.)إذا فكرت في البيوت الريفية وقررت، فأخبرني، وسأحصل لك على قرض بقيمة خمسين ألفًا. فكر بجدية في الأمر. فاريا (بغضب). نعم، غادر أخيرا! لوباخين. سأغادر، سأغادر... (يغادر.) جيف. لحم خنزير. ومع ذلك، آسف... فاريا ستتزوجه، هذا هو عريس فاريا. فاريا . لا تقل الكثير يا عم. ليوبوف أندريفنا. حسنًا يا فاريا ، سأكون سعيدًا جدًا. إنه رجل جيد. بيشيك. يا رجل، يجب أن نقول الحقيقة... الأكثر استحقاقًا... وداشينكا... تقول أيضًا ذلك... إنها تقول كلمات مختلفة. (يشخر، لكنه يستيقظ على الفور.)ولكن مع ذلك، سيدتي العزيزة، أقرضيني... قرضًا بقيمة مائتين وأربعين روبل... ادفع فائدة الرهن العقاري غدًا... فاريا (خائفة). لا لا! ليوبوف أندريفنا. أنا حقا ليس لدي أي شيء. بيشيك. سيكون هناك بعض. (يضحك). أنا لا أفقد الأمل أبدًا. الآن، أعتقد أن كل شيء قد انتهى، لقد مت، وها هو خط السكة الحديد يمر عبر أرضي، و... لقد دفعوا لي. وبعد ذلك، انظر، سيحدث شيء آخر ليس اليوم أو غدًا... ستفوز داشينكا بمئتي ألف... لديها تذكرة. ليوبوف أندريفنا. القهوة في حالة سكر، يمكنك الراحة. التنوب (ينظف جيفا بفرشاة بشكل تعليمي). لقد ارتدوا السراويل الخطأ مرة أخرى. وماذا أفعل معك! فاريا (بهدوء). أنيا نائمة. (يفتح النافذة بهدوء.)لقد أشرقت الشمس بالفعل، والجو ليس باردًا. انظري يا أمي: يا لها من أشجار رائعة! يا إلهي الهواء! الزرزور يغنون! جيف (يفتح نافذة أخرى). الحديقة كلها بيضاء. هل نسيت يا ليوبا؟ هذا الزقاق الطويل يسير بشكل مستقيم، مثل حزام مشدود، يتلألأ في الليالي المقمرة. هل تذكر؟ هل نسيت؟ ليوبوف أندريفنا (ينظر من النافذة إلى الحديقة). يا طفولتي، يا نقائي! نمت في هذه الحضانة، نظرت إلى الحديقة من هنا، كانت السعادة تستيقظ معي كل صباح، ثم كان كما كان تمامًا، لم يتغير شيء. (يضحك من الفرح.)كل شيء، كل شيء أبيض! يا حديقتي! بعد خريف مظلم عاصف وشتاء بارد، عدت شابًا من جديد، مليئًا بالسعادة، لم تتخل عنك ملائكة السماء... ليتني أستطيع أن أنزع الحجر الثقيل عن صدري وكتفي، ليتني أستطيع أن أنسى ماضيي ! جيف. نعم، وسيتم بيع الحديقة للديون، والغريب... ليوبوف أندريفنا. انظروا، الأم الراحلة تسير في الحديقة... بفستان أبيض! (يضحك من الفرح.)تلك هي. جيف. أين؟ فاريا . الرب معك يا أمي. ليوبوف أندريفنا. بدا لي أنه لا يوجد أحد. إلى اليمين، عند المنعطف نحو شرفة المراقبة، كانت هناك شجرة بيضاء منحنية، تبدو وكأنها امرأة...يدخل تروفيموف مرتديًا زي الطالب البالي والنظارات.
يا لها من حديقة مذهلة! كتل بيضاء من الزهور، والسماء زرقاء...
تروفيموف. ليوبوف أندريفنا!وقالت إنها في العودة اليه.
سأنحني لك وأغادر على الفور. (يقبل يده بحرارة).لقد أمروني بالانتظار حتى الصباح، لكن لم يكن لدي ما يكفي من الصبر...
يبدو ليوبوف أندريفنا في حيرة.
فاريا (من خلال الدموع). هذه بيتيا تروفيموف... تروفيموف. بيتيا تروفيموف، معلمتك السابقة جريشا... هل تغيرت حقًا إلى هذا الحد؟ليوبوف أندريفنا يعانقه ويبكي بهدوء.
جيف (بالحرج). كامل، كامل، ليوبا. فاريا (البكاء). لقد أخبرتك يا بيتيا أن تنتظري حتى الغد. ليوبوف أندريفنا. جريشا هو ... ولدي ... جريشا ... ابني ... فاريا . ماذا علي أن أفعل يا أمي؟ إرادة الله. تروفيموف (بهدوء، من خلال الدموع). سيكون، سيكون... ليوبوف أندريفنا(يبكي بهدوء). الولد مات غرقا... ليه؟ لماذا يا صديقي؟ (بهدوء.) أنيا تنام هناك، وأنا أتحدث بصوت عالٍ... أحدث ضوضاء... ماذا يا بيتيا؟ لماذا أنت بهذا الغباء؟ لماذا تقدمت في العمر؟ تروفيموف. نادتني إحدى النساء في العربة بهذا الاسم: رجل نبيل. ليوبوف أندريفنا. لقد كنت حينها مجرد صبي، وطالب لطيف، ولكن الآن ليس لديك شعر كثيف ونظارات. هل لازلت طالبا؟ (يذهب إلى الباب.) تروفيموف. يجب أن أكون طالبًا دائمًا. ليوبوف أندريفنا (يقبل شقيقه ثم فاريا). حسنًا، اذهب إلى النوم... أنت أيضًا تقدمت في السن يا ليونيد. بيششيك (يتبعها). لذا، اذهب الآن إلى السرير... آه، يا لي من النقرس. سأبقى معك... أود، يا روحي ليوبوف أندريفنا، صباح الغد... مائتان وأربعون روبل... جيف. وهذا كله ملكه. بيشيك. مائتان وأربعون روبل لدفع الفائدة على الرهن العقاري. ليوبوف أندريفنا. ليس لدي مال يا عزيزي. بيشيك. سأعيدها لك يا عزيزتي... المبلغ تافه... ليوبوف أندريفنا. حسنًا، حسنًا، سوف يعطيك ليونيد... أعطه أنت يا ليونيد. جيف. سأعطيه له، احتفظ بجيبك. ليوبوف أندريفنا. ما يجب فعله، أعطه... إنه يحتاج... سوف يعطيه.ليوبوف أندريفناويغادر تروفيموف وبيشيك وفيرس. بقي جيف وفاريا وياشا.
جيف. لم تتغلب أختي بعد على عادة إهدار المال. (إلى ياشا.) ابتعدي يا عزيزتي، رائحتك مثل الدجاج. ياشا (بابتسامة). وأنت يا ليونيد أندريش مازلت كما كنت. جيف. مَن؟ (فارا) ماذا قال؟ فاريا (ياشا). والدتك جاءت من القرية، وهي تجلس في الغرفة المشتركة منذ الأمس، وتريد رؤيتك... ياشا. الله يبارك لها! فاريا . آه، وقح! ياشا. ضروري جدا. يمكن أن آتي غدا. (أوراق.) فاريا . الأم كما كانت، لم تتغير على الإطلاق. لو كان لها طريقها لتنازلت عن كل شيء. جيف. نعم...إذا كثرت العلاجات المقدمة ضد مرض ما، فهذا يعني أن المرض غير قابل للشفاء. أعتقد أنني أجهد عقلي، ولدي الكثير من المال، الكثير، وهذا يعني، في جوهره، لا شيء. سيكون من الجيد أن نحصل على ميراث من شخص ما، سيكون من الجيد أن نتزوج أنيا من رجل ثري جدًا، سيكون من الجيد الذهاب إلى ياروسلافل وتجربة حظه مع العمة الكونتيسة. عمتي غنية جداً جداً.
فاريا (البكاء). ولو كان الله في العون . جيف. لا تبكي. عمتي غنية جداً، لكنها لا تحبنا. أختي أولاً تزوجت محامياً وليس نبيلاً...تظهر أنيا عند الباب.
لقد تزوجت من شخص غير نبيل وتصرفت بطريقة لا يمكن أن يقال عنها أنها فاضلة للغاية. إنها جيدة، لطيفة، لطيفة، أحبها كثيرا، ولكن بغض النظر عن كيفية التوصل إلى ظروف مخففة، لا يزال يتعين علي الاعتراف بأنها شريرة. هذا محسوس في أدنى حركاتها.
فاريا (همسات). أنيا تقف عند الباب. جيف. مَن؟والمثير للدهشة أن شيئًا ما دخل في عيني اليمنى... لم أتمكن من الرؤية جيدًا. ويوم الخميس، عندما كنت في المحكمة الجزئية...
أنيا تدخل.
فاريا . لماذا لا تنام، أنيا؟ أنيا. لا أستطيع النوم. انا لااستطيع. جيف. طفلي. (يقبل وجه أنيا ويديها.)طفلتي... (بالدموع.) أنت لست ابنة أخي، أنت ملاكي، أنت كل شيء بالنسبة لي. صدقني صدق... أنيا. أنا أصدقك يا عم. الجميع يحبك ويحترمك... لكن يا عمي العزيز عليك أن تصمت، فقط اصمت. ماذا قلت للتو عن والدتي، عن أختك؟ لماذا قلت هذا؟ جيف. نعم نعم... (تغطي وجهها بيدها).في الواقع، هذا أمر فظيع! يا إلاهي! الله يحفظني! واليوم ألقيت خطابًا أمام الخزانة... غبي جدًا! وفقط عندما انتهيت أدركت أنه كان غبيًا. فاريا . حقا، عمي، يجب أن تصمت. ابقى هادئا، هذا كل شيء. أنيا. إذا بقيت صامتًا، فستكون أنت نفسك أكثر هدوءًا. جيف. أنا صامت. (قبلة يدي أنيا وفاريا).أنا صامت. فقط حول هذا الموضوع. يوم الخميس كنت في محكمة المقاطعة، حسنًا، اجتمعت الشركة، وبدأ الحديث حول هذا وذاك، الخامس والعاشر، ويبدو أنه سيكون من الممكن ترتيب قرض مقابل الفواتير لدفع الفائدة للبنك. فاريا . لو كان الله في العون! جيف. سأذهب يوم الثلاثاء وأتحدث مرة أخرى. (فارا) لا تبكي. (لا.) ستتحدث والدتك مع لوباخين؛ هو بالطبع لن يرفضها... وعندما تستريح، ستذهب إلى ياروسلافل لرؤية الكونتيسة، جدتك. هكذا سنتصرف من ثلاث جهات ومهمتنا في الحقيبة. أنا متأكد من أننا سندفع الفائدة... (يضع مصاصة في فمه.)بشرفي أقسم بما شئت لن يباع التركة! (بحماس.) أقسم بسعادتي! هذه يدي إليك، ثم اتصل بي بالشخص السيئ وغير الأمين إذا سمحت بذلك في المزاد! أقسم بكل كياني! أنيا (عاد لها المزاج الهادئ وهي سعيدة). كم أنت طيب يا عم، كم أنت ذكي! (يعانق عمي.) أنا في سلام الآن! أنا في سلام! أنا سعيد!يدخل التنوب.
التنوب (عتاب). ليونيد أندريش، أنت لا تخاف من الله! متى يجب أن تنام؟ جيف. الآن. اذهب بعيدا، التنوب. فليكن، سأخلع ملابسي بنفسي. حسنًا يا أطفال، وداعًا... التفاصيل غدًا، اذهبوا إلى السرير الآن. (القبلات أنيا وفاريا.)أنا رجل الثمانينات... لا يمدحون هذه المرة، لكن لا يزال بإمكاني القول إنني حصلت على الكثير في حياتي مقابل معتقداتي. لا عجب أن الرجل يحبني. عليك أن تعرف الرجل! عليك أن تعرف أي... أنيا. أنت مرة أخرى يا عم! فاريا . أنت يا عم، التزم الصمت. التنوب (بغضب). ليونيد أندريتش! جيف. أنا قادم، أنا قادم... استلقي. من الجانبين إلى المنتصف! أضع نظيفة... (يغادر، يليه التنوب.) أنيا. أنا في سلام الآن. لا أريد أن أذهب إلى ياروسلافل، فأنا لا أحب جدتي، لكنني ما زلت في سلام. شكرا عم. (يجلس.) فاريا . بحاجة للنوم. سأذهب. وهنا بدونك كان هناك استياء. في أماكن الخدم القدامى، كما تعلمون، يعيش الخدم القدامى فقط: إفيميوشكا، وبوليا، وإيفستيجني، وكارب. بدأوا في السماح لبعض المحتالين بقضاء الليل معهم - فبقيت صامتًا. الآن فقط سمعت أنهم نشروا شائعة مفادها أنني أمرتهم بإطعامهم البازلاء فقط. من البخل ترى... وهذا كله يفستيجني... حسنًا، على ما أعتقد. إذا كان الأمر كذلك، أعتقد، ثم انتظر. أنا أدعو إيفستيني... (يتثاءب) يأتي... وماذا عنك، أقول، إيفستيني... أنت أحمق... (ينظر إلى أنيا.)أنيا!..غطت فى النوم!.. (تأخذ أنيا من ذراعها.)هيا بنا ننام... هيا نذهب!.. (يقودها.) حبيبتي قد نامت! لنذهب إلى...
