عرض مسرح الأمم العرض الأول لهذا الموسم - مسرحية "إيفون أميرة بورغوندي" المستوحاة من مسرحية الكاتب المسرحي والكاتب البولندي فيتولد جومبروفيتش. هذه قصة بشعة تدور حول وقوع الأمير فيليب (ميخائيل تروينك) في حب فتاة صامتة للغاية تدعى إيفون (داريا أورسولياك). صمتها يزعج الجميع كثيرًا - بما في ذلك الملك (ألكسندر فيكليستوف) والملكة (أغريبينا ستيكلوفا) - لدرجة أن الأميرة تحتاج ببساطة إلى التخلص منها.
في «إيفون» للمخرج جرزيجورز جارزينا، الفكرة المهمة هي أن الإنسان في هذا العالم يخشى أن يكون مختلفًا. الصورة: الخدمة الصحفية لمسرح الأمم
قدم المسرحية المخرج جرزيجورز جارزينا المدعو من بولندا. لقد قام بالفعل بمراجعة مسرحية مواطنه منذ سنوات عديدة، ولكن منذ ذلك الحين قام بمراجعة وجهات نظره بشأنها. لقد تخلصت من علاقات الحب وتركت فكرتين بسيطتين لا ترحمان: الإنسان يخشى أن يكون مختلفًا - هذا كل شيء. اثنان - لا يتم قبول "الآخرين" سواء من قبل الآخرين أو من قبل النظام.
إيفون غريبة، فهي غير مرحب بها. إنها غير مفهومة ومزعجة. تريد عصرها وتدميرها - هذه هي الرغبة الغريزية للمجتمع. وفي الآونة الأخيرة، أصبح الأمر أسوأ في جميع أنحاء العالم، كما يقول جرزيجورز جارزينا. وموضوع الصمت أيضًا - بدأ الناس في التعبير عن آرائهم بشكل أقل. وقد عبر المخرج عن هذه الفكرة بإدخال نصوص غير موجودة في المسرحية. وأشاروا إلى الخوف من كونهم من الأقلية، وأنواع الرقابة الذاتية والسيطرة الكاملة على وسائل الاتصال.
إيفون غير قادرة تقريبًا على التواصل، وبالتالي يكاد يكون من المستحيل السيطرة عليها. هذا يعني أنه يجب إزالته ومحوه من النظام. في الوقت نفسه، تحاول إيفون نفسها اتباع الوضع - فهي تجد نفسها بشكل غير مرئي، حيث، وفقا لنص المسرحية، ليس من المفترض أن تكون. على سبيل المثال، تسمع كل المؤامرات ضد نفسها، وتعرف كيف يخططون لقتلها. يسمع خطب الملكة وقصائدها. تخلع ملابسها وتجد نفسها ترتدي بدلة لاتكس تحاكي الجسد العاري. إنها تشعر أنهم يتجسسون عليها، ولهذا تشعر بأنها عارية.
هنا جميع الشخصيات عارية. إنهم مكشوفون. لقد أصبحت واضحة - تحت نيران الصمت التام. إيفون، كما فسرها جرزيجورز جارزينا، ليست وغدًا صغيرًا مثيرًا للشفقة. في بعض الأحيان تبدو وكأنها مخلوق مخنث - ترتدي ملابس العمل، مع قصة شعر قصيرة جدًا ومكشكشة. وهي لا تظل صامتة فحسب، بل تحاول أيضًا المقاومة - فهي تبصق الكريمة على الطاولة وترمي الكمثرى. يقرع المسجل من أيدي الباحثين. إنها مخلوق يستحق الدراسة. والأمير فيليب وأصدقاؤه يدرسونها. يقومون بإجراء التجارب، ويسجلون كل شيء بالكاميرا ومسجل الصوت. يطرحون أسئلة ويختبرون باستخدام بقع رورشاخ (اختبار أجراه طبيب نفسي سويسري، معروف منذ عام 1921: بناءً على ما يراه الفرد في البقعة، يتم تحديد خصائص شخصيته).
إيفون صامتة، ويخبرونها بارتباطاتهم وتفسيراتهم - وينتظرون إيماءة بالرأس. مع مرور الوقت، سوف تنكسر بقعة رورشاخ المتناظرة إلى قسمين وتنتشر على طول شبكة الزوال الخفيفة في اتجاهات مختلفة. سوف تصبح مثل القارات على الخريطة، مثل عالمين يبتعدان أكثر فأكثر عن بعضهما البعض. يكثف المخرج يازينا تنمره على إيفون، ولم يعد التنمر أخلاقيًا فقط، كما هو الحال مع فيتولد جومبروفيتش، بل جسديًا أيضًا. إن العنف المحدد للغاية الذي يمارسه الملك على الأميرة - والعبارات التي يمكنك أن تفعل بها ما تريد - يصل إلى مستوى آخر ويكتسب بعض المعاني المتطورة.
كان المصمم المسرحي للعرض هو الفنان بيتر لاكومي - وهذا هو أول ظهور له على المسرح المسرحي. لكن المخرج أراد أن يتجنب الإفراط في المسرحية، أراد أن يصطدم بالنص القديم بالفن الجديد. لاكومي يحل الفضاء بإيجاز شديد. يشتمل المشهد على أسطوانة مجوفة ومتوازي سطوح، والذي تم تفكيكه إلى أجزاء مكونة من مشهد إلى آخر. يتم إنشاء كل شيء آخر بواسطة عروض الفيديو والضوء.
الضوء هنا قصة خاصة: إما أنه يزيد من حدة الظلال، مما يجبرهم على العيش حياة منفصلة، أو "يكتم" كل شيء حوله ويجعل الواقع مملاً. المساحة التفاعلية ليست مجرد بيان أزياء، بل هي دليل مرئي على كيفية تفاعل النظام مع تصرفات الأفراد. تسجل كاميرا خاصة حركات الممثلين وتغير الخلفية - والآن تنبض شبكة الضوء وترتعش بعصبية. تستجيب المستشعرات للحركات حول المسرح - والآن يقوم الممثلون أنفسهم بإنشاء مساحة الصوت، باستخدام مسار الحركة لكتابة نتيجة الأداء.
تم إعطاء دور خاص للثيرمين - أداة إلكترونية تصدر صوتًا باستخدام مجال كهربائي (اسمح لي أن أذكرك أنه تم اختراعها مرة واحدة بواسطة ليف ثيرمين في بتروغراد). يتم التحكم فيه عن طريق موجات اليد - الثيرمين حساس للمحفزات الخارجية ويتطلب تمارين طويلة وطبقة صوت مطلقة. إنها تحتاج إلى نهج خاص - تمامًا مثل إيفون نفسها. إنها تعزف عليها - في البداية تنقل ألمها بيديها وجسدها، ثم تربط صوتها وتحاول الغناء في انسجام تام. في الفراغ. تبين أن الثنائي مع الآلة أكثر حساسية من الأشخاص المحيطين بهم.
للتخلص من إيفون، تقدم العائلة سمك الشبوط على طاولة الأعياد. إنهم عظميون، وهي خجولة، وفي حضور الضيوف يجب أن تختنق وتموت بالتأكيد. يدعو الملك والملكة الجميع إلى الطاولة قائلين "واحد واحد"، كما لو كانا يتفقدان الميكروفونات. التنمر كالعيد، والقتل كالعرض، والتخلص من الآخر كالنصر. تحاول إيفون الهروب ثلاث مرات، فهي تعرف بالضبط ما سيحدث بعد ذلك. لكن الهروب من النظام أمر مستحيل، فهو يعود في كل مرة. ويجبرونك على الاختناق.
لقد ضغطوا عليها - وهي تكتم. لأن كل شخصية في حد ذاتها مثل عظمة في الحلق.
جومبروفيتش فيتولد
إيفون، أميرة بورغوندي
فيتولد جومبروفيتش
إيفون، أميرة بورغوندي
ليونارد بوخوف، ترجمة من البولندية
V. Gombrowicz (1904 - 1969) هو أحد كلاسيكيات الطليعة البولندية، وكان له تأثير كبير على الأدب والدراما البولندية والأوروبية في القرن العشرين. تمت كتابة المسرحية في عام 1938، لكن إنتاجها الأول في بولندا حدث فقط في أوائل الخمسينيات. ومنذ ذلك الحين، لم تغادر «إيفون أميرة بورغوندي» المسرح منذ أكثر من نصف قرن. تُرجمت المسرحية إلى ستة عشر لغة، وتحتل مكانة قوية في ذخيرة المسارح حول العالم. أحد العروض الأخيرة قدمه إنجمار بيرجمان في مسرح الدراما في ستوكهولم.
نشر الترجمة: "الدراما الحديثة"، 1996/1. (ج)(ج)(ج)
الشخصيات:
الملك اغناطيوس
الملكة مارغريت
الأمير فيليب - وريث العرش
تشامبرلين
عيسى - سيدة المحكمة
كيريل - صديق الأمير
عمات إيفون
البراءة - رجل البلاط
فالنتين - رجل قدم
الديجيتانز، رجال الحاشية، بيجور، إلخ.
مكان الاحتفالات: الأشجار، المقاعد في الأعماق، الجمهور الذي يرتدي ملابس احتفالية. عند صوت الضجة، يدخل: الملك إغناطيوس، الملكة مرغريت، الأمير فيليب، تشامبر، سيريل، قبريان، السيدات والسادة في البلاط.
ملكة. يا له من غروب الشمس الرائع.
تشامبرلين. رائعة حقا يا صاحب الجلالة.
ملكة. بالنظر إلى هذا الجمال، يصبح الشخص أفضل.
تشامبرلين. أفضل بلا أدنى شك.
ملِك. وفي المساء سنلعب الورق.
تشامبرلين. جلالتك فقط هي القادرة على الجمع بين إحساسك الفطري بالجمال وميلك المتأصل للعب البريدج.
متسول يقترب.
ماذا تريد أيها الرجل الطيب؟
متسول. يرجى تقديم الدعم المالي.
ملِك. تشامبرلين، أعطه خمسة بنسات. دع الناس يرون أننا نتذكر احتياجاتهم!
ملكة. أعطني عشرة. (يستدير نحو غروب الشمس.) عند رؤية غروب الشمس هذا!
سيدات. اه اه اه!
ملِك. ما هذا - أعطني خمسة عشر! دعه يعرف ملكه!
السادة المحترمون. اه اه اه!
متسول. ليبارك الرب العلي الملك العلي وليبارك الملك العلي الرب العلي. (يغادر وهو يغني أغنية).
ملِك. حسنًا، دعنا نذهب، لا ينبغي أن نتأخر على العشاء، ما زلنا بحاجة إلى التجول في الحديقة بأكملها، والتواصل الأخوي مع الناس في يوم العطلة الوطنية.
يتجه الجميع نحو المخرج باستثناء الأمير.
وأنت يا فيليب هل ستبقى؟
الأمير (يلتقط صحيفة ملقاة على الأرض). سأكون دقيقة.
ملِك. ها ها ها ها! انها واضحة! ها ها ها ها! لديه موعد! مثلي في مثل عمره! حسنًا ، دعنا نذهب ، ها ها ها!
الملكة (بعيب). اغناطيوس!
إشارة الضجة، الجميع يغادرون باستثناء الأمير، كيريل وسيبريان.
كيريل وقبريان. نهاية الملل!
أمير. انتظر لحظة، إليك برجك لهذا اليوم. (يقرأ.) من الثانية عشرة إلى الثانية... لا، هذا ليس كل شيء... هنا! - الفترة من السابعة إلى التاسعة مساءً ستجلب لك موجة قوية من الحيوية، وتقوية الصفات الفردية، وستعطي زخمًا للأفكار الرائعة، وإن كانت محفوفة بالمخاطر. هذه ساعة تروج للخطط الجريئة والأفعال العظيمة...
قبرصي. لماذا نحتاج هذا؟
أمير. ... مواتية للنجاح في شؤون الحب.
كيريل. ثم إنها مسألة مختلفة. أنظر، هناك بعض الفتيات يدورن هناك!
قبرصي. إلى الأمام! لا تتردد. دعونا نقوم بواجبنا.
أمير. ماذا؟ ما الديون الأخرى؟ ماذا تقصد؟
قبرصي. واجبنا هو العمل! وظيفة! لا شيء آخر سوى العمل بفرح سعيد! نحن مازلنا شباب! نحن رجال! نحن شباب! وهكذا دعونا نقوم بوظيفتنا كشباب! دعونا نعطي الكهنة المزيد من العمل حتى يتمكنوا هم أيضًا من العمل! التقسيم العادي للعمل.
كيريل. انظر، سيدة أنيقة ومغرية للغاية تمشي. والساقين بخير.
أمير. لا – كيف يمكن أن يكون ذلك؟ نفس الشيء مرة أخرى؟ وهكذا إلى ما لا نهاية؟ مرة بعد مرة؟ مرة بعد مرة؟
قبرصي. ألا توافقين؟! ماذا يمكن أن تفكر فينا؟! بالطبع، مرارا وتكرارا! دائماً!
أمير. لا تريد.
كيريل. لا اريد؟ ماذا؟ ماذا؟! انت ترفض!
قبرصي. (تفاجأ). ألا تختبر، أيها الأمير، متعة حلوة خالية من الهموم عندما تهمس الشفاه الحلوة: "نعم"، وكأنها تؤكد مرة أخرى استعدادها الدائم؟
أمير. بالطبع، بالطبع، بطبيعة الحال... (يقرأ) "المساهمة في خطط جريئة، وأفعال عظيمة، وتعزيز الصفات الفردية وزيادة العواطف. هذه الساعات ليست آمنة للطبائع المفرطة في الكبرياء، والتي تتميز بإحساس مفرط بالذات -احترامي. يمكن أن تكون الشؤون التي ستبدأها خلال هذه الساعات مفيدة، ولكنها ربما تكون ضارة أيضًا..." حسنًا، الأمر هكذا دائمًا.
يدخل عيسى.
نحن نحييكم!
قبرصي. بكل سرور!
كيريل. مع الإعجاب!
هو. مساء الخير ماذا تفعل أيها الأمير هنا بمفردك؟
أمير. أنا أقوم بواجبي. والدي يلهم رعاياه بمظهره، وأنا بمظهري أغمر بناتهم في أحلامهم. لماذا لست في حاشية الملكة؟
هو. أنا متأخر. أنا اللحاق بالركب. لقد كنت خارجا للنزهة.
أمير. آه، أنت اللحاق بالركب. مَن؟
هو. كم أنت شارد الذهن أيها الأمير. لماذا يوجد مثل هذا الكآبة في صوتك؟ ألا تستمتع بالحياة؟ وهذا كل ما أفعله.
أمير. وأنا أيضاً، وفقط بسبب...
أمير. همم... (ينظر إليهم بعناية.)
الجميع. وماذا في ذلك؟
أمير. لا شئ.
هو. لا شئ. هل أنت بخير أيها الأمير؟
كيريل. بارد؟
قبرصي. صداع نصفي؟
أمير. لا، بالعكس، شيء ما غمرني! لقد حان شيء ما! صدقوني، أنا غارق في العواطف حرفيا!
قبرصي (ينظر حوله). أوه، لا شيء شقراء. جدا جدا...
أمير. شقراء؟ لو قلت امرأة سمراء، لن يغير ذلك شيئا. (ينظر حوله بنظرة مكتئبة.) الأشجار والأشجار... دع شيئًا ما يحدث على الأقل.
كيريل. أوه، وهناك واحد آخر قادم.
قبرصي. مع عماتك!
كيريل. مع عماتك!
تدخل إيفون وعماتها.
هو. ماذا حدث؟
قبرصي. انظر أيها الأمير، انظر، ستموت من الضحك!
كيريل. هادئ، هادئ، دعونا نستمع إلى ما يتحدثون عنه.
العمة الأولى. دعونا نجلس على مقاعد البدلاء. هل ترى يا طفلي هؤلاء الشباب؟
إيفون (صامتة).
العمة الأولى. نعم، ابتسم، ابتسم يا طفلي.
إيفون (صامتة).
العمة الثانية. لماذا بطيئا جدا؟ لماذا أنت يا طفلي تبتسم ضعيفا جدا؟
إيفون (صامتة).
العمة الثانية. بالأمس كنت سيئ الحظ مرة أخرى. واليوم أنت غير ناجح. وغدا لن ينتبه لك أحد أيضًا. لماذا أنت غير جذابة يا عزيزي؟ لماذا هي ليست مثيرة على الإطلاق؟ لا أحد يريد أن ينظر إليك. عقاب الله الحقيقي!
العمة الأولى. لقد أنفقنا كل مدخراتنا، حتى آخر قرش، لنطلب لك هذا الفستان المزين بالورود. لا يمكنك تقديم شكوى ضدنا.
قبرصي. يا له من شيء قبيح!
فيتولد جومبروفيتش
إيفون، أميرة بورغوندي
ليونارد بوخوف، ترجمة من البولندية
V. Gombrowicz (1904 - 1969) هو أحد كلاسيكيات الطليعة البولندية، وكان له تأثير كبير على الأدب والدراما البولندية والأوروبية في القرن العشرين. تمت كتابة المسرحية في عام 1938، لكن إنتاجها الأول في بولندا حدث فقط في أوائل الخمسينيات. ومنذ ذلك الحين، لم تغادر «إيفون أميرة بورغوندي» المسرح منذ أكثر من نصف قرن. تُرجمت المسرحية إلى ستة عشر لغة، وتحتل مكانة قوية في ذخيرة المسارح حول العالم. أحد العروض الأخيرة قدمه إنجمار بيرجمان في مسرح الدراما في ستوكهولم.
نشر الترجمة: "الدراما الحديثة"، 1996/1. (ج)(ج)(ج)
الشخصيات:
الملك اغناطيوس
الملكة مارغريت
الأمير فيليب - وريث العرش
تشامبرلين
عيسى - سيدة المحكمة
كيريل - صديق الأمير
عمات إيفون
البراءة - رجل البلاط
فالنتين - رجل قدم
الديجيتانز، رجال الحاشية، بيجور، إلخ.
مكان الاحتفالات: الأشجار، المقاعد في الأعماق، الجمهور الذي يرتدي ملابس احتفالية. عند صوت الضجة، يدخل: الملك إغناطيوس، الملكة مرغريت، الأمير فيليب، تشامبر، سيريل، قبريان، السيدات والسادة في البلاط.
ملكة. يا له من غروب الشمس الرائع.
تشامبرلين. رائعة حقا يا صاحب الجلالة.
ملكة. بالنظر إلى هذا الجمال، يصبح الشخص أفضل.
تشامبرلين. أفضل بلا أدنى شك.
ملِك. وفي المساء سنلعب الورق.
تشامبرلين. جلالتك فقط هي القادرة على الجمع بين إحساسك الفطري بالجمال وميلك المتأصل للعب البريدج.
متسول يقترب.
ماذا تريد أيها الرجل الطيب؟
متسول. يرجى تقديم الدعم المالي.
ملِك. تشامبرلين، أعطه خمسة بنسات. دع الناس يرون أننا نتذكر احتياجاتهم!
ملكة. أعطني عشرة. (يستدير نحو غروب الشمس.) عند رؤية غروب الشمس هذا!
سيدات. اه اه اه!
ملِك. ما هذا - أعطني خمسة عشر! دعه يعرف ملكه!
السادة المحترمون. اه اه اه!
متسول. ليبارك الرب العلي الملك العلي وليبارك الملك العلي الرب العلي. (يغادر وهو يغني أغنية).
ملِك. حسنًا، دعنا نذهب، لا ينبغي أن نتأخر على العشاء، ما زلنا بحاجة إلى التجول في الحديقة بأكملها، والتواصل الأخوي مع الناس في يوم العطلة الوطنية.
يتجه الجميع نحو المخرج باستثناء الأمير.
وأنت يا فيليب هل ستبقى؟
الأمير (يلتقط صحيفة ملقاة على الأرض). سأكون دقيقة.
ملِك. ها ها ها ها! انها واضحة! ها ها ها ها! لديه موعد! مثلي في مثل عمره! حسنًا ، دعنا نذهب ، ها ها ها!
الملكة (بعيب). اغناطيوس!
إشارة الضجة، الجميع يغادرون باستثناء الأمير، كيريل وسيبريان.
كيريل وقبريان. نهاية الملل!
أمير. انتظر لحظة، إليك برجك لهذا اليوم. (يقرأ.) من الثانية عشرة إلى الثانية... لا، هذا ليس كل شيء... هنا! - الفترة من السابعة إلى التاسعة مساءً ستجلب لك موجة قوية من الحيوية، وتقوية الصفات الفردية، وستعطي زخمًا للأفكار الرائعة، وإن كانت محفوفة بالمخاطر. هذه ساعة تروج للخطط الجريئة والأفعال العظيمة...
قبرصي. لماذا نحتاج هذا؟
أمير. ... مواتية للنجاح في شؤون الحب.
كيريل. ثم إنها مسألة مختلفة. أنظر، هناك بعض الفتيات يدورن هناك!
قبرصي. إلى الأمام! لا تتردد. دعونا نقوم بواجبنا.
أمير. ماذا؟ ما الديون الأخرى؟ ماذا تقصد؟
قبرصي. واجبنا هو العمل! وظيفة! لا شيء آخر سوى العمل بفرح سعيد! نحن مازلنا شباب! نحن رجال! نحن شباب! وهكذا دعونا نقوم بوظيفتنا كشباب! دعونا نعطي الكهنة المزيد من العمل حتى يتمكنوا هم أيضًا من العمل! التقسيم العادي للعمل.
كيريل. انظر، سيدة أنيقة ومغرية للغاية تمشي. والساقين بخير.
أمير. لا – كيف يمكن أن يكون ذلك؟ نفس الشيء مرة أخرى؟ وهكذا إلى ما لا نهاية؟ مرة بعد مرة؟ مرة بعد مرة؟
قبرصي. ألا توافقين؟! ماذا يمكن أن تفكر فينا؟! بالطبع، مرارا وتكرارا! دائماً!
أمير. لا تريد.
كيريل. لا اريد؟ ماذا؟ ماذا؟! انت ترفض!
قبرصي. (تفاجأ). ألا تختبر، أيها الأمير، متعة حلوة خالية من الهموم عندما تهمس الشفاه الحلوة: "نعم"، وكأنها تؤكد مرة أخرى استعدادها الدائم؟
أمير. بالطبع، بالطبع، بطبيعة الحال... (يقرأ) "المساهمة في خطط جريئة، وأفعال عظيمة، وتعزيز الصفات الفردية وزيادة العواطف. هذه الساعات ليست آمنة للطبائع المفرطة في الكبرياء، والتي تتميز بإحساس مفرط بالذات -احترامي. يمكن أن تكون الشؤون التي ستبدأها خلال هذه الساعات مفيدة، ولكنها ربما تكون ضارة أيضًا..." حسنًا، الأمر هكذا دائمًا.
يدخل عيسى.
نحن نحييكم!
قبرصي. بكل سرور!
كيريل. مع الإعجاب!
هو. مساء الخير ماذا تفعل أيها الأمير هنا بمفردك؟
أمير. أنا أقوم بواجبي. والدي يلهم رعاياه بمظهره، وأنا بمظهري أغمر بناتهم في أحلامهم. لماذا لست في حاشية الملكة؟
هو. أنا متأخر. أنا اللحاق بالركب. لقد كنت خارجا للنزهة.
أمير. آه، أنت اللحاق بالركب. مَن؟
هو. كم أنت شارد الذهن أيها الأمير. لماذا يوجد مثل هذا الكآبة في صوتك؟ ألا تستمتع بالحياة؟ وهذا كل ما أفعله.
أمير. وأنا أيضاً، وفقط بسبب...
أمير. همم... (ينظر إليهم بعناية.)
الجميع. وماذا في ذلك؟
أمير. لا شئ.
هو. لا شئ. هل أنت بخير أيها الأمير؟
كيريل. بارد؟
قبرصي. صداع نصفي؟
أمير. لا، بالعكس، شيء ما غمرني! لقد حان شيء ما! صدقوني، أنا غارق في العواطف حرفيا!
قبرصي (ينظر حوله). أوه، لا شيء شقراء. جدا جدا...
أمير. شقراء؟ لو قلت امرأة سمراء، لن يغير ذلك شيئا. (ينظر حوله بنظرة مكتئبة.) الأشجار والأشجار... دع شيئًا ما يحدث على الأقل.
كيريل. أوه، وهناك واحد آخر قادم.
قبرصي. مع عماتك!
كيريل. مع عماتك!
تدخل إيفون وعماتها.
هو. ماذا حدث؟
قبرصي. انظر أيها الأمير، انظر، ستموت من الضحك!
كيريل. هادئ، هادئ، دعونا نستمع إلى ما يتحدثون عنه.
العمة الأولى. دعونا نجلس على مقاعد البدلاء. هل ترى يا طفلي هؤلاء الشباب؟
إيفون (صامتة).
العمة الأولى. نعم، ابتسم، ابتسم يا طفلي.
إيفون (صامتة).
العمة الثانية. لماذا بطيئا جدا؟ لماذا أنت يا طفلي تبتسم ضعيفا جدا؟
إيفون (صامتة).
العمة الثانية. بالأمس كنت سيئ الحظ مرة أخرى. واليوم أنت غير ناجح. وغدا لن ينتبه لك أحد أيضًا. لماذا أنت غير جذابة يا عزيزي؟ لماذا هي ليست مثيرة على الإطلاق؟ لا أحد يريد أن ينظر إليك. عقاب الله الحقيقي!
العمة الأولى. لقد أنفقنا كل مدخراتنا، حتى آخر قرش، لنطلب لك هذا الفستان المزين بالورود. لا يمكنك تقديم شكوى ضدنا.
قبرصي. يا له من شيء قبيح!
عيسى (بالإهانة). لماذا على الفور - قبيح.
كيريل. الدجاج الرطب! وما زال يرفع أنفه!
قبرصي. ابك عزيزي! كل شيء خطأ معها! دعنا نذهب ونظهر لها ازدرائنا! دعنا نضربك على أنفك!
كيريل. نعم نعم! سيكون من اللطيف تعليم هذا الزئير المضخم درسًا! واجبنا المقدس! اذهب أنت أولاً، وأنا سأتبعك.
يسيرون أمام إيفون مباشرة بتعبيرات ساخرة، ثم انفجروا في الضحك.
قبرصي. ها ها ها ها! مباشرة تحت أنفك! مباشرة تحت أنفك!
هو. اتركها - لا معنى له!
العمة الأولى (إلى إيفون). ترى ما نتعرض له بسببك.
العمة الثانية. بسببها، الجميع يضحكون علينا! عقوبة الله! اعتقدت أنه حتى في سن الشيخوخة، عندما تأتي نهاية خيبات الأمل الأنثوية، لن أخاف من أن أبدو مضحكا. والآن أنا كبير في السن، ولكن بسببك ما زلت أتحمل التنمر.
قبرصي. هل تسمع؟ والآن يوبخونها. ها ها ها، وهذا يخدم حقها! إعطائها محاولة جيدة!
العمة الثانية. إنهم يضحكون علينا مرة أخرى. لكننا لا نستطيع الرحيل، فيضحكون من بعدنا... أما إذا بقينا، فسوف يضحكون في وجوهنا!
العمة الأولى (إلى إيفون). لماذا، في حفلة الأمس، أنت يا طفلي العزيز، لم تحرك قدمك حتى؟
العمة الثانية. لماذا لن يهتم بك أحد؟ هل هذا لطيف بالنسبة لنا؟ لقد وضعنا كل طموحنا الأنثوي فيك، وأنت... لماذا لا تتزلج؟
العمة الأولى. لماذا لا تتناول القفز بالزانة؟ الشابات الأخريات يقفزن.
قبرصي. كم هي خرقاء! مجرد منظرها يزعجني! اللعنة مزعج! هذا الشيء الأخرق يقودني إلى الجنون! الآن سوف آتي وأقلب المقعد! كيف، هاه؟
كيريل. لا، لا يستحق كل هذا العناء. لماذا الكثير من الجهد؟ يكفي أن تظهر لها إصبعك أو تلوح بيدك أو أي شيء آخر من هذا القبيل. وأي لفتة تجاه مثل هذا المخلوق ستكون بمثابة استهزاء. (يعطس.)
العمة الثانية. هنا ترى؟ إنهم يعطسون علينا بالفعل!
هو. أتركها وحدها.
قبرصي. لا، لا، دعونا نفعل بعض الخدعة عليها. خطرت ببالي فكرة: سأتظاهر بأنني أعرج، وستظن هي أنه حتى الكلب الأعرج لن يأتي إليها لتناول الشاي. (ينوي الاقتراب من مقاعد البدلاء.)
أمير. انتظر! لقد توصلت إلى شيء أفضل!
قبرصي. رائع! أعطي الطريق!
كيريل. ما أتيت به؟ يبدو أنك على وشك القيام بشيء لا يمكن تصوره!
الأمير (يضحك ويغطي فمه بمنديل). خدعة - هاهاها، خدعة! (يقترب من المقعد.) اسمح لي أن أقدم نفسي. أنا صاحب السمو الأمير فيليب، ابن الملك.
العمات. اه اه اه!
أمير. أرى أيها السيدات الأعزاء أن لديكم بعض المشاكل مع هذه السيدة الشابة اللطيفة. لماذا هي لا مبالية جدا؟
العمة الأولى. مجرد كارثة! لديها نوع من المرض العضوي. الدورة الدموية بطيئة.
العمة الثانية. وهذا يسبب الانتفاخ في الشتاء والعفن في الصيف. تعاني في الخريف من سيلان مستمر في الأنف، لكنها تعاني من الصداع في الربيع.
أمير. معذرةً، أنت في حيرة من أمرك فيما يتعلق بالوقت الذي تفضله من السنة. ولا أدوية تساعد؟
العمة الأولى. ويقول الأطباء: لو كانت أكثر حيوية، وأكثر ابتهاجا، لزادت الدورة الدموية، وتوقفت جميع الأمراض.
أمير. إذن لماذا لا يتحسن مزاجها؟
العمة الأولى. بسبب تباطؤ الدورة الدموية.
أمير. فإذا زادت الحياة زادت الدورة الدموية، وإذا زادت الدورة الدموية زادت الحياة. موقف مضحك. نوع من الحلقة المفرغة. امممم...طبعاً نعم...وأنت تعلم...
العمة الثانية. أنت أيها الأمير، بالطبع، تسخر. حسنًا، لا يمكننا منع ذلك.
أمير. هل أنا ساخر؟ لا، ليس لدي وقت للسخرية. اللحظة خطيرة للغاية الآن. ألا تشعر ببعض التعزيز في صفاتك الفردية، وزيادة في الحيوية - ألا تشعر بالنشوة؟
العمة الأولى. نحن لا نختبر أي شيء، فقط القليل من الهدوء.
أمير. غريب! (إلى إيفون.) وأنت - ألا تشعرين بأي شيء حقًا؟
إيفون (صامتة).
العمة الثانية. أين هي، ماذا يمكن أن تشعر؟
أمير. كما تعلمون، عندما أنظر إليك، أشعر بالإغراء لفعل شيء ما لك. على سبيل المثال، يقيدك ويقودك للأمام، أو يوصلك الحليب، أو وخزك بدبوس، أو تقليدك. مظهرك يزعجني، أنت مثل قطعة قماش حمراء، أنت تستفزني. نعم! هناك أشخاص يبدو أنهم مخلوقون من أجل زعزعة توازن الآخرين وإزعاجهم ودفعهم إلى الجنون. يوجد مثل هؤلاء الأشخاص، وكل واحد منهم يؤثر فقط على شخص معين. أوه! كيف تجلس، كيف تحرك أصابعك، كيف تؤرجح ساقيك! لم يسمع به! فقط رائع! مدهش! كيف تقوم بذلك؟
إيفون (صامتة).
أمير. آه كم أنت صامت! كم أنت صامت! ويا لها من نظرة مهينة! وأنت تبدو رائعًا بكل بساطة - تبدو وكأنك ملكة مهينة! كل ذلك مملوء بالغضب والاستياء - آه، كم لديك من الكرامة والادعاء! لا، أنا مجنون. كل شخص لديه مخلوقه الخاص الذي يدخله في حالة من الهذيان الارتعاشي، وأنت مخلوق خلق من أجلي! وسوف تكون لي! كيريل، قبرصي!
نهج كيريل والقبرصي.
اسمحوا لي أن أعرفكم على هذه الملكة المهينة، فقر الدم الفخورة هذه! انظروا كيف حركت شفتيها... تود أن تجيبنا بتعليق لاذع، لكن الآن لا شيء يتبادر إلى ذهني.
عيسى (مناسب). ما هذا الهراء! اتركها! لقد بدأ كل شيء يصبح بلا طعم.
الأمير (بشكل حاد). وتجد أنه حتى هذه اللحظة كان الطعم محترمًا دائمًا!
قبرصي. اسمح لي أن أقدم نفسي - الكونت غير المستحق!
كيريل. هاهاهاها، بارون فقر الدم! الحدة، بالطبع، ليست الأفضل...ولكنها في صلب الموضوع.
هو. كفى، توقف، اترك المسكين وشأنه.
أمير. يال المسكين؟ حسنًا، حسنًا، خذ الأمور ببساطة! خذ الأمور ببساطة - أستطيع أن أتزوجها.
قبريان وكيريل. ها ها ها ها!
أمير. قلت: هوّن عليك - أستطيع أن أتزوجها!
قبريان وكيريل. ها ها ها ها!
أمير. توقف عن ذلك! سوف أتزوجها! نعم، إنها تزعجني لدرجة أنني سأتزوجها! (للعمات.) أنت توافق، أليس كذلك؟
كيريل. النكتة تذهب بعيدا جدا. يمكنك أن تؤدي إلى الابتزاز.
أمير. نكتة؟ لكن أخبرني، أليست هي نفسها مزحة هائلة؟ هل النكات مسموحة من جهة واحدة فقط؟ وإذا كنت أميرًا، أليست هي ملكة فخورة ومهانة؟ انظر إليها! يستمع! مدموزيل، آنسة! يا آنسة، اسمح لي أن أطلب يدك.
العمة الأولى. ماذا؟
العمة الثانية. ماذا؟ (يعود إلى رشده.) أيها الأمير، أنت شاب نبيل!
العمة الأولى. أنت أيها الأمير فاعل خير حقيقي!
قبرصي. لم يسمع به!
كيريل. هذا جنون! أستحضرك بذكرى أسلافك!
قبرصي. وأستحضرك بذكرى أحفادك!
أمير. كفى أيها السادة! (يأخذ إيفون من يدها.)
هو. توقف عن ذلك - الملك قادم!
قبرصي. ملِك!
كيريل. ملِك!
إشارة ضجة؛ يشمل الملك، الملكة، الغرفة، رجال الحاشية.
العمات. دعنا نغادر بسرعة، فالعاصفة على وشك أن تندلع هنا!
العمات يهربن.
ملِك. أ! فيليب! حسنًا، أرى أنك تستمتع! ماذا قلت! الدم ليس ماء!
ملكة. اغناطيوس!
ملِك. الدم ليس ماء، أقول لك! كل ما في لي! (جانبًا.) لكن شيئًا ما، يبدو لي، أن هذه الحورية صغيرة... ذلك... وأي نوع من الحيوانات المحنطة هذه يا ابني؟
أمير. اسمحوا لي أن أقدم لكم، صاحب السمو، عروستي.
ملِك. ماذا؟
هو. كان مازحا!
ملِك. ها ها ها ها! نكتة! نكتة! أرى يا بني أن ولعي بالنكات قد انتقل إليك. وحقيقة ماذا بقي لي في حياتي؟ والغريب أنني لا أستطيع أن أفهم السبب، لكن كلما كانت النكتة أكثر غباءً وبدائية، كلما زادت البهجة التي تمنحني إياها. أصبحت أصغر سنا على الفور.
تشامبرلين. أنا أتفق تماما، يا صاحب الجلالة، مع ملاحظة جلالتك الدقيقة. لا شيء يجدد نشاطك مثل نكتة سخيفة حقًا.
الملكة (مع الاستياء). فيليب...
أمير. هذه ليست مزحة على الإطلاق.
ملكة. كيف ذلك؟ ليست مزحة؟ ما هو إذا؟
أمير. خطوبتي!
ملِك. ماذا؟
يهرب رجال الحاشية المذهولون.
الملكة (بسخط). في البداية أطلب من الجميع أن يكونوا لبقين. (إلى إيفون.) انظري يا طفلتي، يا لها من شجرة جميلة. (للأمير.) فيليب، في أي موقف تضعها؟ في أي موقف تضعنا؟ ما هو الموقف الذي تضع نفسك فيه؟ (للملك.) إغناطيوس، فقط اهدأ!
أمير. أصحاب الجلالة، أرى في أعينكم السخط على تصرفاتي: كيف يمكنني، باعتباري ابنًا ملكيًا، أن أضع شخصيتي بجانب مثل هذا المخلوق ولو للحظة واحدة.
ملِك. احسنت القول!
أمير. ولكن إذا كنت مخطوبة لها، فقد فعلت ذلك ليس من الفقر، ولكن من الإفراط - وبالتالي أعتقد أن لدي الحق في اتخاذ مثل هذه الخطوة، وأنا لا أرى أي شيء مهين لنفسي هنا.
ملِك. من الزائدة؟
أمير. نعم! أنا غني بما فيه الكفاية لأتزوج من الفقر المدقع. ولماذا أحب الجمال فقط؟ لماذا لا تحب شخص عادي؟ أين هو مكتوب؟ أين يوجد قانون يجب أن أطيعه كآلية بلا روح؟ هل أنا لست رجلاً حراً؟
ملِك. انتظر يا فيليب، هل أنت جديًا تقدم لنا مفارقاتك؟ لا تتظاهر بأنك مستقل، كل ما في الأمر أن كل شيء مختلط في رأسك يا بني. لماذا تعقيد الأمور البسيطة؟ إذا كانت الشابة جميلة، فقد أعجبتك، وإذا أعجبتك، فافعل ذلك... ولكن إذا كانت قبيحة، فإلى اللقاء، وارفع قدميك. لماذا تعقيد الأمور؟ هذا هو قانون الطبيعة، الذي أطيعه بكل سرور، وأنا أتحدث بيني وبينك (ينظر إلى الملكة).
أمير. لكن بالنسبة لي يبدو هذا القانون غبيًا إلى حد الغباء، وفظًا إلى حد كبير، وغير عادل إلى حد يبعث على السخرية!
تشامبرلين. إنه غبي، بالطبع، غبي، ولكن، إذا جاز التعبير، فإن أغبى قوانين الطبيعة هي الأكثر متعة.
ملِك. حقًا، فيليب، هل تشعر بالاشمئزاز من دراستك في قسم تصميم الغلايات وعملك الأيديولوجي في المجال المدني والاجتماعي؟
ملكة. هل سئمت من ألعابك وملاهيك الشبابية؟ هل سئمت من التنس؟ هل سئمت من لعب البريدج والبولو؟ ولكن يمكنك أيضًا لعب كرة القدم والدومينو.
تشامبرلين. أم أنك أيها الأمير لم تعد منجذبًا، كيف يمكنني أن أصف الأمر بشكل أكثر أناقة، سهولة الحب والعلاقات المثيرة الحالية؟ فقط لا يصدق. لن يتوقف أبدا عن إغرائي.
أمير. فلتذهب العلاقات المثيرة إلى الجحيم، إلى الجحيم مع كل شيء - سأتزوج وهذه هي النهاية!
ملِك. ماذا؟ ماذا؟ هل سيتزوج؟ وهل تجرؤ على قول ذلك؟ إنه يسخر منا أيها الوقح الصغير! نعم! إنه يسخر! سوف ألعنه!
ملكة. إجناسي، لا يمكنك فعل هذا!
ملِك. لا، سوف ألعنك! أنا أعطيك كلمتي، وسوف ألعنك! سأضعه في الأغلال! ها! سأرمي الوغد خارج الباب!
ملكة. إغناسي، اهدأ، وإلا ستكون هناك فضيحة! فضيحة رهيبة! اغناطيوس، لأنه يفعل ذلك من لطف قلبه!
ملِك. من طيب قلبك، جرحت والدك العجوز في القلب؟
ملكة. إنه يفعل ذلك من باب الرحمة! من الرحمة! لقد تأثر بمحنة هذا الشيء المسكين - لقد كان دائمًا حساسًا على نحو غير عادي! إغناتي، من فضلك، يمكن أن تكون هناك فضيحة!
الملك (بالكفر). لمست من قبل مصير صعب؟
تشامبرلين. صاحب الجلالة، الآن صاحبة الجلالة على حق، الأمير يفعل هذا من باب النبل الفطري. يقوم بعمل نبيل. (جانبا.) صاحب الجلالة، إذا كنت لا توافق على أن هذا عمل نبيل، فسوف يتحول إلى فضيحة، مثل مرتين. لن يتراجع. لا يمكنك ترك الأمور تصل إلى حد الفضيحة!
ملِك. اوه حسناً! (إلى الأمير.) فيليب، بعد التفكير، ندرك نبل قرارك، على الرغم من أنه متسرع إلى حد ما.
أمير. ما علاقة النبل بالأمر!
الملكة (على عجل). النبلاء، النبلاء، فيليب - لا تقاطع، نحن نعرف أفضل - واعترافًا بنبل نواياك، نتشرف بالسماح لك بتقديمنا إلى عروسك، التي أيقظ مصيرها الصعب فينا أسمى المشاعر، كل كرمنا. سنستقبلها في القلعة على قدم المساواة مع السيدات الأعلى ولادة، والتي، بالطبع، لن تقلل من كرامتنا، بل على العكس من ذلك، سوف ترفعنا!
الأمير (يذهب إلى الجزء الخلفي من المسرح). كيريل، أعطها هنا - وافق الملك!
الملكة (إلى الجانب، نحو الملك). إغناتيوس، فقط إهدأ.
ملِك. حسنا حسنا.
يقترب الأمير ويقود إيفون بيدها.
نعم هذا...حسنا حسنا!
يقترب رجال الحاشية الذين ينظرون من خلف الأشجار. إشارة ضجة.
أمير. السيادي الأكثر هدوءًا! أقدم لكم عروستي!
إيفون (لا تتفاعل).
تشامبرلين. القوس القوس...
الأمير (همسات). قَوس!
بعد الملكة، ينحني الملك قليلاً.
إيفون (لا تتفاعل).
الأمير (مرتبك قليلاً مخاطباً إيفون). هذا هو الملك، أبي، جلالته، وهذه أمي، جلالتها... انحني، انحني!
إيفون (لا تتفاعل).
الملكة (على عجل). فيليب، نحن متأثرون جدًا... يا له من مخلوق لطيف. (يقبلها.) يا طفلتي، سنصبح أبًا وأمًا لك، لقد سعدنا جدًا بفعل ابننا المسيحي، ونحن نحترم اختياره. فيليب، يجب أن تسعى دائمًا إلى السمو وليس إلى القاعدة أبدًا!
الغرفة (يعطي إشارة إلى رجال الحاشية). اه اه اه!
رجال البلاط. اه اه اه!
كينغ (مرتبك). نعم نعم...حسنا بشكل عام...طبعا...
الملكة (على عجل). والآن انظر إلى عروسك وأعد لها غرفها. (بسخاء.) وحتى يكون لديها كل شيء بوفرة!
الغرفة (إشارة إلى رجال الحاشية). اه اه اه!
رجال البلاط. اه اه اه!
الأمير، إيفون، كيريل، رجال الحاشية يغادرون.
ملِك. واو...احتويني! هل رأيت؟ هل رأيت شيئا مثل هذا؟ بعد كل شيء، اتضح أنها ليست هي التي تنحني لنا، بل نحن لها، وليست هي التي تنحني لنا، بل نحن ننحني لها! (مندهشًا). يا له من شيء قبيح!
ملكة. نعم، قبيح، ولكن عمل رائع!
تشامبرلين. إذا كانت العروس قبيحة فالفعل بالطبع يجب أن يكون جميلاً. صاحب الجلالة، في غضون أيام قليلة سوف يتغلب الأمير على هذا الأمر، ولكن ليست هناك حاجة لإجباره على ذلك، وسأنظر إليه اليوم وأحاول معرفة نواياه الحقيقية. هذا إسراف عادي، لكن لا تزعجه ولا تسبب مقاومة من جانبه. يجب أن نبقى هادئين الآن.
ملكة. واللباقة.
غرف الأمير، من أحد الأبواب يدخل الأمير، وكيريل، وإيفون، ومن الباب الآخر - الخادم فالنتين الذي يحمل قطعة قماش في يده.
الأمير (إلى فالنتين). فالنتين، من فضلك لا تعترض طريقك.
فالنتين يغادر.
زرعها هنا. أخشى دائمًا أنها سوف تهرب. ربما ربطه إلى ساق الطاولة؟
كيريل. انها بالفعل نصف على قيد الحياة. لن يهرب. فيليب...
أمير. ماذا؟
كيريل (مع عدم الموافقة). لماذا تحتاج كل هذا؟
أمير. لماذا؟ لماذا؟ لا بد لي من هزيمة هذا الوحش، والتغلب على هذه العقبة - هل تعلم؟ هناك صيادون يخرجون واحدًا لواحد ضد الجاموس في ليلة مظلمة... وهناك من يمسك الثور من قرنيه... كيريل...
كيريل. لا أستطيع التوصل إلى اتفاق معك اليوم.
أمير. لكن، على الأرجح، يمتلكني فضول مشتعل يشبه ذلك الذي نتفحص به الدودة عندما نلمسها بالعصا.
كيريل. دعني أخبرك بما أعتقده.
أمير. أرجوك.
كيريل. دعونا نتركها وشأنها، لأن نصف ساعة سوف تمر ولن نعرف ماذا نفعل بها... وهذا أمر غير سار، بل وغير سار للغاية، ناهيك عن أشياء أخرى - كل هذا غير رسمي للغاية تجاهها.
أمير. بدا لي أنك في البداية لم تقف معها في الحفل.
كيريل. أنا أوافق، أنا أوافق! لكن الحصول على نكتة خفيفة في الهواء الطلق شيء وسحبها هنا إلى القلعة شيء آخر. فيليب، اترك هذه الفكرة.
أمير. نعم، انظر كيف تجلس. لم يسمع به! لا، مجرد التفكير، ما الظلم! هل صحيح أنه إذا كانت الفتاة كما هي، فلا ينبغي لأحد أن يحبها؟ ما الثقة بالنفس! يا لها من وحشية في قوانين الطبيعة! (ينظر بعناية إلى إيفون.) هنا! أنت تعرف؟ الآن فقط، بالنظر إليها، بدأت أشعر وكأنني أمير حتى النخاع. وقبل ذلك، في أحسن الأحوال، شعرت بأنني بارون في نفسي، وحتى ذلك الحين من العائلة النبيلة.
كيريل. غريب. لكن يبدو لي أنك عاملتها كبارون أكثر من كونها أميرًا حقيقيًا.
أمير. غريب حقًا، ومع ذلك يجب أن أعترف أنني لم أشعر قط بمثل هذه الثقة، أو التميز، أو حتى التألق. Tra-la-la... (يأخذ قلمًا بريشة ويوازنه، ويضع نهايته على إصبعه.) انظر، لم ينجح الأمر من قبل، ولكنه يعمل الآن. على ما يبدو، لكي تشعر بالتفوق، عليك أن تجد شخصًا أسوأ منك بكثير. أن تكون أميرًا لا يعني شيئًا اسميًا، لكنني الآن أفهم ما يعنيه أن تكون أميرًا حقيقيًا. الخفة... (ترقص) الفرح... حسنًا، الآن دعونا نلقي نظرة على موضوع جنوننا. يا آنسة، هلا تخبرينا شيئًا؟
إيفون (صامتة).
أمير. كما تعلمون، إنها ليست قبيحة جدًا، ولكن هناك بعض عناصر سوء الحظ فيها.
كيريل. هذه هي المشكلة الرئيسية بالتحديد.
أمير. قل لي لماذا أنت هكذا؟
إيفون. (صامتة)
أمير. صامتة. طيب ليه انت كده؟
كيريل. لا يجيب، بالإهانة.
أمير. مجروح.
كيريل. لكن يبدو لي أنها لم تشعر بالإهانة، بل كانت خائفة بعض الشيء.
أمير. كنت خائفة قليلا.
إيفون (بهدوء، وبجهد). أنا لا أشعر بالإهانة على الإطلاق. أرجوك دعني وشأني.
أمير. أ! هل أنت لا تشعر بالإهانة على الإطلاق؟ ثم لماذا لا تجيب؟
إيفون (صامتة).
أمير. حسنًا؟
إيفون (صامتة).
أمير. لا تستطيع الإجابة؟ لماذا؟
إيفون (صامتة).
كيريل. ها ها ها ها! لا تستطيع! أنا مستاء!
أمير. من فضلك اشرح لنا ما هي آلية إخفاقاتك. أنت لست بهذا الغباء على الإطلاق. إذن لماذا يعاملك الناس وكأنك لا تستطيع حتى العد إلى ثلاثة؟ لماذا هذا العناد من جانبهم؟
كيريل. إنها ليست غبية، لقد وجدت نفسها في موقف غبي.
أمير. حسنا إذا! آسف كيريل، ولكن هذا ما يفاجئني! أنظر، حتى أنفها متناسب. ولا يمكن للمرء أن يقول أنها محدودة. وبشكل عام، لا تبدو أسوأ من العديد من الفتيات المألوفات لدينا. لماذا لا يسخر منهم أحد؟ لماذا تقول لي؟ لماذا بالضبط أصبحت عنزة، أو بالأحرى، كبش فداء؟ لماذا حدث هذا؟
إيفون (بهدوء). وهكذا إلى ما لا نهاية. لذلك في الدوائر.
كيريل. دائري؟
أمير. كيف يتم ذلك - في دائرة؟ لا تتدخل. دائري؟
إيفون. إذن، في الدائرة يوجد الجميع دائمًا، الجميع دائمًا... الأمر هكذا دائمًا.
أمير. دائري؟ دائري؟ لماذا - في دائرة؟ نوع من التصوف. اههههه بدأت أفهم . هنا، في الواقع، هناك ما يشبه الدائرة. على سبيل المثال: لماذا هي نعسانة جداً؟ لأنني لست في مزاج جيد. لماذا لست في مزاج جيد؟ لأنني نعسان. هل تفهم أي نوع من الدائرة هذه؟ دائرة الجحيم!
كيريل. إنه خطأك أنت أيها الأخرق! انتباه!
إيفون (صامتة).
أمير. ها! إنها لا تأخذك على محمل الجد!
كيريل. على الأقل أكثر جرأة قليلا! أكثر جرأة قليلا! ومزاج أفضل! أكثر حيوية! خذ نصيحتي - الآن تبدو مستاءً. وتبتسم، وكل شيء سيكون على ما يرام.
أمير. نعم ابتسم لنا لا تكن خجولا!
إيفون (صامتة).
أمير. انه لا يريد ذلك. وهي تفعل الشيء الصحيح - إذا ابتسمت، فسوف يخرج ذلك غير صادق. وهذا سوف يزعج ويغضب ويزعج ويثير ويستفز أكثر. انها على حق. هذا ببساطة مذهل يا كيريل! خلاب! هذه هي المرة الأولى التي أرى فيها شيئًا كهذا. ماذا لو كنا أول من ابتسم؟
كيريل. ولن يساعد ذلك أيضًا، لأن الابتسامة ستكون قسرية، بدافع التعاطف.
أمير. هناك نوع من التركيبة الشيطانية هنا. نوع من الجدلية الجهنمية المحددة. انظر، لا يمكنك القول إنها لم تفهم الوضع بكل عمقه. يمكنك أن ترى ذلك فيها، على الرغم من أنها صامتة مثل القبر. كما تعلمون، كل هذا يشبه نظامًا معينًا، مثل الهاتف المحمول الدائم - كما لو كان كلبًا وقطة مربوطين بعصا: الكلب يطارد القطة ويخيفها، والقطة تطارد الكلب وتخيفه أيضًا، وكل ذلك وهذا معًا يندفع بجنون إلى ما لا نهاية؛ وفي كل مكان - خدر كامل.
كيريل. النظام مغلق ومختوم بإحكام.
أمير. بخير! ماذا حدث في البداية؟ ما الذي ولد أولا؟ بعد كل شيء، لا يمكن أن يكون الأمر هكذا منذ البداية. لماذا انت خائفة؟ لأنهم خجولون. لماذا أنت خجول؟ لأنهم خائفون قليلا. ولكن ما هو أول شيء بدأ فيك، ذات مرة؟
إيفون (صامتة).
أمير. انتظر انتظر. حسنًا، حسنًا، لكن أليس لديك أي مزايا على الإطلاق؟ هل هو حقا لا شيء على الإطلاق؟ لا يمكنك أن تتكون من أوجه القصور فقط. يجب أن يكون هناك على الأقل شيء إيجابي فيك يمنحك الدعم، والشعور بصوابك - شيء تؤمن به، ويعجبك في نفسك. سوف ترى - سوف نشعل هذه الشعلة، ونوقظك إلى الحياة.
إيفون (صامتة).
أمير. انتظر! قف! هذا مهم جدًا - لنفترض أن شخصًا ما يأتي إليك ويقول إنك كذا وكذا - من أبشع وأفظع الأشياء التي تقتل الإنسان وتدمره وتحرمه من الكلام والحياة. وتجيب: "نعم، أنا كذلك، هذا صحيح، ولكن..." ماذا - ولكن؟
إيفون (صامتة).
كيريل. حسنًا؟ ماذا لكن؟ تحدث بجرأة.
أمير. حسنًا، على سبيل المثال: "...لدي قلب طيب. أنا طيب." أنت تفهم ميزة واحدة فقط. هذا زائد!
كيريل (بشكل حاد). نعم، تحدث! إجابة!
أمير. ربما تكتب الشعر، هاه؟ بعض الأغاني الحزينة، والمرثيات...آه، حتى لو كانت متوسطة تمامًا، أقسم لك، سأقرأها بالإلهام. أعطني على الأقل نقطة دعم، مجرد نقطة دعم! إذن أنت تكتب الشعر، أليس كذلك؟
إيفون (صامتة).
كيريل. إنها تحتقر الشعر.
أمير. هل تؤمن بالله؟ هل انت تصلى؟ هل أنت على ركبتيك تصلي؟ هل تؤمن أن السيد المسيح مات على الصليب من أجلك؟
إيفون (بازدراء). بالتأكيد.
أمير. أوه، معجزة! أخيراً! شكرا لك يا الله تعالى! لكن لماذا تتحدث عن هذا... بنبرة... بنبرة... ازدراء؟ عن الله - بازدراء! عن حقيقة أنه يؤمن بالله بمثل هذا الازدراء؟
كيريل. هذا هو أبعد من فهمي.
أمير. أعلم يا كيريل ما الأمر. إنها تؤمن بالله بسبب عيوبها وتفهم ذلك. إذا لم يكن لديها عيوب، فإنها لن تصدق ذلك. إنها تؤمن بالله، لكنها تعرف في الوقت نفسه أن الله مجرد دواء لجراحها النفسية والجسدية. (إلى إيفون.) أليس هذا صحيحًا؟
إيفون (صامتة).
أمير. بررر... ولكن هناك، مع ذلك، بعض الحكمة الرهيبة في هذا، حكمة غير حساسة...
كيريل. العلاج مطلوب! الأدوية! الحبوب والدورة العلاجية المناسبة من شأنها أن تساعد في مواجهة هذه الحكمة بالذات. نمط حياة صحي - المشي في الصباح - الرياضة - لفات بالزبدة.
أمير. لكن معلش نسيت أن جسدها لا يتقبل المخدرات. إنه لا يدرك ذلك لأنه خامل للغاية. لقد أنشأنا هذا بالفعل. لا يمكن تناول الأدوية المضادة للخمول بسبب السبات العميق. نسيت الحلقة المفرغة. لا شك أن المشي في الصباح وممارسة الرياضة سيساعدانها على التخلص من ضعفها، لكنها لا تستطيع الذهاب للتنزه لأنها ضعيفة للغاية. أيها السادة الأعزاء، لا، ليس أيها السادة كيريل، هل سمعتم عن شيء كهذا من قبل؟ إنها تثير التعاطف في داخلي، نعم، رغم أن هذا النوع من التعاطف... هو ملك لها...
كيريل. وهذا بالتأكيد عقاب للذنوب. لا بد أنك أخطأت كثيرًا عندما كنت طفلاً. فيليب، في أعماق كل هذا، هناك بلا شك نوع من الخطيئة، لا يمكن أن يكون هناك أي خطيئة هنا. بالطبع لقد أخطأت كثيرًا.
إيفون (صامتة).
أمير. ها! أنا أعرف أين دفن الكلب! استمع - إذا كنت ضعيفًا جدًا، فستشعر بالمعاناة بشكل أقل - الضعف يستلزم الضعف، هل تسمع؟ تغلق الدائرة لصالحك، ويتوازن شيء مع الآخر. كل التعويذات وكل إغراءات هذا العالم يجب أن تؤثر عليك بقوة أقل، ونتيجة لذلك فإن معاناتك أقل.
إيفون (صامتة).
أمير. حسنا، كيف؟
إيفون (صامتة، تنظر إلى الأمير من تحت حاجبيها).
كيريل (يلاحظ مظهرها). لماذا تبدو هكذا؟
أمير. كيف؟
كيريل. يبدو أن الأمر عادي! لكن مازال...
الأمير (بقلق). ما هو الخطأ معها؟..
كيريل. فيليب! إنها تنظر إليك!..
أمير. ماذا - علي؟
كيريل. هذا هو الشيء... فهو في النهاية... يلتهمك بنظرته... بشغف! متحمس ، اللعنة! إنها تصل إليك... حسنًا، بطريقتها الخاصة... إنها تصل إليك! لك! احذر - خمولها هذا عاطفي، شهواني مثل ألف شيطان!
أمير. نعم هي...إنها وقحة فقط! يا له من وقاحة! وقاحة متطورة! وأنت تجرؤ على مضايقتي، أيها القضاعة! دعونا نحرقه؟ خذ لعبة البوكر وقم بتسخينها باللون الأبيض - ثم سوف تقفز! ثم سوف يرقص!
كيريل. ولكن يا فيليب!
أمير. هناك شيء مستحيل عنها! شيء لا يطاق! كيانك كله يسيء لي! إنه يؤذيني إلى أعماق روحي! لا أريد أن أعرف المزيد عن مصائبك - أنت، المتشائم، أنت - أنت، الواقعي ...
كيريل. فيليب!
أمير. انظروا كيف تجلس.
كيريل. دعه يقف بعد ذلك.
أمير. وسوف تقف بنفس الطريقة! انظر إلى نظرتها المتوسلة... كيف تسأل... تطلب شيئًا طوال الوقت... شيئًا، شيئًا... إنها تحصل على شيء مني. كيريل، يجب تدمير هذا المخلوق. أعطني سكينًا وسأقطع حلقها بقلب خفيف.
كيريل. أغنية Dear God!
أمير. لا أنا أمزح! ومع ذلك، فهي خائفة - انظر، لقد كانت خائفة حقًا. لقد كنت خائفًا جدًا - كم هو حقير. لا تخافوا، كنت أمزح فقط... إنها مزحة! لا تأخذ الأمر على محمل الجد إذا كنت أمزح..
كيريل. تبدأ باللعب.
أمير. ماذا؟ نعم فعلا. هذا ممتع. هل تعتقد حقا أنني سخيفة؟ ممكن جدا. لكنها هي المسؤولة عن هذا - وليس أنا! هي التي أسقطتني، وليس أنا هي!
الحلقة: فالنتين يدخل.
كيريل. من هذا هناك؟ (ينظر من النافذة.) يبدو أن الضيوف... تشامبرلين، أيها السيدات.
عيد الحب. يفتح؟
أمير. لقد جاؤوا للاستطلاع. دعنا نذهب لترتيب أنفسنا.
يخرج الأمير وكيريل وإيفون. فالنتين يفتح الباب. أدخل: الغرفة، سيدان، أربع سيدات، أبرياء.
السيدة الأولى. لا احد هنا. (ينظر حوله.)
السيدة الثانية. أوه، هذا فرحان! (يضحك.)
السيد الأول. ماذا لو كان جاداً؟
تشامبرلين. الهدوء، الهدوء، أيها السيدات العزيزات!.. أتوسل إليكم، فقط كونوا جديين.
السيدات يضحكون.
من فضلك، لا يضحك.
السيدات يضحكون.
لقد جئنا للتو بعد المشي، كما لو لم يحدث شيء، نريد أن نفهم إلى أين تسير الأمور.
السيدة الأولى. هل أنت جاد؟ ها ها ها ها! هذه فكرة! انظروا - قبعتها! قبعة! فرحان ببساطة!
السيدة الثانية. قد تنفجر من الضحك!
تشامبرلين. أكثر تحفظا! أكثر تحفظا! اضبط نفسك!
ضيوف. هيه هيه - أوه، لا أستطيع! - هيه هيه هيه! - توقف، أو سأموت. توقف عن ذلك. - إنه فرحان! قد تنفجر من الضحك! (يضحكون بهدوء، ويحثون بعضهم البعض؛ ويشتد الضحك أو يهدأ، فقط إينوكينتي لا يضحك.)
أدخل: الأمير، كيريل، إيفون.
أمير! (الجميع ينحني).
تشامبرلين. كنا نسير في مكان قريب ولم نتمكن من المقاومة (فرك الأيدي) - الشركة بأكملها!
أمير. إيفون، عزيزتي! يسعدني أن أتمكن من تقديمكم، أيها السادة، إلى عروستي.
ضيوف. اه اه اه! (ينحني) نتمنى لك السعادة! نتمنى لك السعادة!
أمير. تغلب على خجلك، يا فرحتي، وقل شيئًا. عزيزي، هؤلاء السادة ينتمون إلى أفضل مجتمع، فلا تخاف منهم، وكأن أمامك حشد من أكلة لحوم البشر أو القرود من جزيرة بورنيو. آسف أيها السادة، لكن عروسي حساسة بشكل غير عادي، فخورة وخجولة. كن متساهلا. (مخاطبًا إيفون.) اجلسي يا عزيزتي، لن نقف إلى الأبد.
إيفون (كما لو كانت تحاول الجلوس على الأرض).
أمير. لكن ليس هنا!
ضيوف. ها ها ها ها!
السيد الأول. كان بإمكاني أن أقسم أنه كان هناك كرسي هناك.
السيدة الأولى. كان، ولكن طفت بعيدا.
ضيوف. ها ها ها ها! السحر! حظ سيء للفقير!
تشامبرلين. أتوسل إليكم من فضلك. (تسلم إيفون كرسيًا.) فقط كن حذرًا!
كيريل. تمسك جيدًا حتى لا تهرب مرة أخرى!
تشامبرلين. كن حذرا، لا تفوت!
أمير. لا تفوت يا عزيزي.
إيفون تجلس.
هذا جيد!
الجميع يجلس باستثناء الأمير.
السيدة الأولى (تجاه الأمير، بشكل مألوف). في الحقيقة أيها الأمير، إنها ببساطة سخيفة! مرح! سوف أنفجر من الضحك!
السيدة الثانية (تجاه الأمير). أوه، أنا أموت! إنني أموت من الضحك! في الوقت الحاضر، هذا هو النوع الأكثر عصرية من النكتة - نكتة عملية؛ لم أكن أعلم أنك أيها الأمير تستطيع أن تتصرف بهذه الموهبة. لا، مجرد إلقاء نظرة، ها ها ها!
الأمير (يشجع الضيوف على الضحك). ها ها ها ها!
ضيوف. ها ها ها ها!
الأمير (بصوت أعلى). ها ها ها ها!
الضيوف (بصوت أعلى). ها ها ها ها!
الأمير (بصوت أعلى). ها ها ها ها!
الضيوف (بتردد). ها ها ها ها!
السيدة الأولى. لسوء الحظ، يجب أن أذهب... تذكرت أن لدي اجتماع. أتمنى أن تكون آسفاً أيها الأمير.
السيدة الثانية. يجب أن أذهب أيضاً... آسف أيها الأمير... إنهم ينتظرونني... (بهدوء للأمير.) الآن فهمت. كل هذا بدأ يؤذينا! للسخرية منا، أليس كذلك؟ أنت أيها الأمير أردت أن تسخر منا! لقد خطبت هذه المرأة البائسة لتسخر منا! هذه مجرد إشارة لاذعة إلى رذائل وأوجه قصور بعض سيدات البلاط. أوه فهمت! لقد سمعت عن مقدار الجهد الذي تبذله إيولانتا في مستحضرات التجميل والتدليك... ولهذا السبب خطبت مثل هذه الفتاة الصغيرة القذرة... لتسخر من إيولانتا، ها ها! لقد اكتشفت المعنى الساخر لفكرتك! مع السلامة!
أمير. معنى مثير للسخرية؟
السيدة الأولى (الاستماع). حتى لو كان الأمر كذلك، فمن المرجح أن تعرض أسنانك الصناعية، التي يعرفها الجميع، للتدقيق العام والسخرية! ها ها، لا تكن قاسيًا معها أيها الأمير، ها ها - وداعًا، لقد تأخرت بالفعل.
السيدة الثانية. اسناني؟ في رأيي، هذا هو تمثال نصفي الخاص بك المزروع!
السيدة الأولى. أو ظهرك المعوج!
السيدة الثانية. من الأفضل مشاهدة أصابع قدميك!
ضيوف. ذهب! لقد حان الوقت بالنسبة لنا!
أمير. لماذا أنتم أيها السادة تهربون؟
ضيوف. يجب أن نذهب بالفعل! مع السلامة! انه الوقت!
يغادر الضيوف، باستثناء الغرفة والأبرياء؛ تسمع تعجبات: "الساق"، "الأسنان"، "التدليك"، "مستحضرات التجميل" والضحك الساخرة.
تشامبرلين. آسف أيها الأمير، آسف أيها الأمير، آسف أيها الأمير، لكن يجب أن أتحدث إليك، والآن! من فضلك أعطني دقيقة للدردشة! لقد أخافت السيدات الجميلات كثيراً!
أمير. لم يكونوا خائفين مني، بل من رذائلهم. اتضح أنه لا يوجد شيء أكثر رعبا. ها! وما هي الحرب والوباء ونحوهما مقارنة بنقص عادي بسيط لكنه خفي، أي عيب.
البريء. آسف.
أمير. ماذا حدث؟ هل ستبقى؟
البريء. نعم سيدي. آسف. أردت فقط أن أشير إلى أن هذا خسة.
أمير. ماذا؟
البريء. هذا هو الخسة. آسف، سأجلس. (يجلس ويتنفس بصعوبة.) الإثارة تخطف أنفاسي دائمًا.
أمير. هل قلت شيئا كان خسة؟
البريء. آسف. لقد انجرفت. عفوا أيها الأمير. ننسى هذا الحادث. أنا آسف. (يريد الرحيل).
أمير. انتظر لحظة، انتظر، لقد قلت شيئًا ما، أن هذا خسة. توقف للحظة.
بريء (يتحدث إما بهدوء مميت أو بانزعاج شديد). لكنني أرى أنني لم أعد أستطيع التأقلم.
تشامبرلين. لا تستطيع التعامل؟ لا تستطيع التعامل؟ ما هو هذا التعبير الغريب للتعامل معه؟
البريء. تجاوز ما بدأته. (يريد الرحيل.) آسف.
أمير. إنتظر، لماذا هذا الغموض يا سيدي...
البريء. بيت القصيد هو أنني أحبها... ولهذا السبب انجرفت واحتجت. لكني الآن أتراجع عن احتجاجي وأطلب منك أن تنسى هذه الحادثة برمتها.
أمير. أنت؟ هل تحبها؟
كيريل. هذا هو الشيء!
تشامبرلين. كوميديا!
أمير. لقد ضربتني في القلب يا سيدي. وبشكل غير متوقع، اتخذ الأمر منعطفًا خطيرًا للغاية. لا أعرف إذا كنت على دراية بهذه التحولات المفاجئة من الضحك إلى الجدية. حتى أن هناك شيئًا مقدسًا في هذا. نوع من البصيرة. أنا مقتنع بأن الكلمات التافهة - "الحب أعمى" - يجب أن توضع على أقواس الكنائس.
البريء. أنا مجرد شخص متواضع.
أمير. إيفون، سامحني. والحمد لله يعني أنه لا يزال ممكناً بالنسبة لك... وبالتالي ممكن... ولديك شخص... يا لها من راحة! لقد بدأت كل هذا فقط لأنني لم أستطع تحملك - حتى التفكير فيك كان لا يطاق - إذا كنا نتحدث بجدية ... أنا آسف، من فضلك. أبنائي، أبارككم. اذهب بسلام. اتركني وحدي.
كيريل (يرى أن إيفون قد خفضت رأسها). بكاء...
أمير. بكاء؟ انها خارج السعادة.
كيريل. لن أثق بهذا الطفل الباكي كثيرًا. لا يمكنها إلا أن تبكي من الحزن. هل انت تحبينه؟
إيفون (صامتة).
كيريل. وهذا الصمت علامة على الإنكار.
أمير. أوه! لا داعى للقلق! إذا وجدت شخصًا يحبك، فهذا نصف المعركة بالفعل. (إلى إنوسنت.) أنت شخص حاسم، رجل حقيقي. الوقوع في حبها شيء رائع! لقد أنقذت العالم كله من الكارثة. ومن واجبنا أن نظهر لك أعلى درجات الشرف!
البريء. كرامتي تجبرني على التصريح بأنها تحبني أيضًا، لكن يبدو أنها تخجل من الاعتراف لك بذلك أيها الأمير، لأن حبي لا يكرمها حقًا. (إلى إيفون.) لماذا تتظاهر - لقد قلت بنفسك أكثر من مرة أنك تحبني.
إيفون (صامتة).
بريء (غاضب). حسنًا، حسنًا، لا داعي للتساؤل. لأكون صادقًا تمامًا، أنت تجذبني بقدر ما أجذبك، وربما أقل.
أمير. تسمع؟
بريء (ببرود). اسمح لي أيها الأمير، سأشرح لك كل شيء. إذا قلت إنني أحبها، فقد قصدت - حسنًا، أنني ببساطة لم أجد شيئًا أفضل بسبب النقص. إذا جاز التعبير، بسبب النقص...
تشامبرلين. فاي دونك! كيف يمكنك!
البريء. بيت القصيد هو أن أفضل النساء، وحتى المتوسطات، يصعب التعامل معي بشكل لا يصدق وغير لطيف معي، لكنني أرتاح معها، يمكنك على الأقل الراحة حولها، وأنا لست أسوأ منها مما هي عليه أنا معها على الأقل أستطيع أن أنسى لفترة من الوقت هذا التنافس الدؤوب الذي لا نهاية له... عن كل هذا بهرج. لقد وقعنا في حب بعضنا البعض لأنني لا أحبها بقدر ما تحبني، وليس هناك أي تفاوت.
أمير. أنا معجب صراحتك!
البريء. أود أن أخدعك بكل سرور، لكن الآن أصبح الأمر مستحيلًا، فالزمن لم يعد كما كان، كل شيء أصبح على مرأى من الجميع، وأوراق التين ذبلت. وليس هناك ما يمكن فعله سوى أن نكون صريحين. نعم، لا أخفي أن حبنا هكذا.. من أجل المواساة المتبادلة.. فأنا أستمتع بالنجاح مع النساء بنفس القدر الذي تستمتع به مع الرجال. لكنني أيضًا لن أخفي حقيقة أنني غيور - نعم، لن أخفي غيرتي، سأعبر عنها بكل ثبات، لدي الحق! (إلى إيفون، بشغف غير متوقع.) هل وقعت في حبه؟ يقع في الحب؟ حسنًا؟ ماذا؟
إيفون (تصرخ). يبتعد! بعيد! بعيد! يبتعد!
البريء. يقع في الحب!
إيفون (تهدأ). خارج!
أمير. أجابت. ولكن في هذه الحالة...أجابت. تكلمت. هل سمعتي؟ لكن في هذه الحالة... فهذا يعني... إذا كنت أتحدث... أنها تحبني حقًا...
البريء. هكذا هو مرئي. وكما هو الحال دائما، خسرت. ولذلك يجب عليه الرحيل. أنا راحل. (أوراق.)
أمير. وقعت في الحب...ولكن كان يجب علي أن أكرهه. أنا أسخر منها. أنا إذلال. ووقعت في الحب. والآن... يحبني. لأنني لا أستطيع تحملها. وهذا هو السبب في أنه يحبني. الوضع يزداد خطورة.
يدخل فالنتين.
اذهب بعيدا، فالنتين! ماذا يجب ان افعل الان؟
تشامبرلين. يجب التعامل مع هذا الموقف أيها الأمير بطيش الشباب النموذجي!
الأمير (إلى إيفون). لا. قل لا. انت لا تحبني؟
إيفون (صامتة).
أمير. إذا كانت تحبني فأنا... فأنا إذاً محبوب منها... وإذا كنت محبوباً منها فأنا حبيبها... أنا موجود فيها. لقد حبستني داخل نفسها. وليس لي الحق في أن أحتقرها... إذا كانت تحبني. ليس لدي الحق في الاستمرار في احتقارها هنا إذا كنت حبيبها هناك. آه، بعد كل شيء، في الواقع، كنت أعتقد دائمًا أنني موجود هنا فقط، بمفردي، في نفسي - وبعد ذلك على الفور - بام! أمسكت بي - ووجدت نفسي فيها وكأنني في فخ! (إلى إيفون.) إذا كنت محبوبتك، فلا يسعني إلا أن أحبك. يجب أن أحبك...وسوف أحبك...
كيريل. بماذا تفكر؟
أمير. احبها.
كيريل. أنت تخطط لشيء لا يصدق! هذا مستحيل!
أمير. إيفون، ارتدي قبعتك.
كيريل والغرفة. إلى أين تذهب؟ إلى أين تذهب؟
أمير. سوف نتمشى. معاً. وحيد. لتقع في الحب.
الأمير وإيفون يغادران.
كيريل. ماذا تفعل الآن؟
تشامبرلين. أدار رأسه!
كيريل. لمثل هذا المخلوق القبيح أن يدير رأسه؟ قبيح جدا؟
تشامبرلين. المرأة القبيحة، عندما تتركها قريبة جدًا منك، يمكن أن تقلب رأسك أحيانًا أكثر من الجميلات.
كيريل. عقلي يرفضني!
تشامبرلين. وأنا أؤكد لك أنه لا يوجد شيء أكثر خطورة... يُعتقد عادةً أن الخطر يأتي من النساء اللطيفات، لكن المرأة غير السارة وغير السارة حقًا تؤثر على الرجال - تمامًا كما يؤثر الرجل غير السار حقًا على النساء... واو! أحاول دائمًا عدم التورط كثيرًا. الجنس الآخر جذاب دائمًا! ومثل هذه المرأة غير السارة، خاصة إذا كانت صغيرة السن وإذا تم التعبير بوضوح عن صفاتها غير السارة، هو، هو، هو! خاصة بالنسبة للشاب الذي يقترب منها بثقة وحماس - هو، هو، هو - ثم يجد نفسه فجأة وجهًا لوجه... مع مثل هذه الأشياء المخيفة... المخيفة...
كيريل. ما هي الأشياء؟
تشامبرلين. أنت أيها الشاب لا تعرف عنهم، وعلى الرغم من أنني أتمنى أن تكون لدي خبرة حياتية كبيرة، إلا أنني لا أعرف أيضًا. هناك فئة معينة من الظواهر التي لا يستطيع الرجل أن يعرفها، لأنه إذا عرفها فإنه سيتوقف عن أن يكون رجلاً نبيلاً.
ماذا هناك مرة أخرى؟
يدخل فالنتين.
عيد الحب. يفتح؟
أدخل الملك والملكة.
ملكة. أين فيليب؟ أليسوا هناك؟
تشامبرلين. ذهب.
ملِك. لقد جئنا إلى هنا شخصيًا لأنه... عزيزي الله، ماذا فعل هناك مرة أخرى؟ ركضت السيدات إلى الملكة بشكوى مفادها أن ابننا، عن قصد، على سبيل المزاح، خطب هذه الفزاعة، من أجل السخرية، حسنًا، هذا... نوع من العيوب في مظهرهن... ها ها ها ها! يا له من لقيط! حسنًا، إذا كان يفعل ذلك من أجله فقط، فهذا ليس سيئًا للغاية.
ملكة. ومع ذلك، لا ينبغي السماح بمثل هذه الأمور. سيداتي في الانتظار غاضبات للغاية، وها أنت تقوم بإلقاء نكات غير لائقة.
تشامبرلين. نعم نعم نعم! ولو أن كانت هذه القضية! احرص!
ملِك. ماذا حدث؟
تشامبرلين. لقد حدث... ما حدث هو أنه الآن يقع في حبها... يريد أن يحبها... لا، كل ما يحدث هنا لا يمكن التعبير عنه بالكلمات. اللسان لن يتحول! الوضع... متفجر. أصحاب الجلالة! كن حذرا أو أنها سوف تنفجر!
الملك و الملكة. ما يجب القيام به؟
غرف في القلعة. كيريل يجلس على كرسي، وتمر سيدتان تضحكان، ويتبعهما الأمير.
أمير. ما الذي تفعله هنا؟
كيريل. ولا شيء.
أمير. ماذا كانوا يتحدثون عنه؟ ألم تسمع ما الذي كان يضحك عليه هؤلاء الدوارون؟ لم تنتبه؟
كيريل. المرأة تضحك طوال الوقت. الضحك هو الحالة الطبيعية لأي امرأة، فالابتسامة تزينها دائمًا.
أمير. أليس هذا فوقي؟
كيريل. لماذا بحق السماء يضحكون عليك؟ حتى الآن كانوا يسخرون فقط من بعضهم البعض.
أمير. إن لم يكن فوقي، ففوقها... فوق خطيبتي. لكني لاحظت أن طبيعة الضحك قد تغيرت. ربما أكون مخطئا، لكن يبدو لي أنني أصبحت موضوعا للسخرية بدلا من... هي. جميع رجال الحاشية - سيداتي وسادتي - يهمسون ويضحكون باستمرار. أو ربما تخيلت ذلك للتو؟ لكن يمكنني أن أخمن... أنا أسألك... من فضلك حاول معرفة ما يقولونه عنا، أي نوع من السخرية هم. أريد أن أعرف ما الذي يضحكون عليه. بالطبع، لا أهتم على الإطلاق، أريد فقط أن أعرف. وإذا لزم الأمر، أخبرهم أنهم إذا استمروا في السماح لأنفسهم من وراء ظهري...
كيريل. فيليب، ماذا يحدث لك؟ لقد أصبحت سريعة الانفعال وحساسة، كما لو كنت عروسك.
أمير. حسنًا، حسنًا، لا تسمح لنفسك كثيرًا. كافٍ. أنا لست معتادًا على أن تصبح أفعالي ومشاعري موضوعًا للسخرية. أخبر هذا الجمهور، إذا سمح أي شخص لنفسه بأن يكون عديم اللباقة، حتى بالتلميح...
في الأعماق، تنفتح الأبواب، على أصوات الضجيج يدخل: الملك، الملكة، الغرفة، إيفون، عيسى، رجال الحاشية.
ملكة. هل أحببتها؟ كان لذيذا؟ هل هذا صحيح؟ هل أنت ممتلئ يا عزيزي؟ (تبتسم، تقبل إيفون.) هل تريد كمثرى أخرى؟ الكمثرى المسكرة؟ خبز في السكر؟ هل ترغب بشيء حلو؟
إيفون (صامتة).
ملكة. الكمثرى سوف تعطيك القوة. (يضحك). هذا مفيد! صحيح!
ملِك. صحيح! أوه هو هو.
الصمت.
ملكة. أو ربما القليل من الكريم؟ كريم يقوي. وهذا مفيد. حسناً، هل تريد بعض الكريم؟ أو الحليب؟ الحليب مع السكر؟
الصمت.
حسنا، ماذا تفعل؟ لا شهية؟ أوه، هذا ليس جيدا. ماذا يجب أن نفعل الآن؟ ماذا؟ ماذا علينا ان نفعل؟
إيفون (صامتة).
تشامبرلين. لا شئ؟ (يضحك باستعلاء.) لا شيء؟
ملِك. لا شئ؟ (يضحك باستعلاء. وفجأة بعصبية.) لا شيء؟ (مخاطبًا تشامبرلين.) لا شيء؟
ملكة. لا شئ...
تشامبرلين. لا شيء على الإطلاق، يا صاحب الجلالة. في جوهرها، إذا جاز التعبير، لا شيء.
الصمت.
ملكة. كم هي خجولة... لطيفة وهادئة للغاية. فقط إذا كانت ستجيبنا على الأقل في بعض الأحيان. (إلى إيفون.) يجب أن تجيب على الأقل في بعض الأحيان، يا طائري. انها ليست صعبة. يجب أن تقول شيئًا ما على الأقل في بعض الأحيان، يا عزيزي، الحشمة، الحشمة الأساسية تتطلب ذلك. ربما لا تريد انتهاك الحشمة... ماذا؟ حسنا ماذا سنفعل؟ مالذي يجب علينا فعله الآن؟ أ؟
ملِك. حسنًا؟
تشامبرلين. أ؟
إيفون (صامتة).
ملِك. حسنا، فكيف؟ لا شئ؟ لا يمكنك أن لا تعرف ما تريد! لا يمكنك التجول في المنزل طوال اليوم وعدم القيام بأي شيء - لا شيء! انها مملة. انها مملة بعد كل شيء. (ينظر إلى الجميع في حالة صدمة.) ممل! اتق الله!
تشامبرلين. ممل!
ملكة. أغنية Dear God!
فالنتين (يدخل). صاحب السمو، الطبيب وصل وينتظر في المعرض.
الأمير (إلى إيفون). دعنا نذهب للتحدث مع الطبيب. بعد إذنك!
الأمير وإيفون يذهبان إلى الباب.
ملكة. فيليب! من فضلك خذ لحظة! فيليب! (يعود الأمير. تعود الملكة إلى رجال الحاشية.) اتركونا أيها السادة، نحتاج إلى التحدث مع ابننا.
يتنحى رجال الحاشية جانبا.
فيليب، ليس لديك ما تشتكي منه، نحن نحترم مشاعرك. لقد قبلوا الطائر المسكين كأب وأم. ولكن هل من الممكن التأثير عليها بطريقة أو بأخرى لتصبح أكثر اجتماعية؟ اليوم على العشاء كنت صامتا مرة أخرى. وكانت صامتة على العشاء. وكانت أيضًا صامتة أثناء تناول الإفطار. وبشكل عام فهو صامت طوال الوقت. كيف يبدو هذا وكيف نبدو نحن بسبب صمتها هذا؟ فيليب، تحتاج إلى الحفاظ على الحشمة.
الأمير (بسخرية). أدب!
ملكة. فيليبس، ابني، ألم نعاملها بمودة، مثل الابنة؟ ألا نحبها رغم عيوبها الكثيرة لأنها تحبك؟
الأمير (بتهديد). لذلك أحبها! أحبها! على أية حال - لا أنصحك ألا تحبها! (يخرج.)
ملكة. يا رب، أنر، يا رب، أظهر الطريق! إغناسي، ربما لا تعاملها بالدفء الكافي - فهي تخاف منك.
ملِك. خائفة... وكيف تتسلل في الزوايا وتظل تنظر من النوافذ، تارة إلى إحداها، ثم إلى الأخرى. ولا شيء. (متفاجئ) ولا شيء أكثر! سوف تنظر لنا من جميع النوافذ. خائف... (مخاطبًا تشامبرلين) أعطني التقرير! انظروا، فرنسا تغلي مرة أخرى! (لنفسها.) إنها خائفة، لكنها لا تعرف ماذا؟ أن تخاف مني؟ (للملكة.) وأنت أيضًا، تقودين كل الرقصات المستديرة حولها. (يثير.) كمثرى، كعكة... مثل صاحب المعاش.
ملكة. نعم، لكنك تتصرف معها براحة تامة قبل التحدث، وتتأكد من ابتلاع لعابك. ربما تعتقد أنك لا تستطيع سماع ذلك. وتتكلم معها كأنك تخاف منها.
ملِك. أنا؟ كأنني خائف؟ هي التي تخاف. (هادئ.) مارق.
تشامبرلين. من المحتمل أن جلالة جلالتك تغرس فيها الخجل، الأمر الذي لا يفاجئني على الإطلاق، لأنني أحيانًا أشعر بالرهبة المقدسة. ومع ذلك، أعتقد أنه سيكون من المفيد أن تتفضل جلالتك بالدردشة معها بمفردها... لغرس المزيد من الثقة فيها...
ملِك. هل يجب أن أكون وحدي معها؟ مع هذا تساتسا؟
ملكة. فكرة عظيمة. يجب ترويضها تدريجيًا - أولاً في مكان ما على الهامش، بمفردها، ثم ستعتاد علينا، لذلك سنساعدها على تحرير نفسها من العزلة والخجل المذهلين. إجناسي، خذ هذا على محمل الجد. الآن سأرسلها إلى هنا تحت ذريعة ما. فيليب يتحدث مع الطبيب. سأرسلها كما لو كنت أطلب خصلة من الصوف، وأنت تعاملها كأب. (يخرج.)
ملِك. أنت، أيها الحجرة، أحيانًا تفصح عن شيء كهذا - حسنًا، ما الذي سأتحدث معها عنه؟
تشامبرلين. لكن يا صاحب الجلالة، هذا هو الشيء الأكثر شيوعًا - أن تقترب، تبتسم، تتحدث، تمزح - ثم، بالطبع، سيتعين عليها أن تبتسم أو حتى تضحك - وبعد ذلك سوف يبتسم جلالتك مرة أخرى - وهكذا من الابتسامات سوف ينشأ ما نسميه جو التواصل العلماني.
ملِك. سأبتسم، سأبتسم.. وهل يجب أن أتكشير أمامها لأنها خجولة؟ تشامبرلين، يجب أن تعتني بهذا بنفسك بطريقة ما. (يريد الرحيل).
تشامبرلين. لكن يا صاحب الجلالة! بعد كل شيء، أعتقد أن هذه ليست المرة الأولى التي يتم فيها منح جلالتك الشجاعة، فضلا عن غرس الخجل.
ملِك. نعم، لكنها خائفة... كما ترى... حسنًا، إنها... خائفة، ومارقة.
تشامبرلين. كل شخص يخاف من شيء ما.
ملِك. أوافق، لكنها تخشى ببطء إلى حد ما - إنها خائفة، ولكن بطريقة أو بأخرى غير مبالية. (خائفة.) تشامبرلين، إنها خائفة بلا مبالاة. واو، ها هو يأتي. انتظر، لن أكون الوحيد هنا الذي يتمادى أمامها. لا تذهب، البقاء. اه اه اه. (يحاول أن يرسم تعابير طيبة على وجهه.)
تدخل إيفون.
اه اه اه من فضلك.
تقترب إيفون وتنظر حولها. الملك حسن الخلق.
حسنًا، حسنًا، ماذا هناك - ماذا هناك؟
إيفون. صوف...
ملِك. صوف؟
إيفون. صوف...
ملِك. أوه! وهنا الصوف. (يضحك.)
تأخذ إيفون خصلة من الصوف.
إيفون (صامتة).
ملِك. الفراء المفقود؟
إيفون (صامتة).
ملِك. امممم! (يقترب.) حسنًا، حسنًا، ما هذا؟ اوه حسناً. (يضحك.) حسنًا؟ يبدو أننا خائفون بعض الشيء؟ أ؟ ليس هناك ما نخاف منه. حسنًا! لا شئ! (نفاد صبر.) إذا قلت - لا شيء، إذن - لا شيء!
إيفون (تتراجع قليلاً).
ملِك. بعد كل شيء، أنا الأب... والد فيليب، أبي؟ قرف! ليس أبي، بل الأب! على أية حال... أنا لست غريبا. (تقترب، إيفون تتراجع.) حسنًا، لا تفعل ذلك... أنا شخص عادي. الأكثر اعتيادية ليس الملك هيرودس! لم تأكل أحدا. لذلك ليس هناك ما نخاف منه. وأنا لست وحشا. أنا أقول لك، أنا لست وحشا! ليس وحشا! (بحماس.) وليس هناك ما نخاف منه! أنا لست وحشا! (تقترب، إيفون تتراجع بحدة، وتسقط خصلة من الصوف، ويصرخ الملك.) حسنًا، أنا أقول لك، ليس هناك ما تخاف منه! في النهاية، أنا لست وحشا!!!
تشامبرلين. لا لا. صششش... ليس هكذا!
ملِك. هذا اللقيط!
تواصل إيفون التراجع والخروج.
تشامبرلين. هادئ! ربما يسمعون!
ملِك. مخاوف. تشامبرلين، هل تتذكر الشخص... الذي كان يخاف من ذلك... تساتسا... مممم... وداعا...
تشامبرلين. أود أن أقول إنها لا تعرف حتى كيف تخاف. بعض سيدات البلاط خائفات بشكل رائع - بشكل ساحر ولاذع - لكن هذه المرأة لديها نوع من الخوف الصريح. (باشمئزاز.) عارٍ!
ملِك. ها! تذكرت شيئا.
تشامبرلين. هل تذكر؟
ملِك. مخاوف. هل تتذكر أيها الحاجب، هل تتذكر ذلك... ذلك... الذي... الذي... الذي... قمنا به منذ وقت طويل بالفعل. كيف ينسى كل شيء.
تشامبرلين. من يا صاحب الجلالة؟
ملِك. نعم، كان ذلك منذ وقت طويل. لقد نسيت نفسي تماما. لفترة طويلة. كنت لا أزال أميرًا في ذلك الوقت، وكنت فقط في مشروع تشامبرلين. هل تتذكر تلك الفتاة الصغيرة التي... من نحن... نعم، على ما يبدو، على هذه الأريكة بالذات. ويبدو أنها كانت خياطة..
تشامبرلين. نعم، خياطة، على الأريكة... أوه، شباب، شباب، لقد كان وقتًا رائعًا. (يدخل فالنتين.) ماذا تريد يا فالنتين؟ من فضلك لا تتدخل.
فالنتين يغادر.
ملِك. لقد ماتت لاحقاً، أليس كذلك؟ يبدو أنني أغرقت نفسي..
تشامبرلين. ولكن بالتأكيد! أتذكر ذلك مثل اليوم. ذهبت إلى الجسر، ومن الجسر إلى النهر... آه، شباب، شباب، ما يمكن أن يكون أجمل.
ملِك. ألا تعتقد أنها تبدو مثل تلك الفتاة الصغيرة؟
تشامبرلين. لماذا، يا صاحب الجلالة، هذه شقراء ممتلئة الجسم، وتلك كانت واحدة من السمراوات النحيلة والجذابة.
ملِك. نعم! لكنني كنت خائفًا أيضًا. تساتسا. ط ط ط ط ط. كنت خائفة من نفس الشيء. لقد كنت خائفًا كالجحيم - الوغد!
تشامبرلين. إذا كانت هذه الذكرى تسبب لجلالتك ولو أدنى قدر من الحزن، فمن الأفضل ألا تتذكرها. من الأفضل عدم تذكر النساء الميتات. المرأة الميتة لم تعد امرأة.
ملِك. كانت خائفة، ومثل هذه الفتاة، تعرضت للتعذيب بطريقة ما. على هذه الأريكة بالذات. ومن الضروري أن يكون هناك دائمًا شخص ما... أنه... عندما يكون هناك شيء ما... باه، باه! هذا أمر شيطاني يا تشامبرلين، أتذكر ذلك بوضوح.
أدخل الملكة.
ملكة. تهانينا! لقد ابتهجت لها بطريقة سحرية! فقط رائع! المسكينة لا تستطيع التقاط أنفاسها! ما الذبابة التي عضتك يا إغناتيوس؟ أنت خربت كل شيء!
ملِك. شيطانية، شيطانية! لا تقتربي مني يا سيدتي.
ملكة. ما حدث لك؟ لماذا لا أستطيع التقرب منك؟
ملِك. من ماذا؟ لماذا؟ مرة أخرى لماذا؟ ألا يحق لي أن أفعل ما يحلو لي؟ هل أنا تحت الوصاية؟ ليس سيد منزلك؟ هل عليك أن تحاسب على كل شيء؟ حسناً، لماذا تنظر إلي؟ لماذا تنظر إلي؟ كل شيء - لماذا وكيف؟ لماذا صرخت؟ لأنها تذكرني بشيء ما!
تشامبرلين. لا تتحدث عن ذلك! صاحب الجلالة، لماذا تذكر مرة أخرى!
ملِك. نعم، ذكرني بشيء، ولكن عنك! عنك يا عزيزي!
ملكة. ْعَنِّي؟
ملِك. هاهاهاها لماذا تبدو هكذا؟ اللعنة، مارغريتا، أعترف: نعم، لقد فقدت أعصابي، لكن تخيل أنه أمر غريب، لا أستطيع أن أنظر إلى هذا الطفل دون أن أتذكر شيئًا عنك على الفور. لم أكن أريد أن أقول، إنه ليس مناسبًا تمامًا، ولكن بما أنك تسأل، سأكون صريحًا. في بعض الأحيان يحدث أن يشبه شخص ما شخصًا آخر، ولكن... كيف يمكنني أن أقول ذلك... لا يرتدي ملابس جيدة. وعندما أنظر إلى مخلوقنا الصغير، كيف يتحرك... كيف يحفر، يتململ... أنت تفهم كيف يبدو أن هناك شيئًا ما يسحق بداخلها... ثم يذكرني شيء ما بك على الفور، بطريقة ما تظهر هذه الفكرة فجأة منك.. في إهمال..
ملكة. إنها تذكرك بي...ماذا؟ في إهمال؟
ملِك. بالضبط! بالضبط ما تفكر فيه الآن! حسنًا، أخبرني - ماذا؟ أخبرني بما تفكر فيه الآن، وبعد ذلك سنكتشف ما إذا كنا نفكر في نفس الشيء. قل لي في أذنك.
ملكة. اغناطيوس! عن ماذا تتحدث؟
ملِك. لذلك أنا على حق يا ملكتي! هذا يعني أن لدينا أسرارنا الخاصة!
ملكة. أنت تنسى نفسك!
ملِك. على العكس من ذلك - أتذكر! أتذكر! أتذكر كل شيء! وداعا وداعا! مو مو! (يخرج فجأة.)
ملكة. ماذا يعني كل هذا؟
الغرفة تنفد بعد الملك. تقف الملكة متأملة، وتضع إصبعها على جبهتها. يأتي عيسى ويدور أمام المرآة.
وقف يمزح.
عيسى (يخجل). صاحب الجلالة...
ملكة. أنت تغازل طوال الوقت. منذ أن ظهرت هذه... هذه المرأة البائسة في المحكمة، كنتم تتغزلون بلا نهاية. تعالي إلي أيتها السيدة الشابة العزيزة. اريد أن اسألك سؤالا.
هو. الإمبراطورة...
ملكة. انظر في عيني. أعترف بذلك - لم تخبر أحداً، ولم تثرثر لأحد بشأن قصائدي؟ أخبرني بصراحة، لم أستطع مقاومة إخبارك!
هو. جلالتك!
ملكة. إذن أنت لم تخبر أحدا؟ عن لا شيء؟ ثم أنا لا أفهم كيف يمكن أن يعرف. من المحتمل أنه وجد دفتر ملاحظاتي تحت المرتبة.
هو. من يا صاحب الجلالة؟
ملكة. هذا هو السبب الوحيد، ولا يمكن أن يكون غير ذلك. هذا كل ما كان يقصده! والآن - أخبرني بصراحة، يمكنك التحدث معي كما لو لم أكن ملكة، فأنا أحررك مؤقتًا من جميع اتفاقيات الحفل. أجب بصدق، عندما تنظر إلى إيفون، لا شيء يتبادر إلى ذهنك؟ لا أفكار تنشأ؟ طب جمعيات معينة؟.. مشيتها مثلاً؟ أنفها؟ المظهر والسلوك كله بشكل عام؟ ألا يذكرك هذا بأي شيء؟ ألا تظن أن بعض المستهزئين يمكن أن يجد بعض الارتباط هنا مع... مع... مع شعري، الذي ربما وضعت فيه الكثير من الشعر... شعري... شعري الاعترافي؟آه!
هو. ماذا؟ شعرك يا سيدتي و... و... كيف هذا؟
ملكة. اللعنة على شعري! هذا العالم قاسي للغاية! اللعنة على دوافعي ونشوتي وأحلامي واعترافاتي! أنت لا تريد أن تكون صادقا معي! ها... قال: "في عباءة"، لماذا "في عباءة"؟ لو لم أقرأ الشعر لما قلته - ولكن هل كانت تلك السطور من شعري مهملة؟.. كلمة مقززة! أنت لا تخبرني بالحقيقة كاملة! الآن أقسم أنك لن تقول كلمة واحدة عما قلته لك للتو. إحلف على ذلك! أقسم أمام هذه الشموع. أنا لست في مزاج للنكات. إحلف على ذلك! واترك عارك الكاذب. بسرعة على ركبتيك.. وكرر بعدي: والله..
الأمير يدخل.
أمير. أمي، أود أن أتحدث إليكم. اه اسف. يبدو أنني منعك من ممارسة سحرك.
ملكة. لا، لا بأس، إنها تعدل حذائي. لقد اشتروني على نطاق واسع جدًا.
أمير. لماذا أخاف الملك عروستي؟
ملكة. فيليب، فقط من فضلك، ليس بهذه النبرة!
أمير. و ماذا؟ بأي نغمة يجب أن أتحدث إذا هاجم والدي خطيبتي دون أي سبب وصرخ عليها - بأبشع أشكاله! إذا كانت خطيبتي شبه مشلولة من الخوف. إذا لم أستطع الابتعاد ولو للحظة واحدة دون أن تبدأ فورًا في فعل أشياء لها، فما الذي يدور في ذهنك؟ يبدو لي، على العكس من ذلك، أنني هادئ للغاية.
يدخل فالنتين.
اخرج يا فالنتين. أمي، أود أن أتحدث معك على انفراد.
ملكة. سأوافق على التحدث معك، لكن أخبرني أولاً عما تريد التحدث عنه.
عيسى يخرج.
أمير. أنت حذرة للغاية يا سيدتي. آسف يا أمي، لكن يجب أن أخبرك بشيء... شيء قد يبدو جامحًا وغريب الأطوار بعض الشيء. أنا لا أعرف حتى أفضل طريقة للتعبير عن ذلك. هل هي حقا تذكر الملك ببعض ذنوبك؟
ملكة. من قال لك؟
أمير. أب! يُزعم أنه صرخ عليها لأنها ذكّرته ببعض خطاياك الحميمة.
أدخل الملك والغرفة.
ملكة. إغناطيوس، ماذا قلت لفيليب؟
ملِك. هل قلت أي شيء؟ لم أقل أي شيء. لقد كان مملا بالنسبة لي، لذلك أخبرته. وهو - ماذا؟ كيف؟ لماذا؟ قلت له الحقيقة كاملة. سيكون من الأفضل لو أنه أزعجك، وليس أنا.
ملكة. اغناطيوس!
أمير. دقيقة واحدة فقط... دقيقة واحدة فقط... فكر في الموقف الذي تضعني فيه. فجأة، فجأة، هاجم والدي خطيبتي. يوبخها بالكلمات الأخيرة، وعندما أسأله عن السبب، الذي يبدو لي أن لي كل الحق فيه، تخبرني بأشياء تجعلني أتوقف عن فهم ما يجب أن أفكر فيه حول كل هذا، وكيف الرد على هذا؟ ما يحدث؟ أمي أذنبت ولهذا أبي يعتدي على خطيبتي؟
ملِك. نعم، أنا انتقد. نعم، أنا الأب الذي يجلد. إذن ماذا، ربما تعتقد أن هناك خطأ ما هنا؟ ما أنا بسبب خطاياي؟ مارغريتا، لماذا تبدو هكذا؟ لا تنظر إلي، وإلا سأبدأ بالنظر إليك.
أمير. لذلك يتطلع والداي إلى بعضهما البعض بسبب خطيبتي. الأم تنظر إلى الأب، والأب ينظر إلى الأم، وكل شيء يدور حول العروس.
ملِك. هيا يا فيليب، لا تجعل من والدك أحمق. إهدئ.
ملكة. فيليب، لقد انفعل والدك وأخبرك أن الله وحده يعلم ما حدث، طالما أنك لم تعذبه بالأسئلة. ليست هناك حاجة لمناقشة مثل هذا الهراء بعد الآن. من الأفضل تغيير الموضوع.
أمير. الإمبراطورة، أعلم أن كل هذا هراء.
ملكة. دعونا لا نتحدث عن هذا. هراء مطلق!
أمير. هراء، لا شك. مجرد غباء. حتى حماقة. (الانحناء.)
ملكة. لماذا انحنى لي؟
الأمير (سري). لأني بنفسي أبدو غبياً قليلاً أمامها...
ملكة. هل أنت غبي؟
أمير. لا توجد طريقة أخرى لنسميها. أنا لا أحبها. ولذلك، أعتقد بسهولة أنك أيضًا تتصرف معها بطريقة عبثية وغبية، لأنني أنا نفسي أتصرف بنفس الطريقة تجاهها.
ملِك. حسنًا، حسنًا، لا تسمح لنفسك كثيرًا. (ينحني الأمير.) لماذا تنحني أيها الحمار؟ ماذا؟
الأمير (سري). معها يمكنك أن تفعل ما تريد.
ملِك. ماذا؟ ماذا؟ أي شئ؟ أنا لا أسمح لنفسي بأي شيء من هذا القبيل. ماذا تريد مني تشامبرلين... (يتراجع.) هذا... همم... ما نوع هذه الأخبار؟
ملكة. فيليب، ماذا تعني هذه الأقواس لك؟ توقف عن الانحناء!
الملك (جانبا). الوغد! الوغد!
تشامبرلين. إذا كنت تستطيع أن تفعل معها ما تريد، فهذا لا يعني أنك أيها الأمير، يمكنك أن تفعل الشيء نفسه معنا. (ينحني له الأمير ويقفز للخلف.) ليس لي! لماذا تنحني لي؟ لا علاقة لي بكل ما يحدث! من فضلك لا تقترب مني!
الأمير (سري). ويمكن لأي شخص أن يقترب منها. أمسكها من شعرها. خلف الأذن!
الملك (فجأة). ها ها ها ها! (يصمت من الخجل.) هذا... ذلك... همم...
تشامبرلين. أيها الأمير، إذا لمستني يا صاحب السمو، فأنا...
أمير. ويمكن لأي شخص لمسها! صدقني، يمكنك أن تفعل ما يريده قلبك به! إنها بحيث يمكنك فعل أي شيء معها! خجول. لن يحتج. وغير محبوب. وكل شيء ممكن. معها يمكنك أن تتصرف بغباء، ومثير للاشمئزاز، وبغباء، ومخيف، وسخرية - كما تريد - كما تريد. (ينحني لتشامبرلين.) الحرية الكاملة... الحرية الكاملة...
الغرفة (الارتداد). لا شيء من هذا يهمني! لا أهتم. (ينحني للأمير.) إلى اللقاء... إلى اللقاء... (يخرج).
ملِك. الوغد. الوغد. حسنًا، حسنًا يا بني... لماذا تحدق هكذا؟ مع السلامة. (ينحني.) مع السلامة. خارج! خارج! (يخرج.)
ملكة. ماذا يعني كل هذا؟! اشرح لي ماذا يعني كل هذا، ولماذا تقول كل هذا... وداعًا، وداعًا. (يخرج.)
الأمير (في أعقاب المغادرين). كل شيء ممكن! الجميع! من يريد شيئا. (لنفسها.) وهي تجلس هناك، تجلس في مكان ما في الزاوية وتحبني - وتحبني! يحبني! وكل شيء ممكن! كل شيء ممكن! من سوف يعجبه ماذا! الجميع! (تلاحظ أن إيزو، التي تريد المغادرة، تنهض من كرسي في الجزء الخلفي من موقع التصوير، حيث جلست طوال المشهد بأكمله. يأتي الأمير إليها ويقبلها على رقبتها.) ليس عليك أن تقف. في الحفل معها!
هو. دعني أذهب!
أمير. أوه! لا تخجل! كل شيء ممكن. (يقبلها على شفتيها.) آه! ما يسعدني...
ISA (يحاول تحرير نفسه). سأصرخ الآن!
أمير. أنا أقول لك، لا تخجل، كل شيء ممكن معها! آسف! في الواقع، لم أكن أريد أن. شيء من هذا القبيل... آسف، ماذا فعلت؟ لقد تصرف كالمجنون.
هو. مجرد غطرسة!
أمير. أتوسل إليك لا تخبر أحداً، لأن الإشاعة إذا وصلت إلى خطيبتي ستعاني.. ستعاني! تعاني، تعاني، تعاني!
هو. دعني أذهب أيها الأمير!
الأمير (يستمر في الإمساك بها). الآن، الآن... التحلي بالصبر. (القبلات.) أوه، يا له من أنف، يا لها من إسفنجة! لا تذهب! يبدو أنني أخونها! انه شئ فظيع! ولكن هذا رائع! أوه، كم هو سهل بالنسبة لي! (صراخ.) عيد الحب! عيد الحب!
ISA (التحرر). أطلب منك على الأقل عدم الاتصال بأي شخص.
أمير. بالعكس، بالعكس، يا ذهبي...
يدخل فالنتين.
فالنتين، من فضلك اطلب من السيد كيريل أن يدعو الآنسة إيفون إلى هنا! سريع!
فالنتين يغادر.
لن أفكر حتى في السماح لك بالرحيل. الآن فقط، معك، أشعر أنني في مكاني. آه، يا لها من متعة أن تحمل بين ذراعيك مخلوقًا... لا يثير الاشمئزاز. سأرسل لك الزهور. أوه، كم هو سهل. يجب أن أستمتع بهذه الخفة. الخفة التي استعدتها! أحبك!
يدخل كيريل وإيفون.
كيريل، الآن إيزا هي عروستي!
كيريل. مثله؟!
أمير. إيفون، يجب أن أعترف لك بشيء. لقد خدعتك للتو مع إيزا. وتوقفي عن أن تكوني عروستي. أنا آسف جدًا، لكن لا أستطيع فعل أي شيء. أنت تفتقر إلى الجاذبية الجنسية التي يتمتع بها عيسى بشكل كبير. لا تغضب لأنني أخبرتك بما حدث بهذه الطريقة، بشكل غير متوقع، لكنني قررت الاستفادة من خفة معينة جاءتني فجأة بفضلك... بفضلك يا كنزتي. (قبل يد إيزا، ثم لإيفون.) حسنًا، لماذا تقفين هناك؟ من فضلك توقف، توقف بقدر ما تريد، لا أهتم! وداعا! سأغادر، سأبحر، سأغادر، سأبتعد، سأنفصل عنك! ولن تكون قادرًا على تحمل أي شيء!
كيريل. إنها لا تستطيع تحمل أي شيء! دعها تستمر لمدة عشر سنوات على الأقل! يالها من فرحة!
الأمير (إلى إيزا). آسف يا غاليتي، نسيت أن أسألك عن الموافقة. لا ترفضني. (يقبل يدها.) آه، كل لمسة تشفيني. سأعطي جميع الأوامر اللازمة الآن. ليست هناك حاجة للاختباء من العالم أننا منخرطون. وسيكون الوالدان سعداء. تشامبرلين... تشامبرلين المجيد! أيها الحاشية...يا لها من راحة للجميع. بعد كل شيء، أصبح الجو في المحكمة لا يطاق حقا. (مخاطبًا إيفون.) لماذا تقفين هناك؟ في رأيي، تم توضيح كل شيء بيننا بالفعل. ماذا تنتظر أيضاً يا عزيزي؟
كيريل. إنها لن تتزحزح من تلقاء نفسها.
أمير. اتصل بهذا حبيبها، ودعه يأخذها لنفسه، أو على أي حال، يأخذها من هنا ويأخذها إلى مكان إقامتها الدائمة.
كيريل. سأحضره على الفور وسنرسلها. في هذه اللحظة بالذات، فيليب! فقط... تأكد من أنها لا تصمد أمام أي شيء هنا!
أمير. لا تخافوا!
كيريل يغادر.
ويمكنك الوقوف بقدر ما تريد، فلن تتمكن من وضعي في موقف غبي بعد الآن. لقد أصبحت مختلفة. لقد غيرت لهجتي، وعلى الفور تغير كل شيء! ها أنت واقف، مثل عتاب لضميرك، لكني لا أهتم! حسنًا، توقف إذا أردت! ها ها ها ها. ومع ذلك، فأنت تحب أن تتأذى لأنه ليس لديك أي جاذبية جنسية على الإطلاق. أنت لا تحب نفسك، أنت عدو لنفسك، وبالتالي فإنك تستفز دون وعي وتضع الجميع ضد بعضهم البعض، ويشعر الجميع وكأنهم لص ووغد تجاهك. لكن الآن، حتى لو وقفت هنا لمدة عام، فإن كآبتك ومأساتك لن تتمكن من التغلب على إهمالي وخفة حيلتي. (تضحك بمرح تجاه إيفون وتدور مع إيزا.)
هو. ربما من الأفضل عدم التحدث معها بهذه الطريقة؟ كن رحيما، فيليب.
أمير. لا لا لا رحمة. العبث فقط! أنا أعرفها بالفعل - لدي خبرة. أولا، أثناء انتظارها هنا، عليك أن تقول شيئا باستمرار، وثانيا، يجب أن تقول بالضبط أسوأ الأشياء، وبنغمة خفيفة ومبهجة. الشيء الرئيسي هو أن تقول كل الأشياء الفاحشة وغير السارة بنبرة بريئة ورافضة. وهذا يحرمها من فرصة التعبير عن نفسها، ويحرم صمتها من قوة التأثير، وحقيقة بقاءها هنا لا تهم على الإطلاق. كل هذا يأخذها إلى عالم حيث لا حول لها ولا قوة. لا داعي للقلق، الآن لم أعد في خطر. من السهل جدًا قطع الاتصال بشخص ما، فالأمر يتعلق في المقام الأول بتغيير نبرة صوتك. دعه يقف بقدر ما يريد، من فضلك، دعه يقف ويشاهد... لكن بالمناسبة، سنغادر. هذا صحيح تمامًا، لم يخطر ببالي أنه يمكنني أن ألتقط أمتعتي وأغادر. إذا وقفت، فإننا نغادر. (إيفون تنحني.) لا تجرؤي على الانحناء لي!
إيفون. أنا لا أنحني.
أمير. ضعه أرضا، أنزله! ماذا التقطت من الارض؟ ما هذا؟ شعر؟ ماذا كنت في حاجة إليها ل؟ لمن هذا الشعر؟ شعر عيسى . ضعها جانباً - هل تريد أن تأخذها؟ لماذا؟
إيفون (صامتة).
أدخل كيريل والبراءة.
البريء. آسف، ولكن هذه ليست الطريقة التي يعمل بها! أنت أيها الأمير جعلت فتاة تقع في حبك، والآن أنت تدفعها بعيدًا! أهواء ملكيّة! لقد جعلتها غير سعيدة! أنا أحتج!
أمير. ماذا؟ ماذا؟ هل أنت تحتج؟
البريء. آسف، أنا أحاول الاحتجاج. (تحت نظرة الأمير المتوعدة، جلس فجأة.)
أمير. انظروا كيف جلس هذا الرجل للاحتجاج.
كيريل. جلس مثل الكلب على ذيله. حسنا، على الطريق! خذ حبيبك.
أمير. قف! دعه يتخلى عن شعره!
كيريل. أي شعر أيها الأمير؟
أمير. إيفون، أعيدي شعرك! دعها تتخلى عن شعرها!
هو. لدي ما يكفي من الشعر. فيليب...
أمير. لا، لا، دعه يعيدها! لا أستطيع التحمل إذا كانت...لا تزال تمتلك... هذا الشعر! أرجعها! (يأخذ الشعر.) أخذه بعيدا! فماذا لو أخذه بعيدا؟ إنها ليست هذه الشعرة، لقد حبستنا كلانا داخل نفسها! (إلى إيزا.) لقد انتهى بنا الأمر هناك. انها لديها. في حوزتها. اخرجوا جميعا! سأكون هناك. كيريل!
يخرج الجميع باستثناء الأمير وكيريل.
احتفظ بها في القلعة. لا تعطيها فرصة للمغادرة. أخبرهم ألا يعلنوا عن انفصالنا بعد. دع كل شيء يبقى كما كان لبعض الوقت.
كيريل. لذلك عرفت أنها ستصمد أمام شيء ما. أنت تبدأ من جديد!
أمير. على العكس من ذلك، أريد إنهاء الأمر مرة واحدة وإلى الأبد. لا تخف. يجب أن... (يشير إلى حلقه).
كيريل. ماذا؟! مَن؟!
أمير. ايفون.
كيريل. لا تصاب بالجنون، في سبيل الله. بعد كل شيء، تم تسوية كل شيء بالفعل. لقد انفصلت عنها. سأرسل لها المنزل. لن تكون هناك بعد الآن.
أمير. لن يكون هنا، لكنه سيكون في مكان آخر. أينما كانت، سوف تكون دائما. سأكون هنا، وستكون هناك... بررر... لا أريد ذلك. من الأفضل أن تقتل مرة واحدة.
كيريل. لكنك شفيت!
أمير. أعطيك كلمتي، لقد شفيت تمامًا. ووقعت في حب إيزو. تمكنت من الابتعاد عن معاناة هذا المتألم. لكن يا كيريل، وجدنا أنفسنا فيها، أنا وعيسى - نحن فيها، وستكون هناك، في ذاتها، معنا... فوقنا... ستتعامل معنا بطريقتها الخاصة، بطريقتها طريقتك الخاصة، هل تفهم؟ لاف، لاف! لا تريد. سوف اقتلها. ما الذي سيتغير عندما تغادر؟ نعم سيرحل لكنه سيحملنا بنفسه... نعم بالطبع، أعلم أنه لا يجب أن تفعل هذا، ولا يجب أن تقتل... صدقني، أنا في حقي عقلي، أنا أفهم ما أقوله، أنا لا أبالغ على الإطلاق، لا على الإطلاق، ولا في الاتجاه الآخر... (بقلق بسيط.) عليك أن تعترف بأنني لا أبدو كشخص مجنون .
كيريل. هل تريد قتلها بالمعنى الحرفي للكلمة، أي فقط خذها واقتلها؟ لكن هذه جريمة.
أمير. مجرد مزحة أخرى، مجرد خدعة غريبة الأطوار، بحيث لن يكون هناك أي شيء على الإطلاق لاحقًا. علاوة على ذلك، سيتم تنفيذ كل شيء بسلاسة تامة، بهدوء، رصين، بسهولة - سترى بنفسك، يبدو لك فقط أنه مخيف، ولكن في الواقع، هذه عملية عادية، لا أكثر. من السهل جدًا قتل مثل هذا اللقيط الصغير، فهي تطلب ذلك فقط. هل تعدني بمساعدتي؟
كيريل. ما الذي تدفعك لفعله... أيها الوغد!
أمير. لقد وصلنا إلى طريق مسدود معها والآن نحن بحاجة للخروج. وخطوبتي لعيسى يجب أن تظل سرية في الوقت الحالي. لا تخبر أحدا عنه. دع كل شيء يبقى كما هو حتى الغد. غدا سأفكر في الطريقة الأنسب للقضاء عليه. لكن عليك مساعدتي، لأنني وحيد... لا أريد أن أكون وحدي، يجب أن أكون مع شخص ما، لا أستطيع التعامل مع هذا وحدي.
غرف في القلعة. على صوت الضجة، دخل الملك، يليه ثلاثة من كبار الشخصيات.
كينغ (غائبا). حسنا، حسنا، حسنا. أنت فقط مملة لي. لدي أشياء أكثر أهمية للقلق بشأنها. ماذا لديك هناك؟
المستشار. صاحب الجلالة، من الضروري أن نقرر ما هي الطريقة التي سيتم بها إرسال سفيرنا فوق العادة والوزير المفوض إلى فرنسا؟ في معطف أو في الزي الرسمي؟
الملك (كئيب). دعه يركب عاريا. (تفاجأ كبار الشخصيات.) آسف، أنا مشتت قليلاً اليوم. فليركب ما شاء، على نفقته الخاصة.
رئيس المارشال. صاحب الجلالة، من المقرر إقامة حفل عشاء هذا المساء على شرف خطبة الأمير فيليب الشجاعة لممثلة الطبقات الدنيا من المجتمع، الآنسة إيفون تسوبيك. ربما يا صاحب الجلالة، هل تتفضل بالتعبير عن طلبات خاصة بخصوص القائمة؟
ملِك. أعطهم كل القمامة... (أصحاب المقامات المتفاجئون.) أي - أردت أن أقول، الأطعمة الشهية... لماذا تحدقين بي هكذا؟
الرقميون. وهذا هو بالضبط القرار الذي توقعناه، اقتناعا بالحكمة العميقة لجلالتكم.
العدالة العليا. يا صاحب الجلالة، شيء آخر - إليكم التماس العفو عن الرجل العجوز خليبك، مدعومًا بقرارات إيجابية من جميع السلطات الاثنتي عشرة.
ملِك. ماذا؟ كيفية العفو؟ أعدموه!
الرقميون. جلالتك!
ملِك. قلت نفذ. ما الذي يفاجئك؟ حق العفو ملك لي. لكنني لا أوافق على العفو. دعه يموت! الموت للنذل، ولكن ليس لأنه وغد، ولكن لأنني... همم... ذلك... ماذا أردت أن أقول؟ نحن جميعا الأوغاد. وانت ايضا. توقف عن التحديق في. أنظر أينما تريد، ليس فقط في وجهي. لقد سئمت من نظراتك المستمرة آمر أنه من اليوم لا أحد يجرؤ على التحديق بي. وإلا فإن الجميع يحدق ويحدق فقط.
الرقميون. وهذا هو بالضبط القرار الذي توقعناه، اقتناعا بالحكمة العميقة لجلالتكم.
ملِك. حسنًا، حسنًا، اخرج الآن. لقد تعبت من الثرثرة الخاصة بك. ولا تجرؤ على أن تفاجأ بأي شيء. حتى لا يستغرب أحد. لقد كنت متساهلا جدا تجاهك! الآن سأظهر للجميع ما أنا قادر عليه. سوف تمشي في الطابور. (ينحني كبار الشخصيات.) حسنًا، حسنًا، لا تجرؤ على الانحناء! أمنعك من الانحناء! الجميع يحتاج فقط إلى الانحناء! خارج! يبتعد!
يخرج كبار الشخصيات المذعورين، وينظر الملك حوله بريبة، ثم يختبئ خلف الأريكة. يدخل الغرفة، وينظر حول الغرفة بحذر، وكما لو كان على مضض وسرًا من نفسه، يبدأ في إعادة ترتيب الأثاث بغضب، ويحرك كرسيًا، ويقلب زاوية السجادة بعيدًا، ويقلب الكتب الموجودة على الرف رأسًا على عقب، ويلقي حفرة البرقوق على الأرض، الخ. يلاحظ الملك.
تشامبرلين. عن!
ملِك. همم...هم...
تشامبرلين. جلالتك؟!
ملِك. نعم أنا. ما الذي تفعله هنا؟
تشامبرلين. أنا؟ لا شئ.
الملك (كئيب). ربما كان متفاجئًا بوجودي هنا. (يزحف بصعوبة خارجًا من مخبئه.) تفاجأ، تفاجأ - الآن هذه هي الموضة: الجميع لا يفعلون شيئًا سوى المفاجأة... أنا مختبئ هنا، حسنًا، كما تعلم، أتربص.
تشامبرلين. جلالتك يختبئ؟ من تنتظر؟
ملِك. لا احد. لا أحد على وجه الخصوص. تكمن من أجل المتعة فقط. (يضحك.) كما ترون، هذه الغرفة مجاورة لغرف سيدتنا. ومارغريتا تمر أحيانًا هنا وتجلس أيضًا. يمكنك أن ترى شيئا هنا. لذلك أردت رؤيته. انظر بأم عينيك.
تشامبرلين. لماذا؟
ملِك. إلى مارجريتا.
تشامبرلين. إلى صاحبة الجلالة؟
ملِك. صاحبة الجلالة - كما تعلم، أنظر إلى ما تبدو عليه، وما تفعله عندما لا يراقبها أحد. لقد عشنا معًا لسنوات عديدة، لكنني في الواقع لا أعرف شيئًا عنها. ضميرها غير واضح. حسنًا... أو ربما هي - ربما هي - ربما هي... ولكن ما الذي لا تستطيع فعله. أي شيء يمكن أن يحدث. عندما أفكر في الأمر، رأسي يدور. ربما هي تخونني؟ ربما يتغير. أو ربما شيء آخر. نعم جميعا! أي شئ! - أريد أن أرى خطاياها...
تشامبرلين. جلالتك خلف الأريكة..
ملِك. اصمت يا حمار. لقد اختبأت عمدا خلف الأريكة حتى لا يلاحظني أحد. خلف الأريكة يمكنك! (يضحك). يمكنك ذلك! وأنت، أيها الخادم، لماذا أنت هنا؟ لماذا تقوم بإعادة ترتيب الأثاث، وبشكل عام، التعامل مع هذه الحياة الساكنة بهذا الحب؟
تشامبرلين. هذا؟ فقط...
ملِك. فقط؟ إذا كان الأمر كذلك، تحدث! وأنا أيضا، تماما مثل ذلك.
تشامبرلين. حسنًا، أنا أتجول حول القلعة وهكذا قليلًا...
ملِك. ماذا؟
تشامبر (يضحك). أنا خلق الصعوبات.
ملِك. الصعوبات؟
تشامبرلين. هنا، على سبيل المثال، كرسي. من الصعب الجلوس عليها إذا كانت واقفة هكذا. (يضحك.) يمكنك الجلوس...
ملِك. لماذا أنت، تشامبرلين، تقذف العظام؟
تشامبرلين. أجعل من الصعب المشي.
ملِك. المشي؟ (كئيبًا.) آه، هذا يعني أنها حصلت عليك أيضًا... زاحفنا الصغير. حسنًا، حسنًا، لا شيء، لا شيء.
تشامبرلين. أنا صاحب الجلالة شخص من مستوى اجتماعي معين، شخص علماني، وبالتالي لا أستطيع تحمل البعض... صاحب الجلالة، إذا استمر هذا، لا أعرف ما كل هذه الوقاحة، الوقاحة... نوع ما فالفجور سيؤدي إلى...
ملِك. نعم، نعم، لدي ما يكفي من الوقاحة. الاختلاط، ها ها! هل نسيت أيها العجوز؟ (يدفعه.)
تشامبرلين. لا أريد أن أتذكر أي شيء!
ملِك. لا، لا، انحنى لك أيضا! حسنًا، حسنًا، لا شيء، لا شيء. الفجور يتزايد، الوقاحة... حسنًا، حسنًا. تشامبرلين، ماذا لو مرت من هنا وقفزت لمقابلتها. سوف أقفز وأخيفك، ها ها! سأخيفك! يمكنك أن تفعل ذلك معها! (يضحك). يمكنك ذلك! سأخيفك و... و... حسنًا، دعنا نقول، أخنقك! سأقتلك! بعد كل شيء، لقد قتلنا واحدا بالفعل.
تشامبرلين. صاحب الجلالة، فاي دونك!
ملِك. أنا أقول لك، يمكنك أن تفعل ذلك معها. كل شيء ممكن معها.
تشامبرلين. غير ممكن يا صاحب الجلالة. هذا هو كل ما نحتاجه! اتق الله - وهكذا فإن الفناء بأكمله يعاني بالفعل من حمى القيل والقال والقيل والقال. صاحب الجلالة، صاحب السمو، يقفز من خلف الأريكة... لا، لا! لم يحدث من قبل أن كان التقيد الصارم باللباقة وقواعد التواصل الاجتماعي الأخرى ضروريًا كما هو الحال في الظروف الحالية. على الرغم من أن هذا صحيح، إلا أنه كانت لدي فكرة معينة أيضًا، (يضحك). طرأ شيء ما على ذهني. (يضحك.)
ملِك. لماذا تضحك بهذه الغباء؟
تشامبرلين. هذا أنا عن فكرتي. (يضحك.) بعد كل شيء، ينظم أصحاب الجلالة اليوم مأدبة رسمية بمناسبة هذه الخطوبة المشؤومة. ماذا لو قدمت نوعًا من الأسماك إلى المائدة، مثل الأسماك العظمية ذات العظام الحادة، ومبروك الدوع، على سبيل المثال، يعتبر مبروك الدوع أفضل الأسماك الآن، لذا قدم مبروك الدوع في القشدة الحامضة.
يدخل فالنتين.
من فضلك اخرج!
الملك (كئيب). يبتعد! الشبوط؟
تشامبرلين. كاراسي. (يضحك.)
ملِك. ما علاقة مبروك الدوع بالأمر؟
تشامبرلين. نعم يا صاحب الجلالة، لقد كان سمك شبوط الدوع في حفل العشاء. ربما لاحظت أيضًا، يا صاحب الجلالة، أنه كلما زاد عدد الأشخاص، كلما زاد ضياعها. وبالأمس، عندما نظرت إليها، حسنًا، قليلاً... بغطرسة وغطرسة... كادت تختنق بسبب حبة بطاطس، بطاطس عادية. ماذا لو، يا صاحب الجلالة، قمت بتقديم سمك الشبوط، وبعد ذلك - بصرامة وغطرسة. (يضحك.) مبروك الدوع سمكة صعبة... عظمية... في حفل استقبال بحضور العديد من الغرباء، من السهل الاختناق بها.
ملِك. تشامبرلين... (ينظر إليه.) كل هذا قليل... غبي... مبروك الدوع؟
الغرفة (بالإهانة). أعلم أنه غبي. إذا لم يكن غبيا، فلن أقول ذلك.
ملِك. تشامبرلين، ولكن... إذا كانت حقًا... إذا... هل تعتقد أنها يمكن أن تختنق حقًا؟..
الغرفة (من الأعلى). جلالتك يعترف بهذا الاحتمال؟ ولكن هذا غبي. وحتى لو حدثت مثل هذه المصيبة بصدفة غريبة.. ما هو القاسم المشترك بيننا.. مع هذا الغباء؟
ملِك. نعم، ولكن... نحن نتحدث عن هذا الآن، أليس كذلك؟
تشامبرلين. أوه، محادثتنا... إذًا، بالمناسبة... (ينظر إلى أظافره.)
ملِك. بالمناسبة؟ لا! هذا ما سنفعله! معها، إذا كنت صارما ومتعجرفا، فيمكنك فعل أي شيء - أي غباء، وهو الشيء الأكثر غباء، بحيث لا يجرؤ أحد على الشك في أي شيء. الشبوط؟ لماذا لا الكارب؟ تشامبرلين، أنا أسأل، لماذا لا الكارب؟
تشامبرلين. الصليبيون، الصليبيون...
ملِك. ولكن لماذا لا الكارب؟ أو حب الشباب؟ لماذا؟ لماذا؟ حسنا، دع مبروك الدوع. همم... (بخوف.) بدقة؟ حاد؟ من اعلى؟
تشامبرلين. هذا كل شيء! صاحب السمو الهادئ بكل جلالته.
ملِك. نعم نعم بكل عظمتها. فليكن هناك الكثير من الأضواء والكثير من الناس والأزياء الأنيقة... تألقي، احتفالية... إذا صرخت عليها بغطرسة، فسوف تختنق... بالتأكيد. خنق حتى الموت. ولن يخمن أحد، لأنه غبي للغاية - ومن الأعلى، من الأعلى، وليس ماكرًا، بشكل مهيب، بكل بهائه. سنقتلها من الأعلى. ماذا؟ همم... انتظر، دعنا نختبئ، الملكة قادمة.
تشامبرلين. لكن أنا...
ملِك. إخفاء، بسرعة، أريد أن أشاهد الملكة.
كلاهما يختبئان خلف الأريكة. تدخل الملكة وتنظر حولها - وفي يدها زجاجة.
(إلى الجانب.) ما هذا؟
تشامبرلين. صه...
تخطو الملكة بضع خطوات نحو غرفة إيفون، وتتوقف - وتخرج دفترًا صغيرًا من خلف مشدها - وتُصدر تأوهًا منخفضًا، وتغطي وجهها بكفها.
الملك (جانبا). أي نوع من كتاب الحزن هذا؟
الغرفة (جانبا). صه...
الملكة (القراءة). أنا وحيد تماما. (يكرر.) نعم - أنا وحيد جدًا، وحيد تمامًا، أنا وحيد... (يقرأ.) لا أحد يعرف سر رحمي. (متكلم) لا أحد يعرف رحمي. لا أحد يعرف، أوه، أوه! (يقرا.)
يا صديقي الدفتري، أنت فقط
أنت تستحق أن تعرف أحلامي
والأحلام الطاهرة
دموعي التي لم تذرف
فقط سوف تعرف عنهم!
(يتحدث.) أنت فقط سوف تعرف عنهم، أنت فقط سوف تعرف. أوه! (يغطي وجهه.) كم هو مخيف - مخيف... اقتل، اقتل... (ينظر إلى الزجاجة.) سم، سم...
الملك (جانبا). أنا؟
الملكة (مع كشر من الألم). فقط سوف تعرف. (يلوح بيده). واصل القراءة. هيا نقرأ! أتمنى أن تمنحني القراءة القوة لارتكاب عمل وحشي. (يقرا.)
لكم أيها الناس أنا على العرش
أنا أرتدي التاج.
أوه، أنت لا تعرف اللهب،
ما الذي يحتدم في رحمي.
تعتقد أنني فخور
حكيم وحازم.
وأريد فقط أن أكون مرنًا دائمًا.
(يتحدث) مرن، أوه! أوه! مرن. ولقد كتبت هذا! إنها لي! لي! تقتل تقتل! (يقرا.)
أريد أن أكون مرنًا مثل الويبرنوم
ومرنة مثل رماد الجبل
وحسية، مثل ميسالينا،
للانحناء ، كل حرق ،
أن تكون مرنًا، مثل رياح مايو،
أريد فقط المرونة! لا أحتاج إلى العظمة!
آه، كم أشتهي المرونة، وأحتقر الحشمة!
المرونة، أوه! المرونة! اه اه! أ! حرق وتدمير! الويبرنوم، رماد الجبل، ميسالينا... كم هو مخيف! انا كتبت هذا! هذا ملكي، ملكي، مهما حدث، يجب أن يظل ملكي! أوه، الآن فقط أدركت كم هو فظيع! وهذا يعني إغناطيوس... إقرأ! أوه! وهناك تشابه - هناك تشابه... مع الطريقة التي تحفر بها نفسها، وكيف يسحق شيء ما بداخلها... أوه نعم، بالطبع، إنها تثير ارتباطات غريبة بشعري! مخبر! إنها تعريضني! هذا أنا! أنا! إنها لي! هناك أوجه تشابه بيننا. أوه، كيف كشفت وكشفت كل الأشياء السرية الخاصة بي! أي شخص ينظر إليها سوف يلاحظ على الفور التشابه مع مارغريتا. ومن ينظر إليها سيفهم على الفور حقيقتي، كما لو أنه قرأ أعمالي. كافٍ! دعها تموت! نعم، مارغريتا، يجب عليك تدميرها! هيا إلى العمل، أيتها الزجاجة القاتلة! لا يمكنها أن توجد في هذا العالم، لقد حلت الساعة - وإلا سيتمكن أي شخص من اكتشاف هذه العلاقة الخبيثة بيننا. لا أريد أن أصبح ضحية للتنمر أو المضايقة أو السخرية أو العدوانية بسبب خطأ هذا المخبر. هدم! بشجاعة، وجرأة، لندخل غرفتها بهدوء بالزجاجة، ونضيف بضع قطرات إلى دوائها... لن يخمن أحد! لا أحد يعلم. إنها فتاة مريضة، الجميع سيعتقد أنها ماتت، هكذا... من يظن أنها أنا. بعد كل شيء، أنا الملكة! (يمشي.) لا، لا، لم يحن الوقت بعد. لا يمكنك الذهاب بهذه الطريقة. أبدو كالمعتاد - وبهذا الشكل أذهب للقتل؟ لا، أنا بحاجة لتغيير مظهري. على الأقل شعث شعرك... شعر... فقط قليلاً، ليس واضحًا جدًا، فقط قليلاً، حتى لا يبدو كما هو الحال دائمًا. اه خلاص... نعم نعم!..
الملك (جانبا). صه...
ملكة. ولكن كيف يمكنني المشي في أشعث؟ أوه! قد يعطيك بعيدا! ماذا لو لاحظ أحدهم أن شعرك في حالة من الفوضى... توقف عن التحدث إلى نفسك. من المحتمل أنها تتحدث مع نفسها أيضًا. مارجريتا، توقفي عن التحدث إلى نفسك - قد تكشفين نفسك. (ينظر في المرآة.) أوه، كيف فاجأتني هذه المرآة. أحتاج إلى العثور على أكثر الملامح إثارة للاشمئزاز في وجهي، وعندها فقط يمكنني الاقتراب منها. توقف عن التحدث مع نفسك. قد يسمعون. لا أستطيع أن أصمت. هل يتحدث جميع القتلة مع أنفسهم قبل ارتكاب الجريمة؟ إذن ما المشكلة في ذلك؟ ما هو ... غير الطبيعي في هذا؟ (ينظر إلى نفسه.) دعني ألقي نظرة غريبة وشريرة. لوي وجهك، لوي وجهك، مارجريتا! هذا كل شيء، هذا كل شيء، الآن دعنا نذهب! أنت معي، أنا معك. أي كيف الحال - أنت معي، أنا معك - لأنني سأذهب وحدي. لعنة وجهك! ذهب! تذكر كل قصائدك وتذهب! تذكر كل أحلامك السرية والمرنة وانطلق! تذكر كل الويبرنوم وكل أشجار الروان وانطلق! أوه، أوه، أوه، أنا قادم، أنا قادم! آه، لا أستطيع إجبار نفسي على القيام بذلك، كل هذا جنون خالص! الآن، دقيقة واحدة فقط - لنضع المزيد من المكياج، وهذا... (تلطخ وجهها بالحبر.) هكذا، الآن، مع البقع، سيكون الأمر أسهل... الآن أصبحت مختلفًا. انتظر، هذا قد يخلصك! دعنا نذهب! الموت للمخبر! انا لااستطيع! دعونا نقرأ المزيد! لا يزال يتعين علي أن أقرأ. (يخرج شعراً) فلنقرأه، فإنه سيثيرنا ويزيدنا تعطشاً للقتل.
كينغ (يقفز للخارج). حسنا، مارغريتا!
ملكة. اغناطيوس!
ملِك. تفضل! أرِنِي! (يريد تمزيق دفتر الملاحظات.)
ملكة. دعني ادخل!
ملِك. أرِنِي! أرِنِي! يا أيها القاتل أريد أن أعرف خطاياك بشكل أفضل! أرني، ودعنا نحظى بشهر عسل جديد! أرني أيها السم!
ملكة. أوه! (يسقط فاقداً للوعي.)
تشامبرلين. ماء! وقالت انها تشعر المريضة!
ملِك. حسنا، ترى كيف تحولت الأمور! إنه يحلم بالمرونة ولذلك يريد قتل التساتسو! ولكن لا يهم بعد الآن. لقد قتلتها منذ وقت طويل على أية حال.
الملكة (تعود إلى رشدها). قتل؟ من تقتل...؟
ملِك. لقد أغرقتها! مع الحجرة. لقد أغرقناها هي وحارس الغرفة...
تشامبرلين. ماء! هنا الماء!
ملكة. غرق؟ ايفون...
ملِك. غبي. ليست إيفون، ولكن لا يهم. ليست إيفون، الأخرى، حسنًا، هناك واحدة. منذ وقت طويل. الآن أنت تعرف ما يكمن بداخلي. هل تعرف الآن؟ بالمقارنة مع خطاياي، فإن قصائدك الغبية، التي تخجل منها أيضًا، لا شيء. لقد قتلت هذا، والآن سأقتل هذا. سأقتل تساتسو أيضًا.
ملكة. ستقتل...
ملِك. نعم، الآن سأقتل التساتسو. وهي أيضًا، إذا سارت الأمور كما ينبغي. وهي أيضًا، وسيظل الأمر هكذا دائمًا... دائمًا شخص ما في مكان ما يومًا ما، شخص ما... دائمًا مثل هذا... ليس هذا، ثم الآخر، إن لم يكن هذا، فهذا مرة أخرى، وهكذا دائمًا - بحزم، بشكل مهيب - مع الثقة بالنفس، بثقة. اغرس الخوف، وبعد ذلك... (مخاطبًا تشامبرلين.) أعطني بعض الماء. (المشروبات.) نعم، لقد تقدمت في السن... لم تعد السنوات كما كانت بعد الآن...
ملكة. لن أسمح! إغناسي، لن أسمح بذلك!
ملِك. أنت تسمحين بذلك يا أمي، تسمحين بذلك... تسمحين بذلك، تسمحين لنفسك أيضًا. الجميع يسمح لنفسه بشيء، وبالتالي يجب أن يسمح للآخرين...
تدخل إيفون، وترى الحاضرين، وتريد العودة، لكنها لا تجرؤ وتذهب إلى غرفتها. من الآن فصاعدا، الجميع يتحدث بصوت منخفض.
ملكة. إغناطيوس، أنا لا أعطي الموافقة، لا أريد، لا أسمح، إغناطيوس!
تشامبرلين. في سبيل الله، اصمت!
ملِك. اصمت ايها الغبي. سيتم إنجاز المهمة... هل تعتقد أنني سوف أتسلل إليها خلسة، مثلك... لا، سأقتلها علنًا وبغطرسة - بغطرسة وأناقة وفخامة - وسيبدو كل شيء على هذا النحو. غبي أن لا أحد سوف يخمن حتى. ها ها، مارغريتا، أنت بحاجة للقتل من الأعلى، لا يمكنك القتل خفيًا. أولاً، اغسل وجهك، وإلا ستبدو مجنوناً. وثانيًا، اعتني بالوليمة التي ننظمها اليوم - لقد حان الوقت... ولا تنس - اطلب سمك الشبوط كوجبة خفيفة. أحب أكل مبروك الدوع و مبروك الدوع في القشدة الحامضة. سمكة جيدة. متطور.
ملكة. الشبوط؟ الشبوط؟ (مخاطبًا تشامبرلين بسعادة.) نعم، لقد أصيب بالجنون! الحمد لله أنني مجنون!
ملِك. اصمت، أنا خارج عقلي. أعطني مبروك الدوع.
الغرفة (للملكة). صاحب الجلالة، سمك الشبوط في القشدة الحامضة هو مقبلات رائعة. لا أرى أي سبب يمنعنا من تقديم مبروك الدوع.
ملكة. لن يكون هناك صليبيون! إغناسي، لا تصيبني بالجنون، لن أقدم أي سمكة مبروك الدوع. أي نوع من الخيال هذه الكارب الكروشي؟ أنا أقول لك، لن يكون هناك أي مبروك الدوع، لماذا يوجد مبروك الدوع فجأة، لماذا يوجد مبروك الدوع الآن؟ لن يكون هناك صليبيون!
ملِك. أي نوع من الأهواء هذه؟ (إلى تشامبرلين.) أعطني التاج. سأريك.
يسلم الحجرة التاج.
ملكة. اغناطيوس، لماذا هذا؟ اخلع التاج - اغناطيوس لماذا؟! اغناطيوس؟!
ملِك. مارغريتا، منذ أن طلبت منك أن تخدمي سمك الشبوط، أخبرني أن أخدمهم. ولا تجادلي وإلا ستحصلين عليه مني... لكني أستطيع، إذا أردت، أستطيع، لأن لدي خطايا كثيرة - أستطيع أن أفعل أي شيء، يا زوجتي، ارتعدي أمامي أن لدي خطايا. ! أنا ملك الخطايا، كما تفهم، ملك الغباء، الخطايا، الفوضى، الأنين!
الملكة (مندهشة). اغناطيوس!
الملك (يهدأ). حسنًا، حسنًا، حسنًا... اطلب مبروك الدوع. ودعوة كبار الشخصيات، والأكثر تطورا، والأكثر خبرة، من هؤلاء الممارسين الذين يعرفون كيفية زرع الخوف وشل الإنسان مثل مائة ألف شيطان. (بهدوء.) مارجريتا، اترك خجلك وخجلك، هل تفهم كل مخاوفك؟ ويكفي هذا الشعر، والمرونة، والويبرنوم، ورماد الجبل... لم تعد زهرة الربيع، أنت سيدة، ملكة، حسنًا، حسنًا. لست أنت من يجب أن ينحني، دعهم ينحنيوا أمامك - حسنًا، حسنًا. اغتسل أيها الساذج، تبدو مثل الفزاعة. ارتدي فستانًا مطرزًا - أظهري يا أمي ما يمكنك فعله! تعال! استعد، وأظهر كل أناقتك، ونعمتك، وكرامتك، وبراعتك، وأخلاقك، ولهذا السبب أحتفظ بك، وأطلب من الأوغاد أن يرتديوا أيضًا ما يستطيعون. حسنًا، حسنًا، اذهب - هل تفهم كل شيء؟ ولكي يكون الأمر مهيبًا! يجب أن يكون الاستقبال احتفاليًا مع السيدات وليس الأشعث. قم بدعوة الضيوف واطلب منهم إعداد الطاولات، ولا تدع رأسك يؤلمك بشأن الباقي، سأعتني بالباقي بنفسي! بغطرسة، بغطرسة - مهيب! اذهب، اذهب، اطبخ! (الملكة، التي كانت تغطي وجهها بيديها في نهاية حديث الملك، تغادر.) تشامبرلين...
تشامبرلين. جلالتك؟
كينغ (أكثر هدوءًا وكآبة). انحني لي...أريدك أن تنحني لي...
الغرفة (الاستماع). شخص ما قادم.
الملك (الصعب). ثم سنختبئ.
يختبئون خلف الأريكة. يدخلون خلسة: أمير يحمل سكينًا في يده، يتبعه كيريل بسلة.
أمير. إلى أين ذهبت؟
كيريل (ينظر من خلال الباب الموجود في الجزء الخلفي من المجموعة). صه. إنها هنا.
أمير. ماذا يفعل؟
كيريل. يمسك الذباب.
أمير. وكيف قبضت عليه؟
كيريل. التثاؤب.
الأمير (يمسك بسكين في يده). حسنًا، فلنحاول... واحد، اثنان، ثلاثة... تأكد من قدوم أي شخص، وجهز السلة...
يفتح كيريل السلة، ويتسلل الأمير إلى الباب.
الملك (إلى الجانب، إلى تشامبرلين). أوه، وكذلك ابني!..
كيريل (ينظر من الجانب إلى الأمير). فيليب، لا تتوقف! فيليب، سأحدث بعض الضوضاء الآن!
أمير. متوتر؟
كيريل. ببساطة لا يمكن تصوره! أنت بسكين، تتسلل نحو هذا اللقيط الصغير! (ينفجر في ضحك هادئ.) لن يأتي شيء من هذا - لا، لن ينجح!.. اقتل؟ أقتل هذا؟!.. وأيضاً هذه السلة! سلة أيضا!
أمير. توقف عن ذلك! (يضع السكين جانباً). السلة مطلوبة لأسباب فنية.
كيريل. أنت نفسك لا تفهم ما تفعله - فأنت لا ترى نفسك من الخارج.
أمير. توقف عن ذلك، أخيرا!
كيريل (ينظر). يغفو. أعتقد أنني غلبتني النوم..
أمير. هل غفوت؟
كيريل. صه. إنه مثل... يغفو... على الكرسي...
الأمير (ينظر). الان او ابدا! إذا كان الأمر كذلك الآن، فلن يضر... هيا، جربه!
كيريل. أنا؟
أمير. الأمر أسهل بالنسبة لك - أنت غريب عنها، أنت على قدم المساواة معها، أنت لست موضوع عشقها، فهي لا تحبك. كيريل، افعل هذا من أجلي. مجرد لحظة... إنها مثل عملية جراحية، وهي إجراء لن تشعر به. لن تعرف أي شيء، وتذكر، في اللحظة التي تفعل فيها هذا، سوف تختفي من الوجود، وكل شيء سيحدث بمعزل عنها، إنه أمر سهل - فقط نحن سنتصرف، من جانب واحد، وهذا لن يؤثر عليها على الإطلاق...
كيريل. كلما كان الأمر أسهل، كلما كان الأمر أكثر صعوبة، على العكس من ذلك. (يأخذ سكينا).
أمير. لا لا لا!
كيريل. لا؟
أمير. يبدو أنك على وشك ذبح دجاجة.
كيريل. أليس من الممكن؟ بعد كل شيء، قد يبدو الأمر ممكنًا، لكن اتضح أنه مستحيل. ماذا بحق الجحيم هو هذا؟ ربما لأنها مريضة وضعيفة للغاية. ستكون تلك امرأة سمينة، متوردة، لكنها شاحبة... لا ترفع يدها إلى الشاحبة...
أمير. شخص ما يراقب هنا.
كيريل. هذا ما أشاهده.
أمير. لا، شخص ما ينظر إلينا - شخص ما يرى كل شيء.
كيريل. هذا ما أراه.
أمير. نعم، أنت تنظر إلي، وأنا أنظر إليك. اذهب بعيدا، أفضل أن أفعل ذلك بنفسي. سأفعل كل شيء بنفسي. مجرد إجراء، وإن كان وحشيًا، لكنه إجراء. أفضّل أن أكون وحشًا للحظة واحدة بدلاً من أن أكون لبقية حياتي. قف خارج الباب، سأفعل ذلك بنفسي... (يخرج كيريل.) بنفسي. بالنسبة لها، سيكون هذا خلاصًا... نهاية كل معاناتها - ومعاناتي أيضًا... هذا إجراء مناسب، مناسب... حسنًا... (ينظر حوله، يأخذ السكين، ويضعها جانبًا مرة أخرى. ) كيريل!
كينغ (إلى الجانب، بحماس شديد). اه يا فاشل!
كيريل. ماذا حدث؟ (يعود.)
أمير. وحده هو أسوأ من ذلك. عندما يكون الشخص بمفرده، يبدأ في الانفجار، ويكبر... ويكبر... (يستمع.) ما هذا؟
كيريل. عمليه التنفس. (كلاهما يستمع.)
أمير. يتنفس... (ينظر من خلال الباب.) نعم! هذه هي الطريقة التي تتنفس بها - هكذا تعيش هناك في أحشائها - حتى أذنيها في نفسها... مغمورة، منسحبة إلى نفسها... لا، لن ينجح شيء... (تأخذ سكينًا). يبدو الأمر كذلك. أن يُطعن في الجسد... لكن ما مدى صعوبة ذلك... أشعر بخفة رهيبة، لكن في هذه الخفة تكمن الصعوبة الرهيبة.
يدخل عيسى.
عيسى (رؤية السكين). ما هذا؟ (ينظر عبر الباب.) جريمة قتل؟
الأمير وكيريل. صه...
هو. القتل... هل تريد أن تصبح قاتلاً؟
أمير. اسكت! لا تتدخل! هنا أقوم بتسوية شؤوني الشخصية. عندما أسوي الأمر، سآتي. اخرج من هنا!
هو. هل أنت هنا أيضا؟ و هل أنت متورط في هذا؟
كيريل. كلام فارغ! فيليب، دعنا نخرج من هنا، هذا كله هراء! فلنترك هذه الفكرة!
الملك (جانبا). كلام فارغ! كن شجاعا!
هو. فلنخرج من هنا!
الأمير (ينظر). نائم.
هو. واتركه ينام. ماذا يهمك إذا كانت نائمة؟ فيليب، سأنام أيضًا الليلة.
أمير. هادئ. تنهد!
هو. أنا وفيليب سوف نتنهد الليلة التوقف عن إيلاءها الكثير من الاهتمام. لأنني هنا! توقف عن العبث معها، توقف عن قتلها... فلنذهب.
أمير. إنها تحلم بشيء ما. أتساءل ما؟
هو. دعه يحلم. أفضل أن أخبرك بما حلمت به. في المنام رأيتك. لنذهب إلى.
أمير. وربما تحلم بنا! إنها ترانا في أحلامها! انا انت. نحن هناك، في الداخل.
هو. أين؟ كيف يبدو الأمر في الداخل؟
أمير. حسنا، في أمعائها. هل يمكنك سماع مدى صعوبة نومها؟ كيف يتنهد بألم؟ كم تعمل بشكل مؤلم داخل نفسها، وكيف أننا منغمسون فيها، وكيف تفعل معنا ما يحلو لها؛ وأتساءل ماذا تفعل بنا هناك، وكيف تنتقم منا...
هو. هل تتحدث كالمجنون مرة أخرى؟ لا يمكنك التوقف؟
الأمير (لا يزال يهمس). أنا طبيعي، لكن لا يمكنني أن أبقى طبيعيًا إذا كان شخص آخر غير طبيعي. حسنًا، سأكون طبيعيًا، وستكون أنت طبيعيًا أيضًا، فماذا لو عزف معنا شخص آخر، غير عادي، على مثل هذا الغليون الصغير، ترا لا لا - وسنرقص عليها وسنرقص..
هو. فيليب، هل تقول هذا بعد ما حدث بيننا الليلة الماضية؟
الأمير (يستمع). الشخير.
أمير. الشخير.
هو. لا، أنت تتجاوز حدود اللياقة.
الملك (جانبا). انتهت الخطوات! حسنا تفضل! دعه يتخطى. رائع! رائع! خطوة أكثر!
الأمير (الرد على الملك عن غير قصد). أنا غير قادر على التحرك. ولكن ما هو؟ من قال هذا؟ ماذا يحدث في هذه الغرفة؟ انظر كيف يبدو كل شيء هنا غريبًا - كل هذا الأثاث. (يركل الكرسي.)
ملِك. بري! رائع! رائع!
تشامبرلين. صه!
كيريل. إما أن نقتلها أخيرًا، أو دعنا نخرج من هنا، لا أستطيع الوقوف هكذا بعد الآن، مع هذه السلة، من الأفضل أن أغادر، أو أهرب تمامًا. سأهرب من القلعة. لا أستطيع أن أبقى هنا مثل العجلة الثالثة بعد الآن - لا أستطيع.
أمير. لا بد لي من خطوة أكثر! يجب!
ملِك. كن شجاعا!
هو. قبّلني. (لكيريل.) دعه يقبلني.
الأمير (يستمع). تثاؤب!
هو. كافٍ. أنا راحل.
كيريل. الأمير، قبلها. اللعنة، افعلي شيئاً لجعله يقبلك. دعه يقبلك!
ملِك. دعه يقبل! واو واو! كن شجاعا!
تشامبرلين. صه!
هو. أنا لا أنوي استجداء القبلات. لا أريد أن أقف إلى أجل غير مسمى مع سلة غبية وسكين تحت باب هذه المرأة البائسة. كافٍ. سأغادر إلى الأبد. كاف بالنسبة لي.
أمير. لا تتركني! عيسى، وسوف أقبلك. انتظر!
عيسى (يدفع الأمير بعيدًا). لا تريد! أرجوك دعنى أذهب! لا أريده هنا، بأمر، تحت الباب، بلا جدوى على الإطلاق، بهذه السلة، بهذه السكين. كيف يمكنك التقبيل هنا؟ أتركني.
كينغ (يبقى خلف الأريكة). هذا كل شيء! إلى الأمام! دعونا!
أمير. احتفظ بهدوئك. بادئ ذي بدء - رباطة جأش، وإلا فسنصاب بالجنون تمامًا. كن هادئًا، وإلا فسوف تستيقظ... إيزا، انتظر، لا تكن قاسيًا جدًا. لا أستطيع أن أخسرك. لا تتفاعل مع كل هذا السخافة. نعم، أوافق، القبلة في هذه الظروف لا معنى لها، ومع ذلك سنقبل مهما حدث، سنقبل كما لو كان الأمر طبيعيًا تمامًا... بحق الله، إذا لم نتمكن من البقاء طبيعيين، فعلى الأقل سنقبل نتظاهر بأننا طبيعيون، وإلا فلن نخرج من هنا. ولا أرى مخرجًا سوى قبلة، لعلها تعيدنا إلى طبيعتنا، وتمنحنا القوة للهروب من هذا المكان. (يعانقها.) أحبك. قل أنك تحبني. هل تحبني!
هو. لن أقول! لن أخبرك بأي شيء! دعني أذهب...
أمير. هي تحبني! و انا احبها!
تظهر إيفون عند الباب وتفرك عينيها. الملك، في حماسة كبيرة، ينحني من خلف الأريكة، ويحاول الغرفة كبح جماحه.
ملِك. إذن هي!
هو. فيليب!
الأمير (بحماس، بحماس). فيليب! فيليب!.. أحبك!
كيريل. فيليب، إنها مستيقظة!
الملك (بصوت عال). حسنًا يا فيليب، أحسنت! يخدم حقها! لا تستسلم! الموت لها! أمسك بها! الاستيلاء على تساتسو!
تشامبرلين. وقف صاحب الجلالة.
هو. دعونا نهرب من هنا.
ملِك. لا تصرخ! أخرجني من هنا. (يخرج بصعوبة.) كل شيء متصلب. العظام القديمة مخدرة. (للأمير.) تحرك! يتحرك! أمسك بها! فاشلون! الآن سوف ننهيها! أقول أمسكها! حسنًا، فيليب، تشامبرلين، سأأتي من الجانب الآخر! خذها يا حبيبتي!
تدخل الملكة مرتدية ثوب الحفلة، ويحضر المشاة الطاولات المعدة لتناول العشاء، وخلفهم يجلب الضيوف الإضاءة.
قف! لا شيء سوف يعمل من هذا القبيل! نسيت الكارب الدوع! إنها بحاجة إلى النظر إليها بازدراء! من فوق وليس من تحت! بكل كرامة يا مهيب! تفاجأ، وبعد ذلك... إلى الأمام! اذهبي إلى العمل يا مارغريتا! إلى الأمام! (للضيوف.) من فضلك!.. من فضلك!.. ادخلوا أيها السادة! فيليب، قم بتقوية ياقتك، وسلس شعرك... بغطرسة وكرامة، يا بني! إلتقطه! (إلى تشامبرلين.) أعطني التاج.
أمير. ما الذي يحدث هنا؟
تشامبرلين. لا يوجد شئ خاص، فقط العشاء!
الملك (للضيوف). نحن نرحب بكم ترحيبا حارا! من فضلكم رحبو.
ضيوف. اه اه اه! (ينحني) صاحب الجلالة!
ملكة. لو سمحت. مرحباً!
ضيوف. جلالتك! (ينحنون).
الملك (للضيوف). اذهب للعمل! تعال! إلتقطه! ومن الأعلى، أيها السادة، مع التفوق، الغرفة، يقدمون لكل شخص مكانًا حسب لقبه، ودع الأكثر استحقاقًا يؤذي الأقل استحقاقًا، والأقل استحقاقًا - الأكثر استحقاقًا، أي أنني أردت أن أقول، دع الأكثر استحقاقًا اختبر شعورًا بالفخر المشروع عند رؤية من هو أقل استحقاقًا، ودع الأقل استحقاقًا يتلقى من الأكثر استحقاقًا الحافز والرغبة في بذل المزيد من الجهود المثمرة في المنافسة النبيلة. وأجلسي زوجة ابني المستقبلية مقابلنا، لأنه تم تنظيم حفل استقبال اليوم على شرفها.
ضيوف. اه اه اه! (ينحنون).
ملكة. ولكن، بغض النظر عن مكانه في التسلسل الهرمي للأماكن، دع الجميع يزدهر باللون الرائع لكيانه بأكمله تحت شمس إحساننا. دع السيدات يظهرن ما هم قادرات عليه، ودع السادة يظهرون للسيدات! مع التألق أيها السادة، مع أنيقة وأنيقة ومشرقة ومتطورة!
ملِك. نعم نعم - انتزاع... أي ذلك... إلى الأمام! خذوا مقاعدكم!
ضيوف. اه اه اه! (ينحنون).
يجلس الملك والملكة.
الغرفة (إلى إيفون). من فضلك، يا آنسة، اجلسي.
إيفون لا تتحرك، الغرفة تستمر ببرود.
من فضلك، اجلس... (تجلس إيفون.) وهنا سيجلس الأمير... أسألك أيها الأمير... وهنا فخامتهم، هنا سماحتهم، هنا سعادة الكونتيسة، وهنا رائعتنا، التي لا تقدر بثمن، ورائعتنا... (يترك رجلًا عجوزًا ينزل، ويبتسم.) آي-آي-آي!
ملِك. كما قلت سابقًا، قمنا بترتيب هذا العشاء المتواضع ولكن الأنيق للموت، أي تكريمًا لصهرتنا المستقبلية، واليوم قررنا تكريمها بلقب أميرة بورغوندي في Partibus Infidelium. إذن هي بطلة العيد اليوم. انظروا كم هي حلوة تبتسم.
ضيوف. اه اه اه! (تصفيق خفيف.)
الملك (يبدأ بتناول الطعام). عظمية قليلاً، رديئة، لكنها لذيذة... السمكة، أردت أن أقول، هذه... حسنًا... (يضع السمكة على الطبق.)
الملكة (تقديم الطعام). قديمة بعض الشيء، ولكن في هذه الصلصة تبدو لائقة، ويجب أن أعترف بأن الكرامة أقرب إلي بكثير مما يسمى عادة بالشعر. ربما لست عاطفيًا، لكن (بغطرسة) لا أستطيع تحمل أي شيء يذكرني ولو عن بعد بالويبرنوم أو رماد الجبل. أنا أقرب إلى النساء الأكبر سناً، السيدات بالمعنى الحقيقي للكلمة!
ضيوف. اه اه اه!
الغرفة (تقديم الطعام). السمكة متواضعة المظهر، لكنها من حيث المبدأ، في جوهرها، غير عادية، ببساطة أرستقراطية بشكل لا يصدق؛ ويكفي أن نقول أن عظامها رقيقة للغاية! ويا لها من صلصة رائعة! يبدو مثل القشدة الحامضة، ولكن في نفس الوقت هو أرق بما لا يقاس وأكثر دقة من القشدة الحامضة! ويا له من طعم - حاد، لاذع، مذهل، متناقض! أنا متأكد من أن جميع الحاضرين سيقدرون ذلك وفقًا لذلك، لأن مثل هذا المجتمع الراقي لم يجتمع أبدًا حول هذه الطاولة!
ضيوف. اه اه اه!
كينغ (إلى إيفون). ما هو - طعمه ليس جيدًا بالنسبة لنا؟ (بتهديد.) ألا يعجبك ذلك؟
تشامبرلين. ما خطبك يا آنسة، ليس لديك شهية؟
الضيوف (مستاءون). عن!
إيفون (تبدأ بالأكل).
كينغ (مخاطبًا إيفون، بكآبة). فقط تناول الطعام بعناية، وإلا قد تختنق! مبروك الدوع، يبدو فقط وكأنه ليس شيئًا مميزًا، ولكن في الواقع...
الغرفة (إلى إيفون). وأعرب جلالته عن سروره بضرورة توخي الحذر أثناء تناول الطعام، وإلا قد تصاب بالاختناق. (بشكل حاد.) الخطر عظيم! هذه سمكة صعبة!
الملك (تهديدا). السمك خطير، أقول لك!
الضيوف (في دهشة). أوه! (يتوقف الجميع عن الأكل، ويصمتون.)
الملكة (بكرامة). حسنًا، يا إيفون، هل أنت غير قادر على المحاولة، أليس كذلك؟
الغرفة (يدخل نظارة أحادية في عينه). أهمل؟ هل تهمل مبروك الدوع صاحب الجلالة؟
الملك (تهديدا). ماذا حدث؟!
إيفون (تبدأ في تناول الطعام بمفردها).
كينج (يقف، ويشير بتهديد إلى إيفون). أنا اختنق! أنا اختنق! عظم! لديها عظمة في حلقها!! العظام، وأنا أقول لك! حسنًا!!!
إيفون (تختنق).
الضيوف (مذهولين، يقفزون من مقاعدهم). يحفظ! ماء! اضغط على الظهر!
الملكة (مندهشة). يحفظ!
ضيوف. يا له من مؤسف! يا لها من كارثة! نكبة! جثة! لقد ماتت! دعونا لا نتدخل! (يغادر الجميع، ويتركون الجثة في الأفق).
أمير. مات؟
تشامبرلين. لقد اختنقت على العظام.
أمير. أوه! عظم. ويبدو أنها ماتت حقا.
الصمت.
الملكة (متوترة، كما لو أنها تخجل قليلاً). إغناطيوس، سوف تحتاج إلى الاهتمام بالحزن. ليس لديك بدلة سوداء. لقد زاد وزنك، وأصبحت جميع بدلاتك صغيرة جدًا.
ملِك. كيف لا يوجد بدلة؟ إذا أمرت بذلك، سيكون.
ملكة. نعم، ولكن علينا أن نرسل في طلب خياط.
الملك (متفاجئ). إلى الخياط؟ نعم، هذا صحيح... (يفرك عينيه.) هذا صحيح، أيها الخياط سولومون، مؤتمر الرجال... (ينظر إلى إيفون.) ماذا؟ مات؟ بجد؟
الملكة (بعد توقف). سنموت جميعا!
الملك (بعد وقفة). نعم، افعل شيئا. نحتاج أن نفعل شيئا حيال ذلك. لقول شيئ. بطريقة أو بأخرى كسر هذا الصمت! فيليب...ذلك...تشجع. لا يوجد شيء يمكن القيام به - لقد ماتت.
الملكة (تربت على رأس الأمير). والدتك لن تتركك يا ابني.
أمير. ماذا تقول؟
الغرفة (للخدم). تعال هنا، عليك أن تخرجها وتضعها على السرير في الوقت الحالي. دع أحدكم يهرب ويجهز كل شيء. واتصل بتراشيك على الفور. يجب أن يتوجه شخص ما إلى بيت جنازة بيتراشيك الآن، لا يمكننا فعل ذلك بدون بيتراشيك. اتصل بـ بيتراشيك بشكل عاجل، هذا هو الشيء الأكثر أهمية. (يقترب الخدم من الجسد.) دقيقة واحدة فقط، سأركع. (هل هذا.)
ملِك. نعم، هذا صحيح... (يركع.) إنه على حق. عليك أن تجثو على ركبتيك.
الجميع يركع باستثناء الأمير.
في الواقع، كان ينبغي أن يتم ذلك على الفور.
أمير. أنا آسف. كيف ذلك؟
تشامبرلين. ماذا؟ (يصمت الأمير.) من فضلك اركع.
ملكة. اركع على ركبتيك، فيليب. يجب أن يتم هذا يا ابني. وهذا ما تقتضيه اللياقة.
ملِك. أسرع! لا يمكنك الوقوف بمفردك عندما نكون جميعاً على ركبنا.
الأمير يركع.
يُنصح بالتأكيد على السمات التالية للمسرحية بأكبر قدر ممكن من الوضوح:
1. جميع عناصر السخرية والفكاهة، تحييد الوضع المؤلم الكامن وراء المسرحية، دون فقدان الواقعية النفسية وطبيعية الشخصيات والفعل بأكمله.
2. سهولة وحرية النص. لا ينبغي أن تلعب المسرحية على محمل الجد.
3. الوعي الكامل بتصرفات الشخصيات. أغرب المشاهد يجب أن يتم تمثيلها بشكل واقعي. أبطال المسرحية هم أشخاص عاديون تمامًا ويجدون أنفسهم في وضع غير طبيعي. وينبغي التأكيد على دهشتهم وعدم يقينهم وشعورهم بالخجل في مواجهة هذه المواقف وفقًا للنص. الأزياء حديثة، على الأقل مع بعض العناصر الخيالية (على سبيل المثال، ملك يرتدي سترة وتاجًا، وما إلى ذلك). المشهد طبيعي أفضل. يتطلب الفعل الأخير تأثيرات إضاءة معقدة. قد يكون للمشاهد الأخيرة (الوليمة) طابع الحلم، غير الواقعي - وبعد ذلك يحدث الاستيقاظ.
1 كم هو قبيح! (فرنسي).
2 فقط بالاسم، اسميًا (lat.)
3 إيفون ، ألا تأكلين يا عزيزتي؟ (فرنسي)
ألينا كاراس
الغريبة مقابل الحيوانات المفترسة
"إيفون، أميرة بورغوندي" للمخرج جرزيجورز جارزيني في مسرح الأمم
يُظهر الملصق وجهًا أفريقيًا يصعب تحديد الجنس من خلاله مثل العمر. أحد تلك الوجوه "المتوحشة" التي دمرت عبر التاريخ الأوروبي. كان فيتولد جومبروفيتش، الذي نشأ في ملكية بولندية ثرية في القرن التاسع عشر، حساسًا لعدم المساواة الاجتماعية، تجاه أولئك الذين لم يتم تضمينهم في شريعة طبقة النبلاء الجميلة في بولندا. لذلك، تبين أن مسرحيته "إيفون، أميرة بورغوندي"، المكتوبة عام 1938، أي قبل عام من الحرب العالمية، كانت نبوية - فهي تستكشف آلية تدمير الآخر. أولاً - داخل نفسك، ثم - خارج نفسك. أولاً - كرقابة ذاتية لا نهاية لها، ثم - كرقابة كاملة على كل شخص آخر.
"إيفون" هو حكاية فلسفية، على الرغم من المستوى العالي من الرمزية، إلا أنه من الواضح أنه يرتبط بالسياق السياسي القاسي في عصره. لا يتجاهل غريزيغورز جارزينا هذا السياق فحسب، بل يجذبها بحدة إلى الحاضر. إنه يحتاج إلى توتر تلك المعاني التي تجتذبها مسرحية جومبروفيتش في بداية القرن الحادي والعشرين - على الرغم من أن إيفون، التي ترتدي أجهزة استشعار على رأسها تفحص دماغها، تشبه ضحية تجارب الدكتور منجيل.
الفضاء المذهل، النابض بأكثر اهتزازات الفيديو والصوت تعقيدًا، يدخل الوعي ككائن حي، مثل إيفون نفسها، التي تلعب دورها داريا أورسولياك بلا خوف وبدقة. في الواقع، قام جارزينا، جنبًا إلى جنب مع بيوتر لاكومي (تصميم الديكور)، وجاسيك جرودزين (موسيقى)، وفيليس روس (إضاءة)، ومارتا نوروت (فيديو)، وأندريه بوريسوف (صوت)، وآنا نيكوسكا (أزياء)، بضخ المسرح بأكمله حرفيًا " "الجسد" بجاذبية إيفون، جسدت صمتها المتحدي الذي يشكل السر الرئيسي للمسرحية. ويشمل الجمهور وفق مبدأ الآلية ذاتها التي وصفها الأمير فيليب: «إذا كانت تحبني فأنا... فأنا إذن محبوبة منها... أنا موجود فيها». لقد حبستني داخل نفسها... آه، لأنني، في الواقع، كنت أعتقد دائمًا أنني موجود هنا فقط، بمفردي، في نفسي - وبعد ذلك على الفور - بام! لقد أمسكت بي ووجدت نفسي محاصراً فيها!
تم تصميم الأداء بحيث نجد أنفسنا جميعًا محاصرين فيه. اخترع جارزينا تقنية تتوافق مع الموضوع الرئيسي لمسرحية جومبروفيتش: أجهزة الاستشعار غير المرئية على طول الأجنحة تجعل مجال المسرح بأكمله يهتز، والذي يصبح حرفيًا مثل المجال الكهرومغناطيسي - كل حركة للممثلين تنتج صوتًا، وتستخرج الأصوات من الفضاء. من الصعب تخمين ذلك، لكن سحر الصوت الصاعد والهابط، ونبض الفيديو الملون الذي يملأ الشاشة، ويعتمد ضمنيًا على حركة الأجسام على المسرح، يؤثر على العقل الباطن للجمهور، الذي يجد نفسه في نفس الارتباك في فيما يتعلق بصمت إيفون الجذري مثل سايبورغ غير الحساس المماثل الأمير فيليب (ميخائيل تروينك). بالمناسبة، تظهر إيفون على المسرح مرتدية زيًا مشابهًا لزي واضع المسرح - أحد أولئك الذين، غير مرئيين دائمًا، يسمحون بالاحتفال بالأداء.
فقط في الفصل الثاني، عندما تبدأ إيفون الصامتة في الحديث عن نفسها بمساعدة الثيرمين - وهي أداة كهربائية أنشأها ليف ثيرمين في عام 1920، تتفاعل مع أدنى الاهتزازات وتستخرج الموسيقى حرفيًا من الهواء الرقيق - هل نبدأ في التخمين؟ أن صندوق المسرح بأكمله كان بمثابة الثيرمين. المنطقة التي يبدو فيها الصمت، أو العقل الباطن نفسه، مكبوتًا، وفقًا لاكان، بواسطة آلة اللغة القمعية. تم وضع الآلية المخفية مسبقًا في الأجنحة على خشبة المسرح كأداة تستخرج منها إيفون الموسيقى بشكل كامل مثل كائنها المخنث بالكامل بعيون ضخمة وقبعة من الشعر الأبيض المقصوص.
إن مجمل وجودها في وسط الصحراء السيبرانية هو موضوع المسرحية، حيث يتكون مجتمعها من محاكاة الصدفة. هنا ترتدي سيدات البلاط قبعات مندمجة على رؤوسهن، تشامبرلين (سيرجي إيبيشيف) ذو وجه متضخم بالكامل مع قناع شفاف، طبقة سيليكون بين الإنسان والعالم، والملكة مارغريتا (أغريبينا ستيكلوفا)، في ليلة تتعرض الدافع الهستيري للوحي إلى عُري السيليكون، وتكشف تحت ملابسها عن قناع جسد متناقض، وهو غلاف من نفس روح السيليكون. لا يحتاج الملك (ألكسندر فيكليستوف) إلى قناع على الإطلاق - فهناك، جنبًا إلى جنب مع التاج، نما شورت وقميص على جسده: ليس حاكمًا، بل رجل مطارد في الشارع، والأهم من ذلك كله أنه خائف من نفسه.
من الواضح أن قراءة يازينا لـ "إيفون" تتوافق مع مفهوم لاكان للغة المبنية على اللاوعي، حيث يصبح الاتصال مع الذات صعبًا بشكل متزايد مع تطور الموضوع ثقافيًا. يؤدي الاتجاه إلى تفاقم هذا الموضوع، مما يجعله تقريبا إلى حد المحاكاة الساخرة. يتم توسيع المساحة النصية للمسرحية من خلال فواصل يقرأها الراوي بلغة إنجليزية واضحة (المؤلف المشارك للنسخة المسرحية من جارزينا هو شتشيبان أورلوسكي) ومخصصة لكيفية تحويل النظام - اللغة، والسياسة، وعلم التحكم الآلي، والرقابة - الفرد إلى الكتلة. هذا الصوت، بلغة هي جزء من العالم العالمي مثل الفضاء الإلكتروني، يصف تجربة: الأشخاص الذين يطيعون الأغلبية، يطلقون على الأبيض الأسود. إن عدم القدرة على إصدار حكم مستقل يبدو وكأنه صفة غير ضارة حتى يصبح أشخاص مثل إيفون ضحايا جماعيين.
"لا يتم التحكم من الخارج، بل هو مدمج في البنية التحتية"، تقول لنا السيدة الإنجليزية، ونحن نلقي نظرة على الأشكال الأسطوانية والمكعبة والبشرية التي يكون لصمت إيفون عليها تأثير خفي ولكن قوي، حيث يفرض، مثل الموجات فوق الصوتية، لارتكاب الأعمال الأكثر غرابة وقسوة. "يصف جوليان أسانج، مؤسس ويكيليكس، وهي منظمة صحفية غير ربحية، الرقابة الذاتية المبنية على الخوف بأنها مخطط هرمي... هل تتذكر آخر مرة أردت فيها قول شيء ما وغيرت رأيك بسبب العواقب المحتملة؟ إن الرقابة الذاتية توجه كل تصرفاتنا، ونحن حتى لا نلاحظ ذلك. الحقيقة هي أننا نعيش كذبة".
إن بيان يازينا هذا، الذي يبدو في حد ذاته، لم يكن ليسبب سوى الملل لو لم يتم تضمينه في نص جومبروفيتش، الذي تقترب محاكاته السياسية من التحليل النفسي، وتجذب طبيعتنا العقلية والعقلانية بأكملها إلى عملية تأمل ذاتي.
قبل عشرين عامًا، كانت يازينا قد قدمت بالفعل مسرحية إيفون، ثم في مسرحية جومبروفيتش كان مهتمًا بالجانب الحميم والعميق للعلاقات الإنسانية. واليوم تحول اهتمام المخرج إلى حيث لم تعد هناك علاقات بل أصبحت اتصالات. حيث كانت الخبرة الداخلية التي لا يمكن التعبير عنها محاصرة منذ فترة طويلة في النظام.
بعد تلقيه دعوة من مسرح الأمم، يبدو أن المخرج والمدير الفني تي آر وارسو، أدرج بكل سرور في سياق العرض الاحترام البرجوازي للغاية للمكان المسرحي الأكثر روعة في العاصمة الروسية، والذي يتم عرضه لأول مرة دائمًا تتميز بجو خاص من الأناقة. في مقابلة ما قبل العرض الأول مع COLTA.RU، أشار المخرج مباشرة إلى أنه يأمل في الحصول على تأثير الاعتراف: "ما سيفكرون فيه [الجمهور] أثناء العرض وبعده مهم جدًا بالنسبة لي. مسرحية جومبروفيتش تدور أيضًا حول حياة البلاط، لذلك نحن هنا نبني شيئًا يشبه المرآة.
المرآة هي الفكرة الأكثر أهمية في "إيفون"، وهي مأخوذة مباشرة من "هاملت"، مع العين التي كتب عليها المثل الفلسفي لجومبروفيتش. هجمات شرسة ضد الديمقراطية البرجوازية بأقنعة السيليكون للمساواة والتسامح والمسؤولية الاجتماعية، حيث يُنظر إلى نية الأمير فيليب في الزواج من شخص من عامة الناس تظهر عليه علامات واضحة للتوحد في البداية على أنها مزحة غريبة، ثم على أنها لعبة شعبوية، وأخيرا، على أنها كارثة على المجتمع. النظام - كل هذا موجه إلينا بما لا يقل عما كان عليه في تلك الأيام من عام 1938 عندما كتبت المسرحية.
لكن هل يقوم يازين بوضع هذه المرآة فقط أمام الجمهور الذي يتمتع بنفوذ مالي وقوة؟ تلعب "إيفون" بتأملات أكثر تعقيدًا، فتجذب كياننا بأكمله إلى "جسدها السياسي". أوتار الباروك لحفل الزفاف، طاولة ضخمة، شاشة مليئة بالزهور الوردية ومساحة المسرح نفسها، الريش الأبيض وحرير القرينول للعروس، يجعلها تبدو وكأنها خروف قربان... الخوف من الآخر، التعشيش في أعماق أي عنف، تقتل إيفون بهدوء - بعظمة سمك الشبوط الصغيرة. تسقط على الطاولة، وتتحول من الشخص الحي الذي لم تكن عليه أبدًا بالنسبة لهم إلى كومة من التنانير البيضاء، ملطخة باللون الوردي لدمها الفقير...
ملاحظة: نظرًا لأن مشاريع الرحلات واسعة النطاق للمسرح البولندي في موسكو توقفت منذ عدة سنوات، ورفض بعض المخرجين الرئيسيين بقيادة كريستيان لوبا القدوم إلى روسيا مع عروضهم لأسباب سياسية، فقد بدت العزلة المتبادلة بين العالمين المسرحيين أمرًا لا مفر منه. لا يبدو أن تغيير الحكومة في بولندا يساهم في الاتصالات النشطة في مجال المسرح. ولكن هنا ظهرت آليات طويلة الأمد للجذب المتبادل: بدأت سلسلة من المحاضرات والمعارض وعروض الفيديو، ثم إنتاجات مؤلفين بولنديين، غير معروفين لنا كثيرًا أو لم يتم عرضها على الإطلاق من قبل. وبدلاً من الجولات رفيعة المستوى، بدأت المسارح الروسية والبولندية في التعاون على مستوى التبادلات الإبداعية الأعمق. وحقيقة أنه بعد "Yvonne"، التي تم إنشاؤها في الإنتاج المشترك مع TR Warszawa، ستظهر العديد من العروض المبنية على مسرحيات Witold Gombrowicz في روسيا واحدة تلو الأخرى - في مسرح سانت بطرسبرغ الذي سمي باسمه. Lensovet، المخرج الشاب بنيامين كوتس يعرض مسرحية "The Wedding"، وهي نفس المسرحية التي تتدرب عليها إيلينا نيفيجينا في مدرسة موسكو للفنون المسرحية - ربما ستسمح لنا بفهم المؤلف بشكل أفضل، بما يتناسب مع عصرنا.
كوميرسانت، 19 أكتوبر 2016
لعبة الرفض
"إيفون أميرة بورغوندي" في مسرح الأمم
افتتح مهرجان TERRITORIYA الحادي عشر بالعرض الأول لمسرح الأمم "إيفون، أميرة بورغوندي". هذا هو أول إنتاج للمخرج البولندي جريزيجورز جارزينا في روسيا، وتم إنتاجه بدعم من المركز الثقافي البولندي ومعهد ميكيفيتش. تقارير آلا شنديروفا.
"كان الطقس جميلاً، والأميرة كانت فظيعة" - في رواية مختصرة، يمكن أن تبدو بداية مسرحية فيتولد جومبروفيتش هكذا حرفيًا. تسير العائلة المالكة في الحديقة، معتقدة أن النظر إلى غروب الشمس الجميل يجعلك شخصًا أفضل. يرى الأمير فيليب إيفون القبيحة، التي "فخورة للغاية وحنونة وخائفة" ويغضبه كثيرًا لدرجة أنه يقرر الزواج منها. يشعر الملك والملكة بالصدمة، لكنهما على استعداد لقبول اختياره: فالتعاطف مع المرضى والبائسين يجعلنا أيضًا أفضل.
أي شخص على دراية بتاريخ الأدب سوف يتذكر على الفور ليس فقط دوستويفسكي وستافروجين، اللذين تزوجا من الساق العرجاء، ولكن أيضًا "الأميرة ماليني" لموريس ميترلينك، عند سماعه نص "إيفون" (يتم استخدام ترجمة يوري تشينيكوف في المسرحية). وسيكون على حق. في عام 1889، جاء الرمزي ميترلينك بأميرة ذات "وجه أخضر ورموش بيضاء"، محكوم عليها بأن تصبح ضحية - من الواضح أن فيتولد جومبروفيتش استعار هذه الصورة المنحلة، وقرر أن يفهم لماذا لا يجعل المجتمع منبوذين فحسب، بل يقتل هؤلاء الأميرات.
تمت كتابة "إيفون" في عام 1938، عندما كان فرويد قد قال كل شيء بالفعل (كان الكاتب برونو شولز يقارن جومبروفيتش بفرويد)، وكان الألمان يستعدون لابتلاع بولندا. لقد فهم جومبروفيتش معنى الفاشية قبل أي شخص آخر، فغادر بولندا قبل أيام قليلة من الاحتلال، وعاش في الأرجنتين أثناء الحرب، ثم عاد ليس إلى بولندا الاشتراكية، بل إلى فرنسا. في بولندا، تم حظر كتبه حتى أواخر الخمسينيات.
طالب كريستيان لوبا، مدير مسرح TR Warsaw، أحد أكثر المتطرفين الموهوبين في المسرح البولندي، قام Grzegorz Jarzyna بالفعل بتقديم "Yvonne" في بداية حياته المهنية - منذ ما يقرب من 20 عامًا. واليوم عاد إليها محاولاً معرفة نوع الغريزة التي تجعلنا نخاف ممن يختلفون عنا. ونتيجة لذلك، نجح في ما يتم الحديث عنه غالبًا، ولكنه في الواقع نادر للغاية: "إيفون" لمسرح الأمم - وهو أداء يتم فيه تقديم تأملات حول مواضيع أبدية في شكل فن حديث.
واستدعى المخرج فريقاً قوياً من الفنانين لمساعدته. على سبيل المثال، لم يعمل بيتر لاكومي في المسرح من قبل، ويصر على أنه لم يخلق سينوغرافيا، بل الفضاء. ولكن عندما تشاهد العرض، لا يوجد شعور بأن الممثلين الجيدين والدقيقين يكافحون من أجل التكيف مع بيئة الفن الراديكالي الغريبة عنهم. تستمر المساحة وتعكس ما يلعبونه. إن المكعبات والأسطوانات والكتل التي يتجول فيها أبطال جومبروفيتش تجذب الانتباه ليس لأنها تشبه مؤلفات التفوقيين. إنها بسيطة في المظهر، ولكن لا يمكن تفسيرها بشكل أساسي، مثل أركان وعينا.
"إنها تلتهمني بنظرتها... إنها ببساطة وقحة... خذ لعبة البوكر وسخنها باللون الأبيض..." يقترح الأمير الوسيم (ميخائيل تروينيك)، غير قادر على احتواء شهوته المؤلمة. "لكن فيليب!" - أصدقاؤه يحاصرونه. يتم عرض مخطط الدماغ الذي أعطوه لإيفون، مقيدة اليدين والقدمين، على الجدران. عندما يريد الملك إغناطيوس (ألكسندر فيكليستوف) المزاح مع زوجة ابنه، يجلبها إلى نوبة، وتمتد تموجات أرجوانية مثيرة للقلق على طول الجدران - مخطط قلب لروح منهكة مخفية عن الجميع. تنكمش الكرة المضيئة بالأبيض والأسود عندما تفقد الملكة (أغريبينا ستيكلوفا) الرغبة، إن لم يكن في التحدث، فعلى الأقل في إطعام المتوحش.
لم يكشف Gombrowicz بشكل كامل عن هوية Yvonne ولا المخرج أيضًا. إنه لا يجرب، مثل الأمير، على فتاة غريبة وذكية بشكل واضح، والتي، في أداء داريا أورسولياك الصامت تقريبًا ولكن الحيوي، تتمتع بلحظات من الحيوية وحتى العاطفة. يحاول أن يفهم ما تفعله بالآخرين. لماذا لا يكفي أن يقوموا ببساطة بإزالتها بعيدًا عن الأنظار، بل يجب عليهم قتلها؛ لماذا تتذكر الملكة وهي تنظر إليها قصائدها المتواضعة المخبأة تحت المرتبة. وهي تذكر الملك والحاجب (سيرجي إبيشيف) بالخياطة التي استدرجوها إلى "هذه الأريكة بالذات" في أيام شبابه المحطم. "لكن تلك كانت امرأة سمراء نحيفة، وهذه شقراء ممتلئة الجسم"، يوضح الحاجب وهو يمسك بإيفون بينما يعطي الملك للضحية الخائفة نوعًا من الحقن. السادية، المتبلة بآداب القصر، تتكاثف في الهواء، وتلون الجدران بخرائط الفيديو الجمالية (مؤلفة الفيديو مارتا نافروت).
تحدث الذروة البصرية في مشهد الزفاف: تظهر ورود ضخمة على الجدران (هنا الزهور التي رسمها أبطال أليس في بلاد العجائب، وقد وصل السحر إلى حد الغرابة - وهي تقنية من الفنانين المعاصرين) وانتشرت في كدمات مثيرة للقلق. ترتدي إيفون فستانًا أبيض رائعًا (أزياء آنا نيكوفسكايا)، وتبدو فجأة جميلة. لكنه لا يريد الجلوس على طاولة طويلة - كل شيء يندفع، ويهرب من أيدي تشامبرلين قوي البنية. من المنطقي أنه، مراقبة مراعاة الآداب، يقدم للملك وسيلة للتخلص من الشيء الفقير - لخدمة الأسماك العظمية على الطاولة. ينفذ الخطة ويدفع كل من يريد المساعدة بعيدًا عن الضحية التي تتنفس.
يؤدي الدور، الذي صممه المخرج بدقة والذي لعبه سيرجي إيبيشيف بشكل جميل، إلى حل: نحن نكره ونريد التخلص من كل من يكسر حتى الطقوس الأكثر مألوفة والتي لا معنى لها والتي تحل محل حياتنا. ولكن الآن تم تجميد إيفون على الطاولة، وتم استعادة النظام. تحتوي المسرحية على محادثة هزلية حول الحداد والخياط ودار الجنازة. ويبدو أن الشيء نفسه في المسرحية. لكن الأمير فيليب قفز فجأة على الطاولة، وصرخ لإطفاء الأنوار. ثانية أخرى - ويبدو أنه يتجعد في ابتسامة إيفون المثيرة للشفقة.
آر جي، 12 أكتوبر 2016
زويا أبوستولسكايا
غريب بين اهلك
تم تقديم "إيفون أميرة بورغوندي" في مسرح الأمم
عرض مسرح الأمم العرض الأول لهذا الموسم - مسرحية "إيفون أميرة بورغوندي" المستوحاة من مسرحية الكاتب المسرحي والكاتب البولندي فيتولد جومبروفيتش. هذه قصة بشعة تدور حول وقوع الأمير فيليب (ميخائيل تروينك) في حب فتاة صامتة للغاية تدعى إيفون (داريا أورسولياك). صمتها يزعج الجميع كثيرًا - بما في ذلك الملك (ألكسندر فيكليستوف) والملكة (أغريبينا ستيكلوفا) - لدرجة أن الأميرة تحتاج ببساطة إلى التخلص منها.
قدم المسرحية المخرج جرزيجورز جارزينا المدعو من بولندا. لقد قام بالفعل بمراجعة مسرحية مواطنه منذ سنوات عديدة، ولكن منذ ذلك الحين قام بمراجعة وجهات نظره بشأنها. لقد تخلصت من علاقات الحب وتركت فكرتين بسيطتين لا ترحمان: الإنسان يخشى أن يكون مختلفًا - هذا كل شيء. اثنان - لا يتم قبول "الآخرين" سواء من قبل الآخرين أو من قبل النظام.
إيفون غريبة، فهي غير مرحب بها. إنها غير مفهومة ومزعجة. تريد عصرها وتدميرها - هذه هي الرغبة الغريزية للمجتمع. وفي الآونة الأخيرة، أصبح الأمر أسوأ في جميع أنحاء العالم، كما يقول جرزيجورز جارزينا. وموضوع الصمت أيضًا - بدأ الناس في التعبير عن آرائهم بشكل أقل. وقد عبر المخرج عن هذه الفكرة بإدخال نصوص غير موجودة في المسرحية. وأشاروا إلى الخوف من كونهم من الأقلية، وأنواع الرقابة الذاتية والسيطرة الكاملة على وسائل الاتصال.
إيفون غير قادرة تقريبًا على التواصل، وبالتالي يكاد يكون من المستحيل السيطرة عليها. هذا يعني أنه يجب إزالته ومحوه من النظام. في الوقت نفسه، تحاول إيفون نفسها اتباع الوضع - فهي تجد نفسها بشكل غير مرئي، حيث، وفقا لنص المسرحية، ليس من المفترض أن تكون. على سبيل المثال، تسمع كل المؤامرات ضد نفسها، وتعرف كيف يخططون لقتلها. يسمع خطب الملكة وقصائدها. تخلع ملابسها وتجد نفسها ترتدي بدلة لاتكس تحاكي الجسد العاري. إنها تشعر أنهم يتجسسون عليها، ولهذا تشعر بأنها عارية.
هنا جميع الشخصيات عارية. إنهم مكشوفون. لقد أصبحت واضحة - تحت نيران الصمت التام. إيفون، كما فسرها جرزيجورز جارزينا، ليست وغدًا صغيرًا مثيرًا للشفقة. في بعض الأحيان تبدو وكأنها مخلوق مخنث - ترتدي ملابس العمل، مع قصة شعر قصيرة جدًا ومكشكشة. وهي لا تظل صامتة فحسب، بل تحاول أيضًا المقاومة - فهي تبصق الكريمة على الطاولة وترمي الكمثرى. يقرع المسجل من أيدي الباحثين. إنها مخلوق يستحق الدراسة. والأمير فيليب وأصدقاؤه يدرسونها. يقومون بإجراء التجارب، ويسجلون كل شيء بالكاميرا ومسجل الصوت. يطرحون أسئلة ويختبرون باستخدام بقع رورشاخ (اختبار أجراه طبيب نفسي سويسري، معروف منذ عام 1921: بناءً على ما يراه الفرد في البقعة، يتم تحديد خصائص شخصيته).
إيفون صامتة، ويخبرونها بارتباطاتهم وتفسيراتهم - وينتظرون إيماءة بالرأس. مع مرور الوقت، سوف تنكسر بقعة رورشاخ المتناظرة إلى قسمين وتنتشر على طول شبكة الزوال الخفيفة في اتجاهات مختلفة. سوف تصبح مثل القارات على الخريطة، مثل عالمين يبتعدان أكثر فأكثر عن بعضهما البعض. يكثف المخرج يازينا تنمره على إيفون، ولم يعد التنمر أخلاقيًا فقط، كما هو الحال مع فيتولد جومبروفيتش، بل جسديًا أيضًا. إن العنف المحدد للغاية الذي يمارسه الملك على الأميرة - والعبارات التي يمكنك أن تفعل بها ما تريد - يصل إلى مستوى آخر ويكتسب بعض المعاني المتطورة.
كان المصمم المسرحي للعرض هو الفنان بيتر لاكومي - وهذا هو أول ظهور له على المسرح المسرحي. لكن المخرج أراد أن يتجنب الإفراط في المسرحية، أراد أن يصطدم بالنص القديم بالفن الجديد. لاكومي يحل الفضاء بإيجاز شديد. يشتمل المشهد على أسطوانة مجوفة ومتوازي سطوح، والذي تم تفكيكه إلى أجزاء مكونة من مشهد إلى آخر. يتم إنشاء كل شيء آخر بواسطة عروض الفيديو والضوء.
الضوء هنا قصة خاصة: إما أنه يزيد من حدة الظلال، مما يجبرهم على العيش حياة منفصلة، أو "يكتم" كل شيء حوله ويجعل الواقع مملاً. المساحة التفاعلية ليست مجرد بيان أزياء، بل هي دليل مرئي على كيفية تفاعل النظام مع تصرفات الأفراد. تسجل كاميرا خاصة حركات الممثلين وتغير الخلفية - والآن تنبض شبكة الضوء وترتعش بعصبية. تستجيب المستشعرات للحركات حول المسرح - والآن يقوم الممثلون أنفسهم بإنشاء مساحة الصوت، باستخدام مسار الحركة لكتابة نتيجة الأداء.
تم إعطاء دور خاص للثيرمين - أداة إلكترونية تصدر صوتًا باستخدام مجال كهربائي (اسمح لي أن أذكرك أنه تم اختراعها مرة واحدة بواسطة ليف ثيرمين في بتروغراد). يتم التحكم فيه عن طريق موجات اليد - الثيرمين حساس للمحفزات الخارجية ويتطلب تمارين طويلة وطبقة صوت مطلقة. إنها تحتاج إلى نهج خاص - تمامًا مثل إيفون نفسها. إنها تعزف عليها - في البداية تنقل ألمها بيديها وجسدها، ثم تربط صوتها وتحاول الغناء في انسجام تام. في الفراغ. تبين أن الثنائي مع الآلة أكثر حساسية من الأشخاص المحيطين بهم.
للتخلص من إيفون، تقدم العائلة سمك الشبوط على طاولة الأعياد. إنهم عظميون، وهي خجولة، وفي حضور الضيوف يجب أن تختنق وتموت بالتأكيد. يدعو الملك والملكة الجميع إلى الطاولة قائلين "واحد واحد"، كما لو كانا يتفقدان الميكروفونات. التنمر كالعيد، والقتل كالعرض، والتخلص من الآخر كالنصر. تحاول إيفون الهروب ثلاث مرات، فهي تعرف بالضبط ما سيحدث بعد ذلك. لكن الهروب من النظام أمر مستحيل، فهو يعود في كل مرة. ويجبرونك على الاختناق.
لقد ضغطوا عليها - وهي تكتم. لأن كل شخصية في حد ذاتها مثل عظمة في الحلق.
نيو تايمز، 17 أكتوبر 2016
كسينيا لارينا
قوة الصمت
افتتح مهرجان "الإقليم" بعرض أول رفيع المستوى: قدم بول جرزيجورز جارزينا "إيفون، أميرة بورغوندي" في مسرح الأمم
توجد في إعلان اللعب صورة لفتاة ذات بشرة داكنة ويتجمد في عينيها خوف من الحيوانات البرية.
علامات سرية
يعمل المخرج البولندي جريزيجورز جارزينا مع فنانين روس على المسرح الروسي لأول مرة، على الرغم من أن اسمه معروف لدى أهل المسرح الروسي منذ فترة طويلة: جارزينا هو أحد قادة المسرح الأوروبي الحديث، وهو متمرد ومثقف. لا يعترف بأي محظورات في الثقافة، ويعترف بمسرح الأفكار الجريئة والعواطف المنفتحة. هذه هي المرة الثالثة التي يلجأ فيها إلى النص الشهير للفيلسوف البولندي والفنان الطليعي فيتولد جومبروفيتش: فقد قدم أول "إيفون" في وطنه في عام 1997، ثم قام بتأليف نص الأوبرا التي تحمل الاسم نفسه وقام بتأليفها. تم اختيار هذه المسرحية الآن للإنتاج في موسكو.
لقد أصبحت "إيفون" كلاسيكية منذ فترة طويلة - يتم عرضها في جميع أنحاء العالم جنبًا إلى جنب مع الأعمال الدرامية العبثية لإيونسكو وبيكيت، على الرغم من أنها وصلت إلى المسرح الروسي مؤخرًا نسبيًا وأصبحت على الفور واحدة من أكثر المسرحيات شعبية. قدم "إيفون" فلاديمير ميرزويف في مسرح فاختانغوف، وأليكسي ليفينسكي في الأرميتاج، وأوليج ريبكين في شعلة نوفوسيبيرسك الحمراء. وفي كل مرة، أذهلنا النص العنيد والحديث بشكل مدهش، المكتوب في أواخر الثلاثينيات من القرن الماضي، بمعاني جديدة ولهجات متناقضة، لا يغرقنا حتى في اليوم، بل في الغد.
في مسرح الأمم، تكاد تكون "إيفون" بمثابة ديستوبيا، تحذير كئيب ورهيب، ولا حتى تحذير، بل فأل، لا يمكن للمرء إلا أن يتصالح مع حتمية ذلك. يتم التأكيد على أهمية مسرحية Yazhin من خلال كتل المعلومات التي تنفجر بشكل حاد في نسيج الأداء، عندما يلقي علينا الصوت المعدني الهادئ للمذيع أخبارًا مثيرة من مجالات مختلفة - تقنيات جديدة، واكتشافات تاريخية، وظواهر اجتماعية.
ومع ذلك، في مرحلة ما، يهزم الواقع المسرحي حقيقة الحياة ويتفوق عليها من حيث الإلحاح الاجتماعي والسياسي.
ويبدو أن عبقرية غومبروفيتش قد شفرت في "إيفون" إشارات سرية تبدو وكأنها حبر متعاطف في أجواء معينة. إن تخمين وإعادة خلق هذا الجو هو المهمة الرئيسية للمخرج. Yażyna - كمفكر مسرحي حقيقي - عرف بالتأكيد كيفية تحقيق ذلك. لكنه بالكاد كان يتخيل الدور المهم الذي سيلعبه الواقع الروسي في هذا البحث، "الأرض الروسية" سيئة السمعة، التي لا تريد أن تتناسب مع السياق العالمي، ولكنها تطالب بشكل هستيري بـ "مسار خاص" خاص بها. طيب هل طلبوا ذلك؟ يستلم.
ملوك عراة
ولكن اتضح - عن قوة الصمت، عن يأس الصمت. ليس لدى إيفون أي كلمات تقريبًا، فقط بضع ملاحظات غامضة وصرخة خارقة تصم الآذان تجعل الزجاج ينفجر ويسد أذنيك. إيفون - فتاة غريبة ذات قصة شعر قصيرة، ترتدي بذلة فضفاضة عديمة الشكل - ستجد نفسها في قلب القوة العليا، حيث يقع الوريث العاكس في حبها، ويعلنها عروسًا لإزعاج والديه. تتجول إيفون الصامتة، مثل الشبح، في غرف القصر، مما يثير غضب سكانها بمظهرها المبهج - إما امرأة مجنونة أو قديسة. إيفون لا تنحني ولا تنحني، إنها تضحك مما يثير الرهبة المقدسة داخل هذه الجدران، وتحدق باهتمام إلى ما ليس من المعتاد النظر إليه، ولا تنظر بعيدًا أبدًا، حتى لو كانت يديها مقيدة وتهديدها بسكين. هذه النظرة المفجعة لإيفون تحرق كل رذائلهم السرية وخطاياهم الخفية من الحكام، وتحول الأرستقراطيين الناجحين وذوي الأخلاق الحميدة إلى وحوش جبانة مثيرة للاشمئزاز. تتساقط الأقنعة مع الملابس - وفي النهاية يجد الملوك أنفسهم عراة حرفيًا، وحتى التاج المتلألئ الذي تم وضعه على عجل على رؤوسهم غير قادر على إخفاء هذا العري المثير للاشمئزاز.
لقد دمر صمت إيفون ما لم تستطع الثورة ولا الانتفاضة أن تهزمه. لقد كان الصمت هو الذي أيقظ الكراهية المتبادلة، والرغبة العاطفية في قتل الصامت، والتعامل مع هذا المخلوق الصامت اللعين الذي أخرج إلى النور كل ما كان بعناية شديدة، ويبدو أنه مخفي إلى الأبد.
إيفون وحيدة، وغير قادرة عضويًا على الكذب، وهي نفسها شوكة رنانة، تضبط نغمة نقية. هذا هو السبب في أن أصوات سكان القصر الملكي، الذين فقدوا سمعهم منذ فترة طويلة، ومعها القدرة على التمييز بين الحقيقة والأكاذيب، والفضيلة من الرذيلة، والجريمة من الواجب، تكشف نفسها بنفسها. نعم، في الواقع، كل شيء يبدأ بنقاء الملاحظة الملتقطة، مع استحالة الكذب. كيف لا نتذكر الصيغة الشهيرة لأحد المعارضين الأكثر إصرارا، أندريه سينيافسكي، حول "الاختلافات الأسلوبية" مع السلطات.
حنجرة الصامتين
أحضر Grzegorz Jarzyna معه فريق الإنتاج الخاص به، والذي ضم، من بين آخرين، مصممة الأزياء Anna Nykowska (آنا ليست فقط متعاونة منتظمة في إنتاجات Jarzyna، ولكنها أيضًا صديقته) والفنان المعاصر اللامع Piotr Lakomy (هذا هو أول ظهور له كـ مصمم المجموعة).
الصورة المرئية للأداء هي مساحة فنية مكتفية ذاتيا، حيث لا يمثل نظام الألوان، وهج الضوء، ومضات النيون، وتركيبات الفيديو الفاخرة خلفية للشخصيات، ولكن شركائهم الكاملين، وأحيانا عدوانيين للغاية، يسحقون الممثلين. وأيضًا مقطع صوتي يبدو بشكل مستمر تقريبًا - أحيانًا حفيف، وأحيانًا صفارة إنذار، وأحيانًا قلم رصاص يخربش على الورق، وأحيانًا موسيقى مفاجئة، وأحيانًا حشد من الناس في الشارع. وأيضًا الأزياء ذات التعقيد غير العادي التي تحول الشخصيات من مشهد إلى آخر - الأزياء التي تتخلص منها تدريجيًا، كما لو كانت من الأساسيات والأتافيزمات، على شكل أكمام ممزقة، وسترات متفجرة على الظهر، وتنانير متساقطة، وفساتين ممزقة.
الضوء على المسرح غائم، مبعثر، لزج، مثل الضباب، وجوه الممثلين، عادة ما تكون مضاءة بالأضواء الكاشفة، تبدو هنا مشؤومة، وتكاد تفقد ملامحها الإنسانية.
مع كل ثراء وتنوع تقنيات العرض، فإن "إيفون" هي أداء ممثل رفيع المستوى حيث لا توجد مهمة عشوائية واحدة - حتى للأدوار الداعمة.
إيفون داريا أورسولياك هي مخلوق جهنمي تقريبًا، فتاة من النجوم، تشع بالخير والخطر. يتم دمج مرونة الحيوان البري مع الإثارة الجنسية الأنثوية الضعيفة، وتتحول الابتسامة الواثقة للطفل بشكل غير محسوس إلى سخرية شيطانية. وكأن لا جسدها ولا عينيها ولا شفتيها ملك لها، وكأن أحدًا يكسرها من الداخل وينفجر.
يعد الزوجان الملكيان اللذان يؤديهما ألكسندر فيكليستوف وأغريبينا ستيكلوفا بمثابة انتصار للإباحية والفساد الأخلاقي المطلق، ومموه في صورة الاحترام والتزمت. عليهم أن يمروا بطريق صعب للغاية - من الطغاة الذين سئموا وأفسدتهم السلطة إلى كبار السن المطاردين، الذين أغضبهم الخوف من فقدان كل شيء.
تم تقسيم البطل الرومانسي للمسرحية، الأمير فيليب، إلى أجزاء من قبل الممثل ميخائيل تروينك، كما تم وضع الفئران في المختبرات، وشعر بالرعب عندما اكتشف أن "الدم الأزرق" لا يختلف عن دم الفئران. فما اعتبره استقامة تبين فخرا، وما اعتبر تمردا تبين جبنا، وما اعتبر شجاعة تبين جبنا.
الانقسام، الذي تحول إلى حرب لا ترحم مع نفسه، مع كيانه الحقيقي، مع انعكاسه، يتفوق على كل مشارك في الدراما. والملك يغتصب ويقتل مرارًا وتكرارًا، ويسحب قفازًا مطاطيًا فوق يده مثل الواقي الذكري، وتمزق رذيلة الشهوة السرية جسد الملكة المغطى بالسيليلويد، وترتعش السكين غدرًا في يدي الأمير، منحنيًا. حلق إيفون.
هذه الرغبة الجنونية في قطع حلق شخص صامت هي إحدى الاستعارات الرئيسية في المسرحية، كما لو كانت تجيب على سؤال المذيع: "هل تتذكر آخر مرة كنت ستقول فيها شيئًا وغيرت رأيك بسبب العواقب المحتملة؟ ماذا؟" إذا كانت الأقلية هي الأغلبية الصامتة؟
جومبروفيتش فيتولد
جومبروفيتش فيتولد
إيفون، أميرة بورغوندي
فيتولد جومبروفيتش
إيفون، أميرة بورغوندي
ليونارد بوخوف، ترجمة من البولندية
V. Gombrowicz (1904 - 1969) هو أحد كلاسيكيات الطليعة البولندية، وكان له تأثير كبير على الأدب والدراما البولندية والأوروبية في القرن العشرين. تمت كتابة المسرحية في عام 1938، لكن إنتاجها الأول في بولندا حدث فقط في أوائل الخمسينيات. ومنذ ذلك الحين، لم تغادر «إيفون أميرة بورغوندي» المسرح منذ أكثر من نصف قرن. تُرجمت المسرحية إلى ستة عشر لغة، وتحتل مكانة قوية في ذخيرة المسارح حول العالم. أحد العروض الأخيرة قدمه إنجمار بيرجمان في مسرح الدراما في ستوكهولم.
نشر الترجمة: "الدراما الحديثة"، 1996/1. (ج)(ج)(ج)
الشخصيات:
الملك اغناطيوس
الملكة مارغريت
الأمير فيليب - وريث العرش
تشامبرلين
عيسى - سيدة المحكمة
كيريل - صديق الأمير
عمات إيفون
البراءة - رجل البلاط
فالنتين - رجل قدم
الديجيتانز، رجال الحاشية، بيجور، إلخ.
مكان الاحتفالات: الأشجار، المقاعد في الأعماق، الجمهور الذي يرتدي ملابس احتفالية. عند صوت الضجة، يدخل: الملك إغناطيوس، الملكة مرغريت، الأمير فيليب، تشامبر، سيريل، قبريان، السيدات والسادة في البلاط.
ملكة. يا له من غروب الشمس الرائع.
تشامبرلين. رائعة حقا يا صاحب الجلالة.
ملكة. بالنظر إلى هذا الجمال، يصبح الشخص أفضل.
تشامبرلين. أفضل بلا أدنى شك.
ملِك. وفي المساء سنلعب الورق.
تشامبرلين. جلالتك فقط هي القادرة على الجمع بين إحساسك الفطري بالجمال وميلك المتأصل للعب البريدج.
متسول يقترب.
ماذا تريد أيها الرجل الطيب؟
متسول. يرجى تقديم الدعم المالي.
ملِك. تشامبرلين، أعطه خمسة بنسات. دع الناس يرون أننا نتذكر احتياجاتهم!
ملكة. أعطني عشرة. (يستدير نحو غروب الشمس.) عند رؤية غروب الشمس هذا!
سيدات. اه اه اه!
ملِك. ما هذا - أعطني خمسة عشر! دعه يعرف ملكه!
السادة المحترمون. اه اه اه!
متسول. ليبارك الرب العلي الملك العلي وليبارك الملك العلي الرب العلي. (يغادر وهو يغني أغنية).
ملِك. حسنًا، دعنا نذهب، لا ينبغي أن نتأخر على العشاء، ما زلنا بحاجة إلى التجول في الحديقة بأكملها، والتواصل الأخوي مع الناس في يوم العطلة الوطنية.
يتجه الجميع نحو المخرج باستثناء الأمير.
وأنت يا فيليب هل ستبقى؟
الأمير (يلتقط صحيفة ملقاة على الأرض). سأكون دقيقة.
ملِك. ها ها ها ها! انها واضحة! ها ها ها ها! لديه موعد! مثلي في مثل عمره! حسنًا ، دعنا نذهب ، ها ها ها!
الملكة (بعيب). اغناطيوس!
إشارة الضجة، الجميع يغادرون باستثناء الأمير، كيريل وسيبريان.
كيريل وقبريان. نهاية الملل!
أمير. انتظر لحظة، إليك برجك لهذا اليوم. (يقرأ.) من الثانية عشرة إلى الثانية... لا، هذا ليس كل شيء... هنا! - الفترة من السابعة إلى التاسعة مساءً ستجلب لك موجة قوية من الحيوية، وتقوية الصفات الفردية، وستعطي زخمًا للأفكار الرائعة، وإن كانت محفوفة بالمخاطر. هذه ساعة تروج للخطط الجريئة والأفعال العظيمة...
قبرصي. لماذا نحتاج هذا؟
أمير. ... مواتية للنجاح في شؤون الحب.
كيريل. ثم إنها مسألة مختلفة. أنظر، هناك بعض الفتيات يدورن هناك!
قبرصي. إلى الأمام! لا تتردد. دعونا نقوم بواجبنا.
أمير. ماذا؟ ما الديون الأخرى؟ ماذا تقصد؟
قبرصي. واجبنا هو العمل! وظيفة! لا شيء آخر سوى العمل بفرح سعيد! نحن مازلنا شباب! نحن رجال! نحن شباب! وهكذا دعونا نقوم بوظيفتنا كشباب! دعونا نعطي الكهنة المزيد من العمل حتى يتمكنوا هم أيضًا من العمل! التقسيم العادي للعمل.
كيريل. انظر، سيدة أنيقة ومغرية للغاية تمشي. والساقين بخير.
أمير. لا – كيف يمكن أن يكون ذلك؟ نفس الشيء مرة أخرى؟ وهكذا إلى ما لا نهاية؟ مرة بعد مرة؟ مرة بعد مرة؟
قبرصي. ألا توافقين؟! ماذا يمكن أن تفكر فينا؟! بالطبع، مرارا وتكرارا! دائماً!
أمير. لا تريد.
كيريل. لا اريد؟ ماذا؟ ماذا؟! انت ترفض!
قبرصي. (تفاجأ). ألا تختبر، أيها الأمير، متعة حلوة خالية من الهموم عندما تهمس الشفاه الحلوة: "نعم"، وكأنها تؤكد مرة أخرى استعدادها الدائم؟
أمير. بالطبع، بالطبع، بطبيعة الحال... (يقرأ) "المساهمة في خطط جريئة، وأفعال عظيمة، وتعزيز الصفات الفردية وزيادة العواطف. هذه الساعات ليست آمنة للطبائع المفرطة في الكبرياء، والتي تتميز بإحساس مفرط بالذات -احترامي. يمكن أن تكون الشؤون التي ستبدأها خلال هذه الساعات مفيدة، ولكنها ربما تكون ضارة أيضًا..." حسنًا، الأمر هكذا دائمًا.
يدخل عيسى.
نحن نحييكم!
قبرصي. بكل سرور!
كيريل. مع الإعجاب!
هو. مساء الخير ماذا تفعل أيها الأمير هنا بمفردك؟
أمير. أنا أقوم بواجبي. والدي يلهم رعاياه بمظهره، وأنا بمظهري أغمر بناتهم في أحلامهم. لماذا لست في حاشية الملكة؟
هو. أنا متأخر. أنا اللحاق بالركب. لقد كنت خارجا للنزهة.
أمير. آه، أنت اللحاق بالركب. مَن؟
هو. كم أنت شارد الذهن أيها الأمير. لماذا يوجد مثل هذا الكآبة في صوتك؟ ألا تستمتع بالحياة؟ وهذا كل ما أفعله.
أمير. وأنا أيضاً، وفقط بسبب...
أمير. همم... (ينظر إليهم بعناية.)
الجميع. وماذا في ذلك؟
أمير. لا شئ.
هو. لا شئ. هل أنت بخير أيها الأمير؟
كيريل. بارد؟
قبرصي. صداع نصفي؟
أمير. لا، بالعكس، شيء ما غمرني! لقد حان شيء ما! صدقوني، أنا غارق في العواطف حرفيا!
قبرصي (ينظر حوله). أوه، لا شيء شقراء. جدا جدا...
أمير. شقراء؟ لو قلت امرأة سمراء، لن يغير ذلك شيئا. (ينظر حوله بنظرة مكتئبة.) الأشجار والأشجار... دع شيئًا ما يحدث على الأقل.
كيريل. أوه، وهناك واحد آخر قادم.
قبرصي. مع عماتك!
كيريل. مع عماتك!
تدخل إيفون وعماتها.
هو. ماذا حدث؟
قبرصي. انظر أيها الأمير، انظر، ستموت من الضحك!
كيريل. هادئ، هادئ، دعونا نستمع إلى ما يتحدثون عنه.
العمة الأولى. دعونا نجلس على مقاعد البدلاء. هل ترى يا طفلي هؤلاء الشباب؟
إيفون (صامتة).
العمة الأولى. نعم، ابتسم، ابتسم يا طفلي.
إيفون (صامتة).
العمة الثانية. لماذا بطيئا جدا؟ لماذا أنت يا طفلي تبتسم ضعيفا جدا؟
إيفون (صامتة).
العمة الثانية. بالأمس كنت سيئ الحظ مرة أخرى. واليوم أنت غير ناجح. وغدا لن ينتبه لك أحد أيضًا. لماذا أنت غير جذابة يا عزيزي؟ لماذا هي ليست مثيرة على الإطلاق؟ لا أحد يريد أن ينظر إليك. عقاب الله الحقيقي!
العمة الأولى. لقد أنفقنا كل مدخراتنا، حتى آخر قرش، لنطلب لك هذا الفستان المزين بالورود. لا يمكنك تقديم شكوى ضدنا.
قبرصي. يا له من شيء قبيح!
عيسى (بالإهانة). لماذا على الفور - قبيح.
كيريل. الدجاج الرطب! وما زال يرفع أنفه!
قبرصي. ابك عزيزي! كل شيء خطأ معها! دعنا نذهب ونظهر لها ازدرائنا! دعنا نضربك على أنفك!
كيريل. نعم نعم! سيكون من اللطيف تعليم هذا الزئير المضخم درسًا! واجبنا المقدس! اذهب أنت أولاً، وأنا سأتبعك.
يسيرون أمام إيفون مباشرة بتعبيرات ساخرة، ثم انفجروا في الضحك.
قبرصي. ها ها ها ها! مباشرة تحت أنفك! مباشرة تحت أنفك!
هو. اتركها - لا معنى له!
العمة الأولى (إلى إيفون). ترى ما نتعرض له بسببك.
العمة الثانية. بسببها، الجميع يضحكون علينا! عقوبة الله! اعتقدت أنه حتى في سن الشيخوخة، عندما تأتي نهاية خيبات الأمل الأنثوية، لن أخاف من أن أبدو مضحكا. والآن أنا كبير في السن، ولكن بسببك ما زلت أتحمل التنمر.
قبرصي. هل تسمع؟ والآن يوبخونها. ها ها ها، وهذا يخدم حقها! إعطائها محاولة جيدة!
العمة الثانية. إنهم يضحكون علينا مرة أخرى. لكننا لا نستطيع الرحيل، فيضحكون من بعدنا... أما إذا بقينا، فسوف يضحكون في وجوهنا!
العمة الأولى (إلى إيفون). لماذا، في حفلة الأمس، أنت يا طفلي العزيز، لم تحرك قدمك حتى؟
العمة الثانية. لماذا لن يهتم بك أحد؟ هل هذا لطيف بالنسبة لنا؟ لقد وضعنا كل طموحنا الأنثوي فيك، وأنت... لماذا لا تتزلج؟
العمة الأولى. لماذا لا تتناول القفز بالزانة؟ الشابات الأخريات يقفزن.
قبرصي. كم هي خرقاء! مجرد منظرها يزعجني! اللعنة مزعج! هذا الشيء الأخرق يقودني إلى الجنون! الآن سوف آتي وأقلب المقعد! كيف، هاه؟
كيريل. لا، لا يستحق كل هذا العناء. لماذا الكثير من الجهد؟ يكفي أن تظهر لها إصبعك أو تلوح بيدك أو أي شيء آخر من هذا القبيل. وأي لفتة تجاه مثل هذا المخلوق ستكون بمثابة استهزاء. (يعطس.)
العمة الثانية. هنا ترى؟ إنهم يعطسون علينا بالفعل!
هو. أتركها وحدها.
قبرصي. لا، لا، دعونا نفعل بعض الخدعة عليها. خطرت ببالي فكرة: سأتظاهر بأنني أعرج، وستظن هي أنه حتى الكلب الأعرج لن يأتي إليها لتناول الشاي. (ينوي الاقتراب من مقاعد البدلاء.)
أمير. انتظر! لقد توصلت إلى شيء أفضل!
قبرصي. رائع! أعطي الطريق!
كيريل. ما أتيت به؟ يبدو أنك على وشك القيام بشيء لا يمكن تصوره!
الأمير (يضحك ويغطي فمه بمنديل). خدعة - هاهاها، خدعة! (يقترب من المقعد.) اسمح لي أن أقدم نفسي. أنا صاحب السمو الأمير فيليب، ابن الملك.
العمات. اه اه اه!
أمير. أرى أيها السيدات الأعزاء أن لديكم بعض المشاكل مع هذه السيدة الشابة اللطيفة. لماذا هي لا مبالية جدا؟
العمة الأولى. مجرد كارثة! لديها نوع من المرض العضوي. الدورة الدموية بطيئة.
العمة الثانية. وهذا يسبب الانتفاخ في الشتاء والعفن في الصيف. تعاني في الخريف من سيلان مستمر في الأنف، لكنها تعاني من الصداع في الربيع.
أمير. معذرةً، أنت في حيرة من أمرك فيما يتعلق بالوقت الذي تفضله من السنة. ولا أدوية تساعد؟
العمة الأولى. ويقول الأطباء: لو كانت أكثر حيوية، وأكثر ابتهاجا، لزادت الدورة الدموية، وتوقفت جميع الأمراض.
أمير. إذن لماذا لا يتحسن مزاجها؟
العمة الأولى. بسبب تباطؤ الدورة الدموية.
أمير. فإذا زادت الحياة زادت الدورة الدموية، وإذا زادت الدورة الدموية زادت الحياة. موقف مضحك. نوع من الحلقة المفرغة. امممم...طبعاً نعم...وأنت تعلم...
العمة الثانية. أنت أيها الأمير، بالطبع، تسخر. حسنًا، لا يمكننا منع ذلك.
أمير. هل أنا ساخر؟ لا، ليس لدي وقت للسخرية. اللحظة خطيرة للغاية الآن. ألا تشعر ببعض التعزيز في صفاتك الفردية، وزيادة في الحيوية - ألا تشعر بالنشوة؟
العمة الأولى. نحن لا نختبر أي شيء، فقط القليل من الهدوء.
أمير. غريب! (إلى إيفون.) وأنت - ألا تشعرين بأي شيء حقًا؟
إيفون (صامتة).
العمة الثانية. أين هي، ماذا يمكن أن تشعر؟
أمير. كما تعلمون، عندما أنظر إليك، أشعر بالإغراء لفعل شيء ما لك. على سبيل المثال، يقيدك ويقودك للأمام، أو يوصلك الحليب، أو وخزك بدبوس، أو تقليدك. مظهرك يزعجني، أنت مثل قطعة قماش حمراء، أنت تستفزني. نعم! هناك أشخاص يبدو أنهم مخلوقون من أجل زعزعة توازن الآخرين وإزعاجهم ودفعهم إلى الجنون. يوجد مثل هؤلاء الأشخاص، وكل واحد منهم يؤثر فقط على شخص معين. أوه! كيف تجلس، كيف تحرك أصابعك، كيف تؤرجح ساقيك! لم يسمع به! فقط رائع! مدهش! كيف تقوم بذلك؟
إيفون (صامتة).
أمير. آه كم أنت صامت! كم أنت صامت! ويا لها من نظرة مهينة! وأنت تبدو رائعًا بكل بساطة - تبدو وكأنك ملكة مهينة! كل ذلك مملوء بالغضب والاستياء - آه، كم لديك من الكرامة والادعاء! لا، أنا مجنون. كل شخص لديه مخلوقه الخاص الذي يدخله في حالة من الهذيان الارتعاشي، وأنت مخلوق خلق من أجلي! وسوف تكون لي! كيريل، قبرصي!
نهج كيريل والقبرصي.
اسمحوا لي أن أعرفكم على هذه الملكة المهينة، فقر الدم الفخورة هذه! انظروا كيف تحركت...
