Objavio Filippo Tommaso Marinetti kao plaćeni oglas na naslovnoj strani francuskog lista Le Figaro 20. februara 1909. godine.
Manifest je proglasio kult budućnosti i uništenje prošlosti. Hvalio je želju za brzinom, neustrašivosti i neobičnim oblicima. Strah i pasivnost su odbačeni. Sve logičke i bilo kakve sintaktičke veze i pravila su odbijena.
Manifest se sastojao iz dva dijela: uvodnog teksta i programa koji je sadržavao jedanaest temeljnih teza.
Kasnije su se vlastiti, modificirani ili novi manifesti pojavili u doslovno svakom krugu futurista iz različitih pravaca umjetnosti u Italiji, Rusiji i drugim evropskim zemljama. Teze su se često rađale spontano, često u napadima agresije. Tako su futuristi često razvijali nove manifeste u kreativnim večerima, šokantno govoreći javnosti i čitajući pojedine tačke sa bine. Istovremeno, često su dolazile žestoke rasprave i svađe kako među sobom tako i sa javnošću. “Moć šake” je na kraju dala futurizmu ozloglašenost.
Postulati originala
Napišite recenziju članka "Manifest futurizma"
Linkovi
| Ovo je preliminarni članak o umjetnosti. Možete pomoći projektu dodavanjem. |
Odlomak koji karakterizira futuristički manifest
Knez Vasilij, koji je nedavno posebno često zaboravljao šta je rekao i sto puta ponavljao isto, govorio je kad god bi slučajno video svoju kćer.„Helene, j"ai un mot a vous dire", rekao joj je, odvodeći je u stranu i povlačeći je za ruku. „J"ai eu vent de certains projets relatifs a... Vous savez. Eh bien, ma chere enfant, vous savez que mon c?ur de pere se rejouit do vous savoir... Vous avez tant souffert... Mais, chere enfant... ne consultez que votre c?ur. C"est tout ce que je vous dis. [Helen, moram ti nešto reći. Čuo sam za neke vrste u vezi... znaš. Pa, drago moje dijete, znaš da se srce tvoga oca raduje što ti... .. Toliko si izdržao... Ali, drago dete... To je sav moj savet.] - I, uvek skrivajući isto uzbuđenje, prislonio je obraz na obraz svoje ćerke i otišao.
Bilibin, koji nije izgubio reputaciju najpametnijeg čovjeka i bio je Helenin nezainteresovani prijatelj, jedan od onih prijatelja koje briljantne žene uvijek imaju, prijatelji muškaraca koji se nikada ne mogu pretvoriti u ljubavnike, Bilibin je jednom u petit comite [mali intimni krug] izrazio njegovoj prijateljici Helen vaš vlastiti pogled na cijelu ovu stvar.
- Ecoutez, Bilibine (Helen je prijatelje poput Bilibine uvijek zvala prezimenom) - i dotaknula je svojom bijelom prstenastom rukom rukav njegovog fraka. – Dites moi comme vous diriez a une s?ur, que dois je faire? Lequel des deux? [Slušaj, Bilibin: reci mi, kako bi rekao svojoj sestri, šta da radim? Koje od njih dvoje?]
Bilibin je skupio kožu iznad obrva i razmišljao sa osmehom na usnama.
“Vous ne me prenez pas en zatečen, vous savez”, rekao je. - Comme veritable ami j"ai pense et repense a votre affaire. Voyez vous. Si vous epousez le prince (bio je to mladić)", savio je prst, "vous perdez pour toujours la chance d"epouser l"autre, et puis vous me contentez la Cour, [Nećeš me iznenaditi, znaš, ja sam dugo razmišljao o tvojoj stvari: ako se udaš za princa zauvijek će izgubiti priliku da bude žena drugoga, a osim toga, sud će ipak biti nezadovoljan, ovdje se radi o srodstvu.) A ako se udaš za starog grofa, onda ćeš biti sreća njegovih posljednjih dana, a onda... za princa više neće biti ponižavajuće da se oženi udovicom plemića.] - i Bilibin pusti kožu.
– Voila un veritable ami! – rekla je ozarena Helen, još jednom rukom dodirnuvši Bilibipov rukav. – Mais c"est que j"aime l"un et l"autre, je ne voudrais pas leur faire de chagrin. Je donnerais ma vie pour leur bonheur a tous deux, [Evo pravog prijatelja! Ali volim oboje i ne bih želeo nikoga da uznemiravam. Za sreću oboje, bila bih spremna da žrtvujem svoj život.] - rekla je.
Bilibin je slegnuo ramenima, rekavši da ni on više ne može da izdrži takvu tugu.
“Une maitresse femme! Voila ce qui s "appelle poser carrement la question. Elle voudrait epouser tous les trois a la fois", ["Bravo ženo! To se zove odlučno postavljanje pitanja. Ona bi voljela da bude žena sve troje istovremeno vreme."] - pomisli Bilibin.
- Ali reci mi, kako će tvoj muž gledati na ovu stvar? - rekao je, zbog snage svoje reputacije, ne plašeći se da potkopa sebe ovako naivnim pitanjem. – Hoće li pristati?
- Ah! "Il m"aime tant! - rekla je Helen, koja je iz nekog razloga mislila da je i Pjer volio. - Il fera tout pour moi. [Ah! On me toliko voli! Spreman je na sve za mene.]
Bilibin je podigao kožu koja predstavlja moto koji se priprema.
„Meme le razvod, [čak i za razvod.]“, rekao je.
Helen se nasmijala.
Među ljudima koji su sebi dozvolili da sumnjaju u zakonitost sklapanja braka bila je i Helenina majka, princeza Kuragina. Stalno ju je mučila zavist prema kćeri, a sada, kada je predmet zavisti bio najbliži princezinom srcu, nije mogla da se pomiri sa ovom mišlju. Ona se posavetovala sa ruskim sveštenikom o tome u kojoj meri su razvod i brak mogući dok je njen muž bio živ, a sveštenik joj je rekao da je to nemoguće i, na njenu radost, ukazao joj je na tekst Jevanđelja, koji (činilo se da sveštenik) direktno odbacio mogućnost sklapanja braka od živog muža.
Šta je futurizam? Ovo pitanje postavljaju svi koji počnu proučavati stilove i kretanja svjetske umjetnosti. U ovom članku ćemo detaljno analizirati kakav je futurizam bio u Rusiji, govorit ćemo o njegovim predstavnicima i karakteristikama.
Rođenje futurizma
Da bismo razumjeli šta je futurizam, istražimo odakle je došao. Njegovim osnivačem i autorom samog pojma smatra se italijanski pjesnik koji se zvao Filippo Marinetti. Živeo je na prelazu iz 19. u 20. vek. Njegovo najpoznatije djelo je pjesma "Crveni šećer". Sam naziv je podrazumijevao razlikovanje sadašnjosti i prošlosti i uzdizanje budućnosti u kult.
Godine 1909. novine Le Figaro objavile su manifest futurizma čiji je autor Marinetti. Tekst je bio upućen novim i talentovanim italijanskim umetnicima. Autor je proklamovao telegrafski stil i cilj da svoj zadatak završi za najviše 10 godina, dok ne dođe nova generacija sa svojim pravilima.
Osnivačima ovog umjetničkog pravca smatraju se i Giacomo Balla, Francesco Balilla Pratella, Carlo Carra, Luigi Rusollo, Umberto Boccioni, Gino Severini. Oni su prvi formulisali šta je futurizam. Godine 1912. u Parizu je otvorena prva izložba umjetnika futurista.
Karakteristike umjetničkog smjera
Među obilježjima futurizma, njegovi osnivači su istakli kategorično odbacivanje tradicionalnog pravopisa i gramatike. Pesnici su mnogo eksperimentisali sa stvaranjem reči, umetnici su često crtali pokretne objekte (automobile, avione, vozove). Postojao je čak i poseban izraz „aero slikarstvo“.
Većina predstavnika futurizma bila je oduševljena najnovijim tehnološkim napretkom. Na primjer, motocikl je proglašen savršenijim umjetničkim djelom od Mikelanđelovog djela.
Još jedna karakteristika futurizma je veličanje revolucija i ratova kao jednog od najefikasnijih načina za podmlađivanje svijeta. Mnogi moderni istraživači gledaju na futurizam kao na svojevrsnu simbiozu ničeanizma i manifesta Komunističke partije.
Futurizam u likovnoj umjetnosti
U početku se futurizam pojavio u likovnoj umjetnosti. U slikarstvu je krenuo iz nekoliko pravaca. To je fovizam, odakle je futurizam naučio neočekivana rješenja boja, kao i kubizam iz kojeg je preuzeo hrabre umjetničke forme.
Glavni umjetnički principi futurizma bili su pokret, brzina i energija. Na platnu su umjetnici to nastojali postići na različite načine. Njihove radove karakteriziraju vrlo energične kompozicije, u kojima su figure podijeljene na mnogo malih fragmenata koji se presijecaju oštrim uglovima. U ovom slučaju prevladavaju cik-cak, čunjevi i trepćući oblici. Efekat kretanja se često postiže superponiranjem uzastopnih faza na istu sliku. Ova tehnika se naziva "princip istovremenosti".
Futurizam u Rusiji
Braća Burliuk prvi su saznali šta je futurizam u Rusiji. Jedan od njih - David - postao je osnivač kolonije futurista pod nazivom "Gilea", koja je za kratko vrijeme uključivala mnoge bistre pojedince. Na primjer, Vladimir Mayakovskoy, Velimir Khlebnikov, Benedikt Livshits, Alexey Kruchenykh, Elena Guro.
Objavili su svoj prvi manifest, koji su nazvali "Šamar javnom ukusu". U njemu su predstavnici futurizma pozvali da se Puškin, Tolstoj, Dostojevski i svi drugi klasici zbace s broda modernosti. Istina, na kraju, pomalo ublažavajući svoj poziv, napominju da onaj ko ne zaboravi svoju prvu ljubav neće znati ni zadnju.
Iz ruskog futurizma nastala su tri prava genija - Majakovski, Pasternak i Hlebnikov. U isto vrijeme, sudbina većine predstavnika ovog umjetničkog pravca pokazala se tragičnom. Neki su streljani, drugi su umrli u izbeglištvu. Mnogi su bili osuđeni na zaborav kada je njihova slava prošla.
Karakteristike ruskog pravca
U Rusiji je stil futurizma naslijedio većinu glavnih karakteristika ovog književnog pokreta koji je postojao u Evropi. Ali imao je i svoje jedinstvene karakteristike.
Predstavnici domaće škole futurizma oduvijek su se odlikovali anarhičnim i buntovnim pogledom na svijet, nastojali su izraziti masovna osjećanja gomile. Istovremeno su na svaki mogući način negirali kulturnu tradiciju, pokušavajući stvoriti umjetnost usmjerenu ka budućnosti.
Futuristi u Rusiji bili su kategorički protiv ustaljenih normi književnog govora. Eksperimentisali su na polju ritma i rime, a plakate i slogane učinili delom svoje umetnosti, a to se posebno odnosi na Majakovskog. Pjesnici su bili u stalnoj potrazi za oslobođenom riječju, izvodeći eksperimente kako bi stvorili svoj, takozvani “apsortivni” jezik.
Razvoj
Futurizam je postao popularan i poznat u Rusiji u Srebrnom dobu. Jedan od istaknutih predstavnika bio je Igor Severjanin, koji je čak 1911. objavio zbirku svojih pjesama pod naslovom „Ego-futurizam“.
U to vrijeme, sljedbenici braće Burliuk već su bili prilično poznati. Njihova zbirka “Tank sudija 1” objavljena je daleke 1910. godine. Općenito, poezija je igrala veliku ulogu u ruskom futurizmu. Stoga su glavni sastavljači manifesta „Šamar javnom ukusu” bili pjesnici. Čak su formulisali četiri osnovna pravila za pjesnike: potrebu da prošire poetski vokabular novim riječima, da mrze jezik koji je postojao prije njih, da se odreknu slave, da ključnu riječ naprave “mi”.
Uspon futurizma
U Rusiji se procvat književnog futurizma dogodio upravo u Srebrnom dobu. Tada je društvo Gileya, koje su osnovala braća Burliuk, postiglo najveću popularnost. Ali najvažnije je da nisu bili jedini.
Igor Severjanin, koji je promovirao ego-futurizam, našao je mnogo sljedbenika. Glavne razlike ovog pravca bile su masovna upotreba stranih riječi, prefinjenost senzacija i razmetljiva sebičnost, egoizam. Među sljedbenicima Sjevernjaka mogu se izdvojiti Sergej Alimov, Vasilisk Gnedov, Vadim Bayan, Georgij Ivanov, Vadim Shershenevich. U Sankt Peterburgu su bili uglavnom ego-futuristi.
U Moskvi se isticalo uticajno društvo Centrifuga u kojem su bili Boris Pasternak, Sergej Bobrov, Nikolaj Asejev. Njihove vlastite futurističke grupe postojale su u Harkovu, Kijevu, Bakuu i Odesi.
Propadanje ere "bure i stresa"
Predstavnici futurizma počeli su da doživljavaju izvjesnu krizu već krajem 1914. godine, kada je završen period „oluje i stresa“. Kako je Sofija Starkina napomenula u svojim memoarima o Velimiru Hlebnikovu, futuristi u Rusiji postigli su brz i bučan uspjeh, stekli skandaloznu slavu koju su priželjkivali, izdali nekoliko desetina zbirki poezije, organizirali nekoliko originalnih pozorišnih predstava i stoga brzo izblijedjeli. Kao da su osjećali da je njihova istorijska misija već završena.
Osim toga, nekoliko poznatih pjesnika ovog pokreta umrlo je 1913-1914. To su Nadežda Lvova, Vasilij Komarovski, Bogdan Gordejev, Ivan Ignatijev.
Nakon pobjede boljševika u Oktobarskoj revoluciji, futurizam je počeo potpuno nestajati. Neki predstavnici ovog trenda pridružili su se novoj književnoj organizaciji "LEF", čiji je naziv bio "Levi front umetnosti". Raspao se krajem 1920-ih. Neki predstavnici futurizma, čije su pjesme bile poznate u Rusiji, emigrirali su. Među njima su David Burliuk, Igor Severyanin, Alexander Ekster. Umrli su Aleksandar Bogomaz i Velimir Hlebnikov. Boris Pasternak i Nikolaj Asejev razvili su svoj stil, daleko od futurizma.
David Burliuk
Ako govorimo o konkretnim predstavnicima futurizma u Rusiji, onda, prije svega, trebamo početi od Davida Burliuka. Upravo se on smatra osnivačem ovog trenda u našoj zemlji.
Burliuk je rođen 1882. godine u Harkovskoj guberniji. Kao dijete, izgubio je oko dok se igrao sa svojim bratom pištoljem igračkom. Studirao je u umetničkim školama u Odesi i Kazanju, a zatim je savladao slikarstvo u inostranstvu. Godine 1907. vratio se u Rusiju i ubrzo upoznao Vladimira Majakovskog. Zajedno su postali jedan od najistaknutijih predstavnika domaćeg futurizma.
Za vrijeme Prvog svjetskog rata nije podlijegao regrutaciji zbog odsustva oka. Godine 1918. umalo nije poginuo tokom pogroma koje su anarhisti izveli u Moskvi. Nakon toga je otišao u Ufu. Postepeno je stigao do Vladivostoka, odakle je emigrirao u Japan. Naslikao je oko tri stotine slika po japanskim motivima, novac od njihove prodaje bio je dovoljan da se nastani u Americi.
Dva puta je posjetio Sovjetski Savez, 1956. i 1965. godine, i pokušavao je da svoja djela objavi u domovini, ali bezuspješno. Umro je 1967. u Hampton Baysu, New York.
Igor Severjanin
Pravo ime ovog pjesnika je Igor Lotarev. Rođen je 1887. godine u Sankt Peterburgu. Počeo je redovno da objavljuje 1904. Njegova prva poznata zbirka pjesama, Pehar gromoglasni, objavljena je 1913. godine.
Sjevernjak postaje jedan od najpoznatijih futurista. Često govori širokoj publici. Održava nekoliko zajedničkih večeri poezije sa Vladimirom Majakovskim.
Prima nezvaničnu titulu Kralja pesnika na čuvenom nastupu u Velikoj sali Politehničkog muzeja.
1918. odlazi iz Petrograda u Estoniju. Ubrzo se nađe u prisilnoj emigraciji kada, prema uslovima Brestskog mira, Estonija ustupa Njemačkoj. Nikad se nije vratio u Rusiju.
Daleko od zavičaja, osjeća veliku nostalgiju i piše mnogo lirskih, nostalgičnih pjesama, koje više nimalo nisu slične njegovim ranim futurističkim iskustvima. Početkom 1940-ih počeo je redovno da se razbolijeva. Tokom Drugog svetskog rata hteli su da evakuišu Severjanina u pozadinu, ali nisu uspeli. U to vrijeme Igor se već osjećao jako loše.
U oktobru 1941. prevezen je u Talin, gdje je dva mjeseca kasnije umro od srčanog udara.
Futurizam je opći naziv za književne i umjetničke avangardne pokrete u umjetnosti. Ovaj pokret je nastao u Italiji, teorijski je potkrijepljen i rasprostranjen u Evropi, ali i u Rusiji. Na naslovnoj strani francuskog lista Le Figaro 20. februara 1909. godine štampan je tekst u vidu plaćenog oglasa pod naslovom „Obrazloženje i manifest futurizma“, koji je potpisao poznati italijanski pisac i pesnik Filipo Tomaso Marinetti.
Od ovog datuma uobičajeno je računati istoriju futurizma - jednog od najvećih pokreta u evropskoj umetnosti ranog 20. veka. Manifest futurizma, koji je postao temeljni dokument ovog avangardnog pokreta, naveo je njegovu „antikulturalnu, antiestetsku i antifilozofsku“ orijentaciju. Osnivač pokreta i glavni ideolog futurizma Marinetti izjavio je da će: „Glavni elementi naše poezije biti: hrabrost, odvažnost i bunt.
Manifest se sastojao iz dva dijela: uvodnog teksta i programa, koji je uključivao 11 temeljnih tačaka-teza futurističke ideje. Proklamovao je kult budućnosti i destrukciju prošlosti, veličao želju za brzinom, neustrašivost, neobične forme, odbacivao strahove i pasivnost, negirao sve logične, bilo kakve sintaktičke veze i pravila. Glavni cilj je bio uplašiti i potresti prosječnog čovjeka: „Nema ljepote izvan borbe. Nema remek-djela bez agresivnosti!”
Dodijelivši sebi ulogu prototipa umjetnosti budućnosti, futurizam je kao svoj glavni program iznio ideju razaranja kulturnih stereotipa i umjesto toga ponudio apologiju tehnologije i niskosti kao glavnih znakova sadašnjosti i budućnosti. . Marinetti je proglasio “svjetsko-istorijski zadatak futurizma”, koji je bio da “pljuje svaki dan na oltar umjetnosti”.
Futuristi su propovijedali uništavanje oblika i konvencija umjetnosti kako bi je spojili sa ubrzanim životnim procesom 20. stoljeća. Odlikuju ih divljenje prema akciji, brzini, snazi i agresiji, prezir prema slabijima, opijenost ratom i destrukcijom.
Tekst manifesta izazvao je burnu reakciju u društvu, ali je, međutim, označio početak novog „žanra“. Futurizam je brzo pronašao istomišljenike – prvo u književnom okruženju, a potom i u gotovo svim oblastima umjetničkog stvaralaštva – u muzici, slikarstvu, skulpturi, pozorištu, kinu i fotografiji – kako u samoj Italiji, tako i daleko izvan njenih granica.
U principu, svaki modernistički pokret u umjetnosti se afirmirao odbacivanjem starih normi, kanona i tradicija. Međutim, futurizam se u tom pogledu odlikovao izrazito ekstremističkom orijentacijom, gradeći „umjetnost budućnosti” negirajući svo dosadašnje umjetničko iskustvo i tradicionalnu kulturu sa svojim moralnim vrijednostima.
Futurizam je započeo manifestima i deklaracijama, a ubrzo je postao važan politički pokret. Vrlo brzo su se pojavili novi manifesti u doslovno svakom krugu futurista iz različitih pravaca umjetnosti u Italiji, Rusiji i drugim evropskim zemljama. A šokantne tehnike su naširoko koristile sve modernističke škole, budući da je futurizmu bila potrebna veća pažnja. Za njega je ravnodušnost bila apsolutno neprihvatljiva;
U Rusiji se pravac futurizma zvao kibofuturizam; on je bio zasnovan na kombinaciji principa francuskog kubizma i panevropskih principa futurizma. Ruski futurizam se uvelike razlikovao od svoje zapadnjačke verzije, jer je naslijedio samo patos graditelja "umjetnosti budućnosti". A s obzirom na društveno-političku situaciju u Rusiji tih godina, sjeme ovog trenda palo je na plodno tlo.
Manifest je proglasio kult budućnosti i uništenje prošlosti. Hvalio je želju za brzinom, neustrašivosti i neobičnim oblicima. Strah i pasivnost su odbačeni. Sve logičke i bilo kakve sintaktičke veze i pravila su odbijena.
Manifest se sastojao iz dva dijela: uvodnog teksta i programa koji je sadržavao jedanaest temeljnih teza.
Kasnije su se vlastiti, modificirani ili novi manifesti pojavili u doslovno svakom krugu futurista iz različitih pravaca umjetnosti u Italiji, Rusiji i drugim evropskim zemljama. Teze su se često rađale spontano, često u napadima agresije. Tako su futuristi često razvijali nove manifeste u kreativnim večerima, šokantno govoreći javnosti i čitajući pojedine tačke sa bine. Istovremeno, često su dolazile žestoke rasprave i svađe kako među sobom tako i sa javnošću. “Moć šake” je na kraju dala futurizmu ozloglašenost.
Postulati originala
|
Linkovi
Wikimedia Foundation. 2010.
Pogledajte šta je "Futuristički manifest" u drugim rječnicima:
Manifestni dokument, akt, deklaracija. Manifest dizajna je preliminarni opis karakteristika projekta, arhitekture i osnovnog skupa dizajnerskih obrazaca, bez upućivanja na specifične tehnologije i platforme. Poznati manifesti Kirov manifest ... Wikipedia
- (Marinetti) Filippo Tommaso (1876. 1944.) talijanski pjesnik i pisac; osnivač, vođa i teoretičar futurizma. Bio je pod utjecajem Bergsona, Crocea i Nietzschea (u pojednostavljenoj, smanjenoj verziji kulturnog funkcioniranja njihovih ideja u masi ... ... Najnoviji filozofski rečnik
Umberto Boccioni Ulica ulazi u kuću. 1911 Futurizam (lat. futurum budućnost) opšti naziv umjetničkih avangardnih pokreta 1910-ih na početku ... Wikipedia
Futurizam je pokret u književnosti i likovnoj umjetnosti koji se pojavio početkom 20. stoljeća. Dodijelivši sebi ulogu prototipa umjetnosti budućnosti, futurizam je kao svoj glavni program iznio ideju rušenja kulturnih stereotipa i zauzvrat predložio ... ... Wikipedia
Futurizam je pokret u književnosti i likovnoj umjetnosti koji se pojavio početkom 20. stoljeća. Dodijelivši sebi ulogu prototipa umjetnosti budućnosti, futurizam je kao svoj glavni program iznio ideju rušenja kulturnih stereotipa i zauzvrat predložio ... ... Wikipedia
Futuristička arhitektura je oblik arhitekture koji se pojavio početkom 20. stoljeća u Italiji. Karakteriše ga antihistoricizam, jak hromatizam, duge dinamičke linije koje sugerišu brzinu, pokret, hitnost i lirizam.... ... Wikipedia
ITALIJANSKA KNJIŽEVNOST. Početak I. l. datira iz prve trećine 13. stoljeća, kada se talijanski jezik, koji se već krajem 10. stoljeća odvojio od latinskog, toliko samoopredjelio da je postala moguća njegova livena obrada. Već u 12. veku. I. jezik počinje...... Književna enciklopedija
Marinetti Filippo Tommaso (22. decembar 1876, Aleksandrija, Egipat - 2. decembar 1944, Bellagio), italijanski pisac. Osnivač i teoretičar futurizma u evropskoj književnosti i umjetnosti. Počeo kao pesnik slobodnog stiha; pesma "Osvajanje......
- (Marinetti) Filippo Tommaso (22.12.1876, Aleksandrija, Egipat, 2.12.1944, Bellagio), italijanski pisac. Osnivač i teoretičar futurizma u evropskoj književnosti i umjetnosti. Počeo kao pesnik slobodnog stiha (vidi Slobodni stih);… … Velika sovjetska enciklopedija
Knjige
- Pamflet. Prelamanja modernosti. Umjetnost, politika, devijacija, . 20. vijek se s pravom može smatrati vijekom problema. Prožeta pozitivističkim propadanjem 19. stoljeća, vrlo je brzo izbila svjetski rat koji je potpuno preformatirao kulturu…
Futurizam je nastao 20. februara 1909. godine, kada je italijanski pjesnik i pisac Filippo Tommaso Marinetti objavio svoj “Futuristički manifest” na stranicama francuskog lista Le Figaro.
Lyubov Popova - Portret
„Ovim manifestom danas uspostavljamo futurizam, jer želimo da oslobodimo našu zemlju od smrdljive gangrene profesora, arheologa, govornika i antikvara. Predugo je Italija bila zemlja krpača. Namjeravamo ga osloboditi od bezbrojnih muzeja koji ga pokrivaju kao mnoga groblja. Muzeji su groblja!.. Muzeji su apsurdne klaonice umjetnika i vajara, koji se nemilosrdno ubijaju udarcima boja i linija u areni zidova! Mi, mladi i snažni futuristi, ne želimo da imamo ništa sa prošlošću! Zapalite police biblioteke! Okrenite kanale tako da preplave muzeje!.. Kakva je radost vidjeti slavne stare slike kako plutaju, njišu se, gubile boju i gmizale se!..
Kazimir Malevič - Portret umjetnika Mihaila Vasiljeviča
Uzmite pijuke, sjekire i čekiće i uništite, uništite bez sažaljenja sijede časne gradove! Najstariji od nas ima 30 godina, tako da imamo još najmanje 10 godina da završimo posao. Kada budemo imali 40 godina, drugi, mlađi i jači, mogu da nas bace kao nepotrebne rukopise u smeće - mi želimo da bude tako! Oni će besniti oko nas, gušeći se od prezira i muke, a onda će svi, razjareni našom ponosnom neustrašivom, skočiti da nas ubiju; njihova će mržnja biti jača što su njihova srca više opijena ljubavlju i divljenjem prema nama. Stojimo na vrhu svijeta i ponovo izazivamo zvijezde!”
Gino Severini - Pan-pan ples u Moniku
Filippo Tommaso Marinetti pozvao je na rušenje stare kulture, odbacivanje tradicionalnog morala, klasične književnosti i akademske umjetnosti i stvaranje nove umjetnosti - odvažne, agresivne i energične. „Trkački auto... ljepši je od Nike sa Samotrake...“, napisao je Marinetti, koji je kasnije postao i autor romana „Mafarka futurista“, koji mu je donio skandaloznu, ali široku slavu.
Luigi Russolo - Insurrection
Marinetti je insistirao na uništavanju biblioteka i muzeja. Tvrdio je da je čak bilo potrebno napustiti općeprihvaćenu sintaksu - upotrebu kvalitativnih prideva, priloga, interpunkcijskih znakova, veznika - i transformirati jezik, učiniti ga brzim, živahnim, sažetim. Prema Marinettiju, takve izjave trebale su proizvesti pravu kulturnu revoluciju koja će obuhvatiti književnost, muziku, kino, arhitekturu, fotografiju, pa čak i modu i kuhanje
Umberto Boccioni - Ulična moć
Umberto Boccioni - Stanje uma
Matthew Gale.
“Futuriste prije svega odlikuje interes za ulični život, svakodnevnu stvarnost, uzbuđenje koje su osjetili od ove svakodnevne stvarnosti – i to upravo u trenutku kada je eksplozija tehnološkog napretka transformisala ovu stvarnost. Tako su uspjeli privući mnogo širu publiku – one koji su putovali vozovima i automobilima ili išli na kabare. Kubističke slike bile su gigantski iskorak u analizi forme, ali su - lijepe, suzdržane, stroge - ostale samo čisto likovne vježbe mrtve prirode i akta. Futuriste je zanimao dinamizam svakodnevnog života – to je njihova glavna tema”, kaže Matthew Gale.
