Lua greška u Module:CategoryForProfession na liniji 52: pokušaj indeksiranja polja "wikibase" (nula vrijednost).

Stil

Ajvsov rad bio je pod velikim uticajem narodne muzike koju je slušao u svom seoskom provincijskom detinjstvu – narodnih pesama, duhovnih i verskih himni. Ivesov jedinstveni muzički stil kombinuje elemente folklora, tradicionalne svakodnevne muzike sa složenom, oštrom, disonantnom atonalnom i politonalnom harmonijom i tehnikama snimanja zvuka. Razvio je originalnu tehniku ​​serijskog pisanja i koristio je sistem četvrtine tona.

Napišite recenziju članka "Ives, Charles"

Literatura o kompozitoru

• Ivaškin A. Charles Ives i muzika dvadesetog vijeka. Moskva: Sovjetski kompozitor, 1991.
• Shneerson G. M. Ives Charles Edward // Muzička enciklopedija u 6 tomova, TSB, M., 1973-1982, tom 1, str. 74-75.
• Akopyan L. O. Muzika 20. veka: enciklopedijski rečnik / Naučni urednik Dvoskina E. M. - M.: „Praktika“, 2010. – S. 21-23. - 855 s. - 2500 primjeraka. - ISBN 978-5-89816-092-0.
• Rakhmanova M. Charles Ives, SM, 1971, broj 6, str. 97-108.
• Cowell H. Cowell S. R. Charles Ives i njegova muzika. New York: Oxford UP, 1955.
• Rossiter F. R. Charles Ives i njegova Amerika. Njujork: Liveright, 1975.
• Blok G. Charles Ives: bibliografija. New York: Greenwood Press, 1988.
• Burkholder J.P. Sve napravljeno od melodija: Charles Ives i upotreba muzičkog posuđivanja. New Haven: Yale UP, 1995.
• Charles Ives i njegov svijet, ur. od J. Petera Burkholdera. Princeton (NJ): Princeton University Press, 1996 (zbornik članaka).
• Swafford J. Charles Ives: Život s muzikom. Njujork: W. W. Norton, 1996.
• Sherwood G. Charles Ives: vodič za istraživanje. New York: Routledge, 2002.
• Copland A. Slučaj Ives u našoj novoj muzici, N.Y., 1941.
• Pisma od Ch. Ives N. Slonimsky, u knjizi: Slonimsky N., Music from 1900, N. Y., 1971, str. 1318-48.

Linkovi

• (link nedostupan od 09.05.2013. (2140 dana))

Lua greška u Module:External_links na liniji 245: pokušaj indeksiranja polja "wikibase" (nula vrijednost).

Odlomak koji karakteriše Ives, Charles

Pokušao sam da se smirim, duboko udahnuo i pokušao ponovo. Samo ovaj put nisam pokušao ništa da dodirnem, već sam odlučio samo da razmislim o tome šta želim - na primjer, da šolja bude u mojoj ruci. Naravno, to se nije dogodilo, ona se opet samo oštro pomjerila. Ali ja sam bio oduševljen!!! Čitava mi je nutrina jednostavno zacvilila od oduševljenja, jer sam već shvatila da se to oštro ili ne, dešava samo na zahtjev mojih misli! I bilo je apsolutno neverovatno! Naravno, odmah sam poželio da isprobam "novi proizvod" na svim živim i neživim "predmetima" oko sebe...
Prva na koju sam naišla bila je moja baka, koja je u tom trenutku mirno pripremala svoj sljedeći kulinarski “rad” u kuhinji. Bilo je vrlo tiho, baka je nešto pjevušila u sebi, kada je odjednom teški tiganj od livenog gvožđa skočio kao ptica na šporetu i pao na pod uz strašnu buku... Baka je skočila iznenađeno ništa gore nego isti tiganj... Ali, moramo joj odati dužno, odmah se pribrala i rekla:
- Prestani to da radiš!
Osećao sam se malo uvređeno, jer šta god da se desilo, iz navike su me uvek krivili za sve (iako je to u ovom trenutku, naravno, bila apsolutna istina).
- Zašto misliš da sam to ja? – upitala sam dureći se.
„Pa, ​​izgleda da još nemamo duhove“, mirno je rekla baka.
Mnogo sam je voleo zbog njene spokojnosti i nepokolebljive smirenosti. Činilo se da je ništa na ovom svijetu ne može istinski "uznemiriti". Iako je, naravno, bilo stvari koje su je uznemirile, iznenadile ili rastužile, sve je to doživljavala sa neverovatnom smirenošću. I zato sam se sa njom uvek osećao veoma prijatno i zaštićeno. Nekako sam odjednom osetila da je moja poslednja „šala“ zainteresovala moju baku... Bukvalno sam „u sebi osetila“ da me posmatra i čeka nešto drugo. Pa, naravno, nisam dugo čekao... Nekoliko sekundi kasnije, sve "kašike i kutlače" koje su visile iznad šporeta su uz bučnu graju poletele iza istog tiganja...
„Pa, ​​dobro... Razbijanje nije građenje, uradila bih nešto korisno“, mirno je rekla baka.
Već sam se gušio od ogorčenja! Pa recite mi, molim vas, kako ona može tako mirno da se odnosi prema ovom “nevjerovatnom događaju”?! Uostalom, ovo je... TAKO!!! Nisam mogao ni da objasnim šta je to, ali sam svakako znao da ne mogu tako mirno da prihvatim ono što se dešava. Nažalost, moje ogorčenje nije ostavilo ni najmanji utisak na moju baku i ona je opet mirno rekla:
"Ne bi trebalo da trošite toliko truda na nešto što možete da uradite svojim rukama." Bolje idi pročitaj.
Moj bijes nije imao granice! Nisam mogao da shvatim zašto ono što mi se činilo tako neverovatno nije izazvalo nikakvo oduševljenje u njoj?! Nažalost, bio sam još suviše mali da bih shvatio da svi ti impresivni „spoljašnji efekti“ zaista ne daju ništa drugo osim istih „vanjskih efekata“... A suština svega je samo opijenost „misticizmom“ neobjašnjivi” lakoverni i upečatljivi ljudi, što moja baka, naravno, nije bila... Ali pošto još nisam sazreo za takvo razumevanje, u tom trenutku me je samo neverovatno zanimalo šta bih još mogao da pomerim. Stoga sam bez žaljenja napustio baku koja me „nije razumjela“ i krenuo dalje u potragu za novim predmetom mojih „eksperimenata“...
U to vreme, sa nama je živeo miljenik mog oca, prelepa siva mačka Griška. Pronašla sam ga kako čvrsto spava na toploj peći i odlučila da je ovo samo jako dobar trenutak da isprobam svoju novu "umjetnost" na njemu. Mislio sam da bi bilo bolje da sjedne na prozor. Ništa se nije dogodilo. Onda sam se koncentrisao i bolje razmislio... Jadni Griška je uz divlji plač poleteo sa šporeta i razbio se glavom o prozorsku dasku... Bilo mi ga je tako žao i toliko me bilo sramota da sam, sav okolo kriv, pojurio da ga podignem. . Ali iz nekog razloga svo krzno nesretnog mačka odjednom se naježilo i on je, glasno mjaučući, odjurio od mene, kao da je oparen kipućom vodom.
Bio je to šok za mene. Nisam razumeo šta se dogodilo i zašto me Griška odjednom nije zavoleo, iako smo pre toga bili veoma dobri prijatelji. Jurio sam ga skoro cijeli dan, ali, nažalost, nikad nisam mogao moliti za oproštaj... Njegovo čudno ponašanje trajalo je četiri dana, a onda je naša avantura najvjerovatnije zaboravljena i sve je opet bilo u redu. Ali to me je navelo na razmišljanje, jer sam shvatio da, a da to ne želim, sa istim neobičnim „sposobnostima“ ponekad mogu nekome nanijeti štetu.
Nakon ovog incidenta počeo sam mnogo ozbiljnije shvaćati sve što se neočekivano ispoljilo u meni i mnogo pažljivije „eksperimentirao“. Svih narednih dana, naravno, jednostavno sam se razbolio od manije „kretanja“. Mentalno sam pokušavao da pomerim sve što mi je zapalo za oko...i u nekim slučajevima, opet, dobijao sam veoma katastrofalne rezultate...
Tako sam, na primjer, sa užasom gledao kako police uredno presavijenih, veoma skupih, tatinih knjiga padaju „organizovano” na pod i drhtavim rukama pokušavao da sve što pre vratim na svoje mesto, jer su knjige „sveta”. ” objekt u našoj kući i prije nego što ste ih uzeli, morali ste ih zaraditi. Ali, na moju sreću, tata u tom trenutku nije bio kod kuće i, kako kažu, ovaj put je „odletjelo“...
Još jedan vrlo smiješan i istovremeno tužan incident dogodio se sa akvarijumom mog oca. Moj otac je, koliko ga se sjećam, uvijek jako volio ribe i sanjao je da jednog dana napravi veliki akvarijum kod kuće (što je kasnije shvatio). Ali u tom trenutku, u nedostatku ičeg boljeg, jednostavno smo imali mali okrugli akvarij koji je mogao primiti samo nekoliko šarenih ribica. A kako je i tako mali „životni kutak“ tati donosio duhovnu radost, svi u kući su ga sa zadovoljstvom pazili, pa i ja.

Ives je sin vojnog orkestra koji je postao njegov prvi učitelj muzike. Od 1887. (od 13. godine) radio je kao orguljaš u crkvi. Diplomirao je na Univerzitetu Yale (1894-1898), gdje je studirao kompoziciju (klasa X. Parkera) i sviranje orgulja (klasa D. Bucka). Počeo je da komponuje muziku 90-ih godina 19. veka. Od 1899. godine bio je crkveni orguljaš u New Yorku i drugim gradovima. Radio je u raznim osiguravajućim kućama, otvorio svoj biznis i uveo niz novina u osiguranje nekretnina. Postigao je značajan uspjeh u poslovima osiguranja, što mu je omogućilo da izdržava svoju porodicu dok se muzikom bavi kao hobijem. Nakon 1907. počeli su problemi sa srcem, a vremenom su se dodali dijabetes i druge bolesti. Od 1926. praktično je prestao da komponuje, a 1930-ih napušta službu.

Sve do ranih 1940-ih njegova su djela rijetko izvođena i bila su praktično nepoznata. Ives je istinski priznat tek nakon njegove smrti, kada je proglašen za jednog od najznačajnijih američkih kompozitora. Prvo priznanje stiglo je 1940-ih, kada je Ajvsov rad visoko pohvalio Arnold Šenberg. Ives je dobio Pulitzerovu nagradu (1947) za Treću simfoniju (1911). Godine 1951. Leonard Bernstein je dirigirao premijerom Ivesove Druge simfonije (1907-1909).

Od 1970. godine, Američka akademija umjetnosti i književnosti dodjeljuje mladim kompozitorima godišnju nagradu Charles Ives. Krater na Merkuru je nazvan po Ivesu.

Stil

Ajvsov rad bio je pod velikim uticajem narodne muzike koju je slušao u svom seoskom provincijskom detinjstvu – narodnih pesama, duhovnih i verskih himni. Ivesov jedinstveni muzički stil kombinuje elemente folklora, tradicionalne svakodnevne muzike sa složenom, oštrom, disonantnom atonalnom i politonalnom harmonijom i tehnikama snimanja zvuka. Razvio je originalnu tehniku ​​serijskog pisanja i koristio je sistem četvrtine tona.

Eseji

• Kantata Nebeska zemlja, 1899.
• Za orkestar - 5 simfonija (1898-98, 1897-1902, 1901-04, 1910-16, 5. Praznici, 1904-13), Univerzum (Simfonija svemira - fragmenti simfonije, 1911-16), Centralni park mrak (Centralni park u mraku, 1898-1907), Tri sela u Novoj Engleskoj (Tri mesta u Novoj Engleskoj, 1903-14) i drugi programski komadi, uvertire (1901-12), komadi za velike simfonijske i kamerne orkestre, Ragtime plesovi (Ragtime plesovi, 1900-11) za pozorišni orkestar.
• Gudački kvartet (1896) i drugi kamerni instrumentalni sastavi.
• 2 klavirske sonate (uključujući i drugu sonatu za klavir - "Concord", 1909-15).
• 5 violinskih sonata (uključujući i četvrtu sonatu za violinu i klavir - „Dječiji dan u logoru“, 1915.).
• Djela za orgulje.
• Komadi za različite instrumente (uključujući „Tri kvartertonska klavirska djela” za dva klavira, 1903-24).
• Djela za hor, ciklusi pjesama prema pjesmama američkih pjesnika (114 pjesama, 1884-1921).
• Članci o četvrttonskoj muzici (uključujući "Neki kvartertonski utisci", 1925).

Lyrics

• Memos/ John Kirkpatrick, ur. Njujork: W. W. Norton, 1972

Literatura o kompozitoru

• Ivaškin A. Čarls Ajvs i muzika dvadesetog veka. Moskva: Sovjetski kompozitor, 1991.
• Schneerson G. M. Ives Charles Edward // Muzička enciklopedija u 6 tomova, TSB, M., 1973 - 1982, tom 1, str. 74-75.
• Rakhmanova M. Charles Ives, "SM", 1971, br. 6, str. 97-108.
• Cowell H. Cowell S. R. Charles Ives and His Music. New York: Oxford UP, 1955.
• Rossiter F. R. Charles Ives i njegova Amerika. Njujork: Liveright, 1975.
• Block G. Charles Ives: bibliografija. New York: Greenwood Press, 1988.
• Burkholder J. P. Sve napravljeno od melodija: Charles Ives i upotreba muzičkog posuđivanja. New Haven: Yale UP, 1995.
• Charles Ives and His World / J. Peter Burkholder, ur. Princeton: Princeton UP, 1996.
• Swafford J. Charles Ives: Život s muzikom. Njujork: W. W. Norton, 1996.
• Sherwood G. Charles Ives: vodič za istraživanje. New York: Routledge, 2002.
• Copland A. Slučaj Ives u našoj novoj muzici, N. Y., 1941.
• Pisma od Ch. Ives N. Slonimsky, u knjizi: Slonimsky N., Music from 1900, N. Y., 1971, str. 1318-48.

Verovatno, ako su muzičari s početka 20. veka. a uoči Prvog svjetskog rata saznali su da je kompozitor Charles Ives živio u Americi i čuo njegova djela, tretirali bi ih kao neku vrstu eksperimenta, kurioziteta, ili čak ne bi uopće primijetili: tako jedinstvena je bila on sam i tlo na kojem je odrastao. Ali tada Ajvsa niko nije poznavao - on dugo vremena nije radio ništa da promoviše svoju muziku. Ajvsovo „otkriće“ dogodilo se tek kasnih 30-ih, kada se pokazalo da su mnoge (i štaviše, veoma različite) metode modernog pisanja muzike već isprobali originalni američki kompozitor u eri A. Skrjabina, C. Debisija. i G. Mahler. U vreme kada je Ajvs postao poznat, on nije komponovao muziku mnogo godina i, teško bolestan, prekinuo je veze sa spoljnim svetom. Jedan od njegovih savremenika nazvao je Ivesovu sudbinu "američkom tragedijom". Ives je rođen u porodici vojnog dirigenta.

Kada „maštam” muziku, obično zamišljam neku vrstu duvačkog orkestra sa krilima u pozadini.

Ives Charles

Njegov otac je bio neumorni eksperimentator - ova osobina je prešla i na njegovog sina (na primjer, uputio je dva orkestra koji idu jedan prema drugom da sviraju različita djela.) Od djetinjstva i mladosti provedenih u patrijarhalnom okruženju, Ivesovo "slušanje" Amerike počela je „otvorenost” njegovog rada, koji je verovatno upio sve što je zvučalo oko njega. Mnoge njegove kompozicije sadrže odjeke puritanskih religioznih himni, džeza i minstrel teatra. Kao dijete, Charles je odgajan na muzici dvojice kompozitora - J. S. Bacha i S. Fostera (prijatelja Ivesovog oca, američkog "barda", autora popularnih pjesama i balada). Svojim ozbiljnim odnosom prema muzici, stranoj svakoj taštini, i uzvišenom strukturom misli i osećanja, Ajvs će kasnije podsećati na Baha.

Tkanina postojanja tka se u celinu.

Ives Charles

Ives je napisao svoja prva djela za vojni orkestar (u njemu je svirao udaraljke), a sa 14 godina postao je crkveni orguljaš u svom rodnom gradu. Ali osim toga, svirao je klavir u pozorištu, improvizujući ragtaj i druge predstave. Nakon što je diplomirao na Univerzitetu Yale (1894-1898), gdje je studirao kod H. Parkera (kompozicija) i D. Bucka (orgulje), Ives radi kao crkveni orguljaš u New Yorku. Potom je dugi niz godina radio kao službenik u osiguravajućem društvu i to s velikim entuzijazmom. Nakon toga, 20-ih godina, udaljavajući se od muzike, Ives je postao uspješan biznismen i istaknuti stručnjak za osiguranje (autor popularnih djela). Većina Ivesovih djela pripada žanrovima orkestarske i kamerne muzike. Autor je pet simfonija, uvertira, programskih djela za orkestar (Tri sela u Novoj Engleskoj, Central Park u mraku), dva gudačka kvarteta, pet sonata za violinu, dvije za klavir, komada za orgulje, horove i više od 100 pjesme. Ajvs je većinu svojih velikih dela napisao tokom dugog vremenskog perioda, tokom nekoliko godina. U Drugoj klavirskoj sonati (1911-15) kompozitor je odao počast svojim duhovnim prethodnicima. Svaki od njegovih dijelova prikazuje portret jednog od američkih filozofa: R. Emersona, N. Hawthornea, G. Topoa; cela sonata nosi naziv mesta gde su ovi filozofi živeli (Konkord, Masačusets, 1840-1860). Njihove ideje činile su osnovu Ivesovog pogleda na svijet (na primjer, ideja spajanja ljudskog života sa životom prirode). Ivesovu umjetnost karakterizira visoki etički duh; njegova otkrića nikada nisu bila čisto formalne prirode, već su predstavljala ozbiljan pokušaj da se identificiraju skrivene mogućnosti koje su inherentne samoj prirodi zvuka.

Neizvjesnost je ponekad pokazatelj blizine savršenoj istini.

Ives Charles

Prije drugih kompozitora, Ives je došao do mnogih modernih izražajnih sredstava. Od očevih eksperimenata sa različitim orkestrima vodi se direktan put do politonalnosti (istovremeni zvuk nekoliko tastera), volumetrijskog, „stereoskopskog“ zvuka i aleatorike (kada muzički tekst nije čvrsto fiksiran, već se iz kombinacije elemenata svaki iznova pojavljuje vrijeme, kao slučajno). Ajvsov poslednji veliki projekat (nedovršena "Svetska" simfonija) podrazumevao je lokaciju orkestara i horova na otvorenom, u planinama, na različitim tačkama u svemiru. Dva dijela simfonije (Muzika zemlje i Muzika neba) trebala su zvučati... istovremeno, ali dva puta, tako da su slušaoci mogli naizmenično usmjeriti pažnju na svaki. U nekim se radovima Ives, prije A. Schoenberga, približio serijskoj organizaciji atonalne muzike.

(1954-05-19 ) (79 godina)

Stil

Ajvsov rad bio je pod velikim uticajem narodne muzike koju je slušao u svom seoskom provincijskom detinjstvu – narodnih pesama, duhovnih i verskih himni. Ivesov jedinstveni muzički stil kombinuje elemente folklora, tradicionalne svakodnevne muzike sa složenom, oštrom, disonantnom atonalnom i politonalnom harmonijom i tehnikama snimanja zvuka. Razvio je originalnu tehniku ​​serijskog pisanja i koristio je sistem četvrtine tona.

Napišite recenziju članka "Ives, Charles"

Literatura o kompozitoru

• Ivaškin A. Charles Ives i muzika dvadesetog vijeka. Moskva: Sovjetski kompozitor, 1991.
• Shneerson G. M. Ives Charles Edward // Muzička enciklopedija u 6 tomova, TSB, M., 1973-1982, tom 1, str. 74-75.
• Akopyan L. O. Muzika 20. veka: enciklopedijski rečnik / Naučni urednik Dvoskina E. M. - M.: „Praktika“, 2010. – S. 21-23. - 855 s. - 2500 primjeraka. - ISBN 978-5-89816-092-0.
• Rakhmanova M. Charles Ives, SM, 1971, broj 6, str. 97-108.
• Cowell H. Cowell S. R. Charles Ives i njegova muzika. New York: Oxford UP, 1955.
• Rossiter F. R. Charles Ives i njegova Amerika. Njujork: Liveright, 1975.
• Blok G. Charles Ives: bibliografija. New York: Greenwood Press, 1988.
• Burkholder J.P. Sve napravljeno od melodija: Charles Ives i upotreba muzičkog posuđivanja. New Haven: Yale UP, 1995.
• Charles Ives i njegov svijet, ur. od J. Petera Burkholdera. Princeton (NJ): Princeton University Press, 1996 (zbornik članaka).
• Swafford J. Charles Ives: Život s muzikom. Njujork: W. W. Norton, 1996.
• Sherwood G. Charles Ives: vodič za istraživanje. New York: Routledge, 2002.
• Copland A. Slučaj Ives u našoj novoj muzici, N.Y., 1941.
• Pisma od Ch. Ives N. Slonimsky, u knjizi: Slonimsky N., Music from 1900, N. Y., 1971, str. 1318-48.

Linkovi

• (link nedostupan od 09.05.2013. (2140 dana))

Odlomak koji karakteriše Ives, Charles

„Sve zavisi od vaspitanja“, rekao je gost.
"Da, vaša istina", nastavila je grofica. “Do sada sam, hvala Bogu, bila prijatelj svoje djece i uživam njihovo potpuno povjerenje”, rekla je grofica, ponavljajući zabludu mnogih roditelja koji vjeruju da njihova djeca nemaju tajni od njih. „Znam da ću uvek biti prvi od poverenja svojih ćerki, i da Nikolenka, zbog svog gorljivog karaktera, ako glumi nestašnu (dečak ne može da živi bez ovoga), onda nije sve kao ovi Sankt Peterburg gospodo.
“Da, fini, fini momci”, potvrdio je grof, koji je probleme koji su ga zbunjivali uvijek rješavao tako što je sve smatrao lijepim. - Hajde, hoću da postanem husar! Da, to je ono što želite, ma chere!
"Kako je slatko stvorenje tvoj mali", rekao je gost. - Barut!
"Da, barut", reče grof. - Pogodilo me! I kakav glas: iako je moja ćerka, reći ću istinu, biće pevačica, Salomoni je drugačiji. Angažovali smo Italijana da je podučava.
- Nije li prerano? Kažu da je štetno za vaš glas učiti u ovom trenutku.
- Ma ne, tako je rano! - rekao je grof. - Kako su se naše majke udale u dvanaest i trinaest?
- Ona je već zaljubljena u Borisa! Šta? - reče grofica, tiho se smešeći, gledajući u Borisovu majku, i, očigledno odgovarajući na misao koja ju je oduvek mučila, nastavi. - Pa vidiš, da sam je strogo čuvao, zabranio bih joj... Bog zna šta bi potajno (grofica je mislila: ljubili bi se), a sad znam svaku njenu reč. . Ona će dotrčati uveče i reći mi sve. Možda je razmazim; ali, zaista, izgleda da je ovo bolje. Najstarijeg sam strogo čuvao.
„Da, potpuno sam drugačije vaspitana“, rekla je najstarija, prelijepa grofica Vera, smiješeći se.
Ali osmeh nije krasio Verino lice, kako to obično biva; naprotiv, njeno lice je postalo neprirodno i stoga neprijatno.
Najstarija Vera je bila dobra, nije bila glupa, dobro je učila, bila je dobro vaspitana, glas joj je bio prijatan, ono što je rekla pošteno i prikladno; ali, začudo, svi, i gost i grofica, uzvratiše pogled na nju, kao da su bili iznenađeni zašto je to rekla, i osetili su se neprijatno.
„Uvek se zezaju sa starijom decom, žele da urade nešto izuzetno“, rekao je gost.
- Da budem iskren, ma chere! Grofica se izigravala s Verom”, rekao je grof. - Pa, oh dobro! Ipak, ispala je fina”, dodao je, namignuvši Veri s odobravanjem.
Gosti su ustali i otišli, obećavajući da će doći na večeru.
- Kakav manir! Već su sjedili, sjedili! - rekla je grofica, izvodeći goste.

Kada je Nataša izašla iz dnevne sobe i otrčala, stigla je samo do cvećare. Zastala je u ovoj sobi, slušala razgovor u dnevnoj sobi i čekala da Boris izađe. Već je počela da postaje nestrpljiva i, lupajući nogom, spremala se da zaplače jer on sada nije hodao, kada je začula tihe, ne brze, pristojne korake mladića.
Nataša je brzo pojurila između saksija i sakrila se.
Boris je stao nasred sobe, pogledao oko sebe, rukom obrisao mrlje s rukava uniforme i prišao ogledalu, pregledavajući njegovo lijepo lice. Nataša je, pošto je utihnula, gledala iz svoje zasede, čekajući šta će on da uradi. Stajao je neko vreme ispred ogledala, nasmešio se i otišao do izlaznih vrata. Nataša je htela da ga dozove, ali se onda predomislila. „Pusti ga da traži“, rekla je sebi. Boris je upravo otišao kada je sa drugih vrata izašla zajapurena Sonja koja je kroz suze nešto ljutito šaputala. Nataša se suzdržala od prvog poteza da dotrča do nje i ostala u svojoj zasedi, kao pod nevidljivom kapom, gledajući šta se dešava u svetu. Doživjela je posebno novo zadovoljstvo. Sonya je nešto šapnula i pogledala prema vratima dnevne sobe. Nikolaj je izašao kroz vrata.
- Sonya! Šta ti se desilo? Je li to moguće? - rekao je Nikolaj pritrčavši joj.
- Ništa, ništa, ostavi me! – Sonja je počela da jeca.
- Ne, znam šta.
- Pa znaš, to je super i idi kod nje.
- Tako! Jedna riječ! Da li je moguće ovako mučiti sebe i sebe zbog fantazije? - rekao je Nikolaj hvatajući je za ruku.
Sonya nije povukla ruke i prestala je da plače.
Nataša je, ne mrdajući se i ne dišući, gledala iz svoje zasede blistavih glava. "Šta će se sada dogoditi"? pomislila je.
- Sonya! Ne treba mi ceo svet! „Ti sam si mi sve“, rekao je Nikolaj. - Dokazaću ti.
“Ne volim kad tako pričaš.”
- Pa neću, izvini Sonja! “Privukao ju je prema sebi i poljubio.
“O, kako dobro!” pomislila je Nataša, a kada su Sonja i Nikolaj izašli iz sobe, ona je krenula za njima i pozvala Borisa k sebi.
„Borise, dođi ovamo“, rekla je značajnim i lukavim pogledom. – Moram da ti kažem jednu stvar. Evo, evo”, rekla je i uvela ga u cvjećarnicu do mjesta između kaca gdje je bila sakrivena. Boris je, osmehujući se, krenuo za njom.
– Šta je ovo jedna stvar? - pitao.
Postidila se, pogledala oko sebe i, ugledavši svoju lutku ostavljenu na kadi, uzela je u ruke.
"Poljubi lutku", rekla je.
Boris je pogledao u njeno živahno lice pažljivim, ljubaznim pogledom i nije odgovorio.
- Ne želite? Pa dođi ovamo”, rekla je i ušla dublje u cvijeće i bacila lutku. - Bliže, bliže! - šapnula je. Rukama je uhvatila oficirske lisice, a na njenom pocrvenelom licu bili su vidljivi ozbiljnost i strah.
- Hoćeš da me poljubiš? – šaputala je jedva čujno, gledajući ga ispod obrva, osmehujući se i skoro plačući od uzbuđenja.
Boris je pocrveneo.
- Kako si smešan! - rekao je, sagnuvši se prema njoj, još više pocrvenevši, ali ne radeći ništa i čekajući.

Verovatno, ako su muzičari s početka 20. veka. a uoči Prvog svjetskog rata saznali su da je kompozitor Charles Ives živio u Americi i čuo njegova djela, tretirali bi ih kao neku vrstu eksperimenta, kurioziteta, ili čak ne bi uopće primijetili: tako jedinstvena je bila on sam i tlo na kojem je odrastao. Ali tada Ajvsa niko nije poznavao - on dugo vremena nije radio ništa da promoviše svoju muziku. Ajvsovo „otkriće“ dogodilo se tek kasnih 30-ih, kada se pokazalo da su mnoge (i štaviše, veoma različite) metode modernog pisanja muzike već isprobali originalni američki kompozitor u eri A. Skrjabina, C. Debisija. i G. Mahler. U vreme kada je Ajvs postao poznat, on nije komponovao muziku mnogo godina i, teško bolestan, prekinuo je veze sa spoljnim svetom. Jedan od njegovih savremenika nazvao je Ivesovu sudbinu "američkom tragedijom". Ives je rođen u porodici vojnog dirigenta. Njegov otac je bio neumorni eksperimentator - ova osobina je prešla i na njegovog sina (na primjer, uputio je dva orkestra koji idu jedan prema drugom da sviraju različita djela.) Od djetinjstva i mladosti provedenih u patrijarhalnom okruženju, Ivesovo "slušanje" Amerike počela je „otvorenost” njegovog rada, koji je verovatno upio sve što je zvučalo oko njega. Mnoge njegove kompozicije sadrže odjeke puritanskih religioznih himni, džeza i minstrel teatra. Kao dijete, Charles je odgajan na muzici dvojice kompozitora - J. S. Bacha i S. Fostera (prijatelja Ivesovog oca, američkog "barda", autora popularnih pjesama i balada). Svojim ozbiljnim odnosom prema muzici, stranoj svakoj taštini, i uzvišenom strukturom misli i osećanja, Ajvs će kasnije podsećati na Baha.

Ives je napisao svoja prva djela za vojni orkestar (u njemu je svirao udaraljke), a sa 14 godina postao je crkveni orguljaš u svom rodnom gradu. Ali osim toga, svirao je klavir u pozorištu, improvizujući ragtaj i druge predstave. Nakon što je diplomirao na Univerzitetu Yale (1894-1898), gdje je studirao kod H. Parkera (kompozicija) i D. Bucka (orgulje), Ives radi kao crkveni orguljaš u New Yorku. Potom je dugi niz godina radio kao službenik u osiguravajućem društvu i to s velikim entuzijazmom. Nakon toga, 20-ih godina, udaljavajući se od muzike, Ives je postao uspješan biznismen i istaknuti stručnjak za osiguranje (autor popularnih djela). Većina Ivesovih djela pripada žanrovima orkestarske i kamerne muzike. Autor je pet simfonija, uvertira, programskih djela za orkestar (Tri sela u Novoj Engleskoj, Central Park u mraku), dva gudačka kvarteta, pet sonata za violinu, dvije za klavir, komada za orgulje, horove i više od 100 pjesme. Ajvs je većinu svojih velikih dela napisao tokom dugog vremenskog perioda, tokom nekoliko godina. U Drugoj klavirskoj sonati (1911-15) kompozitor je odao počast svojim duhovnim prethodnicima. Svaki od njegovih dijelova prikazuje portret jednog od američkih filozofa: R. Emersona, N. Hawthornea, G. Topoa; cela sonata nosi naziv mesta gde su ovi filozofi živeli (Konkord, Masačusets, 1840-1860). Njihove ideje činile su osnovu Ivesovog pogleda na svijet (na primjer, ideja spajanja ljudskog života sa životom prirode). Ivesovu umjetnost karakterizira visoki etički duh; njegova otkrića nikada nisu bila čisto formalne prirode, već su predstavljala ozbiljan pokušaj da se identificiraju skrivene mogućnosti koje su inherentne samoj prirodi zvuka.

Prije drugih kompozitora, Ives je došao do mnogih modernih izražajnih sredstava. Od očevih eksperimenata sa različitim orkestrima vodi se direktan put do politonalnosti (istovremeni zvuk nekoliko tastera), volumetrijskog, „stereoskopskog“ zvuka i aleatorike (kada muzički tekst nije čvrsto fiksiran, već se iz kombinacije elemenata svaki iznova pojavljuje vrijeme, kao slučajno). Ajvsov poslednji veliki projekat (nedovršena simfonija širom sveta) podrazumevao je lokaciju orkestara i horova na otvorenom, u planinama, na različitim mestima u svemiru. Dva dijela simfonije (Muzika zemlje i Muzika neba) trebala su zvučati... istovremeno, ali dva puta, tako da su slušaoci mogli naizmenično usmjeriti pažnju na svaki. U nekim se radovima Ives, prije A. Schoenberga, približio serijskoj organizaciji atonalne muzike.

Želja da se prodre u dubine zvučne materije dovela je Ivesa do četvrttonskog sistema, potpuno nepoznatog klasičnoj muzici. Piše tri četvrtine tona za dva klavira (odgovarajuće ugođene) i članak „Utisci četvrtine tona“. Ajvs je komponovanju muzike posvetio više od 30 godina, a tek 1922. o svom trošku objavio je niz dela. Poslednjih 20 godina svog života, Ajvs se povukao iz svih aktivnosti, čemu su doprinele sve veće slepilo, bolesti srca i bolesti nervnog sistema. Godine 1944., u čast Ivesovog 70. rođendana, organizovan je jubilarni koncert u Los Anđelesu. Njegovu muziku veoma su cenili najveći muzičari našeg veka. I. Stravinski je jednom zabilježio: „Ivesova muzika mi je rekla više od romanopisaca koji opisuju američki Zapad... U njemu sam otkrio novo razumijevanje Amerike.”