Moderne stambene zgrade, Staljinovi neboderi, komunalne kuće i višespratnice iz 1970-ih nisu samo stambene zgrade, već pravi gradski simboli.
U rubrici “Selo” govori o najpoznatijim i neobičnim kućama dvaju glavnih gradova i njihovim stanovnicima. U novom broju saznali smo kako život funkcioniše u, možda, glavnom ruskom spomeniku konstruktivizma - Narkomfin kući.

Kuća Narkomfina jedna je od glavnih moskovskih građevina u duhu konstruktivizma, koja je, prema planovima njenih tvoraca, trebala pomoći da se život sovjetskih ljudi obnovi na uzoran komunistički način. Arhitekte Moses Ginzburg i Ignatius Milinis željeli su da Narkomfin ne postane komunalna kuća u tradicionalnom smislu, već izgradnja tzv. prelaznog tipa.

Eksperimentalno stanovanje bilo je namijenjeno službenicima Narodnog komesarijata finansija RSFSR-a i njihovim rođacima. Naručilac izgradnje bio je ministar finansija Nikolaj Miljutin, veliki ljubitelj avangarde i neobične arhitekture. Tu se nalazio i njegov legendarni penthaus, čiji je tlocrt sam dizajnirao. Upravo zbog obilja službenika Narkomfin kuća je umnogome ponovila sudbinu Doma na nasipu.
Tokom Staljinove represije nekoliko službenika koji su tamo živjeli je ubijeno.

Dom Narodnog komesarijata finansija RSFSR

Adresa: Novinski bulevar, 25, zgrada 1

arhitekte: Moses Ginzburg, Ignatius Milinis

Izgradnja: 1930

visina: 6 etaža

Kuća Narkomfin se sastojala iz tri dijela: stambene zgrade, komunalnog bloka (sa trpezarijom, bibliotekom, teretanom) i servisnog dvorišta sa vešeronicom i garažom. Ranije je zgrada imala pet spratova, kuća je stajala na stubovima, ali su nakon nekoliko godina ograđeni zidovima i tako stvorena dodatna etaža.

Tri gornje etaže bile su ispunjene dvospratnim stanovima-ćelijama tipa “F” površine 37 kvadratnih metara dizajniran za smještaj jedne ili dvije osobe. Na prvom spratu im je bio dnevni boravak, a na drugom spavaća soba i kupatilo.

Ćelije tipa “2F” (dvostruka verzija “F” stanova) postavljene su na oba kraja kuće. Pored toga, kuća ima osam stanova površine 90 kvadratnih metara, koji su zamišljeni kao ćelije tipa „K” – sa hodnikom, čajnom kuhinjom i dnevnim boravkom na prvom spratu, kao i dve spavaće sobe i kupatilom na spratu. drugi. Osim toga, nekoliko soba je opremljeno pod krovom bez zasebnog kupatila i toaleta - u najbolje tradicije spavaonice. A na krovu su postavljene ležaljke kako bi se stanovnici mogli sunčati.

Svi stanovi u zgradi Narkomfina su dvoetažni, a prozori su okrenuti na zapad i istok. Kao rezultat toga, sve spavaće sobe u njemu su okrenute prema izlasku sunca, a dnevne sobe okrenute u suprotnom smjeru, prema zalasku sunca.

Kuća Narkomfin takođe čuva široke hodnike. Pretpostavljalo se da će u njima stanovnici moći međusobno komunicirati. Kućni blok, odnosno komunalna zgrada, izgleda kao zatvoreni četverospratnik koji je prizemnim mostom na nivou drugog sprata povezan sa stambenim prostorom.

U prvim godinama postojanja Narkomfin kuća je imala trpezariju, biblioteku i vešeraj. Ali nakon što su se stanovnici uselili, brzo je postalo jasno da sovjetska nomenklaturna elita nije spremna živjeti prema Ginzburgovim utopijskim pravilima. Šetalište je zatvoreno zidovima, a kućna jedinica je prestala sa radom sredinom 1930-ih. Stanovnici su tražili da kuvaju i jedu u svojim ćelijama, a čak i ako su koristili trpezariju, hranu su radije nosili sa sobom. I galerija koja se proteže duž donjeg sprata brzo je opremljena ostavima. Kao rezultat toga, progresivni komunalni blok je prvo pretvoren u štampariju, a kasnije adaptiran u dizajnerski biro.

Pavel Gnilorybov, istoričar, specijalista za Moskvu,
menadžer projekta "Mospeshkom"

Baza podataka „Pogubljenja u Moskvi” sadrži 19 zapisa o vlasnicima stanova u zgradi Narkomfina koji su umrli u godinama Staljinovog terora. I to uprkos činjenici da su samo oni koji su streljani uključeni u bazu podataka, ali oni koji su odvedeni u GULAG nisu.

Ovaj spomenik konstruktivizma bio je naseljen gotovo u isto vrijeme kada i Kuća na nasipu, a tu je streljano oko 300 ljudi za 505 stanova! Ponekad su ljudi jednostavno uzimani u grupama. Sovjetska arhitektura je uvijek dvolična: oduševljavajući se sa prednje fasade razgovorima o novom načinu života i slobodnom životu, pokazuje svoju tužnu stranu kada shvatite da polovina stanara leži na groblju Donskoy, a polovina u egzekuciji domet u Kommunarki. Slučaj je, napominjem, izuzetan, jer su stambeni prostori dobili predstavnici partijske ili proizvodne elite. U susjednim “mirnim” kućama specifična “gustina” represije je manja.

Situacija sa kućom se značajno pogoršala nakon staljinističkih represija 1937–1939 i početka stambene krize. Veliki trosobni stanovi su pretvoreni u komunalne, fasada zgrade je ofarbana žuta boja umjesto avangardne bijele i crvene boje. Od tada je kuća Narkomfina prebačena u stambeni ured i prestala je funkcionirati kao eksperimentalna zgrada, te je postupno izgubila svoj prvobitni izgled.

Do 2016. godine planirano je da se zgrada Narkomfina rekonstruiše nekoliko puta - međunarodni stručnjaci odavno su prepoznali da je spomenik konstruktivizma u kritičnom stanju. Ali zbog problema sa vlasnicima, nijedan od ovih projekata nikada nije realizovan. Trenutno je konačno odobrena rekonstrukcija, tako da će radovi, prema planu, početi na proljeće 2017. godine. Projekat restauracije vodi Aleksej Ginzburg, unuk arhitekte Mojseja Ginzburga.

Alexey Ginzburg, profesor na Međunarodnoj akademiji za arhitekturu

Moj otac je pokušao da obnovi ovu kuću još 80-ih godina, a ja sam mu, kao student arhitektonskog instituta u to vrijeme, pomogao. Tako je restauracija Narkomfin kuće za mene postala dug sjećanja ne samo u odnosu na mog djeda, već i na oca.

Restauracija kuće Narkomfin je praktično naučni projekat. Njegov cilj je precizno vratiti izvorni izgled zgrade.

IN poslijeratnog perioda kuća je prefarbana i u velikoj meri izmenjena, tako da radimo arheološke radove - paralelno sa projektovanjem vršimo sondiranje i ispitivanje originalnih slojeva boje. Već smo uspjeli pronaći izvornu boju kuće - toplu mliječnu nijansu - i pokušaćemo da joj se što više približimo tokom restauracije.

Jedan od zadataka koji sam sebi postavio bio je da u potpunosti vratim originalne boje unutrašnjosti ćelija. Ginzburg je osmislio nekoliko shema boja zajedno s profesorom Bauhaus Hinnerkom Scheperom i koristio ih u različitim ćelijama različite boje. Želio sam da izvršim restauraciju boja u svakom stanu, kao i da vratim originalni raspored inženjerske opreme - tako da budući stanovnici kuće ne mogu ništa mijenjati, već samo stavljati svoj namještaj. Najviše se plašim monstruoznih renoviranja koje su ovdje rađene u zadnjih pet-šest godina - sve je preuređeno na najvarvarskiji način.

U početku je zgrada Narkomfina stajala na stubovima, čime je objedinjena prostor ispred i iza zgrade. Stoga ćemo spustiti nivo prizemlja do istorijskog i ukloniti zidove na prvom spratu kako bismo obnovili izgled građevine iz 1930. godine. Osim toga, demontiraćemo i ružnu nadgradnju nad komunalnom zgradom kako bismo obnovili krovnu terasu koja je tamo bila prvobitno.

U početku se činilo da je restauracija kuće prilično jednostavan zadatak, ali postepeno su se počele javljati poteškoće. Prvo, ovo nije komercijalna priča, pa pronalazak investitora nije bio lak. Također dugo vremena kuća je imala nekoliko vlasnika, a tek je u ljeto 2016. godine gotovo u potpunosti prešla u jedne ruke, što je pojednostavilo proces odobravanja. Pa, najvažniji je odnos vlasti prema eri avangarde. Prethodni gradonačelnik Moskve Jurij Lužkov smatrao je sebe svojim ideološkim protivnikom. Nikad se nije umorio od ponavljanja da je ovo štetna i pogrešna arhitektura. Mnogi investitori koji su bili spremni uložiti u restauraciju su otišli jer su znali kako se gradske vlasti odnose prema projektu.

Međutim, u proteklih šest godina situacija je postala drugačija. Vidim kako se promijenio odnos Moskovljana prema avangardi 20-ih godina prošlog vijeka. Sve više ljudi je zainteresovano za konstruktivističku arhitekturu. Već 20 godina u kuću Narkomfin dovodim arhitekte i studente - uglavnom strance koji traže da vide kuću. No, nedavno su se pojavili mnogi entuzijasti koji sami organiziraju izlete. Ovo je pravi proboj! Epoha avangarde je, po mom mišljenju, glavni doprinos Rusije svjetskoj umjetničkoj kulturi, kada nismo pratili modu, već je postavljali.

Teško je odrediti tačan termin restauracije - možda će trajati godinu i po dana, a možda i sve tri, jer su pred nama složeni tehnički zadaci. Vjerovatno ćemo obnoviti kuću u dva dijela kako bi određeni broj stanara mogao ovdje boraviti. Ali generalno, obnova će početi sa komunalnom zgradom, koja stoji prazna i nikome ne smeta.

Najvažniji je odnos vlasti prema eri avangarde. Prethodni gradonačelnik Moskve Jurij Lužkov smatrao je sebe svojim ideološkim protivnikom. Nikad se nije umorio od ponavljanja da je ovo štetna i pogrešna arhitektura

O predavaonici i Ginzburgovim shemama boja

Nedavno smo iznajmili jednu od ćelija u zgradi Narkomfina kako bismo opremili predavaonicu za projekat „Moskva očima inženjera“. Iznajmljivanje ćelije košta 50 hiljada rubalja mjesečno. Prostor je bio u prilično jadnom stanju, ali smo ipak uspjeli da izvršimo renoviranje u duhu kolor šema Mosesa Ginzburga .

Ovo je jedna od zanimljivih karakteristika do kojih su Ginzburg i njegovi drugovi došli - studija utjecaja boje na čovjekovu percepciju životnog prostora.

U projektu je učestvovala i njemačka škola Bauhaus, zajedno s kojom su ruski avangardni umjetnici otkrili da hladne boje vizualno proširuju prostor, dok ga tople boje, naprotiv, sužavaju. Kao rezultat toga, kuća Narkomfin je uređena u mješovitoj shemi boja.

U ćelijama tipa „F“, kojoj pripada naša predavaonica, nalazi se prilično mala spavaća soba sa niskim plafonom i istovremeno prostrana dnevna soba sa plafonima od tri metra. Tako smo spavaću sobu ofarbali u hladne boje, a dnevni boravak u tople boje.

Avangardni umjetnici su također vjerovali da plafon treba da bude bogatije nijanse od zidova. U skladu s tim, pokušali smo rekreirati ove sheme boja, ali, vjerovatno, ispalo je ne tako autentično. Pretpostavljamo da je Ginsburg imao na umu više pastelnih boja. Međutim, zbog činjenice da će Narkomfin početi rekonstrukciju za šest mjeseci, odlučili su da se ne zamaraju previše. Ali veza s erom u dizajnu je i dalje očigledna, budući da je 20-ih suprematizam sa svojim svijetlim mrljama boja upravo zamro.

O predstojećoj rekonstrukciji

Razgovaramo sa Aleksejem Ginzburgom, unukom Mojseja Ginzburga, koji vodi projekat rekonstrukcije zgrade Narkomfina. On je rekao da će ispitati zgradu kako bi, prvo, došli do komunikacionih sistema, a drugo, kako bi saznali u koje boje su prvobitno obojeni zidovi.

Zaista čudna stvar se desila sa rekonstrukcijom zgrade Narkomfina. Uostalom, u intervjuu za Afisha-Gorod prije nekoliko godina, bivši vlasnik zgrade, Aleksandar Senatorov, rekao je da će s njom raditi šta god želi i da neće ništa koordinirati sa Gradskom baštinom Moskve. Na sreću, kuća je predata drugim ljudima, tako da se sada može početi sa restauracijom. Ranije je bilo projekata rekonstrukcije - samo su se izležavali za svaki slučaj, ali sada postoji prilika da se ozbiljno uloži novac u ovo. Inače, restauracija objekta počeće na proleće, a navedeni rok za preuređenje kuće je tri godine.

S jedne strane, želim da ovaj posao počne i ide brže. Ali s druge strane, naravno, šteta je - na kraju krajeva, ne samo da ćemo ostati bez predavaonice, već nećemo moći ni organizirati izlete. Inače, sada su veoma popularni, imamo pet do šest ekskurzija nedeljno. Po završetku radova planiramo iznajmiti ćeliju na duže vrijeme i opremiti je za nešto poput muzeja ili kulturnog centra.

Tip ćelije "F"

37 kvadratnih metara

Visina plafona u spavaćoj sobi

2,3 metara

Visina plafona u dnevnom boravku

3,6 metara

O zabavi

Društveni sadržaj Narkomfina se dosta promijenio u samo godinu i po dana. Nedavno je to bilo vrlo kreativno druženje, ali je kasnije zavladala standardna dinamika gentrifikacije prostora potkrovlja. Prvo se useljavaju umjetnici i tko zna tko, a onda nastaje manje-više institucionaliziran umjetnički prostor. Kao rezultat toga, cijene zakupa rastu, počinje promet, i na kraju svi preuzimaju urede, čineći mjesto prilično dosadnim. Od posljednjih kreativnih divova, ovdje još uvijek sjedi plakat i dizajner koji je napravio majice za zaposlene u Chaikhoni. Ostao je i atelje umjetnika Antona Totibadzea.

Proces renoviranja kuće počeo je prije dvije-tri godine. Snažan poticaj za promjenu došao je od pokretanja časova joge na krovu - prije toga kuća se smatrala zatvorenom. Zatim je na četvrtom spratu bio kafić sa veoma ukusnim falafelom, ali je, nažalost, zatvoren. U Narkomfinu se nalazila i redakcija magazina Colta, a ovdje i danas sjede zaposleni na sajtu N+1.

O istoriji kuće

Kuća Narkomfin je prava arhitektonska slagalica, prelazna zgrada, nešto između obične stambene zgrade i komunalne kuće. Sve lokalne jedinice dobile su kuhinjski element po mjeri sa ugradbenim štednjakom i sudoperom. A istovremeno, u bloku domaćinstva nalazi se zajednička garaža, vešeraj i sušionica za veš.

Nažalost, većina avangardnih kuća je okrečena bezličnim okerom tokom planiranih renoviranja 70-ih godina dvadesetog vijeka. Prije toga, Narkomfin je imao zanimljivu shemu boja spolja - bijele stupove i crne prozorske okvire, što je davalo utisak da kuća visi u zraku.

Postoji još jedan važna ideja, što je Ginzburg uspio provesti: kuću je postavio na noge kako ne bi razbio jedini prostor vrta koji je pripadao imanju Chaliapin, na čijoj se teritoriji nalazila. Ginsburg je želio da kuća ne dominira okruženje, ali je organski uklopljen u njega. Arhitekta se pobrinuo za sve - boju, teksturu, čak je sam dizajnirao i ručke za prozore. U hodniku, koji se doživljavao kao javni prostor, Ginzburg je želio postaviti stolove kako bi susjedi mogli komunicirati - takav korak ka zajedničkom životu.

Na arhitekte ruske avangarde veliki je uticaj Le Corbusier sa svojim principima nove arhitekture, koji su svi ovdje implementirani. S druge strane, naši arhitekti su imali recipročan uticaj na Le Corbusier-a. Kada je 1929. došao ovamo da izgradi zgradu Tsentrosojuza, upoznao je Ginzburga i možda mu čak i zavidio. Uostalom, Ginzburg je uspio implementirati sve principe nove arhitekture u jednoj kući prije Le Corbusiera. Narkomfin je veliki društveni eksperiment o kojem je Le Corbusier mogao samo sanjati. Ova arhitektura pripada internacionalnom stilu, jer je brzina kretanja do tada izbrisala regionalne razlike.

O uticaju ministra finansija Nikolaja Miljutina na kuću Narkomfina

Važno je shvatiti da je Ginzburg imao strašnu sreću sa svojim kupcem - Nikolajem Miljutinom, tadašnjim ministrom finansija RSFSR-a. Milyutin je bio arhitekta amater, zanimao se za arhitekturu, urbanizam, a napisao je i knjigu u kojoj je predložio zanimljivu ideju naseljavanja ljudi u gradove.

Miljutin je želeo da stvori trakaste gradove formirane po sledećem principu: prvo dolazi niz fabrike, zatim - pojas sanitarnog šumskog pojasa, zatim - autoput, iza njega - ravnomerni niz stambenih zgrada, zatim - niz javnih prostora, i na kraju - rekreacioni objekti. Prema njegovoj zamisli, gradovi su se trebali protegnuti u ogromne linije koje bi se vremenom spajale. Zanimljiva, ali utopijska ideja poznata i u inostranstvu.

Bilo je vrlo cool što se takav utopista i vizionar kao što je Miljutin našao na glavnoj vladinoj funkciji za vrijeme života i rada Mojsija Ginzburga. Da je ministar finansija bio druga osoba, umjesto zgrade Narkomfina mogli bismo vidjeti još jednu dosadnu staljinističku zgradu. Milyutin je, inače, takođe živeo u Narkomfinu - u ćeliji koju je sam dizajnirao. Tu je neko vrijeme bio nargila bar i tu smo išli na izlete, ali je nakon toga mjesto zauzela kancelarija.

Kada vodimo ekskurzije, trudimo se da se koncentrišemo na tri heroja: Mojsija Ginzburga, ministra Nikolaja Miljutina i Sergeja Prohorova, popularizatora armiranog betona. Potonji je 20-ih godina uspio stvoriti vlastitu franšizu za proizvodnju armiranobetonskih konstrukcija sa 76 podružnica širom SSSR-a. Osmislio je okvire koji su, sa ekonomske tačke gledišta, omogućili da kuće budu veoma jeftine, i tako je bio 80 godina ispred svog vremena.

O ostalim projektima Ginzburga

Bilo je šest projekata sličnih kući Narkomfin u SSSR-u. Dvije od njih nisu preživjele do danas - na primjer, od konaka tvornice pamuka u Rostokinu ostala je samo javna zgrada.

Još dvije Ginzburg kuće nalaze se u Saratovu i Jekaterinburgu. Općenito, Saratov ima vrlo zanimljiv slučaj, jer je lokalna kuća prijelaznog tipa još uvijek stambena. Neke porodice tu žive generacijama. Naravno, važan je primjer kuće na Gogolevskom bulevaru u Moskvi, ali su je preuzeli hipsteri i moderno renovirali ćelije, tako da o autentičnosti ne može biti govora. Ginzburg je anticipirao ideju garsonjere, o kojoj se nikada ranije nije razmišljalo. Svi hipsteri koji prvi put dođu u Narkomfin odmah se uzbude idejom da se presele.

Moses Ginzburg je mnogo gradio na Uralu - stambeni gradovi za Uralvagonzavod, kuće u Nižnjem Tagilu. Generalno, njegov tim je služio velikim građevinskim projektima prvih petogodišnjih planova. Vrijedi se prisjetiti i kuće Gosstrakh na Malaya Bronnaya. Ali još uvijek je bilo mnogo projekata koji nikada nisu zaživjeli. Sjećam se ideje o izgradnji sintetičkog teatra u Jekaterinburgu, uporedivog po veličini samo sa zgradom opere u Novosibirsku. Ali projekat nikada nije ugledao svjetlo dana.

Anna, arhitekta

O selidbi

Suprug i ja predajemo na Moskovskom arhitektonskom institutu, a radim i u arhitektonskom birou i sarađujem sa Aleksejem Ginzburgom, koji radi na projektu rekonstrukcije zgrade Narkomfina. Jako je cool, voli sve moderno i novo, tako da se dobro slažemo.

Mi smo dio velike grupe arhitekata koji vole neobična mesta za stanovanje - na primjer, kuće na bulevaru Rozhdestvensky ili Novy Arbat. Naši prijatelji su pokušali da uđu u kuću Narkomfina prije pet godina, tada je bilo prilično teško. Ali jednog dana naša prijateljica je konačno zauzela zgradu, a svi ostali su je krenuli za njom. Kao rezultat toga, prije četiri godine naši prijatelji su zauzeli nekoliko ćelija u ovoj kući, a mi smo se stalno družili s njima.

Ali prije nekoliko godina svima je podignuta stanarina i mnogi naši prijatelji su se iselili. A kada su skoro sve ćelije bile slobodne, saznali smo da se možemo useliti za adekvatan novac. Najam ovdje varira oko 50-65 hiljada mjesečno.

Isprva smo pomno pogledali donje ćelije koje su prostranije, ali se pokazalo da gornje imaju ljepši pogled s prozora, a stanje prostorije je bilo adekvatnije za daljnje renoviranje. Kada smo se prije dvije i po godine uselili u ćeliju, bili su samo glatki zidovi. Dobro je da krov nije prokišnjavao. Naša ćelija je jedina na spratu koja nema visoko drveće ispred prozora, pa se baštenski prsten i sve okolne kuće jasno vide.

Ovdje je, naravno, kompletno smeće sa svim komunikacijama - nema normalne ventilacije, nije jasno gdje teče voda. Jednom je pukla slavina u kući i morali smo jako dugo tražiti stan u kojem se to dogodilo. Sistem cijevi je vrlo zbunjujući, a rezultati amaterskih aktivnosti prijašnjih stanara negativno utiču na situaciju. Kažu i da je ovde loša zvučna izolacija, ali nemamo komšije pored, pa je teško reći sa sigurnošću. Ponekad se probudiš ujutru i shvatiš da nema vode jer nekome curi. Za dvije i po godine života ovdje, ovo nam se dogodilo tri puta.

Sve u svemu, mislimo da je ovdje sve super, ali možda je to zato što smo ovdje uradili neke cool renovacije.

Glasine o rekonstrukciji kruže već duže vrijeme, a jasno je da će nakon nje biti mnogo teže doći ovamo.

Tip ćelije "K"

80 kvadratnih metara

Visina plafona u spavaćoj sobi

2,3 metara

Visina plafona u dnevnom boravku

4,6 metara

O promjenama u kući

Mi smo tako-tako stanovnici komune jer odlazimo rano ujutro i dolazimo kasno navečer. A možda nam nedostaju lokalne zabave. Nekada je ovdje bilo više arhitektonskih studija, koji su postepeno nestajali. Zatvorena je i prodavnica falafela. Postoji jasan osjećaj da ima manje javnih i kreativnih inicijativa. Od komšija komuniciramo samo sa prijateljima, a i tada se viđamo jednom u šest meseci.

Imamo auto, a parkiranje ga ovdje je vrlo povoljno, jer je zatvoren prostor i zaštitari sa kojima dobro komuniciramo. Inače, to je bio jedan od odlučujućih faktora kada smo birali stan. Osim toga, kuća je vrlo blizu metroa, a vožnja do posla je samo dvije stanice.

Područje Krasnaya Presnya je hladno samo po sebi, a dugo smo sanjali da živimo s pogledom na rijeku. Ćelija ima zgodan raspored; možete stajati na ljestvama i gledati kroz prozor u oba smjera istovremeno. A na zalasku sunca, stan ima prekrasne sjene sa prozora i drveća - to je ugodan plus.

Ljeti često izlazimo na krov gdje se održavaju časovi joge. Takođe bih zaista voleo da uđem u penthaus komesara Miljutina. Nekada sam želio da se pridružim ekskurziji, ali uvijek je bilo drugih stvari za raditi. A na drugom spratu je izložba sa arhivskim fotografijama kuće, koju su izveli momci uključeni u rekonstrukciju.

Zajednički prostor u kući je sada malo renoviran. Kada smo se tek doselili, hodnici su bili u užasnom stanju, kuća je ličila na tipičan berlinski skvot - trošna i prljava. Moja porodica je bila šokirana kada su ga vidjeli. Činilo se da su shvatili da je konstruktivizam kul, ali su stalno pitali hoće li se kuća raspasti, hoće li na mene pasti komad fasade ili ploče.

I ranije su svi stanari imali vrata od smeća u različitim bojama, ali su nakon renoviranja hodnici bili uređeni u strogoj crno-beloj šemi, pa sada nije sramota pozvati mamu u posetu. A svi naši prijatelji, kada saznaju da živimo u zgradi Narkomfina, odmah traže da nas posjete i iznenađeni su da je ovdje uopće moguće iznajmiti stan.

Tip ćelije "2F"

70 kvadratnih metara

Visine plafona u prednjim i trpezarijskim prostorijama

2,3 metara

Visina plafona u sobama

Uvodna fotografija prikazuje legendarnu kuću Narkomfin kakva je sagrađena 1930. godine, kakva bi trebala biti i kakva bi mogla postati nakon restauracije, koja je nedavno počela, a završiće se za dvije godine. U međuvremenu, kreacija arhitekata Mosesa Ginzburga i njegovog učenika Ignatiusa Milinisa izgleda mnogo gore.

Foto: NVO

Ali avangardna arhitektura je nešto čime se s pravom možemo ponositi. Općenito, objektivno gledano, arhitektonska inovacija nije naša najjača strana (za razliku od, recimo, književnosti ili baleta). Gotovo sve najbolje što je sagrađeno u Rusiji, sa izuzetkom retkih i kratkih rafala poput Baženovljevog romantizma, gradili su ili strani arhitekti (počev od katedrala iz 12. veka u Vladimiru, moskovskog Kremlja i katedrale Vasilija Vasilija, do palate u Sankt Peterburgu i okolini), ili naše, ali reproducirajući (ponekad briljantno reprodukujući) evropsku tradiciju. I koliko god volimo, recimo, moskovsku secesiju, ipak moramo priznati da je vjerovatnije da je doživio ili francusko-belgijski ili austrijski utjecaj, nego obrnuto - u Francuskoj ili Austriji koju su gradili, fokusirajući se na ili . I stoga je teško zamisliti stranca koji bi posebno otišao u Moskvu da gleda modernu umjetnost. Ali avangarda - lako. I, posebno, kuća Narkomfin. Jer od sredine 20-ih do 1934. godine Rusija je proživjela kratak, ali turbulentan period kada smo mi diktirali arhitektonsku modu i bili, moglo bi se reći, na čelu avangarde. A zgrada Narkomfina je divan primjer za to.

Iz memoara ćerke klijenta i delimično koautora projekta - narodnog komesara finansija Nikolaja Aleksandroviča Milutina, Ekaterine Nikolajevne Miljutine: „Već ulazim u dvorište i gledam je [kuću] izdaleka: belu, na crnim stubovima, sa plave staklene trake u kojima se ogledalo nebo, sa cvećem iznad prozora, sa ciglenocrvenim „dimnjacima“ na krovu, sa svojim neverovatnim proporcijama – osetio sam radost, uzdizanje. Donji hodnik (na drugom spratu) je uvek bio misteriozno zamračen sa nizom vrata koja su vodila na balkon-galeriju, po kojoj je bilo tako cool trčati, igrati se, skrivajući se iza stubova, sa kojih je bilo tako primamljivo skočiti u snijeg sa srcem koje ti se ledi od užasa.

Tada na krovu zgrade Narkomfina

Gornji je hodnik, naprotiv, bio svetao i veseo: beo, sa nizom crno-belih vrata, delovao je sunčano čak i za oblačnih dana. Dva široka stepeništa su povezivala ulicu i hodnike. Ove stepenice sa drvenim ogradama, platformama i klupama, na kojima su provjerene i ispričane najtajnije tajne horor priče, vodio do krova. Krov je mjesto za igru ​​djece sa zakucima i skrovitim mjestima, sa spiralnim stepenicama na kojima su se održavala takmičenja: ko može najbrže i najviše puta da se popne i spusti, a da mu se ne zavrti u glavi. Stepenice su vodile do solarijuma, gdje je visina oduzimala dah. Budući da su ograde cijevi bile potpuno prozirne, činilo se da ih nema, vjetar bi duvao jače, a vi biste letjeli dolje. ... Odatle se videlo veoma daleko - posebno na zapad (do Kunceva) i na jug (do Novodevichy Convent). A ujutro i uveče se čula zvonjava Kremlja.”

Sada na krovu zgrade Narkomfina

Kućni aranžman

Narodni komesar za finansije Nikolaj Miljutin, kada je počinjao izgradnju odeljenjske kuće za svoje zaposlene, formulisao je zadatak za arhitekte na sledeći način: „Živa ćelija treba da služi kao kancelarija za rad i individualni odmor tokom dana, i kao spavaća soba noću. Čovjek će u ovoj ćeliji provesti oko pola svog života. To podrazumijeva zahtjev da se posebna pažnja posveti pitanjima estetike i higijene pri opremanju i farbanju stambenih ćelija. Sva dostignuća moderne arhitekture a primijenjenu umjetnost treba mobilizirati za stvaranje zdravog i radosnog ljudskog života. Što više svjetla, zraka, vesele radosti, jednostavnosti. Široki hodnici i stepeništa osvijetljeni direktnim svjetlom. Unakrsna ventilacija i dvosmjerno osvjetljenje svih stanova bez izuzetka. Neprihvatljivo je graditi bilo kakve prostorije koje nisu osvijetljene dnevnom svjetlošću.”

Rice. 1. Crveni cik-cak - devet stepenica koje vode u gornji zajednički hodnik. Nivo ćelija tipa F od interesa za nas - gornji i donji, označen je ukrštanjem zelenih i crvenih ovala

A konstruktivistički arhitekti Moses Ginzburg i Ignatius Milinis pronašli su vrlo originalno plansko rješenje koje je ispunilo zadatak. Zapravo, najzanimljivije u kući Narkomfina nije spolja, već unutra. I to je upravo plan! Pogledajmo stambenu ćeliju tipa F (uglavnom, ovo je, naravno, stan, ali je vrlo neobično, pa je bolje pridržavati se terminologije avangarde i nazvati je kako su kreatori nazvali to). I prije nego što govorimo o dubokom socio-filozofskom značenju svega ovoga, moramo razumjeti kako ćelija funkcionira. To jest, prije nego što shvatimo zašto, hajde da razgovaramo o tome kako.

Da biste ušli u stambenu ćeliju tipa F, potrebno je ući na jedini ulaz i popeti se na, relativno govoreći, drugi sprat. “Uslovno” - jer je broj spratova u zgradi Narkomfin kompleksno pitanje. Postoje dva zajednička hodnika, pristupačna sa stepenica, iu tom smislu su dvije etaže. Ali ima pet nivoa (i to ne računajući prizemlje, formirano od zidova koji su dovršeni mnogo kasnije, pokrivajući prazan prostor ispod kuće, koji u početku uopšte nije stajao na zemlji, već se uzdizao iznad njega na “ noge”-stubovi). A, strogo govoreći, drugi zajednički hodnik je na četvrtom i po spratu. U svakom slučaju, tamo se morate popeti uz devet stepenica (na slici 1 je crveni cik-cak). Razina ćelija tipa F koja nas zanima (a uvijek ih ima par: gornja i donja) na dijagramu je označena presijecanjem zelenog i crvenog ovala (zelena je gornja ćelija, crvena je donja). Plava označava nivo ćelija tipa K. Samo nemojte paničariti, sada ćemo postepeno sve to riješiti. Za sada se samo divite kako izgleda.

Moderna dekoracija gornje ćelije tipa F (iako ovo nije zgrada Narkomfina, ovo je kuća na Gogolevskom bulevaru, ali ćelija je identična)

U obje ćelije F, donju i gornju, ulazi se iz istog gornjeg zajedničkog hodnika. Na jednoj strani su stubovi i prozori (o kakvim stubovima ćemo kasnije), na drugoj je zid, au zidu su vrata, naizmenično crna i bijela. Crni vodi do gornje ćelije, a ako se otvori, morat ćete se popeti unutrašnjim stepenicama 1.125 m u dnevni boravak. Bijela vrata vode u donju ćeliju, a iza njih je unutrašnje stepenište koje vodi 2,25 m dolje.

Gornji hodnik kuće Narkomfin, uvijek obasjan sunčevom svjetlošću, sa bijelim vratima koja vode u donje dnevne ćelije i crnim vratima koja vode u gornje.

Za navigaciju bojama potrebne su različite boje vrata, a prije, sve dok sami zidovi nisu farbani Bijela boja, a bili su sivi, radilo je još bolje, sad se bijelo na bijelom nešto izgubilo. Evo ga, zajednički hodnik na slici 2 - označen crvenim ovalom. Zelena linija je unutrašnje stepenište donje ćelije, roze boje (silazi se iz zajedničkog hodnika). Plava linija je unutrašnje stepenište gornje ćelije (idite gore iz zajedničkog hodnika). Dublji dio stepenica u gornjoj ćeliji je obojen žutom bojom.

Rice. 2. Zajednički hodnik je označen crvenim ovalom. Zelena linija je unutrašnje stepenište donje ćelije, roze boje (silazi se iz zajedničkog hodnika). Plava linija je unutrašnje stepenište gornje ćelije (idite gore iz zajedničkog hodnika). Dublji dio stepenica u gornjoj ćeliji je obojen žutom bojom.

Štaviše, svaka ćelija se sastoji od dvije prostorije: dnevnog boravka (označeno zelenim i plavim zvijezdama na slici 3) i niše za spavanje (označeno zelenim i plavim trouglovima na slici 3). Dakle, kada hodate zajedničkim hodnikom, cijelom njegovom širinom nalazi se nečija spavaća soba ispod vas, a nečija spavaća soba iznad vas. Ulaz u donje i gornje ćelije iz zajedničkog hodnika na sl. 3 je označeno zelenom i plavom strelicom. Kao što vidimo, gornja ćelija je dvoetažna, a niša za spavanje se nalazi iznad dnevnog boravka. Ali donja ćelija je jednoslojna (i stoga nije toliko zanimljiva, iako je funkcionalnost potpuno ista).

Rice. 3. Evo isto na izgledu. Na lijevoj strani, označene zelenim i plavim trouglovima, nalaze se niše za spavanje gornje i donje ćelije. Između njih je upisan zajednički hodnik; plave i zelene strelice označavaju ulaze u gornju i donju ćeliju. Na desnoj strani su stambeni prostori gornje i donje ćelije, označeni zvjezdicama.

„Stambeni blok“, „ćelija“, „alkov za spavanje“, pa čak i „kupatilo“ poznato našim modernim ušima (imaju ga i stambene ćelije tipa F) - sve su to riječi iz vokabulara arhitektonske avangarde 20-ih . Na fotografiji je pogled iz dnevnog boravka na stepenice koje vode do niše za spavanje. I dole desno na istoj fotografiji kroz otvorena vrata vidljiv je zajednički hodnik koji se nalazi jedan nivo ispod. Još desno je vidljiva niša. U njemu je samo kupatilo, odnosno pola je toalet. Tuš kabina je još jedan izum avangarde i još jedna njegova riječ - tačno iznad nje, na gornjem nivou, iza žutog zida, pored niše.

U gornjoj stambenoj ćeliji tipa F zgrade Narkomfina. Foto: Elena Konotopova
Foto: Elena Konotopova

Inače, tuš kabine (tada samo vrlo mali tuševi, oko 1,5 sa 1,5 metara, tačno veličine tacne na podu) izmišljene su posebno za kuću Narkomfin i tu su prvi put korištene. Sada nam je teško da se začudimo ovoj okolnosti. Ali pokušajte to sagledati očima osobe na prijelazu iz 20-ih u 30-e. U malim, jeftinim stanovima nikada nije bilo tuševa, ljudi su išli u kupatilo da se operu, a kade su u svojim kućama imale samo okorjele buržoazije.

Prozor stambenog prostora tipa ćelije F

Što se tiče visine plafona, u dnevnom delu je prilično velika - 3,5 m, au zajedničkom hodniku, spavaćim sobama i tuševima - 2,25 m. Ali ovo su pomoćne prostorije. Trebalo bi da spavaš u spavaćoj sobi, a nećeš spavati stojeći. Možete uštedjeti novac na pomoćnim prostorijama i iskoristiti ih za izrezivanje prostora za hodnik, na koji ne morate trošiti dodatne kvadratne metre. Kuća je vrlo uska, široka samo 10,5 m. Zašto je ovo važno - o tome ćemo malo kasnije. No, visok strop dnevnog boravka i prozor u cijelom zidu stvaraju osjećaj prostranosti i velikog prostora, iako je snimka stambene ćelije tipa F samo 34 kvadratna metra. Manja od zgrade iz doba Hruščova, iako je u smislu percepcije udobnija (da ne spominjemo činjenicu da je zgrada Narkomfina izgrađena 25 godina prije nego što su zgrade iz doba Hruščova počele da se razvijaju).

Ćelija tipa F dizajnirana je za jednu osobu, maksimalno za par bez djece. Ali ispod nivoa - na prvom (ili da kažem - jedan i po?) spratu zgrade Narkomfina nalaze se ćelije tipa K - za porodice. Tamošnji snimak nije manji od 78 metara. I oni su takođe dvoetažni, a visina plafona u dnevnom boravku je 5 metara. Na fotografiji je pogled sa drugog nivoa stambenog dijela ćelije K-tipa zgrade Narkomfina.

Stambena ćelija tip K. Pogled sa drugog sprata
U stambenoj ćeliji tipa K
Rice. 4. Prozor stambenog prostora ćelije tipa K je istaknut zelenim ovalom.Prozori stambenih zona uparenih ćelija tipa F su istaknuti crvenom i plavom bojom.

Na slici 4, prozor stambenog prostora ćelije tipa K (ima ih ukupno osam) istaknut je zelenim ovalom. A crveno i plavo su prozori uparenih gornjih i donjih ćelija tipa F (ima ih 16 na vrhu i dnu, odnosno ukupno 32).

Zastakljivanje niše za spavanje

Ali ovdje je možda najistaknutija stvar zastakljivanje. Zbog velika površina zastakljivanje ne stvara osjećaj zatvorenog prostora čak ni u malim prostorijama - nebo vam je uvijek pred očima. Sjena s okvira prozora u večernjoj svjetlosti, koja pada na pod, daje divnu suprematističku grafiku. Prostorija je osvetljena sa obe strane: dobra insolacija - važna tačka za avangardu. Osim toga, 1930. tuberkuloza još nije bila poražena. To znači da je kroz ventilaciju veoma važno.

A niša za spavanje bila je jasno vidljiva iz dnevnog dijela i obrnuto. Vrlo ugodan osjećaj otvorenog prostora, u maloj spavaćoj sobi se ne osjećate zaključano. I, naravno, igra geometrijskih oblika je divna - to je praktički suprematizam, praktički Malevič. To je uvijek bilo naglašeno bojama zidova. Jer ako je kuća projektovana u crno-beloj boji na fasadi i hodnicima (beli zidovi i crni stubovi), onda se boja pojavljuje u ćelijama. Da bi razvio shemu boja, arhitekt Ginzburg je pozvao njemačkog stručnjaka iz škole Bauhaus. I stvorio je dvije mogućnosti farbanja zidova: u toplim bojama za neke stanove (žuta i oker) i u hladnim bojama (plava i siva) za druge. Svaki zid, svaka platforma je drugačije ofarbana, što je pojačalo slikovit efekat.

Tačnije, efekat suprematističke skulpture. Avangardna arhitektura ne funkcioniše kao slikarstvo, već kao skulptura - ne postoji jedna tačka sa koje se može posmatrati. U klasičnoj arhitekturi kuće se grade duž crvene linije, priđite sa ulice i pogledajte fasadu. Avangardnu ​​arhitekturu se mora posmatrati iz pokreta, obilaziti sa različitih strana - i tada će geometrijski oblici početi da se igraju. Za avangardu je važan princip tzv. arhitektonskog šetališta. Isto je i u zatvorenom prostoru - avangarda je veoma pogodna za dva nivoa, možete pogledati odozgo i odozdo, i biće drugačiji efekat.

Pa ipak, stambenoj jedinici nešto nedostaje u odnosu na stanove na koje smo navikli. Šta, pitate se? Ima spavaću sobu, kupatilo, dnevni boravak. Samo nema kuhinje! U stvari, tu je bila kuhinja. U zidu dnevnog boravka sakriven je ugradbeni kuhinjski element. Sto se pomjera naprijed ako je potrebno. Čajna kuhinja je, naravno, bila mala, ali najpotrebnija oprema je bila dostupna.

Štoviše, mala veličina čajne kuhinje ne znači uštedu prostora. Uostalom, čak i u ćelijama tipa K od 78 metara, kuhinje su dugačke 5 metara. Na slici 4 možete vidjeti da je ritam velikih kvadratnih prozora dvovisinskih stambenih zona razbijen malim prozorima - to su kuhinje . Pitanje je zašto ne napraviti veću kuhinju na 78 metara? Ovo je urađeno apsolutno namerno, ovo je najvažnija stvar! Da bismo ovo objasnili, hajde da razgovaramo o tome šta je uopšte arhitektonska avangarda.

Avangarda: filozofija arhitekture

Prije Prvog svjetskog rata, najupečatljiviji fenomen u arhitekturi bio je secesija. Moderni arhitekti nisu bili samo esteti, oni su bili veliki inovatori. Ranije se princip dizajna nekako svodio na paralelepiped, ukrašen na ovaj ili onaj način u skladu sa trenutnom modom. Paralelepiped je gradska vila. Paralelepiped i dva simetrična paralelepipeda sa strane - kuća sa rizalitima. Modernizam nudi složenu prostornu kompoziciju, kombinaciju asimetričnih volumena različitih veličina različitih oblika. Osim toga, dizajn je zasnovan na principu iznutra prema van (prvo se dizajnira unutrašnji prostor, a zatim, poput drveta, prerasta u prstenove vanjskih zidova). Kuća u secesijskom stilu isporučena je po sistemu ključ u ruke, sa gotovim namještajem. Sve, uključujući armaturu i vodovod, projektovao je arhitekta. Chic style! Ali prvi Svjetski rat ubio šik stilove. Da ne kažem da je ubila i umjetnost kao takvu. Nakon gasnih napada, svijet nije mogao ostati isti. Čak i zovu tačan datum smrt stare umjetnosti - 1915., kada je napisan Malevičev "Crni kvadrat", čime je stavljena uvjerljiva tačka. Međutim, ubrzo je postalo jasno da je umjetnost žilava stvar. I samo je stari ubijen, klasična umjetnost. Avangarda je ono što ju je zamijenilo. I neko vrijeme se pretvarao da je anti-umjetnost (sada nam je očito da nema “anti”, a i avangarda je umjetnost).

Dakle, u cijelom svijetu patos avangarde je poricanje umjetnosti. Njemačka škola Bauhaus kaže: arhitektura je vrsta dizajna. Odnosno, to više nije umjetnost, radi se samo o funkciji i dizajnu. Jedan od genija avangarde u arhitekturi, Le Corbusier, ovako kaže: „Kuća je mašina za život.“ Fotografija prikazuje model Le Corbusierove žive ćelije u njegovom paviljonu Esprit Nouveau na izložbi u Parizu dekorativne umjetnosti 1925.

Model Le Corbusierove žive ćelije u prirodnoj veličini u njegovom paviljonu Esprit Nouveau na Pariškoj izložbi dekorativnih umjetnosti 1925.

Prototip je bio umetnikov tradicionalni pariski atelje - dvospratna radionica sa mezaninom za spavanje. Ovo nije bilo neuobičajeno na pariskim tavanima. Ali nikome nije palo na pamet da od njih sagradi stambenu zgradu. Ilustracija u časopisu Esprit Nouveau (časopis je objavio sam Le Corbusier) jasno pokazuje ideju ćelije kao elementa sastavljanja kuće.

Le Corbusierova živa ćelija - ilustracija u časopisu Esprit Nouveau

Dakle, autor ideje o stambenim ćelijama nisu sovjetski arhitekti, tvorci zgrade Narkomfina, već Le Corbusier. Iako su Ginzburg i Milinis uspjeli na najoptimalniji način sastaviti ćelije u jedno tijelo. Le Corbusier je odličan teoretičar, formulirao je 5 principa konstruktivističke arhitekture sa kojima su se svi slagali. Ali uprkos svim njegovim zaslugama, nemoguće je reći da su sovjetski arhitekti stajali iza briljantnog Le Corbusier-a. Ovdje na istoj izložbi 1925. u Parizu nalazi se sovjetski paviljon koji je izgradio Konstantin Melnikov:

Paviljon SSSR-a na izložbi dekorativne umetnosti u Parizu, 1925.

Upravo je to postalo senzacija izložbe, a ne Le Corbusierova živa ćelija. Potonje je u potpunosti prošlo nezapaženo - Le Corbusier je morao čekati 30 godina prije nego što je implementirao svoj projekat u Evropi. U isto vrijeme, nakon što je vidio paviljon Melnikovskog, spremao se za odlazak u Rusiju. Evo projekta još jednog genija sovjetske arhitektonske avangarde, Ivana Leonidova: zgrada Narodnog komesarijata teške industrije.

Ivan Leonidov: projekat za zgradu Narodnog komesarijata teške industrije

Podseća me na grad Moskva... Nasleđe avangarde je takođe zanimljivo jer počinju da se grade po nacrtima sovjetskih arhitekata 20-ih tek sada - kada se konačno ukazala tehnička prilika da se sve ovo realizuje. Zgrada Narodnog komesarijata teške industrije je prelepa. Jedan problem - trebao je biti izgrađen na mjestu našeg voljenog GUM-a. "Hirurgija urbanizma", kako ju je nazvao Le Corbusier. Dajte slobodu avangardnim umjetnicima - od Moskve bi malo ostalo. Da, zapravo, sam Le Korbizje je, kada je stigao u Moskvu, otišao kod Kaganoviča, tadašnjeg predsednika Moskovskog gradskog partijskog komiteta, i digao jezivu buku, vičući: zašto se ne bojiš da okreneš svet naglavačke, uništiti sve stare temelje, ali zadržati svoje ruševine, istorijske građevine. Srušiti sve do đavola i ponovo izgraditi (međutim, Le Corbusier je predložio da se isto uradi u Parizu, zbog čega je i poslat iz Pariza). Kaganovič je donio Solomonsku odluku: ne dati Moskvu evropskom pobunjeniku na uništenje, već mu dozvoliti da izgradi jednu stvar. Tako je nastala zgrada Tsentrosojuza na Mjasničkoj, pored koje se sada nalazi spomenik Le Corbusieru. Šteta što je njemu, jednom od svih avangardnih arhitekata, podignut spomenik. Ni Melnikov, ni Ladovski, ni Ginzburg...

Jer dok se Le Corbusier tek spremao da ode u Moskvu nakon izložbe u Parizu, Ginzburgova radionica je već izgradila prvu kuću u kojoj je realizovana ideja o stambenim ćelijama - na Gogolevskom bulevaru (1927-1929), a potom i kuću Narkomfin ( 1928-1930) . Zato što je u SSSR-u 20-ih godina postojala potražnja za arhitektonskom avangardom, ali je u Evropi nije bilo. Upravo na toj izložbi dekorativne umjetnosti u Parizu predstavljen je stil koji je odmah ušao u modu: Art Deco (upravo tako je na francuskom zvučao sam naziv izložbe). Zanimljivo je da je Art Deco u cijelom svijetu bio ispred implementacije avangardnih ideja u arhitekturi, samo je kod nas sve ispalo obrnuto, a Art Deco je postao prijelazni oblik između avangarde i staljinističkog neoklasicizma. . U Art Decou, ​​na primjer, izgrađene su sve prve stanice moskovskog metroa (Park Kultury, Kropotkinskaya, Aerodrom, Mayakovskaya i tako dalje).

Ali 20-ih godina Art Deco se nije mogao pojaviti ovdje. Za razliku od Pariza, gdje su ljudi poslije rata željeli ljepotu, željeli su odmoriti dušu. U SSSR-u nije bilo vremena za odmor. Gradili smo novo društvo, bila nam je potrebna radikalno nova umjetnost i radikalno nova arhitektura. Kod nas se doba avangarde poklopilo sa revolucijom. Patos ruske avangarde nije toliko negacija, ne toliko sahrana stare umjetnosti, koliko stvaranje novog svijeta bez presedana.

Stepenište u zgradi Narkomfina, arhitekti Moses Ginsburg i Ignatius Milinis

Zato je ruska avangarda najkul. Nije visio u bezzračnom prostoru čiste potrage; imao je pouzdano tlo. Potraga za novim oblicima u arhitekturi išla je ruku pod ruku s potragom za novim oblicima života. Arhitektu nije bilo dovoljno izgraditi kuću - izgradio je novo društvo, stvorio novog sovjetskog čovjeka. Eto ko je imao ambicije inžinjera ljudskih duša!

Ne, naravno, avangardne arhitekte su takođe imale čisto pragmatična razmišljanja. Uostalom, u Moskvi je stambena kriza. Nakon premeštanja glavnog grada u Moskvu, ovamo se slio talas pridošlica: to je uključivalo novu birokratiju i seljake koji beže od kolektivizacije. Trebao nam je stan. Kakvo stanovanje? Prije revolucije sve je bilo jasno: neki su se zbili po barakama i barakama. Drugi koji su to mogli da priušte živeli su poput Filipa Filipovića u sedam soba. Nakon revolucije, Filip Filippovič je "zgusnut" - tako su se pojavili komunalni stanovi.

U ovim zajedničkim stanovima prve spontane komune nastale su 1920-ih godina. Samo, pod uticajem komunističke ideje, ljudi su počeli da žive od dijeljenja. Istina, ova inicijativa je brzo nestala: odjednom je nastalo previše domaćih svađa. No, arhitekte su odlučile da komune nisu zaživjele jer su prostorije neprikladne. A ako nađete odgovarajuće prostorije, onda...

Tu na scenu stupaju avangardni umjetnici sa svojim nevjerovatnim, revolucionarnim idejama za novu arhitekturu i novo društvo koje treba da živi po principu komune. Pojavljuje se ideja socijalizacije svakodnevnog života. Arhitekta Ivan Nikolaev gradi zajedničku kuću na današnjoj Ordžonikidzeovoj ulici - studentski dom za tekstilni institut.

Arhitekta Ivan Nikolaev. Javni blok komunalne kuće - studentski dom tekstilnog zavoda

Princip arhitektonskog konstruktivizma: prvo odredite funkciju prostorije, a zatim dizajn. To je, međutim, došlo iz secesije, gdje je kuća također „rasla“ iznutra prema van. I tako Ivan Nikolaev ne gradi zgradu, već izmišlja način života za studente. Kabine za spavanje - 6 kvadratnih metara za dvoje. Zabranjeno je boraviti u njima danju, zabranjeno je čuvati lične stvari - a tamo nema nigdje. Cijeli život treba da se odvija u društvenom bloku. Dnevna rutina je sljedeća: ujutro su svi ustajali na signal, izlazili iz ćelija i u pidžamama hodali dugačkim hodnikom na vježbanje, pa pod tuš i tek onda do ormarića u kojima se čuva lična odjeća. Presvukli su se i svi zajedno otišli u trpezariju. Trebate se oprati? Postoji javna praonica rublja. Tu je i vrtić za djecu. Sav život je mehaniziran i socijaliziran! Možda sada ideja o vrtiću, jaslicama i praonici više nije upečatljiva. Ali moramo shvatiti da je sve ovo izum ere avangarde; ništa slično nije jednostavno postojalo prije. A avangardni arhitekti su o svemu tome posebno razmišljali kako bi žene oslobodili kuhinjskog ropstva, kako bi došlo do univerzalne jednakosti i jedinstva građana. nova zemlja... U 20-im godinama sovjetski sociolozi, zajedno sa sovjetskim arhitektima, ozbiljno su raspravljali o tome da li je potrebno da djeca uopće poznaju svoje majke. O tatama nije bilo govora - činjenica da će u SSSR-u porodica uskoro izumrijeti kao atavizam - to je bilo praktično riješeno pitanje.

Ovaj čin je dobro prošao kod učenika. Nisu bili skloni živjeti u komuni i, općenito, postati materijal za veliki društveni eksperiment. Ali kada su pokušali da sagrade slične zajedničke kuće za odrasle porodične ljude, ništa nije išlo. Sovjetski narod je odbio da se obnovi na novi način. Odbili su jesti u javnim menzama, veći dio dana provoditi u javnom bloku, sunčati se u javnim solarijumima koji se nalaze na krovovima (možda zbog vječne bljuzgavice, kiše i snijega - klima u Moskvi se takođe pokazala neumoljivom za hrabri komunistički eksperiment, baš kao i And ljudska psihologija). Ovi neodgovorni ljudi su, na udicu, u svoje žive ćelije unijeli nekakve primuse, fikuse i druge malograđanske gluposti. I idemo...

Dakle, tvorci Narkomfin kuće, namenjene zaposlenima Narodnog komesarijata finansija - arhitekta Ginzburg i njegov naručilac Narodni komesar finansija Nikolaj Miljutin - bili su ljudi, iako i veoma kreativni i smeli, ali ipak mudri. Oni su napravili korak unazad. A kuća Narkomfin još uvijek nije komunalna, već takozvana prijelazna kuća.

Povratak u kuću Narkomfina

Ni najmanje žive ćelije kuće Narkomfin nikako nisu kabina za spavanje, one su 34, a ne 6 metara. S druge strane, ostao je princip da stambeni prostor treba da diktira način života i kovanja novog sovjetskog čoveka. Vratimo se na izgled i prozore. Prozori svih spavaćih niša nalaze se duž jednog zida i okrenuti su prema istoku. Ako je spavaća soba mala, a prozori gledaju na istok, a krevet je nemoguće postaviti tako da svjetlost ne pada na njega, koliko dugo ćete spavati? Štoviše, zavjese su bile isključene u tako modernoj avangardnoj kući. Pa, nema smisla izležati se sovjetskom čoveku! Moramo da podstaknemo industriju. U slučaju Narodnog komesarijata finansija - raspodijelite novac. I niski strop u nišama za spavanje ovdje dobro dolazi. Ako ste odspavali, nemojte ostati u niši, idite u dnevni boravak. A u dnevnom boravku se nalazi ogroman prozor, skoro potpuno zastakljen, okrenut prema zapadu. Uveče posle posla dolazite - ovde je svetlo, možete se prepustiti nekim korisnim aktivnostima. Čitajte, obrazujte se. Pa da bi se i žene obrazovale, a ne da se motaju oko šporeta, treba da napravimo kuhinju u kojoj se najviše može nešto zagrejati. Kuća je imala javnu trpezariju na kraju gornjeg hodnika. A u donjem hodniku je bio kafić. „Mnogi su jeli u kafiću, a mnogi su dolazili u trpezariju sa činijama i donosili kući topli ručak“, priseća se Ekaterina Milyutina. “Dakle, ako ste večerali u kući svojih komšija, hrana je bila potpuno ista kao kod kuće.”

Maketa kuće Narkomfin, istočna fasada: Lijevo je javni blok - zasebna zgrada sa ogromnim vitražom, povezana sa stambenim natkrivenom galerijom na nivou drugog sprata.

Kao iu komunalnim kućama, iu Narkomfinu je planirano postavljanje javne menze i prostorija za razne vrste zajedničko slobodno vrijeme. Istina, na kraju je tu bio smješten vrtić, za koji nikada nije izgrađena posebna zgrada, iako je to bilo planirano.

Rampa (nadvožnjak) i vitraž javne zgrade zgrade Narkomfina

Iz memoara Ekaterine Milyutine: „Uz stambenu zgradu nalazio se vrtić. Prošli smo tamo kroz prolaz na drugom spratu, ne izlazeći iz kuće na ulici. U centru vrtića nalazila se velika prostorija - hol, u kojoj su zidovi bili visoki četiri sprata - do krova, jedan zid (sjeverni) je bio staklen, drugi (istočni) je bio ukrašen freskom, a duž zapadno je bio krivudavi nadvožnjak sa ogradom, odakle se ulazilo u male prostorije. Tamo su djeca jela, spavala i hodala po ravnom krovu s kojeg su se vidjela okolna avlija i nebo. Bilo je ograđeno mrežom da ne padnemo. Po lošem vremenu sva su djeca bila u velikoj sali na prvom spratu, gledala ogromnu fresku, igrala se, pjevala, slušala muziku, gledala predstave.” Zar vas to ne iznenađuje? A ako uzmete u obzir da prije uopće nije bilo vrtića, a sve je izmišljeno u hodu?

Uglavnom, dosta je bilo predviđeno za udobnost osobe koja je tek izašla iz kasarne. Na primjer, ista praonica - doduše ne baš u dvorištu, ali u blizini baštenskog prstena, do nje je potrebno 3-4 minute hoda. U suprotnom, uopšte niste morali da napuštate kuću. Mogli biste čak i udahnuti malo zraka i prošetati bez napuštanja kuće. U nivou donjeg hodnika otvorena je terasa namenjena posebno za šetnju (međutim, bilo je veoma teško naterati stanovnike da tamo prestanu da spremaju razne vrste smeća. Ideja avangardnih arhitekata - da odu kao što je moguće manje skladišnog prostora da novi sovjetski čovjek ne bi robovao stvarima - ponovo se susreo s buržoaskom psihologijom). Drugo mjesto za hodanje bio je krov. Ravan, upotrebljiv krov je najvažniji element avangardne arhitekture.

Inače, ovako izgleda kuća u Marseilleu, koja je već dosta poslije Drugog svjetskog rata, koju je 50-ih godina izgradio Le Corbusier, koji je konačno testirao ideju svojih ćelija. Kuća nosi romantični naziv Stambena jedinica, ali, kao što već znamo, to je normalno za avangardu.

Marseille, Le Corbusier stambena jedinica

A ovako izgleda raspored ove kuće. Le Corbusierova kompozicija je drugačija, manje ekonomična, od Ginzburgove. Kao rezultat toga, kuća je mnogo šira. Zajednički hodnik u sredini. A pruža i javni prostor - u francuskom stilu, trgovine. Slažem se, avangarda više odgovara sovjetskoj verziji sa svojom društvenom sviješću i odvažnim pokušajem radikalnog restrukturiranja života.

Raspored stambenih ćelija Le Corbusier-a

Od čega je izgrađena kuća Narkomfina?

Pa zašto je zgrada Narkomfina u tako žalosnom stanju? zamjenik Gradonačelnik Marat Khusnulin tvrdi da je to zato što su građevinski materijali avangarde slama, trska i smeće. Ovo, naravno, nije tačno. Ili bolje rečeno, poluistina.

Beton je krajem 20-ih u SSSR-u bio znatno skuplji od cigle. Na kraju krajeva, još uvijek ima malo betonskih postrojenja u zemlji. Ali beton je u modi jer, za razliku od cigle, dozvoljava arhitektima da eksperimentišu. Pet principa konstruktivizma koje je formulirao Le Corbusier (najmanje četiri) ne mogu se implementirati bez konkretnog:

1) okvirna konstrukcija, kod koje fasada ne funkcioniše kao nosivi zidovi i može se projektovati na bilo koji način;

(U zgradi Tsentrosoyuz, koju je izgradio Le Corbusier, kao iu kući Narkomfin, okvir su stubovi na kojima kuća stoji i na koje su pričvršćeni podovi. Vanjski zidovi sa konstruktivne tačke gledišta nisu bitni, oni su samo obloge).

Zgrada Tsentrosoyuz, arhitekt Le Corbusier

2) otvoreni plan;

(Ako nema nosivih zidova, šta vas onda sprečava da unutra ugradite pregrade kako želite?)

3) kontinuirano horizontalno trakasto zastakljivanje;

(Ako je zid nosivi, kako se može sastojati od punog stakla? Ali ako je vanjski zid samo obložen, zašto onda ne).

4) kuća mora biti podignuta iznad tla na stubovima (koji su, u stvari, okvir).

Oni jadni arhitekti koji nisu mogli sami sebi da izbiju moderni armirani beton mogli su samo da kamufliraju svoju ciglu „siroče“ ispod njega.

Arhitekta Vladimir Vladimirov, gradeći svoj rekreacioni centar u fabrici Kompressor, kamuflirao je ciglu da izgleda kao moderan beton

Iluziju armiranog betona stvorio je ne samo izdašan sloj žbuke, već i kontinuirano zastakljivanje – međutim, okomito i postavljeno izvana, izvan nosivog zida.

Pa, Narodni komesarijat finansija je imao više novca. Istina, morali su i štedjeti. Zato kuću treba učiniti što užom. A korišteni betonski blokovi nisu bili čvrsti, već šuplji. Što je čak i za podove - komunikacije se savršeno uklapaju u unutrašnjost. Ali to je loše za zidove, jer im je potrebna toplinska izolacija. Šupljine su bile ispunjene trskom i slamom - to su komprimovani blokovi trske i slame ispunjeni gipsom. To je ovu izolaciju, morate shvatiti, koju je Khusnulin imao na umu... Kao rezultat toga, kuća se pokazala vrlo toplom. Istina, zvučna izolacija je problem. No, sjećamo se da arhitekti avangarde nisu željeli posebno izolirati ljude jedni od drugih, već su, naprotiv, sanjali o svakodnevnom druženju. Nevolja je u tome što trska i slama previše upijaju vodu, a voda uništava beton. Ginzburg je nešto predvidio u tom smislu: pod prozorima su napravljeni uski „balkoni“ na kojima je zasađena trava - njeno korijenje je isisavalo vlagu iz zidova. Ipak, betonska kuća zahtijeva stalno održavanje: s vremena na vrijeme treba je malterisati i farbati.

U gladnim 20-im godinama nisu ostvareni svi grandiozni planovi Narkomfin kuće. Na primjer, planirano je napraviti standardni namještaj posebno za kuću - veliki avangardni arhitekta El Lissitzky sam je razvio projekat. To su bili multifunkcionalni elementi - kakve sada proizvodi IKEA. Nije bilo dovoljno novca za ovo.

Ali svi ovi nedostaci su manji u odnosu na grandiozni događaj: u kući Narkomfin smo uspjeli implementirati svih pet, naizgled čisto teorijski principi Le Corbusier!

Okvir (crni stubovi koji prolaze kroz njih otvorena galerija i zajednički hodnici) - da. Postoji kontinuirano trakasto zastakljivanje, postoji otvoreni plan, postoji ravan upotrebljiv krov (peti princip Le Corbusier-a). A kuća Narkomfina podignuta je na stubovima u zrak. Ideja da ljudsko stanovanje treba da lebdi, a ne da bude prikovano za zemlju je ostvarena!

Ispod zgrade Narkomfina. Za arhitektonsko šetalište - vrlo povoljno

Stanari zgrade Narkomfina

Dva gornja balkona, spojena tankim stubovima, pripadala su umjetniku Deineki

Takva moderna kuća jednostavno nije mogla ostati čisto odjelna. Ionako u njemu nema previše stambenih ćelija: 8 porodičnih i 32 za samce i još par dvoetažnih ćelija na tri nivoa na krajevima... Finansije RSFRS očigledno ne bi bile dovoljne za sve radnike Narodnog komesarijata. A onda je, mimo teze, stambene ćelije zauzela nova sovjetska nomenklatura. Narodni komesar pravde SSSR-a Krilenko, Narodni komesar pravde RSFSR Antonov-Ovčienko, predsednik Upravnog odbora Državne banke Sokolov, predsednik Državnog planskog odbora Karp, narodni komesar poljoprivrede Lisitsin, predsednik Veća naroda Komesari Sulimov, bivši narodni komesar zdravlja Semaško, umetnik sa suprugom, solista Boljšoj teatar Insarova, glavni hirurg Sovjetska armija Višnjevskog, glumice Bgan itd. i tako dalje. I, naravno, sami kreatori: arhitekta Moses Ginzburg i narodni komesar finansija Nikolaj Miljutin. Iz memoara Miljutinove ćerke: „Kuća je bila naš svet - cela kompanija se selila iz jednog stana u drugi. ... Često smo posećivali Višnjevske. Supruga poznatog hirurga naučila nas je da igramo Scrabble i čitala nam engleske dečije knjige. Ali najjači utisak na nas je ostavila komunikacija sa porodicom Deineka. Njegova supruga Sima pokazala nam je njegove slike, ali ono što nas je šokiralo nisu slike, već automobil kojim se vozila. Auto je bio nizak, sa poklopcem koji se otvara i gomilom dugmadi i poluga. Obično su je držali u garaži, ali ako je Sima trebalo nešto da uzme iz stana ili odnese tamo, iskočila bi iz auta i, ne skidajući kacigu i ogromne naočare, uletela u kuću. Već smo se motali oko auta, gledali ga, dodirivali sve poluge i dugmad i trubili, osjećajući se kao apsolutni Amerikanci.”

Supruga Aleksandra Deineke Sima u kući Narkomfina

Stan samih Miljutinovih je verovatno najzanimljivija stvar u kući. Ovo je bio prvi penthouse u SSSR-u. U početku, ništa slično nije planirano na krovu - samo solarijum i šaht za ventilacionu opremu. Ali kada se ispostavilo da su sredstva za izgradnju iscrpljena, a nema novca za kupovinu uvozne opreme za ventilaciju, kabina nije bila potrebna. I Miljutin je odlučio da ga iskoristi, podelivši ga između malog hostela i sopstvenog stana. Sam je dizajnirao i platio za oboje. Štaviše, ako je Milyutin, biće porodični čovek, jednostavno bi uzeo jednu od "porodičnih" ćelija tipa K, značajno bi dobio na snimku. Tamo, koliko se sjećamo, 78 metara. A ceo Miljutinov penthaus je udaljen 50 metara.

Penthaus Nikolaja Miljutina na krovu zgrade Narkomfina

Drugi nivo je bio međusprat u obliku slova L u vidu uske galerije iznad dnevne sobe i širokog stambenog „krila“ iznad kuhinje. Sa galerije su lijepo visile ukrasne biljke.

Postojala je posebna shema boja. Iz knjige Ekaterine Milyutine „Renesansni čovek“: „Otac je provodio sate i sate dok nije postigao raspon koji mu je odgovarao. Trpezarija i galerija su imale ultramarin plafon sa lila nijansom. Pri zalasku sunca, po lepom vremenu, plafon se stopio sa nebom. Sivo-plavi i sivo-zeleni zidovi, gotovo nevidljivi oku, proširili su prostor. Ova shema boja bila je toliko složena i bogata da je niko nije mogao ponoviti. Poslije rata uspjeli smo napraviti popravke samo zato što su boje koje je moj otac pomiješao, osušile, mljevene u prah i sakrivene ispod kade nekim čudom opstale. Prostor u stanu je „tekao“ od kata do sprata, zadržavajući simetričnu boju zidova. Južni i sjeverni zid su bili sivkasto-plavkasti, istočni i zapadni zid su bili sivkasto-zelenkasti. Izuzetak su bili sivkasto-zelenkasti pojas (odvaja galeriju od blagovaonice) i dvije spavaće sobe smještene na drugom spratu. Spavaće sobe su bile oslikane šahovnicom: jedna je imala plavu tavanicu i sivkaste zidove; u drugom je plafon sivkast, a zidovi plavi. Proporcije prostorija su bile takve, a prozori su napravljeni tako da gdje god da se nalazite uvijek vidite nebo.”

Gornji nivo Miljutinovog penthausa

Miljutin je sam dizajnirao i nameštaj. Na primjer, okretna stolica (inovacija bez presedana u to vrijeme) ili hrastova komoda u obliku visećeg zida. Imao je prozor, tako da se hrana servirala iz kuhinje preko bifea. „Pošto je u mladosti bio stolar, on [Miljutin] je zadržao ljubav prema radu sa drvetom tokom celog života“, piše Ekaterina Milutina. — Napravio namještaj za spavaću sobu Dine Matvejevne (njegova supruga - prim. SDH), police za knjige do galerije, jedrilica sa pet sedišta. ... Izumitelj koji ima niz patenata (na primjer, izumio je sistem za pričvršćivanje pozorišne zavjese, stvorio uređaj za ventilaciju koji se koristi u kući Narkomfin, izumio uređaj za pojačavanje osvjetljenja u sjeni i patentirao dvostranu kvaku na vratima , čime je smanjena cijena masovne izgradnje"...

Bife sa izlogom po dizajnu Milyutina

Nikolaj Aleksandrovič je zaista bio čovek renesanse. Šta je nedostajalo njegovoj bogatoj biografiji! Bila bi šteta ne ispričati malo o njoj. Sin vlasnika ribarnice, kao dječak je pobjegao na brod i oplovio svijet kao koliba. Naučio stolariju. Zatim je upisao Slobodnu politehniku, Arhitektonski fakultet. Tamo je bio na čelu boljševičke grupe socijaldemokratskog kruga. 1909. godine, napuštajući arhitekturu, zbog čega je kasnije strašno požalio, upisuje se u Stieglitz Art School, specijalizirajući se za vajara, dekoratora, slikara. Slikao je divne pejzaže. Zatim je nastavio dalje studirati - na Černjajevljevim tečajevima opšteg obrazovanja, nakon čega je postao sekretar upravnog odbora Fonda zdravstvenog osiguranja u fabrici Putilov. Pripremao je Oktobarski ustanak u Petrogradu i lično komandovao jurišom Crvene garde Winter Palace ispod svoda štaba (njegova sećanja na ovaj događaj). Zatim je postao ministar finansija (iako je imao samo iskustvo u upravljanju fondom zdravstvenog osiguranja). I pametan ministar! Uspješno sprovedena reforma gotovine i budžeta... Pa ipak velika ljubavŽivot Nikolaja Aleksandroviča postao je arhitektura. Postao je glavni ideolog sovjetske arhitekture, a njegova knjiga "Sotsgorod" spomenik je povijesti urbanog planiranja (npr. "Linearni grad" Le Corbusiera napisan je pod velikim utjecajem Miljutinove teorije linearnog grada) . Ova knjiga se i dalje citira u udžbenicima urbanizma.

Pogled sa gornje galerije na dnevni boravak u Miljutinovom stanu

Ideje Nikolaja Aleksandroviča bile su potpuno u duhu arhitektonske avangarde: „Problem novog naseljavanja čovečanstva moraćemo da rešimo tako što ćemo uništiti za nas besmislenu centralizaciju industrijske proizvodnje koja će izroditi moderne gradove. Uporedo sa uništavanjem centralizacije (koncentracije) proizvodnje, nestaće i centralizacija stanovanja (grada). ... Grad i selo pružiće ruke jedno drugom. ... Izgled novog naselja a preuređenje postojećih će se svesti na uspostavljanje glavnih traka - zona budućeg sela. ... Ove zone treba da budu locirane po sledećem redosledu:

1) teritorija željezničke pruge(prvenstvo prolaza);

2) zona industrijskih i komunalnih preduzeća, skladišta, staničnih zgrada, kao i srodnih naučno-tehničkih

obrazovne institucije;

3) zelena traka (zaštitna zona) sa autoputem;

4) stambeni prostor u kojem će se nalaziti:

a) pojas javnih ustanova (menze, ambulante, prostorije gradskog vijeća itd.)

b) traka stambenih zgrada;

c) dječji prostor (tj. jaslice, vrtići, internati)

5) parkovsko područje sa sadržajima za rekreaciju, terenima za fizičko vaspitanje, bazenima i sl.

6) zona baštenskih i mlečnih farmi (polja za navodnjavanje, farme i slična poljoprivredna preduzeća).

Meteorolozi moraju odgovoriti gdje i kako da se grade... kako bi stvorili zdrav, sunčan život za ljude. Recimo da smo odabrali manje-više povoljno mjesto i da ćemo graditi grad. Ali pitanje je, kada ga izgradimo, neće li se tu nešto promijeniti? Na primjer, stvaranje jezera udaljenog 30-40 km neće promijeniti klimu tog područja, ili izgradnja elektrane u Magnitogorsku neće utjecati na insolaciju i vlažnost zraka (magla), pa čak i na smjer vjetra i temperaturne uslove. Ako nauka može dati odgovore na ova pitanja, onda ih moramo znati. ...

Ako su zelene zone povezane, ako se zbliže, one međusobno usisavaju zrak i ioniziraju ga. Ako to nije slučaj, njihova uloga se smanjuje, 9/10 vrijednosti ove zone nestaje. To ne znači da je potrebno organizovati poseban sistem parkova, ali kvartovsko zelenilo treba da teče u kontinuiranom toku i to treba naglasiti u planu. Zahvaljujući promjeni temperature na kamenju i zelenilu, postiže se određeno strujanje zraka i na taj način se prostori ventiliraju, što daje izuzetno korisne rezultate. ...

Novi način života mora se roditi kao prirodna posljedica nove organizacije rada i stanovanja, kao posljedica dobre organizacije institucija za socijalizirano servisiranje svakodnevnih potreba stanovništva.”

Galerija na najvišem nivou Miljutinovog penthausa u zgradi Narkomfina

Ova divna knjiga doživjela je tužnu sudbinu. Činjenica je da se Nikolaj Aleksandrovič uvijek zalagao za neke proganjane ljude. I proganjan od prvih godina Sovjetska vlast bilo ih je poprilično... Upravo zbog toga, shvativši da se sve ovo posredovanje neće dobro završiti, Miljutinova ga je prva žena napustila. Ali on, koji je upao u Zimski dvorac, osećao se u pravu i odbijao je da shvati da su se vremena promenila. Tako je Nikolaj Aleksandrovič posvetio svoj „Sotsgorod“ prijatelju nad kojim su se nadvili oblaci - članu Centralnog komiteta i Politbiroa Smirnovu, koji se protivio politici razvlaštenja, pa čak i imao nerazboritost da kaže: „A kako to da u takvom velika zemlja ne postoji osoba koja bi mogla ukloniti Staljina? Godine 1933. Smirnov je uklonjen iz Centralnog komiteta i uklonjen sa posla (uskoro će biti uhapšen, a zatim streljan). A knjiga posvećena njemu - "Sotsgorod" - upravo je ugledala svjetlo dana. A sada se već uklanja iz biblioteka i prodavnica. Dobro je da je neko uspeo da iznese knjigu iz SSSR-a - pa da je bar "Sotsgorod" sačuvan kao bibliografski raritet.

Sam Miljutin biva smenjen sa nekih pozicija, a degradiran sa drugih. Uskoro će biti uhapšen. „Već nekoliko godina Nikolaj Aleksandrovič spava s pištoljem ispod jastuka, izjavljujući: „Neću se predati živa“, priseća se Ekaterina Miljutina. — Iz našeg stana postoje tri izlaza na krov. Na dači je živio u šatoru sa tunelom do ulice, a ulogu psa igrala je vučica Mara, koja ga je odgojila i bila beskrajno odana, i koja nikoga nije puštala neprimjetno. Za godinu dana Miljutin je ostario duplo više.”

Istovremeno, pošto sada ima dosta slobodnog vremena, ostvaruje stari san - diplomira na Moskovskom arhitektonskom institutu kao eksterni student. Istovremeno radi na izgradnji Palate Sovjeta kao zamjenik. Glavni arhitekta i voditelj projektantske radionice. A kada počne rat, pokušava da smisli novu liniju aktivnosti: rehabilitaciju osoba sa teškim invaliditetom. Potrebno ih je prekvalificirati za one specijalnosti koje su u okviru njihovih mogućnosti. Dobiti posao. Napravite kolonije za njih. Miljutin je, međutim, učinio istu stvar u Građanskom zakoniku - i tada je Lenjin podržao njegovu inicijativu. Sada Miljutinovo pismo sovjetskoj vladi ostaje bez odgovora. On se, međutim, ubrzo razboli i skoro odmah umire. Manje od 53 godine. Njegova druga supruga Dina Matveevna prisjeća se sahrane: „Bio je hladan jesenji dan 1942. godine u najteže vrijeme rata. Mnogi Moskovljani su i dalje bili evakuisani, i bilo je teško očekivati ​​da će se mnogo ljudi okupiti na sahrani. Odjednom se na groblju Novodeviči pojavila velika grupa ljudi sa cvijećem i vijencima. To su bili predstavnici saradnje osoba sa invaliditetom.” Generalno, kupac kuće Narkomfin, Nikolaj Miljutin, bio je zanimljiva osoba...

Nikolaj Aleksandrovič Miljutin

Što se tiče sudbine kuće, nakon rata je počela da propada. Iz memoara Ekaterine Milyutine: „Zbog stambene krize koja je nastupila nakon rata, izgrađen je prvi sprat, čak su iskopani i podrumi, što je bilo u suprotnosti sa samom idejom ​svetlog, higijenskog, ventiliranog i osvijetljenog stanovanja na obje strane. Stanove za samce uselile su porodice, porodični stanovi su pretvoreni u komunalne. Menza koja je opsluživala stanare kuće je prestala da postoji. Umjesto toga, na petom spratu napravili su zajedničku kuhinju sa redovima peći i korita. Vrtić je zatvoren, komunalna zgrada je pretvorena u štampariju. Praonica je očuvana, ali je postepeno prestala da služi stanarima. Na kraju je kuća predata stambenom uredu, ofarbana nezamislivom žutom bojom, a popravci su prekinuti.”

Zato kuća izgleda loše. Ne zato što su materijali loši, već zato što nisu popravljeni... Sada je sva nada za restauraciju. Malo je vjerovatno da će vanjski zidovi biti spašeni, ali sjećamo se da je ovo samo obloga. Okvir je u dobrom stanju. Ćelije unutra se takođe mogu dovesti u red. Entuzijasti su se bavili ovim pitanjem, posebno unuk Mojsija Ginzburga, arhitekta Aleksej Vladimirovič Ginzburg. Modeli na fotografiji ilustriraju njegov projekat restauracije. Pa, sačekajmo! Možda će upravo ovo remek-delo ere konstruktivizma biti spaseno, za razliku od mnogih drugih...

Irina Strelnikova #Potpuno drugačiji obilazak grada Moskve

Sa krova zgrade Narkomfina pruža se pogled na arhitekturu sljedeće generacije - staljinistički art deco (neke visoke zgrade se tumače kao staljinistički imperij stil, ali ovo je ipak prilično zakasneli art deco)

P.S. Era avangarde u arhitekturi završila je naglo i preko noći - 1934. godine. Međutim, kako u bioskopu, tako iu muzici i u književnosti. Svaka vrsta umjetnosti imala je svoj „ekser u kovčeg avangarde“ (na primjer, za kino to je bio film „Čapajev“). Za sovjetsku arhitekturu, takav vrhunac bila je kuća arhitekte Žoltovskog na Mokhovaya. Ova kuća, veoma slična Loggia Del Capitani arhitekte Andrea Palladija iz 16. veka, bila je, naravno, povratak u istoriju arhitekture. Ali to je bilo mnogo više u skladu sa Staljinovim ukusima i novim ambicijama sovjetskog carstva. I od tada je postalo moguće graditi samo na ovaj način: sa stupovima, kapitelima, lukovima, klasičnim ili carskim dekorom... Kao prijelazna opcija - art deco. Avangarda je ubijena pri poletanju. Ali ipak, nevjerovatno mnogo toga je izgrađeno za tako kratko vrijeme. I neverovatno inovativan. Zapravo, mi sada živimo u skladu sa razvojem avangarde, iako to nismo uvijek svjesni.

Kuća na Mokhovaya je "ekser u kovčeg avangarde" Loggia Del Capitanio
Trenutna drzava kuće Narkomfina
Stepenište je još uvijek lijepo
Ovako izgleda galerija za šetnju stanara kuće čiji je izlaz iz donjeg hodnika
Raspored stambenih ćelija

P.P.S. I ovdje nije loše dokumentarac o kući Narkomfin - u videu možete jasno vidjeti kako sve funkcionira.

Posvećeno legendarnoj kući Narkomfin velika količina publikacije. U zapadnim izvorima, njegove opise često prate definicije "utopija" i "utopijski" engleski utopijski stambeni projekat. Kuća Narkomfin je 2006. godine uvrštena na “World Mons Watch List of 100 najugroženijih lokaliteta” - Listu svjetskih spomenika kulture koji su u opasnosti od izumiranja. Od 2010. godine neki od praznih stanova iznajmljuju se kao radionice ili stambeni prostori, u kojima je uglavnom živjela “kreativna omladina koja nije ravnodušna prema arhitektonskom remek-djelu”. Na krovu se održavaju časovi joge, pojavio se co-working prostor i kafić, organizuju se i predavanja i seminari, a tamo će vam napraviti i manikir. Na naš zahtev, Sergej Sokolski se prisetio istorije zgrade i pogledao šta se tamo sada dešava. Na gornjoj fotografiji—Kuća Narkomfin u decembru 2015. U prvom planu je komunalni blok, u pozadini stambeni blok.

U projektnoj dokumentaciji kuća je nazvana 2. dom Vijeća narodnih komesara i planirana je kao multifunkcionalni kompleks koji se sastoji od četiri dijela koji obavljaju različite funkcije: stambeni blok, komunalni blok (koji je uključivao biblioteku, blagovaonicu i fiskulturna sala), dječija zgrada (vrtić i jaslice) - nije izgrađena i naknadno je djelimično zauzela komunalni blok, a na njenoj teritoriji se nalazi samostalno servisno dvorište sa mehaničkom vešeronicom, sušionicom i garažom. Prema planu, kuća je trebala biti okružena prostranim parkovskim prostorom. Fotografija iznad prikazuje pogled sa ulice Maly Konyushkovsky.

Da, ova zgrada i sada izgleda neobično, ali je početkom 1930-ih - kuća je završena 1931. - potresla je maštu. Ravne, lakonske fasade znak su avangardne arhitekture, zastakljivanje traka je dovelo Moskovljane u omamljenost - nisu mogli razumjeti kako zidovi u kući mogu počivati ​​na staklu. Cijela Narkomfin kuća kao da je iskoračila sa Maljevičevog platna - geometrijske figure, suspendovan u praznom prostoru, uhvaćen i uhvaćen u forme arhitektonskog kompleksa...

“Stambena zgrada, bivši Narkomfin. Novinski bulevar, 25, zgrada 1. Arhitekti Moses Ginzburg, Ignatius Milinis. 1928 - 1930s. Kulturno naslijeđe od regionalnog značaja. Podliježe zaštiti države. Stanje: hitno.»

Šta je razlog njegovog neobičnog izgleda? Autori kuće su arhitekti Moses Ginzburg I Ignatius Milinis, članovi kreativne organizacije “Udruženje modernih arhitekata” (OSA). Programska ideja Udruženja je bila da izgled zgrade sada u potpunosti određuje njen unutrašnji sadržaj, ukratko, njena funkcija. Arhitekti “nove” Moskve stvarali su iznutra prema van: prvo popunjavanje, a potom formu. Ovaj pristup se radikalno razlikovao od prethodnog, po kojem je Moskva građena vekovima, a u kojem je u prvi plan stavljena vanjska atraktivnost zgrade. Moskovljani, navikli na gospodske palate sa lavljim licima na fasadama i otmjene vile u stilu secesije, sa čuđenjem su gledali u Narkomfin kuću. Sve u njegovom izgledu oličavalo je službu Funkcije - muze i boginje konstruktivista.

Paralelepiped je stambeni blok sa „ćelijskim” stanovima, kocka je komunalni ili javni blok (biblioteka, trpezarija, teretana, kafić na krovu). Vrtić nikada nije izgrađen, ali se na rubu dvorišta pojavila automatska praonica - njena zgrada je i dalje netaknuta (kućica bliže baštenskom prstenu, u blizini imanja Šaljapin). Kuća Narkomfin postala je pravi, u punom smislu te riječi, stambeni kompleks - prvi u Moskvi! Za Moskovljane ranih 1930-ih on je bio nešto sasvim neobično...!

Šta je još bilo novo: u početku, kada je kuća tek izgrađena, činilo se da visi u zraku na visini od dva i po metra. Prvog kata nije bilo, njegovo mjesto zauzimali su okrugli stubovi - nosive konstrukcije na koje je kuća počivala. To je učinjeno iz nekoliko razloga. Prvo, arhitekte nisu htele da remete postojeći pejzaž. Kuća Narkomfin nalazi se na teritoriji antičkog parka bivšeg imanjaŠaljapin, koji se glatko spušta iz baštenskog prstena u reku Presnju. Uklanjanjem prvog sprata, arhitekte su obezbedile da park bude vidljiv sa bilo kog mesta u okolini kuće, štoviše, moglo se slobodno šetati parkom, a da ne naleti na kuću. Drugo, sam Ginzburg je smatrao da je prvi sprat kuće (u bilo kojoj kući, ne samo u ovoj) u principu neprikladan za život. Kuća Narkomfin ima samo dvije dodirne tačke sa zemljom - dva ulaza na krajevima, kroz jedan od kojih ćemo sada vi i ja ući.

Četrdesetih godina 20. stoljeća, zbog akutne stambene nestašice, svi rasponi između potpornih stubova prvog kata dograđeni su dodatnim stanovima, koji su djelimično uvučeni u podrum. U zajedničko predvorje ovih stanova (jedan za dva stana) se moglo ući sa ulice spuštanjem četiri stepenice. Tako je skoro odmah narušen projekat društvenog i svakodnevnog života prvog stambenog kompleksa u Moskvi, koji su razvili autori. Na slici iznad - lijevo je Narkomfin House, desno - trgovački centar Novinsky Passage.

Park imanja Chaliapin. Ili bolje rečeno, ono što je od njega ostalo. Samo imanje je u daljini, iza drveća, sa fasadom okrenutom prema Novinskom bulevaru.

Fotografija iznad prikazuje topao prijelaz između stambenih i komunalnih blokova. Sada je u zapuštenom stanju i nije u upotrebi.

Z a prebrojavanje stubova prvog sprata i otvorenog prostora između njih stvarali su vizuelni utisak da stambeni blok lebdi u vazduhu. Zajedno sa nadgradnjom mosta na ravnom krovu i snježnobijelom bojom fasada, to mu je davalo sličnost s brodom, koji je fiksiran u neslužbenom nazivu kuće - "kuća-parobrod", "kuća-brod" . Na fotografiji su južno orijentisani balkoni krajnjih ćelija tipa 2F.

Stambeni blok, istočna fasada .

Treba napomenuti da je populacija stanovnika bila donekle homogena samo u prvim godinama nakon useljenja u kuću. Nakon hapšenja kasnih 1930-ih i Drugog svjetskog rata, to se značajno promijenilo. Gotovo svi trosobni stanovi na donjim spratovima pretvoreni su u komunalne stanove. Kako Ekaterina Milyutina piše u svojim memoarima o kući Narkomfin: “...stanove za samce uselile su porodice, porodične stanove postale su komunalne. Umjesto zatvorene trpezarije (komunalne zgrade), na petom spratu je postavljena zajednička kuhinja sa nizovima peći i korita. Vrtić je zatvoren, komunalna zgrada pretvorena u štampariju. Praonica je očuvana, ali je postepeno prestala da služi stanarima. Na kraju je kuća predata stambenom uredu, ofarbana nezamislivom žutom bojom, a popravci su prekinuti.”

Na slici iznad je prvi sprat, odmah iza ulazna vrata. S lijeve strane je sigurnosna postaja (mora se reći da ona vrlo budno čuva prolaz do Narkomfina). Na desnoj strani, na zidu, je fotografija Narkomfin kuće i okoline krajem 1930-ih - početkom 1940-ih.

Pojava komunalnih kuća u Moskvi u drugoj polovini 1920-ih imala je nekoliko preduslova. Prvo - društveni. Nakon 1917. godine, seljaci su masovno hrlili u gradove. Stanovništvo u gradovima, a još više u Moskvi, naglo je poraslo. Došljaci su se naseljavali u nekadašnje stambene zgrade, ljetnikovce, barake, zemunice - gdje god su morali. Stan je, međutim, jako nedostajao. Bilo je mnogo toga da se izgradi. Preduslov dva - ekonomski. Nije se moglo graditi kao što su ranije gradili - dugo, skupo i "vjekovno" - u novim uslovima. Ratom razorena zemlja si to nije mogla priuštiti. Moralo se izgraditi brzo i jeftino.

Preduslov tri - ideološki. Direktiva odozgo je rekla: novi, sovjetski čovjek napušta stari način razmišljanja - buržoaski, individualistički - odbija privatni posjed i uzdignute glave ulazi u svijetlo, socijalizovano, socijalističko sutra. „Odozdo” se odvijao proces: ljudi su počeli da žive u komunama. Razlog tome, međutim, nije bila toliko ideologija koliko banalni pragmatizam: lakše je nahraniti deset ljudi nego dvoje ljudi. Mladi radnici, rabfakovci, studenti hrlili su u komune i naseljavali se u prazne podrume, kafane, napuštene kafane... poznat je slučaj kada je komuna od šest ljudi uspjela da se nastani u kupatilu nekadašnje stambene zgrade.

Tako su arhitekti 1920-ih dobili društveni nalog: izraditi projekat za stambenu zgradu, „skrojen“ za kolektivni život. Njihov odgovor na ovu naredbu bila je komunalna kuća. Pripovijetka izgradnje komunalnih kuća u SSSR-u poznaje i uspješne i neuspješne primjere. Među uspešnima - kućna komuna kod Donskog manastira(2. Donskoy proezd, 9) arhitekte Ivana Nikolajeva - studentski dom za studente tekstilnog instituta, "fabrika" za proizvodnju novog tipa ljudi (dovoljno je reći da je "norma spavanja" u studentskom domu bila tri kvadrata po osobi - na to ima pravo umrla osoba na groblju) . Hostel se smatra uspješnim primjerom jer je postojao kao komuna skoro trideset godina, do ranih 1960-ih, a tek tada je preuređen u jednostavan hostel.

Jedna od neuspešnih je komuna u Lestevoj ulici (Lesteva, 18) - pokušali su da u njoj smestite odrasle sa decom, u sličnom formatu stanovanja. Samo “ćelije” za spavanje bile su individualne u kući, ali je ostatak života – održavanje domaćinstva, ishrana, sport, slobodno vrijeme – provodio u javnom prostoru. Stanovnicima se ovakav format nije dopao: ljudi su kupovali primus peći i kuvali sa njima u spavaćim sobama, spavaće sobe su se pušile, niko nije išao u zajedničku trpezariju... jednom rečju, ideja je propala. Ovaj neuspjeh natjerao je arhitekte na pomisao da ljudi, ma koliko bili ideološki, nisu uvijek spremni da odmah preuzmu i počnu živjeti u komuni – potreban je prelazni period, a sa njim i drugačija vrsta stanovanja – „tranzicijski tip” kuće.

Kuća Narkomfina je postala takva kuća. Moses Ginzburg, koji je bio na čelu sekcije za tipizaciju u Građevinskom komitetu RSFSR-a (njihov zadatak je bio upravo izrada projekata za kuće "prelaznog tipa"), nazvao ju je tako jer nije potpuno uništio porodičnu strukturu, kako se pretpostavljalo u komunalnim kućama. . Ćelije Narkomfin kuće nisu spavaće sobe „lijes“, već neka vrsta ličnog prostora u kojem se stanar može sakriti i odmoriti od kolektivnog života. Ako se stanovniku dosadi u njegovoj individualističkoj „uzgajivačnici“, na raspolaganju mu je pažljivo osmišljen javni prostor: komunalni blok sa svojim pogodnostima i hodnik u kojem vi i ja sada stojimo ( na fotografiji ispod).

Konstruktivističkim jezikom, takvi su hodnici nazivani „ulicama“ i dizajnirani su tako da se stanovnici ćelija, hodajući po njima, međusobno upoznaju i komuniciraju. U ćelije (vrata na fotografiji) se može ući samo iz hodnika, a u Narkomfin kući su dva (hodnici) - na drugom i petom spratu. Fotografija prikazuje hodnik na drugom spratu sa ćelijama tipa K, okačen posterima sa kreacijama poznatih konstruktivista. Prethodno je njen desni zid bio zastakljen, a iza prozora je bio balkon - pomoćni hodnik uz ulicu. Balkon i prozori su i dalje tu, ali zid ih sprečava da se vide.

Koncept "ćelijskog" stana razvila je sekcija za tipizaciju u vezi sa akutnim nedostatkom stambenog prostora u Moskvi. Zapravo, sama sekcija je stvorena kako bi se osmislio pristup koji bi omogućio smještaj što većeg broja stanova unutar stambene zgrade na način da to bude jeftino i povoljno. U potrazi za ovim pristupom sprovedeno je čitavo naučno istraživanje, a jednog dana - uvid! - otkriveno je: Ginzburg je došao na ideju o "ćeliji" - novom tipu stanovanja ekonomske klase, u kojem bi bila važna ne samo površina, već i kubični kapacitet sobe. Ukupno, odeljenje za kucanje razvilo je sedam tipova ćelija - A, B, C, D, F, 2F, K.

U Narkomfin kući postoje dvije vrste ćelija - sa gornjim i donjim prostorijama smještenim u odnosu na hodnik. U ćelijama sa gornjim položajem prostorija (crna vrata vode u njih iz hodnika), stepenište od ulaza ide na sprat (u dnevnu sobu) i ponovo na sprat (u spavaću sobu), sa nižom lokacijom (bela vrata) - jedno dugačko stepenište se spušta u dnevnu i spavaću sobu, postavljene na istom nivou. Visina plafona u dnevnim sobama je 3,6 metara, u svim ostalim prostorijama (u hodniku, kupatilu, spavaćoj sobi i tuš kabini) - 2,2 metra. Kreatori ćelije F s pravom su zaključili da nema potrebe za visokim stropovima u spavaćim sobama – u njima i dalje provodimo većinu vremena u horizontalnom položaju. Kao rezultat toga, spavaća soba F je vrlo skromne veličine (i ne zove se čak ni spavaća soba, već niša za spavanje), ali je dnevni boravak svijetao i prostran. Bilješka: Sve spavaće sobe u kući Narkomfin okrenute ka istoku, Sve dnevne sobe - prozori na zapad. Otuda - maksimalno osvetljenje prostorija tokom dana plus unakrsna ventilacija...

Tetris 1920-ih: Kuća Narkomfin u dijelu. Spojni element je hodnik koji prolazi kroz zgradu i povezuje ćelije u horizontalnoj ravni. Ginzburg je smatrao da je to mnogo praktičnije od stepenica odozdo prema gore, kao u modernim visokim zgradama (u Narkomfin kući, da podsjetim, postoje samo dva stepeništa). Ćelije iza crnih vrata (troetažna) su lijevo i iznad hodnika, iza bijelih vrata (dvoetažna) - lijevo i ispod.

Namještaj.Čitav fakultet (obrada drveta i metala) VKHUTEMAS-a, na čijem je čelu bio Lazar (El) Lisicki- poznati sovjetski avangardni umjetnik. Lissitski je vjerovao da bi namještaj u novim sovjetskim domovima trebao biti, prvo, transformabilan (kreveti na sklapanje, stolovi) - kako bi se uštedio prostor, a drugo, ugrađen u ćelije u fazi izgradnje - za opće ujedinjenje života i kao dodatni poticaj za odbijanje privatnog imovine. Sam Lissitzky je radio na projektima "kombinantnog" namještaja (analogno modernoj IKEA-i) - setovima od nekoliko elemenata koji su se mogli kombinirati jedni s drugima.

Kuhinja. Zasebne kuhinje nisu bile predviđene u ćelijama tipa F iz razloga što bi, prema planovima arhitekata, njihovi stanari morali da jedu u trpezariji komunalnog bloka. Međutim, kuća Narkomfin je i dalje kuća „prelaznog“ tipa, a ne komuna, i odlučeno je da se ćelije F opremi „kuhinjskim elementom“ - malom, grotesknom kuhinjom površine 1,4 kvadratna metra. (tačno onoliko koliko je, kako se ispostavilo, potrebno domaćici za obavljanje svih potrebnih manipulacija oko pripreme hrane). Kuhinjski element je u suštini veliki ormarić u koji je ugrađena kuhinjska oprema: sudoper, šporet, sklopivi sto i preklopna paravan, uz pomoć kojih se kuhinja jednim pokretom ruke... ponovo pretvara u ormarić ! ( na gornjoj fotografiji). Kuhinjski elementi su trebali biti u dnevnim sobama, međutim, nikada se nisu pojavili u ćelijama Narkomfin kuće - ni u jednoj. Kao rezultat toga, stanari ćelije F postavljali su kuhinje u svoje tuševe pored niše za spavanje, a kuhinjski elementi su se mogli vidjeti u drugim konstruktivističkim stambenim zgradama - na primjer, u kući broj 8 na Gogolevskom bulevaru. Inače, sovjetski slikar Aleksandar Deineka živio je iza vrata na gornjoj fotografiji od 1931. do 1959. godine. I posjetili smo njegovu ćeliju.

Šema boja interijera zaslužuje posebnu pažnju. ( i zaista je super! - napomena urednika). Njime se bavio šef slikarskog odjela Bauhaus, profesor Hinnerk Scheper, specijalno poslat u Moskvu na godinu dana u tu svrhu. Scheper je razvio dva sheme boja- hladno za "gornje" ćelije i toplo za "donje". Topla gama bazirana je na nijansama žute i oker, a hladna – plava i siva. Oba su implementirana u dvije verzije - sa jakom i slabom zasićenošću boja.

Opcije za shemu boja F ćelija prema Scheperu: hladna gama za "gornji" (lijevo) i topao za "donji" (desno). Radoznalo! U svojim komentarima o toplim bojama, Scheper napominje da je najsvjetlija stvar u prostoriji plafon: za razliku od zidova, on je gotovo uvijek u našem vidnom polju, ali vrlo rijetko pred očima. Shodno tome, njegova svijetla boja ne iritira i ne tlači, već ugodno diverzificira vaš boravak u ćeliji. Što se tiče hladne palete, Scheper je vjerovao da odabrane boje vizualno proširuju prostor.

Površina ćelije F je oko 30 četvornih metara, ali njen kubični kapacitet, zahvaljujući višeslojnom rasporedu, odgovara kubičnom kapacitetu stana, jedan i pol puta veće površine.

Napuštamo ćeliju F i odlazimo u ćeliju tipa 2F na broju 18, koja se nalazi na kraju stambenog bloka. Isti onaj gdje sam ja živio Deineka.Ćelija 2F je dvospratna ćelija, u suštini par F ćelija – sa gornjim i donjim prostorijama – kombinovanih u jednu. U 2F se nalazi ogroman dnevni boravak sa duplim volumenom, hodnik, kupatilo, kuhinja i trpezarija na prvom spratu, još jedno kupatilo i dve spavaće sobe na drugom spratu. Osim toga, na svakoj etaži je balkon. Visina plafona je 5 metara u dnevnom boravku, 3 metra u spavaćim sobama i 2,3 metra u ostalim prostorijama.

Fotografija iznad je pogled na dnevni boravak sa drugog sprata ćelije 2F. Šik prostor, kako kažu arhitekte... do sada. Glavni detalj na gornjoj fotografiji je crna kolona od poda do stropa od onih na kojima počiva kuća. Ovi stupovi su spojeni armaturom na podove u armiranobetonski okvir - jedini, zapravo, nosivi element Narkomfin kuće. Sve ostalo u njemu počiva na ovom okviru, poput kostura. Ova karakteristika je omogućila Ginzburgu da u svom stvaralaštvu utjelovi pet principa moderne arhitekture koje je formulirao Le Corbusier: kuća je podignuta iznad zemlje, njene fasade su bez strukture (cijela konstrukcija je ušla u okvir), kao rezultat - slobodna raspored prostorija, trakasto zastakljivanje i na kraju upotrebljiv, ravni krov. Jednom rečju, zahvaljujući okviru...

Na gornjoj fotografiji kroz ljušteni beton vidljivi su bentonit blokovi tipa "Seljak". Fibrolit i ksilolit su negdje u blizini.

I - zahvaljujući još jednoj osobi, bez čijeg učešća Narkomfin kuća možda uopće ne bi bila izgrađena. Ovaj čovjek je inženjer Sergej Prohorov, koji je razvio ne samo okvir, već i punjenje za njega - lagane i jeftine za proizvodnju bentonitnih blokova tipa "Seljak". Gotovo svi unutrašnji podovi u Narkomfin kući i svi vanjski (ulični) zidovi su napravljeni od ovih blokova, a sami blokovi su štancani direktno na gradilištu. Betonit - beton pomešan sa građevinskim otpadom - odlično je držao toplotu, ali nije bio dobar u smislu zvučne izolacije (stanovnici ćelija F sa nižim položajem prostorija mogli su lako da utvrde po zvukovima koraka iznad glave, u hodniku, ko je imao prošao duž njega i gdje). Jeftina je možda i glavni razlog zašto su od nje gradili.

Prokhorov je smanjio troškove izgradnje koliko je mogao, a osim bentonitnih blokova, izumio je još nekoliko jeftinijih inovativan građevinski materijal, čija je upotreba, nažalost, bila jedan od razloga zašto Narkomfin kuća danas izgleda tako strašno. Ovi materijali su trska, fibrolit i ksilolit. Kamišit je sušena (sic!) trava pomešana sa cementom i utisnuta u ploče. Fibrolit i ksilolit su približno isti, samo se umjesto trave koriste piljevina i strugotine. Ploče napravljene od biljnog materijala, naravno, pokazale su se vrlo kratkog vijeka, a kuća je brzo propala bez redovnog renoviranja. Sada vidimo tragove ovog propadanja... Kuća je u užasnom stanju.

Fotografija iznad prikazuje dnevni boravak ćelije 2F. U prvom planu su bentonit blokovi “Seljak” u bjelini, lijevo je izlaz na donji balkon, a još lijevo je prostor blagovaonice i kuhinje.

Pogled sa gornjeg balkona ćelije 2F. Smjer - jug. Možete vidjeti zgradu Ministarstva vanjskih poslova, Lotte Plaza i stambenu zgradu u Boljšoj Devjatinskoj ulici. I kupatilo u ćeliji 2F.

Po broju represivnih stanovnika, Dom Narkomfina je uporediv, možda, samo sa Domom na nasipu (prva zgrada Veća narodnih komesara). Stanovnici – svi oni sovjetska nomenklatura na republičkom nivou – u najmanje dvadesetak stanova streljani su ili prognani u Gulag. A krajem 1950-ih, odrasla djeca porodica koje su iz nje iseljene 1930-ih posjećivala su kuću, želeći pogledati svoje stanove i one koji sada u njima žive. U kolažu ispod- južni kraj kuće sa gornjeg balkona ćelije 2F i nargile bar, u prošlosti - prvi penthaus u Moskvi, rezidencija narodnog komesara finansija RSFSR-a, Nikolaja Miljutina.

Bez koga se Dom Narkomfina definitivno ne bi pojavio, bilo je bez Nikolaja Aleksandroviča Miljutina, koji je bio narodni komesar finansija RSFSR-a od 1924. do 1929. godine. U stvari, kuća je dobila ime zbog činjenice da je izgrađena po nalogu Narodnog komesarijata za finansije koju je zastupao Milyutin, koji je odlučio da stekne sopstveno odeljensko stanovanje. Procijenjeni trošak izgradnje bio je 10 miliona rubalja. Činjenica je da je Nikolaj Miljutin, osim što je bio zadužen za finansije, bio strastven za arhitekturu i urbanizam. Prije Revolucije studirao je za arhitektu, ali je nakon 1917. godine napustio studije i postao državnik. Međutim, Miljutin nije odustao od svoje strasti za arhitekturom, pa se sredinom 1920-ih, već kao narodni komesar finansija, sprijateljio sa konstruktivističkim arhitektima iz OSA i lično sa Mosesom Ginzburgom. Da nije bilo Miljutina, malo je verovatno da bi se konstruktivistima sa svojim eksperimentima dozvolilo da se tako široko razviju u Moskvi... Pošto je dao zeleno svetlo i izdvojio 10 miliona rubalja za izgradnju Narkomfin kuće, Miljutin se složio sa Ginzburgom. da će dizajnirati za sebe stambeni prostor - baš ovaj penthouse. Miljutinov penthaus - danas nargila bar - izgrađen je u prostoriji predviđenoj za ventilacionu komoru, za koju oprema nije nabavljena zbog nedostatka novca. Ovo nije tipična ćelija, iako su mnogi njeni elementi našli svoje mjesto ovdje: dvospratni dnevni boravak, sobe sa niskim stropovima (kuhinja, spavaće sobe), dva balkona sa izlazom na krov. Plafon u dnevnoj sobi bio je ofarban u jarko plavo, zbog čega je izgledalo kao da je nebo iznad glave.

Puštanje u rad Narkomfin kuće 1931. poklopilo se s kritičnom prekretnicom u sudbini arhitekture u SSSR-u: raspuštena su sva profesionalna udruženja, a na njihovo mjesto pojavio se Savez sovjetskih arhitekata, osmišljen da odredi izgled nove sovjetske arhitekture. . Konstruktivizam i racionalizam su žigosani kao „formalizam“ i strano zaduživanje, strano sovjetskom narodu. U arhitekturi je najavljen kurs ka „ovladavanju klasičnim nasleđem“.

„Ravan krov koji se može iskoristiti“ Narkomfin kuće (na slici iznad) trebao je postati dio javnog prostora.

Nadgradnja u obliku "kapetanskog mosta" ( na gornjoj fotografiji) je zamišljen kao terasa za punjenje, sam krov - kao prirodni solarijum za sunčanje stanara. I ovdje, na nivou krova, projektovano je nekoliko soba tipa spavaonica, od 9 do 12 kvadratnih metara, za jednu ili dvije osobe. Sada u ovim prostorijama (na fotografiji su osvijetljeni prozori ispod "kapetanovog mosta") postoji nešto poput dječje škole jezika.

A krov kuće Narkomfin je idealna tačka za razgledanje teritorije Američke ambasade.

U Moskvi je bio gotovo potpuni mrak, a u drvenim kućama razbacanim po gradilištu na Sadovoju, kao čamci oko broda, sijala je večernja svetlost, mestimično bleđa, mestimično sjajnija — neugasiva svetlost moskovskih prozora.

U stvarnosti, sudbina Narkomfin kuće uopšte nije ispala onako kako su planirali njeni tvorci. To je postalo jasno već u fazi useljenja u kuću. Stanovanje u ćelijama nije obezbeđeno prema principu koji je izumeo Ginzburg (ćelije K i 2F - bračni parovi sa decom, F - za neženja i parove bez dece), i to jednostavno po principu blizine moći. Kuća Narkomfina je vrlo brzo postala nomenklaturna kuća, a u njoj su, uz predstavnike Narodnog komesarijata finansija, živeli ljudi koji nisu imali direktne veze sa gore navedenim Narodnim komesarijatom - npr. ćelija br. 14 pripala je Narodnoj Komesar zdravlja RSFSR Nikolaj Semaško iu ćeliji br. 18, jer je već rečeno da je živeo Aleksandar Deineka.

Što se tiče samog Ginzburga, još uvijek se vodi debata o tome da li je ikada živio u Narkomfin kući ili ne. Neki veruju da jeste, živeo je sa porodicom, ali je bio primoran da se iseli nakon što su stanari, nezadovoljni originalnim i ne uvek zgodnim arhitektonsko-planskim rešenjima eksperimentalne kuće, počeli da razbijaju prozore na njegovoj ćeliji. Drugi tvrde da nikada nije živio, već da se njegova radionica jednostavno nalazila u jednoj od ćelija u periodu dovršavanja zgrade. Prema sjećanjima oldtajmera, Ginzburgu je navodno pri useljavanju u tu kuću ponuđen stan, ali je on to odbio, preferirajući stanovanje tradicionalne arhitekture.

Ne obavezujemo se da sudimo šta je od ovoga tačno, tim pre što je ona (istina) najverovatnije rasuta u ovim mišljenjima, kao i uvek. Jedno se sa sigurnošću može reći – ljudi koji su se početkom 1930-ih nastanili u kući Narkomfin uglavnom su bili veoma daleko od shvatanja kakva je to kuća i koliko je neobična. Ljudi su jednostavno željeli udoban život. Nije im se dopao nedostatak kuhinja u stanovima i liftova u hodnicima, iritiralo ih je stalno trčanje po hodnicima iznad glave, nije im bilo jasno zašto krov prokišnjava u novoizgrađenoj kući, a u spavaćim sobama udario si glavom o plafon. Iza svih ovih neugodnosti i nedostataka, malo ljudi se potrudilo da vidi glavnu stvar - hrabri plan kuće Narkomfin, prvog stambenog kompleksa u Moskvi, namijenjenog osobi novog, svježeg, nesputanog izgleda, koji je, očigledno, bio ispred svog vremena za pedesetak godina, a možda i stotinu.

Sada je spomenik u lošem stanju i blizu je potpunog uništenja. Naravno, postoje planovi za njegovu obnovu (prvi se pojavio 1980-ih), postoje i projekti (autor jednog od njih je Aleksej Ginzburg, unuk Mojseja Ginzburga), ali donedavno investitori nisu bili zainteresovani za njih: ćelije su male, preuređenje Ometa sigurnosni status, a osim toga kuća je puna vlasnika. Tako prvi sprat (izgrađeni prostor između stubova) i komunalni blok pripadaju Moskvi, zgrada vešeraja pripada banci, četiri-pet ćelija pripadaju vlasnicima „od prethodnih“. Konačno, oko 30 ćelija (otprilike 2,2 hiljade kvadratnih metara - više od polovine ukupne površine kompleksa) nalazi se u rukama privatnog investitora Aleksandra Senatorova, koji je počeo da ih kupuje još 2006. Senatorov tvrdi da planira da obnovi kuću uz potpunu restauraciju prvobitnog izgleda, rušenje liftova koji su se u kući pojavili nakon rata, rušenje prvog sprata... Ne zna se kada će dugo očekivana obnova će početi, kao što je još uvijek nejasno šta će to biti - restauracija ili komercijalni preuređenje. Dakle, svi koji nisu ravnodušni prema nasljeđu sovjetske avangarde mogu samo držati palčeve i vjerovati u najbolje. Na slici ispod prikazan je pogled na Kuću nakon restauracije po Senatorovljevom dizajnu. O istoriji kuće Narkomfin možete detaljno saznati iz knjige ARHIV | STAMBENI KOMPLEKS “NARKOMFIN HOUSE”, autori - Elena Ovsyannikova i Ekaterina Milyutina (ista!). UPD U ljeto 2017. počinje restauracija u Narkomfin kući, pod vodstvom Ginzburgovog praunuka.

Fotografije i tekst Sergej Sokolski.