Danas, 11. maja, rođendan je velikog španskog slikara i vajara Salvador Dali . Njegova zaostavština će zauvijek ostati s nama, jer u njegovim djelima mnogi pronalaze dio sebe - upravo ono „ludilo“ bez kojeg bi život bio dosadan i monoton.

« Nadrealizam sam ja“, - besramno je ustvrdio umjetnik, a s njim se ne može ne složiti. Sva njegova djela prožeta su duhom nadrealizma - i slike i fotografije, koje je stvarao neviđeno vještinom. Dali proklamovao potpunu slobodu od svake estetske ili moralne prisile i otišao do samih granica u svakom stvaralačkom eksperimentu. Nije se ustručavao da oživi najprovokativnije ideje i napisao je sve: od ljubavi i seksualne revolucije, istorije i tehnologije do društva i religije.

Odličan masturbator

Lice rata

Cepanje atoma

Hitlerova misterija

Krist od Saint Juan de la Cruz

Dali rano se počeo zanimati za umjetnost i još u školi uzimao privatne časove slikarstva od umjetnika Nunez , profesor na Akademiji umjetnosti. Zatim se na Školi likovnih umjetnosti na Akademiji likovnih umjetnosti zbližio s književnim i umjetničkim krugovima Madrida - posebno, Luis Buñuel I Federico Garcia Lorcoy . Međutim, nije se dugo zadržao na Akademiji - izbačen je zbog nekih previše smjelih ideja, što ga, međutim, nije spriječilo da organizira prvu malu izložbu svojih radova i brzo postane jedan od najpoznatijih umjetnika Katalonije.

Mlade žene

Autoportret sa Raphaelovim vratom

Korpa sa hlebom

Mlada žena viđena s leđa

Nakon toga Dali sastaje se Gala, koja je postala njegova muza nadrealizma" Dolazak u Salvador Dali sa mužem se odmah razbuktala strasti prema umetniku i napustila muža zbog genija. Dali ali, zadubljen u svoja osećanja, kao da nije ni primetio da njegova „muza“ nije stigla sama. Gala postaje njegov životni partner i izvor inspiracije. Postala je i most koji povezuje genija sa čitavom avangardnom zajednicom - njena taktnost i blagost omogućili su mu da održi barem kakav-takav odnos sa svojim kolegama. Slika voljene se ogleda u mnogim djelima Dali .

Portret Gale sa dva jagnjeća rebra koja balansiraju na ramenu

Moja žena gola gleda svoje telo koje je postalo merdevine, tri pršljena stuba, nebo i arhitekturu

Galarina

Goli Dali, promatrajući pet uređenih tijela, pretvarajući se u karpuskule, iz kojih je neočekivano stvorena Leda Leonardo, oplođena Galinim licem

Naravno, ako govorimo o slikarstvu Dali , ne može se ne prisjetiti njegovih najpoznatijih djela:

San inspirisan letom pčele oko nara, trenutak pre buđenja

Postojanost pamćenja

Flaming Giraffe

Labudovi se ogledaju u slonovima

Savitljiva struktura sa kuhanim pasuljem (predosjećaj građanskog rata)

Antropomorfni ormarić

Sodomsko samozadovoljstvo nevine djevojke

Večernji pauk... nada

Duh Wermeera od Delfta, koji može poslužiti i kao sto

Skulpture Dali podigao je njegov nadrealni talenat na novi nivo - sa ravni platna skočili su u trodimenzionalni prostor, dobijajući oblik i dodatni volumen. Većina radova postala je intuitivno poznata gledaocu - majstor je u njima koristio iste slike i ideje kao na svojim platnima. Za stvaranje skulptura Dali Morao sam provesti nekoliko sati vajajući u vosku, a zatim stvarajući kalupe za livenje figura u bronzi. Neki od njih su potom izliveni u većim veličinama.

pored svega ostalog, Dali bio izvrstan fotograf, a u veku samog početka razvoja fotografije, zajedno sa Philip Halsman uspio je stvoriti apsolutno nevjerovatne i nadrealne fotografije.

Volite umjetnost i uživajte u djelima Salvadora Dalija!

Salvador Dali “Lice Mae West, koristeći ... Wikipediju

Ratovi za nezavisnost Škotske bili su niz vojnih sukoba koji su se odigrali između nezavisnih Kraljevina Škotske i Kraljevine Engleske u kasnom 13. i ranom 14. veku. Prvi rat (1296-1328) započeo je invazijom Engleza na... ... Wikipediju

- “LICE GENOCIDA”, Rusija, Ruska filmska i video kuća, 1992, boja, 61 min. Dokumentarac. Autorova studija o genocidu nad srpskim narodom tokom građanskog rata u Jugoslaviji 1990-ih godina. Film je sniman na lokaciji i tokom borbi... Enciklopedija kinematografije

- “LICE KAVKAŠKE NACIONALNOSTI”, Rusija, 1996, boja, 29 min. Dokumentarac. Serija filmova, od kojih su dva uključena u ovaj film, govore o Čečenima i Ingušima: poznatim pjesnicima i piscima, vojskovođama, herojima Velikog domovinskog rata.... Enciklopedija kinematografije

Ah, množina lica, up. 1. Prednji dio ljudske glave. Crte lica. Lijepo lice. □ Imao je pravilno, naizgled isklesano lice, sa veoma lepo oblikovanim nosom, usnama i veselim plavim očima. Garšin, Iz memoara redova Ivanova..... Mali akademski rječnik

Ovaj članak o izmišljenom objektu opisuje ga samo na osnovu samog djela fikcije. Članak koji se sastoji samo od informacija zasnovanih na samom radu može biti obrisan. Možete pomoći projektu... Wikipedia

Ratovi u ruskoj istoriji- naoružani međudržavni i unutar države sudara. Rat kao društva. zalivena fenomen je nastavak državne politike nasilja. znači. U dogosima. period otadžbine. istorija, rat u modernim vremenima. nije bilo razumevanja, oružja. sukobi su bili po prirodi borbe... Ruski humanitarni enciklopedijski rečnik

OSOBA APATRIDAN- (“apolid”, “bez državljanstva”) – osoba koja je izgubila državljanstvo (vidi) u jednoj državi, a nije dobila novo državljanstvo u drugoj. Stanje apatridije može nastati: 1) kao rezultat automatskog gubitka državljanstva koji nastaje po sili zakona i ... Sovjetski pravni rečnik

U ovom članku nedostaju veze do izvora informacija. Informacije moraju biti provjerljive, inače mogu biti dovedene u pitanje i izbrisane. Možete... Wikipedia

Epitet i jedna od metafora bogova u paganizmu. Bogovi rata su grubi, podmukli i vječno žedni pobjede nad svojim neprijateljima. Poštanska marka... Wikipedia

Knjige

• Lice rata, Aleksej Bobl Kategorija: Akciona fikcija Serija: Fog of War Izdavač: Audiobook Lovers Club, audioknjiga
• Lice rata, Alexey Bobl, Rat na postnuklearnoj Zemlji se nastavlja... Dvije moćne korporacije, Vornet i Outcom, zauzele su virtuelni prostor. Korporativne oružane snage se bore zubima i noktima... Kategorija: Akciona fikcija Serija: Fog of War Izdavač:

“Zovem se Salvador – Spasitelj – kao znak da sam u vremenima prijeteće tehnologije i prosperiteta osrednjosti koju imamo privilegiju da trpimo pozvan da spasim umjetnost od praznine.”

Katalonija, proljeće 1970

Jutarnje sunce ispunilo je jadnu sobicu, a na jarkom, veselom svjetlu jadno okruženje djelovalo je još jadnije i jadnije. Prašnjava, oronula komoda kao da je venula pod namjernim nišanom zraka, otrcani ćilim se skupio, fotografije u domaćim ramovima izazivale su tugu, iako su nasmijani ljudi na fotografijama kao da su odgovarali lijepom vremenu.

Anna je naglo ustala u krevetu, rub ćebeta koji je ispao iz poderanog jorgana dotaknuo je jedan od okvira na izgrebanom, bojom zamrljanom stolu, i odleteo je na pod. Staklo je puklo. Ana se nevoljko sagnula, izvukla fotografiju iz krhotina i pogledala je gotovo s gađenjem. Srušio se - i bilo je dobro. Više se ne seća kada je to bilo. I kakva je razlika ako se ovo nikada ne dogodi.

Majka, otac i ona - Ana - stajali su zagrljeni na stepenicama katedrale i bezbrižno se smeškali prolećnom suncu kao danas. Majka, vitka i zgodna, u dugoj laganoj haljini napuhanih rukava, cipelama na nisku potpeticu, sa čipkanim šalom nehajno prebačenom preko kose skupljene u strogu punđu i prilično velikom pletenom korpatom u rukama, izgledala je kao mlada dama pravo sa Renoirove slike. Otac je visok, širokih ramena, obučen u svoje jedino, ali zaista svečano odelo sa isparenim reverima i sjajnim dugmadima sakoa i zadivljujuće ujednačenim naborima na pantalonama, živahnog pogleda i otvorenog snežnobelog osmeha, pažljivo je podržao ženu ispod lakat jednom rukom, a drugom je čvrsto pritisnuo sebi kćer. Kćerka nije gledala u objektiv. Djevojčica je podigla glavu sa šokom veselih tamnih lokna koje su bježale iz kratke pletenice sa ogromnom mašnom, i divila se svojim roditeljima. Djevojčica je imala dugu bijelu haljinu, cipele sa sitnim, ali ipak potpeticama, a na cipelama su bile srebrne kopče isprepletene vijencima blistavih perli. Zarad ovih cipela, moja majka je zalagaonici prodala stari broš koji je naslijedila od svoje bake - njen jedini komad nakita, osim njenog malenog vjenčanog prstena. Anna nikada ne bi saznala da nije čula kako njena majka prigovara prijateljici da, da nije pričešća njene ćerke, ona nikada ne bi... Zaista je želela da mrzi cipele i da ih se odrekne. Ali avaj! Bile su tako lijepe i nevjerojatno nevjerovatne među svom najobičnijom, pa čak i prilično siromašnom odjećom u njenom ormaru da joj je rastanak s njima bio iznad snage. Anna je šapnula ocu o brošu. Nije odgovorio, samo je jedva vidljiva bora na njegovom čelu postala dublja i izražajnija za djelić sekunde.

A onda je došao dan prve pričesti. Ana je došetala do katedrale zajedno sa drugim jednako ponosnim i srećnim dečacima i devojčicama iz Girone i pomislila da niko nema tako neverovatno svetlucave kopče. A kada je sve bilo gotovo i izašli su iz crkve, a fotograf je već rekao sakramentalno: „Pažnja! Snimam!” - otac je iznenada, izvinjavajući se, podigao ruku, zamolio da sačeka i kao mađioničar izvukao iz džepa onaj isti stari broš! Zakačio ga je na majčinu haljinu i stajao tu, podržavajući ženu i grleći kćer. A Ana se divila svojim roditeljima. U očima zadivljene, zadivljene, zadivljene majke, ukočilo se nijemo pitanje: "Kako?" Ponos i samozadovoljstvo nisu silazili s lica voljenog oca. A desetogodišnja Ana se samo nasmešila gledajući ih i bez ikakve sumnje da će tako uvek biti.

Prošlo je samo osam godina, ali čini se kao cijela vječnost. Prema Anninim riječima, sve se to dogodilo u prošlom životu. Sa gađenjem je bacila fotografiju, pokušavajući da izbaci srećne slike prošlosti iz glave. Čini se da se sve ovo ne odnosi na nju. Ne o njoj dugo vremena. Ovih osam godina nije o njoj.

Moj otac je dobio otkaz u fabrici. Ovo je došlo kao udarac. U pozadini stalnog govora o konačno rastućoj ekonomiji, koji se čuo posvuda: sa radija, u kafićima, na pijaci - u pozadini novinskih i časopisnih naslova koji vrište o ekonomskom oporavku, gubitak posla je bio još depresivniji. Majka je ponovo založila broš (o otkupnini više nije bilo govora) i dobila duplo više narudžbi. Majka je bila dobra krojačica i uvijek je zarađivala prilično novčić. Moj otac je nekada bio ponosan na to, uvek se sa oduševljenjem oblačio u to veoma svečano odelo sa sjajnim dugmadima i na svakom koraku pričao kako je ovo kreacija njegove voljene Elene. A sada je čak zaudarao na iritaciju zbog vlastite neadekvatnosti zbog ženinih leđa stalno pogrbljenih nad šivaćom mašinom. Sve je više ćutao, rjeđe se smiješio, povlačio se u sebe i ležao na sofi, okrenuvši se prema zidu.

- Da li je tata bolestan? „Ana je iz nekog razloga izbegavala svog oca, koji je sada delovao sumorno i ogorčeno.

- Malo, dušo.

- Šta ga boli?

- To je jasno. – Ana je otišla u svoju sobu, uzela kistove i boje i naslikala očevu bolesnu dušu - tamni vihor crno-crvene oluje, koji se diže iz pepela razbijenih iluzija i odlazi u ponor tamnozelene močvarne melanholije. Majka se uplašila ovih slika.

– Šta su to pruge i krugovi? Bilo bi bolje da nacrtate nešto razumljivo. Jabuke, na primjer, ili cvijeće. I zašto je, općenito, ovaj crtež? Bolje idi, ja ću te naučiti kako da šiješ.

Annina krojačica nije uspjela. Samo je bolno ubola ruke. Bilo je puno suza, ali su bile od male koristi, a majka ju je konačno ostavila na miru. Njihov savez se raspao. Majka je sada provodila vreme sa pisaćom mašinom, otac sa sofom, Ana za domaćim štafelajem koji joj je otac napravio pre nekoliko godina. Anna je sve svoje slobodno vrijeme provodila u umjetničkoj školi, s pola uha slušajući majčino nezadovoljstvo:

- Kome treba ova maza? I zašto sam te odveo tamo? Da li je biti umjetnik profesija? Koga ona hrani?

- Salvador!

- Anna! Nemoj me nasmijavati! Gdje si ti, a gdje je Dali?

Anna se nije usudila da proturječi, izbjegavala je sukob, ali je ipak šaputala ispod glasa:

- Bar smo oboje Katalonci.

Otprilike godinu dana kasnije, moj otac je dobio posao u novoj fabrici, ali to nije donelo radost mojoj majci. Novo mjesto - nova poznanstva koja su bila zaokupljena idejom ​​raseljenja Franka. Otac se, naprotiv, ohrabrio, ispravio ramena, počeo da priča parole i verovao u svetlu budućnost. Majka mu se, naprotiv, još više saginjala i tiho šaputala da će završiti dane u zatvoru.

- Ne kreketaj! – ogorčen je otac i mirno zamolio da mu rodi drugo dete.

„Jedva nosimo jednu“, uzdahnula je majka i skrenula pogled. Željela je i drugo dijete: sigurno dječaka, i to nekog visokog i pametnog, i naravno, kasnije obrazovanog, da ne bi bila kao njeni roditelji. Pa, ne kao moja sestra, naravno, koja sebe zamišlja umjetnicom. Kakav je to umjetnik u Gironi, gdje, osim umjetničke škole, nema gdje drugdje studirati? Očajnički sam željela dječaka, ali bilo je nevjerovatno teško odlučiti se. Majci se činilo da će, ako njen otac ne bude zatvoren, sigurno ponovo dobiti otkaz zbog svojih radikalnih stavova, a ona će morati da rodi ne samo jedno dete, već dvoje. A dvoje djece u Frankovo ​​vrijeme za Španca, suvišno je reći, pravi luksuz, ali za njenu porodicu to je luksuz nedostupan. Pa ipak, prevladao je majčinski instinkt. Anna je imala skoro petnaest godina kada je bila obaviještena o skorom proširenju porodice. Ona je, naravno, bila oduševljena. Nije da je sanjala brata ili sestru - sanjala je da crta. I činilo joj se da će se majka pomiriti sa rođenjem bebe i pustiti nju, Anu, da ode na Akademiju umjetnosti u Madridu. Kratko vrijeme u kući je vladala atmosfera veselog iščekivanja. Porodične večere su ponovo bile idilične, mirne i tihe. Nije bilo revolucionarnih slogana oca, nervoznih majčinih suza, Annine želje da se sakrije u svoju sobu i izbaci svoju zbunjenost na platno. Roditelji su stalno raspravljali o muškim imenima, jer "djevojčica se jednostavno ne može pojaviti, sigurno će biti dječaka, već znamo". Ana je bila malo uvrijeđena i njoj se činilo da je i ona greškom zauzela mjesto nekog dječaka kojeg je njena majka željela istom nevjerovatnom snagom, ali se to nije dogodilo. Rizikovala je da izrazi svoje strahove naglas, a da bi je spasili brige, roditelji su čak pristali na ime koje je odabrala za brata, a majka je, savladavajući se, rekla:

„Na kraju krajeva, ako se ponovo ispostavi da je to devojka, nećete morati da brinete o imenu.” Alejandro, Alehandra - kakva razlika!

Alejandro je rođen. Alejandru je dijagnosticirana cistična fibroza. Otac je nekako odmah uvenuo, izbegavao je da priđe detetu koje je teško disalo i unapred se pripremio za brzi kraj. Majka je, naprotiv, kao da je poludjela u želji da nadmudri sudbinu. Upaljenih očiju, nervozno prebirajući pelene i prsluke za bebe, inspirisala je Anu:

– Doktori kažu da uz dobru negu može da doživi i četrdesetu! Samo treba puno proteina, i vitamina, i inhalacija, da, svakako inhalacija, i naravno, antibiotika, jer će upala pluća biti skoro konstantna. I fizičko vaspitanje i masaža. Naravno, sve ovo je jako skupo. Ali država pomaže, a mi radimo, a nismo ni malo stari, odgajaćemo dječaka. Ali medicina ide naprijed. Ko zna šta će biti za dvadeset godina, možda i nađu lek. Već pričaju o budućoj transplantaciji pluća, možete li zamisliti?

Anna nije imala pojma. Te noći sanjala je sliku: par pluća, upletena u otrovnu zelenu mrežu, izbijaju iz njene grudne kosti. Jedan je jurio dole, gde je buktio plamen, nameravajući da ga proguta, drugi kao da je želeo da se uzdigne i nestane u ustima ajkule približavajući joj se odozgo. A oko ovog zastrašujućeg haosa letjele su muhe, rojile se zmije i skakali skakavci. U donjem desnom uglu bio je autogram koji Anna nije mogla a da ne prepozna. Potpis „Dali“ bio je tako jasno napisan i čitan tako jasno da se san povukao. Ne, ne, Anna je odmahnula glavom. Genije nije umeo da nacrta skakavce. Ovo je jedna od njegovih fobija, ona je sama pročitala intervju o tome kako su u školi, znajući za njegov strah, drugovi iz razreda ismijavali Salvadora i stavljali mu omražene skakavce iza kragne. Dali ih ne bi slikao. Ovo je njen – Annin – nadrealizam. Djevojčica je iza tankog zida čula kako bebi grmlja, promukli kašalj i nacerila se. O ne! Ovo je njen realizam. Otišla je do platna i napisala svoj san. Otac će raditi, majka će se brinuti o bratu, a možda će ipak pustiti Anu u Madrid. Ipak im nije toliko smetala umjetnička škola. Voleli su da čuju da njihova ćerka ima talenta.

- Pusti ga da hoda. Štaviše, časovi su besplatni - tako su rekli moji roditelji. I iako se Anna sjećala da profesiju umjetnika ne smatraju profesijom, ona se zaista nadala da će ih uspjeti uvjeriti, koristeći besplatno obrazovanje kao argument. „Mogu da upišem akademiju preko konkursa, ali ne mogu da uđem na druge fakultete – crtam ceo život i ne mogu ništa drugo da radim i ne želim to da radim. “, bila je rečenica koju je pripremila, a koju je namjeravala izgovoriti za dvije godine.

Dve godine kasnije, neposredno pred Anninu maturu, njen otac je zadobio industrijsku povredu: nepovratan prelom kičme. Ponovo je ležao na sofi, ali više nije mogao da se okrene. Nije mogao ništa da uradi. Samo da bi zaplakao dok su mu žena i kćerka prevrnule njegovo nepokretno tijelo, pokušavajući izbjeći čireve od deka. Na dan kada je njen otac otpušten iz bolnice da „živi život“, Ana je skinula sliku sa štafelaja na kojoj je radila dva meseca. Bila je to slika crkve u Figueresu. Namjeravala je poslati rad na prijemnu kancelariju u Madridu, što je zahtijevalo gradski pejzaž. Sve što je morala da uradi bilo je da ode u Figueres tri ili četiri puta, i pejzaž će biti potpun. Anna je stavila sliku na ormar. Tamo je stavila sve slike, kistove i boje. Sve! Nema vremena za slikanje! Nema vremena za snove! Nema vremena za život!

- Ana, razmisli! “Njena starija profesorica u umjetničkoj školi jedva je suzdržavala suze. "Jesu li ove ruke", stisnula je duge, tanke prste djevojke, "napravljene za rad u fabrici?" Vaši kistovi su rođeni za stvaranje slika!

„Već sam sve odlučila“, tvrdoglavo je insistirala Ana. “Nama treba novac, a fabrici su potrebni ljudi.”

- Anna, ovo nije u redu. Ono što se dogodilo u vašoj porodici je, naravno, strašno, ali žrtvovanje svog sna je pogrešno.

Da je Ana sebe u tom trenutku vidjela spolja, primijetila bi da joj je samo na trenutak na čelu bljesnula ista bora kao i njen otac kada je čuo za založeni broš.

“Vrijeme će pokazati”, odgovorila je Anna.

Ali vrijeme kao da je stalo. Dani su prolazili, jednako monotoni, sudbina kao da se ruga Ani i njenoj porodici. Djevojka je radila u fabrici kao polagač keramičkih pločica. Ponekad je zavirila u umjetničku radionicu i, zadržavajući dah, nekoliko sekundi promatrala umjetnike kako rade. Na skupe pločice ručno su nanijeli dizajn koji je osmislio važan i strog dizajner. Oh, da je barem Ana imala priliku postati (ne, naravno, nije dizajner, o tome nije ni sanjala) barem jedna od ovih umjetnica koje su satima sjedile na jednom mjestu i svečano farbale uvojke, latice i grančice. Minimum kreativnosti, minimum mašte, ali ipak su crtali. A Ana je došla kući polumrtva, i još je morala sjediti s ocem, oprati ga, hraniti, jer je i njena majka bila potpuno iscrpljena - cijeli dan je bila rastrzana između dva invalida. Igrajte se sa Alejandrom - beba nije ništa kriva, ona je samo dete kome treba pažnja. To je rekla njena majka, a Ana je uradila ono što se od nje očekivalo. Već je zaboravila da je i sama nedavno bila dijete sa svojim do neba snovima i ružičastim planovima. Lakše bi joj bilo kada bi majka pokazivala simpatiju, sažaljenje ili se barem raspitivala šta njena ćerka zaista želi od života. Ali majci se činilo da niko na svijetu ne može imati druge zadatke osim da produži život njenog dragog sina. A Ana je nastavila ponizno, bez prigovaranja.

Produžio sam ga koliko sam mogao. Dvije godine. Dvije duge godine prašine, prljavštine i težine. Dvije teške godine stalnog kašljanja, inhalacija, tableta, injekcija. Dve godine majčinske nade i skoro lude vere. Završili su za jedan dan. Ana se vratila s posla i po oskudnoj suzi koja se skotrljala niz očev nemi obraz shvatila da je sve gotovo. Majka nije bila kod kuće. A Ani je čak bilo drago što neko vrijeme nije mogla plakati ni stenjati. Uopšte nisam htela da plačem. Činila se samoj sebi odvratna, odvratna, osoba ružne, nemilosrdne duše. Na kraju krajeva, mnogo više ju je obuzeo osjećaj ogromnog olakšanja i opojne slobode nego melanholično sažaljenje prema mrtvom bratu. "Njega više nije briga", lupalo joj je u glavu, "ali ja ću živeti, živeti, živeti."

Ključ okrenut u bravi. Ana je htela da pojuri svojoj majci, da je zagrli, da zaplače jedno drugom na ramenima, da konačno progovori kako je sve to bilo neverovatno teško i, možda, čak i bolje, da se ono što se dogodilo dogodilo ranije nego što je moglo. Ali majka ju je tukla:

- Jeste li zadovoljni?

Prosijedi, neoprani pramenovi visili su mu kao ledenice duž lica. Oči su dosadile Ani teškim, gotovo ludim pogledom.

“Ja ne...” Ana je dlanom pokrila lice, kao da se pokušava zaštititi od tih očiju.

- Zadovoljan! “Majka je odmahnula glavom i histerično se nasmijala, više kao da je plakala. - Trebalo bi da si zadovoljan. Odmah ste sanjali o ovome. Misliš da nisam vidio? Mislite da niste razumjeli?

- Majko! Šta kažeš?! Samo mi je bilo teško, to je sve.

- Teško?! Šta ti znaš o tome šta je teško?! Moj sin je umro! Imam! Imam! – Majka je prošla pored Ane. - Oduzeo si ga! – Ana se nije usudila da kaže više ni reči. Stajala je šutke i razmišljala o svom ocu, koji je bio primoran da sve ovo bespomoćno sluša i pati od nemogućnosti da bilo šta promijeni. – Misliš da nisam primetio s kojom čežnjom gledaš u svoj glupi orman? Odavno sam htela da izbacim svu ovu umetnost - samo se skuplja prašina, nisam mogla da se snađem, ali u redu je, shvatiću, ipak ću...

– Završiću da te crtam sutra.

* * *

Anna je namjeravala održati obećanje. Pažljivo je stavila fotografiju koju je još uvijek držala u rukama na komodi. “I dalje je dobro da fotografija nije oštećena.” Da, ona se ne seća dobro tih srećnih vremena. Ali postoji fotografija, što znači da Annino sretno djetinjstvo uopće nije fatamorgana. Slušala je tišinu kuće. Jedini zvuk koji je dopirao iz susjedne sobe bilo je odmjereno i otegnuto hrkanje oca. Djevojka je pogledala u jednostavan budilnik na uzglavlju kreveta. Osam sati. Spavala je skoro deset sati. Kada se to zadnji put dogodilo? Kasno je išla na spavanje, rano ustajala, a noću ju je svako malo budio bratov naporan lajavi kašalj. Vjerovatno je moj otac još spavao upravo zato što mu po prvi put u dvije godine niko i ništa nije remetilo noćni san.

Anna je pogledala iz svoje sobe. Pokrivač na očevom krevetu se dizao i spuštao uz zviždanje. Majčin krevet je ostao netaknut.

- Mama? – Ana je na prstima pretrčala sobu i pogledala u malu čajnu kuhinju. Bio je prazan. Djevojka je pocrvenjela i ugrizla se za usnu od bijesa. Pa, naravno! Majka je odlučila da se valja u tuzi: otišla je da luta Gironom, ili prolila suze u bolnici, ili zapalila svijeće u katedrali. Bez obzira gde je, nije bitno! Bitno je da ona nije u kući. Sjajan način da spriječite Annu da ode. Majka dobro zna da se Ana neće usuditi da napusti oca. Ovo je neka vrsta kazne: ako želite da napustite tvornicu, ostanite kod kuće. Zar ne vidite, ovdje imamo bespomoćnog čovjeka, a vaš posao je da se brinete o njemu. Anna napravi grimasu. Pa, ne znam! Neće nikoga ostaviti, ali ostavi je na neko vrijeme - zašto ne? “Prestani da živiš tuđi život! – ponovila je reči svog gospodara. "Vrijeme je da živite svoj život!"

Pola sata kasnije Anna je već žurila na stanicu. Otac je bio opran i nahranjen. Na stolu pored njegovog kreveta bile su sveže novine, flaša vode, nekoliko sendviča na tanjiru prekrivenom salvetom, radio je tiho brujao Raphaelovim glasom. Annina duša je bila mirna. Nije imala šta sebi zamjeriti. Samo što je samo nekoliko sati nakon bratove smrti, hodala ulicom, skoro plešući, i takođe tiho pevala u sebi:

- Srce, ne može biti! Ne želiš da me ubiješ! Reč iz pesme poznatog španskog pevača Rafaela.

Ni sama Anna nije razumjela zašto se ova romantična melodija o neuzvraćenoj ljubavi vezala za nju. Najvjerovatnije je to bio samo uzaludan pokušaj smirivanja kako srce ne bi tako snažno kucalo. Ali ono je skakalo, galopiralo, lepršalo i pevalo. Pevao je kada je Anna drhtavim glasom tražila na blagajni za kartu za Figueres, pevao je kada je istrčala na peron, pevao je kada je ušla u vagon, pevao je kada je voz krenuo i, podizanje brzina, počeo da je odvodi sve dalje i dalje od Đirone tamo gde je nekako... Onda se svojim šestim čulom nadala da će devojka sresti čudo.

Anna je kroz prozor pogledala krajolik koji se brzo mijenjao. Prilično prašnjavo, suvo i pomalo bezvesno okruženje Girone ubrzo su zamenile jarke, guste zelene boje gotovo francuske Katalonije. Gledajući ovu nevjerovatno ukusnu, privlačnu, kao nestvarnu prirodu, djevojka se iznenada sjetila slike "Španija" Slika je naslikana 1938. njegovog voljenog Dalija. Da, umjetnik je prikazao zemlju koja pati od građanskog rata. Ali ipak, boje koje je koristio na platnu bile su uobičajene i za izgled moderne Španije: prostrana španska ravnica boje café au lait - mješavina prljavštine, prašine i haosa. Nebo je na liniji horizonta. Ali ne svijetlo i ne plavo, već nekako dosadno, tmurno, kao beživotno i dosadno od onoga kroz šta zemlja prolazi. A u središtu platna je sama patila Španija u obliku čudnog ormarića sa otvorenom fijokom iz koje visi krvava krpa, i gola ženska ruka, kao izrasla iz konjske glave i figure drugih životinja i vojnika. nasumično se šeta oko slike.

Španija već dugo nije u ratu, ali da li se zaista promenila? Za Anu, nikako. I sama se podsjetila na ovu sliku sivila i tuposti, turobne i bez radosti.

U blizini Figueresa bila je jutarnja magla - lagana, blaga izmaglica, iza koje se mogao razaznati sjaj sunca, tamno plavetnilo neba, bogata aroma razjarenog zelenila posvuda i šuštanje živih planinskih potoka. Dali nije naslikao takvu Španiju. Više je volio da živi u njemu. Šta je sa pisanjem? Za što? Idila je zaplet za ograničene umove. Pa, Ana ne tvrdi da je genije. Takođe je srećna što udiše isti vazduh kao Salvador. I rado će napisati Španiju u kojoj maestro živi.

Figueras je devojku dočekao toplim zracima prolećnog sunca i aromom sveže pečenih kroasana (blizina francuske granice se dala na uvid). Ana je lako uzela štafelaj i tubu s kistovima i bojama i brzo krenula prema crkvi Svetog Petra. Pejzaž se nije promijenio dvije godine. Anna je fizički osjetila iscrpljenost gladnog čovjeka kojemu predugo nisu davali hranu, pa su ga sada doveli do stola prepunog posuđa i tražili da izabere. Gdje početi? Slikati duboko vedro nebo ili se pozabaviti nedovršenim zapadnim krilom crkve? Ili možda dodati na platno ovog crvenog mačka, koji se bezobrazno umiva pravo na kafanskom stolu? Da, zašto ne? Sjajan nagovještaj: obično pored božanskog. I ovo par staraca koji ispijaju jutarnju kafu i smješkaju se suncu koje je već za sebe osvojilo komadić trga. Moramo požuriti. Za tri sata će ispuniti ceo prostor, svetlost će se promeniti i biće prevruće za rad.

Ana je odlučila da krene od krila crkve. Bojala se da bi mogla izgubiti dar tačne reprodukcije. Ko zna da li vam se oči ne zamute ili ruke zapetljaju nakon mnogo mjeseci neaktivnosti. Djevojčica je počela da radi tačno onako kako hrane osobu koja je dugo ostala bez hrane. Polako, malim potezima, zaustavljajući se, gledajući izbliza, osjećajući divan okus svakog poteza, Ana je nanosila kamene obrise crkve na platno. Kao i svaka osoba koja se bavi njenim poslom, nije primjećivala ništa oko sebe. Ali bilo je nemoguće ne čuti ovaj usklik. Prvo se začulo kucanje s lijeve strane, a onda se začuo glasan ogorčeni glas:

- Manipuliraj! Od koga? Ja? Neprihvatljivo, nečuveno i krajnje nepromišljeno! Šta oni misle da su?!

Ana nije ni razumela šta joj je privuklo pažnju. Ove riječi koje su došle do svijesti, ili činjenica da se cijeli trg odjednom ukočio i okrenuo u pravcu glasa. Devojka je takođe pogledala u tom pravcu i ukočila se od tihog čuđenja. Ne, nije bilo ništa previše šokantno u vezi sa čovjekom koji je danas glasno govorio. Uobičajeno tamno odijelo. Osim ako su pantalone preuske i ako je kravata odabrana namjerno svijetla tako da se vidi sa svih strana. Kosa do ramena pažljivo je začešljana unazad i oblikovana gelom, elegantan štap ogorčeno tapka pored skupih cipela uglačanih do sjaja. Očigledno, ovim štapom je njegov vlasnik udario u kameni zid uništenog pozorišta. Praktično običan, dobrostojeći Španac. Možda ih u modernim vremenima nema toliko, tako bogatih ljudi, ali postoje. I vjerovatno nose skupe cipele, pametne jakne, svijetle kravate i ispeglane cijevi. Ali ovaj građanin se nije mogao pomiješati ni sa jednim od njih. Nije ga samo Ana prepoznala. Cijeli trg ga je bijesno gledao, spremajući se da podignu šešir ili se pristojno naklone u znak pozdrava. Ove oči su malo ispupčene, ovi dugi brkovi su blještavo uvijeni prema gore... Rekao je da odsiječe krajeve pa ih opet zalijepi medom. Brkovi rastu, poletno se uvijaju prema gore i čine izgled svog vlasnika jedinstvenim i svuda lako prepoznatljivim.

- Senjor Dali! “Luk uništenog pozorišta kao da je zavibrirao od velikog glasa, a zadihani čovjek je istrčao. - Salvador! “Shvatio je slavnog umjetnika i zamalo odlučio da ga dodirne laktom, ali je s vremenom razmislio. Ruka se ukočila u zraku, a riječi su bile u grlu. Stao je pored čoveka koji je privukao pažnju svih, i kao zavrnut ponovio:

- Senjor Dali, Salvador!

Umjetnik je nestrpljivo čekao nastavak, kuckajući štapom, i ne čekajući, razigrano se naklonio ili sagovorniku ili zahvalnim gledaocima i glasno se predstavio:

– Salvador Domenech Felip Jacinth Dalí i Domenech, markiz de Dalí de Pubol.

“Neee”, Anna je zastenjala preglasno, a umjetnik se okrenuo prema njoj, podižući ironično obrvu. On škljocne cipelama, pogne glavu i potvrdi cerekom:

- Sebe.

- Ne može biti! – Ana je to već rekla jedva čujnim šapatom. Usne su joj bile spojene, grlo joj se osušilo, a devojci se činilo da čak i crkva na platnu, a možda i trg, od iznenađenja gleda iskosa. - Salvador Dali! – Ana je stisnula četkicu koju je držala u ruci tako da su joj zglobovi pobeleli, a nokti bolno zabili u dlan.

Ako pogledate, ovaj sastanak nije bio tako nemoguć. Na kraju krajeva, Figueres je umjetnikov rodni grad. On je ovdje rođen, odrastao, ovdje je živio njegov otac, a vjerovatno ovdje živi i sestrina porodica. I sam Dali ovdje može imati stan ili čak kuću. Mada, koliko se Ana sjeća, novine su pisale da je za svoju ženu sagradio dvorac u Pubolu. Možda tamo žive. Ili, kao i prije, u Port Lligat. Kako god bilo, sva ova mjesta su vrlo blizu Figueresa. Dali je slobodan čovjek, mnogo slobodniji od drugih. I sigurno si može priuštiti da bude gdje želi. Vjerovatno, da je prošle godine objavljeno da je Armstrong sletio na Mjesec zajedno sa slavnim Kataloncem, Ana bi bila manje začuđena. Iako je, naravno, ova pretpostavka sama po sebi nevjerovatna i nimalo u duhu umjetnika. Dali je vrlo osjetljiv na svoje zdravlje, pitanja sigurnosti i samoodržanja. Mogao je zaključiti da svemir vrvi od nepoznatih bakterija. Ali da su ga nagovorili da obuče svemirsko odijelo i objasnili da će let biti najgrandiozniji događaj u istoriji čovječanstva (kako bi se tako grandiozni događaj mogao dogoditi bez samog Dalija?), onda je kralj nečuvenosti mogao iskoristiti ponude za još jedan vrtoglav izlazak. Ali umjetnik nije odletio na Mjesec. Ali on je stajao ovdje, u centru Figueresa, nekoliko koraka od Ane i njenog štafelaja, nehajno se oslanjajući na štap i gledajući svog saputnika s izrazom krajnjeg nezadovoljstva. A ta neočekivana bliskost genija, ovaj divan trenutak, o kojem Ana nije mogla sanjati ni u najluđim snovima, izgledao je toliko nestvarno da je djevojka čak morala nekoliko puta zatvoriti i otvoriti oči i bolno se štipati za ruku da povjeruje: ovo nije bio san i ne fatamorgana.

Postigavši ​​željeni efekat, umetnik je zaboravio na svet oko sebe i punu pažnju usmerio na čoveka koji ga je zaustavio. Nešto je tiho i žurno rekao Daliju. Anna je čak i izdaleka mogla vidjeti koliko je zabrinut ovaj stariji, prilično debeljuškasti muškarac: znoj mu se pojavio na čelu, lice mu je pocrvenjelo, ruke su mu se neprestano kretale u nekoj vrsti nekontroliranog plesa, osmišljenog da uvjeri umjetnika da je njegov sagovornik u pravu. Bilo je nemoguće razabrati riječi, ali Ana je primijetila kako je jedna od rasplesanih ruku dodirnula Dalijevu ruku, a on se odmah trznuo od gađenja, izvadio snježnobijelu maramicu iz džepa i žurno obrisao dlan (umjetnik je imao patološki strah klica). Međutim, umjetnikov sagovornik nije ništa primijetio i nastavio ga je bombardirati nepoznatim argumentima. Ana je shvatila da radi nešto ružno, ali nije mogla da skrene pogled i držala je na oku šta se dešava. Nije mogla vidjeti umjetnikovo lice, ali se iz nekog razloga činilo da je sluša nepažljivo, pa čak i prezirno. Verovatno je bila u pravu, jer je ubrzo Dali odmahnuo rukama kao da pokušava da odgurne čoveka od sebe i rekao prilično oštro i glasno:

- Nečuveno je! Oni žele nemoguće! Nikad! Čuješ li?! Ovo se nikada neće dogoditi!

Dalijev sagovornik, očito umoran od uvjeravanja, i on je prešao na povišen ton i recitirao slogove cijelom trgu:

- Po-du-may, Sal-va-dor! Ideš na ovo deset godina. Biće velika stvar ako...

- Izaći! – bijesno je zacvilio Dali i zamahnuo štapom, zamalo pogodivši svog saputnika. Čovjek je ustuknuo i problijedio. Potom se pribrao i kratko klimnuvši glavom: „Kako god“, naglo se okrenuo i vratio u pozorište. Nekoliko sekundi kasnije nestao je iza kamenih ruševina. Umetnik je ostao sam.

Trg je bio pun ljudi. Jedanaest sati je vrijeme za kafu za cijelu Španiju. A ako je lijepo vrijeme, stolovi u uličnim kafićima u ovo vrijeme nikada neće biti prazni. Čak je i drska crvena mačka morala ustupiti svoje mjesto ljubiteljima čarobnog pića. Tajanstvenu jutarnju tišinu zamenili su ukusni mirisi, glasni zvuci i užurbano raspoloženje. Grad je oživeo, užurbano, užurbano, i u ovoj kratkoj pauzi za otrcanim drvenim stolovima pod zracima prolećnog sunca, niko nije mario za mršavog čoveka koji je stajao sam na trgu. Zbunjeno se osvrnuo oko sebe, kao da traži utjehu. Anna je osjetila sažaljenje prema umjetniku koji joj je bujao u duši. Najpoznatije ličnosti su po pravilu opterećene nepažnjom prema svojim neskromnim ličnostima, a Dalija je takvo javno ponašanje moralo uplašiti, iznervirati i jednostavno razbjesniti. Gledao je oko sebe sa nezadovoljstvom grabežljivca koji je izgubio plijen. Njegov intenzivan pogled susreo se sa Anninim sažaljivim očima. Umjetnik je krenuo prema djevojci. Srce joj je počelo da lupa. Krv je pojurila u obraze. „Bog mi pomozi! Šta učiniti?" Ana se okrenula ka štafelaju i počela da nanosi nasumične poteze na platno. Istovremeno je shvatila da rizikuje da uništi krajolik, ali nije mogla natjerati ruku da stane.

"Jedanaest", začuo se glas iza nje trenutak kasnije. Anna se nije usudila okrenuti, a umjetnik je nastavio:

- Raditi u ovom trenutku je zločin.

"Ja... ja..." djevojka je oklevajući blejala, "znam."

Pribrala se i, okrenuvši se umjetniku, objasnila:

– Za sat vremena će se promeniti svetlost zbog sunca, a ja neću imati vremena da završim.

"Onda završi drugi put", trznuo se Dali. - Vreme je za kafu. I za to imate najpogodnije društvo. – Umetnik je pognuo glavu, potvrđujući poziv.

„Čak i da umrem sutra“, Anna je iznenada sijevnula u njenoj glavi, „moj život nije proživljen uzalud.“ Rukovajući se, sklopila je štafelaj i, ne mogavši ​​da izgovori nijednu riječ, zagledala se u Dalija, oklijevajući glavom prema punoj taverni.

- Pfft. – frknuo je Dali u brkove. - Dali?! Ovdje?! Pratite me i požurite. Izuzetno sam uznemiren i iznerviran. Šta da kažem: van sebe sam! I samo treba da progovorim. Osim toga, vidim da znate nešto o slikarstvu... To znači da vam je Dalijev genije poznat i jednostavno ga morate razumjeti.

Anna je čula za umjetnikovu naviku da o sebi govori u trećem licu. A sada je bila iznenađena koliko je to organski zvučalo. Uopšte ne boli uši i ne izaziva odbacivanje. Kao da bi tako trebalo biti. Zaista, ako kažete da ste genije, odmah ćete izazvati nezadovoljstvo i skepticizam onih oko vas. A „Dali je genije“ je već aksiom koji je nesumnjiv.

Umjetnik ju je odveo u restoran hotela Durand.

„Ovo ima najbolju vinsku kartu u gradu“, hvalisavo je najavio Dali, otvarajući vrata pred Anom. U jedanaest, dušo, ne moraš da se puniš kafom. Lako si možete priuštiti čašu. Odaberite sto. Samo nemojte to posuditi iz vinskih buradi. Ovo je teritorij Gala“, čuo se dah u glasu, pogled se razvedrio, „i neprikosnovena je.

- Možda ovde? – Ana je jedva dišući pokazala na prvi sto pored prozora. Nije znala kako da napravi korak u ovoj ustanovi: snježnobijeli stolnjaci, teški viseći lusteri, stolice koje su više ličile na prijestolje, zidovi posuti keramičkim pločama. Samo što su joj bačve vina koje su ispunjavale prostor omogućile da se malo opusti i rekla da nije na kraljevskom prijemu, već samo u restoranu. Čak i ako je to nešto u čemu nikada niste bili, ali nikada ne reci nikad. „Stani! Kako ovo nije na recepciji? Ona je na prijemu kod maestra Dalija. Imala je takvu sreću, a ona stoji i gleda u restoran. Koga briga gdje joj je rečeno da dođe i sjedi ako je to sam Dali rekao. I ponudili su joj izbor.”

Konobar je već žurio prema njima, smiješeći se i klanjajući se. Ako ga je Dalijev pratilac iznenadio, njen profesionalizam ga ni na koji način nije odao.

- Meni? – Učtivo se naklonio.

„Želim samo kafu“, uplašila se Ana.

– Probajte konzome. – Dali se lako prebacio na tebe. - Gala ga obožava.

- Nisam gladan. – pokušala je Ana da smiri noge koje su se tresle ispod stola.

- Kako želiš. Onda ćeš se predomisliti. Ako ste stidljivi, nikada nećete postati briljantan umjetnik. Morate vjerovati u svoj talenat, a vjerovat će i oni oko vas. A ako izgledate kao plašljivi zec drhtavih koljena, ostaćete amater koji oslikava crkve na trgu.

Anna nije ni pomislila da se uvrijedi. Pa, ko je ona u poređenju sa Dalijem? Amater je amater.

- Hoću Botifaru Tradicionalno špansko jelo (karamelizovana kobasica sa hlebom, servirana sa kuvanim slatkim jabukama), koje je, prema rečima vlasnika hotela i restorana Duran, Luisa Durana, Dali voleo da naruči. i čašu Bina Real Plateau. I, možda, spreman sam da pojedem svežu narandžu - poručio je umetnik. – A kafa, siguran sam, nema koristi. Naprotiv. Kompot od višanja je mnogo bolji.

Konobar je otišao, a Dali je odmah zapanjio djevojku rečenicom:

- Oni su gadovi i glupi ljudi!

- SZO? – postidi se Ana, misleći na konobara. Činio joj se prilično ljubazan i nimalo glup.

– Gradska vijećnica Figueresa i te strašne madridske birokrate.

- O! – to je sve što je devojka rekla.

– Zamislili su me... Ja! Dali! Momak koji će raditi šta god hoće. Odlučili su da, pošto sam deset godina pričao o muzeju, mogu biti izmanipulisani kao početnik škrabač. Gala će biti izvan sebe!

Ana se promeškoljila u stolici i istisnula:

-Šta se desilo?

- Šta?! – Umetnik je zakolutao očima. – Još pita šta! To nije "šta", to je "nešto". Konačno su pristali da potpišu papire i dozvole da napravim Pozorište-muzej, ali uslovi, uslovi! “Ogorčeno je izvadio snježnobijelu maramicu iz džepa i obrisao čelo. – Traže originalne slike!

- O! – ponovo je rekla Anna. Nije se mogla kriviti za njenu elokvenciju. A šta drugo da kaže, nije znala. Da ne kažem da bilo koji muzej ima pravo računati na originale djela. A ako muzej stvara sam autor, zašto onda tamo stavljati kopije?

– Originali su mnogo gori od fotografija. – Činilo se da je Dali čuo njeno pitanje. – Fotografije su jasnije i modernije. To su oni koje treba pokazati javnosti. I još će imati vremena da se razočara u originale. Ured gradonačelnika Figueresa se deset godina uporno borio sa Generalnom direkcijom lijepih umjetnosti u Madridu i uvjeravao ove tvrdoglave ljude da finansiraju projekat. Deset godina parnica, dopisivanja, beskrajnog čekanja. Deset godina nade. Pa, šta sad? Kažu mi: ili originali ili nema muzeja za tebe.

- O! “Ana je bila spremna da mrzi samu sebe zbog ovih besmislenih uzvika, ali ništa pametnije joj nije palo na pamet.

Došao je konobar sa kafom za Anu, narandžom, jabukama i flašom mineralne vode.

„Vino, kafa, narandža i jabuke za Botifaru“, najavio je i, stavivši gvozdenu činiju na sto, počeo da ispira voće u njoj mineralnom vodom koju je doneo.

Anna je zamalo izgovorila još jedno iznenađeno "Oh!"

– Nikada ništa ne perite vodom iz česme! – kategorički je savjetovao Dali. – Tifus ne spava, a ne spavaju ni drugi mikrobi.

– Ne može svako sebi priuštiti da tako troši mineralnu vodu. – Ana je očekivala da će se Dali posramiti, ali to je bio Dali. Podigao je oči prema nebu i rekao:

- Hvala Bogu da mogu! Popij kafu. Nadam se da sadrži prokuvanu vodu. Ne, kakvi su to nitkovi?! “Opet se vratio na temu razgovora, ali ga je odmah prekinuo, neočekivano upitavši:

- Zašto si tako tužan?

A onda je sam sebi odgovorio:

– Mada, da sam stajao pod užarenim suncem i slikao gradski pejzaž koji nikome nije potreban, bio bih i tužan.

Moglo bi se reći, na primjer, da su gradski pejzaži Moneta, Pissarroa ili Van Gogha vrlo vrijedni primjerci. Ali umjesto toga djevojka je objavila:

– Juče mi je brat umro.

Tek nakon što je ovo izgovorila naglas, Ana je osetila da je konačno shvatila šta se dogodilo. Neočekivane suze su joj se pojavile u očima, bila je posramljena i ogorčena zbog činjenice da je osjetila olakšanje od odlaska malog Alehandra.

Umetnik ju je pogledao ne trepnuvši. U pogledu nema simpatije ni razumijevanja.

"Moj brat je umro", ponovila je Ana, već jecajući.

- Senior? – oštro je upitao Dali.

- Jr. Vrlo male. Star dvije godine.

„Ah, umetnik je nehajno odmahnuo rukom, kao da je izgubio svako interesovanje za razgovor, a zatim rekao: „Imaš sreće.”

Anna je, bez riječi, ispustila kašiku kojom se spremala promiješati šećer. Naravno, senjor Dali je ekscentričan, ali u tolikoj meri... Umetnik je, ne obazirući se na stanje svog saputnika, pratio let kašike i nastavio kao da se ništa nije dogodilo:

- Imam sreće što sam najmlađi. Ali u svakom slučaju, savjetujem vam da ne odgađate i slikate njegov portret. Trebalo mi je previše godina i patnje da se riješim duha.

"Pa, naravno!" – Ana se zamalo lupila po čelu. "Umjetnikov brat, koji je umro prije nego što se rodio." Kako nije shvatila?!

"Moj Salvador", Dali se zavalio u fotelju i tugaljivo zakolutao očima prema nebu, "napustio je svijet sedam mjeseci prije mog rođenja." Kada sam se rodio, nisam imao pojma da sam dobio ime po njemu. Ali tako je. Moji roditelji su me stvorili da spasu sebe od patnje. Nisu to krili. Vodili su me na njegov grob, stalno nas upoređivali, a kada sam napunio pet godina, čak su objavili da sam njegova reinkarnacija. Zamišljaš? Možete li zamisliti šta znači biti kopija preminule osobe? „Umjetnik je skočio, odmah ponovo sjeo i naslikao na licu pečat neizdržive tuge. Teško je uzdahnuo i nastavio:

– Treba li da se čudim što sam poverovao da sam ja on? Ali u isto vrijeme, stalno sam željela da se riješim njegovog prisustva. Za mene je jedan El Salvador mnogo bolji od dva. Ono na čemu sam mu zahvalan je ime. Neverovatno mi pristaje. Moji roditelji su mislili da sam im poslan da spasim njihovu porodicu. Ali ja sam spasitelj svijeta. Ovo je težak teret, ali ga nosim odgovorno i nemam nameru da napustim svoju misiju. Salvador na španskom znači "spasitelj"..

Da Ana u tom trenutku nije vidjela umjetnikovo lice, vjerovatno bi sebi dozvolila da se nasmije takvom hvalisanju. Ali Dali, koji je sjedio ispred nje, bio je toliko siguran u svoju odabranost da svi koji su ga vidjeli i čuli u takvim trenucima nisu u to morali sumnjati.

“Teško je breme nositi mrtvog brata u sebi.” Bio sam opterećen time i stalno sam želio da ga se riješim, pokušavao sam to učiniti kroz teme svojih slika. Već sam pričao o ovome. Da li si čuo?

“Tako nešto...” Anna je počela oklevajući...

– Nisi mogao ništa da čuješ! Koliko ste imali godina prije devet godina u šezdeset i jednoj? Sedam ili osam godina? Nije bilo šanse da prisustvujete Dalijevom predavanju u Politehničkom muzeju u Parizu. I Dali je tamo priznao: „Sve ekscentrične radnje koje sam sklon počiniti, sve ove apsurdne ludorije tragična su konstanta u mom životu. Želim sebi da dokažem da nisam mrtav brat, ja sam živ. Kao u mitu o Kastoru i Poluksu: samo ubijanjem brata dobijam besmrtnost.” I samo dvije godine kasnije, u šezdeset trećoj, konačno sam shvatio šta moram učiniti da pronađem mir. Uopšte nije trebalo nikoga ubijati - morao sam da naslikam portret svog brata, da pokažem svima da on nema ništa zajedničko sa mnom i da konačno smirim strahove. Zašto nisam ranije shvatio, zašto sam skoro šezdeset godina proveo u mukama i sumnji? Čak i kada je García Lorca predložio pisanje pjesama o tome, nisam razmišljao o tome da, budući da pjesnik želi da izrazi svoje iskustvo u poeziji, umjetnik mora pronaći način da ga objavi na platnu. A ako prethodno odabrane parcele nisu funkcionirale, onda su se morale promijeniti. Čim je objavljen "Portret mog mrtvog brata", konačno sam se riješio nepostojećeg dvojnika.

Anna se, slušajući umjetnikov monolog, prisjetila slike. Lice dječaka, mnogo starijeg od Dalijevog brata u vrijeme njegove smrti, ispisano je tačkama. Čini se da je ova tehnika bila prilično uobičajena u pop artu. I u ovom slučaju, također je nagovijestio duhovitost svog vlasnika. Samo lice kao da je izraslo iz pejzaža zalaska sunca. Pred njim su napredovale čudne figure sa kopljima, a na lijevoj strani Dali je prikazao Miletovog "Angelusa" u minijaturi. Čini se da je sam umjetnik rekao da se uz pomoć rendgenskih zraka može dokazati da je Millet prvobitno želio prikazati ne košaru, već lijes djeteta. Ideju o smrti nagovještavala su i gavranova krila, kao da izrastaju iz mladićeve glave. Sumorna, teška, beznadežna slika.

– Neobično svetao rad! – zaprepastio je Anu umetnik.

Očigledno nije mogla da spere pravo iznenađenje sa lica, jer je maestro snishodio da objasni:

– Dali je postao lagan i lak. Dali je postao sam. I već sedam godina ne poznaje strah da će ga progutati davno umrli rođak.

„Razumem“, Anna je polako klimnula.

– I slikaš portret svog brata da se oslobodiš tuge i krivice. Osjećaj krivice čini život dosadnim i dosadnim. A u njemu ima puno boja koje niko ne bi trebao zanemariti. A još više umjetnik!

Anna je pocrvenjela. Dali ju je nazvao umjetnicom!

– Vaša „Botifara“, senjor Dali.

Umjetnik je povukao posudu prema sebi i pomno ga pregledao i ponjušio. Pregled ga je očigledno zadovoljio, jer je s nježnim izrazom lica odsjekao komadić kobasice i stavio ga u usta.

“Da li stvarno mislite...” počela je Anna.

Dali je podigao kažiprst svoje desne ruke, pozivajući djevojku da umukne, zabio još jedan komad kobasice na svoju viljušku i zatvorio oči. Proveo je sljedećih petnaest minuta uživajući u svom jelu vrlo polako. Za stolom je vladala tišina.

Nadrealizam je potpuna sloboda ljudskog bića i pravo na san. Ja nisam nadrealista, ja sam nadrealizam, - S. Dali.

Formiranje Dalijevih umjetničkih vještina dogodilo se u eri ranog modernizma, kada su njegovi suvremenici u velikoj mjeri predstavljali nove umjetničke pokrete kao što su ekspresionizam i kubizam.

Godine 1929. mladi umjetnik se pridružio nadrealistima. Ova godina je označila važnu prekretnicu u njegovom životu, jer je Salvador Dalí upoznao Galu. Postala je njegova ljubavnica, supruga, muza, model i glavna inspiracija.

Budući da je bio sjajan crtač i kolorista, Dali je mnogo inspiracije crpio od starih majstora. Ali koristio je ekstravagantne forme i inventivne načine da komponuje potpuno nov, moderan i inovativan stil umjetnosti. Njegove slike odlikuju se upotrebom dvostrukih slika, ironičnih scena, optičkih iluzija, pejzaža snova i dubokog simbolizma.

Tokom svog kreativnog života, Dali nikada nije bio ograničen na jedan pravac. Radio je uljanim bojama i akvarelima, stvarajući crteže i skulpture, filmove i fotografije. Čak ni raznolikost oblika izvođenja nije bila strana umjetniku, uključujući stvaranje nakita i drugih djela primijenjene umjetnosti. Kao scenarista, Dali je sarađivao sa poznatim rediteljem Luisom Bunjuelom, koji je režirao filmove "Zlatno doba" i "Un Chien Andalou". Prikazivali su nestvarne scene koje podsjećaju na oživljene nadrealističke slike.

Plodan i izuzetno nadaren majstor, ostavio je ogromno naslijeđe budućim generacijama umjetnika i ljubitelja umjetnosti. Fondacija Gala-Salvador Dali pokrenula je online projekat Katalog Raisonné Salvadora Dalija za potpunu naučnu katalogizaciju slika koje je stvorio Salvador Dalí između 1910. i 1983. Katalog se sastoji od pet sekcija, podijeljenih prema vremenskoj liniji. Zamišljen je ne samo da pruži sveobuhvatne informacije o umjetnikovom radu, već i da utvrdi autorstvo djela, budući da je Salvador Dali jedan od najfalsifikatanijih slikara.

Fantastičan talenat, maštovitost i vještinu ekscentričnog Salvadora Dalija demonstriraju ovih 17 primjera njegovih nadrealističkih slika.

1. “Duh iz Wermeera od Delfta, koji se može koristiti kao sto,” 1934.

Ova mala slika sa prilično dugim originalnim naslovom utjelovljuje Dalijevo divljenje velikom flamanskom majstoru iz 17. stoljeća, Johanesu Vermeeru. Vermeerov autoportret je izveden uzimajući u obzir Dalijevu nadrealnu viziju.

2. "Veliki masturbator", 1929

Slika prikazuje unutrašnju borbu osjećaja uzrokovanu stavovima prema spolnom odnosu. Ova percepcija umjetnika nastala je kao probuđeno sjećanje iz djetinjstva kada je ugledao knjigu koju mu je ostavio otac, otvorenu na stranici s prikazom genitalija zahvaćenih spolno prenosivim bolestima.

3. "Žirafa u plamenu", 1937

Umjetnik je završio ovo djelo prije nego što se preselio u SAD 1940. godine. Iako je majstor tvrdio da je slika apolitična, ona, kao i mnoge druge, prikazuje duboke i uznemirujuće osjećaje tjeskobe i užasa koje je Dali morao iskusiti tokom turbulentnog perioda između dva svjetska rata. Određeni dio odražava njegovu unutrašnju borbu oko Španjolskog građanskog rata, a odnosi se i na Frojdov metod psihološke analize.

4. "Lice rata", 1940

Ratna agonija se odrazila i na Dalijevo djelo. Vjerovao je da njegove slike trebaju sadržavati predznake rata, što vidimo u smrtonosnoj glavi ispunjenoj lobanjama.

5. “San”, 1937

Ovo prikazuje jedan od nadrealnih fenomena - san. Ovo je krhka, nestabilna realnost u svetu podsvesti.

6. "Izgled lica i zdjele voća na obali mora", 1938.

Ova fantastična slika posebno je zanimljiva jer se u njoj autor koristi dvostrukim slikama koje samoj slici daju višeslojno značenje. Metamorfoze, iznenađujuće jukstapozicije objekata i skrivenih elemenata karakteriziraju Dalijeve nadrealističke slike.

7. “The Persistence of Memory”, 1931

Ovo je možda najprepoznatljivija nadrealna slika Salvadora Dalija, koja utjelovljuje mekoću i tvrdoću, simbolizirajući relativnost prostora i vremena. Umnogome se oslanja na Ajnštajnovu teoriju relativnosti, iako je Dali rekao da je ideja za sliku potekla kada je video sir Camembert kako se topi na suncu.

8. "Tri sfinge ostrva Bikini", 1947

Ova nadrealna slika atola Bikini budi sjećanje na rat. Tri simbolične sfinge zauzimaju različite ravni: ljudska glava, rascijepljeno drvo i gljiva nuklearne eksplozije, govoreći o užasima rata. Film istražuje odnos između tri subjekta.

9. “Galatea sa sferama”, 1952

Dalijev portret njegove supruge predstavljen je nizom sfernih oblika. Gala izgleda kao portret Madone. Umjetnik je, inspiriran naukom, uzdigao Galateju iznad opipljivog svijeta u gornje eterične slojeve.

10. "Molten Clock", 1954

Još jedna slika objekta koji mjeri vrijeme dobila je eteričnu mekoću, što nije tipično za tvrde džepne satove.

11. "Moja naga žena razmišlja o vlastitom tijelu, pretvorena u stepenište, tri pršljena stuba, nebo i arhitektura", 1945.

Gala sa zadnje strane. Ova izvanredna slika postala je jedno od Dalijevih najeklektičnijih djela, kombinirajući klasicizam i nadrealizam, spokoj i neobičnost.

12. "Meka konstrukcija sa kuhanim pasuljem", 1936

Drugi naslov slike je "Predominacija građanskog rata". Prikazuje navodne užase španskog građanskog rata kako ga je umjetnik naslikao šest mjeseci prije početka sukoba. Ovo je bilo jedno od predosećaja Salvadora Dalija.

13. “Rađanje tekućih želja”, 1931-32

Vidimo jedan primjer paranoično-kritičkog pristupa umjetnosti. Slike oca i eventualno majke pomešane su sa grotesknom, nestvarnom slikom hermafrodita u sredini. Slika je ispunjena simbolikom.

14. "Zagonetka želje: moja majka, moja majka, moja majka", 1929.

Ovo djelo, nastalo na frojdovskim principima, postalo je primjer Dalijevog odnosa sa njegovom majkom, čije se iskrivljeno tijelo pojavljuje u pustinji Dalínija.

15. Bez naslova - Dizajn fresko slike za Helenu Rubinštajn, 1942.

Slike su kreirane za unutrašnju dekoraciju prostorija po narudžbi Elene Rubinstein. Ovo je iskreno nadrealna slika iz svijeta fantazije i snova. Umjetnik je bio inspiriran klasičnom mitologijom.

16. “Sodomsko samozadovoljstvo nevine djevojke”, 1954.

Slika prikazuje žensku figuru i apstraktnu pozadinu. Umjetnik istražuje pitanje potisnute seksualnosti, što proizlazi iz naslova djela i faličkih oblika koji se često pojavljuju u Dalijevom djelu.

17. “Geopolitičko dijete gleda rađanje novog čovjeka”, 1943.

Svoje skeptične stavove umjetnik je izrazio slikajući ovu sliku dok je bio u Sjedinjenim Državama. Oblik lopte izgleda kao simbolični inkubator “novog” čovjeka, čovjeka “novog svijeta”.

Salvadora Dalija bez pretjerivanja možemo nazvati najpoznatijim nadrealistom 20. stoljeća, jer je njegovo ime poznato čak i onima koji su potpuno daleko od slikarstva. Neki ga smatraju najvećim genijem, drugi - luđakom. Ali i prvi i drugi bezuslovno prepoznaju umjetnikov jedinstveni talent. Njegove slike su iracionalna kombinacija stvarnih objekata deformisanih na paradoksalan način. Dali je bio heroj svog vremena: o radu majstora raspravljalo se i u najvišim krugovima društva i među proleterima. Postao je pravo oličenje nadrealizma sa slobodom duha, nedoslednošću i šokantnošću svojstvenom ovom slikarskom pokretu. Danas svako može pristupiti remek djelima Salvadora Dalija. Slike, čije se fotografije mogu vidjeti u ovom članku, sposobne su impresionirati svakog ljubitelja nadrealizma.

Uloga Gale u Dalijevom djelu

Salvador Dali je iza sebe ostavio ogromno kreativno nasljeđe. Slike s naslovima koji kod mnogih izazivaju pomiješana osjećanja danas toliko privlače ljubitelje umjetnosti da zaslužuju detaljno razmatranje i opis. Umjetnikova inspiracija, model, podrška i glavna obožavateljica bila je njegova supruga Gala (emigrantkinja iz Rusije).

Skriveno značenje "Postojanosti sjećanja"

Kada se razmatra Salvador Dali, vrijedi početi s njegovim najprepoznatljivijim djelom - “Postojanost sjećanja” (ponekad nazvana “Vrijeme”). Platno je nastalo 1931. godine. Umjetnika je da naslika remek djelo inspirirala njegova supruga Gala. Kako kaže sam Dali, ideja za sliku nastala je od prizora nečega što se topi pod sunčevim zracima.

Tri mekana brojčanika koji ukrašavaju prvi plan slike poistovjećuju se sa subjektivnim vremenom, koje slobodno teče i neravnomjerno ispunjava sav raspoloživi prostor. Broj sati je također simboličan, jer broj 3 na ovom platnu označava prošlost, sadašnjost i budućnost. Meko stanje objekata ukazuje na odnos između prostora i vremena, koji je umetniku uvek bio očigledan. Na slici je i čvrst sat, prikazan sa brojčanikom nadole. Oni simboliziraju objektivno vrijeme, čiji je tok protivno ljudskosti.

Salvador Dali je također prikazao svoj autoportret na ovom platnu. Slika „Vrijeme“ u prvom planu sadrži nerazumljiv rašireni predmet uokviren trepavicama. Na ovoj slici autor je sebe naslikao kako spava. U snu, osoba oslobađa svoje misli, koje dok je budan pažljivo skriva od drugih. Sve što se može vidjeti na slici je Dalijev san - rezultat trijumfa nesvjesnog i smrti stvarnosti.

Mravi koji puze po tijelu čvrstog sata simboliziraju propadanje i truljenje. Na slici su insekti raspoređeni u obliku brojčanika sa strelicama i ukazuju na to da se objektivno vrijeme uništava. Muva koja je sjedila na mekom satu bila je simbol inspiracije za slikara. Drevni grčki filozofi provodili su dosta vremena okruženi ovim „mediteranskim vilama“ (ovo je Dali nazvao mušicama). Ogledalo vidljivo na slici lijevo je dokaz nestalnosti vremena, ono odražava i objektivne i subjektivne svjetove. Jaje u pozadini simbolizira život, suha maslina simbolizira zaboravljenu drevnu mudrost i vječnost.

“Žirafa u plamenu”: interpretacija slika

Proučavajući slike Salvadora Dalija s opisima, možete dublje proučiti umjetnikov rad i bolje razumjeti podtekst njegovih slika. Godine 1937. umjetnikov kist je proizveo djelo "Žirafa u plamenu". Ovo je bio težak period za Španiju, jer je počeo nešto ranije, Evropa je bila na pragu Drugog svetskog rata, a Salvador Dali je, kao i mnogi progresivni ljudi tog vremena, osetio njen pristup. Unatoč činjenici da je majstor tvrdio da njegova “Žirafa u plamenu” nema nikakve veze s političkim događajima koji potresaju kontinent, slika je potpuno zasićena užasom i tjeskobom.

U prvom planu, Dali je naslikao ženu koja stoji u pozi očaja. Ruke i lice su joj krvavi, a izgleda kao da im je koža otkinuta. Žena izgleda bespomoćno, nije u stanju da se odupre nadolazećoj opasnosti. Iza nje je dama sa komadom mesa u rukama (simbol je samouništenja i smrti). Obje figure stoje na tlu zahvaljujući tankim osloncima. Dali ih je često prikazivao u svojim djelima kako bi naglasio ljudsku slabost. U pozadini je naslikana žirafa, po kojoj je slika i dobila ime. Mnogo je manji od žena, gornji dio tijela mu gori. Uprkos svojoj maloj veličini, on je glavni lik platna, utjelovljujući čudovište koje donosi apokalipsu.

Analiza "Predosećanja građanskog rata"

Salvador Dali nije samo u ovom djelu izrazio svoje predosjećanje rata. Slike s naslovima koji ukazuju na njegov pristup umjetnik se pojavio više puta. Godinu dana prije “Žirafe”, umjetnik je naslikao “Meku konstrukciju sa kuhanim pasuljem” (inače poznat kao “Predosjećaj građanskog rata”). Struktura dijelova ljudskog tijela, prikazana u središtu platna, podsjeća na obrise Španije na karti. Konstrukcija na vrhu je preglomazna, visi nad zemljom i može se srušiti u svakom trenutku. Ispod zgrade je razbacan grah, koji ovde izgleda potpuno deplasirano, što samo naglašava apsurdnost političkih događaja koji su se odigravali u Španiji u drugoj polovini 30-ih godina.

Opis "Lica rata"

“The Face of War” je još jedno djelo koje je nadrealista ostavio svojim fanovima. Slika datira iz 1940. godine - vremena kada je Evropu zahvatila neprijateljstva. Na platnu je prikazana ljudska glava sa licem zaleđenim u agoniji. Okružena je sa svih strana zmijama, a umjesto očiju i usta ima bezbroj lobanja. Čini se da je glava bukvalno napunjena smrću. Slika simbolizira koncentracione logore koji su odnijeli živote miliona ljudi.

Interpretacija "Sna"

“San” je slika Salvadora Dalija koju je on stvorio 1937. Prikazuje ogromnu glavu za spavanje koju podupire jedanaest tankih nosača (potpuno istih kao i žene na slici „Žirafa u plamenu“). Štake su posvuda, podržavaju oči, čelo, nos, usne. Osoba nema tijelo, ali ima neprirodno ispružen tanak vrat. Glava predstavlja san, a štake označavaju podršku. Čim svaki dio lica nađe svoj oslonac, osoba se ruši u svijet snova. Nisu samo ljudi kojima je potrebna podrška. Ako bolje pogledate, u lijevom kutu platna možete vidjeti malog psa, čije je tijelo također naslonjeno na štaku. Podrške možete zamisliti i kao niti koje omogućavaju vašoj glavi da slobodno lebdi tokom spavanja, ali joj ne dozvoljavaju da se potpuno podigne od tla. Plava pozadina platna dodatno naglašava odvojenost onoga što se na njemu događa od racionalnog svijeta. Umjetnik je bio siguran da upravo tako izgleda san. Slika Salvadora Dalija uvrštena je u njegovu seriju radova "Paranoja i rat".

Slike Gala

Salvador Dali je takođe naslikao svoju voljenu ženu. Slike s imenima “Angelus Gala”, “Madonna of Port Ligat” i mnoge druge direktno ili indirektno ukazuju na prisustvo Dyakonove u zapletima genijalnih djela. Na primjer, u “Galateji sa sferama” (1952) svoju životnu saputnicu je prikazao kao božansku ženu, čije je lice vidljivo kroz veliki broj sfera. Žena genija lebdi iznad stvarnog svijeta u gornjim eteričnim slojevima. Njegova muza postala je glavni lik na slikama poput "Galarina", gdje je prikazana s otkrivenom lijevom dojkom, i "Atomska Leda", na kojoj je Dali svoju golu ženu predstavio kao vladara Sparte. Gotovo sve ženske slike prisutne na platnima inspirisane su slikarevom vjernom suprugom.

Utisak o slikarskom radu

Fotografije visoke rezolucije koje prikazuju slike Salvadora Dalija omogućavaju vam da proučite njegov rad do najsitnijih detalja. Umjetnik je živio dug život i iza sebe ostavio nekoliko stotina djela. Svaki od njih je jedinstven i neuporediv unutrašnji svijet, koji je prikazao genije po imenu Salvador Dali. Slike sa imenima koja su svima poznata od djetinjstva mogu inspirirati, izazvati oduševljenje, zbunjenost ili čak gađenje, ali ni jedna osoba neće ostati ravnodušna nakon što ih pogleda.