Citirani portret Ilje Oblomova. Umjetničke odlike romana I

Uvod

Gončarovljev roman „Oblomov“ je socio-psihološko delo ruske književnosti sredine 19. veka, u kojem se autor dotiče niza „večnih“ tema koje su relevantne i za savremenog čitaoca. Jedna od vodećih književnih tehnika koje koristi Gončarov je portretna karakterizacija junaka. Kroz detaljan opis izgleda likova ne otkriva se samo njihov karakter, već se naglašavaju i individualne karakteristike, sličnosti i razlike likova. Posebno mesto u narativu zauzima portret Oblomova u romanu „Oblomov“. Opisom izgleda Ilje Iljiča autor počinje rad, obraćajući posebnu pažnju na sitne detalje i nijanse izgleda lika.

Portret Ilje Iljiča Oblomova

Ilja Iljič je prikazan kao tridesetdvogodišnji muškarac, prosečne visine sa tamno sivim očima. Po izgledu je prilično privlačan, ali "spljošten iznad svojih godina". Glavna karakteristika izgleda junaka bila je mekoća - u izrazu lica, u pokretima i linijama tijela. Oblomov nije odavao utisak čoveka koji živi sa velikim ciljevima ili stalno razmišlja o nečemu – u crtama njegovog lica moglo se iščitati odsustvo bilo kakve određene ideje i koncentracije, „misao mu je hodala kao slobodna ptica po licu, lepršala u njegove oči, sele na poluotvorene usne, sakrile se u nabore njegovog čela, onda je ona potpuno nestala, a onda joj je licem zasijala ravnomerna svetlost nemara. Sa lica je nemarnost prešla u poze cijelog tijela, čak i u nabore kućnog ogrtača.”

Ponekad mu je pogledom bljesnuo izraz dosade ili umora, ali nisu mogli otjerati s lica Ilje Iljiča mekoću koja je bila prisutna čak ni u njegovim očima i osmijehu. Njegova presvetla koža, male pune ruke, meka ramena i telo previše razmaženo za čoveka odavali su ga kao čoveka nenaviknutog na rad, naviknutog da sve dane provodi u besposlici, računajući na pomoć sluge. Bilo kakve jake emocije nisu se odrazile na Oblomovljev izgled: „kada je bio čak i uznemiren“, njegovi pokreti su „takođe bili sputani blagošću i lijenošću, ne bez neke vrste gracioznosti. Ako ti je iz duše oblak brige nadvio lice, pogled ti se zamutio, na čelu su se pojavile bore i počela je igra sumnje, tuge i straha; ali retko se ta strepnja zgušnjavala u formi određene ideje, a još ređe se pretvarala u nameru. Sva tjeskoba je riješena uzdahom i zamrla u apatiji ili uspavanosti.”

Portret Ilje Iljiča Oblomova omogućava nam da uhvatimo glavne karakterne osobine heroja: unutrašnju mekoću, popustljivost, lijenost, potpunu smirenost, pa čak i određenu ravnodušnost lika u odnosu na svijet oko njega, formirajući složenu i višestruku ličnost. Sam Gončarov na početku dela ističe dubinu Oblomovljevog lika: „površno pažljiva, hladna osoba, nehajno gledajući Oblomova, rekla bi: „On mora da je dobar čovek, jednostavnost!” Dublja i ljepša osoba, koja mu je dugo zavirila u lice, otišla bi u prijatnim mislima, sa osmehom.”

Simbolika odjeće na slici Oblomova

Provodeći sve svoje dane u besposlici i svakojakim snovima, praveći nerealne planove i crtajući u mašti mnoge slike željene budućnosti, Oblomov nije obraćao pažnju na svoj izgled, radije je nosio svoju omiljenu kućnu odeću, koja kao da je upotpunjavala njegovu smirenost. crte lica i razmaženo tijelo. Nosio je staru orijentalnu haljinu velikih širokih rukava, napravljenu od perzijske tkanine, u koju se Ilja Iljič mogao dvaput umotati. Haljina je bila lišena ikakvih ukrasnih elemenata - resica, somota, remena - ova jednostavnost je, možda, bila ono što je Oblomov najviše volio u ovom elementu svoje garderobe. Iz ogrtača je bilo jasno da ga je junak dugo nosio - "izgubio je prvobitnu svježinu i na mjestima zamijenio svoj primitivni, prirodni sjaj drugim, stečenim", iako je "još uvijek zadržao svjetlinu orijentalne boje i čvrstoću tkanine.” Ilji Iljiču se svidjelo što je ogrtač mekan, fleksibilan i udoban - "telo to ne osjeća na sebi." Drugi obavezni element herojevog kućnog toaleta bile su mekane, široke i dugačke cipele „kada je, ne gledajući, spustio noge sa kreveta na pod, sigurno je odmah upao u njih“. Ilja Iljič kod kuće nije nosio prsluk ili kravatu, jer je volio slobodu i prostor.

Opis pojavljivanja Oblomova u njegovoj kućnoj dekoraciji pred čitaocima daje sliku provincijskog gospodina koji ne mora nikuda da žuri, jer će sluge sve učiniti za njega i koji sve svoje dane provodi izležavajući se na njegovom krevetu. I same stvari više liče na vjerne sluge Ilje Iljiča: ogrtač, „kao poslušni rob“, sluša svaki njegov pokret, i nije bilo potrebe da tražiš cipele ili ih oblačiš dugo - uvijek su mu bile kod njega. usluga.

Oblomov kao da rekonstruiše tihu, odmerenu, „domaću” atmosferu svoje rodne Oblomovke, gde je sve bilo samo za njega, a svaki njegov hir ispunjen. Haljina i cipele u romanu su simboli „oblomovizma“, koji ukazuju na unutrašnje stanje junaka, njegovu apatiju, odvojenost od svijeta, povlačenje u iluziju. Čizme postaju simbol pravog, "neudobnog" života Ilje Iljiča: "po cijele dane", gunđao je Oblomov, oblačivši ogrtač, "ne skidate čizme: vas svrbe noge!" Ne sviđa mi se ovaj tvoj život u Sankt Peterburgu.” Međutim, čizme su i simbol napuštanja moći „oblomovizma“: zaljubivši se u Olgu, sam junak baca svoj omiljeni ogrtač i cipele, zamjenjujući ih sekularnim odijelom i čizmama koje mu se tako ne sviđaju. Nakon rastanka s Ilyinskaya, Ilya Ilyich postaje potpuno razočaran stvarnim svijetom, pa ponovo vadi staru haljinu i konačno uranja u močvaru "oblomovizma".

Pojava Oblomova i Štolca u Gončarovljevom romanu

Prema zapletu djela, Andrej Ivanovič Stolts je Oblomovov najbolji prijatelj i njegov potpuni antipod i po karakteru i po izgledu. Stolz je bio “sve sastavljen od kostiju, mišića i živaca, kao krvavi engleski konj”, “to jest, postoje kosti i mišići, ali ne i znak masne zaobljenosti.” Za razliku od Ilje Iljiča, Andrej Ivanovič je mršav, tamnog, ujednačenog tena, zelenkastih, izražajnih očiju i škrtih izraza lica, koje je koristio tačno onoliko koliko je potrebno. Štolz nije imao onu spoljašnju mekoću koja je bila glavna osobina njegovog prijatelja, odlikovao se čvrstinom i smirenošću, bez suvišne nervoze i žurbe. Sve u njegovim pokretima bilo je skladno i kontrolisano: „Izgleda da je kontrolisao i tugu i radost, poput pokreta ruku, kao koraka nogu, ili kako se nosio sa lošim i lepim vremenom.”

Čini se da su se oba junaka, Oblomov i Stolz, odlikovali vanjskim mirom, ali priroda ove smirenosti bila je drugačija među ljudima. Čitava unutrašnja bura iskustava Ilje Iljiča izgubila se u njegovoj pretjeranoj mekoći, nemarnosti i infantilnosti. Za Stolza su jaka iskustva bila strana: on je kontrolisao ne samo ceo svet oko sebe i svoje pokrete, već i svoja osećanja, ne dopuštajući čak ni da se pojave u njegovoj duši kao nešto iracionalno i van njegove kontrole.

zaključci

U "Oblomovu" Gončarov je, kao vješt umjetnik, uspio kroz portret likova prikazati svu dubinu njihovog unutrašnjeg svijeta, "crtajući" karakteristike likova likova, prikazujući, s jedne strane, dva društveni likovi tipični za to vrijeme, a s druge, ocrtavaju dvije složene i tragične slike, zanimljive po svojoj svestranosti savremenom čitaocu.

Test rada

Uvod

Portret u književnom djelu je opis izgleda lika, koji igra veliku ulogu u njegovoj karakterizaciji, kao i jedno od sredstava za stvaranje slike.

Oni aspekti junakove prirode koji se autoru čine posebno važnima ogledaju se u portretu. Portret s razvojem književnosti dobija psihološko značenje. Ako je u antici portret odražavao kvalitete koje su antički cijenili, onda u renesansi nastoji naglasiti duhovni život osobe. Sentimentalistički pisci nastojali su uz pomoć portreta naglasiti živopisnost osjećaja junaka. Među romantičarima, portret kao da govori o kontrastu između junakovog okruženja i njega samog.

Psihološki portret postao je široko rasprostranjen u eri realizma 19. stoljeća. Glavne razlike od romantičara su u tome što realisti uključuju i opis kostima i ponašanja na portretu. Zahvaljujući tome, formira se ideja ne samo o "prirodi" heroja, već i o njegovoj pripadnosti jednom ili drugom društvenom okruženju, klasnoj pripadnosti. Također u realizmu, ponekad portret može biti u suprotnosti s karakterom lika: na primjer, svijetla osoba je spolja skromna i obična.

Dakle, jedna od njegovih umjetničkih odlika u književnom djelu je portret.

Ako pogledamo detaljno roman I. A. Gončarova "Oblomov", onda u čitaočevom razumijevanju samog junaka, portret ovdje igra vrlo važnu ulogu. Autor daje vrlo detaljan, detaljan portret, koji uključuje opis izgleda, odjeće, pa čak i okoline junaka. I.A. Gončarov ima detaljan portret-esej. Ovaj kreativni stil pisca približava ga stvaralačkom stilu N.V. Gogolja.

Sam autor romana, u jednom od svojih članaka, ovako piše o stvaranju svih slika „Oblomova“: „Kada crtam, retko u tom trenutku znam šta znači moja slika, portret, lik: ja samo vidim ga živog ispred sebe - i vidim da li je istina crtam, vidim ga sa drugima - dakle, vidim scene ovih drugih, ponekad daleko ispred, po planu romana...” Unatoč tako "brzom crtanju" portreta heroja, njihove slike su se pokazale vrlo živopisnim i nezaboravnim. Kao što su mnogi kritičari primijetili, djelo je odražavalo ne samo ruski život, već je čitateljima predstavilo i lanac heroja koji odražavaju živi, moderni ruski tip ljudi. To su Ilja Iljič Oblomov, Andrej Stolts i Olga Iljinskaja i drugi junaci dela. Štaviše, I.A. Gončarov predstavlja čitaocu ne samo portrete glavnih likova, već i sporednih. Na primjer, pisac nije ni zanemario slugu Zakhara.

U ovom eseju ću razmotriti portrete gornjih likova.

1. Portreti glavnih likova

1.1 Slika I. I. Oblomova

Ilja Iljič Oblomov je glavna figura, slike, u čitavom romanu I.A. Sa portretnom skicom ovog junaka počinje čitavo djelo:

“Bio je to muškarac star oko trideset dvije ili tri godine, prosječne visine, prijatnog izgleda, tamno sivih očiju, ali bez ikakve određene ideje, bilo kakve koncentracije u crtama lica. Misao je hodala kao slobodna ptica po licu, zalepršala u očima, sjela na poluotvorene usne, sakrila se u nabore čela, pa potpuno nestala, a onda je u cijelom tijelu zasjala ravnomjerna svjetlost nepažnje. Sa lica je nemarnost prešla u poze cijelog tijela, čak i u nabore kućnog ogrtača.”

Biće takve nemarnosti na licu i po celom telu, divlje misli pratiće junaka kroz skoro čitav roman, a samo će kratkotrajno interesovanje za Olgu Iljinsku nekako promeniti ovu situaciju za Oblomova.

Dalje, autor napominje da bi „blagost koja je bila dominantan i glavni izraz, ne samo lica, već i cele duše...“ već pri prvom susretu zavolela glavnog lika, a osoba bi prošetala u prijatnim mislima, sa osmehom.

“Ten Ilje Iljiča nije bio ni rumen, ni taman, ni pozitivno bled, već ravnodušan ili se tako činio, možda zato što je Oblomov bio nekako mlohav iznad svojih godina...”

Ovaj mali dio portreta otkriva unutrašnju suštinu Ilje Iljiča, neke od njegovih osobina: lijenost, pasivnost, nezainteresovanost za život, ništa ga ne zanima. Čak su se i sve brige uvijek rješavale jednostavnim uzdasima, sve je jednostavno zaleđeno ili u apatiji ili tjeskobi.

N.A. Dobroljubov je napisao da su Oblomovljeva lenjost i apatija jedini izvor u celoj njegovoj priči.

Kada crta portret, I.A. Gončarov ne zaboravlja da pomene šta i kako se lik oblači. Kućno odijelo Ilya Ilyich pravi je orijentalni ogrtač, koji personificira i nadopunjuje sliku majstora. Iako je ovaj odjevni predmet izgubio nekadašnju svježinu i sjaj orijentalnih boja, za Oblomova je imao „mrak neprocjenjivih zasluga“. Ovaj ogrtač igra i simboličku ulogu u radu: ogrtač je miran, neaktivan život. Čitaocu se isprva u njemu pojavljuje junak, ali Oblomov nije u njemu kroz čitav roman. Upoznavši Iljinsku, spreman je za akciju, za promjene u svom uobičajenom načinu života. Više mu ne treba ogrtač, sada mu je važan izgled, jer junak odlazi u svijet. I tek na kraju rada, ogrtač se vraća Ilji Oblomovu, budući da je život s Pshenitsynom sve vratio u normalu: istu lijenost i slabost.

Portret takođe nadopunjuje unutrašnjost mjesta u kojem živi ovaj ili onaj heroj. Najdetaljnije je opisana Oblomova soba. „Soba u kojoj je ležao Ilja Iljič na prvi pogled izgledala je predivno uređena. Bio je tu biro od mahagonija, dvije sofe presvučene svilom, prekrasni paravani s izvezenim pticama i voće bez presedana u prirodi. Bilo je svilenih zavesa, tepiha, nekoliko slika, bronze, porcelana i mnogo lepih sitnica...” Ako pogledate iskusnim okom, primijetit ćete neuredne stolice, nestabilnost polica za knjige i opuštenu naslon sofe. „Na zidovima, u blizini slika, paučina, zasićena prašinom, bila je oblikovana u obliku festona; ogledala bi, umjesto da reflektiraju predmete, radije mogla poslužiti kao tablete za zapisivanje nekih bilješki na njima u prašinu za pamćenje. Tepisi su bili umrljani. Na sofi je bio zaboravljeni peškir; U rijetkim jutrima na stolu nije bilo tanjira sa solanicom i oglodane kosti koja nije bila očišćena od jučerašnje večere, a nije bilo ni mrvica kruha.” Svi ovi detalji unutrašnjosti odražavaju ne samo zapuštenost i nemar kancelarije, već pokazuju i mrtvilo i fosilizaciju koja je preplavila junaka romana.

Fosilni motiv se odrazio i na Oblomovljev izgled. I kao što primjećuju P. Weil i A. Genis, smrznuti „nabori“ na licu Ilje Iljiča povlače analogiju s drevnom statuom. „U Oblomovljevom liku uočen je zlatni rez, koji antičkoj skulpturi daje osjećaj lakoće, sklada i potpunosti. Oblomovljeva nepokretnost je graciozna u svojoj monumentalnosti, obdarena je određenim značenjem. Barem sve dok ne radi ništa nego samo sebe predstavlja.” Gledajući glavnog junaka u pokretu, možete ga vidjeti prilično nespretno, smiješno i nespretno, ali ovako izgleda samo kada je u društvu Stolza ili u poređenju sa Olgom. Dok je u kući Agafje Matvejevne Pšenicine, I. I. Oblomov ponovo postaje statua: „On će sesti, prekrstiti noge, nasloniti glavu na ruku - sve to radi tako slobodno, mirno i lepo... dobar, tako čist, ne može ništa i ne radi ništa.” Izvjesna monumentalnost i fosiliziranost junaka, po mišljenju Olge i Stolza, koji su stalno u pokretu, pokazatelj je osobe bez cilja. Mrtav je dok je živ. Brojni istraživači upoređuju Stolza i Olgu sa mašinama koje imaju svoje perilice i zupčanike kako bi pronašli pristup drugima. Oblomov je statua. Junak se u romanu pojavljuje potpun i savršen. „On se već dogodio, ispunivši svoju sudbinu samo dolaskom na svijet.” Njegov život ne samo da se uobličio, već je i kreiran, i dalje je bio zamišljen tako jednostavno, nije ni čudo, da izrazi mogućnost idealne mirne strane ljudskog postojanja - do ovog zaključka Oblomov dolazi pred kraj svojih dana.

1.2 Portret Andreja Stolca

Portret Andreja Stoltsa u romanu je u suprotnosti sa portretom I.I. Štolz je sušta suprotnost glavnom liku, iako je istih godina. Već je služio, otišao u penziju, zaposlio se i zaradio novac i kuću. I.A. Gončarov je strukturirao svoj rad na takav način i stvorio takve slike heroja da čitatelj nehotice počinje uspoređivati Stolza i Oblomova.

Ovo poređenje počinje sa izgledom. Ako je Oblomov bio mekog tijela, Stolz je, naprotiv, „...u potpunosti sastavljen od kostiju, mišića i nerava, poput krvavog engleskog konja. On je mršav; skoro da uopšte nema obraze, odnosno kosti i mišiće, ali ni traga masne zaobljenosti; ten je ujednačen, tamnocrven i bez rumenila; oči su, iako malo zelenkaste, izražajne.” Nije pravio nikakve nepotrebne pokrete, suzdržanost u njegovim manirima bila je neopisiva. Ako je samo sjedio, sjedio je tiho, ali ako je glumio, onda je "koristio onoliko izraza lica koliko je potrebno".

Andrej Ivanovič je energičan, pametan, aktivan. Ceo njegov život je pokret. I to je naglašeno kroz cijeli portret junaka. “On je stalno u pokretu: ako društvo treba da pošalje agenta u Belgiju ili Englesku, oni ga pošalju; treba da napišete neki projekat ili prilagodite novu ideju poslu - oni to biraju. U međuvremenu, on izlazi u svijet i čita: kad ima vremena, Bog zna.”

Imao je sve pod kontrolom: vrijeme, rad, snagu svoje duše, pa čak i srce. Andrej Stolts je racionalista: „izgleda da je kontrolisao i tuge i radosti kao pokrete svojih ruku“, i „uživao je u radosti kao u cvetu koji je iščupan na putu“. Stiče se utisak da se takva osoba ničega ne plaši, sve poteškoće doživljava kao prekretnicu koju treba savladati i koja će je samo približiti cilju. Uostalom, iznad svega je stavio upornost u postizanju ciljeva.

U stvari, Andrej Ivanovič Stolts se bojao svakog sna. Svemu tajanstvenom i zagonetnom jednostavno nije bilo mjesta u duši lika. A ako je upao u takvo stanje, uvijek je znao kada će iz njega izaći.

Autor ne opisuje unutrašnjost mjesta u kojem živi Andrej Ivanovič, tako da čitatelj može samo nagađati. Možda mu je kuća u lošem stanju, jer je njen vlasnik toliko aktivan da nema dovoljno vremena za kućne poslove. Moglo bi se pretpostaviti da je kuća zbog svog karaktera, naprotiv, čista i njegovana. Ali ovo ostaje misterija...

Slika Stolza je vrlo privlačna, ali zaudara na neku vrstu sebičnosti i pretjerane razboritosti, ali čitaoca u međuvremenu zaokuplja naporan rad i odlučnost junaka. Ponekad su upravo te osobine koje ljudima nedostaju da bi ostvarili svoje planove.

Ali kako je takva osoba mogla biti tako bliska Oblomovu? Čini se da su svaka crta njihovog karaktera i portreta suprotne jedna drugoj. Ali kako kažu, suprotnosti se privlače. Upravo je dolazak Andreja Stoltsa promijenio uobičajeni miran život Ilje Iljiča.

1.3 Slika Olge Iljinske

Jedan od ženskih portreta u romanu je lik Olge Sergejevne Iljinske, Stolzove poznanice i Oblomovljeve ljubavnice. Ilja Iljič ne može dugo zaboraviti ovu ženu, naslikao je njen portret u svom sećanju. „Olga u strogom smislu nije bila ljepotica, odnosno nije bilo bjeline u njoj, nije bilo jarke boje njenih obraza i usana, a oči joj nisu gorjele zracima unutrašnje vatre; nije bilo korala na usnama, nije bilo bisera u ustima, nije bilo minijaturnih ruku, kao kod petogodišnjeg deteta, sa prstima u obliku grožđa...” Takva žena nije mogla da ostavi ravnodušnim glavnog junaka, koji dugo nije viđen u javnosti.

Dalje, može se pratiti pogled samog I. A. Gončarova na sliku Olge: „Ko god je sreo, čak i rasejan, zastao je na trenutak pred ovim tako strogo i namjerno, umjetnički stvorenim ... nos je formirao primjetno konveksan. , graciozna linija; usne su tanke i uglavnom stisnute... obrve su davale posebnu lepotu očima... bile su to dve svetlosmeđe, pahuljaste, skoro ravne pruge koje su retko ležale simetrično...”

Motiv kipa se može vidjeti i ovdje. Sam Oblomov upoređuje Olgu sa statuom "milosti i harmonije". Ona „malo visoka bila je strogo usklađena sa veličinom njene glave, veličina njene glave je bila strogo usklađena sa ovalom i veličinom njenog lica; sve je to, pak, bilo u skladu sa ramenima, a ramena sa telom...” Ali istraživači primjećuju da Olga nije kip. Postoji još jedna analogija za to - automobil.

Kao kip Iljinska je svakako lepa, ali kao mašina je funkcionalna. Čini se da je Lyubov Oblomov sklupčala heroja, ali tada biljka prestaje i sam heroj se smrzava. Oči junaka više ne svjetlucaju i nisu suzama „od riječi, od zvukova, od ovog čistog, snažnog djevojačkog glasa“ od kojeg je srce prije toliko kucalo.

I.A. Gončarov daje portret heroine u različitim trenucima njenog života. Ovdje pjeva: „Obrazi i uši su joj bili crveni od uzbuđenja; ponekad je na njenom svežem licu iznenada zaiskrila igra srčane munje, rasplamsao se tračak tako zrele strasti, kao da u svom srcu doživljava daleki budući životni vek, i odjednom se ovaj trenutni zračak ponovo ugasio, ponovo je zazvučao njen glas sveže i srebrno“, opisuje autor „buđenje duše junakinje „Kada shvati Oblomovljeva osećanja: „... njeno lice se postepeno punilo svešću; tračak misli i nagađanja uvukao se u svaku crtu, i odjednom je celo lice obasjalo svest... Sunce ponekad, izlazeći iza oblaka, malo-pomalo obasja jedan grm, drugi, krov i odjednom okupa ceo pejzaž u svetlu...” Ali potpuno drugačija Olga, nakon oproštajnog razgovora sa Oblomovom, „promenila se na licu: dve ružičaste mrlje su nestale, a oči su joj se zatamnile... snažno je povukla granu sa drveta u prolazu, otkinula je usnama. ..”. Ovo pokazuje svo razočarenje, uzbuđenje, pa čak i uznemirenost heroine.

Olga Iljinskaja se takođe menja tokom svog poznanstva sa Iljom Oblomovom. Ako je u početku, prije priznanja Ilje Iljiča, lagana, uvijek vesela, živahna, otvorena i povjerljiva, "zavisna" od Stolza (on je njen učitelj), onda je nakon priznanja i kasnijeg rastanka s glavnim likom zamišljena, uzdržan, uporan, čvrst, siguran, suzdržan. Ona više nije samo poletna djevojka, već žena.

Pisac u Olgi Iljinskoj identificira dvije važne, po njegovom mišljenju, osobine ličnosti koje toliko nedostaju modernim ženama i stoga su posebno vrijedne. To su riječi i pokreti. Oni su u romanu predstavljeni prilično uvjerljivo. Ovo je talenat I.A. Goncharova.

2. Portreti sporednih likova

.1 Portret Agafje Pšenicine

Nasuprot tome, I.A. Gončarov, sa portretom Olge Iljinske, postavlja „svakodnevni“ portret Agafje Matvejevne Pšenjicine, supruge Ilje Iljiča Oblomova. Za razliku od pune slike Olge, koja uključuje ne samo izgled junakinje, već i njene karakterne osobine, ovdje autor pokazuje neke karakteristike Pshenitsyninog izgleda, njene odjeće, pisac šuti o njenom karakteru, manirima i navikama.

Junakinja je ostavila pozitivan utisak na Ilju Oblomova, iako je imala „jednostavno, ali prijatno lice“ i junak je mislio da je verovatno fina žena. Ruke heroine odavale su njenu ljubav prema poslu i domaćinstvu. I kako pisac napominje, kućni poslovi nisu ni na koji način opterećivali Pšenicinu;

Agafya Matveevna potpuno se uronila u glavnog lika. Spremna je da uradi mnogo zbog ljubavi prema Oblomovu, iako mu deluje stidljivo i krotko. Njen osećaj zaljubljenosti može se primetiti samo po njenoj prevelikoj rasejanosti: tada će joj „pečenje izgoreti, riba u uhu prepeći, zelje neće stavljati u supu...“.

Ako uporedimo portrete heroine na početku dolaska I.I. Oblomov i portret nakon dugog zajedničkog života s njim, primjećuju se značajne razlike. U početku je puna zdravlja, punačka, rumena, okruglih obraza. Ali evo jednog portreta nekoliko godina kasnije. „Užasno se promenila, ne u svoju korist“, primećuje I.A. Gončarov - „Izgubila je težinu. Nema okruglih, bijelih obraza koji ne rumene i koji se ne mogu blanširati; Njene rijetke obrve nisu sjajne, oči su joj upale.

Odjevena je u staru pamučnu haljinu; ruke su joj ili preplanule ili ogrubele od posla, od vatre ili od vode, ili od oboje... na njenom licu je duboko malodušje.”

Šta se desilo sa heroinom? A sve zato što Ilja Iljič već nekoliko godina nije pojeo sve svoje kuhanje. Ovako se s poštovanjem Agafya Matveevna odnosila prema Oblomovu. I čim su se stvari glavne junakinje popravile s plaćanjem duga, junakinja se ponovo vratila na svoju prijašnju poziciju: „ugojila se; prsa i ramena blistala su istim zadovoljstvom i punoćom, u očima je blistala krotkost i samo ekonomska briga.”

Ali Pšenjicino lice je pokazivalo mnogo više. Izražavao je istu sreću, potpun, zadovoljan i bez želja.

Na portretu Agafye Pshenitsyne I.A. Gončarov je utjelovio sliku tipične Ruskinje koja je spremna da se potpuno posveti kućnim poslovima i ugodi tipičnim Oblomovcima na svaki mogući način.

2.2 Portreti gostiju Oblomova

heroj Oblomov Stolz

I.A. nije pošteđen. Gončarov i gosti Ilje Iljiča. Svaki od njih ima svoj portret, iako ne baš potpun. Zahvaljujući tome, čitatelj stvara sliku onih ljudi s kojima je glavni lik komunicirao. Upoznajmo neke od njih.

Volkov je prvi: „...mladić od oko dvadeset pet godina, blistav u zdravlju, sa smejutim obrazima, usnama i očima. Zavist me je uhvatila gledajući u njega.” Zaslijepio je svježinom lica, platna i fraka. Imao je sjajni šešir i lakirane čizme. I kako ga je sam Oblomov ispravno nazvao, „briljantan džentlmen“.

Sudbinsky se čitaocu pojavljuje u drugačijoj slici. Ovo je „gospodin u tamnozelenom fraku sa grbovnim dugmadima, obrijan... sa umornim, ali smireno svesnim izrazom u očima, sa jako izlizanim licem, sa zamišljenim osmehom.” Ove karakteristike nisu slučajne, jer je ovaj gost šef odjeljenja.

Drugi gost, Aleksejev, bio je čovek „... nesigurnih godina, nesigurne fizionomije... ni zgodan ni ružan, ni visok ni nizak, ni plav ni tamnokos...”. Kako pisac napominje, priroda ovom liku nije dala nikakve uočljive osobine.

Portret Mikheja Andrejeviča Tarantijeva dat je potpunije. Ovo je “čovek od četrdesetak godina... visok, glomazan u ramenima i po celom telu, krupnih crta lica, velike glave... kratkog vrata, velikih isturenih očiju, debelih usana.” Nije težio eleganciji svog odela, nije uvek bio obrijan... Ali sve to, čini se, nije smetalo samom junaku. Tarantijev je neljubazan prema svemu oko sebe, grdi sve i svakoga. U kancelariji radi dvadeset pet godina. Ponekad je kao dijete: nešto previdi, nešto mu nedostaje.

Upravo je ovaj opis gostiju Oblomova posebno detaljan, jer I.A. Gončarov približava ovog junaka Oblomovu. Nije poenta čak ni da imaju jednu malu domovinu, već i da su i Tarantjev i Oblomov ostali sa svojim nerealnim nadama, iako su negde unutra bili puni uspavanih sila.

I.A. Gončarov stavlja portrete gornjih likova na sam početak poglavlja, što omogućava čitaocu da odmah zamisli sliku gosta Oblomova, a zatim prati razgovor likova.

2.3 Portret Zahara

Zakhar je sluga Ilje Iljiča. Uprkos činjenici da je on jednostavan čovjek niže klase, I.A. Gončarov je također kreirao svoj portret. Sluga je imao preko pedeset godina, sa “neizmerno širokim i debelim sivoplavim zaliscima”. Sliku upotpunjuje i odjeća: sivi kaput i prsluk, što se liku jako svidjelo, ali to je sve na početku romana. Na kraju je dat tužni portret: „...imao je zakrpe na laktovima; izgledao je tako siromašan i gladan, kao da je loše jeo, malo spavao i radio za troje ljudi.” Ovako se Zahar promenio dok je bio u Pšenjicinoj kući.

Zanimljivo je da je I.A. Gončarov dopunjava portret nekim karakternim osobinama i navikama sluge. Na primjer, čitalac saznaje da je Zakhar trač, spreman da grdi gospodara u svakoj prilici, voli piti, a ponekad i krade od Oblomova.

Unatoč svim svojim nedostacima i odbojnim svojstvima, Zakhar je strastveno odan gospodaru, umro bi umjesto gospodara, jer je to smatrao svojom dužnošću.

Zaključak

Tako je portret u romanu I.A. Goncharova igra vrlo važnu ulogu: ona naglašava ne samo individualne karakteristike izgleda lika, već i otkriva njegov unutrašnji svijet. Ovo je posebnost psihološkog portreta, koji počinje da ulazi u književnost 19. veka.

Karakteristike portreta likova su svijetle i točne, što nam omogućava da pratimo promjene u karakteru, načinu života i stavu prema svijetu određene osobe.

Portreti nacrtani u romanu “Oblomov” nam omogućavaju ne samo da precizno zamislimo prikazanog lika, već i da duboko osjetimo sva njegova iskustva, kao i da tačnije shvatimo namjeru autora, da shvatimo kojoj klasi pripada junak, kojem mjestu zauzima u društvu, među prijateljima i poznanicima.

Pisac je uspio prenijeti puni okus tipičnih ruskih slika i naglasiti njihove najočitije karakteristike. To nije samo lijenost, pretjerano sanjarenje, već i aktivnost i razboritost.

Portret I.A. Gončarov je predstavljen u dinamici. Slika koju je autor predstavio na samom početku postupno se mijenja ovisno o razvoju radnje, događajima koji se događaju s junakom i promjenama u njegovom svjetonazoru.

Bibliografija

1.Weil P., Genis A. Oblomov i “Drugi” [Elektronski izvor]: URL načina pristupa: www.oblomov.omsk.edu (datum pristupa: 21.12.2014.)

.Gončarov, I.A. Oblomov. Roman u 4 dijela. - M.: Beletristika, 1984. - 493 str.

.Desnitsky, V.A. Gončarovljeva trilogija // Desnitsky, V.A. Odabrani članci o ruskoj književnosti 18.-19. M.-L., 1958.

.Otradin, M.V. Zbirka članaka: roman I. A. Gončarova "Oblomov" u ruskoj kritici. - L.: Lenjingradski univerzitet, 1991. - 304 str.

.Turaev S.V., Timofeev L.I., Vishnevsky K.D. itd. Literatura: Referentni materijal: Knjiga za studente. - M.: Obrazovanje, 1988. - 335 str.

U romanu "Oblomov" Ivan Gončarov dotiče se problema formiranja ličnosti koja je odrasla u okruženju u kojem su na sve moguće načine pokušavali da naruše izražavanje nezavisnosti.

Slika i karakterizacija Oblomova pomoći će čitatelju da shvati šta postaju ljudi koji su od djetinjstva navikli da uz pomoć drugih dobiju ono što žele.

Spoljašnja slika Ilje Iljiča Oblomova

“Bio je to muškarac star oko trideset dvije ili tri godine, prosječne visine, tamno sivih očiju, prijatnog izgleda.”

Bilo je teško razaznati određene emocije na čovjekovom licu. Misli su lutale oko njega, ali su prebrzo nestale, podsećajući na ptice.

Ilja Iljič Oblomov je bio pun. Male, punačke ruke, uska ramena i blijedi vrat ukazivali su na pretjeranu delikatnost. U mladosti, majstor se odlikovao svojom vitkošću. Djevojkama se dopao zgodni plavokosi muškarac. Sada je oćelavio. Andrei Stolts savjetuje svom prijatelju da smrša, tvrdeći da ga to čini pospanim. Prilikom posjete Oblomovljevom stanu, često vidi da gospodar spava u pokretu, tražeći bilo kakav izgovor da legne na sofu. A otok jasno daje do znanja da je vaše zdravlje loše. Razlog bi mogli biti dobijeni kilogrami.

Ustaje iz kreveta, Oblomov stenje kao starac. On sebe naziva:

“otrcani, izlizani, mlohavi kaftan.”

Nedavno je Ilja Iljič prisustvovao svim vrstama društvenih događaja. Ubrzo ga je odlazak u svijet počeo deprimirati. Putovanje s gostima zahtijevalo je uredan izgled, ali je bio umoran od svakodnevnog mijenjanja košulja i zahtjeva da bude dobro obrijan. Briga o sopstvenom izgledu činila mu se "glupom idejom".

Njegova odjeća je uvijek aljkava. Posteljina se rijetko mijenja. Sluga Zakhar mu često daje komentare. Stolz nas uvjerava da ljudi već dugo ne nose haljine poput onih koje on nosi. Čarape koje nosi su iz različitih parova. Lako je mogao obući košulju naopako i da nije primijetio.

“Oblomov je uvijek bio u kući bez kravate i prsluka. Voleo je prostor i slobodu. Cipele na mojim stopalima bile su široke. Kada sam spustio noge sa kreveta, odmah sam pao u njih.”

Mnogi detalji njegovog izgleda ukazuju na to da je Ilja zaista lijen i da se prepušta vlastitim slabostima.

Stanovanje i život

Otprilike osam godina Ilja Oblomov živi u prostranom iznajmljenom stanu u samom centru Sankt Peterburga. Od četiri sobe, samo jedna se koristi. Služi mu kao spavaća soba, trpezarija i soba za prijem.

„Soba u kojoj je Ilya ležao izgledala je savršeno uređena. Tu je bio biro od mahagonija, dvije sofe presvučene skupim tkaninama i luksuzni paravani sa vezom. Bilo je tu tepiha, zavjesa, slika, skupih porculanskih figurica.”

Predmeti enterijera bili su skupi. Ali to nije uljepšalo nemar koji je izbijao iz svakog ugla sobe.

Po zidovima i plafonu bilo je puno paučine. Namještaj je bio prekriven debelim slojem prašine. Nakon sastanaka sa svojom voljenom Olgom Iljinskajom, dolazio bi kući, sjedio na sofi i crtao njeno ime velikim slovima na prašnjavom stolu. Na sto su stavljeni razni predmeti. Bilo je prljavih tanjira i peškira, prošlogodišnjih novina, knjiga sa požutelim stranicama. U Oblomovljevoj sobi su dvije sofe.

Stav prema učenju. Obrazovanje

U dobi od trinaest godina, Ilya je poslan da studira u internatu u Verkhlevu. Učenje čitanja i pisanja dječaka nije privuklo.

„Otac i majka stavili su Iljušu ispred knjige. Vrijedilo je glasnog plača, suza i hirova.”

Kada je morao da krene na trening, došao je kod majke i zamolio je da ostane kod kuće.

“Tužan je došao majci. Znala je razlog i potajno je uzdahnula da je čitavu sedmicu odvojena od sina.”

Studirao sam na fakultetu bez entuzijazma. Apsolutno me nisu zanimale dodatne informacije, čitao sam šta su nastavnici pitali.

Bio je zadovoljan pisanjem u svesku.

U životu studenta Oblomova postojala je strast za poezijom. Drug Andrej Stolts mu je doneo razne knjige iz porodične biblioteke. U početku ih je čitao sa oduševljenjem, ali ih je ubrzo napustio, što se od njega i očekivalo. Ilya je uspio diplomirati na univerzitetu, ali potrebno znanje nije bilo taloženo u njegovoj glavi. Kada je trebalo da pokaže svoje znanje iz prava i matematike, Oblomov nije uspeo. Oduvijek sam vjerovao da se obrazovanje šalje čovjeku kao odmazda za grijehe.

Servis

Nakon treninga vrijeme je brže prolazilo.

Oblomov "nikada nije napredovao ni na jednom polju, nastavio je da stoji na pragu sopstvene arene."

Nešto se moralo učiniti i on je odlučio da ode u Sankt Peterburg da se uspostavi u službi kao činovnik.

Sa 20 godina bio je prilično naivan, određeni pogledi na život mogli su se pripisati neiskustvu. Mladić je bio siguran u to

“Zvaničnici su formirali prijateljsku, blisku porodicu, zabrinuti za zajednički mir i zadovoljstvo.”

On je također smatrao da nema potrebe da svakodnevno dolazi na bogosluženja.

“Blagica, vrućina ili jednostavno nedostatak želje uvijek mogu poslužiti kao legitiman izgovor za odlazak na posao. Ilja Iljič se uznemirio kada je vidio da mora biti na poslu striktno pridržavajući se rasporeda. Patio sam od melanholije, uprkos snishodljivom šefu.”

Nakon dvije godine rada, napravio sam ozbiljnu grešku. Kada sam slao važan dokument, pobrkao sam Astrahan sa Arhangelskom. Nisam čekao opomenu. Napisao sam izvještaj o odlasku, ali prije toga sam ostao kod kuće, skrivajući se iza svog narušenog zdravlja.

Nakon nastalih okolnosti, nije pokušao da se vrati u službu. Bilo mu je drago što mu to sada nije potrebno:

“od devet do tri, ili od osam do devet, pišite izvještaje.”

Sada je potpuno siguran da posao ne može čovjeka usrećiti.

Odnosi sa drugima

Ilja Iljič djeluje tiho, apsolutno nekonfliktno.

„Pažljiva osoba, bacivši kratak pogled na Oblomova, rekla bi: „Dobar momak, jednostavnost!”

Njegova komunikacija sa slugom Zaharom od prvih poglavlja može radikalno promijeniti njegovo mišljenje. Često podiže ton. Lackey zaista zaslužuje malo protresanja. Gospodar mu plaća za održavanje reda u stanu. Često odlaže čišćenje. Pronalazi stotine razloga zašto je čišćenje danas nemoguće. U kući već ima stjenica, žohara, a povremeno prođe i miš. Gospodar ga grdi za sve vrste prekršaja.

U stan dolaze gosti: bivši Oblomovov kolega Sudbinsky, pisac Penkin, zemljak Tarantijev. Svaki od prisutnih priča Iliji Iljiču, koji leži u krevetu, o svom bogatom životu, i pozvan je da se prošeta i opusti. Međutim, sve odbija, izlazak iz kuće mu je teret. Gospodar se boji da će to procuriti kroz njega. U svakoj rečenici vidi problem i očekuje ulov.

„Iako je Oblomov ljubazan sa mnogima, iskreno voli jednog, veruje njemu samom, možda zato što je odrastao i živeo sa njim. Ovo je Andrej Ivanovič Stolts.”

Postat će jasno da, uprkos njegovoj ravnodušnosti prema svim vrstama zabave, Oblomov ne voli ljude. I dalje ga žele razveseliti i još jednom pokušati da ga izvuku iz voljenog kreveta.

Živeći sa udovicom Pšenjicinom, Ilja uživa u radu sa njenom decom, učeći ih čitanju i pisanju. Sa tetkom svoje voljene Olge Iljinske lako pronalazi zajedničke teme za razgovor. Sve ovo dokazuje Oblomovljevu jednostavnost, nedostatak arogancije, koja je svojstvena mnogim zemljoposjednicima.

Ljubav

Njegov prijatelj Andrej Stolts će upoznati Oblomova sa Olgom Iljinskajom. Njeno sviranje klavira ostaviće trajan utisak na njega. Kod kuće, Ilja cijelu noć nije ni namignuo. U svojim mislima naslikao je sliku novog poznanika. Sa strepnjom sam se sećao svake crte lica. Nakon toga, počeo je često posjećivati imanje Ilyinsky.

Priznanje ljubavi Olgi će je gurnuti u sramotu. Dugo se nisu vidjeli. Oblomov se seli da živi u iznajmljenoj dači koja se nalazi u blizini kuće njegove voljene. Jednostavno nisam mogao da se kontrolišem da je ponovo posetim. Ali sama sudbina će ih spojiti, organizirajući im slučajni susret.

Inspirisan osećanjima, Oblomov se menja na bolje.

„Ustaje u sedam sati. Na licu nema umora ili dosade. Košulje i kravate sijaju kao snijeg. Njegov kaput je prekrasno krojen.”

Osjećaji pozitivno utiču na njegovo samoobrazovanje. Čita knjige i ne leži besposlen na kauču. Piše pisma upravitelju imanja sa zahtjevima i uputama za poboljšanje stanja imanja. Prije veze s Olgom uvijek je to odlagao za kasnije. Snovi o porodici i deci.

Olga postaje sve uvjerenija u njegova osjećanja. On izvršava sve njene upute. Međutim, “oblomovizam” ne pušta heroja. Ubrzo mu se počinje činiti da:

"u službi je Iljinske."

U njegovoj duši vodi se borba između apatije i ljubavi. Oblomov smatra da je nemoguće osjećati simpatije prema nekome poput njega. “Smiješno je voljeti nekoga takvog, sa mlohavim obrazima i pospanim očima.”

Djevojka na njegova nagađanja odgovara plačom i patnjom. Videći iskrenost u njenim osećanjima, on se kaje zbog onoga što je rekao. Nakon nekog vremena, ponovo počinje tražiti razlog da izbjegne sastanke. A kada njegova voljena dođe kod njega, ne može se zasititi njene lepote i odlučuje da joj zaprosi brak. Međutim, sadašnji način života uzima svoje.

Uvod Portret Ilje Iljiča Oblomova Simbolika odjeće u liku Oblomova Pojava Oblomova i Štolca u Gončarovljevom romanu Zaključci

Uvod

njihov karakter, ali i naglašava individualne karakteristike, sličnosti i razlike likova. Posebno mesto u narativu zauzima portret Oblomova u romanu „Oblomov“. Opisom izgleda Ilje Iljiča autor počinje rad, obraćajući posebnu pažnju na sitne detalje i nijanse izgleda lika.

Portret Ilje Iljiča Oblomova

nije odavao dojam čovjeka koji živi s velikim ciljevima ili neprestano razmišlja o nečemu - u crtama njegovog lica moglo se iščitati odsustvo bilo kakve određene ideje i koncentracije, „misao mu je hodala kao slobodna ptica po licu, lepršala u njegovom oči, sjedio na njegovim poluotvorenim usnama, sakrio se u nabore njegovog čela, zatim potpuno nestao, a onda je ravnomjerna svjetlost nemara zasjala na njenom licu.
Sa lica je nemarnost prešla u poze cijelog tijela, čak i u nabore kućnog ogrtača.” Ponekad mu je pogledom bljesnuo izraz dosade ili umora, ali nisu mogli otjerati s lica Ilje Iljiča mekoću koja je bila prisutna čak ni u njegovim očima i osmijehu. Njegova presvetla koža, male pune ruke, meka ramena i telo previše razmaženo za čoveka odavali su ga kao čoveka nenaviknutog na rad, naviknutog da sve dane provodi u besposlici, računajući na pomoć sluge. Bilo kakve jake emocije nisu se odrazile na Oblomovljev izgled: „kada je bio čak i uznemiren“, njegovi pokreti su „takođe bili sputani blagošću i lijenošću, ne bez neke vrste gracioznosti. Ako ti je iz duše oblak brige nadvio lice, pogled ti se zamutio, na čelu su se pojavile bore i počela je igra sumnje, tuge i straha; ali retko se ta strepnja zgušnjavala u formi određene ideje, a još ređe se pretvarala u nameru. Sva tjeskoba je riješena uzdahom i zamrla u apatiji ili uspavanosti.”

Simbolika odjeće na slici Oblomova

Opis pojavljivanja Oblomova u njegovoj kućnoj dekoraciji pred čitaocima daje sliku provincijskog gospodina koji ne mora nikuda da žuri, jer će sluge sve učiniti za njega i koji sve svoje dane provodi izležavajući se na njegovom krevetu. A same stvari više liče na vjerne sluge Ilje Iljiča: ogrtač, "kao poslušni rob", sluša svaki njegov pokret, i nije bilo potrebe da se traže cipele ili ih oblači dugo - uvijek su bile njemu na usluzi.

Oblomov kao da stvara tihu, odmerenu, „domaću” atmosferu svoje rodne Oblomovke, gde je sve bilo samo za njega, a svaki njegov hir ispunjen. Haljina i cipele u romanu su simboli „oblomovizma“, koji ukazuju na unutrašnje stanje junaka, njegovu apatiju, odvojenost od svijeta, povlačenje u iluziju. Čizme su postale simbol stvarnog, „neudobnog“ života za Ilju Iljiča: „po cijele dane“, gunđao je Oblomov, oblačivši ogrtač, „ne skidate čizme: vas svrbe noge!“ Ne sviđa mi se ovaj tvoj život u Sankt Peterburgu.” Međutim, čizme su i simbol napuštanja moći „oblomovizma“: zaljubivši se u Olgu, sam junak baca svoj omiljeni ogrtač i cipele, zamjenjujući ih sekularnim odijelom i čizmama koje mu se tako ne sviđaju. Nakon rastanka s Ilyinskaya, Ilya Ilyich postaje potpuno razočaran stvarnim svijetom, pa ponovo vadi staru haljinu i konačno uranja u močvaru "oblomovizma".

Pojava Oblomova i Štolca u Gončarovljevom romanu

zaključci

U "Oblomovu" Gončarov je, kao vješt umjetnik, uspio kroz portret likova prikazati svu dubinu njihovog unutrašnjeg svijeta, "ocrtavajući" karakteristike likova, prikazujući, s jedne strane, dva društvena lika tipična za tog vremena, a s druge, ocrtavajući dvije složene i tragične slike, zanimljive po svojoj svestranosti savremenom čitaocu.

(još nema ocjena)

Ilja Iljič Oblomov je glavni lik čuvenog romana I. A. Gončarova „Oblomov“. Roman je dio trilogije sa djelima “Obična priča” i “Provalija”. Ivan Goncharov je vrlo precizno i detaljno mogao opisati portret glavnog lika: njegov izgled, odjeću, ponašanje, karakter, odnos prema drugima.
Citirani portret Ilje Oblomova predstavljen u nastavku detaljnije će otkriti karakter lika.

Ten Ilje Iljiča nije bio ni rumen, ni taman, ni bled, ali ravnodušan ili se tako činio, možda zato što je Oblomov bio nekako mlohav iznad svojih godina: možda od nedostatka vežbe ili vazduha, ili možda toga i drugog. Općenito, njegovo tijelo, sudeći po mat, previše bijeloj boji njegovog vrata, malih punačkih ruku, mekih ramena, djelovalo je previše razmaženo za muškarca.

…Naravno, ti; Svi sjedite kod kuće: kako možete počistiti ispred sebe? Ostavite za ceo dan, a ja ću to da očistim...

...Njegovi pokreti, čak i kada je bio uznemiren, bili su sputani mekoćom i lijenošću, ne lišeni neke vrste gracioznosti..." "...Sjest će, prekrstiti noge, poduprijeti glavu rukom. - sve to radi tako slobodno, smireno i lijepo...

blagost, koja je bila dominantan i osnovni izraz.

... Bez ovih hirova nekako se nije osjećao gospodara iznad sebe.

...Jesi li to ti, Ilja? - rekao je Andrej. - I sećam te se kao mršavog, živahnog dečaka...

Bio je to čovjek star oko trideset dvije-tri godine, prosječne visine, prijatnog izgleda, tamnosivih očiju, ali bez ikakve određene ideje, bilo kakve koncentracije u crtama lica.

Općenito, njegovo tijelo, sudeći po mat, previše bijeloj boji njegovog vrata, malih punačkih ruku, mekih ramena, djelovalo je previše razmaženo za muškarca.

...Najviše se plašio mašte, ovaj dvolični saputnik, sa prijateljskim licem s jedne strane i neprijateljskim licem s druge, prijatelj - što mu manje vjeruješ, i neprijatelj - kad zaspiš pouzdano pod njegovim slatkim šapatom...

...Ilja Iljič je takođe primio mnogo mekih, baršunastih, čak i strastvenih pogleda iz gomile lepotica...

Misao je hodala kao slobodna ptica po licu, zalepršala u očima, sjela na poluotvorene usne, sakrila se u nabore čela, pa potpuno nestala, a onda je u cijelom tijelu zasjala ravnomjerna svjetlost nepažnje. Sa lica je nemarnost prešla u poze cijelog tijela, pa i u nabore kućnog ogrtača.