Izvrsni "portreti" predstavnika kraljevstva Flore, drevni atlasi sa slikama cvijeća i bilja otkrit će posjetiteljima izložbe očaravajuću ljepotu botaničkih crteža, čija lakonizam i sofisticiranost stvaraju kontemplativno raspoloženje u duši, atmosferu tišine, mira i harmonije. Glavni “heroji” ovog žanra su biljke; od detalja (izbojci, cvijeće, voće, lišće) do kompozicije mrtve prirode.

Radovi ruskih umjetnika na jeziku grafike i akvarela govorit će o klasičnom plemićkom imanju, o životu i interesima njegovih stanovnika. Ne možete zamisliti drevne interijere drugačije nego sa šarmantnim akvarelom ili graviranjem cvijeta koji visi na zidu. Ljepota “plemenitog gnijezda” nije toliko u arhitekturi same zgrade, koliko u ljepoti onoga što ga okružuje. Ruska parkovna umjetnost nastala je na ruskom tlu, od strane ruskih majstora iu skladnoj kombinaciji sa ruskom prirodom.

Vidjet ćete pejzaže s pogledom na parkovske aleje i imanja, portrete njihovih vlasnika, interijere staklenika i zimskih vrtova, mrtve prirode, antikno posuđe i uzorke osušenih biljaka. Zbirka i umjetnička dekoracija lokalnog herbarija bila je vrlo česta u 18. i 19. vijeku u Rusiji i odgovarala je evropskoj i engleskoj modi tog vremena. Poznato je da su kćeri Tolstoja, Aksakova i Puškina bile strastvene za ovaj domaći oblik kreativnosti. Cvjetno slikarstvo je jedan od tradicionalnih motiva za ukrašavanje porculana. Baštensko, divlje i egzotično cvijeće u savršenom su skladu s bijelom površinom materijala, koja je sama po sebi slična nježnom bijelom cvijetu.

Vidjet ćete elegantne cvjetne akvarele umjetnika, redovnog člana Carske akademije umjetnosti M.V. Vasiljev (od 1860. predavao je kurs „Crtanje cveća akvarelima” u Stroganovskoj školi), kao i radove njegovih učenika: skice za tkanine sa biljnim i cvetnim šarama. Na izložbi će biti predstavljen jedinstveni album „Studije o biljkama i njihovoj upotrebi u umjetnosti“ poznatog umjetnika u stilu Art Nouveaua Mauricea Verneuila.

Rad majstora botaničke ilustracije 20. veka predstavljen je radovima Sofije Matvejeve, umetnice u Glavnoj botaničkoj bašti Akademije nauka SSSR-a, i Aleksandra Šipilenka, ilustratora i autora crteža za setove razglednica i naučnopopularne knjige o biljkama i gljivama. Suptilni, izuzetni radovi savremenih umetnika - Darije Fomičeve, Olge Makrušenko, kao i nastavnika Škole akvarela - nesumnjivo će ukrasiti izložbu. Na izložbi je učestvovala i Ljudmila Solod, majstor umjetničkog herbarija (veza između naučnog herbarija i umjetničkih botaničkih crteža).

Muzeji Moskve i Moskovske oblasti, Ikonoteka Herbarijuma Moskovskog državnog univerziteta nazvana po M.V., predstavili su eksponate iz svojih zbirki. Lomonosov, privatni kolekcionari, umjetnici.

Planirano je da se tokom izložbe održe majstorski kursevi

“Crtanje cvijeća akvarelima.”

Sposobnost detaljnog i preciznog crtanja biljaka nesumnjiv je pokazatelj umjetnikove vještine.

Prirodni crteži biljaka mogu biti nevjerovatni. Njihova uspješna implementacija zahtijeva pažnju na detalje u kombinaciji sa sposobnošću da se ne iskrivi forma autorovim fantazijama ili da se to učini minimalno. Što zahtijeva disciplinu, tačnost i, općenito, talenat.

Cvjetni umjetnik prikazuje forme nastale evolucijom tokom miliona godina. A sposobnost da se te forme najpreciznije prenesu, a da su lijepe i impresivne, zaslužuje divljenje.

Uspon nivoa naturalističkog floralnog dizajna poklapa se sa procvatom morfoloških disciplina u Evropi, koji se dogodio u 17. - ranom 20. veku.

A danas ćemo pogledati neke botaničke crteže iz knjiga iz tog vremenskog perioda.

Knjiga The Family Herbal or An Account of All those English Bills, koje su izuzetne po svojim vrlinama, objavljena u Londonu oko 1780.

Dugo ime u duhu svog vremena. Knjiga je posvećena ljekovitim biljkama i sadrži veliki broj njihovih slika.
Neki od njih.

U 18. vijeku nije bilo štampe u boji. Stoga su crteži u boji nastali ručnim bojanjem gravura.

Kao što vidite, ovo se radi veoma pažljivo. I to uprkos činjenici da su gravure oslikane četkom. I to bez prava ni na jednu grubu grešku, jer bi u ovom slučaju cijela knjiga bila pokvarena!

U istoj tehnici nastali su i crteži s početka 19. stoljeća.

Divna knjiga Razgovori o botanici strukturirana je u obliku katekizma. Objavljena je u Londonu 1817. godine i sadrži odlične ilustracije u boji.
Neki od njih.

Gravure u bojama nisu izašle iz mode čak ni sredinom 19. stoljeća, uprkos činjenici da je u to vrijeme čovječanstvo već izmislilo kromolitografiju. Ovo su ručno obojeni crteži iz divne knjige Popularna istorija britanskih mahovina, objavljene u Londonu 1854. godine.

Ovi složeni oblici života žive pred našim nosom. Ali ljudi ih rijetko primjećuju.

Kolorit gravura postojao je do sredine 19. veka, ali se sve promenilo kada su gravure zamenjene hromolitografskim crtežima.

Evo crteža iz knjige Britanske trave i šaše, objavljene u Londonu oko 1870.

Otkrića Kolumba, Vasca da Game i Magellana ne bi promijenila ljudsko razumijevanje svijeta oko nas da nisu bila shvaćena i uokvirena u obliku nove geografije. Ovaj zadatak je izvršio Gerardus Mercator.

A junaci ovih dostignuća, na prvi pogled, uopće ne odgovaraju romantičnoj slici kapetana koje je proslavio Nikolaj Gumilev. Međutim, formulisanje novih ideja o svijetu oko nas i prevladavanje srednjovjekovnih stereotipa ponekad je od njih zahtijevalo ništa manje hrabrosti, odlučnosti i avanturizma, ali i znanja, strpljenja i mašte.

Pretpostavka o sfernom obliku Zemlje izražena je još u antici. Ovo je, očigledno, prvi put spomenuto u učenju Pitagorejske škole. Aristotel je vidio potvrdu za to u obliku Zemljine sjene na lunarnom disku. Čuveni astronom, matematičar i geograf Eratosten iz Kirene (2. vek pre nove ere) merio je čak i poluprečnik Zemlje razlikom u dužinama podnevne senke od stubova u Aleksandriji i Sijeni. Sferičnost Zemlje se ogleda u drevnoj karti koju je sastavio Klaudije Ptolomej u 2. veku nove ere. Prikazuje tri dijela svijeta - Aziju, Evropu i Libiju (kako se Afrika ranije zvala), kao i Atlantski okean, Sredozemno i druga mora. Ova mapa već ima mrežu stupnjeva. I premda područja udaljena od Mediterana i tada poznata samo po glasinama imaju prilično fantastične obrise, ni u antičkom svijetu ni u narednim stoljećima, sve do 15. stoljeća, niko nije napravio bolju kartu od Ptolomeja.

U srednjem vijeku većina antičkog geografskog znanja bila je zaboravljena i izgubljena. Tek u 13.-14. stoljeću u Evropi se pojavljuju kompasi i pomorske navigacijske karte, na kojima je obala bila prilično precizno prikazana, a unutrašnjost kopna ispunjena slikama iz života naroda koji su ih naseljavali, ponekad veoma udaljenim. iz stvarnosti. Godine 1375-1377, Abraham Cresques je sastavio poznate katalonske karte. Oni su odražavali svo navigacijsko iskustvo stečeno do tog vremena. Umjesto mreže paralela i meridijana, na njima su iscrtane linije koje označavaju smjer koji pokazuje igla kompasa: mogli su se koristiti za navigaciju na dugim putovanjima. Godine 1409. Manuel Chrysoporus je preveo Ptolomejevu Geografiju, ponovo je otkrivši za svoje savremenike.

Pomorska putovanja Kolumba, Vasca da Game i Magellana pružila su mnoge nove činjenice koje se nisu uklapale u prethodne geografske ideje. Oni su zahtijevali razumijevanje i osmišljavanje u obliku nove geografije, što je omogućilo izvođenje trgovine na velike udaljenosti i vojnih kampanja. Ovaj zadatak je obavio Gerardus Mercator, poznati geograf i autor nove kartografije.

Gerard Mercator je rođen 5. marta 1512. godine u gradu Rupelmonde (današnja Belgija), u regiji koja je tada bila dio Holandije. Bio je sedmo dijete u porodici koja je živjela prilično siromašno. Kada je Gerard imao 14 ili 15 godina, njegov otac je umro i porodica je ostala bez sredstava za život. Gerardov tutor postaje njegov rođak, kure Gisbert Kremer. Zahvaljujući njemu, Gerard se obrazuje u gimnaziji malog grada Bois de Dunes. Iako je ova gimnazija bila duhovnog usmjerenja, u njoj su se izučavali i klasični antički jezici i principi logike. U to vrijeme Gerard je promijenio svoje njemačko prezime Kremer, što znači "trgovac", u latinsko Mercator - "trgovac", "trgovac".

Gimnaziju je završio vrlo brzo, za tri i po godine, i gotovo odmah nastavio studije na Univerzitetu u Louvainu, opet zahvaljujući podršci Gisberta Kremera. Louvain je bio najveći naučni i obrazovni centar u Holandiji, sa 43 gimnazije, a njegov univerzitet, osnovan davne 1425. godine, bio je najbolji u sjevernoj Evropi. Grad je postao centar humanističkog obrazovanja i slobodoumlja zahvaljujući Erazmu Roterdamskom (1465-1536), koji je neko vrijeme živio u Louvainu.

Merkator je tokom studiranja razvio poseban interes za prirodne nauke, posebno za astronomiju i geografiju. Počinje čitati djela antičkih autora, pokušavajući otkriti kako funkcionira globus. Naknadno bi napisao: „Kada sam postao ovisan o proučavanju filozofije, jako sam volio proučavanje prirode, jer ono pruža objašnjenje uzroka svih stvari i izvor je svih saznanja, ali sam se okrenuo samo jednom posebno pitanje – proučavanje strukture svijeta.” Uvjeren u nedostatnost svojih znanja iz oblasti matematike, posebno geometrije, počinje je samostalno proučavati. Udžbenik koji je tada postojao očito ga nije zadovoljavao, te je prvih sedam knjiga Euklidovih elemenata pročitao u originalu.

“Kada sam postao ovisan o proučavanju filozofije, jako sam volio proučavanje prirode, jer je ona izvor svih znanja, ali sam se okrenuo samo proučavanju strukture svijeta.”
Iz pisma G. Mercatora

Nakon diplomiranja na univerzitetu, Mercator je stekao zvanje „magistera umjetnosti“ (licencije) i ostao živjeti u Louvainu. Ne gubeći vezu sa univerzitetom, sluša predavanja o planetama profesorke Geme Frisius, jedne od istaknutih ljudi tog vremena. Briljantni astronom, matematičar, kartograf i doktor, Frisius je utro nove puteve u nauci i praksi. Pisao je radove iz kosmografije i geografije, izrađivao globuse i astronomske instrumente. Mercator postaje njegov učenik i asistent. Počevši od graviranja, zatim je prešao na složenije - na izradu globusa, astrolaba i drugih astronomskih instrumenata. Instrumenti koje je dizajnirao i proizveo donijeli su mu gotovo trenutnu slavu zbog svoje preciznosti.

Istovremeno, Mercator je bio uključen u razvoj matematičkih osnova kartografije. Glavni problem je bio što se zbog sfernog oblika Zemlje njena površina ne može prikazati na ravni bez izobličenja, te je bilo potrebno pronaći način na koji bi slike okeana i kontinenata na karti izgledale najsličnije. U dobi od 25 godina, Mercator je predstavio svoje prvo samostalno kartografsko djelo: kartu Palestine, objavljenu u Louvainu. Sljedeće godine objavljuje kartu svijeta u dvostrukoj projekciji u obliku srca, napravljenu vrlo pažljivo i uzimajući u obzir najnovije geografske podatke. Na ovoj karti je po prvi put naziv Amerika proširen na oba kontinenta Novog svijeta, a sama Amerika je prikazana kao odvojena od Azije, suprotno tada raširenoj zabludi. Svi Mercatorovi radovi podređeni su jednom planu i usko su povezani: u tekstu objašnjenja karte on kaže da će svijet prikazan na karti naknadno biti detaljno ispitan.

Merkator je 1541. godine počeo da pravi globus Zemlje, koji je postao jedan od najboljih za to vreme. Slobodno se rotirao oko ose koja prolazi kroz polove i fiksiran unutar masivnog bakrenog prstena. Posebnost ovog globusa bila je mreža zakrivljenih linija nanesenih na njegovu površinu, dizajnirana da olakša pomorsku plovidbu. Ovi redovi upućuju na to da je Mercator, kada je stvarao globus, u velikoj mjeri završio razvoj čuvene kartografske projekcije, koja je kasnije nazvana po njemu.

Projekcija karte Mercator povećava veličinu polarnih zemalja, ali olakšava određivanje željenog smjera - to je od velike važnosti u navigaciji.

Zahvaljujući svom radu na izradi karata i astronomskih instrumenata, Merkator je postao sve poznatiji, njegova slava je stigla čak i do kralja Španije Karla V. Ali njegova široka slava je takođe privukla pažnju inkvizicije. Pojavljuje se podatak da Mercator slobodno raspravlja o nedosljednostima u Aristotelovim i biblijskim učenjima, a uz to stalno putuje, što samo po sebi uvijek izgleda sumnjivo u očima inkvizitora. 1544. odlazi u zatvor. Brojna zalaganja ne dovode do uspjeha, a tek nakon intervencije Karla V, nakon četiri mjeseca u zatvoru, Merkator se vraća na slobodu.

U strahu od progona, seli se u Duisburg, gdje može slobodnije disati, ali su uslovi za rad mnogo gori. Ovaj grad je udaljen od mora i trgovačkih puteva, te je ovdje teže doći do informacija o najnovijim otkrićima, nabaviti nove crteže i karte nego u Louvainu. Međutim, u tome mu pomaže geograf Abraham Ortelius: počinje bliska prepiska između njegovih kolega, zahvaljujući kojoj Mercator dobiva potrebne informacije.

U Duisburgu nastavlja rad na izdavanju karata. Sada radi sam, crtanje, crtanje i graviranje mapa, sastavljanje natpisa i legendi, a također i briga o prodaji mapa pada na njegova ramena. Rad na stvaranju sveobuhvatnog rada o kosmografiji, koji ga je u potpunosti zaokupio, započeo je 1564. godine. Mercator je osmislio kartografsko djelo koje je uključivalo dijelove “Stvaranje svijeta”, “Opis nebeskih objekata”, “Zemlja i mora”, “Genealogija i istorija država”, “Hronologija”.

Zbog sfernog oblika Zemlje, njena površina se ne može potpuno precizno prikazati na ravni. Na kartama koje je sastavio Mercator, obrisi okeana i kontinenata prikazani su s najmanje izobličenja.

Godine 1569. Mercator je objavio kartu svijeta, koju je nazvao “Nova i najpotpunija slika globusa, provjerena i prilagođena za korištenje u navigaciji”. Rađen je na 18 listova, u izradi je korištena nova metoda prikazivanja mreže paralela i meridijana, koja je kasnije nazvana Mercatorova (ili cilindrična) projekcija. Prilikom sastavljanja karte postavio je sebi zadatak da globus prikaže u ravnini tako da slike svih tačaka na zemljinoj površini odgovaraju njihovom pravom položaju, a obrisi zemalja, ako je moguće, ne budu iskrivljeni. Drugi cilj je bio da se opiše svijet poznat drevnim ljudima - odnosno Stari svijet - i mjesto koje je on zauzimao na Zemlji. Mercator je pisao da su se otkrićem novih kontinenata dostignuća drevnih ljudi u proučavanju Starog svijeta jasnije i življe pojavila pred cijelim svijetom, čija je slika predstavljena s najpotpunijom mogućom cjelovitošću na karti.

Do 1571. Mercator je završio djelo koje je nazvao “Atlas, ili kartografska razmatranja o stvaranju svijeta i izgledu stvorenog”. Mape su bile uključene u Atlas. Od tada je riječ “atlas” postala zajednička imenica za zbirku karata. Objavljivanje Atlasa objavljeno je tek 1595. godine, godinu dana nakon smrti Gerarda Mercatora.

Karta Džona Dija iz 1582. Na njemu vidimo gotovo istu sliku Arktide kao na Mercator karti iz 1569. godine, ali bez bojenja različitih teritorija u različite boje i bez primjene imena. Arktida "pigmeja" ovdje još više strši prema jugu, ali dio obale odvojen planinskim lancem ovdje je potpuno odsutan. Amerika se jako udaljila od Četvrte Arktide, tako da je okean na ovom mestu veoma širok, a najuže mesto je u moreuzu koji ostvaruje kontakt sa Azijom. Dakle, tendencija ka odvajanju Arktide od kontinenata ovdje se provodi u najvećoj mjeri.