Geografija proizvoda predstavljenih u kolekciji je jednako opsežna, uključujući pločice iz Moskve, Jaroslavlja, Ustjuga, Vologde, Kaluge, Vladimira i drugih poznatih centara, kao i uzorke evropske i orijentalne keramike.

Zbirka obuhvata najstarije keramičke glazirane pločice, koje su korišćene za ukrašavanje građevina Kijevske Rusije u 10.–11. veku; reljefne ploče od terakote, koje su krajem 15. stoljeća došle u Moskovsku Rusiju kako bi zamijenile tradicionalne rezbarije od bijelog kamena; prve, takozvane „crvene“ peći - keramičke pločice sa kutijom na poleđini za pričvršćivanje, ukrašene peći s kraja 16. veka.

Ploča od terakote sa ukrasa crkve Polaganja Odežde Moskovskog Kremlja

1485–1486

Pećna pločica

Kraj 16. – početak 17. vijeka.

Izložba "Prekretnice u istoriji Kolomenskog"

na ulaznoj kapiji Suverenog dvora u Kolomenskome

Osnovu muzejske zbirke čine reljefni mural i polihromne pločice iz 17. stoljeća. U muzej su stigli krajem 1920-1930. godine, kada su se spomenici crkvene i svjetovne arhitekture posvuda uništavali. Zahvaljujući entuzijazmu P.D. Baranovski i njegovi saradnici u fondovima Kolomenskog muzeja uspeli su da sačuvaju fragmente popločanog ukrasa brojnih moskovskih crkava i zvonika: Sveti Nikola Čudotvorac u stubovima (1669), Sveti Nikola Čudotvorac se pojavio na Arbatu (početak 1680-ih). ), Adrijan i Natalija u Meščanskoj slobodi (1688), Kozma i Demjan u Sadovnicima (1689), Trojica u Zubovu (1680) i drugi. Posebno mjesto među primjercima fasadne keramike zauzimaju keramičke ploče s prikazom evanđelista, koje su izradili moskovski majstori krajem 17. stoljeća.

Druga polovina 17. veka. - zaista "zlatno doba" ruske umjetnosti pločica, vrijeme pojave i široke rasprostranjenosti raznobojnih pločica u dekoraciji peći i fasada zgrada.

Mural pločica iz dekora Trojice crkve u Kostromi

moskovska proizvodnja,

Oko 1650

Izložba "Prekretnice u istoriji Kolomenskog"

na ulaznoj kapiji Suverenog dvora u Kolomenskome

Keramička ploča „Ptica sa voćem“, iz dekoracije zvonika crkve Kozme i Demjana u Sadovniki u Moskvi

1689

Izložba „Majstori. Tehnika i umjetnost ruskog graditelja 15-19 stoljeća"

u Atrijumu repozitorija u Kolomenskome

Keramički panel „Evanđelist Luka“ iz dekoracije Katedrale Svetih Otaca Sedam Vaseljenskih Sabora Danilovskog manastira u Moskvi

Izložba „Majstori. Tehnika i umjetnost ruskog graditelja 15.–19. stoljeća" u Atriju ostave u Kolomenskome

Kaljeva peć iz crkve Svetog Mihovila njemačkog naselja u Moskvi

1680-ih

Izložba „Prekretnice u istoriji Kolomenskog” na ulaznoj kapiji Suverenog dvora u Kolomenskom

U kolekciji predstavljene peći iz 18. stoljeća, izrađene tehnikom slikanja emajlom, koja je zamijenila drevne ruske proizvode, odražavaju novo „živo prihvaćanje svijeta“, promjenu čovjekove predstave o svom mjestu u životu.

Glatko ofarbane ploče za štednjak

Sredinom 18. vijeka

Rusija Moskva

Izvanredan rad umjetnika Mihaila Vrubela, popločani kamin „Mikula Seljaninovič i Volga“, nastao 1898. godine, svjedoči o povratku ruskih umjetnika „umjetnosti gline“ krajem 19. stoljeća i oličenje drevnog ruskog. tradicije na novom umjetničkom jeziku.

Kamin "Mikula Seljaninovich i Volga"

M. Vrubel

1898

Keramički proizvodi sovjetskog perioda, prvenstveno eksperimentalne pločice s portretima V.I. Lenina, I.V. Staljin sa slikama radnika i vojnika Crvene armije upotpunjuje hiljadugodišnju istoriju ruskih pločica predstavljenih u kolekciji muzeja.

Keramičke pločice

D. Tsipirovich

1928.

Moskva, Institut za silikate

Trenutno se fond pločica i dalje popunjava uglavnom zahvaljujući arheološkim nalazima na teritoriji Moskve, kao i pojedinačnim pločicama ili kompletnim setovima peći iz starih moskovskih kuća.

Pločice su keramičke (glinene) pločice posebnog kutijastog oblika, vrsta pločice namijenjene za oblaganje zidova, peći, kamina, fasada zgrada itd.

Umjetnost pločica i arhitektonska keramika postoje u Rusiji više od deset stoljeća. Najranije ruske pločice datiraju iz 10. veka. 17. vek je postao vrhunac popločane umetnosti u Rusiji.

Rane peći su bile ukrašene terakotom i glaziranim pločicama, često je peć sastavljena od samonosećih pločica, a na kraju se pojavio koncept „kaljeve peći“, što sugerira da su pločice bile glavni građevinski materijal takve peći.

Mnoge šarene i glazirane pločice ukrašavale su ruske peći. Moskovski Kremlj ima veliku kolekciju kaljevanih ruskih peći. Vrlo zanimljive kaljeve peći postavljene su u Novodevičkom manastiru, u Trojice-Sergijevoj lavri.

Općenito, dosta ih je preživjelo u različitim stupnjevima očuvanosti, uglavnom zahvaljujući posvećenosti muzejskog osoblja i restauratora.

Jedna od najvećih kolekcija ruskih kaljevanih peći nalazi se u Kolomenskomeu, gdje su restauratori MGOZ-a izvršili vrlo kvalitetne rekonstrukcije. Ove peći su postale simbol i živopisni spomenik bojarske Rusije - doba koje je nestalo u doba Petra Velikog.

Ruska peć je doživjela radikalne promjene početkom 18. vijeka Petrovim dekretom o zabrani gradnje dimnih (crnih) peći opasnih od požara, što je bilo vrlo pravovremeno, jer su požari nanijeli velike štete.

Istovremeno su doneseni i prvi propisi za izgradnju peći u stambenim zgradama i industrijsku proizvodnju cigle, crijepa i drugih peći.

U istom periodu, po nalogu Petra, pokrenuta je proizvodnja novih "holandskih" pločica za Rusiju - bijelih "pločica" obojenih kobaltom. Peterova naredba je bila: „odmah napravite glatke bijele ploče za peći na švedski način i obojite travu na njima plavom bojom.”

Fragment glatke pločice sa natpisom. Sredinom 18. vijeka.

Pločice iz zbirke Muzeja istorije Meščanskog okruga "Vrtni prsten" karakterišu glavne vrste popločanog ukrasa od kraja 16. veka do početka 20. veka i važan su izvor za proučavanje istorije života. u predgrađu Moskve.

Terakota peći bez glazure, nazvane „crvene“ po boji pečene gline, počele su da se prave u Moskovskoj Rusiji od kraja 16. veka. Pločice su bile ukrašene reljefima, ocrtanim okvirom, zoomorfnim i antropomorfnim slikama, na primjer, dvoglavim orlovima, kentaurima ili scenama bitke, kao i floralnim ornamentima.

Keramički pokrivači su široko rasprostranjeni u arhitekturi od kraja 16. veka. Bio je to pouzdan i jeftin materijal. Pločice zelene boje bile su najčešće od 1630-ih do 1680-ih.

Od 1630-ih u Moskvi se pojavljuju glazirane „mutne“ pločice sa prozirnom zelenom glazurom sa temama i kompozicijama crvenih pločica.

Od druge polovine 17. stoljeća počelo je „zlatno doba ruskih pločica“ - pojavile su se pločice s neprozirnim limenim emajlima u bijeloj, žutoj, tirkiznoj, plavoj i prozirnoj smeđoj glazuri i novim kompozicijama dizajna. Ove promjene su nastale kao rezultat istorijskih događaja. Tokom rusko-poljskog rata 1654-1667, bjeloruski zanatlije, pridržavajući se novih dekorativnih trendova, preselili su se u Moskvu. U Moskvi su postojala dva glavna centra za proizvodnju pločica - Goncharnaya i Meshchanskaya Sloboda. Meščanska sloboda nastala je 1670-1671. u vezi s carevim dekretom o preseljavanju buržoazije iz drugih naselja i stranaca „s one strane poljsko-litvanske granice“.

Početkom 18. stoljeća, dekretom Petra I, evropski majstori su stigli u Rusiju i sa sobom donijeli nove evropske tradicije dekorativne unutrašnje keramike. Počele su se proizvoditi glatke farbane pločice. Polihromna keramika se više nije koristila u arhitekturi. Tehnologija izrade ostavila je reljefni otisak u kalupima ili sa pečatom. Na pločicama se pojavio zaplet i komentar na njega, glavni lik je osoba i njegovo stanje duha. Tehnika crtanja je često bila prilično pojednostavljena.

Sve do 1730-ih postojale su i "grbne" pločice - proizvodi prelaznog tipa od reljefno polihromnih do glatko obojenih - koji kombiniraju reljef i slikarstvo.

Krajem 18. stoljeća, raznobojni dekor zamijenjen je bijelim klasičnim reljefima koji imitiraju mramor. Plava boja počinje da prevladava u slikanju masovno proizvedenih, jeftinijih proizvoda. Bujni okvir zamijenjen je tankim rubom, a zaplet je zamijenjen slikom vaze s buketom cvijeća.

U 19. vijeku gotovo sve peći bile su obložene bijelim pločicama. Od bujne arhitektonske dekoracije dolazi do prijelaza na skromniju plastičnu dekoraciju. U 19. vijeku je uspostavljena fabrička proizvodnja pločica. Na proizvodima se pojavljuju tvorničke oznake. U Rusiji u 19.-20. veku pločice su proizvodile fabrike Partnerstva za proizvodnju porculanskih i zemljanih proizvoda M. S. Kuznjecova, A. Gusareva, Vlasova, Aksenova, braće Ablazhenov i drugih. Možete pronaći i proizvode stranih proizvođača. U proizvode druge polovine - kraja 19. stoljeća vratilo se plavo slikarstvo na bijeloj pozadini pojednostavljene prirode. Tada buket napušta sliku i ostaje samo plavi ili smeđi okvir koji uokviruje bijelu pločicu. Krajem 19. stoljeća pojavilo se zanimanje za drevnu rusku umjetnost i život, pa su fasade peći bile prekrivene ligaturom u neoruskom stilu.

Početkom 20. stoljeća rafinirani secesijski floralni uzorci mogu se vidjeti i u dekorativnoj keramici.

Prošavši razvojni put od reljefnih crvenih glinenih pločica s kraja 16. veka, „moronizovanih“ i reljefnih, prekrivenih neprozirnim emajlima 17. veka, glatko okrečenih pločica 18. veka, glatko prekrivenih belim emajlom iz 19. veka. vijeka, ponovo prošaran bujom oblika i boja početkom 20. stoljeća, pločice nisu bile samo svijetli detalj interijera ili arhitektonske fasade, već su koncentrirale pažnju na način da je peć postala element koji oblikuje interijer. , a zgrada je postala arhitektonska dominanta u urbanoj sredini.

Anotacija za izložbu „Moskovska pločica“ iz zbirke Muzeja baštenskog prstena.

Oslikane peći, 30-60-te godine 18. stoljeća.

Oslikane peći, druga polovina 18. stoljeća.

Glatko obojena ugaona zidna pločica. Druga polovina 19. veka.

Farbane pločice - fabrika Gusarev. Sredinom 19. vijeka.

Glazirane pločice - pogon Kuznjecov. Druga polovina 19. veka.

Zidne pločice u reljefu. Fabrika Partnerstva M.S.Kuznjecova za proizvodnju porculanskih i zemljanih proizvoda. Početak 20. vijeka. Veličina 21x19x4 centimetra.

Istorija razvoja popločane umjetnosti u Rusiji je višestruka i fascinantna. Vjekovima se pločice koriste za ukrašavanje eksterijera i unutrašnjosti zgrada. Svaka pločica koja je preživjela do danas je jedinstveni dio naše istorije.

Danas želimo da nastavimo temu započetu u članku. Ovaj put ćemo pričati o istoriji pločica u Rusiji. Uostalom, ova mala keramička umjetnička djela već dugi niz godina ukrašavaju ruske kamine i peći.

Evropljani su koristili pločice za ukrašavanje interijera. Ali u Rusiji, gdje je klima mnogo oštrija, pločice su se počele koristiti kao materijal koji može dugo zadržati toplinu peći i kamina. Širom Rusije bilo je mnogo malih grnčarskih radionica u kojima su bezimeni narodni majstori stvarali svoja remek-djela.

Teme pločica su jednostavne i razumljive, među njima: životinjski i biljni svijet, prizori iz okolnog života i legende. Umjetnost pločica se prvi put pojavila u 10.-11. vijeku na teritoriji drevnog Kijeva, Vladimira i Starog Rjazanja. Upravo na tim područjima arheolozi su pronašli rusku keramiku prekrivenu raznobojnim slojevima prozirnih glazura. Prve pločice izrađene su od crvene gline i imale su izražajan reljefni dizajn.

Ruske pločice su oduvijek bile nevjerovatno cijenjene širom Evrope. I danas tamo možete pronaći prekrasne primjere ruske popločane umjetnosti, koji se koriste u dizajnu vjerskih objekata i njihovih interijera.

Sama riječ "pločica" dolazi od ruske fraze "prikazati zgradu". Nije iznenađujuće da su se u prošlim stoljećima pločice aktivno koristile za ukrašavanje vanjskih i unutrašnjih komora zgrada, kao i peći i kamina. Upečatljiv primjer za to je Moskovska palata u Kuskovu. Njegov sistem grijanja koristio je tradicionalne ruske kaljeve peći prekrivene prekrasnim slikama. Pločice se savršeno slažu sa skupim mermernim kaminom palate.

Jaroslavlj je bio jedan od centara popločane umjetnosti. U sedamnaestom veku, slava njegovih gospodara grmjela je širom Evrope. Grad je tada imao pedeset crkava i sedam manastira. Uz visoku obalu rijeke, veličanstvene crkve jurile su u nebo sa svojim krunama. Činilo se da se svi takmiče u ljepoti svog ukrasa. Luksuzni uzorci pločica jarkih boja prekrivali su zidove hramova, bubnjeve kupola i prozorske okvire. Posebno su lijepe crkve Svetog Jovana Zlatoustog, Svetog Jovana Krstitelja i Svetog Nikole Mokrog. Danas su hramovi Jaroslavlja uvršteni na UNESCO-ov popis svjetske baštine.

Petar I dao je veliki doprinos razvoju popločane umjetnosti u Rusiji. Vrativši se iz Evrope, počeo je aktivno podržavati talentovane grnčare. U tom periodu peći su počele da se prekrivaju pločicama sa glatkom površinom, prekrivenim nježnim bijelo-plavim uzorkom. Tako su drevne višebojne pločice postupno zamijenjene delftskom keramikom. Godine 1709, pod vođstvom dvojice zarobljenih Šveđana, u manastiru Novi Jerusalim organizovana je proizvodnja oslikanih pločica glatke površine. Osim toga, Petar I je poslao talentovane ruske majstore u Holandiju da nauče zanat s pločicama.

U tom periodu aktivno su se razvijale moskovska i peterburška grnčarska škola. Sredinom 18. stoljeća, Moskovljani su počeli da se udaljavaju od monohromatskog slikarstva, dajući prednost narativnim pločicama s višebojnim slikanjem. Takve pločice su imale pravougaoni oblik, a za bojenje je korišteno pet boja glazure: plava, zelena, smeđa, žuta i bijela.

Veliki vojvoda Menšikov je takođe bio obožavalac popločane umetnosti. Otvorio je prvi pogon za proizvodnju pločica u Strelni. Grofovske palate oduševljavale su svojim prekrasnim kaminima i panelima, čija je priča uključivala biblijske scene, portrete, biljne motive i pejzaže. Zanimljivo je da su u Menshikovljevim odajama ne samo peći i kamini ponekad bili prekriveni pločicama, već i zidovi, pa čak i stropovi.

Nakon revolucije, popločana umjetnost je praktički nestala. U modu su ušle jednostavne proleterske priče bez nekog posebnog umjetničkog bujanja. I tek je poslednjih godina ruska popločana keramika ponovo počela da oživljava. Danas mnogi Rusi, kupujući i gradeći seoske kuće u obliku brvnara, u svom dizajnu koriste kamine i peći obložene pločicama modernih majstora.

Interijer je višeznačna riječ koja kod svake osobe izaziva svoje asocijacije – neki sebe vide u prostoriji klasičnog dizajna, drugima su istorijski motivi glavni u stilu, a neki zamišljaju da u dnevnu sobu postave peć koja će biti ukrašen antiknim pločicama.

Ljepota pločica uspješno nadopunjuje moderan interijer. Moderan kamin, koji se nalazi u većini seoskih kuća, može se lako pretvoriti u luksuzni izvor topline na zahtjev vlasnika.

Pločice: šta su one?

Pločice su keramički proizvodi koji se od uobičajenih pločica razlikuju po tome što su umjetničko djelo, jer se u procesu proizvodnje koriste tehnike ručnog oslikavanja, što ih čini jedinstvenim proizvodom i izaziva istinsko zanimanje poznavalaca antike.

Uzorci na pločicama se ne ponavljaju; Ovi elementi se izrađuju od određene vrste gline i peku se u peći, tradicionalnoj za keramiku, ali se od ostalih razlikuju po neobičnom obliku - kutiji. Omogućava završnom materijalu da efikasnije čuva toplinu. Pločica se čvrsto uklapa u zid i ne ostavlja praznine, što je čini čvrstom, izdržljivom i jedinstvenom. Zahvaljujući ovom materijalu možete vratiti u život stare peći koje imaju nepredstavljiv izgled.

Raznolikost antiknih završnih materijala

Kaljeve peći imaju dugu povijest, pa nije iznenađujuće da postoji dosta stilova i trendova u dizajnu. Najneobičniji i najoriginalniji je ruski - baziran je na jarkim kombinacijama boja i neobičnim, zamršenim uzorcima.

Holandski stil se zasniva na monohromatskom slikarstvu, koje je naglašeno strogo, ali daje udobnost prostoriji. Koristi se u domovima bogatih građana. Flamanski stil je sličan holandskom, ali glavne boje slike su plava i smeđa.

Drevne pločice često su prikazivale stilizirane biljke i cvijeće, bajkovite likove ili životinje i mitske scene, tako da svatko može odabrati opciju za sebe.

Proces pečenja je složen i ne može se obaviti vlastitim rukama bez posebnih uređaja. Praznine se pune šamotnom glinom, zatim suše dvije sedmice i tek onda šalju u električnu pećnicu, gdje se peku na vrlo visokim temperaturama. Prva serija se naziva naslovna serija i njome se određuje kvalitet svih ostalih elemenata. Zatim dolazi red na nanošenje glazure i ponovno pečenje, nakon čega se nanosi odgovarajući dizajn i izvodi još jedno pečenje.

Obloga peći: karakteristike

Bez obzira da li je u kući prisutna moderna ili starinska peć, sve su one dio umjetnosti koja se prenosi s generacije na generaciju. Da bi se održala u dobrom stanju, potrebno je izvršiti oblaganje, koje se mora izvesti po određenim pravilima koja garantuju trajnost.

Oblaganje postojećih i funkcionalnih peći, kao i modernih kamina, pločicama je zadatak koji zahtijeva posebnu vještinu i znanje. Stručnjaci koji mogu obaviti sve radove uzimajući u obzir standarde i zahtjeve su poštovani i cijenjeni, jer ne samo da ukrašavaju peć, već i poboljšavaju njenu funkcionalnost. Obložen pločicama, nekoliko puta povećava prijenos topline.

Glavna i najvažnija karakteristika procesa zidanja koja postoji je da se prvo direktno ugrađuju keramički proizvodi - pločice, a tek onda se na njih montira cigleno tijelo same peći. Keramika za oblaganje može biti ravna, vijenac i čak ugaona.

Ono što je zajedničko svim keramičkim elementima koji se koriste u oblozima peći i kamina je to što svi imaju kutijasti oblik, glazuru (jednobojnu ili obojenu) i poseban sistem pričvršćivanja koji se naziva ram. Ako samo planirate peć ili kamin u unutrašnjosti, onda ne biste trebali napustiti oblogu, jer će im to omogućiti da se što skladnije integriraju u dekor prostorije, a također će sačuvati snagu strukture. Važno je zapamtiti da je karakteristična karakteristika ovih završnih elemenata da štede vrijeme - mogu se odmah ukrasti, odnosno dorada peći s pločicama vrši se istovremeno s polaganjem. Međutim, posao je vrlo radno intenzivan, tako da ga radite sami, trebali biste se pripremiti što je više moguće ili ga povjeriti profesionalcima koji poznaju sve nijanse i suptilnosti ove građevinske umjetnosti.

Priprema materijala za rad

Posebnost pripreme materijala direktno je povezana s činjenicom da su pločice inherentno jednodijelni, ekskluzivni proizvod. Zato je prva faza pripremnih radova sortiranje, koje uključuje vrstu i veličinu, kao i boju i uzorak ako se planira ukrasno zidanje. Razvrstavanje neispravnih proizvoda zaslužuje posebnu pažnju - sve pločice koje će se koristiti u procesu oblaganja moraju biti visokokvalitetne neispravne glazure ili su pukotine neprihvatljive, jer će se izgubiti učinak njihove upotrebe. Sve ove radnje nije teško izvesti vlastitim rukama.

Prilikom polaganja vlastitim rukama, zapamtite pravilo - tamne boje su položene, svijetli redovi su gore, tako da možete unaprijed rasporediti postojeće keramičke proizvode po nijansi kako biste uštedjeli vrijeme. Neprimetni "defekti" su dozvoljeni za ugradnju u bočne oblasti.

Sljedeća faza pripreme je "podešavanje" veličine i brušenje stranica. Radi praktičnosti, preporučuje se kreiranje standarda prema kojem će se obraditi svi ostali elementi.

Neposredno prije polaganja, materijal se natopi vodom - to će poboljšati prianjanje keramike na otopinu gline.

Proces oblaganja

Pravi proces oblaganja "uradi sam" počinje pažljivim polaganjem prvog reda keramičkih elemenata. Ovaj korak je isti i za peći i za kamine. Nakon što je peć ukrašena prvim redom, na nju se pričvršćuje tijelo peći od cigle. Preporuke za ugradnju: prvo se ugradnja izvodi bez upotrebe glinenog maltera, položaj elemenata je fiksiran, zatim je potrebno rastaviti red i, počevši od uglova, raditi malterom. Zatim biste trebali nastaviti prema sljedećoj jednostavnoj shemi, koju nije teško reproducirati vlastitim rukama:

• 1. red – cigla
• 2. red – pločice
• 3. red – freza
• 4. red – igla
• Red 5 – spajalica
• 6. red – žica
• 7. red – petlje za pričvršćivanje.

Pumpa se mora napuniti glinenim malterom do ½ zapremine i sitni kamenčići utisnuti u nju što je moguće čvršće - bolje je koristiti riječni šljunak. Na vrhu se nanosi sloj maltera za zidanje, koji treba da dopire do strana. Zatim morate pritisnuti ciglu na proizvod. U trenutku kada visina cigle postane jednaka nivou popločanog reda, završni materijal treba povezati žicom.

savjet: najbolje je provući žicu kroz zavoje pričvršćivača, koje zatim treba uznemiriti, a krajeve žice pažljivo izvući u zidove.

Preporučljivo je da se vertikalni redovi freze pričvrste čeličnim nosačima za bolju čvrstoću pećnice, važno je osigurati da sjednu na svoje mjesto. Debljina šava između dva horizontalna reda, koja je dozvoljena prilikom polaganja, mora biti najmanje 3 mm, jer će se ukrasni dio slegnuti zajedno s podlogom od opeke. Kako bi peć ili kamin izgledali atraktivno, ove preporuke se moraju striktno pridržavati.

Nakon završetka završne obrade i izrade cigle, potrebno je šilom temeljito očistiti sve šavove nastale tokom procesa, a zatim isprati površinu preostalog maltera i dobro je osušiti.

Sljedeća faza u poboljšanju peći ili kamina je nanošenje gipsanog tijesta na šavove. Trebalo bi da se osuši nekoliko minuta, a višak se jednostavno može ukloniti suhom krpom. Završna faza završne obrade peći i kamina vlastitim rukama je sušenje, koje traje 14-21 dan ovisno o mikroklimi u prostoriji. Pažnja - za to vrijeme zabranjeno je paliti peć ili kamin..

Zaključak

Danas možete sačuvati drevnu umjetnost ukrašavanja peći tako što ćete se obratiti majstoru ili sami obaviti sve potrebne korake. Među glavnim dekorativnim stilovima možete odabrati onaj koji najviše odgovara vašem postojećem interijeru. Ako želite nešto neobično, onda slika može imati orijentalne motive ili biti zasnovana na mitološkoj radnji.

Prednja strana trodimenzionalnog keramičkog ukrasa za peć ima uzorak, koji je dodatno prekriven glazurom, koja obavlja ne samo dekorativne, već i zaštitne funkcije. Neobičan oblik otvorene kutije omogućuje vam povećanje čvrstoće proizvoda, a time i pouzdanost cijelog zida. Trajnost konstrukcije osigurana je zračnim jastukom između slojeva koji sprječava stvaranje gljivica ili plijesni. Nije teško napraviti takvo zidanje vlastitim rukama, ali ako nemate dovoljno iskustva, najbolje je obratiti se profesionalcu.

Ako želite stvoriti ekskluzivnu opciju ukrasa za kamin, tada se trebate obratiti majstoru koji će, na osnovu priloženih skica, moći obaviti posao stvaranja pločica.