Сайн байна. Киноны дасан зохицоход үнэндээ Островскийд байгаагүй хэсгүүдийг харуулсан [слайд 19] (Ларисагийн том эгчийн хурим ба Ларисагийн хоёр эгчийн цаашдын хувь тавилан (тэднээс ирсэн захидал), Паратовыг явахаас өмнөх Ларисагийн амьдрал, тэдний хайрын төрсөн байдал (үзэгдэл). Паратовын сүйт бүсгүйд зориулсан цэцгийн баглаа бүхий цагаан морь дээр гарч ирсэн тухай - Ларисагийн эгч; Паратов сүйх тэргийг Ларисагийн хөл рүү түлхэж буй дүр зураг; Лариса, Паратов хоёр "Залгих" усан онгоцон дээр алхах, Паратовыг явах (станц дахь дүр зураг), Волга мөрний үзэсгэлэнт газрууд гэх мэт).Санаж үзье киноны эхлэл: Энэ түүх нь Островскийн жүжгийн дагуу "Кавказын хунтайж, өндөр уулын эзэн Ларисагийн эгчийг хөлөг онгоцны зогсоол дээр хуримаа хийсэн дүр зурагнаас эхэлдэг.<…>Тэр гэрлэж, явсан боловч Кавказад хүрч чадаагүй, атаархлын улмаас түүнийг замдаа алсан гэж хэлдэг (1-р үйлдэл, 2-р үзэгдэл). Бүх баатрууд хуримын зочдын дунд байдаг.

Киноны эхлэл бүхэлдээ жүжгээс ялгаатай: эхэнд Ларисагийн амьдралыг Паратов алга болохоос өмнөх, Лариса, Паратов хоёрын хайр дурлалыг харуулсан.

YouTube видео

Карандышевын амиа хорлох оролдлого амжилтгүй болсон; Паратов зочин офицерын суманд өртөж, дараа нь цаг руу харваж (Островскийн жүжгийн хувьд зоос) Ларисагийн гарт өгсөн хэсэг.

Вожеватов Паратовын "Ласточка" усан онгоцыг зарж, Паратов татгалзсан тухай Паратовтой хийсэн яриа. Островскийн жүжигт ямар нэг байдлаар дурдагдсан, гэхдээ түүний дүрсэлээгүй бараг бүх үзэгдлүүд (зөвхөн дүрүүдийн яриа хэлцэлд дурдагдсан) дэлгэцэн дээр гарч ирдэг (шоуны чиг баримжаа). Паратов явахкиноны дасан зохицох кинонд станцын нэгэн дүр зургийг ашиглан дүрсэлсэн (Паратовын Вожеватов, Кнуров, Лариса нартай ярилцаж, Паратовыг явсны дараа өвдөж байсан).

YouTube видео

Түр зуурын тэмдэглэгээ- Паратовыг явснаас хойш нэг жил өнгөрснийг улирлын өөрчлөлтөөр харуулав: Паратов зун явна - Лариса ээжтэйгээ өвөл эцгийнхээ булшинд очно - дараа нь гол хайлж (хавар), дулаахан болно. (дахин зун) (Протазановын киноны дасан зохицох киноноос ялгаатай нь тэрээр үүнийг дэлгэцэн дээр "Жил өнгөрчээ ... нэг ч үсэг биш" гэсэн тайлбарыг ашиглан харуулдаг).

Үүний зэрэгцээ кино дасан зохицох нь маш их зүйл нэмсэн романсууд (мөн оройн хоолны үеэр Ларисагийн дуулах оргил үед жүжигчин Лариса Гузеева Б. Ахмадулинагийн шүлгүүдэд (Гузеева өөрөө биш, В. Пономарева дуулсан) "Эцэст нь би хэлье ..." романыг дуулдаг. киноны бүх романсыг дуулдаг хүн) биш, харин жүжигт өгөгдсөн Е.Баратынскийн шүлгүүдэд зориулсан "Намайг шаардлагагүйгээр уруу тат" роман биш) бэлгэдлийн шинж чанартай. Бүх киноны дасан зохицох хөгжмийн оноо- түүний маргаангүй, гайхалтай давуу талуудын нэг. Киноны дасан зохицоход романс чухал байр суурь эзэлдэг [слайд 20].Эдгээр романсуудын ачаар кино өөрөө бүхэл бүтэн том романс шиг болсон. Е.Рязановын хэлснээр “хөгжмийн болон дууны орчин нь зургийн яруу найргийн, хурцадмал, заримдаа шаналалтай, зарим газар дарангуйлагч уур амьсгалыг бий болгоход тусалсан” [Рязанов 1985:173].Дэмий биш киноны нэр - "Харгис романс" - энэ хөгжмийн жанрыг сануулсан. Найруулагч киноны зохиолоо яагаад ингэж нэрлэсэн гэж та бодож байна вэ?

YouTube видео

Рязанов байж магадгүйОрон гэргүй эмэгтэйн эмгэнэлт амьдралын түүхийг гунигтай, хүнд, цочмог өвдөлттэй дуу болгон харуулахыг хүссэн: сүнсгүй, өршөөлгүй, өршөөлгүй хүмүүсийн тухай роман. хэрцгийматериаллаг ертөнц, тийм ч учраас тэр киногоо зүгээр ч нэг биш гэж нэрлэсэн романтик, тухайлбал харгис роман. Кинонд Б. Ахмадулинагийн шүлгүүдээс сэдэвлэсэн романсууд ("Романсын тухай романс", "Эцэст нь би хэлье", "Цасан охин"), М.Цветаева ( "Тансаа хөнжлийн ивээл дор"), Р.Киплинг ( “Бас цыган ирж байна” (“The Shaggy Bumblebee”)) болон Е.Рязанов өөрөө ("Хайр бол ид шидийн орон"). Хөгжмийг А.Петров бичсэн. 1984 онд дасан зохицох кино гарсны дараа тэд бас гаргасан нь мэдэгдэж байгаа баримт юмМелодия компанийн пянз, Свемагийн киноны романс бүхий аудио кассетууд нь улс орны өнцөг булан бүрт тэр даруй сонсогдов. Рязанов Островскийн жүжгээс бидний харж буй романуудыг орлуулж, "эрин үе, орчин үеийн үзэгчдийнхээ сэтгэл санааг засч залруулж байна.<…>Романсууд нь киноны орчин үеийн байдал, үйл ажиллагааны цаг хугацаа, газар нутгийн уламжлалт байдлыг онцолдог." [Богатова 2004].

YouTube видео

Түүнчлэн, хэрэв бид нэмэлт ангиудын талаар ярих юм бол бид киноны дасан зохицох хэсгийг хардаг Волга дагуу алхахЭнэ нь зөвхөн Островскийн жүжигт дурдсан байдаг. Үүний зэрэгцээ жүжгийн эцсийн үзэгдлүүдийн үйлдлийг хөлөг онгоцонд шилжүүлдэг бөгөөд энэ нь мөн бэлгэдэл юм. манан, эргэн тойрон дахь бүх зүйлийг бүрхэж, нууцлаг, уянгын уур амьсгалыг бий болгож, Ларисагийн төөрөгдөл, цаашдын замыг олох боломжгүй байдлыг тусгадаг, мөн хоёрдмол байдал, хууран мэхлэлтийн бэлгэдэл юм - Лариса Ижил мөрөн дээр нас барсан хэвээр байна. Энэ ангийн зураг авалтын талаар найруулагч өөрөө ингэж хэлэв: "Нэг өдөр бидэнд хэрэгтэй байсан манан Волга дээр буув. Тухайн өдрийн продакшны төлөвлөгөөнд бусад үзэгдлүүдийн зураг авалт багтсан байсан ч би бүх зүйлийг дахин тоглосон бөгөөд бид эцсийн шатны зураг авалтыг жинхэнэ манан дунд хийж чадсан. Би танд баталж байна: бид хамгийн орчин үеийн, дэвшилтэт утааны машин ашигласан ч ийм сайхан хийж чадахгүй байсан."[хот. -аас: Щедров: Цахим нөөц]. Кино дасан зохицохдоо тэд ерөнхийдөө маш их ач холбогдолтой байдаг байгалийн зургууд, үүнээс үүдэн бий болсон зургийн уянгалаг байдал. "Найруулагч, зураглаач, зураач, хөгжмийн зохиолч бид бүгдэд маш чухал зүйл бол киноны яруу найраг, уянгын онцгой сэтгэл хөдлөл байсан" гэж Рязанов бичжээ [Рязанов 1985:173]. Учир нь маш олон үзэсгэлэнтэй байдаг ландшафтуудБид дэлгэцэн дээр харж байна: Волга Оросын өргөн сэтгэлийн бэлгэдэл болгон, шувууд (ихэвчлэн цахлай) нь Ларисагийн төөрөгдөлийг илэрхийлдэг. Лариса хөлөг онгоцон дээр зогсож байсан сүүлчийн дүр зургийг санаарай.цахлай , цоолохоор хашгирч, өтгөн манан дунд алга болно.Рязанов өөрөө киноны гол дүрүүдийг Волга ба уурын хөлөг онгоцыг "Залгих" гэж нэрлэсэн [Рязанов 1985].

Тиймээс Протазанов Островскийн жүжгийн харилцан ярианд дурдсан үзэгдлүүдийг дэлгэцэн дээрх гайхалтай ангиудыг дэлгэн үзүүлж, дэлгэцэн дээр анхаарлаа төвлөрүүлдэг. Болж байнаЭх зохиол дахь өгүүллэг, дэлгэцийн нэгдлийг зөвхөн дэлгэцээр солих нь уншигч-үзэгчийн байр суурийг бодитой болгох явдал юм.

Бид киноноос “Уран сайхны цаг хугацааны урсгалын өөрчлөлтийг дагуулдаг дүрүүдийн яриаг багасгах "[Мартянова 2011:172], өөрөөр хэлбэл дүрүүдийн яриаг жүжгийн текстээс дэлгэцэнд бүрэн шилжүүлээгүй боловч шаардлагатай бол кино урлагийн хууль тогтоомжийн дагуу богиносгодог (эцсийн эцэст бид амьдралдаа . монологоор бүү ярь). Гэхдээ заримдаа найруулагч дүрийн мөрийг өөрчилдөг. Киноны баатруудын ярианд дүн шинжилгээ хийсний дараа бид шинж чанарыг онцолж болно хуулбар хувиргалтДрамын драматжуулалттай шууд холбоотой киноны дасан зохицох дүрүүд: дэлгэц рүү шилжих шилжилт байгаа бөгөөд энэ нь текстийн дараах өөрчлөлтүүдийг тайлбарлаж байна - слайдыг харна уу [слайд 21]:

үг хэлэх дараалал, газрыг өөрчлөхтэмдэгт мөрүүд. Жишээлбэл, Паратовын амьдралын тухай Кнуров, Вожеватов нарын хэлсэн үг ("Кнуров. Паратов хэв маягаар амьдардаг. / Вожеватов. Өөр юу, гэхдээ тансаглал хангалттай"), жүжгийн нэг үзэгдэлээс хөдлөв (ярианы хэсэгт). Кофе шоп дахь Кнуров, Вожеватов хоёрын хооронд - Иван Гаврила хоёрын Паратовын уулзсан тухай өгүүллэгийн дараа (1-р үйлдэл, 2-р үзэгдэл)) дасан зохицох киноны нөгөөд (киноны эхлэл нь Паратов сүйх тэргээ хөдөлгөж буй ангийн дараа юм. Лариса хөлийг нь норгохгүйн тулд хөл дор). Киноны бүтээлд болж буй үйл явдлын динамикийн ач холбогдлын улмаас (үйл явдлын динамик) драмын зохиолтой харьцуулахад киноны дасан зохицох урлагийн цаг хугацааны урсгалын өөрчлөлтийн улмаас киноны дасан зохицох эдгээр өөрчлөлтүүд нь нэлээд байгалийн юм;

лексик агуулгын өөрчлөлт хуулбарууд Дэлгэц үүнийг зөвшөөрч магадгүй тул дуудлагыг хуулбараас хасдаг. Эсвэл жишээлбэл, Кнуров, Вожеватов нар Ларисатай шидэж тоглож байх үед Вожеватовын хэлсэн үгийг дэлгэц, ярианы яриа (товчлол) дээр анхаарч, лексемийг өөрчилдөг. торОстровскийн эрин үеийн онцлогийг лексемээр сольсон сүүл, Рязановын орчин үеийн үед илүү танил болсон ("Тийм ээ, энэ нь хамгийн тохиромжтой. (Халааснаасаа зоос гаргаж, сугандаа хийв.) Толгой эсвэл сүүл үү?" (4-р үйлдэл, 6-р үзэгдэл) - "Толгой эсвэл сүүл ажиллах уу? ?").

хуулбарыг багасгах тэмдэгтүүд: синтаксийн бүтцийг хялбарчлах. Лариса, Паратов нарын эцсийн тайлбарт гинжний тухай Ларисагийн хариултыг Островскийн жүжигтэй харьцуулахад өөрчилсөн ("Мөн бусад бүх төрлийн гинж нь саад болохгүй! Бид тэднийг хамтдаа үүрнэ, би чамтай энэ ачааг хуваалцах болно, би үүрнэ. ачааны талаас илүү хувийг өөртөө үүрнэ” (4-р үйлдэл, үзэгдэл 7) - “Гэхдээ бусад гинж саад болохгүй! Би чамтай ямар ч ачааг хуваалцах болно”) баатрын дүр төрхийг өөрчилдөг: тэрээр ямар ч ачааг өөртэй нь хуваалцаж чадна. баатар, гэхдээ тэр ачааг үүрч чадахгүй (хэт эмзэг). Нэмж дурдахад хуулбар нь нарийн төвөгтэй, төвөгтэй болж хувирдаг бөгөөд энэ нь ярианы ярианы нөхцөл байдалд илүү нийцдэг (динамик руу чиглүүлэх);

арилгах(зайлуулах, хаях) зарим хуулбар. Жишээлбэл, киноны дасан зохицох ажилд Паратовыг буцаж ирсний дараа анхны уулзалтын хэсэгт Паратов, Х. И. Огудалова нарын жүжигт гарсан хэлсэн үгсийг товчилсон байна ("Паратов.Хөнгөмсөг ноёд оо, шинэ хувьсгал хийх нь бидэнд зориулагдаагүй! Үүний тулд өрийн хэлтэст очно уу, бяцхан сүүдэр. Би хүслээ зармаар байна. Огудалова.Би ойлгож байна: чи ашигтай гэрлэхийг хүсч байна. Та хүсэл зоригоо хэр үнэлдэг вэ? Паратов.Хагас сая, эрхэм ээ. Огудалова.Зохистой. Паратов.Хямдхан, авга эгч ээ, энэ нь боломжгүй юм, эрхэм ээ, ямар ч шалтгаан байхгүй, илүү үнэтэй, та үүнийг өөрөө мэднэ. Огудалова.Сайн байна хүн"(2-р үйлдэл, үзэгдэл 7)), дүрүүдийн дүр төрхийг тайлбарлаж, киноны онцлох байдлыг өөрчилсөн: мөнгөний сэдвийг арилгасан;

нэмэлтзарим хуулбарууд. Жишээлбэл, кинонд Паратов, Карандышев хоёрын ялгааг онцолсон мөрүүдийг нэмж оруулсан болно. Х.И.Огудалова Ларисад Паратовын тухай: "Хүзүүгээ хугалахгүй, хүргэн чиний тухай ярихгүй, хар, чи өөрийгөө жаргаж байна" гэж хэлэхэд Вожеватов тэр даруй Карандышевт Ларисаны талаар хэлэв: "Чи тэгэх ёсгүй. Хараач, Юлий Капитонич, сүйт бүсгүй таны нэр төртэй холбоотой биш.

Жагсаалтад орсон өөрчлөлтүүд нь бидний нарийвчлан авч үзэхгүй байгаа киноны дасан зохицох бүх ангиудад нэг талаараа хамаатай бөгөөд жүжгийн текстийг дэлгэцэнд шилжүүлэх арга замыг маш тодорхой харуулсан гэдгийг тэмдэглэх нь зүйтэй.

Гэхдээ гол зүйл нь зохиолыг бүтээх, үзэгдэл нэмэх, дүрүүдийн хэлсэн үгийг өөрчлөхдөө “Рязанов санамсаргүй болон санамсаргүй байдлаар бүтээлийн мөн чанарыг өөрчилж, онцлон тэмдэглэхдээ арай өөрөөр хандаж, зохиолыг тайлбарлахдаа өөр хандсан байдаг. бие даасан дүрүүдийн дүр төрх" [Богатова 2004].

Ялангуяа өөрчлөгдсөн Лариса, Паратов, Харита Игнатьевна нарын зургууд[слайд 22]. Тэд хэрхэн өөрчлөгдсөн гэж та бодож байна вэ?

Л. Гузеевагийн тайлбар ЛарисаТүүнийг сэргэлэн цовоо, ер бусын зан чанараар биш, харин зүгээр л шинэлэг байдал, залуу нас, цэвэр ариун байдал, аяндаа сэтгэл татам байдлаараа татагддаг гэнэн залуу охиноор дүрсэлсэн байдаг. Н.Михалков тоглож байна Паратова, өөртөө анхаарал хандуулж, кино бүтээдэг эмгэнэлт баатар Паратовын дүр- материаллаг болон оюун санааны хувьд дэмий үрсэн. Ийнхүү Рязанов зөвхөн Ларисагийн эмгэнэлт төдийгүй Паратовын эмгэнэлт явдлыг (түүнийг кинонд илүү төвөгтэй, зөрчилдөөнтэй баатар болгон харуулсан) харуулж байна. Паратов Ларисаг Ижил мөрний дагуу тэдэнтэй хамт явахыг хүссэн дүр зураг, Лариса Паратовтой тайлбар хийсэн дүр зургийг санаж байвал баатар өөрөө Ларисаг үнэхээр мэдэрсэн мэдрэмжээс болж зовж шаналж байгааг харж болно. Бид Паратовыг Ларисагийн нүдээр харж байгаа юм шиг: энэ нь ялангуяа Паратовын дүр төрхийн эхний үзэгдэлд тод харагдаж байна - бүгд цагаан морьтой цагаан өнгөтэй. Уг кинонд тэрээр Мягковын тоглосон Карандышевыг маш тодорхой эсэргүүцдэг. Энэ тал дээр ялангуяа сүйх тэрэгтэй дүр зураг гайхалтай харагдаж байна. Паратов хөлийг нь норгохгүйн тулд тэргээ Ларисагийн хөлд амархан аваачдаг бөгөөд дараа нь Карандышев үүнийг хийх гэж оролдоход юу ч гарахгүй бөгөөд тэр зүгээр л инээдтэй, инээдтэй харагдаж байна. Энэхүү тодосгогчийг онцолсон мөрүүдийг кинонд нэмж оруулсан. Х.И.Огудалова Ларисад Паратовын тухай: "Хүзүүгээ хугалахгүй, хүргэн чиний тухай ярихгүй, хар, чи өөрийгөө жаргаж байна" гэж хэлэхэд Вожеватов тэр даруй Карандышевт Ларисаны талаар хэлэв: "Чи тэгэх ёсгүй. Хараач, Юлий Капитонич, сүйт бүсгүй таны нэр төртэй холбоотой биш.

Хэрэв та Паратов Ларисаг тэдэнтэй хамт Волга руу явахыг ятгаж байгаа хэсгийг үзэх юм бол тэр: "Би бүх тооцоогоо орхих болно, чамайг надаас ямар ч хүч булааж авахгүй" гэж Лариса түүнд итгэж, үзэгчид түүнтэй хамт итгэдэг. Паратом (киноны анги: 100-102 минут). Протазановын найруулсан кинонд Ларисагийн дүрд тоглосон Нина Алисова Михалковын энэ дүрд тоглосон дүрийг биширч: “Энд Н.Михалков ур чадварынхаа оргилд хүрч байна. Түүний нүдэнд хүсэл тэмүүлэл, гуйлт, сүхний ирийг санагдуулам аймшигт гэрэлтдэг. Түүний нүдний энэ бараг фосфорын гялалзах нь миний дотор удаан хугацаанд үлдэх болно." [Алисова 1984:3].

Хэрэв та хөлөг дээрх тайлбарын эцсийн дүр зургийг харвал Паратов-Михалковын нүдэнд нулимс цийлэгнэж байна (энд залууст киноны нэг ангийг үзүүлэх нь зүйтэй: 119-123 минут). Хэрэв Островскийн жүжигт Паратов Ларисаг зүгээр л зугаалгаар явахдаа хамт олонтойгоо баярлуулахын тулд үгээр уруу татаад, түүнийг элэглэн орхисон бол (жүжигт тайзны чиглэл байхгүй - Паратов Робинсоноос сүйх тэрэг хайж олохыг гуйж, дараа нь Ларисад хэлэв. тэр сүй тавьсан гэж, харин хүйтэн хөндий) . Рязановын киноны дасан зохицох кинонд Михалковын баатар зовлонгоор дүүрэн байдаг - тэр нулимстай орхижээ. Тэдний яриа хэлцэл нь "Ларисад хайртай, гэхдээ мөнгөнөөс болж түүнээс татгалздаг Паратов зөвхөн түүний хайранд төдийгүй түүний мэдрэмж рүү дайрч байна ... [энэ] илүү гүнзгий, илүү аймшигтай, илүү нийгэмтэй санагдсан. Энэ дүрийг тэнэг, уруу татагч гэж ердийн уншихаас илүү үнэн зөв" [Рязанов 1985:166].

Тиймээс киноны дасан зохицоход онцлох зүйл өөрчлөгддөг. Рязанов Островскийн гарчигт дурдсан инж байхгүй гэсэн сэдвээс "мөнгө" гэсэн сэдвээс холджээ. Энэ нэрийг өөрчилсөн нь санамсаргүй хэрэг биш юм. "Рязановын шийдэмгий, тууштай, тууштай хийсэн алхам: Островскийн жүжгийн уламжлалт сэдвийг "орлуулах" - "цэвэр ариун ертөнц дэх ариун сүнс"" [Масловский 1985:64]. Паратов, Харита Игнатьевна хоёрын яриаг эргэн санавал Паратов буцаж ирээд Огудаловын гэрт ирэхэд энэ яриа хэлцлээр кинонд мөнгөний сэдвийг хассан байхыг бид харах болно. Островскийд энэ нь тод харагдаж байна - Паратов, Огудалова нар энд эрх чөлөө нь худалдан авах, худалдах сэдэв болох ухаалаг бизнес эрхлэгчид болж харагддаг. Текст дэх энэ үзэгдлийг нээнэ үү (2-р үйлдэл, үзэгдэл 7):

Паратов.Бид нэг дээр ялагдана, нөгөөд нь ялна, авга эгч; Энэ бол бидний бизнес.

Огудалова.Та юу ялахыг хүсч байна вэ? Та шинэ эрч хүч авч эхэлсэн үү?

Паратов.Хөнгөмсөг ноёд оо, шинэ хувьсгал хийх нь бидэнд зориулагдаагүй! Үүний тулд өрийн хэлтэст очно уу, бяцхан сүүдэр. Би хүслээ зармаар байна.

Огудалова.Би ойлгож байна: чи ашигтай гэрлэхийг хүсч байна. Та хүсэл зоригоо хэр үнэлдэг вэ?

Паратов.Хагас сая, эрхэм ээ.

Огудалова.Зохистой.

Паратов.Хямдхан, авга эгч ээ, энэ нь боломжгүй юм, эрхэм ээ, ямар ч шалтгаан байхгүй, илүү үнэтэй, та үүнийг өөрөө мэднэ.

Огудалова.Сайн байна хүн.

Киноны дасан зохицох кинонд (киногийн 77-79-р анги) эдгээр мөр байхгүй бөгөөд Огудаловагийн "Чи юу ялахыг хүсч байна вэ?" Гэсэн асуултад хариулав. Паратов нүд нь өвдөж чимээгүй байснаа "Би Лариса Дмитриевнад хүндэтгэл үзүүлэхийг хүсч байна" гэж хэлэв. Огудалова ингэж хариулав: "За, Лариса Дмитриевна тантай уулзахыг би мэдэхгүй байна." Энд Паратов, Огудалова хоёрын дүр төрхийг огт өөр байдлаар илчилсэн.

Мөнгө, худалдааны тооцооны сэдэв нь кинонд хэвээр байгаа ч онцлох зүйл өөрчлөгддөг: киноны зохиол нь олны анхаарлыг татдаг. хайрын зөрчил- цэвэр, энгийн сэтгэлгээтэй Лариса хурц, хүчтэй, гэхдээ харгис хэрцгий Паратовт дуртай бөгөөд заримдаа эргэн тойрныхоо хүмүүсийг, хамгийн гол нь өөрийгөө аз жаргалгүй болгодог ёс суртахуунгүй үйлдэл хийдэг. Тэр бас Ларисад хайртай, гэхдээ хайраа "алтны уурхай" -аар сольдог.

3. Хичээл, гэрийн даалгавраа дүгнэж байна.

Залуус аа, өнөөдөр бид Островскийн "Инж" жүжгийн Е.Рязановын "Харгис роман" киноны зохиолыг жүжгийн зохиол, үзэл баримтлалтай харьцуулан шинжиллээ. Таны гэрийн даалгавар бол бидний хичээл, бидний өнөөдрийн ажиглалт, өнөөдрийн хичээл дээр гэртээ хийсэн ажиглалт дээр үндэслэн энэхүү киноны дасан зохицох дүн шинжилгээг бичих болно.

Яруу найрагч, кино зохиолч, публицист, түүхч Андрей Малинкиний ишлэлээр би Рязановын киноны дасан зохицох дүн шинжилгээг дуусгахыг хүсч байна: "Рязанов руу буцаж ирэхэд би нэг зүйлийг хүлээн зөвшөөрөхгүй байхын аргагүй юм: "Хэрцгий романс"-ыг анх үзсэний дараа миний цорын ганц хүсэл бол гэртээ хурдан буцаж, Островскийг тавиур дээрээс авч, "Инжийг" дахин анхааралтай унших явдал байв. өчүүхэн жижиг нарийн ширийн зүйлийг орхигдуулж, өчүүхэн аялгуу биш, үлдсэн, магадгүй урьд өмнө анзаарагдаагүй байх. Үүний төлөө найруулагчдаа маш их баярлалаа, учир нь тэр биднийг (үзэгчдийг) бид бүгдийг (үзэгчдийг) номын тавиур, түүх рүүгээ буцаж ирэхийг (эсвэл анх удаа эргүүлэхийг) барагдуулсан гэдэгт би бараг итгэлтэй байна. үндэсний бахархал, өв уламжлалдаа. Үүний төлөө би түүнд бөхийж, талархаж байна"[Малинкин: Цахим нөөц].

Тиймээс жүжгийн зохиолын харьцуулсан дүн шинжилгээг харгалзан үзнэА.Н.Островский "Инж"болон түүний Ю.Протазанов, Е.Рязанов нарын найруулсан кинонуудаас бид киноны бүтээл дэх текстийн хувирал, драмын дүрсийн хугарлыг ажиглаж болно. Шинжилгээний үр дүнд үндэслэн найруулагчдын үзэл баримтлалыг авч үзвэл Ю.Протазановын найруулсан кино нь жүжгийн зохиолтой нэлээд ойрхон тайлбар бөгөөд хувиргалтыг нь бүрэн зөвтгөдөг гэж дүгнэж болно. кино урлагт тавигдах шаардлага, Е.Рязановын найруулсан кино нь Островскийн жүжгийн тайлал бөгөөд онцлол нь өөрчлөгдөж, тайлбар нь баатруудын дүр төрхийг өөрчилдөг.

Протазановын найруулсан киног Рязановын найруулсан киноноос илүү амжилттай, бүрэн гүйцэд, жүжгийн зохиолд илүү ойртуулсан гэж үздэг ч сүүлийн киноны дасан зохицох бүтээл нь үзэгчдийн таашаалд илүү их таалагдаж байна.

Гэсэн хэдий ч драмын бүтээлийг кинонд дасан зохицоход хэцүү байсан ч гэсэн , бид ийм хүнд хэцүү ажлыг хийхийг оролдсон захирлуудад хүндэтгэл үзүүлэх ёстой. Би танд эдгээр хоёр киноны дасан зохицох сонирхолтой дүн шинжилгээг үзэхийг санал болгож байна:

YouTube видео

Зохиолч нь нас барснаас хойш ердөө 26 жилийн дараа "Инж" киноны анхны хувилбар гарчээ. 1886 онд Александр Островский нас барж, 1912 онд Оросын найруулагч Кай Ганзэн ижил нэртэй кино хийж, гол дүрд театр, киноны жүжигчин Вера Пашенная тоглосон. Лариса Огудалова хүсэл тэмүүлэлтэй уран бүтээлчийн анхны кино болжээ.

ЗХУ-ын анхны "Инж" 1936 он

Дараагийн Лариса Огудалова (аль хэдийн) Нина Алисова байсан бөгөөд түүний хувьд энэ дүр нь түүний анхны дебютээ болсон юм. Гэхдээ найруулагч нь алдарт Яков Протазанов байсан бөгөөд энэ үед аль хэдийн зуу гаруй кино найруулсан байв. Арван найман настай Нинаг хараад Протазанов: "Энэ бол жинхэнэ Лариса!" Алисова ВГИК-ийг хараахан төгсөөгүй байсандаа ичиж зовсонгүй. "Би дүрд тохирох эхний өдрөөс л Ларисагийн дүр дээр ажиллаж эхэлсэн" гэж жүжигчин бүсгүй хожим дурсав. Яков Александрович Протазанов оюутанд энэхүү нарийн төвөгтэй дүр төрхийг хэрэгжүүлэх туршлага, мэдлэг хараахан болоогүй байгааг мэдээд өдөр бүр "Ларисагийн амьдралаар амьдрахыг", тэр үеийн уур амьсгалд, тэр орчны уур амьсгалд орохыг надад үүрэг болгосон. Ларисагийн мэдрэмжээр." Уг кино 1936 оны 12-р сарын 31-нд нээлтээ хийсэн бөгөөд нээлтээ хийсний маргааш нь Нина алдаршсан: "Инж" киног орон даяар үзүүлж, амжилтаа ахиулсан. Үүнийг гадаадад ч үзүүлсэн. Парист Алтан медалиар шагнагджээ. Энэ бол Зөвлөлтийн залуу үеийн кино урлагийн хувьд асар том ялалт байсан юм." Алисовын кино зураглалд 30 орчим кино багтсан ч Лариса Огудаловагийн дүр нь жүжигчний хувьд хамгийн хайртай хэвээр байна. Тэр ч байтугай охиндоо Островскийн энэ баатрын нэрээр нэрлэжээ. Киноны зураг авалт дээр Нина туслах найруулагч Валентин Кадочниковтой уулзаж, түүнтэй гэрлэж, охин Лариса, хүү Вадим гэсэн хоёр хүүхэд төрүүлжээ. Ирээдүйд Лариса жүжигчин болж, Вадим шинэ "инж" -ийн дүрд "Харгис романс" зэрэг олон киноны зураг авалтыг хийсэн зураглаач болжээ. Ерөнхийдөө Рязанов Протазановын киноны нөлөөн дор киногоо хийсэн бөгөөд зураг авалт эхлэхээс өмнө Алисина руу утасдаж, адислал хүсэв. Жүжигчин бүсгүй маань уг киноны нээлтийг тэсэн ядан хүлээж буйгаа хэлжээ.

Анхны гоо үзэсгэлэнгийн "инж", 1974 он

Гэхдээ Эльдар Рязановын гайхалтай кино болохоос нэлээд өмнө Константин Худяковын "Инж" кино нээлтээ хийхээс өмнө гол дүрд нь жинхэнэ од болсон үзэсгэлэнт Татьяна Доронина тогложээ. Түүний хувьд ижил оддын хамтрагчдыг сонгосон нь гайхах зүйл биш юм. Тэрээр ноён Сергей Паратов, хөөрхий түшмэл Юлий Карандышев нарын дүрд тоглосон. Тэд Вера Капустина, Иван Воронов, Евгений Лазарев болон бусад уран бүтээлчдийн хамт үзэгчдэд гайхалтай газрын эзэнд дурлаж, түүнийг хошигнол болгон харж, чин сэтгэлийн мэдрэмжээ мөнгөөр ​​сольсон ядуу охины эмгэнэлт түүхийг ярьжээ.

"Харгис романс": сонгодог "Инж", 1984 он

Энэ удаад Сергей Паратовын дуулдаг: "Үнгэн үнэртэй хонгилд зориулсан сэвсгэр бөмбөлөг, зэгсний саарал баатар, шөнөдөө цыган охин ..." гэж Сергей Паратов дуулдаг. Лариса Огудалова хүмүүсийн цуу ярианаас айхгүй, усан сан шиг хайр руу яарав. Гэхдээ Паратов энэ золиослолыг үнэлж чадахгүй байна - бүх зүйл "алтан тугал" -д үйлчилдэг ертөнцөд мөнгө хайраас илүү үнэ цэнэтэй болж хувирдаг. Ларисагийн зүрх эмтэрч байна. Дахин. Эльдар Рязанов "Хоёр хүний ​​буудал" киноны зураг авалтыг дуусгасны дараа сургуульд байхдаа тоглосон жүжгийн зураг авалтын талаар огт бодсонгүй. Харин эхнэрийнхээ зөвлөснөөр би “Инж”-ийг дахин уншаад киноныхоо зураг авалтыг хийнэ гэдгээ ойлгосон. “Уншиж байхдаа ч би хоёр гол дүрийн жүжигчдийг шууд төсөөлж байсан. Би Никита Михалковыг Паратовт, Андрей Мягковыг Карандышевт харж, энэ хоёр жүжигчний урьдчилсан зөвшөөрлийг авсан" гэж Эльдар Рязанов "Товчлоогүй үр дүн" номондоо дурсав. Лариса Огудаловагийн дүрд дебютчин - одоо Оросын үзэгчдэд хөтлөгч гэдгээрээ алдартай Лариса Гузеева тоглосон. "Хэрцгий романс" надад амьдралын эхлэлийг тавьсан нь эргэлзээгүй бөгөөд хэрэв энэ "Романс" байгаагүй бол би жүжигчний хувьд байхгүй байх байсан, энэ нь надад маш хүчтэй түлхэц өгсөн" - Лариса Гузеева гэж "Вечерний" Мурманск сонинд өгсөн ярилцлагадаа хүлээн зөвшөөрөв. Найруулагч киноны нэрийн талаар удаан бодсонгүй. "Хэрцгий романс" киноны гарчиг намайг киноны дасан зохицохоор шийдсэн даруйд гарч ирэв" гэж Рязанов хэлэв. -Эртний романсыг шүтэн бишрэгчийн хувьд эхэндээ зөвхөн тэдгээрийг л ашиглахаар шийдсэн. Островскийд Лариса "Намайг шаардлагагүйгээр битгий уруу тат" гэж дуулдаг. Протазановын кинонд - "Үгүй ээ, би дурлаагүй ...". Эхэндээ би бас "Би гэртээ машинаа жолоодож байна", "Би цэцэрлэг мөрөөдөж байсан ..." гэх мэтийг ашиглахыг хүсч байсан. Хоёрдогч гэсэн мэдрэмж төрж байсан. Дараа нь. Тэгээд энэ нь надад хэрэгтэй зүйл гэдгийг ойлгосон. Тийм ч хуучинсаг биш. Нэг шүлэг - "Би гал руу эрвээхэй мэт" гэж би цөхрөнгөө барсандаа бичсэн. Тэр даруй "үслэг зөгий"-тэй Киплинг байрандаа оров. Үүний дараа киноны хөгжим, дуунууд маш их алдартай болж, Мелодия дуу бичлэгийн студи тусдаа цомог гаргасан. Дашрамд сонирхуулахад тус киноны ихэнх дууг Оросын жазз дуучин Валентина Пономарева дуулжээ. Киног гаргасны дараа Эльдар Рязановыг шүүмжлэлд өртсөн: найруулагчийг жүжгийн зохиолчийн тайлбараас татгалзаж, онцлон тэмдэглэгээг буруу байрлуулсан гэж буруутгав. Гэхдээ үзэгчид өөр бодолтой байсан - "Зөвлөлтийн дэлгэц" сэтгүүлээс явуулсан санал асуулгаар "Харгис роман" нь оны шилдэг кино болжээ.

Шинэ цагийн "инж", 2011 он

Өнгөрсөн зууны өмнөх зуунд бичсэн Островскийн "Инж" жүжгийн хувьд ач холбогдлоо алдаагүй бөгөөд хэзээ ч алдахгүй байх. Үүний нэг жишээ бол 2011 онд гарсан "Инж" цуврал кино юм. Тус киноны найруулагчаар “18-14”, “Хайрын улаан сувд” киноны найруулагчаар Андрес Пуустусмаа ажиллажээ. Киноны зураг авалтыг "үндсэн" бөгөөд жүжиг өөрөө зөвхөн урам зориг өгсөн гэдгийг кино бүтээгчид онцолж байв. Зургийн үйлдлийг 19-р зуунаас өнөөг хүртэл шилжүүлсэн. Зохиол нь эхлээд харахад өөрчлөгдөөгүй хэвээр байв: гол дүрийг ая тухтай байлгахын тулд гэрлэхээр төлөвлөж буй эр урважээ. Тэгээд одоо тэр ядуу цэрэгтэй гэрлэхээр болжээ. "Инж" киноны орчин үеийн хувилбарыг бүтээх гэж оролдохдоо найруулагч дүрүүдийн өмнөх овог нэрээ орхиж, нэрийг нь бага зэрэг өөрчилсөн нь жишээлбэл, Юлиг Юрий, Мокияаг Михаил болгон хувиргасан нь үзэгчдийн дургүйцлийг төрүүлж, гайхширсан. яагаад найруулагч илүү оригинал зүйл гаргаж чадаагүй юм бэ . Гэсэн хэдий ч эцэст нь тэднийг гол сюрприз хүлээж байв - жүжгийг уншиж, өмнөх бүх киноны дасан зохицох хувилбаруудыг үзсэн хүмүүс энэ бүхэн хэрхэн дууссаныг гайхаж байв. Гол дүрийн дүрд Пуустусмаа урьсан бөгөөд хэдийнэ арваад дүр бүтээчихсэн байсан. Түүний Лариса Огудалова магадгүй хамгийн стандарт бус нь болж хувирав.

Гайхамшигт зураач А.Н.Островский Оросын амьдралд олонхи нь анзаарагдаагүй өөрчлөлтүүдийг олж харсан. "Аянгын шуурга" киноны Катерина үхэж буй аналь эртний, инж Лариса Огудаловагийн амь насыг хөнөөсөн - Оросын сэтгэлгээний эсрэг гарч ирж буй арьсны бариул. Сэтгэлзүйн гүн гүнзгий түвшинд тодорхой төрлийн хүмүүс сэтгэцийн бүтэц, хүрээлэн буй бодит байдлын хооронд гашуун үл нийцэх байдлыг мэдэрдэг.

Би галзуурсан эсвэл галзуурлын өндөр түвшинд авирч байна.

Б.Ахмадулина.

А.Н.Островскийн жүжгүүдэд дүрүүдийн олон янз байдал, гайхалтай итгэл үнэмшилтэй байдаг тул гол дүр нь үргэлж Орос байдаг. Худалдаачин Орос, нойрмог Орос, Домостроевская ("Бид өөрсдийнхөө ард түмэн гэж тоологдох болно", "Аянгын шуурга") ба шинэчлэлийн дараах Оросууд, огт өөр дүрүүд - карьеристууд, бизнесменүүд, луйварчид ("Галзуу мөнгө", " Инж"). 19-р зууны хоёрдугаар хагаст Орост хамжлагат ёсыг халж, Орос-Туркийн дайн ялалтаар өндөрлөж, аж үйлдвэрийн өсөлтийн анхны бодит амжилтын үе байсан, эдийн засгийн капиталист үндэс бэхжиж, дэд бүтэц, тээвэр хөгжиж, бизнес эрхлэлт огцом өсч, Санкт-Петербургт эмэгтэйчүүдийн дээд курс (Бестужев) нээгдэв.

"Инж"-д дурдсан үйл явдлуудын үеэр Орост томоохон аж үйлдвэрийн аж ахуйн нэгжүүд бий болж, амжилттай ажиллаж эхэлсэн. Тэтгэвэрт гарсан офицер, язгууртан Н.И.Путилов Санкт-Петербургийн ойролцоох гангийн үйлдвэр худалдаж авч, худалдаачин А.Ф.Бахрушин Москвад арьс ширний үйлдвэрлэл явуулж эхэлжээ. Улс орон бүхэлдээ эдийн засгийн нэг орон зайд холбогдож эхэлж, тээврийн хэрэгслээр бараа хүргэх үүрэг нэмэгдэж, Орос Парист болсон дэлхийн үзэсгэлэнд оролцож, Оросын эзэнт гүрний эдийн засаг дэлхийн үйлдвэрлэлтэй нэгдэж, 1873 онд тус улс анх удаа нөлөөлсөн. дэлхийн аж үйлдвэрийн хямралаар.

А.Н.Островскийн “Инж” жүжгийг хэвлүүлсэн жил (1878) популист Боголюбовыг олны өмнө ташуурдсанд цочирдсон Вера Засулич Санкт-Петербург хотын дарга Треповын цээж рүү гурван удаа буудаж,... гэм буруугүйг хүлээн авчээ. тангарагтны шүүхийн шийдвэр. Ийнхүү худалдаа, хууль эрх зүй, дайсагналыг хязгаарлах эрин үе нь Оросын ландшафт дээр өөрийгөө таниулж байна. Систем-вектор сэтгэл судлалын үүднээс бид энэ үеийг нэрлэдэг арьсныПатриархын түүхийг орлуулсан нийгмийн хөгжлийн үе шат ( аналь) эрин үе.

Мөн дүр эсгэж, худлаа ярь! (Харита Игнатьевна охид)

Хүмүүсийн оюун санааны бүтцэд эдийн засаг, үйлдвэрлэлээс дутахааргүй өөрчлөлт гарсан. Шинэ үнэт зүйлс олон зууны үндэс суурийг эзэлж, шинэ хүмүүс нийгэмд тэргүүлэх байр суурийг эзлэхийг эрэлхийлэв. Эмэгтэй хүн мөн өөрчлөгдөж, анх удаагаа өөрийн өмч хөрөнгөө эрэгтэй хүнтэй эн тэнцүү биш юмаа гэхэд патриархын байшин барих түвшинд байхаа больсон гэж өмнө нь А.Н. Аадар бороо". Цаашид маш их зам бий, гэхдээ 1878 онд А.Ф.Кони Вера Засуличын хэргийн шүүх бүрэлдэхүүнд салах ёс гүйцэтгэсэн үгийг уншиж, А.Н.Островский Лариса Огудаловагийн "Би та бүхэнд маш их хайртай" гэсэн сүүлчийн үгийг бичсэнээр эхлэл тавигдсан. маш их...”

Гайхамшигт зураач А.Н.Островский Оросын амьдралд олонхи нь анзаарагдаагүй өөрчлөлтүүдийг олж харсан. Тийм ч учраас "Инж" жүжгийг тэр дор нь хүлээж аваагүй, харин зохиолчийн хувьд ойлгомжтой байсан зүйл нь хүн бүрт тийм болсон үед л хүлээн зөвшөөрөгдсөн юм. "Аянгын шуурга" киноны Катерина нас барж буй аналь эртний, инж Лариса Огудалова - Оросын сэтгэлгээний эсрэг гарч ирж буй арьсан дээр алагдсан. Сэтгэлзүйн гүн гүнзгий түвшинд тодорхой төрлийн хүмүүс сэтгэцийн бүтэц, хүрээлэн буй бодит байдлын хооронд гашуун үл нийцэх байдлыг мэдэрдэг.

Одоогоор бид ижил төстэй үйл явцтай тулгарч байна. Капиталист замаар улс орны хөгжлийг халсан социализмын 70 жил нь Оросын ард түмний шээс-булчингийн сэтгэлгээнд капиталист арьс ширний захиалгаас татгалзсаны үр дагавар байв. Перестройкийн үед бүх зүйл хэвийн болсон. Тасалдсан капитализмыг үргэлжлүүлэх шаардлагатай байсан ч сэтгэлгээ нь хэвээрээ байсан бөгөөд арьс ширийг үгүйсгэх нь социалист "тэнцүүлэлтийн" туршлагаар улам бүр нэмэгдэв.

Островскийн жүжгийн баатрууд бидний дэргэд амьд, сайн байгаа нь гайхах зүйл биш юм. Ашгийн хамгаалагчид болох Кнуров, Вожеватов нар хүчээ зузаатгаж, азгүй Карандышев нар алтан тугалыг үл тоомсорлож, баян харагдахын тулд өмдөндөө үсэрч, Хариц Игнатьевна охиддоо сайхан газар олохыг хичээсээр байна. Паратовчууд манлайллаа хадгалахын тулд юу ч хийдэг. Ларисагийн дүр төрх бас өөрчлөгдөөгүй, гэхдээ байгалиас заяасан ганцхан хүнд л зориулагдсан байдаг бөгөөд тэд маш ховор уулздаг.

Кино уран бүтээлчид Н.А.Островскийн энэ жүжгийг дахин дахин үзэж сонирхсон. 1912 онд "Инж" киног Оросын найруулагч Кай Ганзэн хийсэн бол 1936 онд Яков Протазанов Нина Алисова, Анатолий Кторов нартай ижил нэртэй кино хийжээ. Гэхдээ Оросын гайхамшигт жүжгийн зохиолчийн үхэшгүй мөнхийн бүтээлийн хамгийн гайхалтай дүрслэл бол миний бодлоор Эльдар Рязановын "Харгис роман" (1984) кино юм.

Рязанов эх бичвэрээс аль болох хазайхгүйгээр шинэ 20-р зууны босгон дээр Оросын нийгмийн амьдралын талаархи сэтгэгдлийг цөөн хэдэн баялаг цохилтоор бий болгож чадсан юм. Жүжигчдийн сонголт урьдын адил өө сэвгүй, тэдний тоглолт нь сэтгэл татам, киног дахин үзэх боломжтой бөгөөд үүнээс шинэ, шинэ утгыг олж авах бүртээ. Систем-векторын сэтгэл судлал нь зуу гаруй жилийн өмнө өгүүлсэн түүхийг оюун санааны ухамсрын гүнээс харж, кино найруулагчийн дүрүүдийг ямар ч эргэлзээгүй тайлбарласан гэдэгт дахин нэг удаа итгүүлэх боломжийг олгодог.

Сергей Сергей... энэ бол хамгийн тохиромжтой хүн юм. Та идеал гэж юу болохыг ойлгож байна уу? (Лариса)

Паратовын (Н.Михалков) кинонд анхны дүр төрх: цагаан морьтой "гайхалтай эрхэм, үрэлгэн" бүх хоригийг үл харгалзан хөлөг онгоцны зогсоол дээр унаж, гэрлэж буй азгүй сүйт бүсгүйд цэцгийн баглаа шидэж байна. эргэлзээтэй Гүржийн хунтайж руу. Жүжгийн дагуу хүргэн түүнийг Кавказад хүрэхээс нь өмнө ална. Рязанов түүнд тийм ч аз жаргалтай биш ч гэсэн амьдралыг өгдөг.

Киноны эхний дүрүүдээс л бид харж байна: Паратов хоригийг үл тоомсорлож байна, тэр үнэхээр нөхцөл байдлын эзэн, чимээ шуугиантай бүлэглэлийн удирдагч шиг харагдахыг үнэхээр хүсч байна - барж тээвэрлэгч, далайчин, худалдаачин. хариуцаж байна. Паратов, цөцгийн тосоор хутгалсан шиг, ямар ч компанид таарч, тэр даруй давуу эрх олж, зарим нь дарамтанд, зарим нь хүндэтгэл, хайраар дуулгавартай байхыг шаарддаг. Паратовыг хотод биширдэг. Цагаан хувцсаа харамлахгүйгээр Паратов өндөр хурдтай "Залгих" хөлөг онгоцон дээрээ хөө тортог далайчдыг тэврэв.

Сергей Сергеевич өгөөмөр, хүчтэй, өгөөмөр сэтгэлтэй, цыгануудын хуаран түүнийг усан онгоцны зогсоол дээр урам зоригтойгоор угтаж байна. Паратовыг ирснээс хойш уул шиг найр болж, эзний өгөөмөр гараар хүн бүр бэлэглэнэ гэдгийг бүгд мэднэ. Хүмүүс өгөхөд татагддаг бөгөөд Сергей Сергеевич өгөх чадвартай л бол түүнд маш их урам зоригтой, хүлцэнгүй шүтэн бишрэгчид бий болох нь баталгаатай байдаг: "Ийм эрхэм хүн, бид тэсэн ядан хүлээж байна: бид нэг жил хүлээлээ - юу вэ? эрхэм хүн!"

Паратов хоёрдугаарт орохыг хүсэхгүй байна. Хэрэв өмнө нь өөр хөлөг онгоц байгаа бол та түүнийг гүйцэж түрүүлэх хэрэгтэй бөгөөд машин үүнийг тэсвэрлэхгүй байж магадгүй гэж санаа зовох хэрэггүй: "Кузьмич, хурдлаарай!" Би бүх залууст червонец өгнө!" Паратовын хүсэл тэмүүллийг ахмад, тайван, тэнцвэртэй хүн рүү шилжүүлж, бүхэл бүтэн баг Сергей Сергеевичийн сэтгэл татам байдалд ордог, тэд түүнийг чин сэтгэлээсээ хайрладаг бөгөөд түүнийг орхихгүй. Тэр өгөөмөр төлнө гэж амласан!

Паратов ард түмэндээ хайртай. Паратовын Карандышев (А. Мягков) барж тээвэрлэгчдийг үл тоомсорлохыг зөвшөөрсөнд уурласан нь аймшигтай юм. Тэрээр Юлий Капитоничийг нэн даруй уучлалт гуйхыг шаардаж байна, учир нь барж тээвэрлэгчдийг доромжилсон Карандышев Паратовыг доромжилж зүрхэлсэн: "Би хөлөг онгоцны эзэн, би тэдний төлөө зогсож байна; Би өөрөө барж зөөгч хүн." Зөвхөн Харита Игнатьевнагийн өмгөөлөл л Карандышевыг цаазаар авах ялаас аварна. Гэсэн хэдий ч Паратовын уур хилэнгээр сэтгэлээр унасан Юлий Капитонич өөрөө ухрахад бэлэн байна. Паратов бол барж тээвэрлэгч биш бөгөөд хэзээ ч байгаагүй нь тодорхой байна. Түүнд барж зөөгч нар ажилладаг, тэр бол өөр хоолгүй хүмүүсийн боолын хөдөлмөрөөр үрэлгэн, зугаа цэнгэл хийдэг.

Эцсийн эцэст тэр зальтай нэгэн (Вожеватов Паратовын тухай)

Гэхдээ хүн бүр жирийн хүмүүсийн урам зоригийг хуваалцдаггүй. Нутгийн худалдаачид Мокий Парменыч Кнуров (А.Петренко) хэмээх асар их хөрөнгөтэй өндөр настан, залуу боловч хэдийнэ баян Василий Данилович Вожеватов (В.Проскурин) нар Паратовад итгэлгүй харьцаж, "эцсийн эцэст тэр үнэхээр боловсронгуй нэгэн. .” Кнуровын хувьд "боломжгүй зүйл хангалттай биш", Паратовын хувьд боломжгүй зүйл хаана ч байхгүй бололтой. Энэ нь худалдаачдыг бухимдуулдаг. Мөнгөтэй ингэж харьцах ёстой юм уу, юмыг ингэж хийх ёстой юм уу? Рязановын кинонд Вожеватов хагас онигоогоор В.Капнистээс иш татсан байдаг.

"Үүнийг ав, энд ямар ч том шинжлэх ухаан байхгүй,
Авч чадах зүйлээ ав
Бидний гар яагаад өлгөгдсөн бэ?
Яагаад авахгүй, авахгүй, авахгүй байна” гэв.

Илүү дэлгэрэнгүй тайлбар байна уу? Авах, хэмнэх, дүрэм журмыг дагаж мөрдөх нь ямар ч хязгаарлалтыг хардаггүй шээсний сүвний эргэлтийн яг эсрэг зүйл юм. Энэ хүлээн авах схемийн дагуу зөвхөн Вожеватов, Кнуров нар амьдардаггүй. Ларисагийн ээж Харита Игнатьевна Огудалова (А. Фрейндлих) тэднээс холгүй байна. Харита Игнатьевна охиноо илүү өндөр үнээр зарах гэж оролдохын тулд (Паратовын зөв тодорхойлолтоор авга эгч, өөрөөр хэлбэл дүлий) бага охиноо аз жаргалтай гэрлэж амжаагүй байгаа гэрт нь зочлоход төлбөр авдаг. унтраах, гэрэлтдэг (Л. Гузеева).

Паратов арьсны өчүүхэн байдлын хязгаараас давахыг хичээдэг, тэр шээсний сувгийн удирдагч шиг байхыг хичээдэг бөгөөд зарим газарт тэр маш сайн амжилтанд хүрсэн тул Ларисаг төөрөгдүүлдэг, тэр Паратовыг хамгийн тохиромжтой хүн гэж чин сэтгэлээсээ үздэг, учир нь түүний хувьд хамгийн тохиромжтой нь шээсний сувгийн удирдагч юм. багц. Би юу хэлэх вэ, арьсны вектор нь ямар ч ажилд төгс зохицдог. Гэхдээ хязгааргүй биш.

Ухаалаг эмэгтэй (Кнуров Харитын тухай)

Харита Игнатьевна Ларисад аль хэдийн өгсөн үнэт эдлэлээс мөнгө гуйхаас ичдэггүй, бас хэн ч гуйхгүй "инж" гуйдаг. Тэд ингэж амьдардаг. Огудаловын гэрт зочдыг шилжүүлдэггүй. Харита Игнатьевна хэтэвчнийхээ зузаанаас хамаарч хүн бүрт өөрийн зэрэглэлийг нууцаар оноодог. Худалдаачид Вожеватов, Кнуров нар онцгой үнэ цэнэтэй бөгөөд тэд юутай ч зүйрлэшгүй Ларисагийн сэтгэл татам байдлын төлөө бусдаас илүү "рублээр санал өгдөг".

Огудаловын гэрт зугаацах үеэр баривчлагдсан оргодол кассчин гэх мэт хамгийн эргэлзээтэй луйварчдыг оролцуулаад энгийн хүмүүсийг ч хүлээн зөвшөөрдөг. Харита маш том алдаа гаргасан, ийм зүйл тохиолддог. Гэхдээ тэр жижиг зүйлд ялдаг. Кнуровыг 700 рублийн төлөө хууран мэхэлсэн тул архетипт унасан арьсчин ямар ч гэмшсэнгүй, "Намайг уучлаарай, нүгэлтэн" гэсэн дүрс рүү орж, олсон мөнгөө тэр даруй шүүгээнд нуув. "Би яармагт хулгайч шиг эргэж байна" гэж Огудалова хэлэв.

Карандышевын ээж Ларисаг хүлээж авдаггүй. Тэгэхээр шуудангийн ажилтан. Тэрээр авлига авдаггүй гэж сайрхдаг ч Харитагийн хэлснээр энэ нь түүнд хэн ч өгдөггүй, ашиггүй газар юм. Тэгэхгүй бол би авах байсан. Харитагийн зөв. Карандышев бол шулуун гэдсээр үнэнийг эрэлхийлэгч клуцын нэрт төлөөлөгч юм. Энд ч, тэнд ч биш. Тэрээр мөнгө олох чадваргүй, худалдаачидтай хөл нийлүүлэн алхаж амьдрах хүсэл эрмэлзэл, түүнчлэн сансар огторгуйн хувиа хичээсэн зан, доромжлол зэрэг нь түүний илт ашиггүй байдлаас өөрийгөө тусгаарлахыг хичээдэг.

Битгий гомдоо! Намайг гомдоох боломжтой юу? (Карандышев)

"Бид, боловсролтой хүмүүс" гэж Юлий Капитонич өөрийнхөө тухай хэлэв, гэхдээ тэр боловсролтой хүний ​​үзэл бодлын өргөнийг харуулдаггүй, харин ч эсрэгээрээ тэрээр жижиг, сонгомол, мэдрэмжтэй байдаг. Карандышев өөрөөсөө өөр хэнийг ч хайрлах чадваргүй, нийгэмд мэдэгдэхүйц байхын тулд түүнд Лариса хэрэгтэй. Тэрээр гомдол дүүрэн бөгөөд өөрийг нь доог тохуу хийснийхээ төлөө өшөө авахыг эрмэлздэг. "Зөвхөн ширүүн уур хилэн, өшөө авах цангах нь намайг багалзуурдаж байна" гэж Карандышев хэлэв.

Хөгжилтэй эр, шархалсан зүрхний тухай хамгийн сэтгэл хөдөлгөм монологт ч та Карандышевыг үнэхээр өрөвддөггүй. Түүний хувиа хичээсэн сэтгэл нь хайр гэж нэрлэдэг зүйлд нь хүртэл дэндүү харагддаг. Юлий Капитоничийн чадах бүх зүйл бол "намайг хайрла" гэсэн мэдрэмж юм.

Энэ бол Лариса Огудаловагийн хүлээж байгаа хүн биш юм. Түүний мөрөөдлийн баатар нь зөвхөн нэг л хүн байж болно - гайхалтай, өгөөмөр, хүчтэй, гадаад төрхөөрөө бүх зүйлийг бүтээдэг, хүн бүр түүнийг тойрон эргэдэг. Систем-вектор сэтгэл зүй ийм хүнийг тодорхойлдог. Шээсний сувгийн векторын шинж чанарт хамгийн хүчирхэг алтруизм байдаг - бусад векторуудаас ялгаатай нь хүлээн авах биш харин өгөхөд чиглэсэн цорын ганц арга хэмжээ нь зөвхөн тэдний шинж чанарыг боловсруулж, хэрэгжүүлэх явцад л сүрэгт өгөх ёстой. .

А.Н.Островскийн жүжгийн баатруудын дунд ийм хүмүүс байдаггүй, гэхдээ эдгээр шинж чанаруудыг өөрийн шинж чанар, зан чанараараа хамгийн сайн тохирохыг хичээдэг нэгэн байдаг. Энэ бол Паратов. Лариса Огудалова түүнтэй хамт дурлаж, хүлээн зөвшөөрөв. Алдаа гаргахад үнэхээр амархан, арьс нь дасан зохицох чадвартай бөгөөд одоогоор хэний ч дүр эсгэж чаддаг. Оросын ландшафтын амбицтай арьс ширний ажилчид шээсний сүвний гаднах шинж тэмдгүүдийг харуулах дуртай бөгөөд дуртай байдаг - зарцуулалтын цар хүрээ, өргөн дохио зангаа, ивээн тэтгэх, тэр ч байтугай тэдний алхаа, инээмсэглэлийг хуулбарлахыг хичээдэг. Энэ бүх нүүр будалтын цаана ахиж дэвших, удирдагчийн оронд орох гэсэн улиг болсон хүсэл, дүр эсгэж байгаа. Арьсны хүн дүрд хэрхэн орсон ч, шээсний сувгийн дүрд тоглохыг хичнээн хичээсэн ч эдгээр векторуудын ялгаатай байдлаас болж энэ нь боломжгүй байдаг тул хүнд стресст орсон тохиолдолд арьсыг дуурайгч тоглоомыг хурдан орхиж, тоглоомыг орхиж эхэлдэг. түүний жинхэнэ дүр төрх. "Гайхамшигт" Сергей Сергеевич Паратовт яг ийм зүйл тохиолддог.

Яаж түүнийг сонсохгүй байж чадаж байна аа? Түүнд үнэхээр итгэлгүй байж болох уу? (Лариса Паратовын тухай)

Сергей Сергеевич өөртөө бага ч гэсэн хэрэгтэй юм шиг санагдаж байна ... "Надад ямар ч хакер байхгүй" гэж Паратов сайрхаж байна, үнэн хэрэгтээ түүнд маш олон хакер бий, тэр хайртай эмэгтэйгээ "тахиргаж", нүдээ цавчихгүй. нүд. Ганц ч төгрөггүй мөртлөө үнэтэй хувцастай, үрэлгэн, үрэлгэн, онгироо, онгироо зантай Паратов өөр хүнээс буусан арал дээрээ аваад явсан жүжигчин Робинсоныг (Г. Бурков) хаа сайгүй авч явдаг. зохисгүй зан үйлийн төлөө хөлөг онгоц. Хааны онигоо бол эрх мэдлийн нэг шинж юм. Гайхамшигт жүжигчин Г.Бурков өөрийн баатрынхаа өчүүхэн байдал, ялзрал, ач холбогдолгүй байдлыг, улмаар Паратовын амбиц ба түүний зарласан статусын хоорондын зөрүүг гайхалтай харуулжээ. Хэрэв дагалдагчид хаан болвол Робинсон зөвхөн эргэлзээтэй хаан Паратовыг "хийж" чадна.

Паратов зоригтой, хүчтэй харагдаж байна. Айлчлагч офицер (А.Панкратов-Черный) гар буугаар буудахдаа үнэн зөвийг харуулахын тулд тэр шилийг толгой дээрээ тавьдаг. Буудсаны дараа Паратов шилний хэлтэрхийг тайвнаар тайлж, дараа нь нэг удаагийн цохилтоор Ларисагийн гараас цагийг тогшив (жүжигт, зоос). Лариса шалбаагт хөлөө норгохгүй алхаж чадахын тулд тэргийг өргөж, хөдөлгөх нь Сергей Сергеевичт ямар ч зардал гарахгүй. Карандышев үүнийг давтах гэж оролдсон боловч харамсалтай нь түүнд хүч чадал байхгүй, тэр дахин инээдтэй байна. Карандышев үүнийг "өөртөө зөвшөөрч" чадахгүй, өмч хөрөнгө нь түүнд өгдөггүй.

Паратов Ларисаг аймшиггүй зангаараа гайхшруулж, тэр бүх зүрх сэтгэлээрээ түүнд хүрч: "Чиний хажууд би юунаас ч айхгүй байна." Энэ бол онцгой хайр бөгөөд зөвхөн өөртөө айдас байхгүй бол энэ нь зөвхөн дэлхий дээрх хайрыг бий болгох боломжтой оюун санааны цорын ганц хэмжүүр болох харааны векторын нөгөө төгсгөлд үлддэг. Энэ кинонд цыган Валентина Пономаревагийн Лариса Гузеевад зориулж "гайхалтай дуулдаг" Марина Цветаевагийн шүлгүүдээс сэдэвлэсэн хайр дурлалын үгээр бол "Би ялсан уу, ялагдсан уу гэдгээ мэдэхгүй хэвээр байна."

Жинхэнэ хайранд ялалт, ялагдал гэж байдаггүй, зөвхөн өөрийгөө бусдад нөөцөлгүйгээр өгөх явдал байдаг. Ийм хайранд атаархал, урвах газар байдаггүй бөгөөд энэ нь хоёулаа өөрийнхөө төлөө амиа бодсон айдастай байдаг. Лариса Огудалова ийм хайрыг мэдрэх чадвартай бөгөөд Паратовыг хайрлах хайрынхаа нөлөөн дор тэрээр айдсаас гарч, байгалиас заяасан цорын ганц хүнийг хайрлах хайр болж хувирдаг. Тэрээр бусад хүмүүст, тэр дундаа Карандышевыг өрөвдөж, өрөвдөж гэрлэсэн. "Атаархах нь тэнэг хэрэг, би тэвчихгүй байна" гэж Лариса түүнд хэлэв. Тэрээр Паратовт түүний мөн чанарыг биш, харин түүний харааны төсөөллөөр бүтээсэн дүр төрхийг хардаг. Дүрслэх эмэгтэйчүүд ихэвчлэн хамгийн тохиромжтой дүр төрхийг бий болгож, эдгээр дүр төрхтэй ямар ч нийтлэг зүйлгүй жинхэнэ эрчүүдийг бэлэглэдэг. Энэ тохиолдолд эмгэнэлт үр дагавар гарах магадлал өндөр байна.

Паратовын тухайд Лариса "галзууралд автдаг", өөрөөр хэлбэл өөрийгөө болон амьдралаас айж, юу болох, юу болохгүйг оюун ухаандаа оновчтой болгох, бүх төрлийн хязгаарлалтаас авирсан. хязгааргүй хайр өгөгч, шээсний сувгийн альтруизмыг нөхөх. Чухамхүү энэхүү оюун санааны холбоо нь шээсний сувгийн эрэгтэй, арьс ширний эмэгтэй хосыг бусдаас онцгой болгодог. Хэдийгээр тэр болон тэр хоёулаа хүн бүрийн хүсдэг бөгөөд маш өөр векторын тээвэрлэгчдийн аз жаргалыг бүрдүүлж чаддаг ч сүнснүүдийн үнэмлэхүй давхцал нь шээсний суваг, алсын харааг нэгтгэх түвшинд яг таг чиглэдэг, мөнхийн, эцэс төгсгөлгүй хөвч болж хувирдаг. ирээдүй. Ингээд бид эмгэнэлт төгсгөлд ирлээ, бүх маскууд нь хаягдаж, төсөөлөгдөж буй хаан зөвхөн урагдаж үл болох анхны арьсаараа нүцгэн гарч ирэх болно.

Би сүй тавьсан. Эдгээр нь миний насан туршдаа дөнгөлүүлсэн алтан гинж юм (Паратов)

Шээсний сувгийн вектор нь өршөөлөөр тодорхойлогддог - энэ нь багцын удирдагчийн цорын ганц байгалийн хүч чадлаас үүдэлтэй чанар юм. Алах чөлөөтэй байгаа газартаа өршөөл үзүүл. Энэ бол харгис хэрцгий байдлын нотолгоо шаарддаггүй шээсний сүвний хүч юм. Паратов бидэнд хоосон харгис Робинсоны "өршөөл нигүүлслийг" үзүүлж, тэр өөр юу ч хийх чадваргүй болж хувирав. Паратов гэрлэх нь гарцаагүй гэдгийг хүлээн зөвшөөрсний хариуд Лариса "Бурхангүй!" Гэж хэлэхэд тэрээр өршөөлгүй байдлын тухай яг таг хэлж, Паратов зарласан дүр төрхийг дагаж мөрдөх боломжгүй гэж мэдэгдэв.

Өөрийн хөрөнгөө үрэн таран хийсэн Сергей Сергеевич алтны уурхайтай гэрээ байгуулахыг зөвшөөрч, ёс суртахууны хувьд ямар ч хязгаарлалтыг олж харахгүй байна. Паратовын хувьд хөрөнгөө алдах нь түүний "шээсний сувгийн удирдагч" байхын тулд шаардлагатай хүч чадлын шинж чанараа алдах гэсэн үг юм. Хамгийн баян, хамгийн өгөөмөр зугаалагчийн статусыг хадгалахын тулд Паратов юунд ч харамсдаггүй. Лариса хүртэл. Паратов "Би өөрийнхөө хөрөнгөнөөс илүү их зүйлийг алдсан" гэж өөрийгөө зөвтгөхийг оролдов. Гуйлгачин тэрээр шинэ капиталист амьдралд дэгээ захирч буй худалдаачдын бүлгийг цаашид удирдаж чадахгүй нь ойлгомжтой. Амьдралын эздийн эзэн байх нь Паратовын хувьд хамгийн чухал бөгөөд энэ нь түүний бүлгийн удирдагчийн амжилтын түлхүүр юм. Энэ утгаараа тэр яаж мөнгө хийхээ мэдэхгүй, мэдэхгүй, өөрийнх нь хэлснээр Паратов хотод "худалдаачин байхгүй". Энэ нь ашиг тустай гэрлэлтээс өөр аргаар арьсны шатлалд өсөх арга байхгүй гэсэн үг юм. Тэр яаж мөнгө олохоо мэдэхгүй, гэхдээ тэр эрч хүчтэй явахыг хүсдэг, түүний амбиц нь маш өндөр, энэ нь түүний чадварт тохирохгүй, эхнэрийнхээ инжээс мөнгө олох ёстой. Мэдээжийн хэрэг, хэрэв тэд үүнийг өгвөл тэр эрт орой хэзээ нэгэн цагт түүнийг хуурах болно.

Та хүсэл зоригоо хэр үнэлдэг вэ? - Хагас сая, ноёнтон (Харита, Паратов)

Шээсний сувгийн удирдагч нь ямар ч багцыг удирдаж, хамгийн шилдэг нь болох чадвартай. Нөхцөл байдалд бөхийж, Паратов өөрийн жинхэнэ дүр төрхийг илчилж, алтны төлөө "хүсэл"-ээ худалддаг. Тэр өөрийгөө амархан мөнгөөр ​​худалдсан болохоор үнэхээр хүсэл зориг байсан уу? Үгүй Зорьсон амбицдаа хүрэх оролдлого байсан. Энэ нь үнэхээр азаа алдсанаас илүү зүйл юм. Энэ бол өөрийгөө алдах, доромжлох, шээсний сувгийн удирдагчийн статустай нийцэхгүй, гэхдээ нэлээд тэсвэрлэх чадвартай, арьсанд үхэлд хүргэдэггүй. За, би шээсний сувгийн удирдагч шиг санагдаж чадахгүй байсан, тийм ч чухал биш, гэхдээ одоо алтны уурхайнуудын ачаар би шоугаа дахин эхлүүлж чадна.

Лариса бие махбодийн хувьд үхсэн ч сэтгэлээ хадгалсаар байна. Үүнийхээ төлөө тэрээр алуурчин Карандышевт талархаж байна: "Хонгор минь, чи надад ямар сайн үйл хийсэн бэ!" Ларисагийн хувьд хайр дурлалгүй, мөнгөний төлөө таашаал авахын тулд үзэсгэлэнтэй хүүхэлдэй шиг амьгүй амьдралыг төсөөлөхийн аргагүй юм. Паратов амьд үлдэж, харин амьд цогцос шиг эр зоригтой хатагтайн алтан гинжин хэлхээнд байдаг. "Би сүй тавьсан" гэдэг нь Паратовын аманд "Би сүйрсэн" мэт сонсогддог. Ларисад зориулсан дахин сайхан үгс. Үнэндээ Паратовын хувьд Лариса аль хэдийн өнгөрсөн бөгөөд арьс ширний ажилтан богино санах ойтой байдаг. Тэрээр цыгануудтай хамт гашуудаж, дуулж, ард түмэнтэй тансаг, дүр эсгэсэн шинэ амьдралын төлөөх болно.

Островскийн жүжгийн хос буюу хэсэг бүлэг хүмүүсийн түвшинд дүрслэгдсэн нөхцөл байдал нь бүхэл бүтэн нийгэмд адилхан шинж чанартай байдаг. ОХУ-ын шээсний сувгийн сэтгэлгээ нь хэрэглээний нийгмийн арьсны үнэт зүйлстэй харилцаж, бүх түвшний нийт авлига, хулгай, хамаатан садантай холбоотой урам хугарсан дүр зургийг бий болгосон. Шээсний сувгийн сэтгэцийн дээд бүтэцтэй архетипийн арьсны хулгайч бол хил хязгааргүй, логикгүй хулгайч юм. Цадсанаа мэдэхгүй хулгай хийдэг, сайн муу бүхнийг шүүрч авдаг. Энэ бол бүх хууль тогтоомж, хязгаарлалтыг үл харгалзан, бүр хүлээн авахыг хязгаарладаг байгалийн хуулиас үл хамааран бүр илүү хулгайч болох хүсэл эрмэлзэлтэй мангас юм.

Арьсны хулгайч нар шээсний сувгийн удирдагчийн статусыг эрэлхийлдэг, "хулгайчдын хууль" бичигдээгүй хулгайч нарын хэллэгээр "хуульгүй хүмүүс". "Бидний дараа үер болж магадгүй" гэдэг нь архетип арьсны уриа юм. Ийм зан үйлийн жишээг дээрээс доош нь байнга харж болно, зөвхөн олзны хэмжээ нэмэгдэж байна. Хариуд нь ямар ч хөгжилгүй арьс нь үзэсгэлэнтэй найз охид, морин хуурч, цыган нартай бүлэглэлийн толгойд, шээсний сувгаар амьдрахыг хүсч байгаа боловч жинхэнэ дутагдлаасаа болж "Черкизон хотын" архетип худалдаачид хүлээн авдаг. элит орон сууц, улсын хэмжээний томоохон хэмжээний хог хаягдлын шүүх хурал.

Аливаа хуулийг Оросын сэтгэхүй ямар ч үнээр давж гарах ёстой саад тотгор гэж үздэг, өөрөөр хэлбэл үүнийг огт хүлээн зөвшөөрдөггүй, шээсний суваг нь арьсны хязгаарлалтыг анзаардаггүй. Шээсний замын векторын хязгаарлалтгүйгээр амьдрах хүсэл нь зөвхөн сүнслэг өсөлтөөр хангагдах болно. Хүн бүр оюун санааны хөгжилд хүчин чармайлт гаргаж байгаа бол энэ нь ирээдүйн асуудал юм - энд, одоо. Тэгэхгүй бол хязгааргүй өгөөжийн цорын ганц байгалийн хэмжүүр болох манайх түүний эсрэг тал болох хязгааргүй хэрэглээ болон хувирч магадгүй бөгөөд энэ нь байгальд боломжгүй, тиймээс ирээдүйгүй үлдэхэд бэлэн байна.

Бүс хоорондын эрдэм шинжилгээний бага хурал

соёлын чиг баримжаа

"Уран зохиол. Уншигч. Цаг хугацаа"

Шинжлэх ухааны чиглэл:Төрөл бүрийн урлагийн бүтээлийн тайлбар

Албан тушаал:

"Цахлайнууд шуугиан дээр эргэлдэж байна ..."

Уран зохиолын бүтээлийн тайлбар болох дэлгэцийн дасан зохицох (Е. Рязановын "Харгис роман" уран сайхны кино, А. Н. Островскийн "Инж" жүжгийн жишээг ашиглан)

Ажлын газар: Kingisepp,MBOU "Kingisepp Gymnasium"

Шинжлэх ухааны удирдагч: Козлова Татьяна Владимировна

Кингсепп

2015

1. Оршил
2. Е.Рязановын “Хэрцгий романс” нь А.Н. Островский.

1. Сонгодог бүтээлийн кинонд дасан зохицох асуудал
2. Харьцуулсан шинжилгээ

• Кино зохиол ба жүжгийн ялгаа
• Дүрүүдийн дүрийг бүтээхэд жүжигчин, зураглаач, зураачийн үүрэг
• Хөгжмийн дизайны онцлог

1. Дүгнэлт
2. Ном зүй

1. Танилцуулга

"Харгис роман" жүжгийн нээлт 1984 оны 11-р сарын 23-нд болсон. Эльдар Рязанов Островскийн "Инж" зохиолоос сэдэвлэсэн кино найруулах тухай огт бодож байгаагүй. Энэхүү сонгодог жүжгээс сэдэвлэн кино хийхээр шийдсэнээ найруулагч өөрөө тайлбарлахдаа “Би энэ жүжигт дургүй байсан юм биш... Тэдний хэлснээр энэ нь миний найруулагчийн сонирхолд нийцэхгүй байсан. Тэгээд ч би энэ жүжгийг их удаж, сургуулийнхаа жилүүдэд уншиж байсан, тэрнээс хойш эргэж ирээгүй... “Хоёрт зориулсан буудал” кино дууссаны дараа хэсэг завсарлага авсан нь миний сэтгэл санаанаас болоод тайван бус зан чанар, удаан байж чадахгүй. Би шинэ ажлын талаар бодож эхэлсэн.<...>Тэр үед Людмила Разумовскаягийн "Эрхэм Елена Сергеевна" жүжиг миний гарт оров - зоригтой, илэн далангүй. Тэгээд би аль хэдийн түүгээр кино хийх ёстой байсан.<...>1982 оны 11-р сард ЗХУ-ын Төв Хорооны Ерөнхий нарийн бичгийн дарга Брежнев таалал төгсөв. Андроповын үед цаашид юу болох, хэрхэн өрнөхийг хэн ч мэдэхгүй. Гэхдээ Госкино "Эрхэм Елена Сергеевна" киноны зураг авалтыг хойшлуулахаар шийджээ. Тэгээд одоо нас барсан эхнэр Нина надад "Инж"-ийг уншихыг зөвлөсөн. Амралтын тосгоны хөрш, сценарист Эдуард Володарский ном олжээ. Би уншдаг. Анх удаагаа юм шиг. Тэгээд би ойлгосон: би зураг авах болно."

1985 онд "Харгис романс" кино Энэтхэгт болсон "Дели-85" наадмын Гран при шагналыг "Алтан тогос" хүртсэн. 1985 оны 9-р сард тус кино Торонтогийн олон улсын кино наадамд (Канад) ЗХУ-ыг төлөөлөн оролцов. Мөн онд Зөвлөлтийн дэлгэцийн сэтгүүлээс явуулсан санал асуулгын дүнгээс үзэхэд уг киног оны шилдэг киногоор, Никита Михалковыг оны шилдэг жүжигчнээр шалгаруулжээ.

Энэхүү кино нь үзэгчдийн дунд нэр хүндтэй болсон (ялангуяа "Зөвлөлтийн дэлгэц" сэтгүүлээс гаргасан "Оны шилдэг кино"-оор шалгарсан нь нотлогддог) хэд хэдэн албан ёсны шагнал хүртсэн боловч нэгэн зэрэг шүүмжлэгчдээс маш их шүүмжлэл дагуулсан. жүжгийн зохиолчийн тайлбараас гажсан, өргөлтийг буруу байрлуулсан гэж найруулагчийг буруутгасан.

2014 онд уг киноны нээлтийн 30 жилийн ой тохиосон ч А.Н.-ын жүжгийг киногоор найруулсан нь хэр амжилттай болсон талаар маргаан үргэлжилсээр байна. Островский. Бидний судалгааны ач холбогдол нь “Харгис роман” киног уран зохиолын зохиолыг тайлбарлах амжилттай хувилбар гэж урлагийн бүтээл гэж үздэг.

Бидний судалгааны ажлын зорилго бол Е.Рязановын “Харгис роман” киног А.Н. Островский "Инж". Судалгааны зорилго нь:

• урлагийн нэг хэлбэр болох кино урлаг, уран зохиолын шинж чанарыг судлах;
• А.Н.Островскийн "Инж" жүжгийг уншиж, Е.Рязановын "Харгис роман" киног үзэх;
• Е.Рязановын "Харгис роман" киноны тухай урлаг шүүмжлэлийн нийтлэлүүдийг судлах;
• киноны зохиол ба жүжгийн текстийг харьцуулах;
• зохиогчийн байр суурь, найруулагчийн тайлбарын тайлбар;
• Е.Рязановын кино, А.Н.-ын жүжгийн нийтлэг болон ялгаатай байдлын талаархи тайлбар. Островский;
• найруулагчийн зохиогчийн байр суурийг илчлэхийн тулд жүжиглэх, хөгжмийн дизайны үүрэг ролийн талаархи тайлбар.

Судалгааны объект нь Е.Рязановын "Харгис романс" кино юм. Судалгааны сэдэв нь "Харгис роман" киноны зохиолыг "Инж" жүжгийн зохиолын тайлбар болгон авч үзэх явдал юм. Судалгааны гол арга бол харьцуулсан шинжилгээ юм.

2. “Харгис романс” – жүжгийн тайлбар

2.1. Сонгодог бүтээлийн кинонд дасан зохицох асуудал

Бүтээлийг орчуулна гэдэг бол булангаас харах явдал юм. Мөн энэ өнцгөөс харахад бүх зүйл арай өөрөөр харагдана: өөр гэрэл, хэн нэгэн алга болсон эсвэл эсрэгээрээ байршлын улмаас нэмсэн, энэ өнцөг нь ерөнхийдөө цаг хугацаагүй байж болно (буцаад хэдэн арван жилийн өмнө болсон явдлын гэрч болохын тулд өөрийн гэсэн зүйлийг харах, дагуу - бусдад онцлон анхаарах). Олон хүмүүс энэ буланд өөрийгөө олох гэж оролдсон (эсвэл тэднийг шийтгэл болгон тавьсан уу?) Гэвч А.Островскийн "Инж" жүжгийг хэд хэдэн удаа зураг авалтанд оруулсан бөгөөд зураглаачдыг тоос шороотой, аль хэдийнээ дуулиан шуугиантай болгоход юу нөлөөлж байгаа нь тодорхойгүй байна. хуучирсан түүх. Одоо эдгээр үйл явдлууд тийм ч чухал байхаа больсон; бид өмнөх шигээ текстийг хардаг. А.Островскийн үеийн хүмүүсийн хувьд энэ нь амин чухал байсан. Инжгүй хүн аз жаргалыг хүсдэг. Хүн бүр аз жаргалыг хүсдэг. Тэд хайрлагдахыг хүсдэг. Александр Островскийн хөндсөн хайр, ганцаардал, аз жаргал, гэр бүлийн мөнхийн сэдэв нь 19-р зууны хоёрдугаар хагасын уур амьсгалд дахин дахин орох боломжийг бидэнд олгодог.

Сонгодог бүтээлийн кино зохиолыг олигтойхон найруулна гэдэг тийм ч амар ажил биш. Найруулагч маш мэдрэмжтэй байх ёстой бөгөөд эх орчуулга, бичвэр дээр нэмэх, бүдүүлэг болгох хоёрын хоорондох заагийг олж харах хэрэгтэй. Эльдар Рязанов тэнцвэрээ хадгалж, "Инжийг" шинэ хэлбэрт оруулж чаджээ. Жүжгийн зохиол дээр үндэслэсэн кино нь уран зохиолын эх сурвалжид шинэ амьдрал, шинэ шүтэн бишрэгчдийг өгдөг тул найруулагчийн ажил нь давхар хариуцлагатай байдаг: тэрээр сонгодог бүтээлийг шинэ төрлөөр харуулах ёстой.

2.2. Харьцуулсан шинжилгээ

Нэгдүгээрт, найруулагч уг бүтээлд өөр нэр өгсөн нь Е.Рязанов өөр онцлон тэмдэглэж байгааг харуулж байна. А.Островскийн хувьд Лариса орон гэргүй эмэгтэй байх нь хамгийн чухал бөгөөд Эльдар Рязанов хайр дурлалын зөрчилдөөнийг анхаарч, түүний хувь заяа хэрцгий байсан нь Ларисагийн эмгэнэлт явдлыг олж хардаг; инжийн албан тушаал биш, хувь заяаг худалдаж авдаг баячуудын гарт хүүхэлдэйний байр суурь.

"Харгис романс" кинотой анх танилцаж байхдаа та Евгений Евтушенкогийн "Цахлайнууд шуугиан дэгдээж байна - тэд уйлж байна уу, эсвэл инээж байна ..." гэсэн мөрийг тэр даруй санаж байна. Гайхамшигт ландшафтууд нь нүдийг баясгаж, эрх чөлөөг илэрхийлдэг олон тооны цахлайнуудыг баясгадаг бөгөөд энэ үед бид юу хүлээж байгааг төсөөлж, эсвэл киног үзэхдээ урам хугарах эсэх, гайхах эсвэл эсрэгээр нь гайхах эсэхээс үл хамааран төсөөлж чадна.

Александр Островскийн дөч дэх ажил бол чухал үйл явдал юм. Хил. Жилийн ой. Хувьцаа авах шаардлагатай үед тодорхой шугам. Тиймээс тэрээр өөрийн гэсэн хэв маяг, зохиолдоо өвөрмөц зарим сэдвийг бий болгосон нь гайхах зүйл биш юм.

А.Н.Островский бидэнд хайртай, байгальд ойр, ертөнцийн шуугианаас холдож, аз жаргалтай байхыг хүсдэг Лариса Дмитриевна хэмээх инжгүй охины тухай өгүүлдэг. Гэхдээ хэн мөнгөгүй охинтой гэрлэхийг хүсдэг вэ? Одоо ийм нөхцөл байдал хэнд ч төвөг учруулахгүй байсан ч 19-р зууны жишгээр энэ нь чухал асуудал байв. Гэхдээ Сергей Сергей Паратов өөртөө болон хэтэвчиндээ итгэлтэй байвал ийм бэрхшээлээс санаа зовохгүй байна. Гэвч удалгүй тэр алга болно. Түүнд асуудал үүсч эхэлдэг. Лариса Дмитриевнатай баяртай гэж хэлэлгүйгээр түүнийг сэтгэлд нь ойлгомжгүй мэдрэмжүүдээр ганцааранг нь үлдээдэг: төөрөгдөл, үл ойлголцол. Жүжигт энэ тухай зөвхөн шууд бусаар ярьдаг.

“Хэрцгий романс” киноны эхний анги нь жүжгийн гол үйл ажиллагааны оршил юм. Зохиолч жүжгийн үзэсгэлэнг алгассан гэж хэлж болно, гэхдээ дүрүүд нь харилцан яриандаа үүнийг сануулдаг. Эльдар Рязанов (кино найруулагч) үүнийг сэргээх шаардлагатай гэж үзэж байгаа бөгөөд бидний үзэж байгаагаар энэ нь дүрийн дүрийг илүү гүнзгий илчилсэн тул үүнийг үнэхээр зөв хийж байна. Ларисагийн аз жаргалын гол эзэн бол түүний ээж Харита Игнатьевна Огудалова бөгөөд тэрээр оройн хоол өгч, байшингаа барьцаалж, охидоо амжилттай гэрлэх ажилд идэвхтэй оролцдог. Гэвч хурим эвдэрч, Сергей Сергей дэгээнээс загас шиг үсэрч, Волга мөрний эрэг дээрх усан сан руу алга болж, "Залгих" усан онгоцондоо хөвж явав.

Энэ нь бусдад ашигтай. Жишээлбэл, Лариса Дмитриевна зүрхэнд нь үүссэн нүхийг зүгээр л "загахыг" хүсч байгааг далимдуулан Юлий Капитонич Карандышев. Тэр таарч - тэр саналыг хүлээн авав. Тэд аз жаргалыг хүсч, гэрээ хэлцэл хийдэг боловч эдгээр нь нэгээс олон механизмын хэсэг, ойролцоо байрладаггүй, бие биендээ тохирохгүй оньсого юм. Кинонд тэд Ларисад "Хүргэн таны тухай биш" гэж, Юлия Капитоничт "Сүйт бүсгүй таны нэр төрд хамаарахгүй" гэж хэлдэг. Тэдний гэрлэлт инээдтэй байх болно гэдгийг бүгд харж байгаа ч Лариса Дмитриевна "живж буй хүн шиг сүүлчийн дарсыг барьж", Карандышев бардамналаа цохив, учир нь тэр ганцаараа Ларисаг татдаггүй юм.

Бусад нэхэмжлэгч нар бол Лариса Дмитриевнаг эд зүйл гэж үздэг баячууд Мокий Парменыч Кнуров, Василий Данилич Вожеватов нар юм. Кнуровыг гэрлэсэн, эсвэл Лариса бараг гэрлэсэн нь зогсоодоггүй. Тэд зүгээр л зоос шидэж зөвшөөрч байна. Хүний амьдралын үнэ цэнэ бол зоос. Үнэ цэнэтэй.

Эдуард Рязанов дүрүүдийн гадаад төрх байдал, нүүрний хувиралд анхаарлаа хандуулдаг бөгөөд энэ нь зөвхөн тэдний зарим онцлогийг онцолж, зөв ​​өнцгөөс нь тодруулж, найруулагч тэднийг ингэж хардаг, камерын линзээр дамжуулан бидэнд харуулдаг. "Инж" кинонд Карандышев надад өрөвдмөөр санагдсангүй, тэр аз жаргалгүй, аз жаргалыг хүсдэг байсан ч кинонд тэр бүдүүлэг хүн шиг харагдаж байсан. Лариса Дмитриевна (Лариса Гузеевагийн дүрд тоглосон) эсрэгээрээ хувирч, мэдрэмжтэй, эелдэг, эелдэг, эелдэг, цэцэг шиг болж, гоо үзэсгэлэнг нь хүн бүр устгахаас айдаг.

А.Островскийн баатрууд дуу дуулах, мэдрэмжийг тод илэрхийлэх хандлагатай байдаг. "Аянгын шуурга" киноны Кулигин шиг "Инж" киноны Лариса. Энэ киног Марина Цветаева, Белла Ахмадулина, Рудярд Киплинг, Эльдар Рязанов нарын шүлгүүдээс сэдэвлэсэн илүү орчин үеийн романсууд дагалддаг. Тэдний тоглолтын чин сэтгэл нь гол дүрийн зан чанарыг илчилж, нулимсных нь тунгалаг байдал шиг цэвэр, гэнэн, тунгалаг байдлыг харуулж байна.

Мөн Волга. А.Островскийн жүжгийн хотууд голдуу энэ хүчтэй, олон талт, хүчирхэг голын эрэг дээр байрладаг бөгөөд түүний жүжгийн дүрүүд гарах гарцыг хайж байдаг. Гэхдээ Лариса усанд үхэхгүй, нэр төрөө өөрт нь хайртай гэж үзсэн хүнээс буудах болно. Энэ үнэхээр чамайг хүн амины хэрэг үйлдэхэд хүргэдэг хайр мөн үү? Тодорхойгүй. Магадгүй Карандышевын бардамнал өссөн байж магадгүй, тэр Ларисаг хэн нэгэн рүү явахыг зөвшөөрч чадахгүй. Сонирхолтой нь, олон ард түмний дунд хараацай нь сүйт бүсгүйн бэлэг тэмдэг, гэрийн асран хамгаалагч юм. "Залгих" дээр Лариса нас барж, гэр орон, хайр, тайтгарлыг мөрөөддөг. Тэр ч бас Островскийн "Аянгын шуурга" жүжгийн Катерина шиг шувуу болохыг хүсч, хүсч байсан ч нэг нь ч, нөгөө нь ч аз жаргалтай байх тавилантай байгаагүй. Ларисагийн сүүлчийн дууг дуулсан тул хэрцгий романс нь санамсаргүй нэр биш юм. Паратовыг хүлсэн дөнгө сүүлийн үзэгдэл дээр харагдаж байна. Тэр туслахыг хүсч байсан ч шил нь түүнийг болон үхэж буй Лариса хоёрыг тусгаарладаг. Хэзээ ч аз жаргалтай байж чадахгүй гэсэн дийлдэшгүй шугам, шугам, дөнгө. Хэрэгжүүлсэн зүйрлэл.

Эльдар Рязанов зургуудыг илүү тод, тод харагдуулдаг: бид дохио зангаа, нүүрний хувирлыг харж, жүжигчдийн ажилд анхаарлаа хандуулж, "Инж" зохиолын бүтээсэн дүр төрхийг төсөөлж дуусгадаг. Вожеватовын үг үнэ цэнэгүй болсон Робинсонтой холбоотой дүр зургийг тэр санаж байна, гэхдээ Мокий Парменычын хувьд энэ нь утга учиртай болдог. Энэ дэлхий дээрх бүх зүйл статусаас хамаардаг. Кинонд энэ дүр зургийг бүрэн эхээр нь харуулаагүй бөгөөд Вожеватов бидний нүдэнд тийм ч муу харагддаггүй: тэр хэлсэн үгэндээ хүрч, Лариса Дмитриевнаг өөрийн жигүүрт оруулахад бэлэн байна. Кинон дээрх ийм нарийн ширийн зүйлс илүү тод болж, эсвэл эсрэгээрээ эргэлзээ төрүүлж, бид дүр бүрийг эерэг эсвэл сөрөг гэж нэрлэж болох бөгөөд энэ нь жүжигт хийхэд тийм ч хялбар биш юм.

"Харгис романс" киноны хамгийн гайхалтай мөч бол Лариса Дмитриевна бараг амьд бай байсан үе юм шиг санагдаж байна: тэр гартаа цаг барьж байсан бөгөөд Паратов зугаацах гэж буудсан байв. Тэр охин болон бусад хүмүүсийн өмнө шоудсан боловч Лариса зоригтой эсвэл зүгээр л дурласан байсан - тэр сумнаас айдаггүй байв. Өөр хэн нэгэн: "Сайхан цаг байсан. Үнэтэй". Хэрэв гол дүр гомдсон бол хүмүүс өөр хэн ч тэдний төлөө ийм авьяастай дуулахгүй, Паратов түүний хэлснээр тийм ч сайн буудагч биш болж, Лариса түүнээс холдсонд бус, хүмүүс илүү их бухимдах байсан гэж би бодож байна. амьдрал. Энэ үзэгдэл бидэнд хамгийн чин сэтгэлээсээ санагддаг. Түүний дотор бид юунаас ч айдаггүй, хайхрамжгүй дурласан охиныг хардаг.

3. Дүгнэлт

Эцэст нь хэлэхэд би нэг энгийн үнэнийг давтан хэлмээр байна: хайр бол наймаа биш юм. Хайр гэж худлаа хэлсэн хүний ​​үг үнэ цэнэтэй юу? Түүнд орооцолдсон дөнгөний тухай хэн мартсан бэ? Хэн өөрийн дур хүслээр бусдын хувь заяаг сүйрүүлдэг вэ? Сергей Сергей Паратов уг кинонд цагаан морьтой ханхүү шиг цагаан хувцас өмсөж, цагаан морьтой гарч ирсэн боловч түүний мөн чанар, жимсний гол нь үхсэн байв.

"Одоо тэд хайраар үхдэггүй" гэж гайхалтай яруу найрагч Юлия Друнина хэлэв. Тэгээд тэд үхсэн. Ларисагийн үхэл бол орон гэргүй, орон гэргүй бүх амрагуудын тунхаг юм. Таалагдахгүй байхын жам ёсны хариу үйлдэл.

Киноны зарим анги, жүжгийн үзэгдлүүдийг харьцуулж, кинонд тоглох дүр, хөгжмийн дизайныг шинжилж үзээд бид дараахь дүгнэлтийг гаргаж болно.

• Е.Рязанов жүжгийн хайрын зөрчилдөөнийг онцлон тэмдэглэсэн бөгөөд үүнийг киноны гарчигт онцлон тэмдэглэжээ: "Харгис роман" - гол анхаарал нь инж биш харин аз жаргалгүй хайранд, өөрөөр хэлбэл түүний байхгүй байдалд анхаарлаа хандуулдаг;
• Е.Рязанов гол дүрүүдийн дүр төрхийг арай өөрөөр тайлбарладаг; кино нь зөвхөн гол дүр болох инжгүй эмэгтэйн эмгэнэлт явдлыг төдийгүй зөвхөн мөнгө төдийгүй оюун санааны чанаруудыг үрэн таран хийсэн Паратовын эмгэнэлт явдлыг харуулдаг;
• Е.Рязанов, хөгжмийн зохицуулалтын тусламжтайгаар бүтээлийн орчин үеийн дуу чимээг онцлон тэмдэглэв;
• Тиймээс 19-р зуунд болж буй үйл явдлууд 20-р зууны төдийгүй 21-р зууны үзэгчдэд ойлгомжтой, ойр байдаг. Энэ бол найруулагч Е.Рязановын гавьяа юм.

Бид сонгодог уран зохиолын кино зохиолын сэдэвтэй холбоотой гэдэгт итгэлтэй байсан бөгөөд өгөгдсөн даалгавраа биелүүлсэн: бие биетэйгээ салшгүй холбоотой хоёр урлагийн бүтээлийг харьцуулж, баатруудын дүрийг гүн гүнзгий ойлгож, А.Н.Островскийн бүтээлийн өвөрмөц байдлыг ойлгосон. . “Хэрцгий романс” киноны урлагийн синкретизм маш амжилттай байгаа тул бид сонгодог зохиолыг зөвхөн хэвлэмэл зохиолоор бус кино урлагт дүрслэн харуулах замаар үргэлжлүүлэн судалж, судлах болно. Ялангуяа Эльдар Рязанов үүн дээр ажилладаг бол.

4.Ном зүй

1. Gorsitskaya N. O. Кино урлаг ба уран зохиолын харилцан үйлчлэлийн хил хязгаарын тухай. - М .: Урлаг, 1983.

2. Ждан В.Н. Дэлгэцийн гоо зүй ба урлагийн харилцан үйлчлэл - М.: Урлаг, 1987.

3. Зайцева L. Орчин үеийн киноны дасан зохицох асуудал - М.: Урлаг, 1985.

4. Погожева Л.П.Номоос кино хүртэл - М.: Урлаг, 1985 он.

5. Интернет эх сурвалж: https://ru.wikipedia.org/wiki