3.1. Архитектурын дурсгал, чиг хандлага, чиглэл, хөгжлийн ерөнхий тойм

17-р зууны Францын архитектур үүсэхэд. Дараахь зарчим, чиглэл, чиг хандлагыг тодорхойлж болно.

1. Хаалттай, хашаатай цайзууд нь хотын ерөнхий бүтцэд (мөн хотын гаднах ордонууд нь өргөн уудам цэцэрлэгт хүрээлэнтэй холбоотой байдаг) задгай, бэхэлгээгүй ордон болж хувирдаг. Ордны хэлбэр - хаалттай дөрвөлжин - нээгдэж, "U хэлбэртэй" эсвэл дараа нь Версалийнх шиг илүү нээлттэй болж хувирдаг. Тусгаарлагдсан хэсгүүд нь системийн элементүүд болж хувирдаг.

Ришельегийн зарлигаар 1629 оноос хойш язгууртнуудад цайзуудад хамгаалалтын байгууламж барихыг хориглож, устай суваг нь архитектурын элемент болж, хана, хашаа нь бэлгэдлийн шинж чанартай байсан бөгөөд хамгаалалтын үүрэг гүйцэтгэдэггүй байв.

2. Италийн архитектурт чиглэсэн чиг баримжаа (Францын архитекторуудын ихэнх нь энд сурч байсан), язгууртнууд дэлхийн нийслэл Италийн язгууртныг дуурайх хүсэл нь Францын архитектурт Италийн бароккогийн нэлээд хувийг нэвтрүүлж байна.

Гэсэн хэдий ч улс үндэстэн үүсэх явцад сэргээн босголт явагдаж, үндэсний язгуур, урлагийн уламжлалд анхаарал хандуулдаг.

Францын архитекторууд ихэвчлэн барилгын хоршоодоос, удамшлын өрлөгчдийн гэр бүлээс гаралтай; тэд онолч гэхээсээ илүү дадлагажигч, техникч байсан.

Дундад зууны үеийн Францад шилтгээний павильон систем түгээмэл байсан бөгөөд павильон барьж, бусадтай нь галлерейгаар холбогддог байв. Эхэндээ павильонууд өөр өөр цаг үед баригдаж болох байсан бөгөөд гаднах байдал, бүтцийн хувьд бие биентэйгээ бараг хамааралгүй байв.

Материал, барилгын техник нь тогтсон уламжлалд өөрийн гэсэн ул мөр үлдээсэн: барилгын ажилд сайн боловсруулсан шохойн чулууг ашигласан - барилгын гол цэгүүд болон даацын байгууламжуудыг түүгээр хийж, тэдгээрийн хоорондох нүхийг тоосго эсвэл том "Франц цонхоор" дүүргэсэн. ” хийсэн. Үүний үр дүнд барилга нь тод харагдахуйц хүрээтэй болсон - хосолсон эсвэл бүр овоолсон багана эсвэл пиляструуд ("багц" хэлбэрээр байрлуулсан).

Францын өмнөд хэсэгт хийсэн малтлагууд нь эртний үеийн гайхалтай жишээг олж авсан бөгөөд хамгийн түгээмэл хээ нь чөлөөт багана (ханан дахь пиласт эсвэл багана гэхээсээ илүү) юм.

3. 16-р зууны эцэс гэхэд. Барилга нь Готик, хожуу Сэргэн мандалтын үеийн онцлог, барокко уламжлалыг хослуулсан.

Готик хэв маяг нь гол хэлбэрийн босоо байдал, барилгын давхрагын нарийн төвөгтэй шугамд (гүдгэр дээвэртэй, эзэлхүүн бүр нь өөрийн дээвэрээр бүрхэгдсэн, олон тооны хоолой, цамхагууд давхрын шугамаар хугарсан), ачаалал болон Барилгын дээд хэсгийн нарийн төвөгтэй байдал, бие даасан готик хэлбэрийг ашиглахад.

Сэргэн мандалтын хожуу үеийн онцлог нь барилга байгууламжийн тодорхой давхар хуваагдал, аналитик байдал, хэсгүүдийн хоорондох тодорхой хил хязгаараар илэрхийлэгддэг.

_____________________________________ Лекц 87___________________________________________________

Төрөл бүрийн уламжлалуудын нийлэгжилтийн төлөөлөгч бол 16-р зууны дунд үеэс Францад идэвхтэй ашиглагдаж ирсэн архитектурын элемент болох "Делормегийн портик" юм. Энэ нь тодорхой хэвтээ хуваалт бүхий гурван давхар портик бөгөөд ингэснээр босоо нь нийт эзэлхүүнийг давамгайлж, шат бүрт хэвтээ нь давамгайлдаг. Дээд давхарга нь уран баримал, чимэглэлээр маш их ачаалалтай, портик нь хад чулуугаар чимэглэгдсэн байдаг. Бароккогийн нөлөөлөл нь 16-р зууны сүүлчээс эхлэн хонхорхойг муруй, эвдэрсэн шугамаар хийж эхэлсэн. Ихэнхдээ гуравдугаар давхаргын хаалтны шугамыг эвдэж, барилгын дээд хэсэгт дээшээ чиглэсэн хөдөлгөөний энергийг бий болгодог. 17-р зууны дунд үе гэхэд Делормын үүдний танхим илүү сонгодог болж, дээд давхрага нь гэрэлтэж, антаблатур ба хөлийн шугамууд хоорондоо таарч байв.

Парис дахь Люксембургийн ордон (архитектор Соломон де Бросс, 1611) нь эдгээр уламжлалыг нэгтгэсэн зууны эхэн үеийн архитектурын төлөөлөгч гэж үзэж болно.

4. Архитектур дахь Францын уламжлалын энэхүү баялаг хөрсөн дээр сонгодог үзэмж ургадаг.

Зууны эхний хагасын сонгодогизм нь готик ба барокко шинж чанаруудтай зэрэгцэн оршдог бөгөөд Францын үндэсний соёлын онцлогт суурилдаг.

Фасадууд нь чөлөөлөгдөж, чимэглэлээс цэвэрлэгдэж, илүү нээлттэй, тод болж байна. Барилга барих хуулиуд нэгдмэл байдаг: бүх фасадуудад нэг дараалал аажмаар гарч ирдэг, барилгын бүх хэсгүүдэд нэг түвшний давхар хуваагдана. Барилгын дээд хэсэг нь хөнгөн болж, илүү бүтэцтэй болдог - доор нь том зэврэлтээр хучигдсан хүнд суурь, дээр нь хөнгөн үндсэн давхар (шал), заримдаа мансарда байдаг. Барилгын тэнгэрийн шугам нь өөр өөр байдаг - Луврын зүүн фасадны бараг тэгш хэвтээгээс Майсонс-Лаффит, Во-ле-Викомтын үзэсгэлэнт шугам хүртэл.

Бусад хэв маягийн нөлөөллөөс ангид "цэвэр" сонгодог үзлийн жишээ бол Луврын зүүн фасад, түүний дараа Версалийн цогцолборын барилга юм.

Гэсэн хэдий ч дүрмээр бол 17-р зууны Францын архитектурын дурсгалууд. Энэ нь хэд хэдэн нөлөөллийн органик амьд хослолыг төлөөлдөг бөгөөд энэ нь тухайн үеийн Францын сонгодог үзлийн өвөрмөц байдлын талаар ярих боломжийг бидэнд олгодог.

5. Иргэний ордон, цайзуудын дотроос хоёр чиглэлийг ялгаж болно.

1) язгууртны цайз, шинэ хөрөнгөтний ордууд нь эрх чөлөө, хүний ​​​​хувийн хүч чадлыг илэрхийлдэг;

2) абсолютизмын санааг дүрслэн харуулах албан ёсны, төлөөллийн чиглэл.

Хоёрдахь чиглэл нь зууны эхний хагаст дөнгөж үүсч эхэлж байсан (Рояал ордны цогцолбор, Людовик XIII-ийн Версалийн цогцолбор) боловч энэ нь зууны хоёрдугаар хагаст төлөвшсөн абсолютизмын бүтээлүүдэд бүрэлдэж, бүрэн илэрчээ. Энэ чиглэлтэй _________ 87-р лекц _________________________________________________ холбоотой юм.

албан ёсны эзэнт гүрний сонгодог үзэл (ялангуяа Луврын зүүн фасад ба Версалийн ордон) үүсэх.

Эхний чиглэлийг голчлон зууны эхний хагаст хэрэгжүүлсэн (энэ нь муж улсын өөр нөхцөл байдалд тохирсон), тэргүүлэх архитектор нь Франсуа Мансарт (1598 - 1666) байв.

6. Нэгдүгээр чиглэлийн бүлэг цайзын хамгийн тод жишээ бол Парисын ойролцоох Майсонс-Лаффит ордон (архитектор Франсуа Мансарт, 1642 - 1651) юм. Энэ нь Парисын парламентын ерөнхийлөгч Рене де Ланжид зориулан Парисын ойролцоо, Сена мөрний өндөр эрэг дээр баригдсан. Барилга нь хаалттай дөрвөлжин байхаа больсон, харин U хэлбэрийн бүтэцтэй (гурван павильоныг галерейгаар холбосон). Фасадууд нь тодорхой шалны хуваалттай бөгөөд тусдаа эзлэхүүнд хуваагддаг. Уламжлал ёсоор, эзэлхүүн бүр өөрийн гэсэн дээвэрээр хучигдсан байдаг, барилгын тэнгэрийн шугам нь маш үзэсгэлэнтэй болж, хоолойгоор төвөгтэй байдаг. Барилгын үндсэн эзэлхүүнийг дээврээс тусгаарлах шугам нь бас нэлээд төвөгтэй бөгөөд үзэсгэлэнтэй (үүнтэй зэрэгцэн барилгын давхрын хоорондох хуваагдал нь маш тодорхой, тодорхой, шулуун бөгөөд хэзээ ч эвдэрч, гажууддаггүй). Фасад нь бүхэлдээ хавтгай шинж чанартай байдаг боловч төв ба хажуугийн проекцуудын фасадын гүн нь нэлээд том, дараалал нь нимгэн пилястраар хананд наалддаг, эсвэл түүнээс баганатай байдаг - гүн гарч ирдэг, фасад. нээлттэй болдог.

Барилга нь гадаад ертөнцөд нээгдэж, түүнтэй харилцаж эхэлдэг - энэ нь "ердийн цэцэрлэгт хүрээлэн" -ийн эргэн тойрон дахь орон зайтай илт холбоотой юм. Гэсэн хэдий ч барилга болон хүрээлэн буй орон зайн харилцан үйлчлэл нь Италид барокко хөшөө дурсгалд хэрхэн хэрэгжсэнээс ялгаатай юм. Францын шилтгээнүүдэд барилгын эргэн тойронд архитектурт хамаарах орон зай бий болсон бөгөөд энэ нь синтез биш, харин үндсэн элемент ба дэд зүйлүүдийг тодорхой ялгах систем байв. Цэцэрлэгт хүрээлэн нь барилгын тэгш хэмийн тэнхлэгийн дагуу байрладаг байсан бөгөөд ордонд ойр байрлах элементүүд нь ордны геометрийн хэлбэрийг давтаж байв (партер, усан сан нь тодорхой геометрийн хэлбэртэй байв). Ийнхүү байгаль барилгад (хүн) захирагдах шиг болов.

Гадна чимэглэлийн төв хэсэг нь Готик, Сэргэн мандалт, Барокко уламжлалыг хослуулсан Делорме портикоор тэмдэглэгдсэн боловч өмнөх барилгуудтай харьцуулахад дээд давхарга нь тийм ч ачаалалгүй байдаг. Барилга нь готик хэв маягийн босоо байдал, тэнгэр рүү тэмүүлэх хүсэл эрмэлзэлийг тодорхой харуулсан боловч аль хэдийн тэнцвэржүүлж, тодорхой хэвтээ шугамаар задалсан байдаг. Барилгын доод хэсэгт хэвтээ ба аналитик байдал, геометризм, хэлбэрийн тодорхой, тайван байдал, хил хязгаарын энгийн байдал хэрхэн давамгайлж байгааг харж болно, гэхдээ дээшлэх тусам хил хязгаар нь улам төвөгтэй болж, босоо тэнхлэгүүд давамгайлж эхэлдэг.

Энэхүү бүтээл нь хүчирхэг хүний ​​үлгэр жишээ юм: дэлхийн харилцааны түвшинд тэрээр оюун ухаантай, оновчтой, тодорхой байхыг хичээдэг, байгалийг захирдаг, хэв маяг, хэлбэрийг тогтоодог боловч итгэл үнэмшлээрээ сэтгэл хөдлөлтэй, ухаангүй, агуу юм. Эдгээр шинж чанаруудын чадварлаг хослол нь Франсуа Мансарт ба зууны эхний хагасын мастеруудын бүтээлийн онцлог юм.

_____________________________________ Лекц 87___________________________________________________

Chateau Maisons-Laffite нь жижиг "дотно ордон", түүний дотор Версалийн жижиг ордонуудыг хөгжүүлэхэд ихээхэн үүрэг гүйцэтгэсэн.

Вокс-ле-Викомтын цэцэрлэг, цэцэрлэгт хүрээлэнгийн чуулга (зохиогч Луис Лево, Жюль Хардуин Мансарт, 1656 - 1661) нь сонирхолтой юм. Энэ нь хоёрдугаар чиглэлийн ордны шугамын оргил үе бөгөөд Францын архитектурын шилдэг бүтээл болох Версалийн цэцэрлэгт хүрээлэн, цэцэрлэгт хүрээлэнг бий болгох үндэс суурь юм.

Луис XIV уг бүтээлийг үнэлж, Версалийн хааны ордныг барихаар гар урчуудын багийг авчээ. Гэсэн хэдий ч түүний захиалгаар хийсэн зүйл нь Во-ле-Викомтын туршлага болон Луврын зүүн фасадыг хоёуланг нь хослуулсан (тусдаа хэсэг нь Версалийн чуулгад зориулагдсан болно).

Тус чуулга нь ордон давамгайлсан том ердийн орон зай хэлбэрээр баригдсан. Барилга нь зууны эхний хагасын уламжлалаар баригдсан - хэмжээ тус бүр дээр өндөр дээвэр (төв төсөөлөл дээр "үлээсэн дээвэр" ч гэсэн), барилгын доод хэсэгт тодорхой, тодорхой шалны хуваагдал, бүтцийн нарийн төвөгтэй байдал. дээд хэсгийн. Ордон нь эргэн тойрны орон зайтай (тэр ч байтугай устай шуудуугаар тусгаарлагдсан) ялгаатай бөгөөд Версальд хийсэн шиг дэлхийтэй нэгддэггүй.

Энгийн цэцэрлэгт хүрээлэн нь тэнхлэг дээр бэхлэгдсэн ус, өвслөг ургамал бөгөөд тэнхлэгийг босгосон тавцан дээр зогсож буй Геркулесийн баримлын дүрсээр хаадаг. Үзэгдэх хязгаарлалт, цэцэрлэгт хүрээлэнгийн "хязгаарлагдмал байдал" (мөн энэ утгаараа ордон ба түүний эзний хүч чадлын хязгаарлагдмал байдал) Версальд бас даван туулсан. Энэ утгаараа Вокс-ле-Викомт хоёр дахь чиглэлийг үргэлжлүүлж байна - ертөнцтэй баатар мэт харилцдаг хүний ​​зан чанарын хүч чадлыг дүрслэн харуулах (дэлхийтэй нүүр тулах, түүнийг харагдахуйц хүчин чармайлтаар захирах). Версаль хоёр чиглэлийн туршлагыг нэгтгэдэг.

7. Зууны хоёрдугаар хагас. абсолютизмын санааг дүрсэлсэн барилгуудын хоёр дахь чиглэлийг хөгжүүлэв. Юуны өмнө энэ нь Луврын чуулга барихад илэрсэн.

16-р зууны эцэс гэхэд тус чуулгад архитектор Пьер Лескотын бүтээсэн Тюильерийн ордон (Сэргэн мандалтын үеийн барилгууд нь тодорхой шалтай, готик өндөр дээвэртэй, урагдсан хоолойнууд) болон баруун өмнөд барилгын багахан хэсгийг багтаасан байв.

Жак Лемерсиер баруун хойд барилгад Левогийн дүр төрхийг давтаж, тэдгээрийн хооронд Цагны павильоныг (1624) суулгажээ.

Баруун фасадны хөгжил нь барокко динамикаар ялгагддаг бөгөөд түүний оргил үе нь Цагны павильоны дээвэр юм. Барилга нь ачаалал ихтэй дээд давхрага, гурвалсан ховилтой. Делорме портикууд нь фасадны дагуу хэд хэдэн удаа давтагддаг.

16-р зууны хоёрдугаар хагаст. Францад маш бага баригдсан (иргэний дайны улмаас); ерөнхийдөө баруун фасад нь удаан хугацааны завсарлагааны дараа анхны томоохон барилгуудын нэг юм. Нэг ёсондоо баруун фасад нь сэргээн босголтын асуудлыг шийдэж, Францын архитекторуудын ололт амжилтыг сэргээж, 17-р зууны шинэ материалаар шинэчилсэн юм.

_____________________________________ Лекц 87___________________________________________________

1661 онд Луи Лево цогцолборыг барьж эхэлсэн бөгөөд 1664 он гэхэд Луврын талбайг барьж дуусгажээ. Өмнөд ба хойд фасадууд нь өмнөд талыг давтана. Зүүн фасадны төслийг түр зогсоож, уралдаан зарласан бөгөөд үүнд Италийн архитекторууд, ялангуяа алдарт Бернини (түүний төслүүдийн нэг нь өнөөг хүртэл хадгалагдан үлдсэн) идэвхтэй уригджээ.

Гэсэн хэдий ч Клод Перрогийн төсөл тэмцээнд түрүүлсэн. Төсөл нь гайхмаар юм - энэ нь бусад гурван барилгын бүтээн байгуулалтаас ямар ч байдлаар гарахгүй. Луврын зүүн фасадыг 17-р зууны албан ёсны, абсолютист сонгодог үзлийн жишээ гэж үздэг.

Дээжийг сонгосон - хосолсон Коринтын багануудыг бүхэл бүтэн фасадны дагуу өөр өөр байдлаар авч явдаг: галерейд баганууд хананаас хол, баян хиароскуро гарч ирдэг, фасад нь нээлттэй, ил тод байдаг. Төвийн төсөөлөл дээр баганууд нь хананд ойрхон, үндсэн тэнхлэгт бага зэрэг зайтай, хажуугийн проекц дээр баганууд нь пилястр болж хувирдаг.

Барилга нь маш их аналитик шинж чанартай байдаг - тодорхой, ялгахад хялбар эзэлхүүн, хэсгүүдийн хоорондох шулуун хил. Барилга нь тодорхой баригдсан - нэг цэгээс та бүхэл бүтэн фасадны бүтцийг харж болно. Дээврийн хэвтээ нь давамгайлдаг.

Перрогийн фасад нь павильоны системийн логикийг үргэлжлүүлэх гурван рисалиттай. Нэмж дурдахад, Перраултын захиалга нь Бернинигийн бодож байсанчлан фасадны дагуу нэг багана биш, харин хос хосоороо байрладаг - энэ нь Францын үндэсний уламжлалтай илүү нийцдэг.

Фасадыг бий болгох чухал зарчим бол модульчлагдсан байдал байсан - бүх гол эзэлхүүн нь хүний ​​биеийн харьцаагаар хийгдсэн байдаг. Фасад нь хүний ​​нийгмийг загварчлан, Францын иргэншлийг "захиалгат" гэж ойлгож, тэнхлэг дээр дүрсэлсэн Людовик XIV-ийн баримталж, тогтоосон хуулиудад захирагддаг. Луврын фасад нь ямар ч урлагийн шилдэг бүтээлийн нэгэн адил урд нь зогсож буй хүний ​​хүлээн авагчийг өөрчилдөг. Хүний биеийн харьцаанд суурилдаг учраас хүн бүхний дээд нь хаан гэдгийг мэдсээр байж шинээр гарч ирж буй хуурмаг ертөнцөд өөрийгөө колоннаттай адилтгаж, бусад иргэдтэй нэгдэж байгаа юм шиг босоод ирдэг. .

Зүүн фасадад бүх хүнд хэцүү байдлыг үл харгалзан барокко маш их байдаг гэдгийг тэмдэглэх нь зүйтэй: фасадны гүн нь хэд хэдэн удаа өөрчлөгдөж, хажуугийн фасад руу нарийсдаг; барилга нь чимэглэгдсэн, багана нь маш дэгжин, эзэлхүүнтэй бөгөөд жигд зайтай биш, харин онцолсон - хосоороо. Өөр нэг онцлог нь: Перро аль хэдийн гурван барилга баригдсан, фасад нь талбайг дуусгахад шаардлагатай хэмжээнээс 15 метр урт байсан тул маш болгоомжтой хандсангүй. Энэ асуудлыг шийдэхийн тулд өмнөд фасадны дагуу хуурамч хана босгосон бөгөөд энэ нь дэлгэц шиг хуучин фасадыг хаажээ. Тиймээс, ил тод байдал, хатуу ширүүн байдал нь хууран мэхлэлтийг нуудаг бөгөөд барилгын гаднах байдал нь дотоод засалтай тохирохгүй байна.

Луврын чуулга Дөрвөн үндэстний коллежийн барилга (архитектор Луис Лево, 1661 - 1665) баригдаж дууссан. Луврын талбайн тэнхлэг дээр фасадны хагас дугуй хэлбэртэй ханыг байрлуулсан бөгөөд түүний тэнхлэг дээр том бөмбөгөр сүм, 87-р лекц байдаг.

Ордон руу үүдний хаалга цухуйв. Тиймээс чуулга нь том орон зайг (Seine хоёр барилгын хооронд урсдаг, далан, талбайнууд) цуглуулдаг.

Коллежийн барилга нь өөрөө Сена мөрний дагуу байрладаг бөгөөд хагас дугуй хэлбэртэй ханатай ямар ч холбоогүй гэдгийг онцлон тэмдэглэх нь зүйтэй - театрын дэлгэцийн техник дахин давтагддаг бөгөөд энэ нь чухал бэлгэдлийн үүргийг гүйцэтгэдэг, гэхдээ бүтээмжтэй биш юм.

Үүссэн чуулга нь Францын түүхийг цуглуулдаг - Тюйлригийн Сэргэн мандалтын үеийн ордонуудаас эхлээд зууны эхэн үеийн архитектур, төлөвшсөн сонгодог үзлийг хүртэл. Энэхүү чуулга нь мөн шашингүй Франц, католик, хүн төрөлхтний болон байгалийн (голын) хүмүүсийг нэгтгэдэг.

8. 1677 онд Архитектурын академийг байгуулж, цаашдын бүх бүтээн байгуулалтыг дагаж мөрдөх ёстой "гоо сайхны хамгийн тохиромжтой мөнхийн хуулиудыг" боловсруулахын тулд архитектурын туршлага хуримтлуулах даалгавар байв. Академи нь бароккогийн зарчмуудад шүүмжлэлтэй үнэлгээ өгч, Францын хувьд хүлээн зөвшөөрөгдөхгүй гэж хүлээн зөвшөөрсөн. Гоо сайхны үзэл санаа нь Луврын зүүн фасадны дүр төрх дээр суурилдаг байв. Нэг буюу өөр үндэсний засал чимэглэл бүхий зүүн фасадны дүр төрхийг Европ даяар хуулбарласан бөгөөд Лувр нь абсолютист хаант засаглалын хотын ордны төлөөлөгч хэвээр байв.

9. Францын урлагийн соёл иргэншлийн шинж чанартай байсан тул сүм хийдээс илүү олон ордон барьсан. Гэвч улс орноо нэгтгэх, үнэмлэхүй хаант засаглалыг бий болгох асуудлыг шийдвэрлэхийн тулд энэ асуудлыг шийдвэрлэхэд сүмийг татан оролцуулах шаардлагатай байв. Абсолютизм ба шинэчлэлийн эсрэг үзэл сурталч Кардинал Ришелье сүм хийд барихад онцгой анхаарал хандуулдаг байв.

Улс даяар жижиг сүмүүд баригдаж, Парист олон тооны шашны томоохон барилгууд баригдсан: Сорбонны сүм (архитектор Лемерсиер, 1635 - 1642), Валь-де-Грасын сүм хийдийн сүм (архитектор Франсуа Мансарт, Жак Лемерсиер) , 1645 - 1665). Эдгээр сүмүүд нь барокко хэв маягийг тод харуулсан боловч архитектурын ерөнхий бүтэц нь Италийн барокко загвараас хол байдаг. Дараа нь Сорбонны сүмийн зохион байгуулалт нь уламжлалт болсон: гол эзэлхүүн нь загалмай хэлбэртэй, загалмайн мөчрүүдийн төгсгөлд хонхорхой бүхий багана хэлбэртэй портикууд, дунд загалмай дээрх хүрд дээрх бөмбөгөр. Лемерсиер сүмийн дизайнд Готик хэлбэрийн нисдэг тулгууруудыг нэвтрүүлж, жижиг галт тэрэгний дүр төрхийг өгсөн. Зууны эхний хагасын сүмүүдийн бөмбөгөр нь асар том, мэдэгдэхүйц диаметртэй, чимэглэлээр дүүрэн байдаг. Зууны эхний хагасын архитекторууд бөмбөгөрийн сүр жавхлан, цар хүрээ, барилгын тэнцвэрт байдлын хоорондох хэмжүүрийг хайж байв.

Хожмын шашны барилгуудаас тахир дутуу хүмүүсийн сүм (архитектор Ж.А. Мансарт, 1676 - 1708) -ийг онцлон тэмдэглэх нь зүйтэй бөгөөд тахир дутуу хүмүүсийн байшинд хавсаргасан - цэргийн хатуу барилга. Энэхүү барилга нь Парисын босоо тэнхлэгүүдийн нэг болсон бөгөөд шашны барилгуудын "сонгодог" хэв маягийн төлөөлөгч юм. Барилга нь асар том ротонда бөгөөд орц бүр нь гурвалжин хэлбэртэй хоёр давхар хаалгаар тэмдэглэгдсэн байдаг.

_____________________________________ Лекц 87___________________________________________________

Барилга нь туйлын тэгш хэмтэй (дөрвөлжин хэлбэртэй, хажуу талдаа гурван ижил портик, дугуй бөмбөгөр). Дотор орон зай нь тойрог дээр суурилдаг бөгөөд танхимын төв хэсэгт шалыг 1 метрээр доошлуулсан нь онцлон тэмдэглэв. Тус сүм нь гурван бөмбөгөртэй - гаднах алтадмал бөмбөгөр нь хотод "ажиллаж", дотор нь эвдэрсэн бөгөөд түүний төв хэсэгт дунд хэсэг болох параболик бөмбөгөр харагдаж байна. Сүм нь шар цонхтой бөгөөд энэ нь өрөөнд үргэлж нарны гэрэл байдаг гэсэн үг юм (Нарны хааныг бэлэгддэг).

Энэхүү сүм нь Францад үүссэн сүмийн барилгын уламжлал (зонхилох бөмбөгөр, бөмбөрцөгт нисдэг тулгуур гэх мэт) болон хатуу сонгодог үзлийг сонирхолтой хослуулсан. Тус сүм нь бараг сүм хийдийн үүрэг гүйцэтгэдэггүй байсан бөгөөд удалгүй энэ нь шашны барилга болжээ. Энэ нь католик шашны мөргөл үйлдэх зорилгоор баригдсангүй, харин Нарны хааны хүчийг бэлгэддэг Сена мөрний зүүн эргийн сүр жавхлант чуулгын тулгуур цэг болох бэлгэдлийн барилга болгон барьсантай холбоотой бололтой.

Тус сүмд харьяалагддаг Хөгжлийн бэрхшээлтэй хүмүүсийн сүм ба байшинг тойруулан том ердийн орон зай барьсан. Сүм бол Парисыг нэгтгэдэг гол цэг юм.

10. Парисыг сэргээн босгох нь

Парис хурдацтай хөгжиж, тэр үед Европын хамгийн том хот болжээ. Энэ нь хот төлөвлөгчдийн өмнө хүнд хэцүү зорилтуудыг тавьсан: гудамжны нарийн төвөгтэй, аяндаа үүссэн сүлжээг цэгцлэх, хотыг усаар хангах, хог хаягдлыг зайлуулах, олон шинэ орон сууц барих, шинэ газрыг тэмдэглэх тод тэмдэг, давамгайлах шинж чанаруудыг барих шаардлагатай байв. дэлхийн нийслэл.

Эдгээр асуудлыг шийдэхийн тулд хотыг дахин барих шаардлагатай юм шиг санагдаж байна. Гэхдээ баян Франц ч үүнийг хийж чадахгүй. Хот төлөвлөлтийн мэргэжилтнүүд үүссэн бэрхшээлийг даван туулах гайхалтай арга замыг олсон.

Дундад зууны үеийн гудамжны сүлжээнд бие даасан томоохон барилга, талбайнуудыг багтааж, эргэн тойронд нь том орон зайг тогтмол барих замаар үүнийг шийдсэн. Энэ бол юуны түрүүнд Луврын томоохон чуулга ("Парисын ордон"-ыг нэгтгэсэн), Роял Пале, Хөгжлийн бэрхшээлтэй хүмүүсийн сүмийн чуулга юм. Парисын гол босоо барилгууд болох Сорбонна, Вал де Граегийн домогт сүмүүд, Хөгжлийн бэрхшээлтэй хүмүүсийн сүм хийдүүд баригдсан. Тэд хотын дурсгалт газруудыг тогтоож, үүнийг тодорхой болгож өгдөг (хэдийгээр асар том газар нутаг нь нарийн төвөгтэй гудамжны сүлжээ хэвээр байсан ч координатын системийг тогтоосноор асар том хотын тодорхой мэдрэмжийг бий болгодог). Хотын тодорхой хэсгүүдэд нэрлэсэн дурсгалт газруудын үзэмжийг санал болгодог шулуун гудамжууд баригдсан (дахин баригдсан).

Талбай нь хотыг зохион байгуулах чухал хэрэгсэл байв. Тэд орон зайн эмх цэгцийг тогтоож, орон сууцны хорооллын эмх замбараагүй байдлыг барилгын фасадны ард нуудаг. Энэ зууны эхэн үеийн төлөөллийн талбай бол Place des Vosges (1605 - 1612), зууны хоёрдугаар хагаст - Place Vendôme (1685 - 1701) юм.

Vendôme газар (J.A. Mansart, 1685 - 1701) нь зүсэгдсэн булантай дөрвөлжин юм. Талбай нь барилгын нэг нүүрэн талтай, 87-р лекц

ордны төрөл (боловсорч гүйцсэн классикизм) портикуудтай. Голд нь Жирардоны XIV Людовикийн морьт хөшөө зогсож байв. Талбайг бүхэлд нь хааны хөшөөнд зориулж бүтээсэн бөгөөд энэ нь түүний хаалттай шинж чанарыг тайлбарлаж байна. Талбай дээр хоёр богино гудамж нээгдэж, хааны дүр төрхийг харж, бусад үзэл бодлыг хааж байна.

Парист хувийн том талбай, ялангуяа хүнсний ногооны талбайтай байхыг хатуу хориглодог байв. Энэ нь сүм хийдүүдийг ихэвчлэн хотоос нүүлгэж, жижиг цайзуудын зочид буудлуудыг жижиг хашаатай хотын байшин болгон хувиргахад хүргэсэн.

Гэхдээ Парисын алдарт өргөн чөлөөнүүд баригдсан - гол зам, алхах ногоон замыг хослуулсан газрууд. Өргөн чөлөөнүүд нь абсолютист Парисын хамгийн чухал цэгүүдийн нэгийг харах боломжтой байхаар баригдсан.

Хотын орох хаалгыг захиалж, ялалтын нуман хаалгаар тэмдэглэв (Сент-Денис, архитектор Ф. Блондел, 1672). Баруун талаас Парис руу орох хаалга нь Версалийн үүдтэй тохирч байх ёстой байсан; Парисын хэсгийн загварыг Champs Elysees дээр барьсан - тэгш хэмтэй ёслолын барилгууд бүхий өргөн чөлөө. Хамгийн ойрын захын дүүргүүдийг Парист хавсаргасан бөгөөд тус бүрт нь хэд хэдэн задгай гудамжны улмаас хотын босоо тэнхлэгийн дурсгалт газруудын үзэмжээр хангагдсан эсвэл өөрийн гэсэн тэмдэглэгдсэн цэг (дөрвөлжин, жижиг чуулга) барьсан нь нэгдсэн Франц ба Нарны хааны хүч.

11. Хоёр зууны турш Францын архитектурт ноёрхож байсан шинэ төрлийн зочид буудал бий болгосноор шинэ орон сууц бий болгох асуудлыг шийдсэн. Зочид буудал нь хашаан дотор байрладаг (гудамжны дагуу баригдсан хөрөнгөтний харшаас ялгаатай). Үйлчилгээгээр хязгаарлагдмал хашаа нь гудамж руу харсан бөгөөд орон сууцны барилга нь хашааг жижиг цэцэрлэгээс тусгаарлаж, арын хэсэгт байрладаг байв. Энэ зарчмыг 16-р зуунд архитектор Леско дэвшүүлсэн бөгөөд 17-р зууны мастерууд: Карнавале зочид буудал (архитектор Ф. Мансарт 1636 онд Лескогийн бүтээлийг сэргээн засварласан), Зочид буудал Сулли (архитектор Андре-Дюсерсо, 1600) 1620), Зочид буудал Тубеф (архитектор П. Лемует, 1600 - 1620), болон бусад.

Энэ зохион байгуулалт нь эвгүй байсан: цорын ганц хашаа нь урд болон ашиглалтын аль аль нь байв. Энэ төрлийн цаашдын хөгжилд байшингийн орон сууцны болон нийтийн үйлчилгээний хэсгүүдийг тусгаарладаг. Орон сууцны байшингийн цонхны өмнө урд талын хашаатай, хажуу талд нь хоёр дахь, хэрэглээний хашаатай: зочид буудал Лианкурт (архитектор П. Лемует, 1620 - 1640).

Франсуа Мансарт олон зочид буудал барьж, олон сайжруулалтыг нэвтрүүлсэн: байрны илүү тодорхой зохион байгуулалт, гудамжны талд намхан чулуун хашаа, хашааны хажуу талд үйлчилгээ байрлуулах. Нэвтрэх өрөөнүүдийн тоог багасгахыг хичээж Мансар олон тооны шатыг танилцуулж байна. Лобби болон гол шат нь зочид буудлын чухал хэсэг болдог. Hotel Bacinier (архитектор Ф. Мансарт, 17-р зууны эхний хагас), Hotel Carnavale (1655 - 1666).

_____________________________________ Лекц 87___________________________________________________

Бүтцийн бүтцийн өөрчлөлттэй зэрэгцэн зочид буудлын фасад, дээвэр өөрчлөгддөг: дээвэр нь эвдэрсэн хэлбэрийн улмаас тийм ч өндөр биш болж (мансарда дахь амьдрах орон зайг мансарда гэж нэрлэдэг байсан), байшингийн хэсэг бүрийн тусдаа таазыг сольсон. нийтлэг байдлаар, үүдний танхим, цухуйсан портикууд нь зөвхөн талбай дээрх зочид буудлуудад үлддэг. Дээврийг тэгшлэх хандлага гарч ирж байна.

Ийнхүү зочид буудал нь хөдөөгийн ордны жижиг аналогоос хотын шинэ төрлийн орон сууц болж хувирав.

12. Парис XVII зуун. Европын архитекторуудын сургууль юм. Хэрэв 17-р зууны дунд үе хүртэл. Ихэнх архитекторууд Италид суралцахаар явсан, дараа нь 60-аад оноос Перро Бернинитэй хамт тэмцээнд түрүүлэхэд Парис дэлхийн өнцөг булан бүрт байгаа архитекторуудад янз бүрийн төрлийн барилга байгууламжийн архитектурын гайхалтай жишээ, хот төлөвлөлтийн зарчмуудыг толилуулж чаддаг байв.

Шалгах зорилгоор ажилладаг

Парис дахь Люксембургийн ордон (архитектор Соломон де Бросс, 1611);

Palais Royal (архитектор Жак Лемерсиер, 1624);

Сорбонна сүм (архитектор Жак Лемерсиер, 1629);

Блус дахь Орлеан дахь цайзын барилга (архитектор Франсуа Мансарт, 1635 - 1638);

Парисын ойролцоох Maisons-Laffite ордон (архитектор Франсуа Мансарт, 16421651);

Вал де Граегийн сүм (архитектор Франсуа Мансарт, Жак Лемерсиер), 1645 -

Дөрвөн үндэстний коллеж (архитектор Луис Лево, 1661 - 1665);

Хөгжлийн бэрхшээлтэй хүмүүсийн байшин ба сүм (архитектор Либерал Бруант, Жюль Хардуин Мансарт, 1671 - 1708);

Луврын чуулга:

Баруун өмнөд барилга (архитектор Леско, 16-р зуун);

Барууны барилга (архитекторч Лескогийн барилгын үргэлжлэл, архитектор Жак Лемерсиер, 1624);

Цагийн павильон (архитектор Жак Лемерсиер, 1624);

Хойд болон өмнөд барилгууд (архитектор Луис Лево, 1664);

Зүүн барилга (архитектор Клод Перро, 1664);

Place des Vosges (1605 - 1612), Place Vendôme (архитектор Жюль Хардуин Мансарт, 1685 - 1701).

Зочид буудал: Carnavalet зочид буудал (архитектор Ф. Мансарт 1636 онд Лескогийн бүтээлийг сэргээн босгосон), Зочид буудал Сулли (архитектор Андрует-Дюсерсо, 1600 - 1620), Тубеф зочид буудал (архитектор П. Лемуэт, 1600 - 1620), Hotel Liancour (Архитектор Лянкурт. 1620 - 1640), Hotel Bacinier (архитектор Ф. Мансарт, 17-р зууны эхний хагас);

Сент-Денисийн Арк де Ялалт, (архитектор Ф. Блондел, 1672);

Ордон, цэцэрлэгт хүрээлэнгийн Вокс-ле-Викомт чуулга (зохиогч Луи Лево, Жюль Хардуин Мансарт, 1656 - 1661);

Версалийн ордон, цэцэрлэгт хүрээлэнгийн чуулга (1664 оноос эхлэн Луис Лево, Жюль Хардуин Мансарт, Андре Ле Нотр нарын зохион бүтээсэн).

_____________________________________ Лекц 87___________________________________________________

3.2. 17-р зууны Францын архитектурын шилдэг бүтээлийн дүн шинжилгээ. Версалийн цэцэрлэгт хүрээлэн, цэцэрлэгт хүрээлэн

Версалийн цэцэрлэгт хүрээлэн, цэцэрлэгт хүрээлэн нь 17-р зууны урлагийн төлөөлөгч болох асар том байгууламж юм. Чуулгын тууштай байдал, сүр жавхлан, бүтэц нь уран сайхны загварын үзэл баримтлалаар дамжуулан түүний мөн чанарыг илчлэх боломжийг олгодог. Доор бид энэ хөшөө хэрхэн уран сайхны загвар болж байгааг харуулах болно.

Загвар ашиглан танин мэдэхүй нь загварчлагдсан объектыг хэд хэдэн холбогдох шинж чанараараа судалж буй объекттой изоморф өөр объектоор солиход үндэслэдэг. Загвар нь таних боломжтой объектоос илүү судалгаа хийхэд илүү хүртээмжтэй байдаг тул шинэ шинж чанар, чухал холболтыг олж илрүүлэх боломжийг бидэнд олгодог. Загварыг судлах явцад олж авсан үр дүнг таних боломжтой объект руу шилжүүлдэг.

Загварын ажиллах чадвар нь үүнтэй тодорхой үйлдлүүдийг хийх, загварын чухал шинж чанарууд, улмаар судалж буй объектыг харуулсан туршилтуудыг бий болгох боломжийг олгодог. Үйл ажиллагааны үр дүнтэй схемийг таних объектыг судлахад шилжүүлж болно. Загвар нь судалж буй объектын чухал шинж чанарыг төвлөрүүлж, мэдээллийн асар их багтаамжтай байдаг.

Загварыг орлуулах үндэс нь таних боломжтой объект ба загварын изоморфизм (харилцаа) байдаг тул загварчлалын явцад олж авсан мэдлэг нь судалж буй объекттой харьцах сонгодог утгаараа үнэн юм.

Урлагийн бүтээл нь загварчлалын ерөнхий шинжлэх ухааны аргын бүх зарчмуудыг хангасан тул загвар юм. Загвар болох урлагийн бүтээлийн онцлог шинж чанарууд ба уран сайхны загварчлалын үйл явц нь дараахь зүйлийг агуулдаг.

Мастер судлаачийн үүрэг гүйцэтгэж, хүний ​​оршихуйн утга учрыг илтгэдэг туйлын нарийн төвөгтэй объектуудыг загварчилж, изоморф бус бүтцийн хооронд изоморфизмыг заавал бий болгодог;

Уран сайхны загварт харагдахуйц шинж чанар нь шинж чанарыг олж авдаг;

Уран сайхны загварт харагдах байдлын өндөр статустай тул онтологи нэмэгддэг (загварыг судалж буй объекттой тодорхойлох, бодит харилцаатай загвар хоорондын харилцан үйлчлэл);

Урлагийн бүтээл нь танин мэдэхүйн мөн чанарыг тусгай ур чадвараар дамжуулан ухамсарладаг. Уран сайхны загварын сэтгэл татам эхлэл нь зураач, уран сайхны материалтай холбоотой өрнөж, мэдрэмжээр илчлэгдсэн мөн чанарын шинэ чанарыг бий болгодог. Үзэгч урлагийн бүтээлтэй төгс харилцах явцад өөрийнхөө болон ертөнцийн тухай шинэ мэдлэг олж авдаг.

Уран сайхны загварыг бүтээх, үйл ажиллагаа нь тухайн сэдэв нь харилцаанаас хасагдаагүй, харин 87-р лекц хэвээр байх үед л харилцаанд явагддаг.

түүний зайлшгүй элемент. Тиймээс хандлага нь уран сайхны загвар, загварчлалын үйл явцын шинж чанар болдог.

Версалийн ландшафтын цэцэрлэгжүүлэлтийн чуулга нь уран сайхны элементүүдийн систем юм.

Версалийн чуулгын барилгын ажил 1661 онд эхэлсэн бөгөөд үндсэн барилгууд нь 17-р зуунд баригдсан боловч өөрчлөлтүүд дараагийн зуунд үргэлжилсэн. Версалийн цэцэрлэг, цэцэрлэгт хүрээлэн нь Парисаас 24 км-ийн зайд орших Версаль хэмээх жижиг хотын захад баригдсан янз бүрийн байгууламжийн аварга том цогцолбор юм. Цогцолбор нь нэг тэнхлэгийн дагуу байрладаг бөгөөд дараахь зүйлийг багтаана.

1) Версаль хотын эргэн тойронд нэвтрэх замууд,

2) ордны өмнөх талбай,

3) Их ордон өөрөө олон павильонтой,

4) ус ба өвслөг ургамал,

5) Гол гудамж,

6) Гранд суваг,

7) олон цэцэгс,

8) төрөл бүрийн усан оргилуур, ангал,

9) ердийн цэцэрлэгт хүрээлэн, тогтмол бус,

10) өөр хоёр ордон - Их ба жижиг трианонууд.

Тайлбарласан барилгуудын багц нь хатуу шатлалд захирагдаж, тодорхой тогтолцоог бүрдүүлдэг: найрлагын гол элемент нь Хааны их унтлагын өрөө, дараа нь төвөөс алслагдсан дарааллаар шинэ ордон, ердийн цэцэрлэгт хүрээлэн, жигд бус цэцэрлэгт хүрээлэн, Версаль хотоор дамжин өнгөрөх замууд. Тус чуулгын нэрлэгдсэн бүрэлдэхүүн хэсэг бүр нь нарийн төвөгтэй систем бөгөөд нэг талаараа бусад бүрэлдэхүүн хэсгүүдээс өвөрмөц онцлогтой, нөгөө талаас энэ нь нэгдмэл системд багтаж, бүхэл бүтэн чуулгад нийтлэг байдаг хэв маяг, дүрмийг хэрэгжүүлдэг.

1. Хааны том унтлагын өрөө нь 13-р Людовикийн үеийн хуучин ордны барилгад байрладаг бөгөөд түүнийг гаднаас нь "Делорме портико", тагт, гоёл чимэглэлээр тодруулсан байдаг. Бүхэл бүтэн чуулга нь системтэйгээр зохион байгуулагдаж, Том унтлагын өрөөнд захирагддаг бөгөөд үүнийг хэд хэдэн аргаар олж авдаг.

Нэгдүгээрт, Хааны Их Унтлагын өрөө болон түүний эргэн тойрны өрөөнүүдэд Людовик XIV-ийн албан ёсны гол амьдрал болсон - унтлагын өрөө нь Францын шүүхийн амьдралын хамгийн чухал газар байв. Хоёрдугаарт, энэ нь чуулгын тэгш хэмийн тэнхлэг дээр байрладаг. Гуравдугаарт, хуучин ордны фасадны дүрслэлийн тэгш хэм нь толин тусгал тэгш хэмд захирагдах болж, тэнхлэгийн элементүүдийг улам тодотгож өгдөг. Дөрөвдүгээрт, унтлагын өрөө байрладаг хуучин ордны хэлтэрхий нь ордны үндсэн барилгаар хамгаалалтын ханаар хүрээлэгдсэн байдаг бөгөөд үүнийг гол барилга нь тахилын ширээ шиг хамгийн ариун нандин зүйл болгон хамгаалж байх шиг байна (үүнийг онцолсон байдаг. үндсэн цэгүүдтэй харьцуулахад чуулгын байршил). Тавдугаарт, 17-р зууны эхний хагасын өвөрмөц архитектур. шинэ барилга болон чуулгын бусад хэсгүүдээс ялгаатай: хуучин барилга нь өндөр дээвэртэй люкарнуудтай, муруй шугамтай Лекц 87

нарийн хийцтэй, босоо нь тодорхой давамгайлдаг - бусад чуулгын сонгодог үзлээс ялгаатай. Хааны унтлагын өрөөний дээгүүр байрлах тэгш хэмийн тэнхлэгийг дээд талын дээд цэгээр тэмдэглэв.

2. Шинэ ордон нь сонгодог үзлийн хэв маягаар баригдсан. Энэ нь гурван давхар (зэвсгэр хонгил, том үндсэн давхар, мансарда), нэг, хоёрдугаар давхарт нуман хэлбэртэй цонхтой, гуравдугаар давхарт тэгш өнцөгт цонхтой, сонгодог ионы портикуудтай, дээр нь хадны оронд баримал, хавтгай дээврийг чимэглэсэн байдаг. уран барималтай. Барилга нь тодорхой бүтэцтэй, геометрийн хэлбэрүүд, тодорхой хуваагдал, хүчирхэг дүрс, толин тусгал тэгш хэмтэй, тодорхой давамгайлсан хэвтээ шугамтай, модульчлагдсан, эртний харьцааны зарчмыг баримталдаг. Бүх цаг үед ордон шар, нарлаг өнгөөр ​​будсан байв. Паркийн фасадны хажуу талд, тэгш хэмийн тэнхлэг дээр хааны дипломат байрнуудын нэг болох Толин тусгал галлерей байдаг.

Шинэ ордон нь ерөнхий бүрэлдэхүүнд өөрийн үүргийг гүйцэтгэдэг. Нэгдүгээрт, энэ нь хуучин барилгыг гол элемент болох Их хааны ор дэрний танхимаар хүрээлж, түүнийг гол, давамгайлсан элемент гэж тодорхойлдог. Шинэ ордон нь чуулгын тэгш хэмийн тэнхлэгт байрладаг. Хоёрдугаарт, ордны барилгыг хамгийн тодорхой, төвлөрсөн байдлаар уг чуулгын үндсэн стандартууд - хэлбэрийн геометризм, бүтцийн тодорхой байдал, хуваагдлын тодорхой байдал, модульчлагдсан байдал, шаталсан байдал, "нарны байдал" зэргийг тодорхойлдог. Ордон нь чуулгын бусад бүх элементүүдтэй нэг хэмжээгээр тохирсон жишээнүүдийг харуулдаг. Гуравдугаарт, шинэ ордон нь асар том талбайтай бөгөөд үүний ачаар цэцэрлэгт хүрээлэнгийн олон цэгээс харагдаж байна.

3. Тус чуулгын нэг үндсэн тэнхлэгт нийцүүлэн ордны ойролцоо ердийн цэцэрлэгт хүрээлэнг байрлуулна. Энэ нь нэг талаас байгалийн амьд, органик шинж чанар, нөгөө талаас барилгын геометр, тод байдлыг хослуулсан. Тиймээс ердийн цэцэрлэгт хүрээлэн нь тогтолцооны үндсэн элементтэй уялдаж, хэлбэр, бүтцээрээ түүнд захирагддаг боловч нэгэн зэрэг өөр байгалийн агуулгаар дүүрэн байдаг. Олон судлаачид үүнийг "амьд архитектур" зүйрлэлд тусгасан байдаг.

Ердийн цэцэрлэгт хүрээлэн нь бүтцийн бүх элементүүдийн нэгэн адил чуулгын үндсэн тэнхлэгт захирагддаг. Цэцэрлэгт хүрээлэнгийн тэнхлэгийг гол гудамжаар ялгаж, дараа нь Гранд суваг болж хувирдаг. Үндсэн гудамжинд усан оргилууруудыг дараалан байрлуулсан бөгөөд гол тэнхлэгийг онцолж, онцлон тэмдэглэдэг.

Ердийн цэцэрлэгт хүрээлэнг ордноос хол зайд, үндсэн барилгаас тогтоосон хэв маягийн элэгдэлд нийцүүлэн хоёр хэсэгт хуваадаг - эдгээр нь партер, боскет юм.

Ус, өвсний партерууд нь ордны ойролцоо байрладаг бөгөөд түүний хэлбэрийг дагадаг. Ус тэгш өнцөгт усан сангуудыг дүүргэж, ордны дүр төрхийг хоёр дахин нэмэгдүүлж, ус, тэнгэр хоёрын тэгш хэмийн өөр шугамыг бий болгодог. Өвс, цэцэг, бут сөөг - бүх зүйлийг сонгодог геометрийн хэлбэрийн дагуу тарьж, зассан - тэгш өнцөгт, конус, тойрог. Лангуу нь ерөнхийдөө ордны тэгш хэмийн тэнхлэгт захирагддаг. Лангууны орон зай нээлттэй, бүтэц нь тодорхой уншигдах боломжтой.

_____________________________________ Лекц 87___________________________________________________

Нарлаг уур амьсгал хэвээр байна. Яг л ордны барилгын нэгэн адил партерийн хатуу геометрийн шулуун хилийг уран барималаар чимэглэсэн байдаг.

Үндсэн тэнхлэгийн хажуу талд bosquets (сагс) гэж нэрлэгддэг - энэ нь модоор хүрээлэгдсэн жижиг задгай талбай юм. Боскет дээр уран баримал, усан оргилуурууд байдаг. Боскетууд нь ордны нэг тэнхлэгт тэгш хэмтэй байхаа больсон бөгөөд маш олон янз байдаг; боскетуудын орон зай нь тодорхойгүй байна. Гэсэн хэдий ч тэдгээр нь бүгд дотоод тэгш хэмтэй (ихэвчлэн төв) ба радиаль бүтэцтэй байдаг. Боскетээс гарч буй аль нэг гудамжны зүгт ордон гарцаагүй харагдана. Системийн элемент болох Bosquets нь партераас өөр аргаар ордонд захирагддаг - ерөнхий зарчмууд хадгалагдсаар байгаа хэдий ч үлгэр жишээ хэлбэрүүд нь тодорхой бус уншдаг.

Гол гудамж нь Гранд суваг болж хувирдаг. Усны орон зай нь ургамлынхтай ижил аргаар баригдсан: тэнхлэг ба ордны ойролцоо тодорхой геометрийн хэлбэрийн усны зай байдаг бөгөөд алслагдсан усан сан нь илүү чөлөөтэй хэлбэртэй, тунгалаг, нээлттэй бүтэцтэй байдаг.

Боскетуудын хооронд олон гудамж байдаг, гэхдээ тэдгээрийн зөвхөн нэг нь - Гол сувгийн гудамж нь харагдахгүй төгсгөлгүй - уртаараа манан дунд уусдаг бололтой. Бусад бүх гудамжууд нь ангал, усан оргилуур эсвэл зүгээр л тавцангаар төгсдөг бөгөөд энэ нь үндсэн тэнхлэгийн өвөрмөц байдал - командын нэгдмэл байдлыг дахин онцолж байна.

4. Тогтмол бус гэгдэх цэцэрлэгт хүрээлэн нь бусад цэцэрлэгт хүрээлэнгүүдээс жинхэнэ “жигд бус” муруйн зам, тэгш хэмтэй бус мод тарьж ургуулж, чөлөөтэй, тайраагүй, эмх замбараагүй мэт санагдах, хөндөгдөөгүй ногоон байгууламжаараа ялгаатай. Гэсэн хэдий ч үнэн хэрэгтээ энэ нь ижил оновчтой, гэхдээ илүү далд хуулиудад захирагдаж, бүхэл бүтэн чуулгатай маш нягт холбоотой байдаг. Нэгдүгээрт, үндсэн тэнхлэг нь мод тарих, барилга байгууламжтай огтлолцдоггүй - энэ нь чөлөөтэй хэвээр байна. Хоёрдугаарт, жижиг архитектурын хэлбэрүүд нь ордны хэв маягийг тодорхой давтдаг. Гуравдугаарт, навчис дотор "ах-ах-цоорхой" гэж нэрлэгддэг, ордон хол зайд ч харагдахуйц байдаг. Дөрөвдүгээрт, усан оргилуур, ангал, жижиг уран баримлын бүлгүүд нь нэг сэдэв, хэв маягаар бие биетэйгээ болон ердийн цэцэрлэгт хүрээлэнгийн холбогдох элементүүдтэй холбогддог. Тавдугаарт, нарлаг, нээлттэй уур амьсгалыг хадгалах замаар бүхэлдээ холбоо тогтооно.

5. Оршин суух үүд нь хааны баримал дүрсний цэг дээр Армес талбайн төв ордны урд нийлдэг гурван хурдны замын систем юм. Хурдны замууд нь Парис (төв), түүнчлэн 17-р зуунд байсан Сент-Кло, Ско руу хүргэдэг. Луигийн оршин суугчид байрладаг бөгөөд Европын гол мужууд руу шууд гарах гарцууд байдаг.

Чуулга руу нэвтрэх замууд нь үндсэн дүрмийг дагаж мөрддөг тул системийн нэг хэсэг юм. Гурван хурдны зам нь тэнхлэгийнхээ дагуу тэгш хэмтэй барилга байгууламжтай. Үндсэн тэнхлэгийн тэгш хэмийг (Парис руу явах) онцлон тэмдэглэв: түүний хоёр талд хааны шадар цэргүүдийн жүчээнүүд болон 87-р лекцтэй ижил төстэй бусад үйлчилгээний барилгууд байдаг.

хурдны замын хоёр тал. Гурван тэнхлэг нь Их хааны унтлагын өрөөний тагтны өмнө нийлдэг. Тиймээс чуулгын эргэн тойронд хэдэн км зай ч гэсэн загварын системийг бүрдүүлэгч элементэд захирагддаг болж хувирдаг.

Түүгээр ч барахгүй тус чуулга нь Парис, Франц гэсэн том супер системд баригдсан. 17-р зууны дунд үед Версалаас Парис хүртэл тариалангийн талбай, усан үзмийн тариалангийн талбай (ойролцоогоор 20 км) байсан бөгөөд Версаль, Парис хоёрын хооронд шууд холбоо тогтоох боломжгүй байв. Загварыг супер системд оруулах даалгаврыг Парисын гарцан дээр Элисейн талбайнууд - Версалийн төв гарцын бүтцийг давтаж, тэгш хэмтэй барилгууд бүхий ёслолын өргөн чөлөө гарч ирснээр чадварлаг шийджээ.

Тиймээс Версалийн цэцэрлэгт хүрээлэн, цэцэрлэгт хүрээлэн нь бүх элементүүд нь нэг дүрэмд захирагддаг хатуу шаталсан систем юм, гэхдээ нэгэн зэрэг өөрийн гэсэн өвөрмөц онцлогтой. Энэ нь Версалийн чуулга нь загвар өмсөгч гэж хэлж болно гэсэн үг юм, учир нь ямар ч загвар нь сайтар бодож боловсруулсан элементүүдийн систем юм. Гэсэн хэдий ч энэ баримт нь сонгосон бүтээлийн загварчлалын мөн чанарыг илчлэхэд хангалтгүй бөгөөд Версалийн чуулга нь судалж буй тодорхой объектыг орлуулах танин мэдэхүйн хэрэгсэл болж байгааг харуулах шаардлагатай байна.

Дараа нь Версалийн чуулга нь танин мэдэхүйн функцийг хэрэгжүүлдэг бодит загвар болгон шинжилдэг. Үүнийг хийхийн тулд уг бүтээл нь тодорхой объектыг (загвар) орлуулж байгааг харуулах шаардлагатай бөгөөд түүний судалгаа нь загварыг зохиогчдод хамааралтай байв. Энэ загварыг бүтээгчид нь хэд хэдэн мастерууд юм. Анх 1661 онд Луис Лево (архитектор), Андре Ле Нотр (паркийн урлагийн мастер) нар төсөлд хамрагдсан. Дараа нь зохиолчдын хүрээ өргөжиж - Чарльз Лебрун (интерьер, дүрслэх урлаг), Жюль Хардуин-Мансарт (архитектор) ажиллаж эхлэв. Цогцолборын янз бүрийн элементүүдийг бүтээхэд Коисевокс, Туби, Леонгре, Мазелин, Жуванет, Коисево болон бусад олон уран барималчид оролцсон.

Уламжлал ёсоор бол Версалийн урлагийн түүхийн судалгаанд чуулгын гол зохиолчдын нэг Луис XIV үлддэг. Хаан бол цогцолбор барих захиалагч төдийгүй гол үзэл сурталч байсан нь мэдэгдэж байна. Луис XIV архитектурыг маш сайн мэддэг байсан бөгөөд архитектурыг төрийн эрх мэдлийн маш чухал бэлгэдлийн хэсэг гэж үздэг байв. Тэрээр зургийг мэргэжлийн түвшинд уншиж, анхааралтай уншиж, бүх байшингаа барих талаар гар урчуудтай дахин дахин ярилцав.

Версалийн чуулга нь эзэн хааны албан ёсны албан ёсны оршин суух газар болгон мастерууд (архитектор XIV Людовикийг оролцуулан) зориудаар барьсан тул загварчлах объект нь Францын төрт улс буюу түүний зарим хэсэг байсан гэж үзэх нь зүйн хэрэг юм. Версалийн цогцолборыг бий болгосноор нэгдмэл хүчирхэг Франц улс хэрхэн бүтцэд орж болох, улс орны салангид хэсгүүдийг хэрхэн нэг цогц болгон нэгтгэх, үндэстнийг хэрхэн нэгтгэх, 87-р лекцийг ойлгоход тусалсан юм.

үндэсний хүчирхэг улсыг бий болгох, хадгалахад хаан ямар үүрэг гүйцэтгэдэг вэ гэх мэт.

Энэ мэдэгдлийн нотолгоог хэд хэдэн үе шаттайгаар явуулна.

1. Версалийн чуулга бол Францын хааны загвар юм.

хэд хэдэн аргаар. Нэгдүгээрт, том хааны унтлагын өрөөг чуулгын төвд байрлуулах замаар.

Хоёрдугаарт, хааны хамгийн эртний бэлэг тэмдэг болох уламжлалт сараана цэцгийг чухал элемент болгон ашиглах. Луис XIV энэхүү эртний бэлгэдэлд шинэ утгыг өгсөн. Тэрээр "Би Францыг нударга болгон цуглуулах болно!" Гэж хэлсэн үгээрээ алдартай бөгөөд тэрээр нударга болгон тарааж буй сахилгагүй дэлбээ цуглуулж, хааны бэлгэдлийн бүтцийг давтаж байгаа мэт гараараа дохио зангаа хийсэн: гурван салангид дэлбээ, цагираг. Энэ нь тэднийг чангалж, тараахыг зөвшөөрдөггүй. "Сараана" тэмдэг нь оршин суух газрын үүдний дээгүүр байрладаг бөгөөд түүний загварлаг дүрс нь ордны янз бүрийн интерьерүүдэд олон удаа давтагддаг.

Гэсэн хэдий ч хамгийн чухал зүйл бол "сараана" хааны бэлгэдлийн геометр нь чуулгын бүрэлдэхүүний үндэс суурь юм. "Сараана" найрлагыг хааны тагтны урд талд байрлах гурван нийлсэн хурдны замаар, цэцэрлэгт хүрээлэнгийн хажуугаар гудам, тэдгээрийг холбосон ишмус - ордны хааны хэсэг, тэр дундаа хуучин цайзын том унтлагын өрөө, толь зэргийг багтаасан болно. Шинэ барилгын галерей.

Гуравдугаарт, үндсэн чиглэлд чуулга, түүний тэнхлэгийн бүтэц нь цогцолборыг аварга том, бүх нийтийн Католик сүмтэй харьцуулах үндэслэл болж байна. Ариун сүмийн хамгийн ариун газар болох тахилын ширээ нь Их хааны унтлагын өрөөтэй тохирч байна. Энэхүү хамаарлыг унтлагын өрөөг орчин үеийн хүчирхэг байгууламжаар хүрээлүүлж, бунханыг дотор нь байрлуулж, хамгаалж, бүр зарим талаараа нууж чадсанаар бэхжүүлдэг.

Энэ чуулга нь Версаль дахь хааны гол дүрийг загварчлан, улмаар 17-р зууны Францад бий болгосон. Баригдсан загварын дагуу хааны үүрэг бол "зөрүүд дэлбээнүүд" - муж, бүс нутгийг эрс шийдэмгий, бүр хүчээр татах явдал юм. Хааны бүхэл бүтэн амьдрал нь төрийн албан ёсны үйлчилгээнээс бүрддэг (унтлагын өрөө нь чуулгын гол онцлог шинж чанар болж хувирдаг нь хоосон биш юм). Хаан бол материаллаг болон оюун санааны хүчийг цуглуулдаг үнэмлэхүй захирагч юм.

2. Версалийн чуулга нь 17-р зууны хоёрдугаар хагаст Францын загвар юм.

Луис XIV-ийн "Франц бол би" диссертацийг сайн мэддэг. Үүний дагуу

Диссертацийн дагуу хааныг загварчлах Версалийн цогцолбор нь Францыг нэгэн зэрэг загварчилжээ. Загварын хатуу системчилсэн байдал, шатлалыг 17-р зууны Францын муж дахь хааны үүрэг, байр суурь, мөн тухайн үеийн Франц улстай холбон тайлбарласан болно. Хааны тухай дээр дурдсан бүх зүйлийг Францад тайлбарлаж болно.

Францын загвар болох Версалийн цогцолбор нь тус улсын засгийн газрын үндсэн шинж чанарыг тодруулах боломжийг бидэнд олгодог. Юуны өмнө Франц бол нэг Лекц 87

нэг хууль, дүрэм, хүсэл зоригоор бүрдсэн шаталсан тогтолцоо. Энэхүү цорын ганц хууль нь хааны хүсэл зориг дээр суурилдаг - Людовик XIV, түүний хажууд дэлхий баригдаж, геометрийн хувьд тодорхой болсон.

Үүнийг архитектор Л.Лево чуулгын ерөнхий найрлагын бүтцээр гайхалтай дүрсэлсэн байдаг. Сонгодог үзэлтэй шинэ ордон нь төвийг - Их хааны унтлагын өрөөг хамарч, бүхэл бүтэн бүтцэд тодорхой, тодорхой байх стандартыг тогтоодог. Ордны ойролцоо байгаль нь барилгын хэлбэр, хэв маягийг өөртөө шингээж, авдаг (энэ нь юуны түрүүнд партеруудад хэрэгждэг), дараа нь стандартууд аажмаар бүдгэрч, хэлбэрүүд нь илүү чөлөөтэй, олон янз болдог (боскет, жигд бус цэцэрлэгт хүрээлэн). ). Гэсэн хэдий ч, алс холын буланд ч гэсэн (эхний харцаар, хааны эрх мэдлээс ангид), gazebos, rotundas болон бусад жижиг архитектурын хэлбэрүүд нь тэгш хэмтэй, тодорхой хэлбэрийн хувьд бүхэлдээ дагаж мөрддөг хуулийг сануулдаг. Нэмж дурдахад, навчис дахь чадварлаг зассан "а-а-а-цоорхой" дундуур хааяа хааяа хааяа Франц даяар хууль оршин тогтнож буйн бэлгэ тэмдэг мэт ордон харагдана.

Энэхүү ордон нь Францын бүтцийн хэм хэмжээг систем болгон (тодорхой байдал, тодорхой байдал, шатлал, нэг хуультай байх гэх мэт) тогтоож, захын хамгийн алслагдсан элементүүд юунд тэмүүлэх ёстойг харуулдаг. Ордны гол барилга нь давамгайлсан хэвтээ байрлал, хүчирхэг дүрслэлийн тэгш хэм, фасадны бүхэл бүтэн уртын дагуух ионы портикууд нь Францыг иргэддээ тулгуурласан улс хэмээн загварчлан харуулж байна. Бүх иргэд тэгш эрхтэй бөгөөд үндсэн хууль буюу Людовик XIV-ийн хүсэлд захирагдана.

Версалийн цогцолбор нь хүчирхэг нэгдсэн засгийн газар бүхий идеал төрийн зарчмуудыг илчилдэг.

3. Версалийн чуулга нь Франц улсыг Европ болон дэлхийн нийслэл гэдгээрээ загварчилсан.

Луис XIV хүчирхэг нэгдсэн улс байгуулах төдийгүй тэр үед Европт тэргүүлэх үүрэг гүйцэтгэхийг шаардав. Тус чуулгын зохиогчид энэ санааг янз бүрийн аргаар хэрэгжүүлж, загвар бүтээх явцад дэлхийн нийслэл Францын мөн чанарыг илчилсэн юм.

Юуны өмнө энэ нь "Нарны хаан" хэмээх алдартай зүйрлэлээс шалтгаалан Луис XIV-ийн гол дүрд хамаарах "нар" найрлагын тусламжтайгаар хийгддэг. Нарны бэлгэдэл нь илүү өргөн агуулгатай байдаг тул "сараана" найрлага нь "нар" найрлага болж хувирдаг. Нар бол бүх дэлхийн хувьд нэг бөгөөд хүн бүрт гэрэлтдэг учраас бид дэлхийн ноёрхлын тухай ярьж байна. Энэхүү хөшөө нь Луис XIV = Францын дүрийг дэлхий даяар гэрэлтүүлж, гэрлийг илчлэх, мэргэн ухаан, сайн сайхан, хууль тогтоомж, амьдралыг авчирсан дүрийг загварчлав. "Нарны" туяа дэлхий даяар төвөөс - Их хааны унтлагын өрөөнөөс ялгардаг.

Нарны бэлгэдлээс гадна дараахь зүйлийг онцлон тэмдэглэв.

Чуулгын ерөнхий нарлаг уур амьсгалыг бий болгосноор - ордны өөрийнх нь өнгөт шар, цагаан, урсацын нарлаг туяа, 87-р лекц

нарны өнгө үржиж, бүх орон зайг дүүргэх том цонх, толь;

Олон тооны усан оргилуур, уран баримлын бүлгүүд нь "нарны сэдэв" -д нийцдэг - нарны бурхан Аполлотой холбоотой эртний домгийн баатрууд, өдөр, шөнө, өглөө, орой, улирал гэх мэт. Жишээлбэл, төв тэнхлэгт байрлах Аполло усан оргилуурыг орчин үеийн хүмүүс дараах байдлаар уншдаг: "Тритон бүрээгээр хүрээлэгдсэн сүйх тэргэнд сууж буй нарны бурхан Аполлон, ахтайгаа мэндчилж, уснаас үсэрч байна" (Le Trou a) ;

төрөл бүрийн нарны тэмдэглэгээг ашигласан, зохих цэцэг сонгосон (жишээлбэл, цэцэрлэгт хүрээлэнгийн хамгийн түгээмэл цэцэг бол жонкил гүрвэл);

bosquets нь радиаль бүтцийн дагуу баригдсан, дугуй хэлбэртэй мотив нь усан оргилууруудад байнга давтагддаг;

Нарны бэлгэдэл нь хааны сүмийн тахилын ширээн дээр байрладаг бөгөөд түүний тааз нь нарны ялгарах туяа гэх мэт дүрсийг агуулдаг.

Нарны бэлгэдлээс гадна Версаль тухайн үеийн Европ дахь Францын ноёрхлын байр суурийг загварчилж, "шууд зүйрлэл" -ээр тухайн үеийн Европын бүх хааны оршин суугчдыг олон янзаар давж гарсан.

Юуны өмнө, уг чуулга нь ижил төстэй байгууламжийн хамгийн том хэмжээсүүдтэй байсан - талбайн хувьд (101 га), гол гудамж, сувгийн урт (10 км хүртэл), ордны фасадны урт (640 м). . Версаль нь олон янз байдал, сүр жавхлан, элементүүдийн ур чадвар (тус бүр нь тусдаа урлагийн бүтээл байсан), ховор, өвөрмөц байдал, материалын өндөр өртөг зэргээрээ Европын бүх оршин суугчдыг давж гарсан. 17-р зууны Европын ихэнх нийслэлд усны хомсдолын үед олон тооны усан оргилуурууд "эсэргүүцсэн" байв.

Версалийн хааны чуулгын давуу тал нь 17-р зууны хоёрдугаар хагаст Францын Европ дахь түүхэн байр суурьтай тохирч байв: Луис XIV-ийн үед тус улс аажмаар хилийн бүсүүд, Испанийн Нидерландын бүс нутаг, Испанийн зарим нутаг дэвсгэрийг өөртөө нэгтгэв. , Герман, Австри, Америк, Африк дахь колониуд өргөжсөн; Парис бол тухайн үед Европын хамгийн том хот байсан; Франц нь хамгийн том арми, цэрэг, худалдааны флоттой, "Англиас ч илүү" аж үйлдвэрийн хамгийн их өсөлттэй, гаалийн тарифын бодлогод хамгийн их анхаарал хандуулдаг байв. Дээд зэрэглэл нь хянан үзэж буй үеийн Францын нөхцөл байдалд олон талаараа хамааралтай байв.

Цэцэрлэгт хүрээлэнгийн том талбай, түүний "төгсгөлгүй байдал" нь Европын төдийгүй дэлхийн төв Францын хязгааргүй эзэмшлийн сэтгэгдэл төрүүлэв. Энэхүү дууриамал чанарыг (дэлхийн нийслэл байх, дэлхийг эзэмших) цэцэрлэгт хүрээлэнгийн гол гудамжны урт (жигд бус хэсгийг оруулаад 10 орчим км) урт, үүнээс үүдэлтэй оптик нөлөөгөөр сайжруулсан. Зэрэгцээ шугамууд хязгааргүйд нийлдэг тул параллель шулуунуудын нийлэх шууд харагдах байдал Лекц 87

шугамууд (гудам ба сувгийн хил) нь хязгааргүй байдлыг дүрслэн харуулж, хязгааргүй байдлыг харагдуулдаг.

Ордны хамгийн албан ёсны газруудын нэг болох дипломат уулзалт, жагсаал цуглаан хийх зориулалттай Толин тусгалын галерейгаас гол өргөн чөлөө тод харагдаж байв. "Галерейн цонхноос хязгааргүй байдлын дүр төрх харагдаж байсан" гэж бид хэлж чадна, энэ ертөнцийн хязгааргүй байдал нь цэцэрлэгт хүрээлэн, тусгаар тогтнол, Францад харьяалагддаг. Шинэ эриний одон орон судлалын нээлтүүд орчлон ертөнцийн бүтцийн тухай санааг орвонгоор нь эргүүлж, ертөнц хязгааргүй, хүн бол огторгуйн уудам орон зайд зүгээр л элсний ширхэг гэдгийг харуулсан. Гэсэн хэдий ч мастерууд (чуулгын зохиогчид) "хааны оршин суух газрын хүрээнд хязгааргүйг чадварлаг байрлуулсан": тийм ээ, дэлхий бол хязгааргүй бөгөөд Людовик XIV = Франц энэ ертөнцийг бүхэлд нь эзэмшдэг. Үүний зэрэгцээ Европын цар хүрээ нь ач холбогдолгүй болж, алдагдсанаар Версаль дэлхийн нийслэл болжээ. Энэхүү мэдэгдэлд үндэслэн Францын аль ч иргэн, өөр улсын төлөөлөгч Франц бол дэлхийн нийслэл гэдгийг ойлгосон.

Толин тусгал галлерейн цонхноос нар яг цэцэрлэгт хүрээлэнгийн (тиймээс дэлхий ертөнцийн) хязгааргүй цэг дээр жаргаж байгаа нь тодорхой харагдаж байх үед үндсэн цэгүүдийн дагуу чуулгын байршил нь нар жаргах үеийн дүр төрхийг хамгийн өндөр түвшинд байлгах боломжийг олгосон. ). Хэрэв бид "Нарны хаан" зүйрлэлийг харгалзан үзвэл ертөнцийн талаархи экстраполяцийн мэдлэг нь дараахь зүйл болж хувирна: нар жаргах үед ахтайгаа салах ёс гүйцэтгэж, түүний хүслийг (түүний засаглал, цэцэрлэгт хүрээлэнг) дуулгавартай дагаж мөрддөг. түүнд зориулагдсан дэлхийн газар.

Орчин үеийн хүмүүсийн тодорхойлолтоор "дэлхийн бүх зүйлийг" багтаасан чухал нарийн төвөгтэй байдал, гайхалтай, урьд өмнө хэзээ ч байгаагүй олон янз байдал нь Версаль хотыг бүхэлд нь дэлхийн загвар болгон хувиргасан юм.

Франц улс дэлхийг эзэгнэдэг гэсэн нь европчуудад танигдсан дэлхийг бүхэлд нь загварчлах шаардлагатай байв. Үүнтэй холбогдуулан далдуу мод нь Африкийн загвар болохуйц мод бөгөөд хойд нутгийн хувьд ер бусын мод бөгөөд ялангуяа ялагдаж, хавсаргасан "дэлхийн өмнөд хязгаар"-д зориулагдсан мод юм. Энэхүү загварыг хааны чуулгад нэгтгэж, улмаар Францын өмнөд тивийг нэгтгэж, захирч байгааг харуулсан.

Францын Европ дахь тэргүүлэх үүргийг мөн ухаалаг зохион байгуулалттай нэвтрэх замаар загварчилсан. Л.Лево Их хааны унтлагын өрөөний цонх нээгддэг Гантиг хашаанд гурван хурдны замыг авчирсан. Хурдны замууд нь Луисын гол оршин суугчид болох Парис, Сен-Кло, Ско руу хөтөлж, тэндээс Европын гол мужууд руу явдаг гол замууд байв. Парисаас гарах гарц дахь Парис-Версалийн гол хурдны зам нь Версалийн чуулга руу орох хаалга болгон бүтэцээ давтаж, хэдэн арван километрийн зайтай байсан ч Парисыг Версалийн захиргаанд оруулав.

Ийнхүү Версалийн чуулгын загварчлалын чадавхийн ачаар бүх Европ ордны өмнөх талбайд цугларч, "Бүх замууд Парис руу хөтөлдөг" гэсэн хэллэгийг төсөөлж байв.

Францын олон улсын улс төрийн чухал талыг Дайны танхим ба Энхтайвны танхим гэсэн хоёр булангийн павильоныг холбосон Толин тусгалын галерейгаар загварчилсан. Танхим бүрийг 87-р лекц нэрийн дагуу чимэглэсэн

болон, орчин үеийн хүмүүсийн тодорхойлолтын дагуу, тэр ч байтугай тохиромжтой - дайны эсвэл тайван - хөгжим дагалдаж байсан. Танхим тус бүр дэх рельефүүд нь Людовик XIV болон Францыг хүчирхэг түрэмгий хүч эсвэл түүний хүсэлд мөргөж буй хүмүүст өршөөл үзүүлэх энэрэнгүй хүч гэж дүрсэлсэн байдаг.

Толин тусгалын галерейгаас загварчилсан нөхцөл байдал нь хаан, улсын хүчирхэг, түрэмгий цэргийн стратегийг "зальтай" үйлдлүүдтэй хослуулсан, явуулга, нууц холбоодоор баялаг дотоод, гадаад бодлоготой нийцэж байв. Нэг талаас тус улс байнга дайны байдалтай байсан. Нөгөөтэйгүүр, Людовик XIV Испани эхнэрийнхээ өв залгамжлалыг нэхэмжлэхээс эхлээд хууль зүйн үндэслэлгүй бүх заалтыг өөрийнхөө талд авчирч, олон нууцыг зохион байгуулах хүртэл "энх тайвны арга замаар" Францын нөлөөг бэхжүүлэх ганц ч боломжийг алдсангүй. мөн илт холбоотнууд.

Ордны төлөвлөгөө нь ордны фасадны өмнө зогсох эсвэл танхимаар нь явахад ч тааварлашгүй олон тооны хашаануудыг харуулж байна. Нууц хашаа, гарц, хуурамч хана болон бусад орон зай байгаа нь бүхэлдээ ажлын системчилсэн шинж чанартай зөрчилддөггүй. Үүний эсрэгээр, загварчлалын хүрээнд энэ баримт нь 17-р зууны хоёрдугаар хагаст Францын төр үүсэх бодит нөхцөл байдлыг харуулж байна: нэг талаас гадаад хөгжил цэцэглэлт, дүрэм журмын тодорхой байдал, нэг талаас нууц явуулга байгаа эсэх. нөгөө талаас улс төрийг далдлах. Версалийн хамгийн төвөгтэй тогтолцоог бий болгох явцад зохиогчид нууц гарц, далд хашаануудыг зориудаар нэвтрүүлж, улмаар төрийн удирдлагад улс төрийн явуулга, нууц хуйвалдаан, эвслийн хэрэгцээг илчилж, нотолсон.

Тиймээс чуулгын элемент бүр загварчлах чадвартай бөгөөд бүхэл бүтэн элементүүдийн систем нь бүхэлдээ Францын төрт ёсны загвар, түүний бүтцийн зарчим, зөрчилдөөнийг илэрхийлдэг.

Тус чуулгын зохиогчид болох Луис XIV, Луи Лево, Жюль Хардуин-Мансарт, Андре Ле Нотр, Чарльз Лебрун болон бусад хүмүүс хүчирхэг үнэмлэхүй хаант засаглалыг хамгийн тохиромжтой улс болгон загварчилсан. Үүнийг хийхийн тулд тэд уран сайхны загварчлалын хуучин хэрэгслийг сонгож, шинэ хэрэгслийг гаргаж авсан эсвэл одоо байгаа зүйлийг өөрчилсөн.

Төрийн бүтцийг загварчлахад урлагийн түүхэнд олж авсан туршлагаа ашиглан зохиогчид эртний Египетийн архитектурын цогцолборууд, эзэнт гүрний үеийн Ромын форумууд, 17-р зууны эхэн үеийн үндэсний ордны чуулга зэрэг боломжтой уран сайхны загваруудыг ашиглав. мөн бусад. Гэсэн хэдий ч хамтын бүтээлч үйл ажиллагааны үр дүнд Версалийн зохиогчид цоо шинэ уран сайхны загварыг бүтээсэн бөгөөд энэ нь мастеруудыг загварын зохиогчид гэж нэрлэх боломжийг бидэнд олгодог.

Архитекторууд, зураачид, интерьер, цэцэрлэгт хүрээлэн, цэцэрлэгт хүрээлэнгийн дараа үеийн мастерууд чуулгын зохиогчдын бүтээсэн арга зүй, техникийн зарчим, техникийг эзэмшсэн. Дараагийн зуунд Европ даяар тэргүүлэгч улсууд 87-р лекцийг байгуулжээ

олон тооны "Версаль" - тодорхой улсын хаант улсын бүтцийн ерөнхий зарчмуудыг загварчлан харуулсан хааны ордон. Эдгээр нь Италийн Касерта, Испанийн JIa Gragna, Шведийн Дроттнингхолм, Голландын Хэтт Лоо, Английн Хэмптонкурт, Германы Нимфенбург, Сан-Сучи, Херрнхаузен, Шарлоттенбург, Шведийн Schönbrunn, Оросын Петерхоф зэрэг цэцэрлэгт хүрээлэн, цэцэрлэгт хүрээлэнгийн цогцолборууд юм. Ийм чуулга бүтээгчид бүр Версалийн цогцолборыг бүтээгчдийн боловсруулсан загварчлалын тодорхой зарчмуудыг ашигласан.

17-р зууны хоёрдугаар хагаст Францын урлаг. Архитектур.

17-р зууны хоёрдугаар хагаст Францын абсолютизмын өсөлт нь тухайн жилүүдэд бүтээн байгуулалтын чиглэлд тодорхой тусгагдсан байв. Тус улсад хааныг абсолютизмын тэргүүн хэмээн алдаршуулсан томоохон байгууламжууд бий болж байна. Тэдэнд тэргүүлэх мастеруудын багуудын оролцоо, архитекторуудын уран барималч, зураач, хэрэглээний урлагийн мастеруудтай хамтарсан ажил, инженерийн болон бүтээн байгуулалтын асуудлыг зоримог, бүтээлчээр шийдсэн нь Францын архитектурын гайхалтай жишээг бий болгоход хүргэсэн.

Луис Лево. Францын архитектур дахь анхны томоохон ёслолын цэцэрлэгт хүрээлэн бол Луис Лево (1612-1670) бүтээсэн Во-ле-Викомтын ордон (1656-1661) юм. Мэйсон Ф.Мансарт ордонтой адил уг барилга нь хиймэл арал дээр байрладаг ч сувгуудыг илүү өргөн болгож, "арлын" түвшинг ойр орчмын газар нутгийн түвшинтэй харьцуулахад өндөр болгосон. Байшингийн ард байрлах өргөн уудам цэцэрлэгт хүрээлэнд доод давхрын том талбайгаас гадна чулуугаар хүрээлэгдсэн хэд хэдэн усан сан, суваг, хонхорхой бүхий том дэнж, шат гэх мэт орно. Во-ле-Викомт цайзын цэцэрлэгт хүрээлэнгүүд нь анхны цэцэрлэгүүд байв. тухайн үед бий болж байсан францын тогтмол гэгдэх тогтолцооны жишээ.парка. Цэцэрлэгч Андре Ле Нотр (1613-1700), түүний нэр нь геометрийн төлөвлөлтийн техник бүхий ердийн цэцэрлэгт хүрээлэнгийн системийг эцсийн байдлаар бий болгосонтой холбоотой бөгөөд хожим нь "Францын цэцэрлэгт хүрээлэн" гэсэн нэрийг авсан бөгөөд зураач Чарльз Ле Брун (доороос үзнэ үү.) ). Дараа нь эдгээр гурван мастер гурвуулаа 17-р зууны Францын хамгийн том ордны барилга болох Версаль дахь хааны ордныг барьжээ.

Лемерсиерийн залгамжлагч хааны ерөнхий архитекторын хувьд Левеа Луврын барилгын ажлыг үргэлжлүүлж, ордны зүүн хагасыг өмнө нь Леско, Лемерсиер нарын барьсан хэсгүүдэд нэмж, улмаар түүний гол дөрвөлжин хашааг хаажээ.

Версалийн чуулга. Парисаас баруун өмнө зүгт 17 км-ийн зайд орших Версалийн чуулга нь янз бүрийн байгууламж бүхий өргөн уудам цэцэрлэгт хүрээлэн, усан сан, суваг, усан оргилуур, үндсэн барилга болох ордны барилга гэх мэт асар том газар нутгийг хамардаг. Версалийн чуулга барихад (үндсэн ажил нь 1661-1700 он хүртэл хийгдсэн) асар их мөнгө зарцуулж, олон тооны гар урчууд, янз бүрийн мэргэжлийн зураачдын шаргуу хөдөлмөрийг шаарддаг. Цэцэрлэгт хүрээлэнгийн бүх нутаг дэвсгэрийг тэгшилж, тэнд байрлах тосгоныг нураажээ. Тусгай гидравлик төхөөрөмжүүдийн тусламжтайгаар тухайн үед маш том усан сан, суваг барьж байсан усан оргилууруудын цогц системийг энэ бүсэд бий болгосон. Энэхүү ордон нь үнэ цэнэтэй материал ашиглан, уран баримлын бүтээлүүд, уран зураг гэх мэтээр баялаг тансаг чимэглэгдсэн байв. Версаль нь гайхамшигтай ордны оршин суугчдын нэр болжээ.

Версалийн гол ажлуудыг архитектор Луис Лево, цэцэрлэгжүүлэлтийн төлөвлөгч Андре Ле Нотр, зураач Чарльз Лебрун нар гүйцэтгэсэн.

Версалийг өргөжүүлэх ажил нь Левогийн үйл ажиллагааны эцсийн шат байв. 1620-иод оны үед Лемерсиер Версаль хотод ан агнуурын жижиг цайз барьсан гэж дээр дурдсан. Луис XIV энэ барилгын үндсэн дээр бүрэн сэргээн засварлаж, мэдэгдэхүйц өргөтгөл хийснээр өргөн уудам сайхан цэцэрлэгт хүрээлэнгээр хүрээлэгдсэн том ордон байгуулахаар төлөвлөжээ. Хааны шинэ өргөө нь хэмжээ, архитектурын хувьд "Нарны хаан"-ын сүр жавхлантай нийцэх ёстой байв.

Лево ордны гол цөмийг бүрдүүлсэн хуучин Людовик XIII цайзыг гурван гадна талд шинэ барилгуудаар сэргээн босгов. Нэмж дурдахад тэрээр Гантиг хашааг хаасан ханыг нурааж, барилгын төгсгөлд шинэ өрөөнүүдийг хавсаргасан бөгөөд үүний ачаар ордны хот руу цухуйсан хоёр хэсгийн хооронд хоёр дахь төв хашаа бий болжээ. Сэргээн босголтын үр дүнд ордон хэд хэдэн удаа нэмэгдсэн.

Лево цэцэрлэгт хүрээлэнгийн хажуугийн ордны фасадыг хоёрдугаар давхарт байрлах ион багана, пилястраар чимэглэсэн байв. Нэгдүгээр давхрын ханыг зэврэлтээр бүрхсэн нь индэр хэлбэрээр тайлбарлаж, захиалгын үндэс болсон. Лево гуравдугаар давхрыг ижил дарааллаар титэмтэй мансарда гэж үздэг. Фасад нь холбох хэрэгсэл бүхий парапетаар төгссөн. Францын архитектурт ихэвчлэн маш өндөр дээврийг энд намхан болгож, парапетны ард бүрэн нуусан байв.

Версалийн түүхэн дэх дараагийн үе нь 1678 оноос хойш ордны цаашдын өргөтгөлийг удирдаж байсан 17-р зууны хоёрдугаар хагасын хамгийн том архитектор Жюль Хардуин Мансартын (1646-1708) нэртэй холбоотой юм. Бага Ж.Хардуин Мансарт ордны цэцэрлэгт хүрээлэнгийн фасадыг эрс өөрчилж, энэхүү фасадын голд байрлах хуучин дэнж дээр баригдаж алдарт “Толь галлерей”-г барьжээ.

Нэмж дурдахад Мансар ордны гол хэсэг болох хойд ба өмнөд хэсэгт хоёр том урт далавчаа холбодог. Барилгын өмнөд болон хойд жигүүрийн фасадны өндөр, зохион байгуулалтыг барилгын төв хэсэгтэй ижил байдлаар тохируулсан. Бүх барилгуудын ижил өндөр, онцолсон шугаман байдал нь цэцэрлэгт хүрээлэнгийн зохион байгуулалтын "хавтгай" хэв маягт бүрэн нийцсэн (дэлгэрэнгүйг доороос үзнэ үү).

Ордны гол өрөө - Толин тусгал галлерей нь бүтцийн төв хэсгийн бараг бүх өргөнийг эзэлдэг. Гаднах ханан дээрх нуман хэлбэртэй цонхны нээлхийн систем нь эсрэг талын хананд толин тусгалаар бүрхэгдсэн хавтгай тороор таарч байна. Хосолсон пиляструуд нь тулгууруудыг хооронд нь хуваадаг. Титэмтэй эрдэнэ шиш хүртэл бүхэл бүтэн ханыг бүрсэнтэй адил тэдгээр нь өнгөлсөн олон өнгийн гантигаар хийгдсэн байдаг. Пиластеруудын толгой ба суурь, ханан дээрх олон тооны рельефүүд нь алтадмал хүрэлээр хийгдсэн байдаг. Хонхтой тааз нь бүхэлдээ уран зураг (C. Lebrun-ийн семинар, доороос үзнэ үү) бүрхэгдсэн, задлан, тансаг загвараар хүрээлэгдсэн байна. Эдгээр бүх зургийн зохиолууд нь Францын хаант засаглал ба түүний тэргүүн хааныг алдаршуулахад зориулагдсан болно; Дөрвөлжин хэлбэртэй Дайн ба Энх тайвны танхимуудын төв байрны буланд байрлах Толин тусгал галлерейн ирмэг дээрх зэргэлдээх хэсгүүдээс. , хажуугийн фасадны дагуу байрлах бусад ёслолын өрөөнүүдийн анфиладууд эхэлдэг.

Версалийн найрлага нь абсолютизмын санаа, хааны эрх мэдэл, феодалын нийгмийн шатлалын үзэл санааг төгс тусгасан: төвд хааны ордон байрладаг - хүрээлэн буй орчныг бүхэлд нь захирдаг ордон. Сүүлийнх нь ордны барилгуудын тодорхой шугаман хэлбэрт бүрэн нийцсэн хатуу геометрийн системд оруулав.

Паркийн зохион байгуулалт бүхэлдээ ордны тэнхлэгтэй давхцах нэг тэнхлэгт захирагддаг. Үндсэн фасадны урд талд хоёр тэгш хэмтэй усан сан бүхий төв "усны партер" байдаг. Доод давхраас шат нь Латона усан сан руу хүргэдэг. Цаашилбал, энэ хэсгийн "Ногоон хивс" гэж нэрлэгддэг төв гудамж нь ээж Латонатай уулзахаар сүйх тэргэнд сууж, Аполлоны усан сан руу хөтөлдөг. Аполло усан сангийн ард хөндлөн хэлбэртэй төлөвлөгөө бүхий Гранд суваг эхэлдэг. Гранд сувгийн баруун талд Ж.Хардуин Мансартын бүтээл болох Гранд Трианоны асар бүхий Трианоны талбай байдаг. Нар Гранд сувгийн ард шингэдэг тул байгаль нь хүртэл Версалийн зохион байгуулалттай холбоотой байдаг. Нарны тахин шүтэх нь Версалийн чимэглэлд онцгой байр суурь эзэлдэг: эцэст нь хаан өөрөө нар гэж нэрлэгддэг байсан бөгөөд нарны бурхан Аполлоны усан сан цэцэрлэгт хүрээлэнгийн төвд байрладаг байв.

Гудамжны хажуу тал дээр тайрсан ногоон байгууламж байсан бөгөөд "од" гэж нэрлэгддэг техникийг цэцэрлэгт хүрээлэнгийн зохион байгуулалтад өргөн ашигладаг байсан - радиаль хуваагдсан зам бүхий тавцан.

Тус цэцэрлэгт хүрээлэнд олон барималууд байсан - гантиг, хүрэл; Тэд зарим талаараа зассан ногоон байгууламжийн дэвсгэр дээр, зарим талаараа тусгайлан бүтээсэн байгууламжид (Жирардоны "Просерпинагийн хүчингийн хэрэг"-ийн эргэн тойронд усан оргилуур бүхий багана, Аполлоны том бүлэгт зориулсан ангал, өөрийн бүтээлийн музей) байрладаг байв.

Парис дахь барилгын ажил. Версалийн барилгын хажуугаар Парист өөрөө энэ жилүүдэд асар их ажил хийсэн. Тэдний дунд хамгийн чухал газар бол Луврын цаашдын барилгын ажил юм. Луврыг өргөжүүлэх ажлыг Версаль дахь барилгын ажлыг бүрэн гүйцэд эхлүүлэхээс өмнө, хааны ёслолын гол ордон хаана - Парис хотод эсвэл түүний эргэн тойронд бий болгох нь эцэслэн шийдэгдээгүй байсан жилүүдэд хийгдсэн. Зохион байгуулалттай тэмцээн төдийлөн хангалттай үр дүнд хүрээгүй. Хэлэлцээрийн дараа Италийн мастер Л.Бернини (дээрхийг харна уу) Францад уригдаж, энэ газар дээр байрлах бүх барилгыг нурааж, Лувр ба Тюйлри хоёрын хоорондох өргөн уудам нутаг дэвсгэрийг барилгын ажлаас чөлөөлөх төслийг боловсруулжээ. мөн энэ сайт дээр шинэ том ордон бий болгох. Гэвч Бернинигийн төсөл биет байдлаар хэрэгжээгүй.

Клод Перро. Клод Перрогийн дизайны дагуу Луврын барилгын ажил эхэлсэн. (1613-1688). Перро мөн Лувр, Тюйлри хоёрыг нэг барилгад нэгтгэж, барилгын шинэ гадаад үзэмжийг бий болгох, гэхдээ өмнөх бүх хэсэг, хашааны фасадыг (Гужон-Леско, Лемерсиер, Лево гэх мэт) хадгалан үлдээхээр төлөвлөжээ. .). Перрогийн төлөвлөгөө хэсэгчлэн хэрэгжсэн. Хамгийн сонирхолтой бөгөөд чухал хэсэг нь Луврын алдартай зүүн фасад нь ёслолын төв порталын хажуу талд байрлах Коринтын багана бүхий урд талын хашааны хаалга байв.

Франсуа Блондел. Энэ үеийн Парисын барилгуудын дунд нэр хүндтэй байрыг Фаубур Сен-Дениээс Парисын үүдэнд Франсуа Блонделийн (1618-1686) барьсан ялалтын нуман хаалга эзэлдэг. Блондел эртний архитектурт маш олон жишээгээр дүрслэгдсэн ялалтын нуман хаалганы уламжлалт сэдвийг цоо шинэ аргаар шийдэж чаджээ. Дөрвөлжин дөрвөлжин хэлбэртэй, хатуу Дорийн хаалтаар гүйцэтгэсэн том массив дотор хагас дугуй хэлбэртэй нээлхийг таслав. Хажуу талынх нь тулгуурууд нь рельефийн дүрс бүхий хавтгай обелискээр чимэглэгдсэн байдаг.

Перрогийн Луврын багана, Блонделийн Сент-Денисийн нуман хаалга хоёулаа 17-р зууны Францын архитектурын сонгодог чиг хандлагыг гэрчилдэг.

Ф.Блондел, К.Перро нар мөн онолчоор ажилласан. Блондел "Архитектурын курс" (1675-1683) -ийг эзэмшдэг, Перро "Таван тушаалын дүрмүүд" (1683) хэвлүүлж, Витрувиусын шинэ орчуулгыг өөрийн зургуудаар хэвлүүлсэн нь удаан хугацааны туршид хамгийн шилдэг нь гэж тооцогддог байв (1673). ). Хааны Архитектурын Академийг 1666 онд байгуулснаас хойш Блондел, Перро нар түүний ажилд оролцож, Блондел академийг удаан хугацаанд толгойлж байв.

Жюль Хардуин Мансарт. Перро, Блондел хоёроос арай залуу нас нь дээр дурдсан Жюль Хардуин бөгөөд Франсуа Мансартын хамаатан, шавь байсан бөгөөд хожим нь түүний овгийг авч, Ж.Хардуин Мансарт гэж нэрлэгдэх болжээ. Блондел, Перро нараас ялгаатай нь тэрээр зөвхөн дадлагажигчаар ажилладаг байсан ч барьсан зүйлийнхээ хэмжээгээр тэднээс хол давж гарсан. Хардуин Мансартын хамгийн чухал барилгууд (дээр хэлэлцсэн Версал дахь ажлаас бусад) бол Вендом талбайг байгуулах, Парис дахь Хөгжлийн бэрхшээлтэй хүмүүсийн сүмийн барилга юм.

Вендомын газар (1685-1698) нь хотын урд талын талбайн сэдвийн шинэ тайлбар байв. Орон сууцны ордон маягийн байшингуудыг Мансарт нэг фасадтай хослуулсан нь хоёр тэгш хэмтэй том барилгуудаар хүрээлэгдсэн дөрвөлжин мэт сэтгэгдэл төрүүлэв. Тэдний доод давхрууд нь зэвэрсэн, дээд хоёр нь ионы хэв маягийн пиляструудаар нэгдэж (төв болон зүсэгдсэн булангуудад хонхорхой бүхий хагас баганын хээг байрлуулсан), дээврийн байшингийн цонхнууд дээврийн дээгүүр цухуйсан байв. ("мансар" - Мансарын нэрийн өмнөөс). Талбайн голд Жирардоны 14-р Людовикийн морьт хөшөөг индэр дээр байрлуулсан (Францын хөрөнгөтний хувьсгалын үеэр буулгаж, Наполеоны I үед энэ газарт Вендомын багана суурилуулсан).

Мансарт тахир дутуу хүмүүсийн сүмийг (1675-1706) өмнө нь байсан өргөн хүрээтэй хөгжлийн бэрхшээлтэй хүмүүсийн өргөөнд нэмж оруулсан бөгөөд энэ нь 14-р Людовикийн байлдан дагуулалтын дайны золиос болсон олон тооны тахир дутуу хүмүүст үзүүлэх халамжийг онцлон харуулах ёстой байв. түүний доор байрлуул. Бараг дөрвөлжин хэлбэртэй сүм хийдийн барилга нь төв танхимтай бөгөөд дээрээс нь бөмбөгөр өргөгдсөн байдаг. Бөмбөрцөгт баганын массиваар зүсэгдсэн хэсгүүдээр дамжуулан энэ танхим нь дөрвөн дугуй булангийн сүмтэй холбогддог. Гаднах төрхөөрөө бол гол танхим, сүм хийдтэй тохирох доод давхаргын өндөр тэгш өнцөгт масс дээр том бөмбөр дээр өндөр бөмбөгөр байдаг. Хэсгийн харьцаа нь маш сайн бөгөөд сүмийн дүрс нь Парисын дүр төрхийг хамгийн их илэрхийлдэг.

Өргөн хүрээтэй ажлуудаа хийхдээ Мансарт өөрийн цехийн ажилтнуудад найдаж байсан бөгөөд энэ нь нэгэн зэрэг залуу архитекторуудын практик сургууль байв. 18-р зууны эхэн үеийн олон томоохон архитекторууд Мансартын урлангаас гарч ирсэн.

17-р зууны хоёрдугаар хагас бол Францын сонгодог үзлийн архитектурын хамгийн өндөр цэцэглэлтийн үе юм.

17-р зууны хоёрдугаар хагаст архитектурын бусад төрлийн урлагийн дунд тэргүүлэх ач холбогдлын нэг шалтгаан нь түүний өвөрмөц онцлогтой холбоотой байв. Хөгжилтэй үедээ төвлөрсөн үндэсний хаант засаглалын үзэл санааг хамгийн хүчтэй илэрхийлж чадахуйц хэлбэр дүрс, бат бөх чанараараа архитектур байв. Энэ эрин үед архитектурын нийгмийн үүрэг, түүний үзэл суртлын ач холбогдол, бүх төрлийн дүрслэх, хэрэглээний болон ландшафтын урлагийн уран сайхны синтез дэх зохион байгуулалтын үүрэг онцгой тодрох болов.

Архитектурын хөгжилд нэрт архитектор, онолч Франсуа Блондел (1617 - 1686) захирлаар ажиллаж байсан Архитектурын академийн зохион байгуулалт ихээхэн нөлөөлсөн. Түүний гишүүд нь Францын нэрт архитектор Л.Брайанд, Ж.Гитард, А.Ле Нотр, Л.Лево, П.Миньард, Ж.Хардуин-Мансарт болон бусад хүмүүс байв. Академийн даалгавар бол архитекторуудыг чиглүүлэх ёстой сонгодог үзлийн архитектурын гоо зүйн үндсэн хэм хэмжээ, шалгуурыг боловсруулах явдал байв.

Эдийн засаг, худалдааны хөгжил нь 17-р зууны хоёрдугаар хагаст Францын хуучин хотуудын шинэ, цаашдын өргөжилтийг эрчимжүүлсэн барилга байгууламжийг бий болгосон. Маршал, цэргийн бэхлэлтийн инженер Себастьян Ваубан гуч гаруй шинэ бэхлэгдсэн хот байгуулж, гурван зуу орчим хуучин хотыг сэргээн босгов. Тэдгээрийн дотор Лонгви, Витри-ле-Франсуа хотууд, Нойф-Брисак хотууд шинээр баригдаж, дөрвөлжин, найман өнцөгт хэлбэртэй, хана, шуудуу, хонгилоор хүрээлэгдсэн байв. Тэдний дотоод зохион байгуулалт нь төв хэсэгт талбай бүхий гудамж, блокуудын геометрийн тогтмол систем байв.

Атлантын далайн эрэгт Брест, Рошефорт, Лориент, Газар дундын тэнгист Сете боомт хотууд баригдаж байна. Хөдөөгийн хааны ордонд Версаль хот баригдаж эхлэв.

Архитекторууд Буллет, Блондел нар 1676 онд Парис хотыг өргөжүүлэх төлөвлөгөөг гаргаж, нийслэл хотын дүр төрх нь Луис XIV-ийн хаант засаглалын сүр жавхлан, сүр жавхлантай тохирч байх болно. Парисын нутаг дэвсгэрийг баруун хойд зүгт өргөжүүлэхээр төлөвлөж байсан; Эртний бэхлэлтүүдийн суурин дээр ирээдүйн Их өргөн чөлөөний эхлэлийг тэмдэглэж, тохижуулсан "явуулын зам"-уудыг төлөвлөж байна. Хотын гол хаалганууд нь Сен-Дени, Сен-Мартин, Сен-Бернард, Сен-Луи зэрэг ялалтын нуман хаалга хэлбэрээр чимэглэгдсэн бөгөөд архитектурын хувьд хамгаалагдсан байдаг.

Ж.Хардуин-Мансартын загвар дээр тулгуурлан 14-р Людовикийн дурсгалд зориулсан Place Vendôme, Place des Victories зэрэг томоохон шинэ чуулга бий болж байна. 1664 онд архитектор Л.Лево Луврын дөрвөлжин хэлбэртэй, битүү хашаатай, хойд, өмнөд, зүүн барилгуудыг барьж дуусгажээ. К.Перро, Ф.Д'Орбе, Л.Лево нарын бүтээсэн Луврын зүүн фасад нь энэхүү гайхамшигт чуулгад эцсийн дүр төрхийг өгч байна.Сена мөрний зүүн эрэгт Л.Бруантын загвараар а. Урд талд нь өргөн уудам ногоон зам бүхий хөгжлийн бэрхшээлтэй хүмүүсийн цогцолбор, түүний төвд Ж.Хардоуин-Мансартын зохион бүтээсэн гайхамшигт ротундал сүм барьж дуусгасан.

Парисын томоохон хот төлөвлөлтийн ажлууд, голчлон Колбертийн гүйцэтгэсэн өмнө нь байгуулагдсан чуулгад баригдсан нь нийслэлийн төвийн үзэмжийг эрс өөрчилсөн боловч ерөнхийдөө тэд дундад зууны үеийн хөгжлийн тогтолцооноос тусгаарлагдсан, органик бус орцууд болж хувирсан. хурдны зам, гудамжны системтэй холбоотой. Хотын хаалттай чуулгын бүрэлдэхүүнд ийм хандлага нь Италийн бароккогийн хот төлөвлөлтийн зарчим нөлөөлсөн.

Энэ үед Францын бусад хотуудад - Тур, Пау, Дижон, Лион гэх мэт шинэ том чуулга, талбайнууд байгуулагдсан.

17-р зууны дунд ба хоёрдугаар хагасын архитектурын онцлог нь абсолютизмын эрин үеийн эрх баригч ангиуд, хүчирхэг хаан - Нарны хаан Людовик XIV-ийг өргөмжлөх, алдаршуулах зорилготой томоохон ёслолын чуулгын барилгын асар их хэмжээний аль алинд нь тусгагдсан болно. , мөн сонгодог үзлийн уран сайхны зарчмуудыг сайжруулах, хөгжүүлэхэд.

17-р зууны хоёрдугаар хагаст сонгодог захиалгын системийг илүү тууштай хэрэглэх нь ажиглагдсан: хэвтээ хуваалт нь босоо хэсгүүдээс давамгайлсан; өндөр салангид дээвэр нь байнга алга болж, нэг дээвэрээр солигдож, ихэвчлэн балюстрадаар далдлагдсан; Барилгын эзэлхүүний найрлага нь дотоод байрны байршил, хэмжээтэй тохирч илүү энгийн, илүү авсаархан болдог.

Эртний Ромын архитектурын нөлөөллийн зэрэгцээ Италийн сэргэн мандалт, барокко архитектурын нөлөө нэмэгдэж байна. Энэ нь сүүлийнх нь зарим барокко хэлбэрийг (тахир урагдсан хонхорхой, гайхамшигтай картуш, воллют) зээлж авах, дотоод орон зайг (энфилад) шийдвэрлэх зарчмууд, түүнчлэн архитектурын хэлбэр, ялангуяа дотоод засал чимэглэлийн нарийн төвөгтэй байдал, сүр жавхланг нэмэгдүүлэхэд тусгагдсан болно. Тэдний уран баримал, уран зурагтай нийлэгжсэн нь сонгодог үзэмжээс илүү бароккогийн шинж чанарыг агуулсан байдаг.

17-р зууны хоёрдугаар хагасын архитектурын бүтээлүүдийн нэг нь сонгодог үзлийн төлөвшсөн уран сайхны зарчмуудын давамгайлал аль хэдийн тодорхой мэдрэгдэж байсан бол Мелуны ойролцоох Вокс-ле-Викомтын ордон, цэцэрлэгт хүрээлэнгийн хотын захын чуулга юм (1655). - 1661).

Санхүүгийн ерөнхий хянагч Фукет зориулан бүтээсэн, Версалийн чуулга олон талаараа таамаглаж байсан энэхүү гайхалтай бүтээлийг бүтээгчид нь архитектор Луи Лево (1612 - 1670 он), ландшафтын урлагийн мастер Андре Ле Нотр байсан бөгөөд уг бүтээн байгуулалтыг төлөвлөж байжээ. ордны цэцэрлэгт хүрээлэн, зураач Чарльз Лебрун нар ордны дотоод засал чимэглэл, чийдэнг будахад оролцсон.

Төлөвлөгөөний найрлагын хувьд төв болон булангийн цамхаг маягийн эзэлхүүнийг онцлон тэмдэглэсэн, тусдаа өндөр дээвэртэй титэм, барилгын ерөнхий задгай шинж чанар нь усаар дүүрсэн шуудуугаар хүрээлэгдсэн арал дээр байрладаг. Вокс-ле-Викомтын ордон нь Мэйсонс-Лаффиттай төстэй.

Гэсэн хэдий ч барилгын бүтэц, гадаад төрх байдал, түүнчлэн чуулгын бүтцэд сонгодог архитектурын зарчмуудыг илүү тууштай хэрэглэж байгаа нь эргэлзээгүй.

Энэ нь юуны түрүүнд ордон, цэцэрлэгт хүрээлэнг бүхэлд нь логик, нарийн тооцоолсон төлөвлөлтийн шийдэлд илэрдэг. Ёслолын өрөөнүүдийн анфиладын төв холбоосыг бүрдүүлдэг том зууван хэлбэртэй салон нь төлөвлөлтийн гол тэнхлэгүүдийн уулзварт байрладаг тул зөвхөн ордны төдийгүй бүхэл бүтэн чуулгын зохион байгуулалтын төв болжээ. чуулга (ордоноос гарах цэцэрлэгт хүрээлэнгийн гол гудамж, уртааш тэнхлэгийн барилгатай давхцаж буй хөндлөн хэсэг) нь түүнийг бүхэл бүтэн цогцолборын "анхаарал" болгодог.

Тиймээс ордны барилга, цэцэрлэгт хүрээлэн нь найрлагын нарийн төвлөрсөн зарчимд захирагддаг бөгөөд энэ нь чуулгын янз бүрийн элементүүдийг уран сайхны нэгдмэл байдалд авчирч, ордныг чуулгын гол бүрэлдэхүүн хэсэг болгон тодотгох боломжийг олгодог.

Ордны бүтэц нь барилгын дотоод орон зай, эзэлхүүний нэгдлээр тодорхойлогддог бөгөөд энэ нь боловсорсон сонгодог архитектурын бүтээлүүдийг ялгаж өгдөг. Зууван хэлбэртэй том салон нь барилгын эзэлхүүнээр муруй хэлбэртэй рисалитаар тодорч, хүчирхэг бөмбөгөр дээвэртэй бөгөөд барилгын хөдөлгөөнгүй, тайван дүрсийг бий болгодог. Суурийн дээгүүр хоёр давхрыг хамарсан том хэмжээтэй пилястр, гөлгөр, хатуу профиль бүхий сонгодог ганхуурын хүчирхэг хэвтээ тэнхлэгийг нэвтрүүлэх нь фасадны босоо хэсгүүдээс хэвтээ хуваагдал давамгайлж, фасадны дарааллын бүрэн бүтэн байдал, эзэлхүүний найрлагад хүрч байна. , энэ нь өмнөх үеийн цайзуудын хувьд ердийн зүйл биш юм. Энэ бүхэн нь ордны үзэмж, сүр жавхланг өгдөг.

Ордны гаднах дүр төрхийг хязгаарласан хэлбэрээс ялгаатай нь барилгын дотоод засал нь баялаг, чөлөөтэй архитектурын тайлбарыг хүлээн авсан. Хамгийн ёслолын өрөөнүүдийн нэг болох зууван салон дээр Коринтын пиляструудыг ханыг задлах нэлээн хатуу дэг журамтай бөгөөд пиляструудын хооронд байрлах нуман хаалга, нүхийг хананы тансаг чимэглэсэн хоёрдугаар давхраатай, хүнд барокко карятид, зүүлттэй хослуулсан байдаг. болон картуш. Цонхны эсрэг талд байрлах торонд толин тусгалыг нэвтрүүлэх дуртай барокко техникээр дотоод орон зайг гайхалтайгаар өргөжүүлсэн. Тохилог зочны өрөө, салонуудын цонхноос хүрээлэн буй орчны ландшафт, доод давхрын орон зай, цэцэрлэгт хүрээлэнгийн гудамжинд нээгдэх хэтийн төлөв нь дотоод засал чимэглэлийн гаднах орон зайн нэг төрлийн логик үргэлжлэл гэж үздэг.

Вокс-ле-Викомт цэцэрлэгт хүрээлэнгийн чуулга нь хатуу тогтолцооны дагуу байгуулагдсан. Чадвартай зассан ногоон байгууламж, гудамж, цэцгийн мандал, замууд нь тунгалаг, амархан мэдрэгдэх геометрийн хэмжээ, хавтгай, шугамыг бүрдүүлдэг. Ордны нүүрэн талын урд талын дэнж дээр сунаж тогтсон уудам портерийг усан оргилуур, гоёл чимэглэлийн барималууд хүрээлдэг.

Левогийн бусад барилгуудын дотроос хөдөөгийн ордон, зочид буудал, сүм хийдүүдийн дунд Францын янз бүрийн мужуудын уугуул иргэдийг сургах зорилгоор Кардинал Мазарины зааварчилгаагаар бүтээгдсэн Дөрвөн үндэстний коллежийн (1661 - 1665) дурсгалт барилга нь өөрийн онцлог шинж чанараараа ялгардаг. анхны найрлага, төлөвшсөн сонгодог хэв маягийн онцлог. Дөрвөн үндэстний коллежид (одоо Францын Шинжлэх ухааны академийн байр) Лево хотын чуулгын хүрээнд сонгодог архитектурын зарчмуудыг боловсруулдаг. Лево коллежийн барилгыг Сена мөрний зүүн эрэг дээр байрлуулснаар гол болон Луврын чуулга руу чиглэсэн үндсэн фасадынхаа хүчирхэг, өргөн тархсан хагас тойргийг нээснээр коллежийн бүрэлдэхүүний төв болсон бөмбөгөр сүм, Луврын тэнхлэгт унадаг. Энэ нь голын ёроолоор холбогдсон Парисын төвийн гайхалтай чуулгауудын нэг болох эдгээр томоохон хотуудын цогцолборуудын орон зайн нэгдмэл байдлыг бий болгодог.

Коллежийн барилгын архитектурт Сена мөрөнд нээлттэй хашааны өргөн хагас тойрог, хөгжсөн дүрслэл нь найруулгын төвийг тодотгож, түүний гол ач холбогдол нь үүдний хаалга, бөмбөгөрийн томруулсан хуваагдал, хэлбэрийг онцолж байв. үндэсний томоохон ач холбогдолтой олон нийтийн барилгын дүр төрхийг амжилттай олов. Ордон, шашны архитектурын хэлбэрийг бүтээлчээр боловсруулахад үндэслэн Лево нь 18-19-р зууны Европын архитектурт олон улсын барилгуудын прототип болсон бөмбөгөр найрлагын төв бүхий олон нийтийн барилгын дүр төрхийг бий болгодог.

Францын сонгодог үзлийн гоо зүйн зарчмууд болон Архитектурын академийн боловсруулсан канонууд хамгийн бүрэн дүүрэн илэрхийлэгдсэн бүтээлүүдийн нэг бол Луврын зүүн фасад (1667-1678) бөгөөд түүний дизайн, барилгын ажилд Клод Перро (1613) багтжээ. - 1688), Франсуа д'Орбе (1634 - 1697), Луис Лево нар оролцов.

Луврын колоннад гэж нэрлэгддэг Луврын зүүн фасад нь 17-р зуунд нэгдсэн хоёр ордны чуулгын нэг хэсэг болох Туйлри ба Луврын нэг хэсэг юм. Урт фасад (173 м) нь төв ба хоёр хажуугийн проекцтэй бөгөөд тэдгээрийн хооронд ховор цонхны нээлхий бүхий дурсгалт гөлгөр тавцан дээр Коринтын хэв маягийн хүчирхэг (12 м өндөр) ихэр багана байрладаг бөгөөд өндөр хагархайг дэмжиж, сүүдэрт логги үүсгэдэг. . Гурван булан бүхий портик бүхий хамгийн баян хэлбэр, чимэглэл, захиалгын хуваалт бүхий төв хаалганы рисалит нь хатуу гурвалжин хэлбэртэй, эртний хэлбэр, харьцаагаар чимэглэгдсэн байдаг. Доод талын чихний чихийг уран баримлын рельефээр баялаг чимэглэсэн байдаг. Хажуугийн төсөөлөл нь хуванцараар баялаг биш бөгөөд ижил эрэмбийн давхар пилястраар задалдаг.

Франсуа д'Орб, Луи Лево, Клод Перро. Луврын зүүн фасад (Луврын багана) 1667 - 1678

Хажуугийн төсөөллийн хавтгай архитектурын рельеф нь зүүн фасадны найрлагыг давтдаг Луврын хажуугийн фасад руу логик шилжилтийг бий болгож, Коринтын давхар баганыг ижил дарааллын нэг пилястраар сольсон нь ялгаатай.

Барилгын энгийн бөгөөд товчхон хэмжээний эзэлхүүний бүтцэд, эзлэхүүнийг тулгуур ба даацын хэсгүүдэд тодорхой бөгөөд логикоор хуваах, Коринтын дарааллын нарийн ширийн зүйл, пропорцийг сонгодог канонтой ойртуулах, эцэст нь Зохиолыг хатуу тодорхойлсон хэмнэлийн дэг журмын зарчимд захируулж, сонгодог хэв маягийн төлөвшсөн уран сайхны зарчмуудыг боловсруулсан.17-р зууны архитектур. Өргөтгөсөн хэлбэр, онцолсон цар хүрээ бүхий хөшөөний фасад нь сүр жавхлан, язгууртнаар дүүрэн боловч нэгэн зэрэг академик хүйтэн, оновчтой байдлыг илэрхийлдэг.

Францын сонгодог үзлийн онол, практикт чухал хувь нэмэр оруулсан нь Франсуа Блондел (1617 - 1686). Түүний шилдэг бүтээлүүдийн дотроос Парис дахь Порт Сен-Дени гэж нэрлэгддэг ялалтын нуман хаалга онцлох нь зүйтэй. 1672 онд Францын цэргүүд Рейн мөрнийг дайран өнгөрсний дурсгалд зориулан Францын зэвсгийн сүр жавхлангаар босгосон хөшөө дурсгалт нуман хаалганы архитектур нь агуу товчхон, ерөнхий хэлбэр, онцолсон дүр төрхөөрөө ялгагдана. Блонделийн агуу гавьяа нь Ромын ялалтын нуман хаалганы төрлийг гүнзгий бүтээлчээр дахин боловсруулж, 18-19-р зууны ижил төстэй байгууламжийн архитектурт хүчтэй нөлөө үзүүлсэн өвөрмөц найрлагыг бий болгосон явдал юм.

Бараг бүх зууны турш 17-р зууны сонгодог урлагийн мастеруудын анхаарлын төвд байсан архитектурын чуулгын асуудал Францын хот төлөвлөлтөд өөрийн илэрхийлэлийг олсон. Энэ чиглэлээр шинийг санаачлагч шилдэг хүн бол 17-р зууны Францын хамгийн том архитектор Жюль Хардуин-Мансарт (1646 - 1708; 1668 оноос хойш Хардуин-Мансарт хэмээх нэрийг авсан) юм.

Парисын Хардоуин-Мансартын зураг төслийн дагуу баригдсан Их Луис (дараа нь Вендом; 1685 - 1701) ба Ялалтын талбай (1684 - 1687) нь 20-р хагасын хот төлөвлөлтийн практикт маш чухал ач холбогдолтой юм. 17-р зуун. Зүссэн булантай (146х136 м) тэгш өнцөгт төлөвлөгөөтэй, Их Луисыг хааны хүндэтгэлд зориулсан ёслолын барилга болгон бүтээжээ.

Төлөвлөгөөний дагуу талбайн төвд байрлах уран барималч Жирардоны XIV Людовикийн морьт хөшөө голлох үүргийг гүйцэтгэсэн. Талбайг бүрдүүлж буй барилгуудын фасадууд нь ижил төрлийн найрлагатай, зүсэгдсэн булан болон барилгын төв хэсэгт бага зэрэг цухуйсан портикууд нь талбайн орон зайд архитектурын хүрээ болж өгдөг. Зэргэлдээх хорооллуудтай ердөө хоёрхон гудамжаар холбогдсон талбайг хаалттай, тусгаарлагдсан орон зай гэж ойлгодог.

Өөр нэг чуулга болох 60 м-ийн диаметртэй дугуй төлөвлөгөөтэй Ялалт талбай нь талбайг тойрсон фасадуудын жигд байдал, төвд байрлах хөшөөний байршлын хувьд Их Луистай ойролцоо байдаг. Түүний зохиосон загварт - голд нь хөшөө бүхий тойрог - абсолютизмын санааг илүү тод тусгажээ. Гэтэл хотын ерөнхий төлөвлөлтийн системтэй холбогдсон хэд хэдэн гудамжны уулзварт талбайг байрлуулснаар тусгаарлах, тусгаарлах орон зайг нь алдагдуулж байна. Place des Victories-ийг байгуулснаар Хардуин-Мансарт нь 18-р зууны эхний хагаст Европын хот төлөвлөлтөд хэрэгжсэн хот төлөвлөлтийн системтэй нягт холбоотой нээлттэй нийтийн төвүүдийг барих чиглэлээр хот төлөвлөлтийн дэвшилтэт чиг хандлагын үндэс суурийг тавьсан юм. 19-р зуун. Томоохон хот төлөвлөлтийн ажлуудыг чадварлаг шийдсэний өөр нэг жишээ бол Либерал Бруантын (ойролцоогоор 1635 - 1697 он) загвараар баригдсан асар том цогцолборыг дуусгаж, Тахир дутуу хүмүүсийн сүмийн Хардуин-Мансарт (1693 - 1706) барьж байгуулсан явдал юм. Дайны ахмад дайчдыг байрлуулах зориулалттай хөгжлийн бэрхшээлтэй иргэдийн ордон нь 17-р зууны хамгийн том олон нийтийн барилгуудын нэг байсан юм. Сена мөрний зүүн эрэгт байрлах барилгын үндсэн фасадны урд талд Эспланад дес Инвалидес гэж нэрлэгддэг өргөн уудам талбай сунаж тогтсон бөгөөд энэ нь голын зэргэлдээх баруун талын бүтээн байгуулалтыг үргэлжлүүлж байгаа юм шиг санагддаг. хотын зүүн эрэгт байрлах Туйлри ба Луврын банкны чуулга. Хөгжлийн бэрхшээлтэй хүмүүсийн ордны хатуу тэгш хэмтэй цогцолбор нь периметрийн дагуу хаалттай дөрвөн давхар барилгуудаас бүрддэг бөгөөд нэг найрлагын төвд захирагддаг том тэгш өнцөгт ба дөрвөлжин хашааны хөгжсөн системийг бүрдүүлдэг - том хашаа, түүний төв хэсэгт босгосон хөшөөт бөмбөгөр сүм. хэсэг. Хардуин-Мансарт сүмийн том хэмжээтэй хэсгийг өргөн хүрээтэй барилгуудын үндсэн, найрлагын тэнхлэгийн дагуу байрлуулснаар чуулгын төвийг бий болгож, түүний бүх элементүүдийг захирч, ерөнхий илэрхийлэлтэй дүрсээр дүүргэжээ.

Сүм нь дөрвөлжин төлөвлөгөөтэй, 27 м диаметртэй бөмбөгөр бүхий төвлөрсөн төв байгууламж бөгөөд өргөн уудам төв орон зайг бүрхэв. Сүмийн хувь хэмжээ, дэг журмын хуваагдал нь хязгаарлагдмал, хатуу байдаг. Зохиолч анх сүмийн бөмбөрцгийн доорхи орон зайг хэд хэдэн гишгүүр дээр хонхорхойтой, гурван оройтой бөмбөгөр бүрхүүлтэй гэж бодож байжээ. Төв хэсэгт том нүхтэй доод хэсэг нь хоёр дахь бөмбөгөр бүрхүүлд зүсэгдсэн гэрлийн нүхийг бүрхэж, гэрэлтсэн селестиел бөмбөрцгийн хуурмаг байдлыг бий болгодог.

Хөгжлийн бэрхшээлтэй хүмүүсийн сүмийн бөмбөгөр нь дэлхийн архитектурын хамгийн үзэсгэлэнтэй, өндөр бөмбөгөрийн нэг бөгөөд хот төлөвлөлтийн чухал ач холбогдолтой юм. 18-р зуунд баригдсан Вал де Граугийн сүм, Пантеон сүмийн бөмбөгөртэй хамт Парисын өмнөд хэсгийн тод дүрсийг бүтээжээ.

17-р зууны сонгодог үзлийн архитектурын дэвшилтэт чиг хандлага нь Версалийн чуулгад (1668 - 1689) бүрэн, иж бүрэн хөгжлийг авч, асар том цар хүрээ, зоримог байдал, уран сайхны үзэл баримтлалын өргөн цар хүрээтэй байв. 17-р зууны Францын сонгодог үзлийн энэхүү хамгийн чухал дурсгалыг бүтээгчид нь архитектор Луи Лево, Хардуин-Мансарт, ландшафтын урлагийн мастер Андре Ле Нотр (1613 - 1700), зураач Лебрун нар байв. ордны дотоод засал чимэглэл.

Хот, ордон, цэцэрлэгт хүрээлэнгээс бүрдсэн Версалийн чуулгын анхны үзэл баримтлал нь Лево, Ле Нотр нарт хамаардаг. Хоёр мастер хоёулаа 1668 онд Версалийн барилгын ажилд ажиллаж эхэлсэн. Чуулганы хэрэгжилтийн явцад тэдний үзэл баримтлалд олон өөрчлөлт орсон. Версалийн чуулгын эцсийн гүйцэтгэл нь Хардуин-Мансарт харьяалагддаг.

Версаль нь хааны гол оршин суух газар байсан тул Францын абсолютизмын хязгааргүй хүчийг өргөмжилж, алдаршуулах ёстой байв. Гэсэн хэдий ч энэ нь Версалийн чуулгын үзэл баримтлал, уран сайхны үзэл баримтлалын агуулга, түүнчлэн дэлхийн архитектурын түүхэн дэх онцгой ач холбогдлыг шавхаж чадахгүй байна. Архитекторууд, зураачид, хэрэглээний болон ландшафтын урлагийн мастеруудаас бүрдсэн асар том арми болох Версалийн барилгачид хаан болон түүний дагалдан яваа хүмүүсийн харгис шаардлагад захирагдахаас өөр аргагүйд хүрсэн албан ёсны дүрэм журмаар дөнгөлсөн. Франц хүмүүс.

Эргэн тойрон дахь бүх зүйлд ордон бүрэлдхүүний үнэмлэхүй ноёрхох үндсэн дээр тогтсон хатуу дэг журамтай төвлөрсөн тогтолцоо хэлбэрээр чуулга байгуулах онцлог нь түүний ерөнхий үзэл суртлын үзэл баримтлалаар тодорхойлогддог. Хотын гурван өргөн шулуун радиаль өргөн чөлөө Версалийн ордон дээр нийлж, өндөр дэнж дээр байрладаг бөгөөд гурвалжин хэлбэртэй байдаг. Дунд өргөн чөлөө нь асар том цэцэрлэгт хүрээлэнгийн гол гудамж хэлбэрээр ордны нөгөө талд үргэлжилдэг. Хот, цэцэрлэгт хүрээлэнгийн энэхүү үндсэн бүтцийн тэнхлэгт перпендикуляр байрладаг ордны барилга нь маш урт өргөн юм. Дундад гурвалсан өргөн чөлөө нь Парис руу, нөгөө хоёр нь Сен-Кло, Со зэрэг хааны ордон руу хөтөлж, хааны оршин суух газрыг тус улсын янз бүрийн бүс нутагтай холбосон мэт.

Версалийн ордон нь гурван хугацаанд баригдсан: Гантиг ордны хүрээний хамгийн эртний хэсэг нь 1624 онд баригдаж эхэлсэн Луис XIII-ийн агнуурын цайз бөгөөд дараа нь дахин дахин баригдсан. 1668 - 1671 онд Лево үүнийг гурвалжингийн дунд цацрагийн тэнхлэгийн дагуу хот руу харсан шинэ барилгуудаар барьжээ. Гантиг ордны хажуу талаас харахад ордон нь 17-р зууны Францын архитектурын эртний барилгуудыг санагдуулам өргөө өргөө, өндөр дээвэртэй цамхаг, хэлбэр дүрс, нарийн ширийн зүйлстэй төстэй юм. Барилга угсралтын ажлыг Хардуин-Мансарт хийж гүйцэтгэсэн бөгөөд 1678-1687 онд тус ордныг өмнөд болон хойд талын тус бүр 500 м урттай хоёр барилгыг нэмж, цэцэрлэгт хүрээлэнгийн фасадны төв хэсгээс 73 м урттай асар том тольны галлерейг нэмж өргөсгөжээ. Дайн ба энхтайвны хажуугийн танхимуудтай урт. Толин тусгал галлерейн хажууд, Гантиг ордны хажууд тэрээр хотын өргөн чөлөөний гурвалсан тэнхлэгүүд нийлдэг Нарны хааны унтлагын өрөөг байрлуулжээ. Хатан хааны гэр бүлийн орон сууц, төрийн хүлээн авалтын танхимуудыг ордны төв хэсэг болон Гантиг хашааны эргэн тойронд нэгтгэсэн байв. Асар том далавчнууд нь ордныхон, харуулууд, ордны сүмийг байрлуулсан байв.

Хардоуин-Мансартын бүтээсэн ордны фасадны архитектур, ялангуяа цэцэрлэгт хүрээлэнгийн хувьд гайхалтай стилист нэгдлээрээ ялгагдана. Өргөн хүрээтэй ордны барилга нь цэцэрлэгт хүрээлэнгийн хатуу, геометрийн зөв зохион байгуулалт, байгаль орчинд сайн нийцдэг. Гадна чимэглэлийн бүтэц нь хоёр дахь, урд давхрыг том хэмжээтэй нуман хаалгатай цонхны нээлхий, тэдгээрийн хоорондох багана, пиляструудын дарааллаар, хатуу ширүүн тавцан дээр тулгуурласан харьцаа, нарийн ширийн зүйлийг тодорхой харуулж байна. Барилгыг титэм болгож буй хүнд мансарда нь ордонд гайхамшигтай, төлөөллийн дүр төрхийг өгдөг.

Ордны байр нь тансаг, олон янзын чимэглэлээр ялгагдана. Тэд барокко хээ (дугуй ба зууван медальон, иж бүрэн хайрцаг, хаалганы дээгүүр болон ханан дээрх гоёл чимэглэлийн ломбо) болон үнэтэй өнгөлгөөний материал (толин тусгал, хөөсөн хүрэл, гантиг, алтадмал модон сийлбэр, үнэ цэнэтэй мод) өргөн ашигладаг. гоёл чимэглэлийн уран зураг, уран баримал - энэ бүхэн нь гайхалтай сүр жавхлантай сэтгэгдэл төрүүлэх зорилготой юм. Хүлээн авалтын танхимууд нь эртний бурхдад зориулагдсан байв: Аполло, Диана, Ангараг, Сугар, Мөнгөн ус. Тэдний гоёл чимэглэлийн чимэглэл нь хаан болон түүний гэр бүлийн ариун журам, буяныг алдаршуулахтай холбоотой эдгээр өрөөнүүдийн бэлгэдлийн утгыг тусгасан байв. Бөмбөг, хүлээн авалтын үеэр танхим бүр тодорхой зорилготой байсан - хүлээн авалт, бильярд эсвэл карт тоглох газар, концертын танхим, хөгжим тоглох салон. Чимэглэлийн тансаг байдалаараа бусдаас давж гарсан Аполлоны танхимд хааны сэнтий байсан - халхавчны доор цутгамал мөнгөөр ​​хийсэн маш өндөр сандал байв. Харин ордны хамгийн том, хамгийн ёслолын өрөө бол Толин тусгал галлерей юм. Эндээс өргөн нуман хаалгаар дамжин цэцэрлэгт хүрээлэнгийн гол гудамж болон хүрээлэн буй орчны үзэсгэлэнт газрууд нээгдэнэ. Галерейн дотоод орон зайг цонхны эсрэг талд байрлах олон тооны том толин тусгалуудаар тэлж өгдөг. Галерейн дотоод засал нь гантиг Коринтын пиляструуд, өтгөн стукко эрдэнэ шишээр баялаг чимэглэгдсэн бөгөөд энэ нь зураач Лебруны асар том таазны чийдэн рүү шилжих үүрэг гүйцэтгэдэг бөгөөд энэ нь найрлага, өнгөний схемийн хувьд илүү төвөгтэй байдаг.

Версалийн танхимд албан ёсны ёслолын сүнс ноёрхож байв. Байшин нь тансаг тавилгатай байв. Толин тусгалтай галерейд гялалзсан мөнгөн лааны суурьтай олон мянган лаа асааж, өндөр толинд тусгагдсан шуугиантай, өнгөлөг олон ордны хүмүүс ордны анфиладуудыг дүүргэв. Венецийн элчин сайд Францаас хийсэн илтгэлдээ Версалийн толин тусгал галерейд болсон хааны хүлээн авалтын нэгийг тайлбарлахдаа тэнд "өдөрөөс илүү гэрэл гэгээтэй байсан" гэж хэлжээ, "нүд нь урьд өмнө хэзээ ч байгаагүй тод хувцас, өдтэй эрчүүдэд итгэхийг хүсээгүй" гэжээ. , гайхалтай үс засалттай эмэгтэйчүүд." Тэрээр энэ үзвэрийг "зүүд", "ид шидтэй хаант улс"-тай зүйрлэдэг.

Ордны фасадны архитектур, зарим талаараа барокког илэрхийлдэг, мөн дотоод засал чимэглэл, чимэглэл, алтадмал чимэглэлээр дүүрсэнээс ялгаатай нь Францын ердийн цэцэрлэгт хүрээлэнгийн хамгийн тод жишээ болох Версалийн цэцэрлэгт хүрээлэнгийн зохион байгуулалтыг хийсэн. Андре Ле Нотр нь гайхалтай цэвэр ариун байдал, хэлбэрийн зохицолоороо ялгагдана. Паркийн зохион байгуулалт, түүний "ногоон архитектур" хэлбэрийн хувьд Ле Нотр бол сонгодог үзлийн гоо зүйн идеалын хамгийн тууштай илэрхийлэл юм. Тэрээр байгаль орчныг хүний ​​ухаалаг үйл ажиллагааны объект гэж үзсэн. Ле Нотр нь байгалийн ландшафтыг оновчтой, эмх цэгцтэй байх санаан дээр үндэслэсэн төгс төгөлдөр, бүрэн архитектурын систем болгон хувиргадаг.

Ордон дээрээс цэцэрлэгт хүрээлэнгийн ерөнхий дүр төрх нээгдэнэ. Үндсэн дэнжээс өргөн шат нь чуулгын найрлагын үндсэн тэнхлэгийн дагуу Латона усан оргилуур руу, дараа нь тайрсан модоор хүрээлэгдсэн Royal Alley нь өргөн уудам зууван усан сан бүхий Аполло усан оргилуур руу хүргэдэг.

Royal Alley-ийн бүтэц нь тэнгэрийн хаяанд сунаж тогтсон хөндлөн хэлбэртэй сувгийн асар том усны гадаргуу, гол туяа руу нийлж эсвэл түүнээс холдох, топиар мод, богцоор хүрээлэгдсэн гудамжны хэтийн төлөвөөр төгсдөг. Ле Нотр цэцэрлэгт хүрээлэнг баруун-зүүн чиглэлтэй болгож, том суваг, усан санд туссан ургах нарны туяанд онцгой гайхамшигтай, гэрэлтсэн мэт харагдуулдаг.

Цэцэрлэгт хүрээлэнгийн зохион байгуулалт, ордны архитектурын дүр төрхтэй органик нэгдмэл байдлаар цэцэрлэгт хүрээлэнгийн баялаг, олон янзын уран баримлын чимэглэл байдаг.

Версалийн цэцэрлэгт хүрээлэнгийн баримал нь чуулга байгуулахад идэвхтэй оролцдог. Тухайн үеийн шилдэг уран барималчдын урласан уран баримлын бүлгүүд, барималууд, шүр, ваарнууд нь ногоон гудамж, хүрээ талбай, гудамны үзэмжийг хааж, олон төрлийн усан оргилуур, усан сан бүхий цогц, үзэсгэлэнтэй хослолыг бүрдүүлдэг.

Версалийн цэцэрлэгт хүрээлэн нь архитектурын тодорхой бүтэцтэй, гантиг, хүрэл барималуудын баялаг, олон янз байдал, модны навчис, усан оргилуур, усан сан, геометрийн тодорхой шугамууд, зүлгэн дээрх зүлэг, цэцгийн мандал, цэцгийн баглаа зэрэг нь том цэцэрлэгт хүрээлэнтэй төстэй юм. ногоон хот” янз бүрийн талбай, гудамжны анфилад бүхий . Эдгээр "ногоон анфиладууд" нь ордны дотоод орон зайн байгалийн үргэлжлэл, гадаад хөгжил гэж ойлгогддог.

Версалийн архитектурын чуулга нь Хардоуин-Мансартын дизайны дагуу цэцэрлэгт хүрээлэнд баригдсан хааны дотно ордон болох Гранд Трианон (1687 - 1688) -ийн барилгаар бүрэн дүүрэн байв. Энэхүү жижиг, гэхдээ үзэмж сайтай, нэг давхар бүтцийн онцлог нь түүний чөлөөт тэгш бус найрлага юм; Албан ёсны зочны өрөө, галерей, амьдрах орон зай нь усан оргилуур бүхий жижиг тохижилттой хашаануудын эргэн тойронд байрладаг. Трианоны төв үүдний хэсэг нь таазыг дэмждэг ион хэлбэрийн хосолсон багана бүхий гүн логги хэлбэрээр хийгдсэн байдаг.

Өргөн зугаалга, элбэг дэлбэг ус, үзэгдэх орчин, орон зайн цар хүрээ бүхий Версалийн ордон, ялангуяа цэцэрлэгт хүрээлэн хоёулаа хамгийн олон янзын, ер бусын өнгөлөг, гайхамшигтай үзмэрүүд болох салют, гэрэлтүүлэг, бөмбөг, балетын үзүүлбэр, үзүүлбэр, маскарад жагсаал, зугаа цэнгэлийн флотын зугаалга, баяр ёслолын суваг. Версаль баригдаж, улсын албан ёсны төв болж амжаагүй байхад түүний "зугаа цэнгэлийн" функц давамгайлж байв. 1664 оны хавар залуу хаан өөрийн дуртай Луиза де Ла Валььерийг хүндэтгэн "Ид шидэт арлын баяр баясгалан" романтик нэрийн дор хэд хэдэн баяр зохион байгуулжээ. Бараг бүх төрлийн урлагийн төрлүүдийг багтаасан найман өдөр үргэлжилсэн энэхүү өвөрмөц наадамд эхэндээ аяндаа, импровизаци их байсан. 1670-аад онд Версальд шинэ дуртай хүн - үрэлгэн, гялалзсан Маркиз де Монтеспан хаанчлах үед энэ баяр улам бүр сүр жавхлантай болж, оргил үедээ хүрчээ. Гэрчүүдийн түүх, олон сийлбэр дээр Версалийн алдар нэр, түүний амралтын өдрүүд Европын бусад орнуудад тархав.

Төвлөрсөн төрийн ялалтын санааг архитектурын дурсгалт дүр төрхөөр илэрхийлсэн бөгөөд энэ нь анх удаа архитектурын чуулгын асуудлыг урьд өмнө байгаагүй өргөн хүрээнд шийдэж байна. Аяндаа үүссэн дундад зууны хот, Сэргэн мандалтын үеийн ордон, 17-р зууны эхний хагаст тусгаарлагдсан язгууртнууд шинэ төрлийн ордон, байнгын төвлөрсөн хотоор солигдож байна. Францын архитектурын уран сайхны шинэ шинж чанарууд нь эртний үеийн дэг журмын системийг ашиглах, барилга байгууламжийн хэмжээ, найрлагыг цогцоор нь барих, хатуу дүрэм журам, дэг журам, тэгш хэмийг бий болгох, орон зайн асар том шийдлүүдийг эрэлхийлэх хүсэл эрмэлзэлд илэрдэг. ёслолын паркийн чуулга. Энэ төрлийн анхны томоохон чуулга нь Во ле Викомтын ордон байсан бөгөөд түүнийг бүтээгчид нь Луис Лево (1612-1670), цэцэрлэгч-төлөвлөгч Андре Ле Нотр (1613-1700) нар байв.

Ленотр
Вокс-ле-Викомт эдлэнд цэцэрлэгт хүрээлэн
Парисын захын Мелун

Зүүн
Во-ле-Викомтын ордон
1658–1661, Мелун

Дараа нь Парисаас баруун өмнө зүгт 17 км-ийн зайд байрлах Версалийн сүр жавхлант чуулгад (1668-1689) шинэ чиг хандлагыг тусгасан болно. Барилга, чимэглэлд олон тооны архитектор, уран барималч, зураач, хэрэглээний болон ландшафтын урлагийн мастерууд оролцсон. 1620-иод онд архитектор Лемерсиер Луис XIII-д зориулж жижиг ан агнуурын цайз болгон барьсан Версаль хэд хэдэн удаа өргөжиж, өөрчлөгдсөн.

Версаль хотыг зөв төлөвлөгдсөн хот, ордон, ердийн цэцэрлэгт хүрээлэнгээс бүрдсэн төвлөрсөн чуулга гэсэн санаа нь бүхэл бүтэн улстай авто замаар холбогдсон нь Луис Лево, Андре Ле Нотр нарынх байсан байх. Ордны барилгын ажлыг Жюль Хардуин-Мансарт (1646-1708) гүйцэтгэсэн - тэрээр ордонд хатуу, харгис зан чанарыг өгсөн.

Гранд Трианон ордон, 1700 он
үл мэдэгдэх зураачийн зураг

1668 оноос хойш Парис

Версаль бол хааны гол оршин суух газар бөгөөд тэрээр Францын абсолютизмын хязгааргүй хүчийг алдаршуулсан. Гэвч түүний үзэл санаа, уран сайхны төлөвлөгөөний агуулга үүгээр хязгаарлагдахгүй байв. Хэсэг бүрийг сайтар бодож, оновчтой болгосон чуулга нь шалтгаан, эв найрамдлын хуулинд суурилсан төр, нийгмийн дүр төрхийг агуулсан байв. Версаль бол дэлхийд үүнтэй тэнцэхүйц чуулга, “нэг төрлийн аварга том задгай сүм”, энэ бол “байгалийг хайрлан дурласан, энэ байгалийг захирч буй хүн төрөлхтний шүлэг” (А.Бенуа).

Версалийн төлөвлөгөө нь тодорхой, тэгш хэм, зохицолоор ялгагдана. Өргөнөөр сунасан ордон нь эргэн тойрныхоо талбайг давамгайлж, зохион байгуулдаг. Хотын талд, ордны урд талд төв өргөмжлөл, гантиг хашаанууд байдаг. Ордоноос талбайгаас гурван радиаль өргөн чөлөө; дундах нь Парис руу хөтөлдөг. Ордны нөгөө талд өргөн чөлөө нь цэцэрлэгт хүрээлэнгийн хааны гол өргөн чөлөө болж хувирдаг бөгөөд энэ нь том усан бассейнд төгсдөг. Бүхэл бүтэн чуулгын энэхүү үндсэн тэнхлэгт зөв өнцгөөр байрлах ордны фасад нь хүчирхэг хэвтээ шугам үүсгэдэг.

Хотын талаас харахад ордон нь 17-р зууны эхэн үеийн архитектурын онцлогийг хадгалсан байдаг. Дотно гантиг талбай бүхий төв хэсэг нь Левот гантиг ордны гаднах гурван талд шинэ барилгууд барьсан Луис XIII-ийн агнуурын цайзын шинж чанарын талаархи санааг өгдөг; Хот руу цухуйсан ордны хоёр хэсгийн хооронд хоёр дахь төв хашааг бий болгож, барилгын төгсгөлд шинэ байруудыг хавсаргав.

Энэхүү фасадад тоосго, зүссэн чулууг ээлжлэн солих нь өнгө, дэгжин байдлыг бий болгодог; эгц дээвэртэй, нарийхан яндантай цамхагууд, ордонтой холбогдсон үйлчилгээний далавчнууд нь бүхэл бүтэн найрлагад үзэсгэлэнтэй байдлыг нэмж өгдөг. Гадна чимэглэлийн аварга далавчны ирмэгээр бүрхэгдсэн тасралтгүй багасч буй хашаанууд нь зочдыг ордонтой танилцуулж, үүнтэй зэрэгцэн ордныг янз бүрийн чиглэлд хуваагдсан өргөн өргөн чөлөөгөөр холбодог.

Левогийн эхлүүлсэн боловч Жюль Хардоуин-Мансартын гүйцэтгэсэн цэцэрлэгт хүрээлэнгийн фасад нь эв нэгдэл, хатуу ширүүн байдлаараа ялгагдана. Түүний чулуун массад хэвтээ шугамууд давамгайлдаг. Шовх үзүүртэй дээврийг хавтгай дээврээр сольсон. Бүх барилгуудын ижил өндөр, шугаман байдал нь цэцэрлэгт хүрээлэнгийн тойм, доод давхрын төлөвлөлтийн "хавтгай хэв маяг"-тай нийцдэг. Фасадны найрлага нь үндсэн өрөөнүүд байрладаг хоёрдугаар давхрыг (mezzanine) онцолж өгдөг. Энэ нь нарийхан ион багана, пиляструудаар хуваагдсан бөгөөд хүнд зэвэрсэн тавцан дээр тулгуурладаг. Гурав дахь, жижиг давхрыг мансарда гэж үздэг бөгөөд цом бүхий балюстрадаар төгсдөг. Төв ризолитийн эрч хүчтэй цухуйсан, хэмнэлтэй цухуйсан портикууд нь уран барималаар бүрхэгдсэн, үзэсгэлэнтэй байдал нь фасадны нэгэн хэвийн байдлыг эвдэж, гайхалтай болгодог.

Ордны төв байранд ёслолын хүлээн авалт, бөмбөг хийх танхимууд байдаг бөгөөд тэдгээр нь гайхамшигтай сүр жавхлангаар чимэглэгдсэн байдаг - Мансарын барьсан Толин тусгал галерей, Дайны танхим, Энхтайвны танхимтай. Хаалганы тэнхлэгийн байрлалаар онцлон тэмдэглэсэн ёслолын өрөөнүүдийн гинж нь шулуун тэнхлэгийг дагаж хааны унтлагын өрөөнд хүргэв. Энфилад нь ганц дамжуулагч хөдөлгөөнийг үүсгэсэн. Энэ хөдөлгөөнийг Толин тусгал галлерейд онцгой тод харуулсан бөгөөд энэ нь уртаараа (урт нь 73 м) гайхалтай юм. Энэ нь Чарльз Лебрун болон түүний урлангийн зураачдын гүйцэтгэсэн хананы хэмнэлийн хуваагдал, суваг нуман хаалганы эгнээ, тулгуур, пилястр, толь, түүнчлэн таазны зургийн том хавтангуудаар бэхжсэн. Эдгээр зургууд нь сүр жавхлантай зүйрлэл бүхий зургууд нь Францын нарны хаан Людовик XIV-ийн үйлсийг өргөмжлөхөд үйлчилсэн юм.

Версалийн интерьерийн сүр жавхлан, сүр жавхланг бий болгоход 17-р зуунд гайхалтай оргилд хүрсэн гоёл чимэглэлийн урлаг асар их үүрэг гүйцэтгэсэн. Түүний мастерууд өндөр техник, материалыг ойлгодог, тансаг амтаар тодорхойлогддог байв. Албан ёсны тавилгыг бүтээгч нь мужаан Андре Чарльз Булле (1642-1732) байв. Тэрээр төрөл бүрийн мод, яст мэлхийн хавтан, хүрэл, сувд, зааны яс зэргийг ашиглан интарсиа (мозайк) болон шигтгээний техникийг боловсронгуй болгосон. Хананы чимэглэлд уран баримал, гоёл чимэглэлийн хүрэлээс гадна Хааны хивсэн эдлэлийн үйлдвэрт нэхмэл хивсэнцэрийг ашигласан.

Толин тусгалын галерейн өндөр цонхноос сэнс хэлбэртэй тэнхлэгийн бүтэцтэй, байнга өргөжиж буй орон зайтай Версалийн цэцэрлэгт хүрээлэнгийн хэтийн төлөвийг харж болно. Эндээс дэнж бууж, гудамжууд цэцэрлэгт хүрээлэнгийн алсад орж, Гранд сувгийн толин тусгалаар төгсдөг. Чуулгын гоо үзэсгэлэн нь ногоон архитектурын геометрийн төлөвлөгөөний тодорхой архитектур, задгай орон зай, өргөн харагдахуйц орон зайн зохицолд илэрдэг. Зонхилох шулуун шугамууд, гөлгөр хавтгай, геометрийн хэлбэрүүд, цөөрөм, тайрсан мод, цэцгийн ор зэрэг нь цэцэрлэгт хүрээлэнг нэгтгэсэн. Версалийн зохиолд хүн төрөлхтөн байгалийг учир шалтгаан, хүсэл зоригт захируулах хүсэл хаа сайгүй илт харагддаг. Энэ бол Францын ердийн цэцэрлэгт хүрээлэнгийн хөгжлийн оргил үе юм.

Ордон, цэцэрлэгт хүрээлэнг зохион байгуулахад хөшөө, баримлын бүлгэм, рельеф, герм, усан оргилуурын найрлага чухал үүрэг гүйцэтгэсэн. Эдгээр нь ойн бурхадын дүр төрх, Францын гол мөрөн, талбайнууд, улирлын зүйрлэл, бүдүүлэг зургууд юм. Энэхүү баримал нь Францын Испаний ялалтыг дурсан санаж, хааны эр зоригийг алдаршуулсан юм. Хөшөө, бүлгүүдийн зохион байгуулалт нь чуулгын орон зайн хэмнэлд захирагдаж байв. Паркийн өргөн уудам нутаг дэвсгэрт олон усан сан, суваг; Усан оргилууруудаас асар их хэмжээний ус урсаж байхад усны хэсэг дэх ус жигд хавтгай болж, толин тусгал мэт гадаргуу үүсгэдэг. Сүр жавхланг хүсэх хүсэл нь Версальд дэг журмын эхлэл болох харьцааны мэдрэмжтэй хослуулсан байв.

Версаль хотыг барихтай зэрэгцэн хуучин хотууд, ялангуяа Парисыг сэргээн босгоход анхаарлаа хандуулав. Энэ нь ордонуудаар хүрээлэгдсэн Сент Луис (одоогийн Вендом) ёслолын газар, хотын гудамжны сүлжээний анхаарлын төвд орсон дугуй Ялалтын талбай, мөн Place des Vosges-ээр чимэглэгджээ. Les Invalides гэж нэрлэгддэг сүм хийд, том талбай нь Парисын олон нийтийн төвийг бий болгоход чухал үүрэг гүйцэтгэсэн. Ром дахь Гэгээн Петрийн сүмийг дуурайн Хардоуин-Мансарт барьсан, сүрлэг бөмбөгөр бүхий Инвалидын сүм нь харьцангуй хөнгөн бөгөөд илүү хатуу юм.

Архитекторуудын өмнө нь босгосон барилгын үндсэн хэсгүүдээс гадна Клод Перро (1613-1688) барьсан Луврын (1667-1678) зүүн нүүрэнд тухайн үеийн агуу хэв маяг тод харагдаж байна. 16-р зуунд Пьер Леско, Лемерсиер нар. Коринтын дэг жаягийн баганаар чимэглэсэн, 173 метр урттай, алсаас мэдрэх зориулалттай. Босоо байрлалд Луврын фасад нь доод давхар, багана, антаблатур гэсэн гурван хэсэгт хуваагддаг. Багана нь барилгын хоёр давхрыг өндөрт (том дарааллаар) хамардаг. Фасадны дунд ба буланд цухуйсан гурван сонгодог портик хэлбэрийн рисалитууд нь тэдгээрийн хооронд байрлах колоннадын гайхалтай байдлыг онцлон тэмдэглэв. Хүч чадлын сэтгэгдэл нь томруулсан масштабаар нэмэгддэг. Үүнтэй ижил зорилгоор колоннадыг хоёр дахин томруулж, тэдгээрийн хурдацтай хэмнэлтэй зохион байгуулалт нь хагархайн жинг мэдрэхэд хувь нэмэр оруулдаг. Луврын колоннадыг хөдлөшгүй хууль, дэг журмын илэрхийлэл гэж үздэг. Өндөр давхарт захиалга өгөх нь барилгыг талбайгаас тусгаарлаж, хүйтэн сүр жавхланг нэмж өгдөг. Францын гүйцсэн сонгодог үзлийн бүтээл болох Лувр нь Европ дахь эрх баригчид болон төрийн байгууллагуудын оршин суух газруудад үлгэр жишээ болсон.

Классицизм бол 17-19-р зууны Европын урлагийн урлагийн хэв маяг бөгөөд түүний үндэс суурь нь эртний урлагийг дээд зэргийн үлгэр жишээ болгон татах, Өндөр сэргэн мандалтын үеийн уламжлалд тулгуурлах явдал байв. Сонгодог үзлийн уран сайхны хэлбэрүүд нь хатуу зохион байгуулалт, логик, тэнцвэр, тод байдал, дүрсийн зохицолоор тодорхойлогддог. Классицизмын хөгжилд "17-р зууны Францын сонгодогизм", "18-р зууны неоклассицизм" гэсэн хоёр үе шат байдаг. Энэхүү захиас нь сонгодог үзлийн хөгжлийн эхний үе шатанд зориулагдсан болно.

17-р зууны Баруун Европын урлагт. Барокко хэв маяг давамгайлсан (Итали хэлнээс орчуулбал "хачин", "хачирхалтай" гэсэн утгатай - энэ нэр хожим энэ хэв маягийн мастеруудын зэрлэг төсөөллийн тодорхойлолт болж гарч ирсэн). Барокко нь шинэчлэлийн эсрэг шашны үзэл санаан дээр үндэслэсэн байв. Шинэчлэлийг бэхжүүлэхийн эсрэг тэмцэж байсан Католик сүмийн төлөвлөгөөний дагуу урлагийн бүтээлүүд үзэгчид, сонсогчдын сэтгэлд Бурханд итгэх итгэлийг сэрээх ёстой - ийм урлагийг ARTE SACRA, ариун урлаг гэж нэрлэдэг байв. Барокко бүтээлүүдийн гол шинж чанарууд болох сэтгэл хөдлөлийн илэрхийлэл, хөдөлгөөний баялаг, найруулгын шийдлийн нарийн төвөгтэй байдал нь үзэгчдэд Бурхантай нэгдмэл байдлыг дэмжсэн онцгой сүнслэг сэтгэл хөдлөлийг бий болгосон.

17-р зуунд Францад шинэ, өөр хэв маяг гарч ирэв - классикизм. Орчин үеийн бароккогийн нэгэн адил энэ нь Сэргэн мандалтын үеийн архитектурын хөгжил, түүний соёл, түүх, газарзүйн янз бүрийн нөхцөлд өөрчлөгдсөний байгалийн үр дүн болжээ. Барокко нь Католик сүмтэй нягт холбоотой байв. Классикизм, түүнчлэн бароккогийн илүү хязгаарлагдмал хэлбэрүүд нь Англи, Нидерланд, Хойд Герман зэрэг протестант орнуудад, мөн хачирхалтай нь католик абсолютист Францад илүү хүлээн зөвшөөрөгдсөн байв.

17-р зууны хоёрдугаар хагас бол Францын хаант засаглалын хамгийн өндөр хөгжил цэцэглэлтийн эрин үе юм. "Нарны хаан" Людовик XIV-ийн хувьд сонгодог үзэл нь эзэнт гүрний мэргэн ухаан, хүч чадал, засгийн газрын оновчтой байдал, нийгэм дэх энх тайван, тогтвортой байдлын үзэл санааг илэрхийлэх цорын ганц хэв маяг байсан юм. Сонгодог үзлийн гол санаа бол Франц, хаанд үйлчлэх (“Төр бол би”, Луис XIV) ба мэдрэмжийн төлөөх оюун санааны ялалт (“Би бодож байна, тиймээс би байна” Декарт). Шинэ эриний философи нь хүнд эх оронч үзэл, оновчтой сэтгэлгээг ижил хэмжээгээр төлөвшүүлэх урлагийг шаарддаг байсан бөгөөд үүнд бароккогийн зарчим тохиромжгүй байв. Барокко урлагийн дотоод тэмцэл, үймээн самуун, мөргөлдөөн нь Францын абсолютизмын тодорхой байдал, логикийн үзэл баримтлалд ямар ч байдлаар нийцэхгүй байв.

Сонгодог үзлийн үүднээс урлагийн бүтээлийг тодорхой хууль тогтоомжийн дагуу (тогтоосон дүрмийн) дагуу бүтээж, улмаар ертөнцийн зохицол, логикийг илчилдэг. Соёл иргэншлийн хөгжлийн алтан үе (архитектур дахь дэг журам, Аристотель, Горацийн үзэл санаа) гэж үздэг эртний үеийн сонгодог үзлийн үзэл сурталч, уран бүтээлчид олон дүрмийг баримталдаг байв.

Классицизмын үзэл санааг хэрэгжүүлэхийн тулд Людовик XIV Урлагийн академи (1661 оноос хойш идэвхтэй), Жижиг академи (Бичээсийн академи, 1663), Архитектурын академи (1666), Ром дахь Францын академи (1666), Хөгжмийн академи, яруу найраг, бүжиг (1672).

Эрдмийн сургаалыг рационалист үндсэн дээр барьсан. Урлаг оюун ухааны хуулинд захирагдах ёстой байв. Гоо үзэсгэлэнгийн үзэл санаанд үл нийцэх санамсаргүй, намхан, энгийн бүх зүйлийг уран сайхны бүтээлч байдал, сурган хүмүүжүүлэх хүрээнээс хөөжээ. Урлагийн төрөл бүрд жанрын хатуу шатлал тогтоогдсон бөгөөд төрлүүдийг холихыг зөвшөөрдөггүй байв. Зөвхөн түүхэн уран зураг л өндөр урлаг гэж хүлээн зөвшөөрөгдсөн. Түүний үзэл баримтлалд шашин шүтлэг, домог зүй, зүйрлэл, түүхэн сэдвүүдийг багтаасан болно. Эдгээр сэдвүүдийн тайлбар нь тухайн үеийн "агуу хэв маяг" -ын санаатай нийцэж, эртний урлагийн сонгодог жишээ, Болонийн академийн мастер Рафаэль, Пуссин зэргийг судлахад үндэслэсэн байх ёстой. Академид боловсруулж, албан ёсны сургаал болгон хувиргасан хатуу зарчим, нарийн төвөгтэй дүрэм нь Францын урлагийн хэв маягийн нэгдмэл байдлыг тодорхойлсон. Гэсэн хэдий ч тэд уран бүтээлчдийн бүтээлч санаачлагыг боож, урлагийг хувь хүний ​​өвөрмөц чанараас нь салгажээ

Гоёл чимэглэлийн болон хэрэглээний урлаг, интерьер дизайны чиглэлээр тухайн үеийн хэв маягийг Royal Tapestry Manufactury бий болгож, хивсэнцэр (нэхмэл зураг), тавилга, металл, шил, шавар зэргийг бүтээжээ.

Архитектур нь 17-р зууны хоёрдугаар хагаст Францын урлагт тэргүүлэх ач холбогдолтой болсон; Урлагийн бусад бүх хэлбэрүүд түүнтэй нягт холбоотой байдаг. Улс орон даяар хааныг чинээлэг төрийн тэргүүн хэмээн алдаршуулах томоохон байгууламжууд бий болж байна. Тэдэнд тэргүүлэх мастеруудын багуудын оролцоо, архитекторуудын уран барималч, зураач, хэрэглээний урлагийн мастеруудтай хамтарсан ажил, инженерийн болон бүтээн байгуулалтын асуудлыг зоримог, бүтээлчээр шийдсэн нь Францын архитектурын гайхалтай жишээг бий болгоход хүргэсэн.

Людовик XIV төслийн уралдааны үеэр барокко ба классикизм гэсэн хоёр хэв маягийн хооронд сонголт хийсэн Луврын зүүн фасад. Тэрээр барокко архитектурын хамгийн шилдэг архитектор Лоренцо Бернинигийн төслөөс татгалзаж, түүний бүх гавьяа, дэлхийн алдар нэрийг үл харгалзан (энэ нь агуу мастерыг маш их гомдоосон) Клод Перрогийн энгийн бөгөөд хязгаарлагдмал төслийг илүүд үздэг байв.

Луврын колоннад гэж нэрлэгддэг Луврын зүүн фасад (1667-1678) нь 17-р зуунд нэгдсэн хоёр ордны чуулгын нэг хэсэг болох Тюйлри ба Лувр (фасадын нийт урт нь 173) юм. м). Түүний найрлагын бүтэц нь нэлээд онцлогтой - төв ба хоёр хажуугийн ризалит (фасадын цухуйсан хэсгүүд) бөгөөд тэдгээрийн хооронд өндөр гөлгөр суурин дээр өндөр хагархайг дэмждэг хүчирхэг давхар Коринт багана байдаг.

Хажуугийн төсөөлөл нь баганагүй, харин пилястраар хуваагдаж, хажуугийн фасад руу логик шилжилтийг бий болгодог. Тиймээс маш урт, нэгэн хэвийн фасадын эв нэгдлийг хэмнэлтэй байлгаж, дарааллын гайхалтай илэрхийлэлд хүрэх боломжтой юм.

Ийнхүү Луврын зүүн фасад нь эртний болон Сэргэн мандалтын үеийн онцлог шинж чанаруудыг харуулдаг - захиалгын систем ашиглах, хэмжээ, зохион байгуулалтын тодорхой, геометрийн зөв байдал, хананы гадаргуу дээр тод харагддаг портик, багана, хөшөө, рельеф. .

Луис XIV-ийн үеийн хамгийн том барилга, 17-р зууны Францын сонгодог үзлийн гол дурсгал. Версаль (1668-1689) болжээ - сонгодог үзлийн зарчмуудын дагуу хааныг алдаршуулах, учир шалтгаан, байгалийн ялалтыг алдаршуулах зорилгоор зохион бүтээсэн хааны гайхамшигтай ордон. Европ дахь ордон, цэцэрлэгт хүрээлэнгийн чуулгын жишиг болсон энэхүү цогцолбор нь сонгодог болон бароккогийн хэв маягийн онцлогийг хослуулсан.

Парисаас баруун өмнө зүгт 22 км-ийн зайд орших Версалийн чуулга нь янз бүрийн байгууламж бүхий өргөн уудам цэцэрлэгт хүрээлэн, усан сан, суваг, усан оргилуур, үндсэн барилга болох ордны барилга гэх мэт асар том газар нутгийг хамардаг. Версалийн чуулга барихад (үндсэн ажил нь 1661-1700 он хүртэл хийгдсэн) асар их мөнгө зарцуулж, олон тооны гар урчууд, янз бүрийн мэргэжлийн зураачдын шаргуу хөдөлмөрийг шаарддаг. Цэцэрлэгт хүрээлэнгийн бүх нутаг дэвсгэрийг тэгшилж, тэнд байрлах тосгоныг нураажээ. Тусгай гидравлик төхөөрөмжүүдийн тусламжтайгаар тухайн үед маш том усан сан, суваг барьж байсан усан оргилууруудын цогц системийг энэ бүсэд бий болгосон. Энэхүү ордон нь үнэ цэнэтэй материал ашиглан, уран баримлын бүтээлүүд, уран зураг гэх мэтээр баялаг тансаг чимэглэгдсэн байв. Версаль нь гайхамшигтай ордны оршин суугчдын нэр болжээ.

Версалийн гол ажлуудыг архитектор Луис Лево, цэцэрлэгжүүлэлтийн төлөвлөгч Андре Ле Нотр, зураач Чарльз Лебрун нар гүйцэтгэсэн.
Версалийг өргөжүүлэх ажил нь Левогийн үйл ажиллагааны эцсийн шат байв. 1620-иод оны үед Версаль хотод ан агнуурын жижиг цайз барьжээ. XIV Людовик энэхүү барилгын суурин дээр өргөн уудам үзэсгэлэнт цэцэрлэгт хүрээлэнгээр хүрээлэгдсэн томоохон ордон байгуулахаар төлөвлөжээ. Хааны шинэ өргөө нь хэмжээ, архитектурын хувьд "Нарны хаан"-ын сүр жавхлантай нийцэх ёстой байв.
Лево ордны гол цөмийг бүрдүүлсэн хуучин Людовик XIII цайзыг гурван гадна талд шинэ барилгуудаар сэргээн босгов. Сэргээн босголтын үр дүнд ордон хэд хэдэн удаа нэмэгдсэн.

Лево цэцэрлэгт хүрээлэнгийн хажуугийн ордны фасадыг хоёрдугаар давхарт байрлах ион багана, пилястраар чимэглэсэн байв. Нэгдүгээр давхрын ханыг зэврэлтээр бүрсэн (барзгар чулуун хийцийг дуурайлган) индэр хэлбэрээр тайлбарлаж, захиалгын үндэс болсон. Лево гуравдугаар давхрыг ижил дарааллаар титэмтэй мансарда гэж үздэг. Фасад нь холбох хэрэгсэл бүхий парапетаар төгссөн. Францын архитектурт ихэвчлэн маш өндөр дээврийг энд намхан болгож, парапетны ард бүрэн нуусан байв.

Версалийн түүхэн дэх дараагийн үе нь 1678 оноос хойш ордны цаашдын өргөтгөлийг удирдаж байсан 17-р зууны хоёрдугаар хагасын хамгийн том архитектор Жюль Хардуин Мансартын (1646-1708) нэртэй холбоотой юм. Бага Ж.Хардуин Мансарт алдарт “Толь галлерей”-г барьснаар ордны цэцэрлэгт хүрээлэнгийн фасадыг эрс өөрчилсөн байна.

Ордны гол өрөө - Толин тусгал галлерей нь бүтцийн төв хэсгийн бараг бүх өргөнийг эзэлдэг (урт нь 73 м, өргөн - 10.3 м, өндөр - 12.8 м). Гадна ханан дээрх 7 том нуман цонх нь эсрэг талын ханан дээрх ижил хэлбэртэй 7 тольтой тохирч байна.

Хана, багана, пиляструуд нь олон өнгийн гантигаар чимэглэгдсэн, пиляструудын нийслэл, суурь, ханан дээрх олон тооны рельефүүд нь алтадмал хүрэлээр хийгдсэн байдаг. Хонхтой тааз нь Чарльз Лебруны гайхамшигтай алтадмал стукко хүрээ бүхий зургаар бүрэн бүрхэгдсэн байдаг. Эдгээр зурган зохиолын сэдэв нь Францын хаант засаглал ба түүний тэргүүн хааныг алдаршуулахад зориулагдсан болно.