SSCB Yazarlar Birliği Yönetim Kurulu'na

"Sadık Ruslan" hikayem Batı'da göründüğünde ve yayılmaya başladığında, "Üç Dakikalık Sessizlik" i uzun süre yenerek ne kadar başardığınızı fark ettiniz mi - yoksa eliniz mi yoruldu? - zulmün kendisini ve senin için her zaman sahip olduğum "sakıncalı" statüsünü bir hata olarak gördün ve beni "Sovyet edebiyatına dönmeye" çağırdın. Şimdi bu dönüş için ne kadar bedel ödemem gerektiğini görüyorum. Sizi memnun etmek isteyen saf yürekli Bay Hölmbakku, Ruslan'ın çevirisinden ve Norveç basınının incelemelerinden çok memnun olduğunu ve parti kalplerinize ne büyük bir diken sapladığını yazıyor! Elbette siyaset onun rolü değil, Rus düzyazısının nerede göründüğü umurunda değil - "Yüzler" de veya "Halkların Dostluğu" nda; edebiyat gördüğü yerde siyaset var başka bir şey yok, kim renk körü? Davet mektubunu "Ruslan"dan bahsetmeyecek şekilde yeniden yazmasını isteyebilirim, bu size uyar mı? - ama benim için şu anlama gelir: kendi kitabımı bırakmak; Aşağılanmayacağım. Madem sen kendi doğandan ayrılamazsın, ben de benimkinden ayrılamam, bu sana son mektubum. "Geri dön" için beni nereye çağırdığının farkında mısın? Özen ve dikkatin hangi köşesine ayrılmış? Ülkedeki ilk dergi tarafından basılan bir kitabın yayınlanması için yedi yıl beklediğiniz (o yıl doğan çocuklar okula yeni gitti, okumayı öğrendi)? Herhangi bir yarı okuryazar editör nerede ve onaylandıktan sonra, metnin yarısını oluştursalar bile herhangi bir kesinti talep etme hakkına sahiptir (bir anekdot değil - M. Kolosov'un bana mektupları)? Ve yüz davadan 90'ında (ve çalışma basında eleştirildiyse, o zaman yüz davada) bağımsız bir mahkeme nerede devlet yayınevinin tarafını tutacak ve kararda görüşmenin gerekli olduğunu teyit edecek? "hikayenin boyutları" mı? Bu terimi bilmeyen edebiyat bilim adamları, Yargıç Mogilnaya ile iletişime geçin - o bilir! Büyük Rus okuyucu uğruna katlanmayacağınız şey - evet, katlanmak, onunla basının altından, Ezop'un kölesinin nefret dolu dilinde konuşmak gerekirse. Elbette herkes, tirajlarının serbestçe dağıldığı ve dünyanın en güvenilir sınırından mikro dozlarda sürüklenmediği anavatanında yayınlamayı tercih ederdi ve yine de - yayınlanmayan yazarların sorunu yok, yazarların sorunu var. yayınlamaya cesaret edemeyenler On yıl önce, Dördüncü Kongre'ye yazdığım bir mektupta, Samizdat döneminin gelişinden bahsetmiştim - ve şimdi bu dönem sona eriyor, çok daha uzun bir başka Tamizdat dönemi geliyor. Evet, her zaman olmuştur, Tamizdat, okyanusta nefret ettiğiniz bir güverte, iç hava limanları kabul edilmediğinde yorgun bir pilotun arabayı indirebileceği bir güverte. Ama sürgün sana nasihat etti ama sen dinlemedin: “Kadranları sil! - saatiniz zamanın gerisinde, ”güverte hakkında değil - anakara değilse de tüm adalar hakkında konuşma zamanı. Ve sizden farklı olarak, çıktı verileriyle değil metinle ilgilenen okuyucunun artan susuzluğunu hesaba katmamaya çalışın - yedinci veya sekizinci nüshaları sıralamak için gittikçe daha az arzusu var, sahip olmak istiyor - kitap. Rusya her zaman bir okuyucu ülkesi olmuştur - ve yedi suda, sayısız yangında sınanmış biri. Beynini neyle yıkadılarsa - resmi övgüler, unutulmaya yüz tutmuş Stalinist ödüllülerin listeleri ve ideolojik hatalara ilişkin kararnameler ve sekreterlerinizin raporları ve her türden aforoz ve "asil çelik işçilerinin" gazeteciliği - ve yine de tam olarak değil toz; hayatta kaldı, en iyi yanı kristalleşti, sahte değil dürüst bir kitabın fiyatını biliyordu. Bu okuyucu, asli görevi olan sadece okumak dışında, kitapları fiziksel ölümden kurtarmak için zamanın yüklediği bedelleri de kabul etmiş ve ne kadar dikkatli olursa, o kadar şevkle ele geçirilmiştir. Otuz yıl boyunca Yesenin'i yeniden basımını bekleyene kadar tuttu, hala daktilo edilmiş Gumilyov'u saklıyor, zaten - "Roman-gazeta" da "Ivan Denisovich", koruma için kabul edildi - "Stalingrad siperlerinde" bir kütüphane ile pul: okudu mu, çaldı mı, yalvardı mı? - ama giyotin bıçağından kurtulmuş. Bana "karar vermemi", bir seçim yapmamı teklif ettin - ama korkarım o Tamizdat ile Tutizdat arasında değil, o okuyucu ile senin arasında. "Novomirovsky" setlerimi bağlı tutan - yayınlanacaklarını ummadan ve kuzey filolarında - elle defterlere kopyalanan - ve bir sendikanın bana karşı temel görevlerini yerine getirmeyen sizin aranızda . Propaganda büronuz okuyuculara benimle görüşmelerini tavsiye etmedi, hukuk komisyonunuz haklarımı savunmadı, Sovetskaya Rossiya yayınevi tarafından ihlal edildi, yabancı bir komisyonla tanışma Gildendal'ın davetiyle bölüm tarafından tamamen tükendi. Aksi olabilir mi? Ana amacınızdan bir nebze sapabilir misiniz? Sürekli hareket projelerinin kasıtlı olarak reddedilmesi gibi, edebi süreci yönlendirmeye yönelik tüm girişimler de terk edilmelidir. Edebiyat kontrol edilemez. Ama yazara en zor görevinde yardım edebilirsin ya da onu incitebilirsin. Güçlü sendikamız her zaman ikincisini tercih etti, bir polis teşkilatı olarak ve öyle kalarak, yazarların üzerinde yükselen ve boğuk dürtüklemelerin ve tehditlerin duyulduğu - ve keşke olsaydı. İktidardakilerin kötü iradesinin en sadık şefi olan sendikanın ve hâlâ gayretli inisiyatifiyle başlangıçta işleri resmileştirdiği, onları eziyete ve ölüme, solmaya mahkum ettiği Stalinist listeyi okumayacağım. Onlarca yıllık özgürlük yokluğunda uzakta, - çok uzun, 600'den fazla isim - ve siz bahaneler uyduruyorsunuz: bunlar önceki liderliğin hataları. Ama hangi liderlik altında - eski, şimdiki, orta - Pasternak Ödülü için "tebrik ettiler", sürgüne gönderildiler - bir asalak Brodsky olarak, Sinyavsky ve Daniel'i kamp kışlasına attılar, lanetli Solzhenitsyn'i yaktılar, dergiyi Tvardovsky'nin elinden yırttılar. ? Ve şimdi, Helsinki mürekkebi henüz kurumadı, yeni cezalar - meslektaşlarımı Uluslararası PEN Kulübünden ihraç ediyor. Zaten iki Nobel ödüllü ıslık çalmışken neden bir tür PEN'e ihtiyacımız var! - ve bir üçüncünün sözleriyle nasıl haykırılmaz: "Sessiz Don'un en iyi oğullarını bu çukura koydunuz!" Peki, belki bu yeterlidir? aklımıza mı geldi? Dehşete mi kapıldık? Sonuçta, bunun için en azından Fadeev olmalı. Ama huzursuz, asi, "yanlış", sosyalist gerçekçi klişeye yabancı, edebiyatımızın gücünü ve rengini oluşturan her şeyi kovarak, kovarak, birliğinizdeki her kişisel ilkeyi yok ettiniz. Orada - ister bir insanda, ister bir birliktelikte - ve umut parlıyor: tövbeye, yeniden doğuşa dönüş için. Ancak taş değişiminden sonra, tahtadaki durum aşırı derecede basitleştirildi - piyon sonu, gri başlar ve kazanır. İşte geri çevrilemezliğin sınırı: Kitapları alınıp okunan yazarların kaderi, kitapları alınıp okunmayan yazarlar tarafından kontrol edildiğinde. Kurullarınızı, sekreterliklerinizi, komisyonlarınızı dolduran, iyi tasarlanmış bir gevezelik aracıyla donuk donukluk, tarih duygusundan yoksundur, yalnızca anında doyma susuzluğunu bilir. Ve bu susuzluk doyumsuz ve yılmaz. Bu dünyada kalarak, aynı zamanda seninle olmak istemiyorum. Sadece kendim için değil, aynı zamanda sizin tarafınızdan dışlanan, yok etmek, unutulmak için "formüle edilmiş" herkes için, beni yetkilendirmeseler bile, ama bence itiraz etmem, sizi hayatımdan dışlıyorum. Sendikanızda bulunmaları bana tesadüfi ve zorunlu görünen bir avuç harika, yetenekli insandan bugün ayrıldığım için özür dilerim. Ama yarın onlar da zilin her birimiz için çaldığını anlayacaklar ve her birimiz bu zili hak ediyoruz: bir yoldaş sınır dışı edildiğinde her biri bir zulmediciydi - grev yapmamış olsak da sizi isimlerimizle, otoritemizle desteklemiş olsak bile. sessiz varlık Gri olanların yükünü taşıyın, size uygun olan ve yapmanız gereken şeyi yapın - bastırın, takip edin, bırakmayın. Ama - bensiz. 1471 numaralı bileti iade ediyorum.

sevgili
Ramzaeva

Valentina Alexandrovna RAMZAEVA (1968) - Samara'daki 101 numaralı ortaokulda edebiyat öğretmeni.

Georgy Vladimov'un "General ve Ordusu" adlı romanı

11. sınıfta ders dışı okuma dersi

Tüm federal programlarda, 11. sınıfta Rus edebiyatı çalışması, son on yılların eserlerinin gözden geçirilmesiyle sona erer. Bu gözden geçirme, önceki derslerde öğrenciler tarafından modern edebiyatın en iyi eserlerinin bağımsız okuma organizasyonu yoluyla hazırlanır ve bunlar daha sonra müfredat dışı okuma derslerinde, müfredat dışı etkinliklerde tartışılır, sergiler, en iyi eleştiri için yarışmalar, notlar aracılığıyla ustalaşır. , anlaşmazlıklar sırasında.

Ancak lise öğrencilerinin okuma çemberine giriş için hangi modern edebiyat eserlerinin seçileceğine, her öğretmen belirli bir metnin sanatsal önemi hakkındaki görüşlerine göre kendi yöntemiyle karar verir. Programlar yalnızca en genel önerilerle sınırlıdır. Bu arada, bir öğretmenin, 70-80'lerin zaten ünlü yazarlarının - Y. Bondarev, V. Rasputin, V. Belov, V. Astafyev - eserlerinin bitişik olduğu modern edebi sürece kendini yönlendirmesi zordur. B. Ekimov, V. Makanin , L. Petrushevskaya, T. Tolstoy'un eserleri ve A. Utkin, A. Varlamov, A. Volos, D. Bakin, S. Vasilenko'nun okuyucunun bilincine yeni giren metinleri, sanatsal düzeylerinde çok farklıdırlar.

Bize öyle geliyor ki, bir öğretmen için, modern edebi sürecin bir inceleme çalışması için metin seçmenin ana kriteri, Rus klasik edebiyatının geleneklerine bağlılığın yanı sıra estetik ve sosyal önem olmalıdır.

Son incelemede, henüz Rus edebiyatı kanonuna girmemiş, ancak modern bir sese sahip ve genel ilgi alanına giren tartışmalı eserlerin tanıtılmasına izin verilir. G. Vladimov'un "General ve Ordusu" romanını böyle bir eser olarak görüyoruz. Bu roman hemen eleştirmenlerden geniş bir tepki, çelişkili eleştiriler ve okuyucuların yoğun ilgisini uyandırdı.

İşin son derece çelişkili değerlendirmeleriyle karşılaşıyoruz. Yazar bir yandan Sovyet halkına, Sovyet ordusuna, özellikle de komuta kadrosuna iftira atmakla suçlanıyor (V. Bogomolov. “Yaşayanlar, ölüler ve Rusya utansın”), eserin sanatsal değeri reddedildi (Vyach. Kuritsyn. "Üç versiyonda askeri vatansever roman"), romandaki tarihsel özgünlüğün ihlali eleştirilir (Yu. Shcheglov. "Savaşılması gereken korku"). Öte yandan, eserin sanatsal ve sosyal önemi kabul edilmektedir (N. Ivanova. "Anavatanın Dumanı", L. Anninsky. "Rusya'yı Rusya pahasına kurtarın ...", P. Basinsky. "The Yazar ve Sözleri"). V. Kardin ("Tutkular ve bağımlılıklar") ve M. Nekhoroshev ("Maiyet generali oynuyor") yazarı iftira suçlamalarına karşı aktif olarak savunuyor. Romana "harika" sıfatına kadar en yüksek övgü A. Nemzer'in "Anı kimin, şan kimin, karanlık su kimin" makalesinde verilmiştir.

Ancak bir noktada eleştirmenler hemfikir: herkes G. Vladimov'un çalışması ile L.N.'nin romanı arasındaki yan metinsel bağlantıya dikkat çekiyor. Tolstoy "Savaş ve Barış". Sadece imalar ve anılarla değil, aynı zamanda doğrudan alıntılarla ve L.N.'nin bazılarının kullanımıyla da izlenebilir. Tolstoy. Bunları G. Vladimov'un "General ve Ordusu" romanına dayanan ders dışı bir okuma dersinde ele almayı öneriyoruz, yani: kahramanların ve eylemlerinin karşılaştırılması ve karşıtlığı, bir iç monolog (psikoloji) kullanarak "tüm ve muhtelif maskeleri yırtmak" anlatım), Rus ordusunun komutanından düşman ordusunun komutanına eylem atmak.

Roman etrafında alevlenen tartışmaya G.Vladimov'un kendisi de katıldı. Yazılarında - "Yeni soruşturma, eski hüküm" 10, "Ben yetkinliğe masaj yaparken. Cevap V. Bogomolov” 11 - yazar, tarihsel olayları tasvir etmede sanatsal bir teknik olarak geleneksellik hakkını savundu.

Bu bağlamda, eserin tür doğası hakkında daha fazla düşünerek, eleştirmen O. Davydov'un (“Predslavl ve Myryatin Arasında”) versiyonunu dikkate alacağız. Makalenin yazarı, “tarihsel bir romanın içinde bulunduğu bir metin olarak adlandırılması gerektiğini” iddia ediyor.<…>psikolojik sorunları, önyargıları ve önyargıları, kişisel kaderi ve biyografisi ile yazar, yazarın ve ondan sonra okuyucunun uğraştığı tarihsel malzeme tarafından emilir” 12 . Vladimov, savaşı gerçekten alışılmadık bir "generalin gerçeği" perspektifinde görüyor, eserine kesinlikle tarihsel denemez. Roman daha felsefi. Bunlar, Rusya'nın kaderi, tarihimizin "boş noktaları", Rus ruhunun gizemi, büyük şeylere karşı paradoksal hoşgörümüz ve küçük şeylerdeki hoşgörüsüzlüğümüz üzerine düşüncelerdir.

G.Vladimov hazır cevaplar vermiyor, sadece gelecekte hata yapmamak için ortak geçmişimizi düşündürüyor. Derste öğrencilerle General Vlasov ve Vlasovitlerin tarihsel rolü, Sovyet halkının faşizme karşı kazandığı zaferin bedeli gibi tartışmalı konular hakkında konuşmak mümkün mü? "yakışıklı" Alman komutan Guderian hakkında mı? Mümkün ve gerekli. Öğrencilerin romanın karmaşık içeriğini ve yazarın ortaya koyduğu sorunları anlamalarına yardımcı olunmalıdır.

Şu anda General Andrei Vlasov'un tarihsel rolü tarihçileri ciddi şekilde ilgilendiriyor. Onunla ilgili birkaç çalışma yayınlandı, bunlardan ikisini öğretmene tavsiye etmek istiyorum 13 . Bu makaleler, yeni görüntünün nesnel bir değerlendirmesinde yardımcı olabilir. Onlardan General Vlasov hakkında ne öğrenebiliriz? Moskova'nın savunucularından biriydi ve 1941'de 20. Ordusunun kuvvetleriyle Almanlara kesin bir darbe indirdi. Stalin'in favorisi olarak kabul edildi ve şehrin ablukasını önlemek için onun tarafından cephenin Leningrad yakınlarındaki en önemli bölgesine gönderildi. Üstün düşman kuvvetleriyle savaşan Vlasov'un ordusu yenildi ve kuşatıldı; çoğu öldü. Generalin kendisi iki hafta boyunca ormanlarda saklandı, ancak Almanlar tarafından keşfedildi ve kendisi için zor bir teslim olma kararı aldı. Bundan sonra, Wehrmacht'ın desteğiyle, düşmanın safına geçen tüm asker ve subayları sözde Rus Kurtuluş Ordusu (ROA) bayrağı altında birleştirmeye çalışıyor. "Vatanseverlik Savaşı içinde bir iç savaş" düzenlemekle ilgilenen Alman komutanlığı, ROA oluşturma fikrini kendi propaganda amaçları için kullandı. Vlasov asla faşist bir üniforma giymedi ve görevinin münhasırlığını savundu - Rusya'yı "Bolşevizmin gri vebasından" kurtarıcının rolü. Savaştan sonra Moskova'ya getirildi ve Stalin'in emriyle idam edildi.

Anavatana bağlılık yemini eden bir generalin siyasi tercihlere hakkı olmadığını kesinlikle söylemeliyiz. İnanılmaz ağır bir bedel karşılığında bağımsızlığı savunan halkına silah doğrultan Vlasov, hain olarak görülüyor ve tarih mahkemesinde haklı gösterilemez.

"General ve Ordusu" romanında Vlasov ile bir kez - Moskova yakınlarındaki 20. Ordunun kesin darbesinin arifesinde - buluşuyoruz. Diğer kaderi, hikayenin kapsamı dışında kalıyor. Modern eleştirmenler, romanın kahramanı General Kobrisov'un “Vladimov'un Nazilerin tarafına geçmeyen Vlasov'un kaderini yeniden inşa etmesi” 14 olduğu görüşünde. Buna hiç katılmamak mümkün değil.

Kobrisov bir vatansever, halkına karşı savaşmayı reddediyor, hatta düşman safına geçen askerlere karşı bile. "Rusya ile Rusya için ödeme yapmak" istemiyor, hem seçilmişliğine olan inancına hem de insanların toplu ölümünü haklı çıkaran yüce fikirlere körü körüne bağlılığına eşit derecede yabancı. General, genel başarının bir koşulu olarak emir komuta zincirine saygı gösterme ve emirlere uyma ihtiyacını anlıyor. Sonuç olarak, Vlasov ile herhangi bir yakınlıktan bahsetmek mümkün değil.

Fotiy İvanoviç Kobrisov "sessiz bir komutan", yetkililer tarafından pek sevilmiyor, kararsız biri olarak biliniyor ama sayıyla değil, beceriyle savaşanlardan biri. Taktik hamleleri dikkatlice düşünür ve ciddi operasyonlardan önce uzun süre tüm gerçekleri tartar - insanlarıyla ilgilenir. Zor anlarda, örneğin savaşın ilk günlerinde, yüksek komutanlığın kafa karışıklığı içinde olduğu, genel paniğin hissedildiği, toplanmayı başardığı ve daha önce olduğu gibi büyük sorumluluk üstlenebiliyor. ordusunu muharebe koşullarında kuşatmadan çekip, insanları ve araçları tuttu.

Yeteneğe ve sezgiye sahip olan general, Dinyeper'ı zorlamak için doğru bir yer seçti ve Myryatinsky köprüsünü ele geçirerek Predslavl'a (Kiev) giden yolu açtı. Ancak, genel başarısının bu anında, otoriter ve kaba bir şekilde operasyonun gidişatından uzaklaştırıldı ve Moskova'ya, Karargah'a gönderildi. Yüksek Komutanlığa göre Predslavl, daha önce baskı altına alınan ve Myryatin şehrine girmeyi reddeden Kobrisov tarafından değil, milliyetine göre Ukraynalı General Tereshchenko tarafından alınmalıydı: Alman üniforması giymiş Rus savaş esirleri tutuldu savunma orada.

General, maiyetiyle birlikte Moskova'ya gider ve neredeyse girişinde, radyoda kısa bir mola sırasında, terfisi ve Sovyetler Birliği Kahramanı unvanını - yakalanması için - ödüllendirmesi hakkında bir emir duyar. Myryatina şehri. Kobrisov bu haberle hem üzülür hem de sevinir. “Arkadaşlarından üçü kendilerini nereye koyacaklarını bilmeden hazır bulundular; bu arada, zaten dikkatlerini veriyorlardı - askerler uçaksavarlarını bırakarak yaklaştılar, bahçelerden çekingen bir şekilde kadınlara yaklaştılar, küreklerini yere saplayarak, geçen sürücüleri yavaşlattılar - ve herkes kilolu, iri yapılı generalin nasıl olduğunu izledi. yayılmış masa örtüsünün etrafında içecekler ve atıştırmalıklarla dans etmek…” 15 Dans eden generalin olduğu sahne birçok eleştirmen tarafından romanın en güçlü sahnelerinden biri olarak kabul edilir. Karargaha hiç varmamış olduğundan, "cipini" döndürür ve öne doğru sürer, ancak kazara (veya kasıtlı?) bir top mermisi arabasına çarpar. Uydular ölür ve mucizevi bir şekilde hayatta kalan "büyülenmiş" general bir daha asla ordusuna katılamaz.

Yazar tarafından yöneltilen eşit derecede zor bir soru: Sovyet halkının faşist Almanya'ya karşı kazandığı zafer için ödediği bedel sorunuyla nasıl ilişkilendirilebilir? Roman sözde "dört katmanlı taktikler" ile ilgilenir. Kobrisov, ne pahasına olursa olsun sırayı alma yöntemini kendisine böyle adlandırıyor: “... Üç katman uzanır ve yer kabuğunun pürüzlerini doldurur, dördüncüsü zafere doğru sürünür. Zaten çok fazla güç harcandığından, geri çekilmenin imkansız olduğu ve terk edilen son taburun zaferi elde edebileceği olağan düşünce de ortaya çıktı ”(s. 144). Vladimov'un romanının kahramanı Tümgeneral Tereshchenko, Sibezh köprüsünde böyle savaşır. "Genç adamları korkusuzca savaşa sürükleme ve orduyu elinde tutma yeteneği ile, ıskalamadan ve keskin yumruğuyla tek vuruşta, astlarının burunlarını ve dudaklarını kırma ..." (s. 143).

Elbette “dört katmanlı taktik” kabul edilemez, üzerinde düşünmeye değer ama kurbansız savaşlar olur mu? Büyük Vatanseverlik Savaşı'nı kazananları herhangi bir şey için suçlama hakkımız var mı? Tüm komutanlar General Tereshchenko gibi miydi? Bu sorulara güvenle olumsuz cevap verebiliriz.

Son olarak, Guderian'ın imajı hakkında. Bu Alman general olumlu bir kahraman olarak kabul edilebilir mi? Hayır yapamazsın. Moskova savaşı sırasında savaşın dönüm noktalarından birinde gösterilir. L.N.'nin mülkünde olmak. Tolstoy - Alman komutan Yasnaya Polyana, ordusunun ilk büyük geri çekilmesine karar verir. Guderian arifesinde, "Savaş ve Barış" romanının bazı satırlarını yeniden okur ve "kaybeden" düşmanın nasıl olduğunu anlamaya çalışır. birliklerin yarısı, Rus ruhunun gizemini ve Natasha Rostova'nın mallarını neden arabadan atıp yaralılara verdiğini kendi kendine açıklamak için savaşın başında olduğu kadar sonunda da tehditkar durdu.

Vladimov, "Yetkinliği masaj yaptığımda ..." makalesinde doğrudan Guderian'a karşı tavrından bahsediyor: "... Ama beni tanklarıyla sonsuza kadar memleketim Kharkov'dan kovan bir Alman generale nasıl sempati duyabilirim? Ben sadece onun hakkında yalan söylenmesine karşıyım." Guderian, gerçekten yetenekli bir komutan olmasına ve askerler onu sevmesine rağmen, hiç de olumlu bir kahraman değil. Vladimov bunu iyi gösterdi. Aynı zamanda, Alman general gururlu ve hırslı, konuşmasında pohpohlamayı seviyor - "Führer'in övgüsü baş döndürücü."

Guderian bir işgalci, bir yabancıydı ve öyle kalacak. Bu, yazar tarafından Oryol sahnesinde vurgulanmaktadır. Şehir hapishanesinin hücrelerinde ve mahzenlerinde yüzlerce ceset bulundu - mahkumlar, şehrin Almanlara teslim edilmesinden bir gün önce vuruldu. Guderian, onları hapishane avlusunda sıraya dizmelerini ve tüm şehir için kapıları açmalarını emretti - Bolşevik rejiminin zulmünü bir kez daha vurgulamak istedi. Ancak öldürülenlerin akrabalarının ve arkadaşlarının Alman'a "sanki bu işin içindeymiş gibi korku ve öfkeyle" bakması tam bir sürprizdi (s. 100-101). "Sürün neden bana öyle bakıyor?" - Guderian, orada bulunan Rus rahibe bir soru yöneltti. Cevap onu etkiledi: “... Ama bu bizim acımız ... bizim ve kimsenin değil. Diğer insanların yaralarına parmaklarınızla dokunup soruyorsunuz: “Bu neden acıyor? Hastalanmaya nasıl cüret edersin? Ama iyileşemezsin ve dokunuşundan gelen acı sadece şiddetlenir ve bakılan yaralar daha uzun süre iyileşmez.

Romanın analizinin yalnızca problem-tematik yönü değil, aynı zamanda kompozisyonun anlaşılmasında da okul çocukları için zorluk yaratabilir. İlk bakışta karmaşık, hatta biraz kaotik görünüyor, ancak yavaş yavaş, sayfadan sayfaya yazarın niyetinin mantığını anlamaya başlıyoruz. Romanın başlangıcının "yolların kralı" - "cip" e adanması tesadüf değildir. Batıdan (Dinyeper ve Predslavl şehrinden) doğuya (Moskova yakınlarındaki Poklonnaya Gora'ya) ve doğudan batıya giden bu araba, birçok ayrı sahneyi, bölümü, yazarın düşüncelerini bir araya "bağlar". tek bütün - General Kobrisov hakkında bir roman. Çalışmanın başındaki sanatsal alan, bu generalin arabasının dört koltuğuyla sınırlandırılmıştır. Karargaha çağrılan generalin yolda kiminle karşılaştığını, şoförü Sirotin, emir subayı Donskoy ve görevli Shesterikov'un arabanın penceresinden gördüklerini pek görmüyoruz. Kendi aralarında konuşmalarını duymuyoruz: her biri kendi düşünceleriyle meşgul. Bu düşünceler - en acı verici, en önemli hakkında - akış, kalabalık, iç içe; pek çok anıdan doğan, belgesel gerçekler ve yazarın ara sözleriyle desteklenen bunlar, romanın sanatsal tuvalini oluşturur. Muhtemelen bu yüzden olay örgüsü yapısı ilk başta kaotik görünüyor. Bazen karakterlerin düşünceleri ile kompozisyonun kendisi arasındaki çağrışımsal bağlantı zor görünebilir, ancak daha sıklıkla mantıklıdır. Örneğin General Kobrisov, Olkhovka'dan geçer (bölüm 5, bölüm I). Mareşal Vatutin'in ona veda etmesini engellememesine gücenmiş olan kahraman, burada diğer birçok şikayetini hatırlıyor: yasadışı tutuklama, sorgulamalar sırasında aşağılanma, kuşatmadan çekip kurtardığı ordunun silahsızlandırılması emri.

Düzenli Shesterikov, savaş sonrası dönemde generaliyle hizmet etmeye devam etmek istediği Aprelevka'da bir yazlık hayal ediyor ve bugün dürüstçe hizmet edip etmediğine dair düşüncelerle ziyaret ediliyor. Ne de olsa Kobrisov'a Binbaşı Svetlookov'un onu işe almaya çalıştığını söylemedi. Gidecekti - ama söylemedi. İşe alım sahnesinin tasvirinin kendisinin alakalı hale geldiği yer burasıdır. Svetlookov ile Sirotin ve Donskoy arasında böyle bir konuşmanın uzun zaman önce - romanın en başında - verilmiş olmasına rağmen.

Ancak romanın aksiyonu ayrı anılara dağılmaz. Onları bir arada tutan, tek bir bütün halinde birleştiren bir şey var - yazarın niyeti, "olay örgüsünün doğruluğunu" ve "her şeyin sağlam ve zarif bir şekilde inşa edilmiş" olmasını sağlayan odur 17 . Yazarın, generalin maiyetinin her birinin iç dünyasına bakmamıza izin verdiği sekans da tesadüfi değildir. Askeri bürokratik hiyerarşi ile bağlantılı olmadığı gibi yazarın açık değerlendirmesine de dayanmamaktadır. Buradaki nokta, bu maiyetin her birinin en yakın amirinden “kendini ayırma” derecesidir. İlk olarak, ruhu Kobrisov'a tamamen yabancı olan insanlara atfedilebilecek olanların - şoförü Sirotin ve emir subayı Donskoy'un düşüncelerini okuyoruz. Sanki onları hızlı bir şekilde anlamak ve okuyucunun ilgisinden hemen uzaklaştırmak için.

Sirotin, Kobrisov'un hizmeti tarafından açıkça yükleniyorsa, sürekli olarak ilk sürücü olmadığını (öncekilerin tümü öldü), "bu generalle savaşı çekmeyeceğini" düşünür, o zaman okuyucu onu tanır. kısaca, sadece teğet olarak. İşe alım sırasında Sirotin, Kobrisov'a hemen ve pişmanlık duymadan ihanet eder.

Kendi görüşüne göre ana dallarda "ayakta kalan" emir subayı Donskoy da Kobrisov ile herhangi bir yakınlıktan uzak. Kariyer özlemleri olan son derece hırslı bir kişi olarak, generaline tepeden bakıyor, ikincisinin derin zihninin ve zengin iç dünyasının düşüncesine bile izin vermiyor. Kobrisov'un görünüşünün kasıtlı olarak azaltılmış bir açıklaması ("burkaly gözler", "belirli bir derecede heybetli büyüleyici bir domuz zarafeti"), tam olarak emir subayının algısı aracılığıyla verilir. Bize öyle geliyor ki yazar, Donskoy için takıntılı bir ihtiyaç haline gelen sürekli "kendi kendini karşılaştırma" olan Prens Andrei Bolkonsky gibi olma arzusuyla daha çok ilgileniyor. Görüntüsünün geri kalanı oldukça tipik. Bize öyle geliyor ki, Bolkonsky'den çok Boris Drubetsky'den daha fazlası var ve yazar, emir subayının karakterinin tam bir tasvirini ima etmiyor.

Aksine, General Kobrisov'a yakın ve yazar için ilginç olan, soyadı Rusça "shesterik" kelimesinden gelen düzenli Shesterikov'dur. Vladimov'un kendisi bunun hakkında şöyle yazıyor: “Sözlüğe bakın - bu 6 pound ağırlığında bir çuval, bu bir trende üç çift halinde at koşum takımı ... geçmiş savaşlarda böyle ağır silahlar taşınırdı. Sembolizm arıyorsanız, daha çok altı damarlı karakterde, çeşitli işler yapabilme, zorluklara katlanabilme yeteneğindedir. Bu soyadında askerin haysiyetini aşağılama yoktur” 18 . Romanda bir askerin düşüncelerine ve anılarına birçok sayfa ayrılmıştır. Bu kahraman, bir Rus insanının en iyi özelliklerinin çoğunu bir araya getiriyor: cesaret ve fedakarlık, en zor koşullarda haysiyetle yaşama yeteneği, çalışkanlık ve özveri, dünyevi bilgelik. Shesterikov, Kobrisov'u bir kez hastanede bırakarak ölümden kurtarmıştı. Her general böyle bir derneğe sahip olmayı hayal ederdi.

Son olarak, General Kobrisov'un kendisine güvenle en ilginç kahraman denilebilir. Romanın büyük bir bölümü ona ayrılmış olmakla kalmıyor, eserin tüm ana temaları ve sorunları doğrudan bu imge üzerinden ele alınıyor. Vladimov onun hakkında çok ikna edici bir şekilde yazıyor ve bu kahraman yavaş yavaş okuyucu için değerli hale geliyor. Tüm şikayetleri anlaşılır ve anlaşılır hale getirildi: güvensizlik ve işten çıkarılma, yakın çevrenin SMERSH organları tarafından işe alma, yetenek ve eski erdemlerin göz ardı edilmesi, tutuklandığında savaştan hemen önce bir hapishane hücresinde açık bir şekilde aşağılanması için. Ancak bu şikayetler, iç dünyayı anlamak ve generalin eylemlerini açıklamak için önemli değildir. Kobrisov'un düşünceleri Rusya, uzun süredir acı çeken vatan ve pahalıya kazanılan zaferler, silah arkadaşlarının hırsları ve hırsları, toplumdaki bölünme ve Rus askerlerinin düşman tarafına geçmesinin nedenleri hakkındadır. . Bu tür yansıma anlarında, başka hiçbir şeye benzemeyen ana karakter yazara yakındır ve modern okuyucuyu bir sohbete, diyaloğa, polemiğe davet eder.

Rus gerçekçiliğinin geleneklerini takip etmek ve en önemlisi L.N.'nin romanına güvenmek. Tolstoy "Savaş ve Barış", G. Vladimov, Büyük Vatanseverlik Savaşı hakkındaki sözünü söylemeye çalışıyor. Okuyucuyu düşünmeye yönlendiriyor, "teğmen" ve "siper" hakkında değil, "generalin" gerçeği hakkında konuştuğumuz Rus düzyazı boşluklarımızı dolduruyor. Burada yazar sadece özel bir sanatsal teknik kullanıyor - L.N.'nin destanıyla yan metinsel bir bağlantı. Tolstoy "Savaş ve Barış". Bu bağlantı, öğretmenin yalnızca "General ve Ordusu" romanını Rus klasiklerinin geleneklerine uygun olarak değerlendirmesine değil, aynı zamanda modern yazarın konumunu daha iyi anlamasına yardımcı olacaktır. Bu nedenle, kendimize adamlarla birlikte L. Tolstoy'un geleneklerini G. Vladimov'un romanının prizmasından bakarak "yeniden düşünmeye" çalışma görevini belirledik. Bu hedef, 11. sınıftaki ders dışı okuma dersi için ana hedef olacaktır.

dersler sırasında

BEN. Öğretmenin giriş konuşması

Georgy Nikolaevich Vladimov (Volosevich) 19 Şubat 1931'de bir öğretmen ailesinde doğdu. Kendisi cephe hattı askerlerinin nesline ait değildi, ancak savaş sonsuza dek hafızasında kaldı: Nazi birliklerinin saldırısı sırasında ailenin Kharkov'dan tahliye edilmesi gerekiyordu. Suvorov Askeri Okulu mezunu. Annesinin baskı yıllarında 58. maddeden hüküm giyip kamplara gönderildiği biliniyor. Kendisi 1953'te Leningrad Üniversitesi hukuk fakültesinden mezun oldu, ancak kelimenin tam anlamıyla bir yıl sonra, 1954'te edebiyat eleştirmeni olarak yayın yapmaya başladı; Leningrad limanında yükleyici olarak çalışmak zorunda kaldım.

1961'de Vladimov'un ilk öyküsü The Big Ore, Novy Mir dergisinde yayınlandı ve daha sonra okuyucular ve eleştirmenler tarafından iyi karşılandı. İlk yayınlanan eserde, yazarın sanatsal hakikat arzusu ile Sovyet edebiyatında yerleşik normlar ve fikirler arasında yalnızca bir çelişki varsa, o zaman bir sonraki - "Üç Dakikalık Sessizlik" (1969) romanı - eleştiri tarafından kabul edilmedi çünkü hayatın süslenmemiş gerçeğinin burada ortaya çıkması. Yazar, "çalışkan kahramanların" tipik bir tasviri yerine, modern toplumda hüküm süren manevi bela fikrini aktardı. “Samizdat”ta aynı dönemde yazılan ve sansür gerekçeleriyle dağıtılan “Sadık Ruslan” öyküsü, memlekette ancak 1989 yılında yayımlandı. Bu zamana kadar Vladimov, Almanya'da siyasi sığınma talebinde bulunarak ülkeyi terk etmek zorunda kalmıştı - Yazarlar Birliği ve yetkililerle ilişkileri tamamen mahvolmuştu. Gezi sırasında, Köln Üniversitesi çalışanlarının daveti üzerine yazar, Sovyet vatandaşlığından ve ikamet yerinden mahrum bırakıldı (dairesine el konuldu). Niedernhausen şehrine yerleştikten sonra bir süre "Frontiers" dergisinin genel yayın yönetmeni olarak çalıştı, ancak daha sonra liderliğin politikasıyla anlaşmazlık nedeniyle bu görevden ayrıldı. Almanya'da Vladimov, Rusya'da başlayan General ve Ordusu romanı üzerindeki çalışmalarını tamamladı. Bu roman The Banner'da (1994, #4-5) yayınlandı ve artık prestijli olan Booker Ödülü'nü kazandı.

Öğretmen, yazarın biyografisiyle ilgili bunları ve diğer materyalleri A.S.'nin makalelerinde bulabilir. Karpova (Rus yazarlar, XX yüzyıl // Biobibliogr. kelimeler: Saat 2'de. Bölüm 1. A–L / Düzenleyen N.N. Skatov. M.: Eğitim, 1998. S. 300–302), V .Kardina (Tutku) ve tutku // Znamya.1995. No.9), Y. Chuprinina ile Obshchaya Gazeta'da yayınlanan bir röportaj (1995. No. 49).

Makale Hukuki Uzmanlık Merkezi "Ana Yol" desteğiyle yayınlandı. Merkezin deneyimli otomobil avukatları, sürücülere nitelikli yardım sağlayacaktır. Kendinizi yolda sürücü ehliyetinden mahrum bırakma, bir sigorta şirketiyle anlaşmazlıklar vb. , kapsamlı bilgi mevzuatı kullanarak yeterli ve kazanan bir savunma hattı oluşturun, belgelerin hazırlanmasına yardımcı olun ve gerekirse mahkemede çıkarlarınızı temsil edin. glavnaya-doroga.com sitesine gidin, merkezin hizmetleriyle tanışın ve yardım hattı numarasını yazın - tüm danışmalar ücretsizdir ve profesyonellerin yardımını ne kadar çabuk kullanırsanız, durumunuzu kanıtlama şansınız o kadar yüksek olur.

II. Romanın yaratılış tarihi hakkında öğrenci mesajları

1. öğrenci Parça fikri nasıl ortaya çıktı?

60'ların başında, Voenizdat bir dizi askeri anı oluşturdu. Bunu yapmak için, gerekli tüm bilgileri toplayan mareşallere ve generallere özel muhabirler gönderildi. "Literaturnaya gazeta" dan komutan P.V. G. Vladimov, Sevostyanov'a gönderildi. Yazarın röportajının materyallerine dayanarak, A.T.'nin hakkında kısa bir “General ve ordusu” hikayesi ortaya çıktı. Tvardovsky, "Ve bu genellikle bir roman konusu" dedi.

Ancak genel olarak Tvardovsky, G.Vladimov'un hikayesini beğenmedi. Bir dizi tutarsızlığa dikkat çekti: örneğin, komutan Poklonnaya Gora'da dans edemez, emir subayı, emir ve şoförle içki içemez, emir subayı görevden alındıktan sonra onunla bırakılamazdı; generalin kendisi, Stalin dışında kimse tarafından görevden alınamadı veya onu görevden alma emrinden sonra ödüllendirilemedi. Çalışmanın genel bir tanımını veren Tvardovsky, şunları kaydetti: “Bu bir hikaye değil, kartonpiyer. İçinde sadece görünüş var ve her şey yanlış, her şey bilgiden değil, her şey sahte. Ancak Vladimov çalışmalarına devam etti. Fikrini uzun süre besledi ve sonunda onu zaten zamanımızda bir roman biçiminde somutlaştırdı.

Eserin yaratılış tarihi ile ilgili materyaller A. Kondratovich'in “Novomirsky Diary (1967–1970)” (M .: Sovyet yazarı, 1991. S. 282) kitabında ve I. Chuprinina ile G ile yaptığı röportajda bulunabilir. Vladimov, Obshchaya Gazeta'da (Obshchaya Gazeta) (1995. 7–13 Aralık, s. 11).

Öğrenciler için sorular

A.T.'yi suçlamak mümkün mü? Hikayeye ve romana Tvardovsky?

G. Vladimov neden fikri değiştirmedi?

2. öğrenci. General Kobrisov'un prototipi hakkında.

38. Ordu komutanı Nikandr Evlampievich Chibisov'un General Kobrisov'un prototipi haline geldiği gerçeğine G. Vladimov, "Yetkinliği masaj yaptığımda ..." (s. 428) makalesinde işaret etti.

OLUMSUZ. Chibisov, 24 Ekim 1892'de Romanovskaya köyünde bir Kazak ailesinde doğdu, çocukluğundan beri askeri işlere alışmıştı. 1914'te "Alman" ile savaşa girdi, 1915'te Peterhof teğmen okulundan mezun oldu, 1917'de kurmay yüzbaşı rütbesiyle bir şirkete komuta etti. Görünüşe göre, 1918'den itibaren Kızıl Ordu'da pek tereddüt etmeden yeni gücü üstlendi, iç savaşın sonunda bir alaya komuta etti. 1935'te Harp Akademisi'nden mezun oldu ve Finlandiya seferine katıldı. Vatanseverlik Savaşı'nın başlangıcında - Korgeneral. 1941'in sonunda Güney Cephesi'nin yedek ordusuna komuta etti.

Chibisov komutasındaki 38. Ordu, Kursk Bulge dahil birçok savaşa katıldı. 1943 yaz saldırısında Dinyeper'a gitti, 26 Eylül'de onu geçti ve Lyutezhsky köprüsünü işgal etti. Kiev'e otuz kilometre uzaklıktaki Lyutezh kasabası 7 Ekim'de alındı. Kiev savaşının arifesinde 38. Ordu'nun liderliğinde değişiklikler oldu. Orgeneral K.S. komutanlığına atandı. Moskalenko. Kiev operasyonundan sonra Chibisov, 3. ve 1. şok ordularına komuta etti. 1944'ün başından itibaren - Harp Akademisi başkanı. Frunze. 20 Eylül 1959'da Minsk'te öldü.

Materyal, M. Nekhoroshev'in “Maiyet generali oynuyor” makalesinde bulunabilir (Znamya. 1995. No. 9. S. 219).

Öğrenciler için sorular

“Sessiz komutan” kelimesini nasıl anlıyorsunuz?

N.E.'nin biyografisinin anları nelerdir? Chibisov, F.I. romanının kahramanının kaderine yansır. Kobrisov mu?

III. Modern eleştiride romanın değerlendirilmesi

(Öğrenciler kritik makalelerden alıntılar okurlar.)

1. Vyach. Kuritsyn: “Konu yok, sosyo-bürokratik bir olay örgüsü ve ciddi bir psikolojik akıbeti olan tamamen durgun bir karargah-saha hikayesi var. Tek bir (kesinlikle bir değil) ilginç olay örgüsü hareketi yok. Büyüleyici bir doku, detay, detay, olaylı et yok...”(Literaturnaya gazeta. 1995. No. 41. S. 4).

2. L. Anninsky: "Kobrisov, savaşan bir gücün çekim merkezidir... Konu yapılarının hizalanması - tamamen okuyucu için - neredeyse bir zevk verir, dokusal katmanlar olay örgüsünün ritmi tarafından yakalanır... her şey basit ve zarif bir şekilde inşa edilmiştir" ( Noviy Mir.1994. No.10. S.214, 221) .

3. N. Ivanova: “Kronotop geniş, alan geniş açılı. Roman kalabalık - gerçek bir savaşan Rusya ”(Znamya. 1994. No. 7. S. 183–193).

4. V. Bogomolov: “Bu, amacı İkinci Dünya Savaşı'na katılımımızı azaltmak, rehabilitasyon ve dahası yüceltme - şahsında - Rusya için - yeni bir mitoloji veya daha doğrusu tahrifattır. " dindar-insancıl" Guderian - kanlı Hitler'in Wehrmacht'ı ve suç ortağı General Vlasov, yazar General Kobrisov tarafından ahlaki olarak ihmal edilen ana karakter de dahil olmak üzere Sovyet askeri personelinin saçma sapan aşağılayıcı bir imajına sahip yeni bir mitoloji ”(Knizhnoe obozreniye. 1995. Hayır .19).

5. A. Nemzer: “Romanda üslubun doğruluğu, motive edici yoklamaların düşünceliliği, sembolizm, özgünlük, olay örgüsü enerjisi, psikolojik çizimin doğruluğu, eziyet, merhamet, mantık dışı umut. Büyük roman” (Bugün. 1994. 17 Haziran).

Öğrenciler için sorular

Eleştirideki bu fikir çeşitliliği neye tanıklık ediyor?

İş neden tartışmalara, tartışmalara neden oldu?

Eleştirinin damgasını vurduğu romanın en önemli değerleri nelerdir?

Öğrencilerin cevaplarından yola çıkarak, çözüm. Büyük Vatanseverlik Savaşı teması, modern edebi süreçte en önemli konulardan biri olmaya devam ediyor ve okuyucuları ve eleştirmenleri heyecanlandırmaktan asla vazgeçmiyor. "General ve Ordusu" romanının temel avantajı, Rus gerçekçiliği geleneklerine, özellikle L.N. Tolstoy. Eleştirmenlerin General Kobrisov hakkındaki görüşleri çelişkilidir, bu hem kahramanın karakterinin derinliğinden hem de imajının yazarın kendisi tarafından belirsiz yorumlanmasından kaynaklanmaktadır.

IV. Konuşma

Sanatsal teknikler L.N. Tolstoy, General Kobrisov'un imajını ortaya çıkarmak için kullanılır.

Eleştirmen Vladimir Kardin'in sözlerini nasıl anlıyorsunuz? insan ruhunun taşkınlığına ve biri ile diğeri arasındaki çelişkili, bazen acı verici ilişkiye” 19 ? Hangi favori sanatsal tekniklerin yardımıyla L.N. Tolstoy G.Vladimov, General Kobrisov'un imajını ortaya koyuyor mu? (Resepsiyonlar tahtaya ve deftere yazılır.)

1.Eşleştirme tekniği Bir olgunun, olayın farklı insanlar tarafından algılanmasıyla gösterilir. Generalin karakteri, yakın çevresindeki insanların, özellikle emir subayı Donskoy, şoför Sirotin, düzenli Shesterikov'un değerlendirmelerinden oluşur. Generalin maiyetinden Binbaşı Svetlookov tarafından işe alım bölümlerinin okunması ve analizi (bölüm 1, bölüm 1, 2; bölüm 2, bölüm 5).

Kobrisov, Donskoy'un algısıyla nasıl ortaya çıkıyor? Sirotina mı? Shesterikov?

Donskoy'un küstahlığı nedir? Kobrisov'a karşı tutumu nedir?

Sirotin neden Kobrisov'un hizmetinin yükünü taşıyor? "Vesayet" ihtiyacı konusunda Svetlookov ile neden bu kadar çabuk hemfikir?

Shesterikov'un askere alınması sahnesinde okuyucular hangi duyguları yaşıyor? Hademe generale hangi gözlerle bakar? Askerin komutana bağlılığının sebebi nedir? Shesterikov ile Tolstoy'un özellikle eleştirmen V. Kardin 20 tarafından not edilen Platon Karataev'i arasında herhangi bir benzerlik var mı? Evet ise, kendini nasıl gösterir?

Öğrencilere P. Karataev'in ana karakter özelliklerini hatırlatalım: sadelik ve hakikat ruhu, alçakgönüllülük, uysallık, pasiflik, alçakgönüllülük, vatanseverlik, iyimserlik. Karataev'de düşmanlara karşı bile nefret yoktur, içsel bölünme, yansıma, benmerkezcilik yoktur. Bu niteliklerden hangileri Shesterikov'un özelliğidir, hangileri değildir?

2.Muhalefetin kabulü. Muhalefet için bölümleri okuma ve analiz etme: Kobrisov, Nefyodov'u ölümüne gönderir (bölüm 3, bölüm 2), Drobnis, Teğmen Galishnikov'u saldırıya gönderir (bölüm 4, bölüm 1).

Nefyodov'a veda sahnesinde Kobrisov'un en iyi nitelikleri nasıl ortaya çıkıyor? Neden Drobnis'in yaptığını yapamıyor? Nefyodov ve Galishnikov da komutanlarına karşı nasıl davranıyor? Neden?

G. Vladimov, saldırmak için asker yetiştiren genç komutanlar - teğmenler hakkında ne diyor? Neden savaşın onlar sayesinde kazanıldığını düşünüyor?

3.Resepsiyon "her türlü maskeyi yırtıyor."

a) Genel Gerçek. Burada birkaç bölümü ve sahneyi düşünebilirsiniz, örneğin:

· T-34 tankının yaratıcısı olan tasarımcı Koshkin'in kaderi (bölüm 2, bölüm 3).

· Myryatin'den yakalanan bir paraşütçünün sorgulanması (bölüm 4, bölüm 1).

· Spaso-Peskovtsi'de buluşma (bölüm 4, bölüm 2).

· NKVD müfrezelerinden gelen bariyer (bölüm 5, bölüm 2).

· Kirnos'un intiharı (bölüm 5, bölüm 2).

· Dört katmanlı Rus taktikleri (bölüm 2, bölüm 5).

G. Vladimov bu acı verici soruları hangi amaçla gündeme getiriyor?

Mevcut geleneksel “teğmen” ve “asker” hakikatinin yanı sıra “general” hakikatinin de modern edebiyat sürecinde ortaya çıktığı söylenebilir mi?

b) “Sahte vatanseverliği” çürütmek. Bize göre analiz için belirleyici olan, N. Kruşçev'in gömlekleriyle bölüm olarak kabul edilebilir (bölüm 4, bölüm 2). Burada öğretmen "sahte vatanseverlik" kelimesinin anlamını açıklamalıdır, çünkü bu oldukça karmaşık bir kavramdır. Bu, aslında insanların gerçek ihtiyaç ve özlemlerine kayıtsızlığın eşlik ettiği “dış”, yüzeysel vatanseverliktir.

Tepedeki pek çok kişinin hedefleri sözde vatansever niteliktedir: tatillerde şehirlerin ele geçirilmesi, daha önce bahsedilen "dört katmanlı taktikler", komutanların hırslı hırsları buna örnektir. Çocuklara, Leo Tolstoy'un bir zamanlar "Savaş ve Barış" romanında verdiği savaşı tasvir ettiği için vatanseverlikten yoksun olduğu için suçlandığını hatırlatalım: çağdaşlarının çoğu, mahkemenin rolünün küçümsenmesinden rahatsız oldu ve kurmay subaylarının iddialı özlemlerini açığa çıkararak ordu karargahı. Sonuç olarak, G.Vladimov burada klasiğin geleneklerini takip ediyor.

4.Eylem yeniden kaydı alımı Rus ordusunun komutanından düşman ordusunun komutanına.

Örneğin, "Andrei Stratilat tapınağında Vlasov" (bölüm 2, bölüm 2) ve "Yasnaya Polyana'da Guderian" (bölüm 2, bölüm 3) bölümlerini alabiliriz.

Çözüm. Ordu komutanının güçlü iradeli kararlarının savaşın gidişatını etkilemediğine inanan L. Tolstoy'un aksine Vladimov, savaş yapmanın bir sanat olduğunu savunuyor. Komutanın sezgiye, eylemlerini tahmin etme yeteneğine, yeteneğine, kararlılığına ve rolünün farkındalığına ihtiyacı vardır. Üstelik bu nitelikler yalnızca Anavatan savunucularının değil, işgalcilerin de özelliği olabilir.

5.Hikaye anlatma psikolojisi. Dahili monolog kullanımı.

"General ve Ordusu" romanı, birçok kahramanın ve en önemlisi General Kobrisov'un bir yansımalar zinciridir. Düşüncelerinde bize nasıl görünüyor?

V. Kahramanın genel tanımı.İki veya üç öğrenci tarafından kendilerine önceden ev ödevi olarak verilen bir plan kullanılarak verilir.

1. Kahramanın karakteri, biyografi aracılığıyla ifşası.

2. Karakter davranışta, eylemlerde, diğer kahramanlarla ilişkilerde kendini nasıl gösterir?

3. Kahramanın diğer karakterler tarafından değerlendirilmesi, benlik saygısı.

6. Kendi değerlendirmeniz.

VI. Öğretmenden son söz.

L. Tolstoy gibi G. Vladimov da yaşam imgesinin aynı yönlerini kullanıyor: tarihi(ülke için en önemli tarihi olayları ifade eder), felsefi(yaşamın kanunlarını düşünür), ahlaki(kişinin iç dünyasını gösterir).

Yazarların görüntüde pek çok ortak noktası var: askeri olaylara elli yıllık mesafe, hayali kişilerin yanı sıra tarihsel kişilerin kullanılması, birçok gerçeğin kullanılması, tarihsel düşüncenin genişliği. Ayrıca, yazarın konumunu açıkça ifade etme, hem toplu savaş sahnelerini hem de kişisel kahramanlığı gösterme yeteneğiyle birleşiyorlar. Eleştirinin ortak ve sosyal yöneliminde, "yukarı" ve "alt" a karşı.

Ancak Napolyon'a karşı Vatanseverlik Savaşı'nı tasvir eden L.N. Tolstoy, burada istisnai rolün tarihin akışını etkileyen insanlara ait olduğunu savundu. Düşmanlıklar döneminde, hayatın her kesiminden en iyi insanlar Anavatanı savunmak için ayağa kalktı, ancak tarihsel süreç, tüm katılımcılarının tabi olduğu Yüksek İrade tarafından kontrol ediliyor. Büyük yazar için savaş, “kimsenin hiçbir şeyi önceden göremediği ve hiçbir komutanın hiçbir şeyi yönetemediği bir kargaşa ve kaostur”.

Vladimov ise tam tersine komutanın yeteneğinin ve sezgisinin savaşta başarıya katkıda bulunduğunu savunuyor. Kazanma bilimi bir sanattır ve yasal bir askeri generalin rastgele bir kişiyle değiştirilmesi kabul edilemez ve geri dönüşü olmayan sonuçlara yol açar - insanların anlamsız ölümü. Gördüğümüz gibi, modern yazar sadece gelenekleri takip etmekle kalmıyor, aynı zamanda klasikle bir şekilde tartışıyor.

Önce yazar Tolstoy'a ait gerçeklerden, örneğin Yasnaya Polyana'daki mülkünden bahseder. İkinci olarak, "Savaş ve Barış" romanından doğrudan alıntılar kullanıyor ve karakterlerinin Tolstoy'un kahramanlarının kaderi ve savaşın gidişatı hakkındaki yansımalarını da gösteriyor.

Anılar ve imalar önemli bir rol oynar. Bu hatıraların ve imaların Tolstoy'un eserlerini anımsattığı General ve Ordusu romanının metninden birçok örnek verilebilir. Geçiş sırasında Kobrisov, Borodino sahasındaki Pierre'i ve kuşatmadan silahları çıkardığında - Tushin'i biraz anımsatıyor. Denisov ve Galagan'ın atılgan kahramanlıklarında, çıkarlarını Natasha Rostova ve Kobrisov'un karısı Maria ile kocalarının çıkarlarına tabi kılmakta pek çok ortak nokta var.

Ama yine de asıl mesele, büyük yazarın çalışmasının iç görevleri kadar sanatsal teknikleri takip etmemeye devam ediyor: Vladimov, en iyi Rus halkı için kişisel kaderin Anavatan'ın kaderinden ayrılamaz olduğunu göstermeye çalışıyor; halkının başı dertteyse özgür ve mutlu olamazsın. Yazar, hayatın anlamı, iyi ve kötü hakkında sorular sormaktan kaçınmaz. Tolstoy'un gerçekçiliğinin orijinal özelliklerini besliyor: fikirlerin ifadeye üstünlüğü, açık reklamcılık arzusu, hümanist dokunuşlar, okuyucuya bir kişinin iç yaşamının zenginliğini aktarma arzusu.

General ve Ordusu, Rus Booker Ödülü jürisinin tüm başkanlarının oylarıyla 20. yüzyılın son on yılının en iyi Rus romanı seçildi. Romanda ana kurgusal karakter Sovyet generali Kobrisov'un yanı sıra Stalin, Zhukov, Kruşçev, Vatutin gibi birçok tarihi karakter rol alıyor ... Yazarın özel ilgisi Alman general Guderian ve Rus hain generalin figürlerine çekiliyor. Vlasov. İrade ve karakterlerin çatışması, üç generalin askeri kaderlerinin kesişmesi, romana özel bir derinlik ve özgünlük kazandırıyor.

“Çok önemli bir kitap. İlk sayfalardan memnuniyet: gerçek edebiyat... Vladimov, Sovyet-Alman savaşının muazzam temasını yalnızca bir sanatçı olarak değil, aynı zamanda en sorumlu tarihçi olarak da ele aldı” (Alexander Solzhenitsyn).

Web sitemizde "General ve Ordusu" Vladimov Georgy Nikolaevich kitabını ücretsiz ve kayıt olmadan fb2, rtf, epub, pdf, txt formatında indirebilir, kitabı çevrimiçi okuyabilir veya kitabı çevrimiçi mağazadan satın alabilirsiniz.

Babam hakkında yazmam istendi. Ne yazık ki çok az birlikteydik - sadece on yıl kadar. Yıllar boyunca babamın bahsettiği her şeyi yazmanın gerekli olduğu, bunun çok önemli olduğu hissine kapıldım: insan hafızası güvenilmez bir şeydir. Onu yazmadım. Şimdi hafızamdan yazıyorum, basılanların acınası parçaları - ama en azından kaldıkları için teşekkür ederim.

Onunla nasıl ve ne zaman tanıştık? Kulağa inanılmaz geliyor, ama doğru - birbirimizi ancak 1995'te, ben zaten otuz üç yaşındayken babama Rus Booker edebiyat ödülünün takdiminde tanıdık. Ve ondan önce sadece harfler vardı. Moskova'dan Almanya'ya mektuplar ve geri dönüş.

Baban Almanya'ya nasıl geldi?

1983 yılında babam, Heinrich Böll'ün daveti üzerine ders vermek üzere Köln'e gitti. O zamana kadar Rusya'da on yıldır hiçbir şey yayınlamamıştı. Daha önce Uluslararası Af Örgütü başkanı oldu, Andrei Sinyavsky ve Yuri Daniel'i savunmak için mektuplar yazdı, Andrei Sakharov, Elena Bonner, Vasily Aksenov, Vladimir Voinovich, Bella Akhmadullina, Fazil İskender, Bulat Okudzhava, Viktor Nekrasov ile arkadaştı, tanıştı Alexander Solzhenitsyn , Alexander Galich, Vladimir Maksimov, Sergey Dovlatov, Yuri Kazakov, Yuri Lyubimov, Vladimir Vysotsky ve diğerleri ile. Yavaş yavaş, "karşıda" yaşamaya başladı ve Sovyet yetkilileri, affetmek şöyle dursun, bu tür şeylere sakince dayanamadı.

Yavaş yavaş ondan kurtuldular, ona zulmettiler: 1961'de tekrar kabul edildiği Yazarlar Birliği'nden atıldı; daha sonra Literaturnaya Gazeta'da (o yıllardaki ortak girişimin ana sözcüsü) iftira niteliğinde yazılar yayınlamaya başladılar ve bu, bazı "yazarlar" (babalarının onlara verdiği adla) tarafından sevinçle karşılandı. Sonra dairesini ve onu ziyaret eden misafirleri gözetlediler. Babam "Dikkat etme usta!" adlı öyküsünde bunu ayrıntılı olarak yazar.

En derin iç bağımsızlığı ve kendi kendine yeterliliği için nasıl affedilebilirdi? Bir keresinde Rusya'ya döndükten sonra bana şöyle demişti: “Biliyorsun, bu toplantıya gitmeyeceğim, hiçbir partiye tahammülüm yok, bununla neden vakit kaybedeyim? Bir yazar sohbet etmeli ve takılmamalı, yazmalı. Her zaman herhangi bir partiye ve derneğe katılmanın gerekli olmadığına inandım, tüm bunlar saçmalık - bu nedenle her zaman partizan olmayan ve özgür oldum.

Böylece babam sitemime cevap verdi - onu, o yılların seçkin edebiyatçılarının bir araya geldiği ve Don Kişot'un heykelciğini sunmaya önceden davet edildiği sıradan bir edebiyat akşamına gitmediği için kınadım - "onur ve haysiyet sembolü edebiyat".

Ama ben, Sovyet gerçekliğinin şımarık bir çocuğu olarak, devletten en azından küçük bir daire almasına yardım edecek "yararlı insanların" orada buluşabileceğine inanıyordum. Ne de olsa Vladimir Voinovich, Mihail Gorbaçov'un emriyle Bezbozhny Lane'de dört odalı harika bir daire aldı!

Örneğin, tanıdıkları vebadan kaçar gibi ondan yüz çevirdiğinde, gözden düşmüş Sakharov'la olan dostluğu için onu nasıl affedebilirlerdi? Babam en azından o günlerde Andrei Dmitrievich'e yardım etmeye çalıştı, hatta bazen şoförü olarak bile hareket etti. Babamın anlattığı komik (şimdi komik!) bir olayı hatırlıyorum: Bir yolculuk sırasında (sanırım Zagorsk'a), babamın sevgili yaşlı "Kazak" ının kapısı aniden açıldı. Ve tam hızda ... Herkes dondu. Ve yolculuğun geri kalanında Sakharov, talihsiz kapıyı soğukkanlılıkla tuttu ve kendisini ilgilendiren bazı konularda sohbete devam etti.

Bu "Kazak" ile daha tehlikeli başka bir hikaye bağlantılıydı. Bir keresinde, bir ülke gezisi sırasında, arabanın motoru tamamen söndü ve babam onun içine baktığında, yakıt deposuna neredeyse bir kilogram toz şeker döküldüğünü keşfetti, bu yüzden araba gitmeyi reddetti. Babam bunun bir kaza olmadığından emindi, o zamanlar SSCB'nin devlet güvenliğinden sorumlu her yerde bulunan örgütün adı verildiği için "tepenin" ilgili çalışanları tarafından yapıldı, ancak elbette doğrudan bir kanıtı yoktu. Büyük zorluklarla tankı bu çamurdan temizlemeyi başardı ...

1981'de Lubyanka'daki sorgulamalardan sonra babam ilk kalp krizini geçirdi, ardından yeni sorgulamalar ve sorgulamaların devam edeceğine dair bir ipucu. Her şey inişle sonuçlanabilirdi (o zamanki muhaliflerin sözlüğü). Bu sırada baba "General ve ordusu" yazmaya çoktan başlamıştı. İşimi, hayatımı kurtarmak zorundaydım. Teşekkürler Belle!

Ancak ülkeyi terk eden baba, uzun bir süre, en fazla bir yıl ayrılacağını düşünmedi. Almanya'ya gelişinden iki ay sonra, babası ve Natasha Kuznetsova (ikinci eşi), Andropov'un onu vatandaşlıktan mahrum bırakan kararını televizyonda duydular. Almanya'ya gitmeden önce Natasha'nın annesinin kooperatif dairesini sattılar ve kooperatifin yönetim kurulu, iznini istemeden babanın dairesini sattı.

Babamın Verny Ruslan öyküsünü yayınlayan Text yayınevindeki arkadaşlar aracılığıyla onun Almanca adresini öğrendim. ona yazdım Ondan hiçbir şeye ihtiyacım olmadığını yazdı - ben zaten yerleşik bir insanım, bir doktorum, bir yüksek lisans öğrencim, bir dairem var, arkadaşlar, ama ne kadar garip - bu kadar küçük bir Dünya gezegeninde iki akraba yaşıyor ve birbirleri hakkında hiçbir şey bilmiyorlar. Babam cevap verdi, yazışmaya başladık. 1995'te General ve Ordusu adlı romanı için Booker'ı kabul etmek üzere Moskova'ya geldi. Romanın bölümlerinin yayınlandığı Znamya dergisi tarafından aday gösterildi. Babam, işinin memleketine dönmesine ilk katkıda bulunanlar oldukları için Znamya çalışanlarına çok minnettardı. Son romanı Long Way to Tipperary'nin onlar tarafından basılmasını istedi, dergi bu eserin birkaç kez reklamını yaptı. Ne yazık ki! Romanın sadece ilk bölümü babasının ölümünden sonra yayınlandı. Diğerleri planlarda kaldı; bana bir şey söyledi.

Babam da beni ödül törenine davet etti. Ondan önce, babamı Moskova'da kaldığı süre boyunca onunla yaşamaya davet eden Yuz Aleshkovsky'nin dairesinde onu ziyaret ettim.

Babamın artık kendi dairesi yoktu. Evsiz kaldı. 1991'de Gorbaçov, kararnamesiyle vatandaşlığını geri verdi, ancak konutu değil ... Doğru, 2000 yılında Uluslararası Edebiyat Yazarları Fonu babasına Peredelkino'da kiralık bir yazlık verdi. Babam buna çok düşkündü, tamamen kulübesi değildi, ama Rab onun anavatanında barış ve mutluluğun tadını çıkarmasına izin vermedi.

Bundan önce, yazlık yıllarca boş durmuştu, yavaş yavaş ufalanıp çöküyordu, içinde bir yerlerden sürekli bir şeyler sızıyordu; babam güldü ve "Peterhof'ta bir sürü çeşmeyle" yaşadığını söyledi. Daha çok kışlaya benzeyen, dört girişi olan iki katlı tuğla bir evdi. Babamın girişinin yanında, Viktor Shklovsky'nin kızı Georgy Pozhenyan'ın kocası şair Panchenko ile yaşadığı girişler vardı. Üçüncü komşuyu hatırlamıyorum.

Yazlık tarihi aynı zamanda hem romantik hem de hüzünlüydü. Bu yazarın evinin aktris Valentina Serova'nın kulübesinin bulunduğu yere inşa edildiği ortaya çıktı. Kulübesi küçük bir bahçeyle çevriliydi, efsaneye göre içinde yüzmeyi sevdiği küçük bir gölet korunmuştu. Babam, Serova'nın performanslardan önce bir gölette nasıl yıkandığını hayal ettiğini ve yumuşak bir şekilde şarkı söylediğini söyledi. O zaman bana Serova ile Mareşal Rokossovsky arasındaki ilişkinin hikayesini anlattı, bu sırada Stalin'e bu bağlantı gerçeğiyle nasıl ilişki kuracağının sorulduğu iddia edildi (her ikisi de evliydi). Stalin kısaca ve kapsamlı bir şekilde cevap verdi: "Kıskançlık!"

Serova ve Simonov'un boşandıktan sonra, yazlık bakıma muhtaç hale geldi, Litfond eski evi yıktı ve yazarlar için bir yazlık inşa etti.

Babamın zamanında bahçe, teraslı bir mutfak kapısıyla inanılmaz bir şekilde büyüdü. Uzun, koyu renkli ağaçlar vardı, tüm alanı çimen doldurmuştu. Gölet kalın yeşil çamurla kaplıydı, kasvetliydi, korkunç obur sivrisinekler uçuyordu. Babam bir şekilde ıssızlıkla baş etmeye çalıştı: çürümüş dalları çıkardı, ağaçları kırdı, çalıları kesti, bazı yerlerde çimleri biçti, güneş ofisinin pencerelerinden içeri bakmaya başladı.

Georgy Nikolaevich Vladimov (1931-2003) 1954'te yayınlamaya başladı. 1961'de ilk öyküsü The Big Ore, Novy Mir'de yayınlandı ve kısa süre sonra SSCB halkları ve yabancı ülkeler tarafından birçok dile çevrildi. Vladimov'un bir sonraki çalışması Üç Dakikalık Sessizlik sert eleştirilerle karşılandı. Rusya'da daha fazla yayınlanmadı. Yazar, 1983'te Almanya'ya gittikten sonra Rus vatandaşlığından mahrum bırakıldı. Almanya'da yaşarken Vladimov, Znamya dergisinde (1994, No. 4-5) yayınlanan General ve Ordusu romanı üzerindeki çalışmalarını tamamladı. Dergi versiyonu sadece dört bölüm içeriyordu. İlk kitap baskısında roman zaten yedi bölümden oluşuyordu. Roman üzerinde çalışırken Vladimov gerçekçiliğe döndü. Şöyle yazdı: “... bu nefret dolu gerçekçilik bir tabuta kondu, gömüldü ve gömüldü, onun için bir anma töreni düzenlendi. Ancak hareket eder etmez, oldukça muhafazakar, olağan avangart fırfırlar ve postmodern dalgalanmaların olmadığı romana artan bir okuyucunun ilgisi çekilir. Görünüşe göre okuyucu bu fırfırlardan ve zagulinlerden bıkmış ya da daha doğrusu, onun için ilginçmiş gibi davranmaktan bıkmış, anlaşılır bir şey istiyordu, burada bir başlangıç ve bir son, bir olay örgüsü ve bir sonuç, bir açıklama ve doruk, tüm tariflere göre eski Homer. Yazar, İkinci Dünya Savaşı olaylarına döndü. Romandaki olaylar Khalgin-Gol'den Brest'e, 1917'den 1958'e kadar uzanıyor. Roman, üç generali ve onların orduyla ilişkilerini anlatıyor. Bu F.I. Kobrisov, G.V. Guderian ve A.A. Vlasov. Bunlardan ilki, kitabın ana karakteri olan diğer karakterlere karşı çıkıyor. Romanın konusu eşmerkezli dairelerde gelişir. Eserde öne çıkan konulardan biri de ihanet temasıdır. Roman, savaş karşıtı acımasızlıklarla doludur, yazar, komutanın büyüklüğünün kurtarılan askerlerin sayısıyla ölçüldüğü fikrini yürütür. Eleştirmenlere göre Vladimov, 1941-1945 savaşı hakkında kendi sanatsal mitini yarattı. Büyük Vatanseverlik Savaşı olaylarında gerçek askeri liderlerin rolünü yeniden düşünüyor (bu sadece Guderian, Vlasov değil, aynı zamanda Zhukov, Kruşçev, Vatutin ve diğerleri). Nazilerin tarafına geçen Kobrisov, Vatutin, Vlasov, Guderian, askeri stratejideki asıl şeyin geri çekilme bilimi olduğuna ve böylece binlerce askerin hayatını kurtardığına inanıyor. Zhukov ve Tereshchenko, romanda ne pahasına olursa olsun zafer için savaşarak onlara karşı çıkıyor. Romanın konusu, General Kobrisov'un cepheden Moskova'ya giden yoluna ve ardından ordusuna geri dönmesine dayanıyor. Çalışmanın ana bölümü, Zhukov liderliğinde generallerin Myryatin şehrinin kaderine karar verdiği bir toplantıdır. Şehir, Nazilerin elinde olmasına rağmen eski Sovyet askerleri tarafından savunulmaktadır. siteden malzeme Romanda gerçek tarihsel figürler rol alıyor: Mareşal Zhukov, Ordu Generali Vatutin, Birinci Ukrayna Cephesi Askeri Konseyi üyesi Kruşçev, 2. Şok Ordusu komutanı Albay General Vlasov ve ünlü Alman askeri lideri Heinz Guderian. V. Lukyanov, ikincisinin imajına doğru bir şekilde dikkat çekti: “Rus edebiyatında ilk kez Vladimov bariyeri yok etti, ilk kez düşman ordusundan (yani Guderian) generali evrensel bir önlemle ölçtü ve dokunaklı bir hikaye anlattı. onursuzluğun hizmetinde olduğu ortaya çıkan şövalye onurunun trajedisi ... ".

Yazar, romanın ilk sayfalarından itibaren L.N.'nin destansı "Savaş ve Barış" geleneğini takip ediyor. Tolstoy. Bu, her şeyden önce, özgürlük ve bağımsızlık sorununu çözmede kendini gösterir. İkincisi, Vladimov'un kitabı savaşı anlatsa da, askeri çatışma ahlaki ve psikolojik niteliktedir.

Vladimov, olayları, aktörleri tasvir etmede, neler olduğunu anlamada gerçekçiliğe sadık kalıyor.

Aradığını bulamadın mı? aramayı kullan

Bu sayfada, konulardaki materyaller: