Вступ

Роман «Майстер і Маргарита» порушує багато проблем, актуальність яких не згасає з часом. Творчість у романі «Майстер і Маргарита» – одна з таких тем. Цікавий для читачів та критикою спосіб її розкриття. Михайло Булгаков зображує поняття творчості на прикладі трьох осіб: критика та редактора Берліоза, вільного поета Івана Бездомного та справжнього творця – майстра. Ці люди зовсім різні, їх долі та спосіб життя відрізняються не менш ніж ставлення до того, що вони роблять.

Творчість у розумінні Берліоза

Тема творчості у романі «Майстер і Маргарита» порушується з перших сторінок.

З появи Берліоза починається перший розділ роману. З огляду на те, що в цьому ж розділі «голова правління однієї з московських літературних асоціацій і редактор товстого художнього журналу» несподівано й геть безглуздо загине, може здатися, що його персонаж незначний. Насправді, це категорично не так. Образ Берліоза втілює у собі весь бюрократизм і приниження ролі творчості та митця, які доводилося пережити як самому Булгакову, і його майстру.

Вперше читач бачить Берліоза у розмові з Бездомним, на Патріарших ставках. Михайло Булгаков зображує редактора людиною, впевненою у собі та своїх знаннях. Він розповідає про Ісуса, заперечуючи його існування, наводячи приклади та насолоджуючись ефектом, відтвореним на молодого поета. Що ж до творчості, то для Берліоза це робота, яка полягає в самолюбуванні та досконалому самодурстві. Описуючи голову Массоліта, Булгаков вдається до найтоншої іронії. Чого тільки варта фраза "Михайло Олександрович забирався в нетрі, в які може забиратися, не ризикуючи зламати тобі шию, лише дуже освічена людина". Своєю освітою та начитаністю Берліоз хизується, ніби цінним скарбом, заміщаючи знання справжнє уривками та цитатами з прочитаних книг, суть яких для нього так і залишилася «за кадром».

Крім образу «пишучої братії» Міхалі Булгаков вводить і образ молодого поета Амвросія. Описуючи його «рум'яногубим» і «пишнощоким», письменник іронізує над суто тілесним, низинним початком псевдо-поета.

Творчість для Івана Бездомного

Іван Понирєв, який пише під звучним псевдонімом Бездомний, втілює образ сучасної молоді булгаковського періоду. Він сповнений прагнення, бажання творити, але сліпе дотримання критеріїв і вимог берліозів і «товстих журналів» перетворює його над вільного художника, а піддослідну мишу, що бігає у колесі критики.

Проблема творчості у романі з прикладу Бездомного – це роздоріжжя, у якому стоїть поет. У результаті вже в лікарні він розуміє, що вірші його «жахливі», і він помилився у виборі шляху. Михайло Булгаков не звинувачує його у досконалій помилці, і не іронізує. Можливо, цим шляхом міг піти й майстер, якби його внутрішній вогонь не виявився сильнішим від умовностей і традицій.

Досягши усвідомлення помилковості свого прагнення слави, Іван змінюється як особистість. Він усвідомлює глибину творчості та духовності. Йому не судилося стати поетом, але він здатний тонко відчути саму суть творчості та тонкого духовного світу. Відмова від Масолітовського квитка нагадує зневагу до грошей Левія Матвія – учня та друга Ієшуа.

Творчість та майстер

Звичайно, найбільш повно у романі «Майстер і Маргарита» проблема творчості розкривається на прикладі майстра. Його не можна назвати письменником, він справді майстер. Для нього творчість не спосіб самоствердження за чужий рахунок, як у випадку з Берліозом, і не можливість вести богемний спосіб життя, як для Понирьова-безглуздого спочатку. Не дарма, глава, в якій з'являється майстер, зветься «Поява героя». Він справді справжній герой і творець. Майстер не пише роман, він живе їм настільки, що відкидання роману і розгромні статті ранять його в саме серце, а образа і гіркота матеріалізується в «спрута з дуже довгими і холодними щупальцями», який починає йому бачитися всюди, «як тільки згасне світло» . Майстер пише роман і ніби живе ним. Коли з'являється Маргарита, кохання та творчість сплітаються в один клубок. Вони йдуть поруч, для Маргарити любов до майстра поширюється і його роман, що вкотре підтверджує, що у свій твір майстер вкладає свої душу і серце.

Маргарита допомагає йому, переймається його творчістю тому, що воно – і є майстер. Коли роман закінчено, для цієї пари «настали безрадісні дні», вони спустошені, розгублені. Але їхня любов не згасає і врятує їх.

Висновки

Михайло Булгаков майстерно розкриває у романі тему творчості. Він показує її з погляду трьох людей. Для Берліоза Массоліт – лише спосіб самовираження та задоволення своїх приземлених бажань. Поки журналом керує такий редактор, справжнім художникам місця у ньому немає. Письменник знає, що пише. Йому неодноразово доводилося стикатися з такими горе-редакторами. Його великий роман теж відразу буде зрозумілий і виданий завдяки людям, що тримають кермо влади організацій, у суті яких бачать лише спосіб задоволення власних інтересів, але ні як не служіння творчості.

Іван Бездомний ставитися до свого дару трепетно, він мріє про лаврів поета, але заплутується в хитросплетенні справжнього та фальшивого, розмінюючи свій талант на «поеми на замовлення» і, зрештою, усвідомлює, що вірші його «жахливі» і писати їх він більше не буде.

На прикладі майстра гострота проблеми творчості досягає свого апогею. Він пише не тому, що хоче стати автором, він пише тому, що не писати не може. Роман живе своїм життям, і всю свою силу та енергію вкладає в нього майстер. Він не пам'ятає ні свого імені, ні імені своєї колишньої дружини, але знає напам'ять кожен рядок роману. Навіть спаленим цей твір продовжує жити своїм життям, доки Воланд не воскресає його з попелу, як коли повстав із попелу і сам роман «Майстер і Маргарита».

Тест з твору

Тема творчості та долі художника цікавила Михайла Булгакова все життя. Але перлиною усієї творчості письменника став останній його твір - роман «Майстер і Маргарита».

Слово «майстер» невипадково винесено М.А. Булгаковим в заголовок його знаменитого роману «Майстер і Маргарита». Майстер справді є однією з центральних постатей булгаківського твору. Майстер – історик, який став письменником. Майстер - людина талановита, але вкрай непрактична, наївна, боязка в життєвих справах. Його образ деякі критики вважають автобіографічним, який відбив реальні переживання і життєві колізії самого Булгакова. Інші ж шукають прототип майстра у літературному оточенні Булгакова. Але всім очевидно, що Булгаков намалював типову трагічну долю чесного письменника тоталітарному суспільстві.

Життя Майстра, історика за освітою, було безбарвним. Однак була в нього мрія - написати роман про Понтія Пілата, втілити власне бачення історії, що відбулася дві тисячі років тому у стародавньому юдейському місті. Незабаром випала можливість здійснити цю мрію - він виграв сто тисяч рублів. Майстер весь віддався роботі. Разом із творчістю приходить до нього справжнє кохання – він зустрічає Маргариту. Саме Маргарита назвала його Майстром, поспішала його, обіцяла йому славу.

Романа було дописано. Але починаються випробування: роман не прийнято до друку, вдалося надрукувати лише частину, критика відгукнулася на публікацію розгромними статтями. Майстер зазнає арешту, потрапляє до психіатричної лікарні.

На тлі інших письменників МАССОЛІТу Майстер вирізняється саме своєю справжністю. М. Булгаков показує, що з цих про творчих людей зовсім не творчі інтереси. Вони мріють лише про дачі, про творчі відпустки, про те, щоб смачно та дешево поїсти. Читач має можливість спостерігати, як проходить лише один вечір у МАССОЛІТі. Теми творів письменникам нав'язують, як і виконання.

Зовсім інакше з твором Майстра. Тему свого роману він обирає вільно, але з цією свободою не так просто. Звернімо увагу, що текст роману Майстра в булгаковському романі існує як би крім Майстра. Спочатку ми дізнаємося цей текст із розповіді Воланда, потім зі сну Бездомного і лише наприкінці, коли знаємо, що роман спалений, - з відновленої Воландом рукопису. Ця ситуація символічна: «рукописи не горять», тому що справжня художня творчість існує не лише на папері і навіть не лише у свідомості митця. Воно існує об'єктивно, як реальність, рівноправна життєвої, і письменник її не так створює, скільки вгадує.

Чи знайдеться читач, який візьме на себе сміливість стверджувати, що знайшов ключі до всіх загадок, що ховаються в романі. Але багато в романі відкриється, якщо хоча б швидко простежити десятирічну історію його створення, не забуваючи при цьому, що майже всі твори Булгакова народилися з його власних

Переживань, конфліктів, потрясінь. На прикладі долі майстра м. а. Булгаков у романі поміщає найважливіші йому думки, судження і міркування місце художника, творчої особистості у суспільстві, у світі, про його взаємовідносинах із владою та своєю совістю. М.А. Булгаков приходить до висновку про те, що митець не повинен брехати ні собі, ні іншим людям. Художник, який бреше, який не в ладі зі своєю совістю, втрачає всяке право на творчість.

Зробивши майстра своїм двійником, подарувавши йому деякі перипетії своєї долі та своє кохання, М.А. Булгаков зберіг собі дії, куди майстра не було сил, та й могло бути з його характеру. І майстер отримує вічний спокій разом з Маргаритою і рукописом спаленого ним роману, що повстав з попелу. І я впевнено повторюю слова всезнаючого Воланда: «рукописи не горять…»

Твір «Майстер і Маргарита» по праву можна назвати підсумковим у житті Булгакова. Автор працював над ним упродовж 12 років. Невипадково цей роман є улюбленою книгою багатьох людей. У ньому поєднуються уявлення автора про добро і зло, справедливість і любов. Проте, безумовно, тема творчості романі «Майстер і Маргарита» - основна.

Початок роману. Знайомство з представниками пишучої братії

На самому початку свого твору автор знайомить нас із головою об'єднання літераторів МАССОЛІТ, Михайлом Олександровичем Берліозом, та поетом Тема творчості у романі «Майстер і Маргарита» Булгакова піднімається вже на перших сторінках роману. Автор показує читачеві своє іронічне ставлення до Берліозу, однобокість його освіти та вузькість кругозору. Саме він головний супротивник видання роману, створеного Майстром.

Справжня та хибна творчість

Тема творчості у романі «Майстер і Маргарита» (вигадування з такою назвою часто пишуть школярі) є однією з найголовніших. Твір містить у собі конфлікт справжньої та хибної творчості. Автор ставився до цього питання дуже болісно. Невипадково дослідники вважають, що Майстер - прототип самого Булгакова.

Головною пам'яткою Москви був величезний ресторан, у якому подавали судачків, стерлядь, яйця-кокот. Члени МАССОЛІТа піклувалися головним чином про свою ситість, а не якість духовної їжі.

Тема творчості у романі «Майстер і Маргарита». Образ майстра

Майстер зображений автором як справжній творець, який, як це зазвичай буває, не може знайти розуміння серед пересічних письменників, поетів та редакторів. Твір Майстра дуже психологічний, він показує тонкощі взаємин караючої сторони та засудженої людини, яка невинна, прокуратора. Геніальний роман Майстра не зустрів підтримки з боку МАССОЛІТУ. Гонителі автора, які рухаються заздрістю, пишуть викривальні статті. Критика доводить Майстра до божевільні.

Втручання вищих сил у долю Майстра

Тема творчості у романі «Майстер і Маргарита», і якщо бути точніше, тема істинної творчості, пов'язані з образом Майстра. Твір, створений ним, знаходить підтримку, допомагає відновити справедливість. Вони розправляються з Берліозом, наприкінці твору горить будинок Грибоєдова.

Кохання та творчість

Тема творчості у романі «Майстер і Маргарита» пов'язана з темою кохання. Почуття Маргарити допомагає подолати розчарування у житті, надає сили. Вона вірить у те, що роман Майстра – справді геніальний витвір.

Зустріч із Воландом перетворює Маргариту на відьму. Щоб урятувати Майстра, вона летить на бал Сатани, який постає перед читачами як справедливий суддя. Він допомагає Маргаріті повернути коханого і робить все, щоб життєві негаразди останніх днів не хвилювали їх: Майстер більше не значиться в клініці, їхнє гніздечко, підвал, знову вільно, п'ять згорілих екземплярів рукопису тепер у нього в руках.

Крім того, нагорі було вирішено подарувати закоханим вічний спокій та можливість насолоджуватися життям.

Завершення роману

Тема творчості у романі «Майстер і Маргарита» пронизує весь твір. Книга закінчується дуже щасливо для Майстра та його коханої. Справжня творчість здобуває перемогу над хибним. Майстер і Маргарита залишають той час, коли вони жили, і знаходять вічний спокій. Майстер знаходить те, що дуже важливо для справжнього художника – свободу, не обмежену рамками політичного устрою.

Отже, висвітлено тему творчості у романі «Майстер і Маргарита». Коротко у цій статті ми вже розповіли, як вона простежується у цьому творі. Тепер звернемося до історії створення роману.

Про історію створення роману

Відоме було опубліковано лише у шістдесяті роки. Часом початку роботи над романом слід вважати 1928-1929 роки, оскільки сам автор датував перші рукописи то одним, то іншим роком. Спочатку твір отримав кілька варіантів назв: «Копито інженера», «Чорний маг», «Жонглер з копитом», «Гастроль».

Булгаков спалив свій роман навесні 1930 року, сповістивши коли отримав звістку про те, що була заборонена п'єса «Кабала святош». Роботу над твором було відновлено у 1931 році. Саме тоді у книзі з'явилися Маргарита та її супутник, який у подальшому був названий Майстром. У Воланда з'явилася почет. Редакція 1936 року, друга за рахунком, була під назвою «Фантастичний роман».

Третя редакція спочатку мала назву «Князь темряви». Твір був озаглавлений як «Майстер і Маргарита» у 1937 році. На початку літа 1938 року вперше було повністю надруковано текст роману, який редагувався майже останніх днів життя письменника.

Герой Майстра дуже автобіографічний, що вкотре підтверджується інформацій про його вік, повідомлену в романі. Згідно з текстом твору Майстер був людиною приблизно 38 років. Стільки ж Булгакову, коли він почав працювати над цією книгою.

Вважається, що створення образа сатани автора надихнула опера Шарля Гуно, сильно вразила його ще у дитинстві, і навіть поема І.В. Ґете «Фауст». Цікаво, що у Булгакова справив сильне враження роман Чаянова А.В., головний персонаж якого носить прізвище Булгаков. На сторінках книги він стикається з диявольською силою. Збіг прізвищ сильно схвилював письменника.

Примітно, що Воланд у перших редакціях носив ім'я Астарот, але надалі це ім'я замінили.

Як повідомила вдова письменника, останні слова Булгакова про твори «Майстер і Маргарита» були: «Щоб знали…»

Зараз у Москві на Великій садовій є «Булгаківський дім». Це музей, який розповідає про творчість та життя письменника. Досить часто там відбуваються невеликі театральні вистави, імпровізації на твори письменника.

Тема творчості у романі «Майстер і Маргарита» (аргументи для цього були наведені вище) є головною. Крім того, спочатку автор планував підняти в романі безліч суспільних проблем, серед них і питання про складнощі роботи російських письменників у Росії, які зазнавали справжнього цькування з боку держави. У відомій нам редакції автор пише про долю обдарованої людини в умовах панування тиранії, що, втім, перегукується з первісним задумом.

Тема творчості у романі «Майстер і Маргарита» – ключова, провідна. Вона тісно переплітається з темою кохання героїв цього чудового твору. Почуття Маргарити рятує Майстра. Творіння, створене Булгаковим, вражає сучасників, як жодне інше. Роман має погану репутацію у кінематографістів, проте перебувають сміливці, в яких бажання зняти фільм за цим твором перемагає забобонний страх. Остання екранізація роману 2005 року вразила глядача подробицею, кількістю спецефектів, майстерністю акторського складу.

Роман «Майстер та Маргарита» – вершина творчості Булгакова. У романі автор торкається багатьох різних проблем. Одна з яких - письменницька трагедія людини, яка жила в 30-ті роки. Для справжнього письменника найстрашніше - не мати змоги писати про те, про що думаєш, вільно висловлювати свої думки. Така проблема торкнулася й одного з головних героїв роману – Майстра.

Майстер різко відрізняється з інших письменників Москви. Усі чини МАССОЛІТу, однієї з найбільших московських літературних асоціацій, пишуть на замовлення. Головне для них – це матеріальні блага. Іван Бездомний зізнається Майстру, що його вірші жахливі. Для того, щоб написати щось хороше, потрібно вкласти душу у твір. А теми, куди пише Іван, не цікавлять його. Майстер пише роман про Понтія Пілата, тоді як однією з характерних рис 30-х років є заперечення існування Бога.

Майстер бажає здобути визнання, стати відомим, влаштувати своє життя. Але гроші – не головне для Майстра. Автор роману про Понтія Пілата називає себе Майстром. Так само називає його і кохана. Ім'я Майстра у романі не дано, оскільки ця людина виступає у творі як талановитий письменник, автор геніального твору.

Майстер живе у невеликому підвальчику будинку, але це його зовсім не гнітить. Тут він може спокійно займатися улюбленою справою. Маргарита у всьому йому допомагає. Роман про Понтія Пілата - праця життя Майстра. Він вклав усю свою душу у написання цього роману.

Трагедія Майстра полягає в тому, що він намагався знайти визнання у суспільстві лицемірів та трусів. Роман відмовляється надрукувати. Але з рукопису було ясно, що його роман читали та перечитували. Такий твір не міг залишитись непоміченим. Негайно була реакція в літературному середовищі. Посипалися статті, які критикували роман. У душі Майстра оселилися страх і розпач. Він вирішив, що роман – причина всіх його нещасть, і тому спалив його. Незабаром після виходу статті Латунського Майстер опиняється у психіатричній лікарні. Воланд повертає Майстру роман і забирає його і Маргариту з собою, тому що їм немає місця серед жадібних, боягузливих, нікчемних людей.

Доля Майстра, його трагедія перегукуються з долею Булгакова. Булгаков, як і його герой, пише роман, де порушує питання християнства, так само спалює першу чернетку свого роману. Роман «Майстер і Маргарита» залишався не визнаним критикою. Лише багато років він став відомий, був визнаний геніальним твором Булгакова. Підтвердилася знаменита фраза Воланда: "Рукописи не горять!" Шедевр не зник безвісти, а отримав світове визнання.

Трагічна доля Майстра характерна для багатьох письменників, які жили у 30-ті роки. Літературна цензура не пропускала твори, що відрізнялися від загального потоку того, що потрібно було писати. Шедеври було неможливо знайти визнання. Письменники, які ризикнули вільно висловлювати свої думки, потрапляли до психіатричних лікарень, помирали у злиднях, так і не добившись популярності. У своєму романі Булгаков відбив реальне становище письменників у цей нелегкий час.

Одним із головних героїв роману Булгакова «Майстер і Маргарита» є Майстер. Життя цієї людини, як і її характер, складне і незвичайне. Кожна епоха в історії дає людству нових талановитих людей, у діяльності яких відбивається, в тій чи іншій мірі, що оточує їхню дійсність. Такою людиною є і Майстер, який створює свій великий роман в умовах, де оцінити його за заслуги не можуть і не хочуть, як не можуть оцінити роман самого Булгакова. У «Майстері і Маргариті» реальність і фантазія невіддільні друг від друга створюють незвичайну картину Росії двадцятих років нашого століття.

Атмосфера, в якій Майстер створює свій роман, сама по собі не сприяє тій незвичайній темі, якій він його присвячує. Але письменник незалежно від неї пише про те, що його хвилює та цікавить, надихає до творчості. Його бажанням було створити твір, яким захоплювалися б. Він хотів заслуженої слави, визнання. Його не цікавили гроші, які можна отримати за книгу, якщо вона користуватиметься популярністю. Він писав, щиро вірячи в те, що створює, не ставлячи за мету отримати матеріальну вигоду. Єдиною людиною, яка захоплювалась ним, була Маргарита. Коли вони разом читали глави роману, ще не підозрюючи про розчарування, яке на них чекало попереду, то були схвильовані і по-справжньому щасливі.

Причин, з яких роман не оцінили належним чином, було кілька. По-перше, це заздрість, яка з'явилася у бездарних критиків та письменників. Вони зрозуміли, що їхні роботи незначні в порівнянні з романом Майстра. Їм не потрібен був конкурент, який показав, що є справжнє мистецтво. По-друге, це тема роману, яка є забороненою. Вона могла б вплинути на погляди у суспільстві, змінити ставлення до релігії. Найменший натяк на щось нове, на те, що виходить за межі цензури, підлягає знищенню.

Раптовий крах усіх надій, звичайно, не міг не вплинути на душевний стан Майстра. Його вразило несподівану зневагу і навіть зневагу, з якими поставилися до головної праці всього життя письменника. Це було трагедією для людини, яка усвідомила, що її мета та мрія нездійсненні. Але Булгаков наводить просту істину, що у тому, що справжнє мистецтво не можна знищити. Нехай навіть через роки, але вона все одно знайде своє місце в історії, своїх поціновувачів. Час стирає тільки бездарне і порожнє, що не заслуговує на себе уваги.

Роман «Майстер та Маргарита» порушує безліч проблем, актуальних і для сучасного суспільства. Серед них є теми добра і зла, любові і ненависті і, звичайно, творчості. Через всі сторінки твору проходить тема мистецтва, що розкривається на прикладі трьох персонажів: редактора Берліоза, поета Бездомного та самого Майстра.

Слід розпочати аналіз теми з незначного, на перший погляд, персонажа – критика та редактора журналу Берліоза. Читач може дійти невтішного висновку у тому, що Берліоз – неважлива постать у романі, адже він гине на початку твори. Однак це припущення неправильне. Редактор художнього журналу Берліоз є способом здійснення бюрократизму. Ця людина не гідна називатися справжнім творцем і діячем мистецтва, адже творчість для Берліоза – один із способів самовираження.

На перший погляд, Берліоз виробляє вигляд людини розумної, з широким простором знань. Проте всі його знання втикаються у цитати та афоризми з книг, суть яких для нього залишилася нерозкритою.

Творчість Берліоза – можливість задовольнити свої потреби. Персонаж далекий від справжнього мистецтва, і його робота у тому, щоб принижувати цінність і велич творів справжніх митців. Доки Берліоз буде редактором журналу, у цьому журналі не з'явиться жодний справжній витвір мистецтва, гідний назватися шедевром.

Образ поета Івана Бездомного є збірним. Автор втілив у персонажі всю молодь булкаківського часу. Він сповнений життєвих сил, амбіцій та прагнення до справжньої творчості. Бездомний володіє багатьма дивовижними ідеями, але такі редактори, як Берліоз, перетворюють його на «раба». Поет пише за критеріями та вимогами, що висуваються Берліозом, і все далі віддаляється від вільної творчості та грандіозних та унікальних ідей.

Однак Бездомний незабаром розуміє, що робить помилку. Твори, написані за чіткими правилами та вимогами, стають «жахливими» в його очах. Варто поету усвідомити це, як він змінюється. Івану приходить усвідомлення всієї глибини творчості та духовності. І нехай навіть він не здатний стати великим поетом, але він може відчути суть, приховану у творчості та мистецтві.

Вочевидь, з усією повнотою тема творчості розкривається з прикладу життя головного героя роману – Майстра. Для цього героя творчість – набагато більша, ніж самоствердження чи слава. Майстер пише роман так, ніби живе ним. Він повністю занурюється в роботу, забуваючи про навколишній світ. Герою настільки дорогий твір, що жорстока його критика та відторгнення викликають пекучу образу і залишають тяжку рану на серці. Майстер не витримує болю, бо готовий кинути рукописи у вогонь, що й робить. Але «рукописи не горять». Твори великих Майстрів живуть вічним життям.

Тільки творчість Майстра у романі може вважатися істинною. За це він і здобуває вічний спокій. Справжній митець не потребує так сильно ні в чому іншому, як у свободі. У свободі слова, ідей та світорозуміння.