Radovi Fjodora Pavloviča Rešetnjikova dobro su poznati sovjetskoj publici. Njegove slike “Opet dvojka” i “Stigao na odmor” stekle su široku popularnost zbog topline i iskrenosti u prikazu sovjetske djece, te osjećaja modernosti u karakterizaciji novog života i odnosa. Gledajući izbliza u prikazane ljude, umjetnik u svakom uočava jasno individualne i izražajne crte. Otuda i uspeh Rešetnjikovljevog portretnog žanra. Njegove žanrovske slike, portreti i pejzaži otkrivaju integritet svjetonazora umjetnika realista, njegovu odanost svojim uvjerenjima i žarku ljubav prema rodnoj zemlji. I, istovremeno, njegova izuzetna oštrina vida, smisao za zapažanje i humor omogućili su mu da otkrije još jednu stranu svog talenta. Rešetnjikov je jedan od najistaknutijih sovjetskih satiričara, majstor karikature i karikature, koji radi ne samo na polju slikarstva i grafike, već i tvorac divnih skulpturalnih djela satirične i humoristične prirode.

Fedor Pavlovič Rešetnikov rođen je 1906. godine u selu Sursko-Litovski, Dnjepropetrovska oblast. Rano je ostao siroče i od malih nogu je morao razmišljati o zarađivanju. U početku je pomagao starijem bratu koji se bavio ikonopisom i alfrejstvom, a sa četrnaest godina započeo je samostalan radni vijek. Mladić se bavio bilo kakvim poslovima u limarskim, stolarskim i molerskim radionicama. Uprkos svim životnim poteškoćama, strastvena želja za umjetnošću koja se u njemu manifestirala od djetinjstva nije nestala. Slikao je dok je radio u rudnicima Donbasa i Moskovske oblasti, dizajnirao praznične demonstracije, novine, performanse i krečio zidove klubova. 1926. godine, rudarski komitet je poslao Fedora Rešetnjikova u Moskvu na studije.

Od tog vremena počele su godine upornog ovladavanja umijećem umjetnika, prvo na umjetničkom odjelu radničkog fakulteta, a zatim na grafičkom odjelu VKHUTEIN i na Moskovskom umjetničkom institutu kod D. S. Moora i S. V. Gerasimova.

Već od prvih kreativnih koraka bila je evidentna želja mladog umjetnika za traženjem i eksperimentiranjem. Želja da bude koristan narodu i domovini vodi ga u samu gustu života. Radi skice u fabrici srpa i čekića i stvara antireligijski plakat za omladinsku izložbu 1930. godine, na kojoj debituje sa svojim radovima. Zanesen romansom velikih otkrića, Rešetnjikov je 1932. krenuo sa ekspedicijom ledolomca „Sibirjakov“ na arktičko putovanje. Prvi put u jednoj plovidbi, ledolomac je prošao Veliki sjeverni morski put sa zapada na istok.

Teški uslovi kampanje i neposredna blizina njenih učesnika imali su ogroman uticaj na umetnika. „Na ovoj ekspediciji shvatio sam da me čeka ozbiljan ispit pred ljudima“, kasnije je napisao Rešetnjikov, „morao sam svojom umetnošću da izveštavam o onome što sam video. Ali vidio sam prave ljude odane svojoj domovini.” Ispostavilo se da su izvještaj ovog umjetnika njegovi portreti polarnih istraživača i slike posvećene istorijskom putovanju Sibirjakova. Značajne vrijednosti bile su skice iz života napravljene tokom kampanje – vizure luka, zimovališta i skice portreta. Godinu dana kasnije, 1933., Rešetnjikov je učestvovao u ekspediciji ledolomca Čeljuskin. U najtežim uslovima rada na Čeljuskinu, a zatim i tokom plutanja na ledenoj plohi, nakon pogibije ledolomca, otkriveni su izuzetni kvaliteti svih članova ekspedicije. Ravnopravni član tima Rešetnjikova služio je kao jednostavan mornar, a istovremeno je nastavio da radi kao umetnik. Dizajnirao je zidne novine “Nećemo odustati” i podigao moral ekipe živahnim šaljivim crtežima.

Najteže arktičke ekspedicije, za koje je Rešetnikov nagrađen vladinim nagradama, ojačale su njegovu odlučnost i hrabrost, žeđ za stalnom potragom i neodoljivu energiju, što je odlikovalo sve njegove kasnije kreativne aktivnosti.

Nastavlja da uči, savladavajući nove, do tada nepoznate oblasti slikarstva. Njegov učitelj postao je divni pejzažni slikar N. P. Krimov, s kojim je Rešetnikov pisao skice, poboljšavajući svoje slikarske vještine. Istovremeno je nastavio da razvija temu Severa, pravi ilustracije, satirične crteže i karikature za „Krokodil“, okušao se u monumentalnom slikarstvu.

Borbeni kvaliteti umetnosti F. P. Rešetnjikova, a pre svega njegove grafike, ponovo su se manifestovali tokom Velikog otadžbinskog rata. Od prvih dana rata umjetnik je otišao u vojsku. Poslan u Sevastopolj kao ratni dopisnik lista Krasny Chernomorets, pravio je crteže koji govore o herojstvu crnomorskih mornara, branilaca Sevastopolja, kreirao je plakate za mobilizaciju za borbu protiv neprijatelja i crtao karikature u kojima je razotkrivao odvratan izgled fašističkih nasilnika. .

Krajem rata naslikao je malu žanrovsku sliku „Dosta jezika“ (1943), čime je otvorio niz slika na dječju temu, koje su postale jedna od glavnih u umjetnikovom stvaralaštvu tokom značajnog post- ratni period. Živa opservacija i blagi humor izdvajaju jednostavnu kompoziciju, pisanu od direktnih utisaka, pokazujući kako su veliki događaji ratnih godina našli svoj prelom u glavama djece. Potom je stvorio slike posvećene djeci: “Na odsustvu” (1947), “Stigao na odmor” (1948), “Za mir” (1950) i, možda najpopularnije, “Ponovo dvojka” (1952). Ovo je cijela priča o nesretnom studentu koji je dobio lošu ocjenu. Klizaljke u njegovoj ispupčenoj aktovci i njegov posramljeni, raščupani izgled jasno objašnjavaju razlog loše ocjene. Prijekorni i žaljeni pogled majke, strogi pogled starije sestre, nestašni mlađeg brata, radost vjernog Buga koji pozdravlja vlasnika - ovdje je sve precizno uhvaćeno, sve odgovara definiciji zadataka žanrovsku sliku, o kojoj je i sam autor pisao: „Žanrovska slika se može porediti sa pripovetkom; ta. ista konkretnost radnje, istaknuti likovi, preciznost kompozicije. Umetnik zaokuplja gledaoca, baš kao što pisac čini čitaoca. ...Slika daje samo jedan konkretan trenutak iz života junaka. Sve ostalo ostaje na gledaocu da shvati.”

Za slike "Stigao na odmor" i "Za mir", F. P. Reshetnikov je dva puta nagrađen titulom laureata Državne nagrade. Godine 1953. izabran je za redovnog člana Akademije umjetnosti SSSR-a, a 1966. godine dobio je zvanje Narodnog umjetnika RSFSR-a. Čini se da je Rešetnjikov pronašao svoj kreativni put, ali ne miruje na lovorikama.

Godine 1959. Rešetnjikov je nastupio u novom žanru: u triptihu "Tajne apstrakcionizma" stvorio je svojevrsni satirični pamflet u slikarstvu, zajedljiv u svom osuđujućem patosu, upečatljivo dekorativan. I nakon nekog vremena pojavio se niz prijateljskih crtanih filmova, izvedenih olovkom, akvarelom, pa čak i skulpturom.

Poznavajući svoje kolege umetnike veoma dobro, crtajući ih mnogo puta tokom prijateljskih susreta i druženja, Rešetnjikov je uspeo da stvori groteskne portrete, akutno karakteristične u gestikulaciji, izrazima lica i pokretima. Pronašao je razne kompozicione tehnike, duhovite metafore, pozicije i detalje. U svojim karikaturama vajara S. T. Konenkova, umetnika N. N. Žukova, A. M. Kanevskog i drugih, Rešetnjikov je kombinovao oštru karakterizaciju sa dubokim uvidom u ljudsku suštinu. Ništa manje duhovite i izvanredne u svojoj plastičnosti nisu ni crtane skulpture: Kukryniksy, A. A. Deineka. Izvedeni sa profesionalnim sjajem, ovi radovi otkrivaju izuzetan kiparski dar Rešetnjikova.

U skulpturi je izvodio kompozicije na Gogoljeve teme.

Sredinom 60-ih F. P. Reshetnikov se ponovo okrenuo eksperimentiranju. Ovaj put je bio fasciniran mogućnostima upotrebe postojanih epoksidnih smola u monumentalnom slikarstvu. Umjetnik sa oduševljenjem govori o novom materijalu i njegovim mogućnostima: „Materijal je težak, ali daje zanimljive dekorativne efekte“; iza ovih riječi stoji čvrsto uvjerenje u mogućnosti stvaraoca koji svojom umjetnošću donosi radost ljudima, tragača koji gleda u sutra.

M. Kuzmina

Opet dva. 1952

Za lekcije. 1952

Stigao na odmor. 1948. Državna Tretjakovska galerija

Dosta je bilo jezika. 1943 Državni muzej Zagorsk

N.N. Žukov (prijateljski crtani film) 1961. Državna Tretjakovska galerija

Jutro (interijer) 1950

REŠETNIKOV FEDOR PAVLOVIĆ (1906–1988), ruski umetnik, žanrovski slikar i satiričar, tvorac standardnih dela socijalističkog realizma.
Rođen u selu Sursko-Litovskoe (danas Dnjepropetrovska oblast, Ukrajina) 15. (28.) jula 1906. godine u porodici ikonopisca. Rano siroče. Okušavši se u različitim profesijama, radio je u klubu željezničara na stanici Grishino (u istoj regiji), odakle je poslat da studira na radničkom fakultetu umjetnosti u Moskvi. Ubrzo je ušao u Višu umetničku i tehničku radionicu (Vkhutemas), gde je studirao 1929–1934, posebno kod D.S. Moorea. Živeo u Moskvi.
Već u studentskim godinama proslavio se kao virtuoz grafičke karikature, što mu je pomoglo da kao umjetnik-reporter postane učesnik polarnih ekspedicija na ledolomcima Sibirjakov (1932) i Čeljuskin (1933–1934). Doneseni skici bili su veliki uspjeh, posebno u pozadini trijumfalnog završetka čuvenog "Čeljuskinskog epa". Učvršćujući svoj uspjeh, Rešetnjikov se okrenuo štafelajnom slikarstvu, pokazujući samo prosječne sposobnosti, koje su, međutim, bile podržane oštrim osjećajem za tržišne uslove.
Upijajući političke mitove, njegova platna (Generalisimus Sovjetskog Saveza I.V. Staljin, 1948.) brzo su se pretvorila u „remek-djela“. Njegove slike Stigao na odmor postale su primjeri socrealističkog žanra. (1948; zajedno sa Generalisimusom, nagrađen Staljinovom nagradom 1949), Za mir! (1950; Staljinova nagrada 1951), Opet dvojka (1952).
Međutim, pravi Rešetnjikovljev poziv je uvijek ostao satira. Razotkrivajući "formalizam" u umjetnosti, čak je izmislio jedinstveni oblik karikaturnog triptiha (Tajne apstrakcionizma, 1960; sva djela - Tretjakovska galerija), dopunivši ga istoimenom knjigom (1963). Njegove karikature o majstorima sovjetske umjetnosti (1950–1970), grafičke i skulpturalne, posebno ove posljednje (uglavnom tamo pohranjene; ​​djelomično objavljene u obliku albuma Satire i prijateljske karikature, 1982), iznenađujuće su izražajne i oštre.
Rešetnjikov je umro u Moskvi 13. decembra 1988. godine.

Sedi žena. 1946

Portret L. Brodske. 1949

Bakine brige. 1945

Opet dva! 1952

Opet dva! Fragment. 1952

"Za mir!" 1950

Portret ćerke

Crveni kišobran. 1946

Izvorske vode. 1958

Bird yard. 1949.

Portret M. Kopytseve

Lyubasha

Oka prostranstva. 1956

Do rijeke. 1958

Portret A. Lyapidevsky. 1979

Portret A. Pogosova. 1980

Vijetnamska majka. 1968

Tajne apstrakcionizma. Triptih. 1961

S. Konenkov. Prijateljski crtani. 1961

B. Joganson. Prijateljski crtani. 1956

B. Joganson. Prijateljski crtani. 1962

I.Grabar. Prijateljski crtani. 1962

Z. Azgur i N. Romadin. Prijateljski crtani. 1962

FOTOGRAFIJE

F. Rešetnikov među pionirima. 1962

F.P. Rešetnikov u radionici. 1980

F. Reshetnikov. 1932

F.P. Rešetnikov. 1977

SPISAK RADOVA

• Ledolomac "Sibiryakov" u ledu. Podvlačenja na sajlama. 1932. Papir, voda. 44,3x30,3 cm.
• Kapetan V.I. Voronin. 1952. H.M. 80,5x60 cm. Sankt Peterburg, Muzej Arktika i Aktarktana
• O.Yu. Šmita na prilazima Sjevernom polu. Prijateljski crtani. 1933-1934. Papir, voda, auto. 39,7x28,7 cm. Mogilev, Memorijalni muzej O.Yu.Schmidta
• Portret O.Yu.Schmidta. Eskie. 1935. Kar., temp. 56x64,5 cm.
• Profesor V.Yu.Viee. 1932. Papir, auto. 56x44 cm. Mogilev, Memorijalni muzej O.Yu.Schmidta
• Profesor V. Yu. Wiese predviđa postojanje ranije nepoznatog ostrva u Karskom moru. 1932. Papir, voda. 32,6x27,8 cm. Mogilev, Memorijalni muzej O.Yu.Schmidta
• Profesor G.A. Ushakov. 1932. Papir, voda. 32x23 cm. Mogilev, Memorijalni muzej 0.Yu. Schmidt
• Polarna stanica na ostrvu Domashny (Sjeverna zemlja). 1932. Papir, mastilo, bijelo.
• Šef ostrva polarnog basena G.A. Ushakov. Prijateljski crtani. 1932. Papir, tuš, akvarel.
• Žetva irvasa za ledolomac "Sibiryakov". 1932. Papir, mastilo, ton. Mogilev, Memorijalni muzej 0.Yu.Schmidt
• Glava zimovališta na ušću Kolše. 1932. Papir, mastilo. 31x21,9 cm. Mogilev, Memorijalni muzej O.Yu.Schmidta
• Lov na medvjede. 1932. Papir, mastilo, bijelo. 26,8x35,8 cm. Mogilev, Memorijalni muzej 0.Yu.Schmidta
• Ekstrakcija. 1932. Papir, mastilo, auto. 21,1x37 cm. Državni ruski muzej
• Hitan slučaj na "Sibiryakov". 1932. Kar., pasta, ugalj. 32,8x47,8 cm. Mogilev, Memorijalni muzej O.Yu.Schmidta
• Popravka "Sibiryakova" u ledu. 1932. Bum. aq. 20x30 cm. Mogilev, Memorijalni muzej O.Yu.Schmidta
• Sva sredstva za postizanje cilja. 1932. Papir, mastilo. 31,5x41,4 cm. Mogilev, Memorijalni muzej O.Yu.Schmidta
• Victory March. Prijateljski crtani. 1932. Papir, mastilo, ton. 23x33 cm. Mogilev, Memorijalni muzej O.Yu.Schmidta
• Snimatelj M. Troyanovsky, filmski režiser V. Shneiderov, Kalitan V. Voronin. Prijateljski crtani. 1932. Papir, akvarel, tuš, bijela. 37,8x25,8 cm. Mogilev, Memorijalni muzej O.Yu.Schmidta
• G. Durasov - mornar 1. klase na ledolomcu "Sibiryakov". 1932. Papir, mastilo. Mogilev, Memorijalni muzej O.Yu.Schmidta
• “Brod smo nosili bukvalno na svojim ramenima” (iz govora O. Yu. Schmidta). Prijateljski crtani. 1932. Papir, akvarel, tuš. 28,4x40,8 cm. Mogilev, Memorijalni muzej O.Yu.Schmidta
• Ledolomac "Sibnryakov" pod jedrima. 1932. Papir, voda, auto. 20,2x30 cm. Mogilev, Memorijalni muzej O.Yu.Schmidta
• Polarna noć. 1932. Papir, voda. 46,6x30,7 cm. Mogilev, Memorijalni muzej O.Yu.Schmidta
• Smrt "Čeljuskina". Skica. 1934. Papir, voda.
• Smrt "Čeljuskina". Skica. 1933-1934. Papir, akvarel, tuš, bijela.
• Smrt "Čeljuskina". 1973. H.M. 110x240 cm. Ministarstvo kulture RSFSR
• Prva galija na ledenoj plohi. 1935. H.M. 59x80 cm.
• Skladište hrane na ledenoj plohi. 1934. Papir, olovka. 18,5x27,5 cm. Mogilev, Memorijalni muzej O.Yu.Schmidta
• U štabnom šatoru.. 1934. Papir, grafit. 19x27 cm. Sankt Peterburg, Muzej Arktika i Antarktika
• Jutro u šatoru ledenog kampa. 1934. Papir, voda. 13x17,8 cm.
• Reli na ledu. 1935. H.M. Sankt Peterburg, Muzej Arktika i Antarktika
• "Iskopavanja" na ledenoj plohi. 1934. Papir, auto, kreč. 18,8x28 cm. Mogilev, Memorijalni muzej O.Yu.Schmidta
• Velikodušnost pokojnog "Čeljuskina". 1934. Papir, ugalj. Mogilev, Memorijalni muzej O.Yu.Schmidta
• Brigada na stazi - mjesto pogibije "Čeljuskna". 1934. Papir, mastilo. 30x23 cm. Mogilev, Memorijalni muzej O.Yu.Schmidta
• Još jedno "iskopavanje" na mjestu smrti "Čeljuskina". 1934. Papir, voda, ugalj. 17,9x25,9 cm. Mogilev, Memorijalni muzej O.Yu.Schmidta
• Hidrolog P. Khmyznikov. 1934. Papir, mastilo. Mogilev, Memorijalni muzej O.Yu.Schmidta
• Meteorolog O. Komova na straži. 1934. Papir, akvarel, tuš. Mogilev, Memorijalni muzej O.Yu.Schmidta
• Dobro opremljen Schmidt kamp. 1934. Papir, mastilo. 18x24 cm. Mogilev, Memorijalni muzej O.Yu.Schmidta
• Signal za avione. 1934. Papir, mastilo, kist. Mogilev, Memorijalni muzej O.Yu.Schmidta
• Izgradnja “kuhinje za kuhinju” na ledenoj ploči. 1934. Papir, mastilo. 21 x 28 cm. Mogilev, Memorijalni muzej O.Yu.Schmidta
• Kad je predavanje u kasarni... 1934. Papir, mastilo. 17x21 cm. Mogilev, Memorijalni muzej O.Yu.Schmidta
• O.Yu Schmidt drži predavanje pod novim uslovima. 1934. Papir, auto. 11,5x18 cm. Mogilev, Memorijalni muzej O.Yu.Schmidta
• Obrada šestog aerodroma. 1934. Papir, mastilo, pero. Mogilev, Memorijalni muzej O.Yu.Schmidta
• "U ledenom okeanu nema kormila i jedara"(iz najnovijeg broja zidnih novina "Ne daj se"). 1934. Papir, voda. 44x65 cm. Mogilev, Memorijalni muzej O.Yu.Schmidta
• "Imate li boravišnu dozvolu?"(crtež iz zidnih novina "Nećemo odustati"). 1934. Papir, auto. 14,6x18,9 cm. Mogilev, Memorijalni muzej O.Yu.Schmidta
• "Kako pišu o nama u kapitalističkoj štampi". 1934. Papir, mastilo. 41,1x59,1 cm. Mogilev, Memorijalni muzej O.Yu.Schmidta
• Hidrolog P. Hmyznikov je „na straži“. Prijateljski crtani. 1934. Papir, mastilo, bijelo. 18x24 cm. Mogilev, Memorijalni muzej O.Yu.Schmidta
• Kopno u kontaktu. 1934. Papir, gvaš. Ministarstvo kulture SSSR-a
• E. Krenkel. 1934. Papir, gvaš, akvarel. 41,2x27,7 cm. Mogilev, Memorijalni muzej O.Yu.Schmidta
• "Barack je rastrgan, ali život ide dalje". 1934. Papir, mastilo sa pranjem. 15x25 cm. Mogilev, Memorijalni muzej O.Yu.Schmidta
• Jedna od dramatičnih epizoda na ledenoj plohi - rasparčana kasarna. 1934. Tinta, kist, pero.
• Prvi avion iznad kampa Čeljuskin. 1937. H.M. 164x199 cm. Regionalna umjetnička galerija Penza nazvana po. K.A. Savitsky
• Pilot A. Lyapidevsky. 1934. Papir, auto. Mogilev, Memorijalni muzej O.Yu.Schmidta
• Evakuacija žena i djece iz logora Schmidt. 1934. Papir, auto. Mogilev, Memorijalni muzej O.Yu.Schmidta
• Pilot V. Molokov. 1934. Papir, auto. Mogilev, Memorijalni muzej O.Yu.Schmidta
• "Lična" sedišta ispod krila Molokovljevog aviona. 1934. Papir, auto. 14,4x20,3 cm.
• Bolesni O. Yu. Schmidt napušta logor Čeljuskin. 1949. H.M. 165x235 cm. Muzej vazduhoplovstva na Akademiji ratnog vazduhoplovstva po Yu. A. Gagarin
• Neočekivane prepreke na putu do aerodroma. 1937. Papir, voda.
• Heroj Sovjetskog Saveza M. Slepnev. 1934. Papir, karton, ugalj. Mogilev, Memorijalni muzej O.Yu.Schmidta
• Sastanak O. Yu. Schmidta sa G. A. Ushakovom na aerodromu u logoru. 1934. Papir, mastilo. 20x28 cm. Mogilev, Memorijalni muzej O.Yu.Schmidta
• "Užasan susret"(crtež iz zidnih novina "Nećemo odustati"). 1934. Papir, olovka, akva. Ministarstvo kulture SSSR-a
• Pilot N. Kamanin. 1934. Papir, ugalj. Mogilev, Memorijalni muzej O.Yu.Schmidta
• Ukrcavanje u avion N. Kamanina. 1934. Papir, ugalj. Mogilev, Memorijalni muzej O.Yu.Schmidta
• U kamp O.Yu. Schmidtu je isporučen tim pasa. 1934. Papir, mastilo.
• Pilot M. Vodopyanov. 1934. Papir, ugalj. Mogilev, Memorijalni muzej O.Yu.Schmidta
• Pilot I. Doronin. 1934. Papir, auto. Mogilev, Memorijalni muzej O.Yu.Schmidta
• Pilot S. Levanevsky. 1934. Papir, karton, ugalj. Mogilev, Memorijalni muzej O.Yu.Schmidta
• Iz serije "Motivi Kamčatke". List br. 2. 1934. Papir, mastilo. 25x17 cm.
• Iz serije "Motivi Kamčatke". List br. 5. 1934. Papir, mastilo.
• Iz serije "Motivi Kamčatke". List br. 1. 1934. Papir, akvarel, tuš. 27x35,8 cm.
• Iz serije "Motivi Kamčatke". List br. 4. 1934. Papir, mastilo. 24,7 x 16,7 cm.
• Iz serije "Motivi Kamčatke". List br. 6. 1934. Papir, mastilo. 24,7 x 16,7 cm.
• Iz serije "Motivi Kamčatke". List br. 7. 1934. Papir, mastilo. 17x25 cm.
• Papanintsy. 1936. Papir, pasta. 70x55 cm.
• Portret O.Yu.Schmidta. 1980. H.M. 125x100 cm.
• "Čujem zemlju!" Portret E. Krenkela. 1980. H.M. 100x80 cm. Mogilev, Memorijalni muzej O.Yu.Schmidta
• Prvi heroji Sovjetskog Saveza A.V. Lyapidevsky, V.S. Molokov, S.A. Levanevsky, M.V. Vodopyanov, N.M. Kamanin, I.V. Doronin, M.T. Slepnev. 1976. H.M. 150x200 cm. Ministarstvo kulture SSSR-a
• Prvi susret na ledenoj plohi. 1975. H.M. 110x242 cm. Ministarstvo kulture RSFSR
• Susret Papanina sa posadom brodova "Taimyr" i "Murman". 1938. H.M. 70x100 cm.
• Čistoća. Crtež za satiričnu rubriku "Rynda" frontovskih novina "Crveni Černomorec". 1941. Papir, tuš, akvarel. 19,2x24 cm.
• Avangarda i pozadinska straža. Crtež za satiričnu rubriku "Rynda" frontovskih novina "Crveni Černomorec". 1942. Papir, mastilo. 15,7x21 cm.
• U okupiranom selu.
• Do promjena u komandi njemačke vojske. List "Crveni Černomorec". 1942
• Leaflet. 1942. (Hitler je ubica nemačkih vojnika. Uništio je moj život, moju porodicu i moju domovinu)
• Među vukovima. List "Crveni Černomorec". 1941
• Leaflet. 1942. (6.000.000 Nijemaca je već napustilo svoje živote na istočnom frontu. Njemački vojnik! Spasite svoj život! Dođite k nama! Dolje rat! Dolje Hitler!)
• Letak. 1942. (Evo Hitlerovih djela: milioni krstova na vojničkim grobovima, tuga i suze žena i djece njemačkih vojnika)
• "Molim se za čudo." List "Crveni Černomorec". 1942
• Brbljivica je božji dar za fašistu. List "Crveni Černomorec". 1942
• Bagerovo. Fašisti u Kerču. Skica za sliku. 1942. H.M.
• Užasna sjećanja na A. Belotserkovskaya. 1942. Papir, auto.
• Podle metode fašističkih osvajača. 1942. Papir, voda.
• Krim će biti sovjetski. Sevastopolj plakat. 1942. Papir, auto.
• Vojnik marinaca. 1942. Papir, akvarel, bijela.
• Bojni brod "Zheleznyak". 1941. H.M. 50x70 cm. Centralni muzej revolucije
• U odredu marinaca. Sevastopolj 1942. 1942. Crtani film, m. 36x42 cm.
• Mladi patriote. 1946. H.M. 84x110 cm. Muzej umjetnosti Lebedyansky
• Sedi žena. 1946. Crtani film, m. 33x27 cm.
• Srećna pobeda! (Sastanak heroja). 1947. H.M. 163x208 cm. Regionalni muzej umjetnosti Irkutsk
• Sa pobedom. Skica za sliku. 1946. K.M. 37x46,5 cm.
• Cesta. Tarusa. 1939. H.M. 35x45 cm. Državna Tretjakovska galerija
• K. Vorošilov je u egzilu. 1940. H.M. 145x220 cm.
• Auto portret. 1939. H.M. 71x56,5 cm.
• Mladi Kuibyshev. 1940. H.M.
• V. Kujbišev na putu u sibirsko izgnanstvo. Skica za sliku. 1949. K.M. 26,5x34,3 cm. Kokchetav, Muzej V.V. Kuibysheva
• Portret Irine Krenkel. 1944. H.M. 91x79 cm.
• Šuma nakon kiše. 1946. H.M.
• Mrtva priroda sa voćem. 1947. H.M. 68x88 cm.
• U zemlji. 1949
• Lyubochka na odmoru u krevetu. K.M. 25x35 cm.
• Kompleksna mrtva priroda. 1946. H.M. 80x74 cm.
• Radionički kutak. 1945. H.M. 70x54,5 cm.
• imam "jezik". 1945. H.M. 74x91,5 cm. Bryansk Art Museum
• Bird yard. 1949. H. na K., M. 28,5x36,5 cm.
• U parku nazvanom po K. Tsiolkovsky. 1941. H.M. 49x40 cm.
• izvorske vode. 1958. H.M. 50,5x67 cm.
• Portret heroja Sovjetskog Saveza V. Rešetnjikova. 1948. H.M. 61x50 cm.
• Šumska rijeka. Prolećni motiv. 1956. H. na K., M. 35x49 cm.
• Mrtva priroda sa vrčem. 1944. H.M. 80x60 cm.
• Ozimi usevi. 1949. K.M. 35,5x50 cm. Ministarstvo kulture RSFSR
• Na odlasku. 1950. H.M. 80x100 cm.
• U selu Mali Gorodok. 1943. H.M. 49x65,5 cm. Državna Tretjakovska galerija
• Mrtva priroda sa koralnom narukvicom. 1945. H.M. 80x100 cm.
• Do rijeke. 1958. H.M. 60x70 cm.
• Oka prostranstva. 1956. H. na K., M. 49x70 cm.
• Enterijer. Jutarnji toalet. 1946. H.M. 63x49 cm.
• Crveni kišobran. 1946. H.M. 38,5x53,5 cm. Izložbeni odjel Saveza umjetnika SSSR-a
• Zagrijavanje. Etida. 1958. H. na K., M. 49x69.5.
• Lyubasha HM.
• Portret M. Kopytseve HM. 49x40 cm.
• Sivi dan. K.M. 49x70 cm.
• Iznad rijeke Oke. 1947. K.M. 25x35 cm.
• Pismo u daleke zemlje. 1952. H.M.
• Moskva region. 1946. H.M. Ministarstvo kulture RSFSR
• Portret L. Brodske. 1948. H.M. 130x115 cm.
• mart. 1952. K.M. 35x47 cm.
• Stigao na odmor. 1948. H.M. 100x80 cm.
• Proljeće. 1950. H.M. 34x49 cm. Ministarstvo kulture RSFSR
• Blooming field. HM.
• Bakine brige. 1945. H.M. 60x50 cm.
• Rijeka Msta zimi. 1951. K.M.
• Michurintsy. Skica. 1950. K.M. 35x50 cm.
• Michurintsy. 1951. H.M. 144x200 cm. Harkov Art Museum
• Zamrznuta rijeka. 1953. K.M. 35x50 cm.
• Ljubinine lekcije. 1952. H.M. 49,7x61,2 cm.
• Kryukovo. Forest Glade. 1946. H.M. 87x127,5 cm.
• Portret L. Brodske. 1949. H.M. 70x59,5 cm.
• Opet dva! 1952. H.M. 101x93 cm. Državna Tretjakovska galerija
• Opet dva! Fragment
• Portret studenta. Fragment. 1957. H. na K., M. 70x50 cm.
• Mali putnici. 1956. H.M. 50x70 cm.
• "Za mir!" 1950. H.M. 103x85 cm. Državna Tretjakovska galerija
• "Za mir!" Fragment
• Obala Msta. 1953. K.M. 22x26 cm.
• Resit. 1954. H.M. 79x62 cm. Oryol Art Gallery
• Golubovi mira. Fragment
• Golubovi mira. 1956. H.M. 150x105 cm. Muzej Njemačke umjetnosti
• Oka region. 1958. H.M. 49x69,7 cm.
• Sa prozora. 1969. H.M. 116x95 cm.
• Jutro. 1971. H.M. 134x179 cm. Regionalni muzej likovnih umjetnosti Yuki
• momci. 1971. H., mješovita tehnika. 175x125 cm. Umjetnička galerija Vokahovo
• . 1948-1957 Prošlost. na K., M.
• Skica za sliku "Za Lenjinovu iskru!". 1948-1957 Prošlost. na K., M.
• Skica za sliku "Za Lenjinovu iskru!" 1948-1957 Prošlost. na K., M.
• "Za Lenjinovu Iskru!". Skica. 1948. Prošlost. na K. 46,5 x 60 cm.
• Za Lenjinovu "Iskru!" 1957. H.M. 200x256 cm. Pskov, ogranak Centralnog muzeja V.I. Lenjin
• Prije zore. IN AND. Lenjin. 1972. X., mješovito. tehnika. 105x121,5 cm. Ministarstvo kulture SSSR-a
• Ljeti. 1971. H.M. 73x106 cm. Regionalna umjetnička galerija Penza nazvana po K.A. Savitskom
• Djevojka sa nezaboravicom. 1968. H.M. 70x50 cm.
• Buket javorovog lišća. HM.
• Mladi borovi. Zimska skica. 1962. K.M. 32x38 cm.
• mart. 1974. K.M. 35x47 cm.
• U vajarskoj radionici. 1971. H.M. 49,5 x 60 cm.
• Portret A. Lyapidevsky. 1979. H.M. 150x100 cm. Ministarstvo kulture SSSR-a
• Portret A. Pogosova. 1980. H.M. 100x80 cm.
• Kosmonaut A. Leonov. Lijevi dio triptiha "Unija" - "Apolon". 1975-1976. H., temp. 104X186 cm. Ministarstvo kulture SSSR-a
• Kosmonaut V. Kubasov. Desni dio triptiha "Unija" - "Apolon". 1975-1976. H., temp. 104x86 cm. Ministarstvo kulture SSSR-a
• Heroic Five. Centralni dio triptiha "Unija" - "Apolon". 1975. X., temp. 116x177 cm. Ministarstvo kulture SSSR-a
• Vijetnamska majka. 1968 X., tempera. 102x83 cm. Regionalna umetnička galerija Sverdlovsk
• Nevjerovatne vijesti. Iz serije "Antikomunisti". 1968. Papir, mastilo.
• Detroit. Iz serije “Bijelo i crno” 1967. Tempera na papiru 114x90 cm. Muzej umjetnosti Donjeck
• Kapitalizam. Zakon o konkurenciji. Boom., maskara. 35,7x47,5 cm.
• Bumerang. 1980 Kart., tempera. Ministarstvo kulture SSSR-a
• NATO politika. 1980 Kart., tempera. Ministarstvo kulture SSSR-a
• Nova nuklearna strategija. 1980 Kart., tempera. Ministarstvo kulture SSSR-a
• Nezvani gosti. Iz serije “Borba za mir”.1959-1960.Ulje na platnu, temperament 60x65 cm.
• Concrete Music Quartet. Iz serije "Tajne apstrakcionizma". 1962. Papir, mastilo, bijelo. 47,7x69 cm.
• Macacophony. Iz serije “Tajne apstraktne umjetnosti”, 1959. Autolitografija 57,5x44 cm.
• Baltimore Abstract Painting Factory I. Iz serije „Tajne apstraktne umetnosti” 1962. Papir, mastilo.
• Inspiracija. Iz serije “Tajne apstraktne umjetnosti”, 1961. Papir, mastilo 44x32,6 cm
• Tajne apstraktne umjetnosti. Triptih. 1961. Mješoviti mediji. Lijeva strana. 179x54,5 cm. Državna Tretjakovska galerija
• Tajne apstraktne umjetnosti. Triptih. 1961. Mješoviti mediji. Centralni dio. 179x129,5 cm. Državna Tretjakovska galerija
• Tajne apstraktne umjetnosti. Triptih. 1961. Mješoviti mediji. Desni deo. 179x44,5 cm. Državna Tretjakovska galerija
• Gradonačelnik (scena iz “Generalnog inspektora” N.V. Gogolja). 1975. Bronza. 30x50x30 cm. Državna Tretjakovska galerija
• Heroic Trinity. Prijateljski crtani. Car., tempera. 66x59 cm. Državna Tretjakovska galerija
• Kukryniksy. Prijateljski crtani. 1956. Papir, gvaš. 64x86 cm. Državna Tretjakovska galerija
• Kukryniksy. Tri heroja. 1958. Papir, crni akvarel. 62 x 95 cm.
• D. Nalbandyan. Prijateljski crtani. 1976. Bum, tempera. 82x51 cm.
• A. Deineka. Prijateljski crtani. 1957. Papir, tempera. Državna Tretjakovska galerija
• S. Konenkov. Prijateljski crtani. 1961. Ulje na platnu, tempera. 85x 130 cm.
• B. Joganson. Prijateljski crtani. 1956. Papir, tempera. 66x59 cm. Državna Tretjakovska galerija
• E. Kibrik Državna Tretjakovska galerija
• Kukryniksy Državna Tretjakovska galerija
• I. Grabar. Prijateljski crtani. 1962. Bronza. Državna Tretjakovska galerija
• 3. Azgur. Prijateljski crtani. 1962. Bronza. Državna Tretjakovska galerija
• N. Romadin. Prijateljski crtani. 1961-1962. Bronza. Državna Tretjakovska galerija
• A. Gritsai. Ministarstvo kulture SSSR-a
• Werner Klemke. Prijateljski crtani. 1976. Tonirana žbuka
• A. Kibalnikov. Prijateljski crtani. 1956. Bronzana državna Tretjakovska galerija
• B. Polevoy. Prijateljski crtani. 1976. Tonirana žbuka
• B. Joganson. Prijateljski crtani. 1962. Bronza. Državna Tretjakovska galerija

Čuvena slika Fjodora Rešetnjikova zamišljena je kao himna odličnom učeniku.
Gaev Yuri

Njegov nećak Evgenij Rešetnjikov govori o klasiku socijalističkog realizma, čija je 100. godišnjica nedavno proslavljena.
„Moj deda je bio ikonopisac i predavao je ovom zanatu svog najstarijeg sina Vasilija (moj otac), koji je upisao Kijevsku umetničku školu“, kaže penzioner iz Zaporožja Jevgenij Rešetnjikov. - Ali nakon smrti njegovih roditelja i tragične smrti njegove sestre, moj otac je napustio školu, vratio se u selo i preuzeo brigu o svojoj mlađoj braći - Vanji i Fedi. Kasnije su se svi preselili u Dnjepropetrovsk. Moj otac je pisao plakate, slikao scenografije za amaterske predstave (posle revolucije je bila velika potražnja za tim), a Fjodor mu je pomagao u ispunjavanju narudžbi. Stariji brat je video da mlađi ima sposobnosti i ohrabrivao ih je na sve moguće načine...

“Otto Schmidt je toliko volio prijateljske karikature mladog umjetnika da ga je poveo na ekspediciju.”

Sa 15 godina, uzevši svežanj kistova i boja, snop krekera i nove flaneletne pantalone, ujak Fjodor je tajno otišao u Donbas, to je bilo početkom 1921. godine, kaže Jevgenij Vasiljevič. - Tokom godina lutanja, Feda je morao da radi kao stolar, obućar, moler, rudar, umetnik u železničkom klubu. Njegove sposobnosti bile su toliko očigledne da je momak upisao radnički fakultet umjetnosti u Moskvi.

Fjodor je bio romantičar; zaokupio ga je entuzijazam prvih sovjetskih petogodišnjih planova. Kada se 1932. godine ledolomac Sibiryakov pripremao za plovidbu Sjevernim morskim putem po prvi put u povijesti plovidbe, mladi umjetnik je odlučio sudjelovati u ekspediciji. Stigao je u Arhangelsk, odakle je Sibirjakov trebalo da otputuje, i tokom nekoliko dana do plovidbe napravio je niz skica i prijateljskih karikatura članova ekspedicije. Zatim je svoje radove okačio u garderobu na brodu. Šefu ekspedicije, Ottu Schmidtu, izložba se toliko svidjela da je studenta umjetničke škole poveo u planinarenje. Tokom ekspedicije, Fedor je napravio mnogo zanimljivih crteža; kasnije su bili izloženi u Japanu, gdje su Sibiryaki odvučeni na popravku. Kasnije je Fjodor Rešetnikov, kao i drugi članovi ekspedicije, odlikovan Ordenom Crvene zastave rada. Postao je prvi student komsomola koji je dobio ovu nagradu.

Kada je naredne godine ledolomac Čeljuskin krenuo na svoje prvo putovanje rutom koju je odredio Sibirjakov, sam Šmit je na putovanje pozvao starog polarnog istraživača Fjodora Rešetnjikova.

Crteži o životu Čeljuskinita u ledenom logoru uzeti su kao diplomski rad studentu umjetničke škole

U kućnoj arhivi mog sagovornika nalazi se kartoteka publikacija lista "Pravda" za godine 1933-1934, posvećena Čeljuskinskom epu.

13. februara 1933. "Čeljuskin" je smrvljen ledom Čukotskog mora i potonuo za dva sata, a stotinu polarnih istraživača sletjelo je na kopno. Već četvrtog dana nakon katastrofe izašao je prvi broj zidnih novina „Nećemo se predati“ sa crtežima Fjodora Rešetnjikova. U oštrom ledu Arktika, njegova umjetnost se pokazala neophodnom kao i topla odjeća i kruh. "Rešetnjikov je izvodio svoje crteže u zaista neljudskim uslovima", piše zamenik šefa ekspedicije I. Baevsky. "Morao je da crta ili čučeći, pogrbljen ili ležeći na stomaku. Uprkos tome, oni su bili dobro izvedeni. Šmitov logor oduševljeno odgovarao na ove crteže i karikature."

Ubrzo nakon spašavanja polarnih istraživača, u izložbenoj sali Moskovskog udruženja umjetnika otvorena je izložba „Čeljuskinov ep“. Bio je to niz malih slika i crteža koje je stvorio student diplomskog studija na Institutu likovnih umjetnosti Rešetnikov, na osnovu skica i zapažanja iz prirode. Radovi mladog umjetnika rekreirali su život posade na ledenoj plohi. Ovi crteži su pripisani studentu Rešetnjikovu kao njegova teza.

Kada su Fedor i delegacija Čeljuskinaca došli u Dnjepropetrovsk, on je živeo sa nama“, nastavlja Jevgenij Rešetnjikov. - Otišao sam na njegov sastanak sa radnicima, koji je održan na stadionu. Sjećam se da se cijeli stadion smijao njegovoj priči o tome kako se Fedor podvalio polarnim istraživačima plašivši ih polarnim medvjedom. Odlučivši da razveseli ljude u nevolji, zamolio je Šmita da nacrta medvjeđi trag, od njega napravio otisak i diskretno ga "trasirao" u blizini šatora. Uplašeni polarni istraživači zgrabili su oružje i požurili u potragu za zvijeri. A onda je Feđa okačio zidne novine u kojima ga je prikazao kako četveronoške hoda po snijegu, a prate ga lovci s oružjem... I ujak mi je pričao kako je bilo teško postaviti šatore na ledu. Kako bi ih osigurali, ljudi su piškili po klinovima, nakon čega su se smrzli.

Srednji brat Rešetnjikovih, Ivan, zainteresovao se za revoluciju, a tragovi su mu se izgubili, priseća se Jevgenij Vasiljevič. - Nakon što se u Pravdi pojavio članak o Fjodoru koji je napisao Otto Schmidt, urednik je dobio pismo iz Mariupolja u kojem je autor pitao: „Da li su novine govorile o mom bratu?“ Moj otac je pročitao poruku, a kada je ujak Fjodor bio u Dnjepropetrovsku, otišli su u Mariupolj, gde je Vanja živela nakon što je demobilisana iz Crvene armije. Ovako su se upoznala tri brata.

Da li je Fjodor Rešetnjikov bio oženjen?

Nakon rata oženio se Lidijom Brodskom, kćerkom umjetnika Isaka Brodskog, učenika Ilje Repina. Lida je bila jako lijepa, radila je kao plesačica u cirkusu, a ujak ju je sjeo... za štafelaj. I nije pogriješio: Lida je počela slikati pejzaže, postala poznata slikarica i dobila titulu narodnog umjetnika SSSR-a. Njene slike su danas veoma cenjene.

„Za Staljinovu nagradu, moj ujak je kupio tada prestižni automobil Pobeda.“ Kako je nastala čuvena slika „Ponovo dvojka“?

Odlučivši da napiše žanrovsku sliku o ispitima u školi, počeo je često pohađati nastavu, sjediti u zadnjem stolu i promatrati momke. Želeo sam da prenesem radost školarca koji je dobio peticu. Jednom je nastavnik pozvao najboljeg učenika na tablu, a on je odjednom počeo da zamuckuje, potpuno se posramio i na kraju dobio lošu ocjenu. Njegovo uznemireno lice uzbudilo je Fjodora i pojavila se nova ideja za sliku. Mora se reći da su ga djeca smatrala svojim umjetnikom, a njegov stric je zadržao mnoge školske eseje napisane na osnovu njegovih slika. "Dvojka" je napisana 1952. godine i izazvala je toliki interes da se dvije godine kasnije pojavio film "Preispitivanje" - nastavak priče, u kojem glumi isti glavni lik.

Radovi Fjodora Rešetnjikova dva puta su nagrađeni Staljinovom nagradom. Kako je tvoj ujak upravljao svojim novcem?

Nakon što je dobio jednu od nagrada, kupio je automobil Pobeda, u to vrijeme prestižan automobil. Godine 1948. bio sam u poseti svom ujaku u Moskvi i on mi je ponudio: „Hoćeš da ti kupim motor?“ odbio sam. Inače, moj ujak je dobio jednu od nagrada za sliku „Dani i noći“, koja prikazuje Staljina kako stoji pored mape zemlje. Generalisimus je napisan na prijedlog mog oca, koji je savjetovao Fjodora da zapamti situaciju. Moj stric je živio udobno, u trosobnom stanu u blizini stadiona Dinamo, i držao je kućnu pomoćnicu. U neposrednoj blizini nalazila se radionica - ogromna, sa međukatima ispunjenim skulpturama i štafelajima. Moja žena je imala posebnu radionicu. Lida i Fjodor su imali kćerku Ljubu, koja je, po mom mišljenju, takođe postala umjetnica. Ne znam njenu buduću sudbinu.

Da li je i vaš brat Vasilij Vasiljevič pozirao umetniku Fjodoru Rešetnjikovu?

Da, „Portret heroja Sovjetskog Saveza V. Rešetnjikova“ naslikan je 1948. godine. Moj brat je šest godina stariji od mene, sada ima 86. Tokom rata Vasja je postao pilot, izvršio 307 borbenih misija, a 1943. dobio je titulu heroja. Posle rata dospeo je u čin general-pukovnika, a 80-ih je bio zamenik komandanta ruskog vazduhoplovstva. Živeći u Moskvi, Vasya je često komunicirao sa ujakom Fedyom, bili su prijateljski nastrojeni.

Takođe sam neko vreme služio u vazduhoplovnom puku, kojim je komandovao brat Vasilij. Nakon demobilizacije, diplomirao je na Metalurškom institutu u Dnjepropetrovsku, radio u radnji na otvorenom Zaporizhstal...

Fjodor Pavlovič Rešetnjikov umro je 13. decembra 1988. godine. Akademik slikarstva i narodni umjetnik SSSR-a sahranjen je na Vagankovskom groblju u Moskvi. Danas je, prema riječima očevidaca, grob Rešetnjikova tužan prizor: na blago uzdignutoj, neograđenoj humci nema čak ni skromnog spomenika, a jeftina mramorna ploča (na njoj je, pored imena umjetnika, ime Lidije Isaakovne Brodskaja, ovdje sahranjena 1991. godine) je polomljena i jedva stoji u metalnom okviru.

U domovini Fjodora Rešetnjikova, u selu Sursko-Litovskoye, 21. avgusta će se svečano proslaviti 100. godišnjica slavnog zemljaka. Svojevremeno je umjetnik poklonio 20 svojih slika seoskoj školi u kojoj je učio, uključujući i jednu od verzija djela „Opet dvojka!” Zalaganjem bivše učiteljice i direktorice škole Olge Ivanove stvoren je mali muzej. Uoči godišnjice, uprava Dnjepropetrovske oblasti izdvojila je novac za „renoviranje evropskog kvaliteta“ dve prostorije koje zauzima muzej. A da bi stanovnici Dnjepropetrovska mogli da vide radove Fjodora Rešetnjikova, neke od slika su tokom renoviranja bile izložene u prostorijama gradskog metalurškog muzeja.

Fedor Pavlovič Rešetnikov(1906, selo Sursko-Litovskoe, sada Dnjepropetrovska oblast, Ukrajina - 1988, Moskva) rođen je u porodici naslednih ikonopisaca. Ostao je siroče sa 3 godine. Odgajao ga je stariji brat, učenik Kijevske umjetničke škole, koji je napustio studije kako bi prehranio porodicu i počeo zarađivati ​​oslikavajući crkve, a kod kuće je slikao ikone na platnu.

Fjodor Rešetnjikov mu je, dok je još bio dečak, pomagao da melje boje i priprema platna - bio je svojevrsni šegrt. U mladosti je počeo putovati u potrazi za zaradom. Rešetnjikov je koristio svoje „živopisne eksperimente“ u dizajnu klubova i provincijskih pozorišta; spojio je „umetnost“ sa radom direktora hora, umetnika i sportskog instruktora, ali ga želja za učenjem nije napuštala. Pošto nije imao srednju stručnu spremu, morao je da upiše umetnički odsek radničkog fakulteta.

Godine 1929., nakon što je diplomirao na radničkom fakultetu, Rešetnikov je ušao na grafički odsek Visokog umetničkog i tehničkog instituta (VKHUTEIN) u radionicama D. S. Moora i S. V. Gerasimova.

Još u studentskim godinama, Rešetnjikov, koji je postao fasciniran radom Kukrinikovih, postao je poznat kao virtuoz grafičkih karikatura, što mu je pomoglo da kao umetnik-reporter postane učesnik polarnih ekspedicija na ledolomcima Sibirjakov (1932). i Čeljuskin (1933-1934). Učešće u ekspediciji O. Yu. Schmidta na Sibirjakovu bilo je veoma važno za Rešetnjikova i on je uložio mnogo truda da tamo stigne. Tokom svog prvog putovanja na sjever, umjetnik je mnogo slikao. Ovo putovanje je poslužilo kao tema za njegovu debitantsku sliku „Popravka Sibirjakova u ledu“.

Sljedeće putovanje, koje se dogodilo 1933-1934, bilo je dramatičnije. Putovanje čuvenog "Čeljuskina" postalo je težak test za cijelu posadu, kao i za umjetnika. Zajedno s drugim pomorcima uklonjen je sa plutajućeg leda i vraćen na kopno. U pozadini trijumfalnog završetka čuvene Čeljuskinove "epe", skice koje je doneo postigle su veliki uspeh. Djelo "Čeljuskinova smrt" (1973) napisano je na osnovu sjećanja i crteža mnogo godina kasnije.

Godine 1934. umjetnik je diplomirao na institutu i započeo samostalan rad. Brojne slike Rešetnjikova napisane su na istorijske i patriotske teme. Učvršćujući svoj uspjeh, mladi slikar se okrenuo štafelajnom slikarstvu. U ovoj oblasti pokazao je samo prosječne sposobnosti, koje su, međutim, bile podržane oštrim osjećajem oportunizma. Upijajući političke mitove, njegova platna („Generalisimus Sovjetskog Saveza I.V. Staljin“ 1948, Tretjakovska galerija; „Velika zakletva.“ 1949, Ruski ruski muzej) brzo su se pretvorila u „remek-dela“.

Njegove žanrovske kompozicije „Dobio sam „jezik““ (1943, Muzej umetnosti Brjanska), „Stigao na odmor“ (1948, Tretjakovska galerija) i „Za mir!“ postale su veoma poznate. (1950, Tretjakovska galerija), posvećena deci. Umjetnik je pokazao mlade romantične sanjare u svom djelu “Dječaci” (1971). Junaci slike vire u noćno nebo, sanjajući o svemirskim letovima. Živahan, inteligentan, ali je zaboravio na svoju primarnu dužnost da dobro uči, dječak je glavni lik filma „Ponovo dvojka“ (1952, Tretjakovska galerija).

Međutim, satira je oduvijek ostala istinski umjetnikov poziv. Njegove karikature o majstorima sovjetske umjetnosti 1950-1970-ih su iznenađujuće izražajne. Tokom svog života, Rešetnjikov je ostao neumoljivi neprijatelj bilo kog umetničkog pokreta osim socijalističkog realizma. Razotkrivajući "formalizam" u umjetnosti, čak je izmislio jedinstveni oblik karikaturnog triptiha, koji je utjelovio u slici "Tajne apstrakcionizma" (1960, Tretjakovska galerija), dopunivši je istoimenom knjigom 1963.

Rešetnjikov je predavao na Moskovskom državnom umjetničkom institutu. V. I. Surikov (1953-1957), Moskovski pedagoški institut im. V. I. Lenjin (1956-1962).

Od 1953. godine umjetnik je redovni član Akademije umjetnosti SSSR-a. Od 1974. - potpredsjednik Akademije umjetnosti SSSR-a. Dobitnik državnih nagrada 1949. i 1951. godine. Odlikovan je sa dva ordena i medaljama.

Radovi Rešetnjikova pohranjeni su u Državnoj Tretjakovskoj galeriji, Državnom ruskom muzeju, Državnom istorijskom muzeju i Državnom centralnom pozorišnom muzeju. A. A. Bakhrushin i drugi muzeji.

Satira i karikature

Godine 1959. Rešetnjikov je nastupio u novom žanru: u triptihu "Tajne apstrakcionizma" stvorio je svojevrsni satirični pamflet u slikarstvu, zajedljiv u svom osuđujućem patosu, upečatljivo dekorativan. I nakon nekog vremena pojavio se niz prijateljskih crtanih filmova, izvedenih olovkom, akvarelom, pa čak i skulpturom.

Poznavajući svoje kolege umetnike veoma dobro, crtajući ih mnogo puta tokom prijateljskih susreta i druženja, Rešetnjikov je uspeo da stvori groteskne portrete, akutno karakteristične u gestikulaciji, izrazima lica i pokretima. Pronašao je razne kompozicione tehnike, duhovite metafore, pozicije i detalje. U svojim karikaturama vajara S. T. Konenkova, umetnika N. N. Žukova, A. M. Kanevskog i drugih, Rešetnjikov je kombinovao oštru karakterizaciju sa dubokim uvidom u ljudsku suštinu. Ništa manje duhovite i izvanredne u svojoj plastičnosti nisu ni crtane skulpture: Kukryniksy, A. A. Deineka. Izvedeni sa profesionalnim sjajem, ovi radovi otkrivaju izuzetan kiparski dar Rešetnjikova.

U skulpturi je izvodio kompozicije na Gogoljeve teme. Sredinom 60-ih F. P. Reshetnikov se ponovo okrenuo eksperimentiranju. Ovaj put je bio fasciniran mogućnostima upotrebe postojanih epoksidnih smola u monumentalnom slikarstvu. Umjetnik sa oduševljenjem govori o novom materijalu i njegovim mogućnostima: „Materijal je težak, ali daje zanimljive dekorativne efekte“; iza ovih riječi stoji čvrsto uvjerenje u mogućnosti stvaraoca, koji svojom umjetnošću donosi radost ljudima,

Godine 1952. Fjodor Rešetnjikov je stvorio čuvenu sliku "F-A Again!", a samo dvije godine kasnije pojavio se rad "Preispitivanje", koji je nastavak ranije postavljene teme - "djetinjstvo". Fjodor Rešetnjikov bio je pristalica socrealizma, [...]

Čuveni sovjetski slikar Fjodor Rešetnjikov bio je majstor satiričnog žanra. Međutim, njegov prikaz prirodnih prostora nije bio ništa manje dobar. Slika „Na dači“, naslikana 1949. godine, bila je jedna od najuspješnijih kompozicija [...]

Fjodor Pavlovič Rešetnikov je sovjetski umjetnik. On je predstavnik žanra kao što je socijalistički realizam, gdje dominiraju stvarnost i cenzura. Stoga mnoge Rešetnjikovljeve slike pokazuju raspoloženje ne samo autora, već i svih epoha […]

Rešetnjikov je poznati sovjetski umjetnik, čija je poznata slika "Ponovo dvojka" svima poznata. Tokom ratnih godina radio je kao ratni dopisnik, sakupljao materijal i crtao karikature u Sevastopolju. I jednog dana sam došao na službeni put u Moskvu [...]

Slika Fjodora Rešetnjikova „Stigao na odmor“ delo je čija je popularnost među autorskim radovima uporediva samo sa slikom „Opet dvojka“. Godine 1949. čak je dobila i Staljinovu nagradu. Stigli su novogodišnji praznici, a [...]

Slika "Opet dvojka", na kojoj dječak stoji pognute glave, a porodica ga prijekorno gleda, vjerovatno je poznata ne samo sovjetskim, već i modernim školarcima. Roditelji su često zamjerali svojoj djeci, upoređujući ih sa djetetom na platnu kada bi donosili nevolje. A u školi je bilo obavezno napisati esej na osnovu slike. Čini se da je radnja jednostavna i razumljiva, ali slika je nastala pod čudnim okolnostima.

Fedor Rešetnikov naslikao je sliku “Ponovo dvojka” 1952. To je jedna od tri slike koje su međusobno povezane zajedničkom temom. Ako pratite hronologiju, prva slikana slika bila je “Stigao na odmor”. Umjetnik je prikazao mladog studenta Suvorova koji je došao u posjetu svojoj porodici na odmor. Jasno je da je dječak ponosan na svoj položaj, a djed ga dočekuje, kako i dolikuje vojniku, stojeći na oprezu.

U svom sledećem radu Fjodor Pavlovič je odlučio da od odličnog učenika napravi glavni lik. Da bi to uradio, otišao je u školu i zamolio učitelja da bude prisutan na času kako bi posmatrao decu. Odličan učenik je pozvan na tablu i dobio jednostavan zadatak, ali na opšte iznenađenje, dječak se nije snašao i stajao je pognute glave. Bio je veoma zbunjen, verujući da je umetnik na zadnjem pultu inspektor.

Tada je Rešetnjikov došao na drugu ideju - da naslika sliku o siromašnom studentu. Umjetnik je isprva planirao prikazati dječaka u učionici pored table, ali je potom akciju preselio u kuću.

Razbarušeni mladi golman iz susjednog dvorišta bio je savršen za ulogu glavnog lika. Fjodor Pavlovič mu, za svaki slučaj, nije rekao da dječak igra ulogu siromašnog učenika.

Najteže je bilo sa psom - odbijala je da stane na dvije noge. Onda sam morao da kupim kobasice. Vlasnik je psa pozvao komadom kobasice, a ona je zauzela željenu pozu. To se nastavilo sve dok poslastica nije ponestalo. Inače, u pozadini zida možete vidjeti prethodnu umjetnikovu sliku "Stigao na odmor".

Konačna slika ove “trilogije” bila je “Preispitivanje”. Ovaj put radnja se odvija u selu. Dečak treba da se pripremi za popravni ispit, a on je apsolutno nezadovoljan, jer ga prijatelji pozivaju da izađe. I opet, na zidu je vidljiva prethodna Rešetnjikova slika, koja naglašava kontinuitet teme.

Slike Fjodora Rešetnjikova u potpunosti su prenijele raspoloženje sovjetske ere sredine dvadesetog stoljeća. Ovo su dodatna potvrda ovoga.