Predstava počinje u pet sati uveče. Prema pravilima, kostimograf mora biti na radnom mjestu sat vremena prije početka akcije. Lera počinje svoj posao sa daskom za peglanje - parenim suknjama za glumice. Inače, peglanje nije jedini zadatak kostimografa. U njegove dužnosti spadaju i sitne popravke odjeće, pa mora biti vješt s iglom i koncem kako bi po potrebi brzo ispravio oštećeni predmet.

Sva odjeća se skladišti u posebnom magacinu. Tu kostimograf preuzima odjeću koja će glumcima biti potrebna tokom nastupa. Kostima je užasno puno, i vise jedno uz drugo, ne samo u visini očiju, već i iznad, ispod plafona. Skladišni prostor je veoma mali, pa je gotovo nemoguće nesmetano kretati se po njemu. Potrebno je mnogo truda da se stigne s jednog kraja skladišta na drugi. Zadatak postaje teži ako u rukama imate šest ili sedam polica odijela. To nije samo nezgodno – duga i obimna odijela vam se zapliću pod nogama i zaklanjaju vam pogled; to je i fizički teško, budući da je odjeća glumaca mnogo teška zbog gustih tkanina i zamršenih okova.

Glavna poteškoća rada je direktan proces oblačenja glumaca. Lera uglavnom radi sa baletskim igračima. Djevojke je puno i svakoj treba pomoć: da odgonetne čija je suknja, da se ne zbuni u škakljivom kostimu, da zakopča sve rajsferšluse i kuke (dužnost kostimografa je da pričvrsti odjeću svaki od umjetnika redom).

“To je uprkos činjenici da su većina glumaca vrlo hiroviti ljudi. Kostimograf stalno mora da trči od jedne osobe do druge. Nekima je korzet preuski, drugima su se zapetljale u suknje i pocepale hulahopke. Više od desetak ljudi - i svima je potrebna pažnja. A ako to ne date, oni će se uvrijediti. A svoje loše raspoloženje svakako izvlače na kostimografkinji.”

Nakon što su se glumci obukli i otišli da izvedu prvi čin, kostimograf priprema sljedeću seriju odjeće. Ili se odmara, ali to je manje uobičajeno. Količina posla zavisi od složenosti izrade i broja kostima. Umjetnici se najčešće moraju presvući nekoliko puta tokom nastupa. To znači da kostimograf praktički nema vremena za odmor: stalno je zauzet pripremanjem novih odjevnih predmeta. Stoga, dobar kostimograf mora poznavati svoje skladište i s lakoćom se njime snalaziti. U uslovima ograničenog vremena, ovo je posebno važno. Kad se umjetnici vrate, sve počinje iznova: otkopčajte odijelo, pomozite da ga skinete, donesite sljedeće, zakopčajte ga, slušajte. I tako je sa svakom osobom. Takođe je preporučljivo da u međuvremenu pažljivo okačite prethodnu seriju odevnih kombinacija.

Radnja se završava petnaestak minuta prije kraja posljednjeg dijela predstave, koji kostimograf najčešće ne može pogledati. To nije jedini nedostatak - plaće kostimografa su također obično vrlo male. Leroux održava svest o sebi kao delu pozorišne i scenske predstave. Međutim, kao i mnogi drugi radnici u sektoru kulture.

Fotografija na glavnoj stranici: blog.europeanafashion.eu.

Kako treba računati scenske kostime? Da li je potrebno staviti inventarni broj na elemente kostima? Da li su kostimi na lageru istaknuti u računovodstvu? Kako se uzimaju u obzir elementi scenskog kostima: zasebno ili kao jedno glavno sredstvo?

Zakonodavstvo nalaže da se određene vrste nefinansijske imovine uzimaju u obzir na poseban način. To se posebno odnosi na scenske kostime koji se koriste u kulturnim institucijama. U ovom ćemo članku razmotriti tipična pitanja stručnjaka na ovu temu.

Scenski i produkcijski objekti ustanova kulture skup su objekata materijalnog oblikovanja predstava, koji dugo vremena djeluju u nepromijenjenom prirodnom obliku. Oprema za scensku proizvodnju uključuje kostime, donje rublje, cipele, kape, kostimske rekvizite (perle, kaiševi, novčanici, lepeze, broševi, itd.). Takva pravila su predviđena u odjeljku. 1 Privremene metodološke preporuke odobrene Naredbom Ministarstva kulture Ruske Federacije od 10. avgusta 2007. br. 1249 (u daljem tekstu: Preporuke br. 1249).

Kako treba računati scenske kostime?

Po pravilu, odjevni predmeti podliježu uključivanju u zalihe materijala (član 99, 118 Uputstva br. 157n). Međutim, u skladu sa čl. 1 Preporuke br. 1249, scenski kostimi su klasifikovani kao oprema za scensku proizvodnju. Potonji se mogu uključiti i u osnovna sredstva i u zalihe, u zavisnosti od njihovog korisnog veka trajanja (Odeljak 2 Preporuka br. 1249). Ovaj pristup nije u suprotnosti sa Uputstvom br. 157n. Ovo je važno jer se Preporuke br. 1249 trenutno primjenjuju samo u mjeri koja nije u suprotnosti sa Federalnim zakonom br. 402-FZ od 6. decembra 2011. „O računovodstvu” i Uputstvom br. 157n.

U skladu sa stavom 38 Uputstva br. 157n, materijalna imovina, bez obzira na trošak, sa vijekom trajanja dužim od 12 mjeseci, namijenjena za višekratnu ili trajnu upotrebu sa pravom operativnog upravljanja tokom djelatnosti ustanove kada obavlja rad, pružanje usluga, obavljanje državnih ovlasti (funkcije) ili za potrebe upravljanja ustanovom se uzimaju u obzir kao osnovna sredstva.

Dakle, scenski kostimi u većini slučajeva ispunjavaju propisane kriterije i treba ih evidentirati na računu namijenjenom obračunu osnovnih sredstava. Štaviše, navedeno se odnosi na sve elemente scenskog kostima (uključujući cipele, šešire, itd.).

Naglašavamo da cijena kostima nije bitna. Tako su, na osnovu materijala inspekcije jedne od institucija, stručnjaci iz regulatornih tijela smatrali kršenjem da 15 komada ovratnika i 15 komada kapa iznose 3.750 rubalja. nisu registrovani kao dio osnovnih sredstava (na podračunu "Pozorišna i narodna nošnja, kape"), već kao dio meke opreme (pogledajte, na primjer, izvještaj o inspekciji objavljen na službenoj web stranici Suksunskog okruga Permske teritorije http:// www.suksun.ru/ (Komisija za reviziju/Kontrolne aktivnosti/Izvještaj od 16. aprila 2015. br. 1)).

Da budemo pošteni, vrijedi napomenuti da sudovi ne smatraju uvijek ovu vrstu računovodstva prekršajem. Tako su, na osnovu materijala jednog od predmeta, inspektori insistirali da uvrštavanje scenskih kostima u materijalne rezerve predstavlja prekršaj. Prvostepeni i apelacioni sudovi bili su u potpunosti na strani institucije, ističući da kostimi, donji veš, cipele, kape, kostimski rekviziti (perle, kaiševi, novčanici, lepeze, broševi i sl.) pripadaju sceni i produkciji. oprema pozorišta i ne uzimaju se u obzir u sastavu osnovnih sredstava (Rješenje Sedamnaestog Apelacionog suda od 17.06.2010. godine br. 17AP-4156/2010-AK). Kasacioni sud je zauzeo oprezniji stav, ističući da nije dokazana mogućnost korišćenja tužbe duže od 12 meseci od strane inspektora i da je to jedini razlog zašto se ne može govoriti o povredi izraženoj u nepravilnom knjigovodstvu osnovnih sredstava ( Rješenje UO Federalne antimonopolske službe od 22. septembra 2010. godine broj F09-7501/10 -C1 u predmetu broj A60-63300/2009-C9).

Istovremeno, postoji samo nekoliko sličnih primjera sudskog rješavanja takve situacije. Stoga je nevoljkost da se organizuje računovodstvo osnovnih sredstava prepuna rizika.

Prema tački 53. Uputstva br. 157n, predmeti osnovnih sredstava evidentiraju se na računu koji sadrži odgovarajuću analitičku šifru grupe sintetičkih računa (10, 20, 30, 40) i odgovarajuću analitičku šifru vrste sintetičkog računa. knjigovodstvenog objekta. Pravo pitanje je na koji račun uzeti kostime. U ovoj situaciji inspektori preporučuju korištenje računa 0 101 28 000 „Ostala osnovna sredstva – posebno vrijedna pokretna imovina ustanove“, 0 101 38 000 „Ostala osnovna sredstva – ostala pokretna imovina ustanove“. (Pogledajte, na primjer, informacije objavljene na službenoj web stranici uprave općinske formacije općinskog okruga Tigil http://www.tigil.ru/ (KSU/Informacije o inspekcijama/Informacije o rezultatima inspekcije ciljano i efikasno korištenje sredstava dodijeljenih za osiguranje obavljanja funkcija opštinske državne ustanove kulture „Itelmenski folklorni ansambl „Elvel“)).

Kojoj šifri OKOF-a pripadaju scenski kostimi?

Ovo pitanje uvijek izaziva kontroverze među praktičarima. Postoje različite tačke gledišta.

OKOF klasifikator (odobren Uredbom Državnog standarda Ruske Federacije od 26. decembra 1994. br. 359) sadrži šifru 16 3696601 "Scenska odjeća". U isto vrijeme, prema Preporuci br. 1249, termin „scenska odjeća” (ili bolje rečeno „odjeća za dežurstvo”) ne odnosi se na scenske kostime. Scenska odjeća se odnosi na skup elemenata koji se nalaze na svim ravnima i izrađeni su od posebne vrste tkanine. Scenska odjeća ima dvostruku funkciju: i estetsku i tehničku. Ovo je pozorišna zavesa, bekstejdž, arlekin.

Neki stručnjaci smatraju da scenski kostimi spadaju u kategoriju 16 3696605 „Scenski rekviziti“, međutim, po našem mišljenju, izjednačavanje kostima s rekvizitima nije sasvim opravdano. Rekviziti ne podrazumevaju kostime, već posebno izrađene predmete (skulpture, nameštaj, posuđe, nakit, oružje itd.) koji se koriste u pozorišnim predstavama umesto stvarnih stvari.

Druga mogućnost je klasificiranje odijela u kategoriju 16 1721000 „Proizvodi za šivanje tekstila (osim odjeće).“ Uprkos naznaci „osim odeće“, zagovornici ovog pristupa pozivaju se na Uredbu Vlade Ruske Federacije od 1. januara 2002. br. 1 „O klasifikaciji osnovnih sredstava uključenih u“, koja sadrži referencu na OKOF i uključuje kategoriju 16 1721000 „Proizvodi za šivanje tekstila (osim odjeće), uključujući pozorišne kostime.“ Ako scenske nošnje ne smatramo odjećom u smislu u kojem se ovaj izraz koristi, na primjer, u vezi sa radnom odjećom, uniformama itd., scenski kostimi se mogu svrstati u kategoriju 16 1721090 „Ostala tekstilna odjeća“.

Po našem mišljenju, ovaj drugi stav je opravdaniji.

Da li je potrebno staviti inventarni broj na elemente kostima?

U skladu sa klauzulom 46 Uputstva br. 157n, svaki inventar osnovnih sredstava, osim predmeta u vrednosti do 3.000 rubalja. inkluzivno, a predmetima bibliotečke zbirke, bez obzira na njihovu vrijednost, dodjeljuje se jedinstveni inventarni serijski broj, bez obzira da li su u funkciji, fondu ili na konzervaciji.

Ako je objekat osnovnog sredstva složen (kompleks strukturno zglobnih objekata), odnosno uključuje zasebne elemente (konstruktivne objekte) koji zajedno čine jedinstvenu cjelinu, tada svaki takav element (strukturni objekt) mora biti označen inventarskim brojem. na glavno sredstvo (složeni objekt, kompleks strukturno artikulisanih objekata).

Inventarni broj koji je dodijeljen objektu osnovnih sredstava ostaje kod njega za cijelo vrijeme njegovog prisustva u ustanovi.

Odsustvo inventarskih brojeva osnovnih sredstava ili nepouzdano primijenjeni inventarni brojevi mogu se smatrati ozbiljnim kršenjem računovodstvenih standarda. Dakle, scenski kostimi uključeni u osnovna sredstva moraju imati inventarne brojeve. Štaviše, ako su inventarni brojevi dodijeljeni, ali se ne primjenjuju, to je također kršenje (pogledajte, na primjer, informacije o inspekcijama objavljene na službenoj web stranici Novošešminskog općinskog okruga Republike Tatarstan http://novosheshminsk.tatarstan.ru/ (O okrugu/Organima lokalne samouprave/Kontrolno-računskoj komori/Izvještaj o radu/Izvještaj o obavljenom radu za 2013. godinu)).

Broj se može primijeniti vezom ili pričvršćivanjem etikete. Druge opcije za nanošenje brojeva (na primjer, boja) mogu uzrokovati oštećenje kostima. Međutim, u odjeljku. 4 Preporuke br. 1249 su predviđene. Posebno se navodi da se primjena inventarskih brojeva na scenskoj proizvodnoj opremi može vršiti bojom (otpornom na abraziju i hemijske utjecaje), žigosanjem, urezivanjem, vezom i sl. – tako da nisu vidljivi gledaocu, ali lako ga je mogao pronaći pozorišni radnik.

Da li je potrebno izdvojiti odijela koja su na lageru?

Ne koriste se svi kostimi svake godine na manifestacijama ove institucije. Klasičan primjer su kostimi Djeda Mraza i Snjeguljice, koji su aktuelni samo u decembru. Stoga se postavlja pitanje da li je tu činjenicu potrebno nekako odražavati u računovodstvu.

• kontrola sigurnosti scenskih i proizvodnih objekata;
• ispravnu dokumentaciju i pravovremeno evidentiranje u knjigovodstvu prijema opreme za scensku produkciju, njihovog internog kretanja (od radionica do odeljenja koja opslužuju scenu; od izvođenja do predstave; od tekućeg repertoara do zaliha) i raspolaganja (besplatan prenos, prodaja ili likvidacija).

Osim toga, vrši se obračun opreme za scensku produkciju sa podjelom na opremu koja opslužuje tekući repertoar i opremu u rezervi.

Stoga je potrebno na neki način raspodijeliti kostime na zalihama (na primjer: uvođenjem zasebnih podračuna). Vrijedi napomenuti da danas ne postoje materijali iz inspekcija rada institucija koji bi potvrdili da regulatorni organi izostanak ove opcije za organizaciju računovodstva evidentiraju kao prekršaj. Štaviše, može biti problematično dokazati da su scenski kostimi na zalihama. Isti kostimi se mogu koristiti na nekoliko događaja odjednom.

Da li je moguće posmatrati sve elemente scenskog kostima kao jedno glavno sredstvo?

Računovodstvo osnovnih sredstava ima određene karakteristike, a u praksi, računovođa može biti zainteresiran za smanjenje obračunskih jedinica kako ne bi posebno uzimao u obzir elemente kao što su šeširi, scenske košulje i suknje, već da bi uzeo u obzir jedan složeni objekt fiksne imovine. sredstva - scenski kostim.

U skladu sa stavom 41 Uputstva br. 157n, objekat osnovnih sredstava je objekat sa svim elementima i priborom, ili poseban strukturno izolovan objekat namenjen obavljanju određenih samostalnih funkcija, ili poseban kompleks strukturno zglobnih objekata koji predstavljaju jedinstven cjeline i namijenjeni su za obavljanje određenog posla.

Kompleks strukturno zglobnih objekata je jedan ili više objekata jedne ili različite namjene, koji imaju zajedničke uređaje i pribor, zajedničko upravljanje, postavljeni na istom temelju, zbog čega svaki objekt uključen u kompleks može obavljati svoje funkcije samo kao dio. kompleksa, a ne samostalno.

Slično, u sekt. 4 Preporuke br. 1249 navodi se da se zasebnim objektom osnovnih sredstava smatra završeni objekat namijenjen za obavljanje zasebnih samostalnih funkcija, odnosno poseban kompleks konstruktivno spojenih objekata koji čine jedinstvenu cjelinu i zajednički obavljaju poseban posao.

Smatramo da se to ne odnosi na pojedine elemente scenskog kostima, jer ne postoje prepreke da se oni koriste zasebno.

U kojim slučajevima će se cijena odijela povećati?

Prema tački 27 Uputstva br. 157n, knjigovodstvena vrijednost nefinansijske imovine je njihova prvobitna vrijednost, uzimajući u obzir njene promjene. Promjene početne (knjigovodstvene) vrijednosti objekata nefinansijske imovine vrše se u slučajevima dovršetka, dodatnog opremanja, rekonstrukcije, uključujući elemente restauracije, tehničke preuređenja, modernizacije, djelimične likvidacije (demontaže), kao i revalorizacije ne -objekti finansijske imovine.

U slučaju scenskih kostima, može biti teško odlučiti da li se u datoj situaciji isplati povećati evidentirani trošak datog osnovnog sredstva. Na primjer: ako institucija kupuje perle ili čipku za ukrašavanje odijela koje je već registrovano, računovođa može imati sumnje kada evidentira ovu transakciju.

Završetak znači izgradnju novih dijelova osnovnog sredstva. Štaviše, novi dijelovi moraju biti neodvojivi od samog glavnog sredstva, a da ne prouzrokuju štetu na potonjem. Dakle, o završetku izgradnje možemo govoriti u slučaju računovodstva takvog osnovnog sredstva kao što je nekretnina.

Nadogradnja je dodavanje osnovnog sredstva novim dijelovima koji su ranije nedostajali. Međutim, naknadna oprema u odnosu na scenski kostim je ironija. Po pravilu, naknadna oprema dovodi do pojave novih kvaliteta i svojstava u nekretnini.

Rekonstrukcija i modernizacija podrazumijevaju ponovno opremanje osnovnih sredstava, što dovodi do promjene njihovih glavnih tehničko-ekonomskih pokazatelja.

Dakle, svi navedeni slučajevi promjene vrijednosti osnovnih sredstava imaju malo primjene na scenske kostime. Možemo govoriti o završetku, dodatnoj opremi, rekonstrukciji ili modernizaciji ako se kao rezultat izvedenih radova poboljšaju ili povećaju početni pokazatelji učinka osnovnog sredstva (snaga, kvalitet upotrebe itd.).

Stoga će se, po našem mišljenju, početni trošak odijela mijenjati izuzetno rijetko. Da se vratimo na gornji primjer, cijena perli ili čipke koja je korištena za ukrašavanje scenskog kostima ne bi trebala povećati njegovu prvobitnu cijenu.

U zaključku navodimo neke zaključke u vezi sa karakteristikama snimanja scenskih kostima:

1) budući da je vek trajanja scenskih kostima, po pravilu, duži od 12 meseci, oni se evidentiraju kao deo osnovnih sredstava;

2) za potrebe primene OKOF-a scenski kostimi treba da budu klasifikovani kao „proizvodi za šivenje tekstila” (šifra 16 1721000);

3) scenski kostimi uključeni u osnovna sredstva moraju biti označeni inventarnim brojevima. Broj je apliciran na način da nije uočljiv gledaocu, ali da ga zaposleni u ustanovi kulture lako prepozna;

5) elemente scenskog kostima (pokrivala za glavu, scenske košulje i suknje), koji se mogu zasebno koristiti u aktivnostima ustanove, treba uzeti u obzir kao samostalne objekte, a ne kao jedno glavno sredstvo (kostim).

Usvojeno Uputstvo za primenu Jedinstvenog kontnog plana za organe javne vlasti (državne organe), lokalne samouprave, organe upravljanja državnim vanbudžetskim fondovima, državne akademije nauka, državne (opštinske) institucije. Naredbom Ministarstva finansija Ruske Federacije od 1. decembra 2010. br. 157n.

uposlenik jednog od produkcijskih odjela pozorišta, zadužen za kostime.

Funkcije kostimografa uključuju:

1. Održavanje pozorišnih kostima u ispravnom redu. Komoda mora pratiti njihovu čistoću i, ako je potrebno, poslati kostime na pranje ili hemijsko čišćenje. Pravovremeno izvršite manje popravke odijela ili, ako su potrebne veće popravke, pošaljite ih u šivaću radionicu. Ukoliko kostim postane potpuno neupotrebljiv, kostimograf mora o tome odmah obavijestiti šefa produkcije, kako duplikat bude sašiven u propisanom roku, a njegov izostanak ne bi doveo do ometanja izvedbe. Svi pozorišni kostimi se postavljaju u radnju kostima po strogom redosledu i imaju etikete sa imenom glumca, tako da, ako postoji rezervna ekipa za istu ulogu, svaki glumac dobija svoj kostim, a ne svog partnera.

2. Priprema kostima za nastup. Kostim za svaku ulogu snabdjeven je inventarom koji sadrži registar svih potrebnih detalja - cipele, kape, donje rublje, aksesoari itd. Na dan izvedbe kostimograf mora provjeriti kompletnost kostima, ispeglati ga i podijeliti po šminkernicama izvođača.

3. Pomaganje glumcu da se obuče. To posebno vrijedi za složene povijesne kostime, koje je nemoguće obući bez pomoći izvana (na primjer, korzeti ili krinolinske suknje).

Kostimograf blisko sarađuje sa šminkerom, jer Redoslijed šminkanja, frizura i kostima određuje se pojedinačno. Na primjer, Otelova šminka, koja uključuje nijansiranje ne samo lica, već i ruku, kao i drugih otvorenih dijelova tijela, mora se izvesti prije nošnje. Međutim, u istoj produkciji, Desdemoninu složenu klasičnu frizuru mora napraviti šminker nakon što glumica obuče kostim.

Još jedan bliski partner kostimografa je upravnik rekvizita, koji je zadužen za oružje, ordene i druge oznake, štapove, cvijeće, nakit, naočale, satove, pisma itd.

U velikim pozorištima s velikom trupom kostimi (i, shodno tome, kostimografi koji se njima bave) dijele se na muške i ženske; o kostimima glavnih likova i statista; kostimi za baletske i operne igrače itd.

U procesu pripreme novog performansa, kostimograf radi u kontaktu sa umetnikom i prisustvuje opremanju kostima. Profesionalni kostimograf mora imati dovoljno znanja i o modernoj modi i o istorijskoj nošnji. U pozorištima sa dugom istorijom, kostimografi su često zaduženi za kostime velike vrednosti, ne samo materijalne, već i istorijske. Takva istorijska blaga prenose se u pozorišne muzeje, ali neka od njih, ponekad i znatna, završe u radnjama kostima. Samo od umetničkog ukusa i osećaja odgovornosti kostimografa u budućnosti zavisi da li će ovi kostimi biti uništeni ili brižljivo sačuvani kao važan deo materijalne istorije pozorišta.

Tatiana Shabalina

Posao kostimografa u pozorištu ili filmskom studiju jedan je od najneupadljivijih, s jedne strane, a s druge strane, neophodan je za stvaranje jedinstvenih scenskih slika za glumce na sceni pozorišta ili na filmu. set.

Gotovo svako pozorište ili filmski studio ima radnju kostima u kojoj se izrađuju i čuvaju scenski kostimi, kako novosašiveni tako i ostaci iz prošlih produkcija i filmova. Štaviše, ovi kostimi mogu biti jedinstveni, prikladni samo za određenu produkciju ili film, te višekratni, koji se mogu koristiti za mnoge predstave i snimanja.

Redatelj, započinjući rad na produkciji nove predstave ili filma, zajedno sa producentima, uključuje i kostimografe da odaberu scensku odjeću koja bi vizualno najpreciznije odgovarala slici određenog lika u predstavi ili igranom filmu. Po pravilu, najbolji kostimografi pružaju značajnu pomoć u ovom procesu odabira i pri tome može biti od neprocjenjive važnosti.

Osim toga, kostimograf prati stanje scenskih kostima i po potrebi ih šalje u šivaću na pranje, popravku ili restauraciju, a ako su potrebne manje i hitne popravke, sam ih izvodi. Tokom snimanja ili predstave, kostimograf je stalno u blizini glumaca kako bi brzo otklonio nedostatke u odjeći ili pomogao glumcima da se presvuku.

Komoda profesija

Profesija kostimografa je pretežno žensko zanimanje. Međutim, česti su slučajevi kada ga imaju i muškarci. Zaposlenik ovog zanimanja, na primjer kostimograf, je specijalista u odjelu za kostimiranje koji prati čistoću i sigurnost ne samo scenske odjeće, već i scenskih rekvizita u vidu oružja, štapova i sl. U ovom odjelu, Kostimi se pohranjuju sa posebnim oznakama na kojima su naznačeni nazivi produkcija i filmova sa imenima glumaca koji su ih koristili. To je neophodno kako ne bi došlo do zabune ako umjetnici imaju podstudije. Osim oznake, kostim za svaku scensku sliku opremljen je posebnim inventarom, gdje su naznačeni svi detalji: pokrivala za glavu, cipele, donje rublje, štap, naočale itd.

Prije početka izvedbe ili snimanja, kostimograf mora pažljivo provjeriti kompletnost scenske odjeće. I, stavljajući to u odgovarajući red, on i pomoćnik kostimografa nose odjeću do svlačionica u pozorištu ili na setu, gdje se glumci spremaju za izlazak. Istovremeno im je potrebna pomoć u oblačenju kostima, na primjer, u zatezanju korzeta ili oblačenju kriolin suknje. Ponekad je scenska slika takva da je potreban šminker koji pomaže glumcu u nanošenju šminke koja odgovara slici.

Kostimograf u pozorištu

Pozorišni kostimograf je specijalista pozorišne produkcije koji je zadužen za scenske kostime.

U velikim pozorištima, gdje postoje brojne trupe umjetnika, scenski kostimi, pa samim tim i kostimografi koji se njima bave, ponekad se dijele na muške i ženske kostime, scensku odjeću glavnih likova predstava i odjeću statista, baleta i opere. kostimi glumaca itd.

Kao što je već napomenuto, kostimograf je tokom priprema novih predstava u bliskom kontaktu sa rediteljem i umetnikom, kontroliše proces šivanja kostima i učestvuje u njihovom uklapanju. Mora dobro poznavati trendove i stil, kako moderne modele odjeće, tako i nošnje iz povijesnih epoha. U pozorištima koja su odavno u službi Melpomene, kostimografi imaju na raspolaganju scensku odjeću, ponekad i velike vrijednosti. Vremenom postaju eksponati u pozorišnim muzejima i izložbama. Dakle, stepen odgovornosti sa kojom kostimograf radi u pozorištu zavisi od toga da li će scenski kostimi biti sačuvani kao eksponati istorije određenog pozorišta. U takvim pozorištima, konkurs za kostimografa je jedinstvena prilika da se uključite u umjetnost i postanete kustos muzejske nošnje.

Kostimograf: zanimanje u bioskopu

Prilikom odlaska sa filmskom ekipom na snimanje na lokaciji, kostimograf koji je uključen u kreiranje igranog ili televizijskog filma ili serije mora pažljivo spakovati kostime uključene u snimanje u kovčege i kofere. I tokom njihovog transporta budno pazite na sigurnost svog prtljaga. Istovremeno, na službeni put uvijek ponese i peglu, kao i solidnu zalihu raznih konca i igala za krpljenje odijela. Bez obzira gdje se snimanje odvija, kostimograf ekipe mora imati vremena da ispegla scensku odjeću i, ako je potrebno, brzo je popravi.

Odnedavno, odajući priznanje važnosti profesije kostimografa u kinu, kostimograf se počeo pojavljivati ​​u glavnim ulogama filmova, uz ime reditelja ili glumca, što ga zapravo čini koautorom filma. filmski rad.

Komoda u Domu kulture

Dužnosti kostimografa u Domu kulture ne razlikuju se od dužnosti njegovih kolega u pozorištu ili kinu. Kao član tima Doma kulture ili Filharmonije, kostimograf mora imati umjetnički ukus, odgovornost, marljiv rad, interesovanje za oblast umjetnosti, učešće u svim manifestacijama centra kulture.

I ovdje mora poznavati sve vrste, marke, veličine i druge karakteristike kostima, dodataka i rekvizita. Osim poznavanja moderne i istorijske nošnje, mora vješto brinuti o scenskoj odjeći, čistiti, peglati i praviti sitne popravke. Organizirajte tako zgodan red za pohranjivanje kostima i njihovih detalja tako da ih možete lako pronaći.

Opis posla kostimografa (dužnosti kostimografa)

Odgovornosti kostimografa uključuju:

• pravilno održavanje predstava, snimanja, televizijskih programa, nastupa umjetnika;
• čuvanje, odabir i prijem scenskih kostima, kao i cipela i šešira, koje bira umjetnik ili njegov pomoćnik;
• obavljanje djelomičnog ili potpunog oblačenja umjetnika i učesnika u scenama mase;
• manje popravke scenske odjeće za vrijeme snimanja, produkcije ili proba;
• stiliziranje i pakovanje odijela, cipela i šešira;
• osiguranje odgovarajuće sigurnosti kostima;
• Stalno dežurstvo na snimanju, produkciji i na probama.

Kostimograf mora dobro poznavati garderobu pozorišta, filmskog studija i kulturnog centra. Sigurnosna pravila za popravku scenske odjeće, peglanje, čišćenje i pranje kostima. Postupak vođenja, cirkulacije i izrade dokumentacije.

Soba za kostime

Soba za kostime KOSTUMERIJA, oh, oh.

Ozhegov's Explantatory Dictionary. S.I. Ozhegov, N.Yu. Shvedova. 1949-1992 .

Pogledajte šta je "odeljenje kostima" u drugim rečnicima:

odeljenje kostima- oh dobro. costumier m. Ostava za kazališne i maskenbalske kostime; radionica u kojoj se izrađuju ovi kostimi. BAS 1. U kostimografiji im se pridružio i umjetnički direktor i izrazio slaganje. Regionalno dramsko pozorište A. Azolsky. // NM 1997 11 30. Prije odlaska ... ... Istorijski rečnik galicizama ruskog jezika

odeljenje kostima- SOBA ZA KOSTIME, o, pa Deo prostorija (pozorište, filmski studio i sl.), koji je prostorija u kojoj se odlažu kostimi i glumci presvlače pre izlaska na scenu. U Lenfilmu odjel kostima za glumce sastoji se od četiri odjela: muškog...... Objašnjavajući rječnik ruskih imenica

G. Prostorija (u pozorištu, klubu i sl.) za odlaganje pozorišnih i maskenbalskih kostima; radionica u kojoj se izrađuju takvi kostimi. Efraimov objašnjavajući rječnik. T. F. Efremova. 2000... Savremeni objašnjavajući rečnik ruskog jezika Efremove

odeljenje kostima- R. odijelo... Pravopisni rečnik ruskog jezika

enciklopedijski rječnik

odeljenje kostima- Jao; i. Ostava za pozorišne kostime. Izaberite odelo u garderobi... Rječnik mnogih izraza

Ushakov's Explantatory Dictionary

I NOŠNJA, kostimografski odjel, kostimografski odjel (pozorište). 1. adj. do odijela. Radionica kostima. 2. u značenju imenica odeljenje kostima, odeljenje kostima, žensko Prostorija za pozorišne kostime. Ušakovljev rečnik objašnjenja. D.N. Ushakov. 1935 1940 ... Ushakov's Explantatory Dictionary

KOSTIM, oh, oh. 1. Vezano za izradu i skladištenje pozorišnih kostima. K. radionica. Radionica kostima. 2. odjel za kostime, oh, žene. Odeljenje u pozorištu gde se odlažu kostimi ili radionica u kojoj se izrađuju. Ozhegov objašnjavajući rečnik....... Ozhegov's Explantatory Dictionary

Koordinate: 60°10′00.37″ N. w. 29°52′04.74″ E. d. / 60.166771, 29.867985 ... Wikipedia

Knjige

• Iza kulisa Downton Abbey, Emma Rowley, Gareth Neame, O čemu se radi: Downton Abbey je postala nešto poput televizijske senzacije. Niko nije očekivao da će se milioni televizijskih gledalaca širom svijeta okupljati sedmično da gledaju... Kategorija: Istorija i teorija umetnosti Serija: Poklon izdanja. Film Izdavač: