Svakodnevni žanr
- žanr likovne umjetnosti,
posvećeno svakodnevnom privatnom i
javni život

Uglavnom su prikazane svakodnevne scene
slike slikara, ali se mogu vidjeti i u
grafike i skulpture.
Svakodnevni događaji snimljeni od strane umjetnika
različite epohe, upoznaju nas sa životima ljudi
davno prošla vremena.

Već u umjetnosti
Drevni Egipat
postoje domaćinstva
scene kako u slikarstvu tako i
u skulpturi, pa čak i dalje
keramičkih ulomaka
posude, povrs
koji
staroegipatski
umjetnici
koristi za
kreiranje skica.

Žanr domaćinstva je dostigao svoj vrhunac u Evropi
umetnosti u XVI-XVII veku.
"Nabavka", 1656

Porodični koncert, 1666

"Starica kuva kajganu"

"seoska večera"

Galantna scena
- žanr u likovnoj i dekorativnoj umjetnosti 18. stoljeća,
specijaliziran za predmete iz sekularne (in
posebno - sudski život.
Vrsta svakodnevnog žanra.

Galantna scena uvijek prikazuje ležernost
komunikacija između dvije ili više osoba (najčešće na
pozadina fantastično lijepog krajolika). Može
biti razgovor, igra, šetnja, ples.
Junaci slika, poput prirode, protiv koje
odvija se bezbrižna radnja, uvijek lijepa i
harmoničan (sa stanovišta „galantnih” kupaca
scene" - aristokrate).

Osnovni princip majstora galantne scene je
slika idealno lepih ljudi u
atmosfera spokoja i apsolutne sreće.

Prve svakodnevne slike pojavile su se na zidovima pećina pračovjeka. Od tada su umjetnici svakodnevno slikarstvo doveli do kosmičkih visina, u doslovnom smislu ovih riječi. Život astronauta u orbiti ovjekovječen je i na platnima majstora kista i boje.

Saznanje o neprocjenjivom prtljagu prošlosti u ovom žanru obogatit će vašu kreativnu riznicu novim idejama i utiscima. Pogledajmo izbliza rad hroničara ljudske istorije.

Istorija razvoja žanra domaćinstva

Skice i slike na svakodnevne teme karakteristične su za bilo koje doba. Međutim, priznato rođenje i razvoj ovog žanra datira još od 17. stoljeća. U tim godinama kada se u Holandiji nastajalo buržoasko društvo, pojavio se niz umjetnika koji su hrabro počeli prikazivati ​​život običnih ljudi bez ikakvog uljepšavanja.

Svakodnevni prizori iz seoskih koliba, salaša, gradskih konoba i pijaca postaju sve popularniji tih godina. Odsustvo fotografije ohrabrilo je slikare da zabilježe što više stranica moderne istorije. Zahvaljujući njihovim slikama ljudi su mogli naučiti kako su drugi živjeli.

Vjetrovi promjena tog vremena uticali su na sve veći broj zemalja u Evropi. Kao rezultat toga, svakodnevni žanr postao je raširen u svim svojim kutovima. Mnogi poznati slikari počeli su se okretati životima svojih neupadljivih sunarodnika.

Revolucionarni trendovi ohrabrili su zabrinute umjetnike da doprinesu borbi za ljudska prava. Svojim radovima osudili su postojeću nejednakost i skrenuli pažnju na bijedan život siromašnih.

Istovremeno, mnoge od ovih slika bile su pjesme zahvalnosti radnom narodu. Opjevali su važnost ovog ili onog zanata, pojedinih predstavnika ili čitavih slojeva stanovništva, bez kojih bi normalan život drugih jednostavno bio nezamisliv.

Kao rezultat stalnog razvoja, pojavilo se nekoliko pravaca u ovom žanru likovne umjetnosti. Evo glavnih:

• Život i svakodnevnica seljana.
• Život i svakodnevnica urbanog stanovnika.
• Profesionalni kućni portret.
• Svakodnevne scene koje otkrivaju kontraste u životima različitih segmenata stanovništva.

U Rusiji je svakodnevno slikarstvo steklo priznanje zahvaljujući Peredvizhniki. Njihove slike postale su jasan dokaz neuspjeha postojećeg kmetskog sistema i snažno su ohrabrile društvo da se promijeni. I dalje se divimo radovima ovih majstora. U sovjetsko doba, rad svih umjetnika bio je pod jakim utjecajem dominantne ideologije. Socijalistički realizam je, zapravo, bio jako uljepšan željom, koja je predstavljena kao stvarnost. Ipak, mnogi slikari tog vremena uspjeli su izbjeći štetni utjecaj. Slike takvih autora i danas nas oduševljavaju svojom iskrenošću i besprijekornošću.

Poznati umjetnici svakodnevnog žanra

Nažalost, nisu svi majstori svakodnevnog slikarstva toliko popularni kao umjetnici koji su prikazivali mitske i biblijske teme. Čak su i mnogi pejzažni slikari tog vremena bili poznatiji od predstavnika svakodnevnog žanra. Ali, ipak, veliki slikari su dali doprinos i foto albumu o istoriji tog vremena.

P. P. Rubens- jedan od ovih majstora. Nije zazirao od slikanja slika na svakodnevne teme. Jarke boje ruralnih pejzaža inspirisale su ga ništa manje od biblijskih scena bogatih kupaca.

S pravom se smatra osnivačem ovog žanra u ruskoj umjetnosti A. G. Venitsianova. Svojim djelima pjevao je himnu seljacima. Mnogi progresivni slikari tog vremena pokupili su impuls velikog majstora i dali svoj doprinos ovoj stvari. Među priznatim majstorima svakodnevnog žanra P. A. Fedotov, V. G. Perov. Njihove slike ne samo da govore o životu tog vremena, već i razotkrivaju poroke trulog društva. Njihovu želju za pravdom preuzeli su Wanderersi.

Kreativnost se ističe u ovoj seriji I. E. Repina. Ko ga ne poznaje "Burlakov na Volgi" ili "Nismo očekivali"? No, postoje mnoge manje poznate slike velikog umjetnika koje pokazuju koliko je težak život bio za obične ljude u to vrijeme. Prosto je nemoguće nabrojati sve dostojne. Način života ljudi je dio naših života, tako da će uvijek biti popularna tema u kreativnim radovima. Isprobajte se u ovom žanru. Uzmite olovku i boje i nacrtajte prizor iz običnog života onih koji žive pored vas.

Slajd 1

Slajd 2

Slajd 3

Slajd 4

Slajd 5

Slajd 6

Slajd 7

Slajd 8

Slajd 9

Slajd 10

Slajd 11

Slajd 12

Slajd 13

Slajd 14

Slajd 15

Prezentaciju na temu „Žanr svakodnevice u slikarstvu“ (5. razred) možete preuzeti apsolutno besplatno na našoj web stranici. Predmet projekta: MHC. Šarene slajdove i ilustracije pomoći će vam da uključite svoje kolege iz razreda ili publiku. Za pregled sadržaja koristite plejer, ili ako želite da preuzmete izveštaj, kliknite na odgovarajući tekst ispod plejera. Prezentacija sadrži 15 slajdova.

Slajdovi za prezentaciju

Slajd 1

Svakodnevni žanr

Završio: Afanasiev Viktor

Slajd 2

Domaćinski žanr u Rusiji.

Sedamdesetih godina 19. veka nastaje novo stvaralačko udruženje, nezavisno od Akademije umetnosti - Udruženje putujućih umetničkih izložbi. Organizacija Itinerantsa se vrlo brzo pretvorila u najveći centar umjetničkog života u Rusiji, u uporište novog realističkog smjera u slikarstvu, a Carska akademija umjetnosti, iako je ostala službeno rukovodeći organ u oblasti umjetnosti, sve više izgubio svoj autoritet i ovu ulogu glavnog centra.

Slajd 3

Slajd 4

Peredvizhniki su u svom radu, zasnovani na realističkoj metodi, duboko i sveobuhvatno odražavali savremeni život radnih ljudi Rusije. U njihovom radu vodeći je bio svakodnevni žanr. Među njima značajno mjesto zauzimala je i umjetnost portreta, izuzetna po svom bogatstvu socio-psiholoških karakteristika. Mnoga dela Peredvižnikija posvećena su ruskoj istoriji, u kojoj su njihovu pažnju posebno privukli dramatični narodni pokreti. Ova djela obilježila je dubina istorijskog znanja o prošlosti. U svojim pejzažnim radovima, Peredvizhniki su se okrenuli jednostavnim, običnim motivima svoje zavičajne prirode, stvarajući slike prožete patriotskim osjećajem i velikim društvenim sadržajem. Značajan broj radova Peredvizhniki je reprodukovao slike narodne umjetnosti i književnosti. Istinito oslikavajući događaje i prizore iz života, u svojim radovima izricali su sud o okolnoj stvarnosti i razotkrivali okrutni ugnjetavanje naroda. U isto vrijeme, Lutalice su prikazale herojsku borbu naroda za socijalno i nacionalno oslobođenje, mudrost, ljepotu, snagu radnog čovjeka, raznolikost i poetski šarm zavičajne prirode.

Slajd 5

Peredvizhniki su svojom kreativnošću aktivno učestvovali u širokom opštedemokratskom pokretu tog doba, u borbi progresivnih društvenih snaga protiv autokratije i ostataka kmetstva u carskoj Rusiji. Zato je Itinerance podržavao napredni dio društva. Tokom 70-80-ih godina 19. vijeka rad Putnika se produbljivao i usavršavao. Njihova organizacija je jačala, dobijala sve veći autoritet i popularnost u široj javnosti.

Slajd 6

Od samog početka svog samostalnog stvaralačkog djelovanja, Perov je krenuo putem društvene satire, koja je dobila široki razvoj u njegovoj umjetnosti. Perov je u slikarstvo ušao kao žanrovski slikar. U svojim ranim radovima koristio je dostignuća svog prethodnika, začetnika kritičkog realizma u slikarstvu - P. A. Fedotova, čiji su radovi prvi put objasnili društveni smisao prikazanih pojava. Fedotov je bio prethodnik Perova u svojim pogledima na zadatke slikarstva. art. Perov je u svom radu postavio novi, najhitniji problem svog vremena, vezan za položaj seljaka. Ni Fedotov ni drugi Perovov prethodnik, Venetsianov, nisu se dotakli ovog problema.

Slajd 7

Perov se već dugo zanima za istorijske teme. Poznato je da je još u Školi za slikarstvo i vajarstvo radio skice za „Stepan Razin“. Sada, mnogo godina kasnije, pristupivši stvaranju istorijske slike kao zreo majstor, Perov je postavio veoma težak zadatak - da napiše triptih u kojem je nameravao da otkrije istoriju ustanka Pugačova. Na prvoj slici triptiha želio je da otkrije uzroke ustanka, na drugoj - da dočara sam ustanak, a na trećoj - da prenese odmazdu nad zemljoposjednicima. Ali od cijelog triptiha uspio je naslikati samo treću sliku - "Pugačovljev dvor".

Istorijske teme na Perovljevim slikama.

Slajd 8

Velika višefiguralna slika „Nikita Pustosvjat“ (1881) svedoči o umetnikovom ogromnom radu na polju istorijskog slikarstva. No, preuzimajući zaplet raskolničkog pokreta na prijelazu iz 17. u 18. stoljeće, koji je ujedinio različite opozicione grupe, Perov također nije mogao dati zadovoljavajuće rješenje zadatka koji je postavio, iako se, možda, malo približio realizujući svoj plan. Pa ipak, unatoč neuspjesima, Perov je bio jedini iz čitave plejade savremenih slikara koji je ispravno shvatio problem istorijskog slikarstva. Hteo je da pokaže narod kao pokretačku snagu istorije. Perov nije uspio, ali je iznio načine za rješavanje ovog problema - i to je njegova velika zasluga.

Slajd 9

Značaj Perova u istoriji ruskog slikarstva je ogroman. Bio je jedan od prvih među umjetnicima koji je progovorio protiv očitog nedostatka prava i ugnjetavanja u kojem se našlo rusko seljaštvo u poreformskoj Rusiji. Otkrivajući čireve društvenog sistema carske Rusije, Perov je nemilosrdno osudio sve što je tlačilo narod i ponižavalo njegovo ljudsko dostojanstvo. Obogativši gotovo sve slikarske žanrove, zacrtao je puteve za njihov dalji razvoj. Svojom dubokom ideološkom svrhovitošću Perov daje primjer patriotskog služenja svojoj domovini, svom narodu. Njegova umjetnost uzbuđuje modernog sovjetskog gledatelja svojom dubinom misli i visokom vještinom.

Slajd 10

Slikar je uvijek spajao kreativni rad sa aktivnim društvenim aktivnostima. On je bio taj koji je pokrenuo inicijativu za stvaranje novog tipa umjetničke organizacije - Udruženja putujućih umjetničkih izložbi. Ideja o takvoj organizaciji potekla je kod Mjasoedova daleke 1867. godine, kada je bio u inostranstvu i imao priliku da posmatra aktivnosti evropskih umetnika na organizovanju putujućih izložbi, održanih uglavnom u komercijalne svrhe.

Slajd 11

29. novembra 1871. u Sankt Peterburgu je otvorena prva putujuća umjetnička izložba, koja je potom bila prikazana u Moskvi, Kijevu i Harkovu. Mjasoedov je za ovu izložbu predstavio sliku „Deda ruske flote. (čamac Petra I)” (1871), u kojoj je rešenje istorijske teme dato svakodnevnim terminima.

Slajd 12

Kreativnost Myasoedova.

Proučavanje života ruskog seljaštva dovodi Myasoedova do priča koje govore o drevnim vjerovanjima i običajima, njihovoj ulozi u životu naroda. Tako je na slici „Oranje“ (1876) prikazana drevna obredna radnja: seljaci oru selo od zlih duhova, uprežući gole djevojke u plug.

Slajd 13

1878-80 Mjasoedov radi na dve verzije „Suše“, koja sadrži molitvenu službu u polju. Paralelno, traga se i na polju istorijskih tema: umetnik slika sliku „Samozapaljivači” (1882-84), čija je radnja veoma blisko povezana sa prethodnim žanrovskim slikama.

Slajd 14

Do početka 1880-ih. U radu Mjasoedova nastaje nova faza. U pejzažu „Put u raži“ (1881) upečatljiva je jednostavnost i ekspresivnost motiva: lik usamljenog lutalica koji se udaljava prema horizontu među beskrajnim ražnjim poljem. Čini se da umjetnik otvara mogućnost generaliziranijeg, monumentalnijeg rješenja žanrovskog slikarstva, što se u potpunosti manifestiralo u “Kosačima” (1887). Autor ovdje veliča radosnu stranu života, prenosi ljepotu seljačkog rada, njegov odmjeren, skladan, gotovo muzički ritam. Same dimenzije platna (159x275 cm) ukazuju na važnost teme slike za umjetnika. Istovremeno, njegovo rješenje nije bez određenih kontradiktornosti. Potpunim napuštanjem kritičkog principa, umjetnik je time napustio osnovni princip umjetničkog sistema 1870-ih.

Slajd 15

Pošto nije ovladao novim figurativnim jezikom i nije bio spreman da sagleda umjetničke ideje nove generacije slikara, Mjasoedov je bio među onim predstavnicima Udruženja putujućih umjetničkih izložbi koji su na prijelazu iz 1880-ih u 1890-te. nisu htjeli pustiti mlade umjetnike u svoje redove. Posljednje godine umjetnikovog života nisu ništa značajno doprinijele njegovom radu.

Tekst mora biti dobro čitljiv, inače publika neće moći vidjeti informacije koje se iznose, bit će u velikoj mjeri odvučene od priče, pokušavajući barem nešto razabrati, ili će potpuno izgubiti svaki interes. Da biste to učinili, morate odabrati pravi font, uzimajući u obzir gdje i kako će se prezentacija emitovati, kao i odabrati pravu kombinaciju pozadine i teksta.

Važno je da uvježbate svoj izvještaj, razmislite kako ćete pozdraviti publiku, šta ćete prvo reći i kako ćete završiti prezentaciju. Sve dolazi sa iskustvom.

Odaberite pravi outfit, jer... Odjeća govornika također igra veliku ulogu u percepciji njegovog govora.

Pokušajte da govorite samouvereno, glatko i koherentno.

Pokušajte da uživate u izvedbi, tada ćete biti opušteniji i manje nervozni.

1 od 15

Prezentacija na temu: Svakodnevni žanr u slikarstvu

Slajd br. 1

Opis slajda:

Slajd broj 2

Opis slajda:

Žanr domaćinstva u Rusiji. Sedamdesetih godina 19. veka nastaje novo stvaralačko udruženje, nezavisno od Akademije umetnosti - Udruženje putujućih umetničkih izložbi. Organizacija Itinerantsa se vrlo brzo pretvorila u najveći centar umjetničkog života u Rusiji, u uporište novog realističkog smjera u slikarstvu, a Carska akademija umjetnosti, iako je ostala službeno rukovodeći organ u oblasti umjetnosti, sve više izgubio svoj autoritet i ovu ulogu glavnog centra.

Slajd broj 3

Opis slajda:

Slajd broj 4

Opis slajda:

Peredvizhniki su u svom radu, zasnovani na realističkoj metodi, duboko i sveobuhvatno odražavali savremeni život radnih ljudi Rusije. U njihovom radu vodeći je bio svakodnevni žanr. Među njima značajno mjesto zauzimala je i umjetnost portreta, izuzetna po svom bogatstvu socio-psiholoških karakteristika. Mnoga dela Peredvižnikija posvećena su ruskoj istoriji, u kojoj su njihovu pažnju posebno privukli dramatični narodni pokreti. Ova djela obilježila je dubina istorijskog znanja o prošlosti. U svojim pejzažnim radovima, Peredvizhniki su se okrenuli jednostavnim, običnim motivima svoje zavičajne prirode, stvarajući slike prožete patriotskim osjećajem i velikim društvenim sadržajem. Značajan broj radova Peredvizhniki je reprodukovao slike narodne umjetnosti i književnosti. Istinito oslikavajući događaje i prizore iz života, u svojim radovima izricali su sud o okolnoj stvarnosti i razotkrivali okrutni ugnjetavanje naroda. U isto vrijeme, Lutalice su prikazale herojsku borbu naroda za socijalno i nacionalno oslobođenje, mudrost, ljepotu, snagu radnog čovjeka, raznolikost i poetski šarm zavičajne prirode.

Slajd br.5

Opis slajda:

Žanr domaćinstva u Rusiji. Peredvizhniki su svojom kreativnošću aktivno učestvovali u širokom opštedemokratskom pokretu tog doba, u borbi progresivnih društvenih snaga protiv autokratije i ostataka kmetstva u carskoj Rusiji. Zato je Itinerance podržavao napredni dio društva. Tokom 70-80-ih godina 19. vijeka rad Putnika se produbljivao i usavršavao. Njihova organizacija je jačala, dobijala sve veći autoritet i popularnost u široj javnosti.

Slajd broj 6

Opis slajda:

Od samog početka svog samostalnog stvaralačkog djelovanja, Perov je krenuo putem društvene satire, koja je dobila široki razvoj u njegovoj umjetnosti. Perov je u slikarstvo ušao kao žanrovski slikar. U svojim ranim radovima koristio je dostignuća svog prethodnika, začetnika kritičkog realizma u slikarstvu - P. A. Fedotova, čiji su radovi prvi put objasnili društveni smisao prikazanih pojava. Fedotov je bio prethodnik Perova u svojim pogledima na zadatke slikarstva. art. Perov je u svom radu postavio novi, najhitniji problem svog vremena, vezan za položaj seljaka. Ni Fedotov ni drugi Perovov prethodnik, Venetsianov, nisu se dotakli ovog problema.

Slajd broj 7

Opis slajda:

Perov se već dugo zanima za istorijske teme. Poznato je da je još u Školi za slikarstvo i vajarstvo radio skice za „Stepan Razin“. Sada, mnogo godina kasnije, pristupivši stvaranju istorijske slike kao zreo majstor, Perov je postavio veoma težak zadatak - da napiše triptih u kojem je nameravao da otkrije istoriju ustanka Pugačova. Na prvoj slici triptiha želio je da otkrije uzroke ustanka, na drugoj - da dočara sam ustanak, a na trećoj - da prenese odmazdu nad zemljoposjednicima. Ali od cijelog triptiha uspio je naslikati samo treću sliku - "Pugačovljev dvor". Istorijske teme na Perovljevim slikama.

Slajd broj 8

Opis slajda:

Velika višefiguralna slika „Nikita Pustosvjat“ (1881) svedoči o umetnikovom ogromnom radu na polju istorijskog slikarstva. No, preuzimajući zaplet raskolničkog pokreta na prijelazu iz 17. u 18. stoljeće, koji je ujedinio različite opozicione grupe, Perov također nije mogao dati zadovoljavajuće rješenje zadatka koji je postavio, iako se, možda, malo približio realizujući svoj plan. Pa ipak, unatoč neuspjesima, Perov je bio jedini iz čitave plejade savremenih slikara koji je ispravno shvatio problem istorijskog slikarstva. Hteo je da pokaže narod kao pokretačku snagu istorije. Perov nije uspio, ali je iznio načine za rješavanje ovog problema - i to je njegova velika zasluga. Istorijske teme na Perovljevim slikama.

Slajd broj 9

Opis slajda:

Značaj Perova u istoriji ruskog slikarstva je ogroman. Bio je jedan od prvih među umjetnicima koji je progovorio protiv očitog nedostatka prava i ugnjetavanja u kojem se našlo rusko seljaštvo u poreformskoj Rusiji. Otkrivajući čireve društvenog sistema carske Rusije, Perov je nemilosrdno osudio sve što je tlačilo narod i ponižavalo njegovo ljudsko dostojanstvo. Obogativši gotovo sve slikarske žanrove, zacrtao je puteve za njihov dalji razvoj. Svojom dubokom ideološkom svrhovitošću Perov daje primjer patriotskog služenja svojoj domovini, svom narodu. Njegova umjetnost uzbuđuje modernog sovjetskog gledatelja svojom dubinom misli i visokom vještinom.

Opis slajda:

29. novembra 1871. u Sankt Peterburgu je otvorena prva putujuća umjetnička izložba, koja je potom bila prikazana u Moskvi, Kijevu i Harkovu. Mjasoedov je za ovu izložbu predstavio sliku „Deda ruske flote. (čamac Petra I)” (1871), u kojoj je rešenje istorijske teme dato svakodnevnim terminima.

Slajd br.12

Opis slajda:

Kreativnost Myasoedova. Proučavanje života ruskog seljaštva dovodi Myasoedova do priča koje govore o drevnim vjerovanjima i običajima, njihovoj ulozi u životu naroda. Tako je na slici „Oranje“ (1876) prikazana drevna obredna radnja: seljaci oru selo od zlih duhova, uprežući gole djevojke u plug.

Opis slajda:

Kreativnost Myasoedova. Do početka 1880-ih. U radu Mjasoedova javlja se nova faza. U pejzažu “Put u raži” (1881) upečatljiva je jednostavnost i ekspresivnost motiva: lik usamljenog lutalice koji se udaljava prema horizontu među beskrajnim ražnjim poljem. Čini se da umjetnik otvara mogućnost generaliziranijeg, monumentalnijeg rješenja žanrovskog slikarstva, što se u potpunosti manifestiralo u “Kosačima” (1887). Autor ovdje veliča radosnu stranu života, prenosi ljepotu seljačkog rada, njegov odmjeren, skladan, gotovo muzički ritam. Same dimenzije platna (159x275 cm) ukazuju na važnost teme slike za umjetnika. Istovremeno, njegovo rješenje nije bez određenih kontradiktornosti. Potpunim napuštanjem kritičkog principa, umjetnik je time napustio osnovni princip umjetničkog sistema 1870-ih.

Slajd broj 15

Opis slajda:

Pošto nije ovladao novim figurativnim jezikom i nije bio spreman da sagleda umjetničke ideje nove generacije slikara, Mjasoedov je bio među onim predstavnicima Udruženja putujućih umjetničkih izložbi koji su na prijelazu iz 1880-ih u 1890-te. nisu htjeli pustiti mlade umjetnike u svoje redove. Posljednje godine umjetnikovog života nisu ništa značajno doprinijele njegovom radu.

Slajd 2

Domaćinski žanr u Rusiji.

Sedamdesetih godina 19. veka nastaje novo stvaralačko udruženje, nezavisno od Akademije umetnosti - Udruženje putujućih umetničkih izložbi. Organizacija Itinerantsa se vrlo brzo pretvorila u najveći centar umjetničkog života u Rusiji, u uporište novog realističkog smjera u slikarstvu, a Carska akademija umjetnosti, iako je ostala službeno rukovodeći organ u oblasti umjetnosti, sve više izgubio svoj autoritet i ovu ulogu glavnog centra.

Slajd 3

Nastao na inicijativu G.G. Myasoedova, N.N. Ge, V.G. Perov, Partnerstvo je uključilo u svoje članstvo napredne snage ruske demokratske umjetničke kulture. Idejni i organizacioni vođa Peredvizhniki dugi niz godina bio je I.N. Kramskoy.

Slajd 4

Peredvizhniki su u svom radu, zasnovani na realističkoj metodi, duboko i sveobuhvatno odražavali savremeni život radnih ljudi Rusije. U njihovom radu vodeći je bio svakodnevni žanr. Među njima značajno mjesto zauzimala je i umjetnost portreta, izuzetna po svom bogatstvu socio-psiholoških karakteristika. Mnoga dela Peredvižnikija posvećena su ruskoj istoriji, u kojoj su njihovu pažnju posebno privukli dramatični narodni pokreti. Ova djela obilježila je dubina istorijskog znanja o prošlosti. U svojim pejzažnim radovima, Peredvizhniki su se okrenuli jednostavnim, običnim motivima svoje zavičajne prirode, stvarajući slike prožete patriotskim osjećajem i velikim društvenim sadržajem. Značajan broj radova Peredvizhniki je reprodukovao slike narodne umjetnosti i književnosti. Istinito oslikavajući događaje i prizore iz života, u svojim radovima izricali su sud o okolnoj stvarnosti i razotkrivali okrutni ugnjetavanje naroda. U isto vrijeme, Lutalice su prikazale herojsku borbu naroda za socijalno i nacionalno oslobođenje, mudrost, ljepotu, snagu radnog čovjeka, raznolikost i poetski šarm zavičajne prirode.

Slajd 5

Domaćinski žanr u Rusiji.

Peredvizhniki su svojom kreativnošću aktivno učestvovali u širokom opštedemokratskom pokretu tog doba, u borbi progresivnih društvenih snaga protiv autokratije i ostataka kmetstva u carskoj Rusiji. Zato je Itinerance podržavao napredni dio društva. Tokom 70-80-ih godina 19. vijeka rad Putnika se produbljivao i usavršavao. Njihova organizacija je jačala, dobijala sve veći autoritet i popularnost u široj javnosti.

Slajd 6

Od samog početka svog samostalnog stvaralačkog djelovanja, Perov je krenuo putem društvene satire, koja je dobila široki razvoj u njegovoj umjetnosti. Perov je u slikarstvo ušao kao žanrovski slikar. U svojim ranim radovima koristio je dostignuća svog prethodnika, začetnika kritičkog realizma u slikarstvu - P. A. Fedotova, čiji su radovi prvi put objasnili društveni smisao prikazanih pojava. Fedotov je bio prethodnik Perova u svojim pogledima na zadatke slikarstva. art. Perov je u svom radu postavio novi, najhitniji problem svog vremena, vezan za položaj seljaka. Ni Fedotov ni drugi Perovov prethodnik, Venetsianov, nisu se dotakli ovog problema.

Slajd 7

Istorijske teme na Perovljevim slikama.

Perov se već dugo zanima za istorijske teme. Poznato je da je još u Školi za slikarstvo i vajarstvo radio skice za „Stepan Razin“. Sada, mnogo godina kasnije, pristupivši stvaranju istorijske slike kao zreo majstor, Perov je postavio veoma težak zadatak - da napiše triptih u kojem je nameravao da otkrije istoriju ustanka Pugačova. Na prvoj slici triptiha želio je da otkrije uzroke ustanka, na drugoj - da dočara sam ustanak, a na trećoj - da prenese odmazdu nad zemljoposjednicima. Ali od cijelog triptiha uspio je naslikati samo treću sliku - "Pugačovljev dvor".

Slajd 8

Velika višefiguralna slika „Nikita Pustosvjat“ (1881) svedoči o umetnikovom ogromnom radu na polju istorijskog slikarstva. No, preuzimajući zaplet raskolničkog pokreta na prijelazu iz 17. u 18. stoljeće, koji je ujedinio različite opozicione grupe, Perov također nije mogao dati zadovoljavajuće rješenje zadatka koji je postavio, iako se, možda, malo približio realizujući svoj plan. Pa ipak, unatoč neuspjesima, Perov je bio jedini iz čitave plejade savremenih slikara koji je ispravno shvatio problem istorijskog slikarstva. Hteo je da pokaže narod kao pokretačku snagu istorije. Perov nije uspio, ali je iznio načine za rješavanje ovog problema - i to je njegova velika zasluga.

Slajd 9

Značaj Perova u istoriji ruskog slikarstva je ogroman. Bio je jedan od prvih među umjetnicima koji je progovorio protiv očitog nedostatka prava i ugnjetavanja u kojem se našlo rusko seljaštvo u poreformskoj Rusiji. Otkrivajući čireve društvenog sistema carske Rusije, Perov je nemilosrdno osudio sve što je tlačilo narod i ponižavalo njegovo ljudsko dostojanstvo. Obogativši gotovo sve slikarske žanrove, zacrtao je puteve za njihov dalji razvoj. Svojom dubokom ideološkom svrhovitošću Perov daje primjer patriotskog služenja svojoj domovini, svom narodu. Njegova umjetnost uzbuđuje modernog sovjetskog gledatelja svojom dubinom misli i visokom vještinom.

Slajd 10

Slikar je uvijek spajao kreativni rad sa aktivnim društvenim aktivnostima. On je bio taj koji je pokrenuo inicijativu za stvaranje novog tipa umjetničke organizacije - Udruženja putujućih umjetničkih izložbi. Ideja o takvoj organizaciji potekla je kod Mjasoedova daleke 1867. godine, kada je bio u inostranstvu i imao priliku da posmatra aktivnosti evropskih umetnika na organizovanju putujućih izložbi, održanih uglavnom u komercijalne svrhe.

Slajd 11

29. novembra 1871. u Sankt Peterburgu je otvorena prva putujuća umjetnička izložba, koja je potom bila prikazana u Moskvi, Kijevu i Harkovu. Mjasoedov je za ovu izložbu predstavio sliku „Deda ruske flote. (čamac Petra I)” (1871), u kojoj je rešenje istorijske teme dato svakodnevnim terminima.

Slajd 12

Kreativnost Myasoedova.

Proučavanje života ruskog seljaštva dovodi Myasoedova do priča koje govore o drevnim vjerovanjima i običajima, njihovoj ulozi u životu naroda. Tako je na slici „Oranje“ (1876) prikazana drevna obredna radnja: seljaci oru selo od zlih duhova, uprežući gole djevojke u plug.

Slajd 13

1878-80 Mjasoedov radi na dve verzije „Suše“, koja sadrži molitvenu službu u polju. Paralelno, traga se i na polju istorijskih tema: umetnik slika sliku „Samozapaljivači” (1882-84), čija je radnja veoma blisko povezana sa prethodnim žanrovskim slikama.

Slajd 14

Do početka 1880-ih. U radu Mjasoedova nastaje nova faza. U pejzažu „Put u raži“ (1881) upečatljiva je jednostavnost i ekspresivnost motiva: lik usamljenog lutalica koji se udaljava prema horizontu među beskrajnim ražnjim poljem. Čini se da umjetnik otvara mogućnost generaliziranijeg, monumentalnijeg rješenja žanrovskog slikarstva, što se u potpunosti manifestiralo u “Kosačima” (1887). Autor ovdje veliča radosnu stranu života, prenosi ljepotu seljačkog rada, njegov odmjeren, skladan, gotovo muzički ritam. Same dimenzije platna (159x275 cm) ukazuju na važnost teme slike za umjetnika. Istovremeno, njegovo rješenje nije bez određenih kontradiktornosti. Potpunim napuštanjem kritičkog principa, umjetnik je time napustio osnovni princip umjetničkog sistema 1870-ih.

Slajd 15

Pošto nije ovladao novim figurativnim jezikom i nije bio spreman da sagleda umjetničke ideje nove generacije slikara, Mjasoedov je bio među onim predstavnicima Udruženja putujućih umjetničkih izložbi koji su na prijelazu iz 1880-ih u 1890-te. nisu htjeli pustiti mlade umjetnike u svoje redove. Posljednje godine umjetnikovog života nisu ništa značajno doprinijele njegovom radu.

Pogledajte sve slajdove