Mali Lord Fauntleroy
Mali Lord Fauntleroy(engleski) Mali Lord Fauntleroy, u nekim prijevodima - “Mali lord”) prvi je roman za djecu angloameričke spisateljice i dramaturškinje Frances Hodgson Burnett. Prvi put je objavljen u dijelovima u St. Nikole između novembra 1885. i oktobra 1886. godine, te iste 1886. godine objavljena je kao knjiga u Skribnerovoj izdavačkoj kući. Prateće ilustracije Reginalda Bircha izazvale su odgovarajuću modu. Osim toga, Mali lord Fauntleroy postavio je presedan u zakonu o autorskim pravima nakon što je Burnett dobio tužbu protiv E. W. Seebohma 1888. za prava na pozorišnu adaptaciju djela. Knjiga je potom doživjela više od 20 izdanja.
Parcela
Sedmogodišnji Cedric, sin kapetana Errola, koji je emigrirao u Ameriku iz Engleske, živi sa svojom majkom nakon njegove smrti. Često komunicira sa crncem čizama Dikom i trgovcem mješovitom robom g. Hobbsom. Jednog dana dolazi izvjesni gospodin Havisham, advokat grofa od Dorincourta i izjavljuje da je Cedric postao njegov jedini nasljednik nakon smrti njegova dva najstarija sina, te da treba da ode u Englesku da postane lord Fauntleroy...
Utjecaj na modu
Fauntleroyev kostim, koji je Burnett detaljno opisao i vizualiziran u detaljnim grafičkim crtežima Reginalda Bircha, imao je snažan utjecaj na formalno odijevanje djece srednje klase: „Ono što je Earl vidio bila je graciozna dječja figura u crnom baršunastom odijelu, sa čipkom kragna, sa uvojcima, labavo omotana oko njegovog zgodnog, hrabrog lica; pogled okrenut prema njemu bio je dobrodušno nevin.”
Fauntleroy kostim se pojavio i u Evropi, ali nigde nije bio tako popularan kao u Americi. Fauntleroyjevo klasično odijelo sastojalo se od crnog somota (kratka kaputa sa jednim kopčanjem sa zaobljenim suknjama koje se razilaze sprijeda) i odgovarajućih pantalona do koljena, te košulje s uzorkom s velikim naboranim čipkanim kragnom. Takva odijela pojavila su se odmah nakon objavljivanja Mrs. Burnett (1885) i bila su glavni stil do početka 20. stoljeća. Mnogi dječaci koji nisu nosili Fauntleroy kostime su ipak koristili njegove elemente, poput košulje s uzorkom i mašne. Samo manjina je nosila uvijene pramenove uz ove kostime, ali fotografije potvrđuju da jeste. Ova slika bila je popularna među dječacima od 3-8 godina, ali su je usvojili i neki stariji dječaci. Vjeruje se da je popularnost ovog stila potaknula majke da svoje dječake oblače u pantalone u ranijoj dobi nego što je to bilo uobičajeno, a to je bio jedan od razloga opadanja običaja oblačenja dječaka u haljine, kao i opadanje odjeće sa dugom suknjom općenito.
Stil je bio varijacija takozvane "Van Dyke", tradicionalne fensi haljine iz 18. veka. - zauzvrat, slobodna varijacija dječijeg kostima dvorskih krugova Charlesa I. “Bizarna slika” “Dječak u plavom” umjetnika Thomasa Ginzburga predstavlja upravo “Van Dyke” stil. Prije početka ere romantizma krajem 18. stoljeća. mala djeca su bila obučena kao minijaturne verzije svojih starijih. Odjeća koju je Burnett nastavila popularizirati bila je ona koju je napravila za svoja dva sina, Vivian i Lionela.
Prije Prvog svjetskog rata, tokom kojeg su svi dječaci mlađi od 10 godina bili obučeni u kratke pantalone, pod utjecajem Birchovih ilustracija Malog lorda Fauntleroya, mnogi dječaci iz porodica srednje klase bili su obučeni u odijela od somota i pantalone do koljena, sa frizurom na kovrdžavu. ringlets i trake, što se smatralo aristokratskim (viši slojevi su nosili školske uniforme u britanskom stilu; „fancy dress” verzija za dječake iz porodica više klase izgledala je kao mornarsko odijelo sa kratkim pantalonama). Nakon povratka mode s filmom Mary Pickford i klasikom iz 1936. s Freddiejem Bartholomewom, Drugi svjetski rat poslao je tako ekstravagantno odijelo na tavan.
Filmske adaptacije
- Mali Lord Fauntleroy (višeznačna odrednica) - filmovi zasnovani na knjizi, objavljeni od do
Wikimedia fondacija. 2010.
Pogledajte šta je “Little Lord Fauntleroy” u drugim rječnicima:
- “Mali lord Fauntleroy”, priča Frensis Barnet, kao i njene filmske adaptacije: 1914. “Mali lord Fauntleroj”, u režiji F. Martina Torntona, sa Džeraldom Rojstonom u glavnoj ulozi 1921. “Mali lord Fauntleroj”, u režiji Alfreda Grina.. ... Wikipedia
Little Lord Fauntleroy (film, 1921) Little Lord Fauntleroy Little Lord Fauntleroy Žanrovska drama ... Wikipedia
Little Lord Fauntleroy Little Lord Fauntleroy Žanrovska melodrama Režija Andrew Morgan U glavnoj ulozi BBC Film Company Trajanje ... Wikipedia
Little Lord Fauntleroy Mali Lord Fauntleroy ... Wikipedia
Filmske adaptacije priče Frances Burnett: 1914. “Mali lord Fauntleroy”, režija F. Martin Thornton, sa Geraldom Roystonom u glavnoj ulozi 1921. “Mali lord Fauntleroy”, režija Alfred Green i Jack Pickford, u glavnoj ulozi Mary Pickford 1936... .. Wikipedia
- “Mali gospodar” je naziv za nekoliko djela: “Mali gospodar” (norveški Lillelord, 1955) roman Johana Borgena, prvi dio trilogije o Wilfredu Sagenu. “Mali lord” je naslov nekih prijevoda priče Frances Burnett... ... Wikipedia
Ovaj izraz ima druga značenja, pogledajte Mali Gospodar (značenja). Mali Lord Lillelord
Fauntleroy kostim- baršunasto odijelo za dječaka sa čipkanom kragnom i kratkim pantalonama. Bio je u modi krajem 19. veka. Ime je dobio po junaku romana F. Burneta (1849-1924) “Mali lord Fauntleroy”. (Enciklopedija mode. Andreeva R., 1997) ... Enciklopedija mode i odeće
Mali lord Fauntleroy 小公子セディ (Mali princ Cedie) Žanr istorijska drama ... Wikipedia
Mali lord Fauntleroy 小公子セディ (Mali princ Cedie) Žanr istorijska drama Režija anime serije ... Wikipedia
Upoznao sam izraz „mali Lord Fauntleroy“ mnogo ranije nego što sam pročitao knjigu; to je bio sinonim za "ljupko dijete" - ponekad prilično ozbiljno, ponekad krajnje ironično.
A ja sam mislio da je mali lord bio jedan od onih viktorijanskih, slatko korektnih dječaka koji su se dugo zadržali u književnosti i koje je Mark Twain, u svojim parodijama, rado dizao u zrak i vješao u komade na drveće.
Ali konačno sam došao do same knjige.
Tako je jednom davno jedan britanski lord prognao svog najboljeg, najljubaznijeg i najšarmantnijeg sina jer je oženio siromašnu Amerikanku; nije izrazio nikakvu tugu kada je ovaj sin umro, a Amerikanka je ostala sama sa njegovim unukom. Ali sada su mu oba najstarija sina umrla, lord je nehotice želio da upozna svog jedinog nasljednika i ispisuje ga iz Amerike na bogato porodično imanje.
Naravno, postepeno će mu djetinjasti šarm rastopiti srce, i sve će se dobro završiti (mislim da se ovo ne može smatrati spojlerom :)
Odnosno, formalno je sve kako se i očekivalo: ovo je knjiga o dobrom, veoma dobrom dečaku, njegovoj jako dobroj majci i dedi, koji će, bez ikakvih opcija, takođe postati dobri :)
Ali kratka, sentimentalna priča me je toliko dirnula i nasmiješila da je postala moj lični lijek za melanholiju i curenje iz nosa (zajedno s drugim Burnettovim pričama: “Mala princeza” i “Tajni vrt”)
u čemu je tajna?
Zašto je “Mali Gospodar” prava književnost, klasik žanra; a priča - pa, na primjer, od Charskoya - je li to slatka bajka i dobar zanat?
Prvo, svijetli "zlikovac". Zanimljiv antagonist u svakoj priči, od adaptacije stripa do detektivskog romana, pola je bitke; a portret starog grofa od Dorincourta bio je veliki uspjeh za autora!
“Mora se priznati da je grofu, u vrijeme kada se lord Fauntleroy pojavio na sceni, dosadile njegove godine, giht i usamljenost. Nakon dugog života punog užitaka i zabave, tužno je bilo sjediti sam u raskošnim odajama, stavljajući bolnu nogu na klupu, ljutiti se i vičući, da bi se malo zabavio, na uplašenog lakeja, koji je mrzeo samog pogled na njega. Stari grof je bio previše pametan da ne zna da ga sluge ne mogu podnijeti i da ni gosti koji su ga s vremena na vrijeme posjećivali nisu iz ljubavi prema njemu, iako su se neki zabavljali njegovim zajedljivim govorima u kojima je držao nema milosti prema nikome. Dok je bio zdrav i pun snage, često je izlazio, pretvarajući se da mu se sviđa, iako u stvarnosti nije primao nikakvo zadovoljstvo; ali kada mu je zdravlje počelo narušavati, svega mu je bilo dosta i zatvorio se u Dorincourt sa svojim gihtom, knjigama i novinama. Međutim, bilo je nemoguće stalno čitati, a sve ga je više obuzimala, kako je rekao, “dosada”. Dugi dani i noći su ga rastužili, postajao je sve razdražljiviji i netolerantniji.”
Drugo, glavni lik. On je, uprkos svojoj „dobroti“, živahan, stvaran i veoma šarmantan. Njegova zrelost i dobrota dobivaju uvjerljivo autorsko objašnjenje: on nije samo „mali gospodar“, on je i „mali čovjek“ koji iskreno pokušava izdržavati svoju majku udovicu iz svojih djetinjih snaga. Kao što znate, u porodicama sa tragedijama djeca brže rastu.
“I zato, kada je shvatio da mu se otac više neće vratiti, i vidio koliko mu je majka tužna, postepeno ga je obuzela ideja da treba pokušati da je usreći. Bio je još samo dete, ali je razmišljao o tome kada joj je seo u krilo, poljubio je i položio svoju kovrdžavu glavu na njeno rame, i kada joj je pokazao svoje igračke i slikovnice, i kada se popeo na sofu da legne pored nje. Još je bio mali i nije znao šta bi drugo mogao, ali je činio sve što je mogao, a nije ni slutio kakva je utjeha za nju.”
Treće, sama Burnettova kreativna metoda. Odlično koristi tehnike naučne fantastike.
Procijenite sami: ona pravi jednu fantastičnu pretpostavku (u njenom slučaju to je zgodan, živahan, inteligentan, ljubazan i povjerljiv dječak) i gradi pravi svijet oko toga. Ovaj svijet je primoran da se promijeni nakon susreta sa “fenomenom”, a promjene utiču na sve slojeve društva.
„Istini za volju, Njegova Ekselencija grof od Dorincourt ovih je dana razmišljao o mnogim stvarima o kojima nikada ranije nije razmišljao, a na ovaj ili onaj način sve njegove misli bile su povezane sa njegovim unukom. Glavni kvalitet grofovog karaktera bio je ponos, a njegov unuk joj je laskao u svemu. Zahvaljujući ovom ponosu, grof je počeo pronalaziti novi smisao života. Uživao je pokazujući unuka ljudima. Svi su znali koliko je razočaran u svoje sinove; i stoga, demonstrirajući novog lorda Fauntleroja, grof je osjetio trijumf, jer novi lord Fauntleroy nije mogao nikoga razočarati.”
Štaviše, fantastična pretpostavka nije u suprotnosti sa modernim naučnim realnostima i hipotetički je moguća. Cerdic Fauntleroy je upravo takvo hipotetički moguće dijete; ko je rekao da ne možete biti pametni, lepi i ljubazni u isto vreme? Samo što je takva kombinacija kvaliteta izuzetno rijetka; a ovdje Cerdićeva jedinstvena biografija dijelom objašnjava jedinstvenost njegovog karaktera (štaviše, postojao je pravi prototip Sedrika - najmlađi sin Francisa Burnetta, Vivian. Poginuo je tokom brodoloma 1937. godine: spasio je dva muškarca i dvije žene prije nego što je sam umro. Novine su napisale "Smrt prikladna za Lorda Fauntleroya").
Francis Burnett slika idealno dijete u nesavršenom svijetu; a ovaj svijet opisuje tačno i pronicljivo, omekšavajući, ali ne prećutkujući. Ovdje ona ima mnogo toga zajedničkog sa Dikensom.
“Uistinu, gospođa Errol je otkrila mnoge tužne stvari kada je počela posjećivati siromašne ljude u selu, koje je izgledalo tako slikovito kada se gledalo s močvara. Izbliza sve nije bilo ni približno tako lijepo kao iz daljine. Tamo gdje je očekivala da vidi blagostanje i naporan rad, otkrila je nerad, siromaštvo i neznanje. Ubrzo je saznala da se selo Earlsboro smatra najsiromašnijim selom u ovoj oblasti. Za upravljanje imanjem uvijek su birani ljudi koji su znali ugoditi grofu, koji nisu nimalo bili pogođeni nedaćama i propasti siromašnih stanara. I zato su mnoge stvari u selu bile zapuštene i samo su se pogoršavale iz dana u dan. Što se tiče Earl's Courta, to je jednostavno bila sramota - rasklimane kuće, nesretni, bolesni, nepovjerljivi ljudi. Kada je gospođa Errol prvi put ugledala ove kolibe, zadrhtala je. Takvo siromaštvo i pustoš u selu su izgledali još jadnije nego u gradu.”
Završavajući listu prednosti knjige, naravno, moramo se sjetiti divnog humora priče. Dolazi iz onih porodičnih priča, smiješnih grešaka i lapsusa, komične ozbiljnosti dječjih zaključaka o svijetu... svega čega se majke rado prisjećaju sa svojom odraslom djecom i još jednom se zajedno smiju.
"Zar ne nosite uvek grofovsku krunu?"
Ne", odgovorio je grof sa sumornim osmehom, "ona mi baš i ne pristaje."
Gospodin Hobbs je rekao da ga uvijek nosite”, primijetio je Cedric. - Istina, tada je rekao da je možda ponekad skineš kad želiš da staviš šešir.
Da,” složio se grof, “ponekad ga skinem.”
Tada se jedan od lakeja okrenuo i čudno se zakašljao, pokrivši lice rukom.”
Ocjena: 10
Ovu knjigu sam pročitao kada ni sam nisam bio mnogo stariji od junaka knjige. Ali i sa devet godina bio sam neugodno iznenađen primitivnim zapletom i moraliziranjem kojim je ovo djelo prožeto.
Glavni lik je toliko zamorno korektan i toliko obdaren vrlinama kao što su poštenje, skromnost, ljubaznost, učtivost da zaslužuje samo jedno - uzdizanje na nebo živ, jer tako savršena stvorenja nemaju gdje živjeti među grešnim ljudima.
Antagonist malog heroja je njegov deda, koji je engleski lord. On je bezosjećajan, narcisoidan čovjek, opsjednut klasnim predrasudama i nacionalnom superiornošću Britanaca nad ostatkom svijeta. Jednom davno, njegov sin se zaljubio u Amerikanku, zbog čega lord nije priznao ovaj brak i zbog toga je otac mladog Cedrika bio primoran da ostane u stranoj zemlji. Dakle, prema logici radnje, sukob između Britanaca i Amerikanaca (dječak je vatreni patriota Sjedinjenih Država, a stari lord Britanske imperije) nadovezuje se na sukob između različitih generacija istih porodica, opterećena socijalnim aspektom. Međutim, sukoba nema. Dječak je toliko svet i ponaša se tako korektno da stari gospodar nema ni najmanje šanse da izbjegne pokajanje, pomiri se sa snahom i otvori ruke svom unuku. Pa, nacionalni sukob između anglosaksonaca koji žive na suprotnim stranama Atlantskog okeana nije vrijedan ni kune, jer su i SAD i Engleska dobre zemlje i nemaju šta da dijele među sobom. Svako ko zna makar malo o istoriji 19. veka shvatiće o čemu se radi. Pa, dobro, na kraju, djeca ne moraju nužno znati o problemima i sukobima odraslih.
Stvari poput logike i zdravog razuma su odsutne u knjizi. Dat ću vam jedan posebno ukusan primjer koji mi je ostao do kraja života. Stari gospodar je imao tri sina: dvije budale i jednog pametnog. Smart je umro prije nego što mu je otac oprostio neravnopravan brak, a druga dvojica su se ispostavili kao osrednji rasipnici koji su jako uznemirili svog roditelja. I tako, kada je lord nadživio svu svoju djecu i, zbog prijetnje gušenja drevne porodice, bio primoran da prizna mladog Amerikanca za svog nasljednika, odlučio je da ga odgoji... tako je, još jedan osrednji rasipnik života . Sa devet godina nisam znao šta je "failspam", inače bih sigurno iskoristio ovaj gest nakon što sam pročitao takve gluposti.
Svemu navedenom valja dodati i činjenicu da je “Mali Gospodar” tako slatko napisan, a likovi toliko kartonski, da jako sumnjam da će se sada naći dijete kojem će se svidjeti takav dragulj. Međutim, siguran sam da ni prije sto godina nije bilo toliko djece među djecom koja su voljela takve gluposti. Umjesto toga, Burnett je pisala za njihove roditelje, jer njen rad oslikava sliku Idealnog dječaka, na čijoj pozadini živa djeca, ma koliko dobra bila, izgledaju kao huligani i kreteni.
Sve se dogodilo u Njujorku u jednoj od siromašnih ulica. Cedric i njegova majka su živjeli u jednoj od ovdašnjih kuća. Bili su siromašni, posebno nakon što je njegov otac Cerdic Erol umro. Ali jednog dana im je došao advokat, donoseći poruku od Cedricovog dede. Bio je milioner, ali zaista nije volio Ameriku i Amerikance. Nije mu se svidjelo kada mu se sin oženio Amerikankom. Ali kada je brat Sedrikovog oca umro, ispostavilo se da je on jedini naslednik bogatstva svog dede i da će nositi titulu lorda Fauntleroja. Stoga djed želi da se Cedric preseli u Englesku i tamo studira. On će platiti studiranje, a svojoj majci nudi kuću i održavanje u zamjenu za to da mu ona neće smetati. Ali ona odbija njegovu ponudu.
Sedrik dolazi u Englesku i vidi prelepu kuću i veruje da mu je deda pristojan čovek. Stoga se grof dobro odnosi prema stanarima kuće, ali kaže da je dobrotvor dijete. Ali onda čistač cipela Dick Tipton kaže Hobsu da je nakon smrti njegovih roditelja Dickov brat Benjamin vezao brak sa strašnom ženom. Ali čim su dobili dijete, ona ga je napustila. Benjamin je otišao u Kaliforniju, ali Dick nekako preživi. Odmah se pojavljuje još jedan kandidat za nasljedstvo, ali Cedricova majka kaže da je riječ o vanbračnom sinu.
Zatim Dick i Benjamin odlaze u Englesku da to riješe. Po dolasku tamo, u podnosiocu predstavke prepoznaju Benjaminovu bivšu ženu. Nakon toga, Benjamin se vraća u Kaliforniju i sam odgaja sina. Grof upoznaje svoju snahu iz Amerike i smatra da je bolja od varalica. Grof nastavlja da obrazuje Sedrika i želi da ga učini aristokratom. Zauzvrat, unuk govori svom dedi o saosećanju i da ga treba osećati prema ljudima. Grafikon se primjetno mijenja. Cedric se sastaje sa svojom majkom i gospodinom Hobsom, koji kaže da će ga držati na oku.
Ova priča na primjeru malog dječaka uči kakvi bi odrasli trebali biti. Ona će nesumnjivo ostaviti samo najsjajnije uspomene na dobrotu i saosećanje, na odnose među ljudima.
Slika ili crtež Burnett - Mali Lord Fauntleroy
Ostala prepričavanja za čitalački dnevnik
- Sažetak Sunca mrtvih Šmeljeva
Ovo djelo je prilično teško čitati. Gotovo je nemoguće to prepričati. Šmeljeva knjiga sadrži samo depresivna raspoloženja i naglašava beznađe onoga što se dešava.
- Sažetak Kaplya Astafieva
Događaji priče odvijaju se na pecanju u tajgi, koje za sina i starijeg brata organizuje autor zajedno sa meštaninom Akimom, koji se odlikuje neobičnim šapat.
- Sažetak Bijelog oblaka Džingis Kana Ajtmatova
U skučenoj prostoriji, osvijetljenoj samo prigušenom svijećom, žena gleda kroz prozor. Čeka muža i oca svoja dva sina. Momci spavaju. Možda sanjaju i o svom ocu.
- Sažetak kraljice Margot Dumas
XVI vek, Francuska, Pariz. Krvavi sukobi između katolika i hugenota su u punom jeku. Licemjerne izjave katoličkog kralja Francuske Karla IX o želji da se pomire zaraćene strane dovode do novih pogroma i ubistava
- Sažetak Gaidar Vojna tajna
Glavnu junakinju priče, Natku Šegalovu, obuzima san da postane pilot, ali joj sudbina ne daje takvu šansu i ostavlja je da svoju djecu odgaja u pionirskom kampu. Natka je veoma uznemirena ovim ishodom, jer je njen san sve dalje od nje
Cedric nije znao apsolutno ništa o tome, znao je samo da mu je otac Englez; ali je umro kada je Cedric bio vrlo mlad, i stoga se nije mnogo sjećao njega; sjetio se samo da je tata visok, da ima plave oči i duge brkove i da je bilo nevjerovatno zabavno putovati iz sobe u sobu sjedeći na njegovom ramenu. Nakon tatine smrti, Cedric se uvjerio da je bolje ne razgovarati s mamom o njemu. Tokom bolesti, Cedric je odveden od kuće, a kada se Cedric vratio, sve je bilo gotovo i njegova majka, koja je takođe bila veoma bolesna, upravo se iz kreveta preselila u stolicu pored prozora. Bila je bleda i mršava, rupice su nestale sa njenog slatkog lica, oči su joj bile tužne, a haljina potpuno crna.
"Draga", upitao je Sedrik (tata ju je uvek tako zvao, a dečak je počeo da ga oponaša), "Draga, da li je tati bolje?"
Osjetio je kako joj ruke drhte i, podigavši svoju kovrdžavu glavu, pogledao joj je u lice. Očigledno se jedva suzdržavala da ne brizne u plač.
„Draga“, ponovio je, „reci mi, da li se sada oseća dobro?“
Ali onda mu je njegovo ljubazno malo srce reklo da je najbolje staviti obje ruke oko njenog vrata, pritisnuti svoj meki obraz uz njen obraz i poljubiti je mnogo, mnogo puta; on je to i učinio, a ona je spustila glavu na njegovo rame i gorko zaplakala, čvrsto ga grleći uz sebe.
„Da, dobar je“, jecala je, „veoma je dobar, ali ti i ja nemamo nikog drugog.”
Iako je Cedric još bio mali dječak, shvatio je da se njegov visoki, zgodan, mladi tata nikada neće vratiti, da je umro kao što umiru drugi ljudi; a ipak nije mogao razumjeti zašto se to dogodilo. Pošto je mama uvek plakala kada je pričao o tati, on je za sebe odlučio da je bolje da ga ne pominje prečesto. Dječak se ubrzo uvjerio da ni ona ne treba da joj dozvoli da dugo sjedi tiha i nepomična, gledajući u vatru ili kroz prozor.
On i njegova majka imali su malo poznanika, a živjeli su potpuno sami, iako Cedric to nije primjećivao dok nije ostario i saznao razloge zašto nemaju goste. Tada su mu rekli da je njegova majka bila siromašno siroče koje nije imalo nikoga na svijetu kada ju je otac oženio. Bila je veoma lepa i živela je kao pratilac bogate starice koja se prema njoj ponašala loše. Jednog dana, kapetan Cedric Errol, koji je došao u posjetu ovoj dami, vidio je mladu djevojku kako se penje uz stepenice sa suzama u očima, i učinila mu se tako ljupka, nevina i tužna da od tog trenutka nije mogao da je zaboravi. Ubrzo su se upoznali, duboko se zaljubili jedno u drugo i konačno se vjenčali; ali ovaj brak je izazvao nezadovoljstvo ljudi oko njih. Najveći od svih bio je kapetanov otac, koji je živeo u Engleskoj i bio je veoma bogat i plemenit gospodin, poznat po svom lošem karakteru. Osim toga, svim srcem je mrzeo Ameriku i Amerikance. Osim kapetana, imao je još dva sina. Po zakonu, najstariji od njih trebao je naslijediti porodičnu titulu i sva ogromna imanja svog oca. U slučaju smrti najstarijeg, nasljednik je postao sljedeći sin, tako da su bile male šanse da kapetan Cedric ikada postane bogat i plemenit čovjek, iako je bio član tako plemenite porodice.
Ali dogodilo se da je priroda najmlađem od braće obdarila divne osobine koje stariji nisu posjedovali. Imao je lepo lice, gracioznu figuru, hrabro i plemenito držanje, jasan osmeh i zvučan glas; bio je hrabar i velikodušan i, štaviše, imao je najljubaznije srce, što je posebno privlačilo sve ljude koji su ga poznavali. Njegova braća nisu bila takva. Čak i kao dečaci u Etonu nisu ih voljeli njihovi drugovi; Kasnije, na univerzitetu, malo su istraživali, gubili vrijeme i novac i nisu uspjeli steći prave prijatelje. Stalno su uznemiravali svog oca, starog grofa, i vređali njegov ponos. Njegov nasljednik nije poštovao svoje ime, nastavljajući da ostane sebičan, rasipnik i uskogrudan čovjek, lišen hrabrosti i plemenitosti. Stari grof je bio veoma uvrijeđen što je samo treći sin, koji je bio predodređen da dobije samo vrlo skromno bogatstvo, posjedovao sve kvalitete potrebne za održavanje prestiža svog visokog društvenog položaja. Ponekad je gotovo mrzeo mladića jer je bio obdaren onim osobinama koje kao da su istisnule iz njegovog naslednika visoka titula i bogata imanja; ali u dubini svog ponosnog, tvrdoglavog starog srca, i dalje nije mogao a da ne voli svog najmlađeg sina. Tokom jednog od svojih izliva bijesa, poslao ga je da putuje po Americi, želeći da ga nakratko ukloni, kako ga ne bi nerviralo stalno poređenje sa njegovom braćom, koja su mu baš u to vrijeme mnogo zadavala. nevolje sa svojim raskalašnim ponašanjem.
Ali nakon šest mjeseci počeo se osjećati usamljeno i potajno je čeznuo da vidi sina. Pod uticajem tog osećanja, napisao je pismo kapetanu Sedriku, zahtevajući da se odmah vrati kući. Ovo pismo se razlikovalo od kapetanovog pisma, u kojem je obavještavao oca o svojoj ljubavi prema lijepoj američkoj djevojci i namjeri da je oženi. Kada je primio ovu vijest, stari grof se nevjerovatno naljutio; ma koliko bio loš karakter, njegov bijes nikada nije dostigao takve razmjere kao kada je primio ovo pismo, a njegov sluga, koji je bio u sobi, nehotice je pomislio da će njegova ekselencija vjerovatno pretrpjeti udarac. Čitav sat je trčao okolo kao tigar u kavezu, ali se konačno, malo po malo, smirio, sjeo za sto i napisao pismo svom sinu, naređujući mu da mu nikad ne prilazi kući i da mu ne piše. ili njegova braća. Napisao je da kapetan može da živi gde hoće i kako hoće, da je zauvek odsečen od porodice i, naravno, više ne može da računa na podršku svog oca.
Kapetan je bio veoma tužan; veoma je voleo Englesku i bio je snažno vezan za svoj dom; čak je volio svog strogog starog oca i sažaljevao ga, videći njegovu tugu; ali je isto tako znao da od tog trenutka više ne može očekivati nikakvu pomoć ili podršku od njega. U početku nije znao šta da radi: nije bio navikao na rad, bio je lišen praktičnog iskustva, ali je imao mnogo hrabrosti, ali je onda požurio da proda svoj položaj u engleskoj vojsci; nakon mnogo problema našao je stan u New Yorku i oženio se. Promjena u odnosu na njegov prethodni život u Engleskoj bila je vrlo primjetna, ali je bio mlad i sretan i nadao se da će mu naporan rad pomoći da stvori dobru budućnost za sebe. Kupio je malu kuću u jednoj od zabačenih gradskih ulica, tamo mu se rodio sinčić, i cijeli život mu se činio tako dobar, veseo, radostan, iako skroman, da nije požalio ni na trenutak što je imao oženio lepu družicu bogate starice samo zato što je bila ljupka i što su se nežno voleli.
Supruga mu je bila zaista šarmantna, a njihov sinčić podjednako je podsjećao na oca i majku. Iako je rođen u veoma skromnom okruženju, činilo se da na celom svetu ne postoji tako srećno dete kao on. Prvo, uvijek je bio zdrav i nikada nikome nije pravio probleme, drugo, imao je tako sladak karakter i tako veselu narav da je svima donosio ništa osim zadovoljstva, i treće, bio je neobično zgodan. Za razliku od druge djece, rođen je s cijelom kapom meke, tanke, zlatno kovrdžave kose, koja se sa šest mjeseci pretvorila u ljupke duge lokne. Imao je velike smeđe oči sa dugim trepavicama i lijepo lice; leđa i noge su mu bili toliko jaki da je sa devet meseci već naučio da hoda; Istovremeno, odlikovao se tako rijetkim ponašanjem za dijete da su ga svi sa zadovoljstvom petljali. Činilo se da je svakoga smatrao svojim prijateljima, a ako bi mu neko od prolaznika prišao dok su ga u maloj kočiji gurali duž ulice, obično bi stranca uperio ozbiljnim pogledom, a zatim se šarmantno nasmiješio. Nakon ovoga ne čudi da su ga svi koji su živjeli u susjedstvu njegovih roditelja voljeli i razmazili, ne isključujući ni sitnog trgovca, koji je slovio za najtmurnijeg čovjeka na svijetu.
Jedan od najsjajnijih i najljubaznijih utisaka ljudi starije generacije je mala knjiga angloameričke spisateljice Frances Hodgson Burnett „Mali lord Fauntleroy“, koja je u našoj zemlji objavljena pod naslovima „Little Lord“ i „The Adventures of mali Gospodar”. Autor ovih redova slučajno ga je pročitao u dalekim predratnim godinama. I dan-danas se sećam toplog, radosnog osećaja sa kojim sam uzeo ovu knjigu razbacanog lišća, kako je pažljivo prenošena prijateljima i kako su se razvedrila lica onih koji su o njoj govorili.
U Rusiji je “Mali lord Fauntleroy” postao poznat dvije godine nakon objavljivanja u Sjedinjenim Državama. Godine 1888. časopis Rodnik je objavio prevod koji nije, kao što se često dešavalo u to vreme, sadržao ime prevodioca, već je bio označen: „uredila E. Sysoeva“ (Ekaterina Sysoeva i Alexey Almedingen objavili su časopis i njegove dodatke ) . Nije prošlo ni godinu dana otkako je ovaj prijevod objavljen u luksuznoj svesci velikog formata sa šarenim koricama. Objavio ju je izdavač knjiga iz Sankt Peterburga A.F. Devrien. Bilo je to, da tako kažem, poklon izdanje, koje je kasnije izdržalo više od jedne reprodukcije. Zatim prijevodi - i svi su različiti! - pljuštalo je kao iz roga izobilja. Gdje je objavljen “Mali Gospodar”? U Sankt Peterburgu, Moskvi, Kijevu, u izdavačkim kućama I. D. Sytina, M. O. Wolfa, E. V. Lavrove i N. L. Popova, V. I. Gusinskog... Svaki izdavač je birao svog prevodioca (ili prevodioca izdavača), ali sve je reprodukovano, bolje ili još gore, ilustracije Reginalda Bircha.
Prijevodi su završeni prilično "zadovoljavajuće" za svoje vrijeme (kako su ih recenzenti ocijenili), iako su se neki osjećali požurivanjem. Modernom čitaocu, međutim, čudno će se činiti transliteracija imena (malog lorda jedan prevodilac zove “Cedric”, a drugi “Cedric”, a sama spisateljica postaje Franziska), a prenošenje engleske stvarnosti, posebno one koje se odnose na odnos zemljoposjednika-posjednika prema njegovim stanarima i sentimentalnost, koja često prelazi u plač. Ali ono što najviše iznenađuje je sloboda kojom se rukuje tekstom: prevodilac ili preskače čitave pasuse, pa ih prenosi u nekoliko reči ili sasvim proizvoljno tumači značenje. Međutim, ne treba da se čudimo. Prevodioci s kraja prošlog veka (i prve četvrtine našeg veka) smatrali su takve slobode sasvim legitimnim. U skladu s tadašnjim smjernicama, često nisu prevodili, već su prepričavali tekst, istovremeno ga ispravljajući, skraćujući ili objašnjavajući, vodeći se vlastitim idejama o tome kakva bi knjiga trebala biti. Recenzenti su istakli neke posebne nedostatke novih prijevoda Malog Lorda Fauntleroya.
„Prevod je sasvim zadovoljavajući“, primetio je jedan od njih o delu M. i E. Solomina, objavljenom u izdanju O. Popove. “Nažalost, prevodilac je, držeći se originala, zamjenicu “you” zamijenio engleskim “you”, što ruskom uhu zvuči čudno.”
Odmah da kažemo da nikakvi nedostaci prevoda nisu sprečili ruskog čitaoca da se zaljubi u Malog Gospoda. Razlog za to leži u samoj prirodi književnog dara pisca, koji ruska kritika ispravno primjećuje. Evo šta je Frances Hodgson Burnett V. Abramova napisala u osvrtu na rad Frances Hodgson 1913:
“Ona ima karakterističnu književnu fizionomiju, vrijedan kvalitet zbog kojeg je nemoguće pomiješati je s bilo kojim drugim autorom. Burnett strastveno i nježno voli ljude koje opisuje. Ona apsolutno ne može objektivno i nepristrasno tretirati svoje likove. To su njena djeca, ako ne tijelo od mesa, onda duh duha. Ona živi u njima i verovatno se zato njena dela čitaju sa takvim oduševljenjem, teško se otrgnuti od njih... Utisak umetničkosti dolazi iz ležerne lakoće jezika, iz živosti dijaloga i iz sposobnost da se opisuje osoba ili lokalitet koji se opisuje u nekoliko riječi.”
A S. Dolgov, u predgovoru prevoda koji je objavila Sytinova izdavačka kuća, napominje:
„Talenat gospođe Burnet (sic!), koja je u Americi stekla laskavu reputaciju, po nekim svojim karakteristikama podseća na Dikensa, koji je takođe uzimao decu ili tinejdžere kao junake svojih najvećih i najboljih romana. Ali iz iskustva znamo da zbog toga njegovi romani ne gube interes za nas odrasle, već, naprotiv, dobijaju još posebniji šarm.”
Početkom stoljeća pojavila su se još neka djela pisca na ruskom jeziku - roman „Divlji“, priča „Sara Crewe“, „U zaključanoj sobi“, „Mali asketa“ i dr. Sve su brzo rasprodate i bile su uspješne, ali je za ruskog čitaoca Burnett ostao tvorac “Malog gospodara”.
Oktobar je stavio tačku na ponovno štampanje Fauntleroya. Godine 1918. posljednji put izlazi u ortakluku I. Knebela - starim pravopisom, sa jatom, fitom itd. - ali to je bilo sve. Tokom naredne sedamdeset i tri godine, Mali Lord nije ponovo štampan i činilo se da je potpuno zaboravljen. U rijetkim referencama koje su se ponekad nalazile u našoj kritici, nazivali su ga sentimentalnim, ne ulazeći u pitanje da li je to tako loše. Sada, konačno, nakon svih ovih godina, Fauntleroy se vraća iz mraka.
Frances Eliza Hodgson Burnett (Burnett je bilo prezime njenog prvog muža, pod kojim je objavljena, izostavljajući srednje ime koje joj je dato pri krštenju) po rođenju je bila Engleskinja. Rođena je 24. novembra 1849. u Mančesteru na vrhuncu industrijske krize i čarter borbe. Njen otac je bio trgovac hardverom; po cenu velikog truda, uspeo je da proda bronzu, svećnjake, kandelabre i druge luksuzne predmete od gvožđa bogatim kućama, što mu je u strogo uređenoj viktorijanskoj Engleskoj omogućilo da se smatra predstavnikom „srednje klase“, čiji je bio prilično ponosan.
Kada je Frances imala tri godine, njen otac je umro i njena majka je morala da preuzme porodični posao. Mirnom, prosperitetnom životu ubrzo je došao kraj. Tri godine kasnije, porodica se preselila u drugu kuću, koja se nalazila u ulici kojom je prolazila granica između uglednog grada i sirotinjskih četvrti. Sa prozora nove kuće videla se susedna ulica u kojoj je živela fabrička sirotinja. Mlada Fransis je ovde skoro deceniju posmatrala život siromašnih, za koje je zadržala duboko interesovanje i simpatije do kraja svojih dana.
Frances je otkrila svoje književne sposobnosti dok je još bila učenica male privatne škole smještene u istoj ulici. Svoje priče je zapisivala u sveske za kuhinjske troškove.
Njena učiteljica Sarah Hatfield kasnije se prisjetila:
“Frances je voljela strastveno čitati, a “suvoća” teksta je nije spriječila. Njen talenat kao pripovjedača pojavio se vrlo rano; u školi su je djeca okruživala i stajala i slušala, očarana, kada je za njihovu zabavu sastavljala neku priču sa najneobičnijim dogodovštinama.”
Njena mlađa sestra Edith, koja je obično bila prva - i uvek oduševljena! - slušalac, prisjeća se ovih ranih priča:
“Ove priče su bile veoma romantične. Uvijek su imali jednog heroja - bolesnog, napuštenog i nesrećnog, koji iz nekog razloga nije imao sreće, i drugog - hrabrog, snažnog i ljubaznog. Jaki su morali da savladaju sve vrste poteškoća i iskušenja. Ali na kraju se sve dobro završilo, kao u bajci.”
Frances je zadržala tu želju da uredi sudbinu svojih heroja, savladavajući nesreću i zlo i dopuštajući dobru da trijumfuje, tokom svog života.
Kada je Frensis imala šesnaest godina, njena majka je prodala posao koji je donosio samo gubitke i odlučila da ode u Ameriku, gde je njen brat živeo u Knoksvilu (Tenesi), koji je držao malu trgovinu (zar nije on bio prototip za g. Hobbs, prijatelj malog Lorda Fauntleroya?) .
Prve godine u Tennesseeju bile su veoma teške - građanski rat je završio, poraženi Jug je ležao u ruševinama. Hodgsonovi su se nastanili u jednostavnoj drvenoj kolibi u selu blizu Knoxvillea; pristojne haljine donete iz Engleske, kojima su devojke oduševljavale komšije koje su se šepurile u vrećama, ubrzo su se pohabale; morali su zarađivati za život najjednostavnijim radom, ne prezirući bilo kakav prihod.
Frances je počela pisati kako bi pomogla svojoj porodici. „Moj cilj je nagrada“, priznala je u jednom od svojih prvih pisama, priloženih u paketu sa rukopisom. U svojoj autobiografiji je rekla da se unajmila da radi na branju grožđa kako bi platila poštarinu za slanje rukopisa raznim časopisima. Njene priče - pod raznim pseudonimima - počele su da se pojavljuju u štampi.
Gospođa Hodgson je umrla 1870. godine; Dvadesetogodišnja Frances ostala je glava porodice. Obratili su pažnju na njene priče; jedan od ozbiljnih časopisa, Scribner's, cijenio je njen talenat, uprkos naivnosti njenih prvih pokušaja. Imala je sreće: dobila je dobrog urednika koji je učinio mnogo da razvije njen talenat. Njena saradnja počinje sa Scribnerovim časopisom i nekim drugim prestižnim časopisima, čiji je književni nivo znatno viši od obične periodike. Ubrzo je Scribner's počeo objavljivati Francisove knjige u svojoj izdavačkoj kući; Ova saradnja se nastavila, uz manje izuzetke, tokom čitavog njenog života.
Godine 1873., Frances se udala za svog susjeda iz Knoxvillea, dr. Swan Burnetta. Iz ovog braka imala je dva sina: Lionela i Vivien, koji su poslužili kao prototip za Cedrica Errola. Dr. Burnett je bio istaknuti specijalista za oči; kasnije je napisao klasično djelo iz ove oblasti. Preuzeo je sve izdavačke poslove svoje supruge i pokazao se kao vrlo poslovni književni agent. Brak nije bio srećan, a kada su deca porasla, par se razveo.
Frances Hodgson Burnett (zadržala je ovo ime nakon razvoda) pokazala se kao idealna majka. Ne samo da je jako voljela, već je i dobro razumjela svoje sinove i, nikada im nije namećući svoju volju (a bila je žena jake volje), znala je živjeti po njihovim interesima i na svaki način im pomoći. U njenoj autobiografiji i knjizi memoara, koju je kasnije napisala Vivijen, ima mnogo živahnih skica koje osvetljavaju njihovu vezu. Ograničimo se na jednu od njih.
Jednog dana, kada je Frensis ležala bolesna u krevetu, dečaci su počeli da se nerviraju u susednoj sobi. Pokušavali su ih urazumiti, ali su se uzbuđivali, bacali jastuke, vrištali itd. Odjednom se na pragu pojavila Frances. Nastala je tišina. Tada joj je Vivijen bacila jastuk pod noge i rekla: "Draga, ako ćeš nas pljusnuti, molim te, stani na jastuk, inače su ti noge bose." Dječaci su svoju majku zvali "Draga" - ovaj oblik obraćanja je od njih pozajmio Cedric Errol, kao i niz epizoda iz njihove biografije.
Do 1980-ih, Burnett je već bio poznati pisac; njeni romani i priče se objavljuju sa obe strane okeana. Među njezinim najboljim djelima je njen prvi roman “Ta Lowry Girl”, napisan iz sjećanja na sirotinju iz Mančestera, priče i romane iz američkog i engleskog života, kratke priče i priče za mlade.
Živi u Vašingtonu, Njujorku, Bostonu, putuje po Engleskoj i kontinentu, tamo živi dugo, komunicira sa Amerikancima koji su otišli u Evropu, i sa najpoznatijim od njih Henrijem Džejmsom. Kupuje i prodaje kuće, uređuje sudbinu svoje porodice i prijatelja, bavi se dobrotvornim radom, pomaže...
Prijateljica je s Markom Twainom, Oliverom Wendell Holmesom; Oscar Wilde posjećuje njenu kuću na svojoj senzacionalnoj turneji po Sjedinjenim Državama; Među poštovaocima njenog rada su Harijet Bičer Stou, američki pesnik Džejms Rasel Louel, engleski premijer Gledston i američki predsednik Garfild. Mark Twain sanja da s njom i Howellsom ostvari sljedeći plan: nakon odabira zapleta i likova, napišite - svaki u svom stilu - priču i uporedite ih. Kakva šteta što ovom planu nije suđeno da se ostvari! Henry James se dopisuje s njom i proročki napominje u anonimnom članku, napisanom prije nego što je lično upoznao pisca, da njen stil ima “dirljivu jednostavnost, koja će, zajedno sa svojom inherentnom domišljatošću, biti vrlo korisna u moralnoj priči za mlade”.
“Mali lord Fauntleroy”, na kojem je Burnett radio 1885. godine, ispostavilo se da je takva priča. Sama spisateljica je njen žanr definisala kao roman; međutim, treba imati na umu da se engleska riječ “roman” tumači prilično široko, uključujući i same romane i priče. Verzija časopisa počela je izlaziti iste godine (Burnett je radio brzo, au ovom slučaju s guštom); u cijelosti je objavljena 1886. Istovremeno su se pojavile zasebne publikacije u SAD-u i Engleskoj; pratili su ih prevodi na evropske jezike. Fauntleroy je odmah postao bestseler.
U prvoj godini nakon objavljivanja prodato je 43 hiljade primjeraka - ogromna brojka za to vrijeme! Ukupno je od objavljivanja prodato preko milion primjeraka - samo na engleskom, ne računajući prijevode. Po Fauntleroyu su se postavljale predstave i snimani filmovi - u jednom od njih je naslovnu ulogu odigrala Bester Keaton, a u drugom Mary Pickford, koja je igrala i gospođu Errol. Nedavno je u Engleskoj prikazana televizijska produkcija koja je imala značajan uspjeh.
Šta je razlog tolike popularnosti ove jednostavne knjige? Prije svega, to je upravo u jednostavnosti i univerzalnosti njegove teme. Dječak odvojen od majke udovice, strogi stari aristokrata koji postepeno omekšava pod utjecajem otvorenog i plemenitog dječjeg srca - ova romantična tema nije mogla a da ne osvoji srca čitalaca.
Burnett je napisao "iz života": slika dječaka je nesumnjiva, toliko je uvjerljiv da mu vjerujete odmah i bezuslovno. "Naravno, ovo nije portret", jednom je primijetila Burnettova prijateljica, koja je živjela s njom dok je pisala knjigu, "ali, nesumnjivo, da Vivien nije postojala, ne bi bilo ni Fauntleroya."
Sama spisateljica prisjeća se rođenja ideje za ovu knjigu:
„Vivien je bila takva patriota, tako strastvena mlada Amerikanka; bio je tako uzbuđen zbog predstojećih predsjedničkih izbora; njegove misli su bile tako zanimljive! Počeo sam, između ostalog, da razmišljam o tome kako će on, sav zajapuren i sa najentuzijastičnijim pogledom, početi da deli ove misli sa konzervativnim Englezima...
U početku je to bila samo prolazna maštarija, ali jednog dana sam pomislio: napisaću knjigu o njemu. Neka se nađe u potpuno novom okruženju - da vidimo kako će se ponašati.
Ali kako spojiti malog Amerikanca i engleskog aristokratu, razdražljivog, konzervativnog, neugodnog? Mora živjeti s njim, razgovarati s njim, otkriti mu njegovu naivnu urođenu demokratiju. Najbolje je da se radi o djetetu koje je živjelo u vrlo jednostavnim uslovima. Eureka! Učinit ću ga sinom najmlađeg sina, koji se odvojio od svog strogog oca aristokrata jer je oženio siromašnu i lijepu Amerikanku. Dječakov otac umire, njegova starija braća umiru, a dječak postaje nasljednik titule. Kako će ga ovo iznenaditi! Da, odlučeno je, i Vivijen će postati taj heroj - Vivijen sa kovrdžavom kosom i očima, sa svojim prijateljskim i ljubaznim srcem. Mali Lord Taj-i-Taj... Kakvo dobro ime! Mali gospodaru... Mali gospodaru... Kako da ga nazovemo? Dan kasnije postao je Mali Lord Fauntleroy. Ovakvu priču je lako napisati. Dio toga se odvijao pred mojim očima.”
Bilo je to vrijeme kada je angloamerička ili američko-engleska tema izazvala univerzalni interes s obje strane okeana. U određenom smislu, Burnett je razvijala istu temu kao i njen veliki prijatelj Henry James, samo, naravno, na sasvim drugom materijalu i nivou.
Mali republikanac koji završi u konzervativnoj staroj Engleskoj je neka vrsta "divljaka", "izviđača", "skauta", koji gleda na stari svijet svježim dječjim pogledom. Njemu je sve novo, neshvatljivo - isprobana tehnika „defamilijarizacije“ omogućava autoru da mnogo toga kaže, da o mnogočemu donese sud ili čak rečenicu. Istovremeno, sve njegove nedoumice i greške su tako dirljive, tako prirodne i smiješne!
Prisjetimo se samo scene kada Cedric, prvi put probudivši se u spavaćoj sobi zamka, susreće svoju dadilju. On ne zna da je u starim kućama engleske aristokratije običaj da se sluge nazivaju prezimenom, a on ljubazno pita: „Gospođica Dawson ili gospođa Dawson?“, što čini ne samo njegovu dadilju, već i čitaoce. osmijeh. Ali ovo nije podrugljiv osmeh: mali demokrata budi najbolja osećanja u srcima svojih čitalaca. Nije slučajno da su sluge najstrože i nepristrasnije sudije svojim gospodarima! - bez zadrške proglašavaju Sedrika pravim džentlmenom.
Ovo nije mjesto za razmatranje evolucije ovog koncepta, toliko važnog za razumijevanje psihologije Britanaca. Napomenimo samo da je do kraja 19. vijeka došlo do odlučnog zaokreta ka čisto moralnim, moralnim ocjenama. Burnettova pozicija odjekuje stavovima tako raznolikih pisaca kao što je J.B. Shaw, J.-M. Barry, F.-M. Ford, kasnije W.-S. Maugham...
„Glavna tajna nije“, napisao je J.-B. Emisija je da li imaš loše ili dobre manire i da li ih uopšte imaš, ali da imaš isti manir u odnosu na bilo koju ljudsku dušu.”
I Sedrik, sa jednakim ponosom upoznajući goste sa svojim djedom, grofom od Dorincourt-a, i prijateljem, trgovcem mješovitom robom gospodinom Hobbsom, Cedric, koji brine o siromašnima, Cedric, koji, gubeći titulu i nasljedstvo, razmišlja samo o tome da li deda će ga i dalje voleti, svakako se pojavljuje u Burnetovoj knjizi kao ideal moralnog ponašanja, kao pravi džentlmen u ovom novom, izmenjenom smislu te reči.
Naravno, kako je jedan kritičar pronicljivo primijetio, Burnett je u svojoj priči uspjela spojiti nespojive stvari: njen junak je mladi republikanac i istovremeno nesumnjivi aristokrata, nasljednik titule i imanja. Kao rezultat toga, njeni američki čitatelji mogli su uživati u životu na starom engleskom imanju bez ugrožavanja svojih principa i zadržati osjećaj superiornosti svojstven pristalicama demokratske vlasti. Kritičar u tome vidi još jedan razlog popularnosti Burnettove knjige, o čemu je možda teško raspravljati.
Frensis Hodžson Barnet, kao što smo već videli, često se poredi sa Dikensom. Bez obzira na svu različitost u obimu i prirodi njihovih talenata, to nije bez dobro poznatih razloga. Simpatija prema siromašnima i siročadima, dobrota, humor - ove osobine nesumnjivo zbližavaju dva pisca.
Spomenimo još jedno svojstvo koje je bilo svojstveno ranom Dikensu i izuzetno je karakteristično za Burnetta. To je ona nepokolebljiva, sveta vjera u konačnu pobjedu dobra, koja se ponekad naziva basnoslovnost. “Njena djela se čitaju s takvim entuzijazmom da se teško otrgnuti od njih”, piše V. Abramova u gore citiranom članku. - Dok čitate, vidite autoričine nedostatke, osjećate da je tri četvrtine onoga što ona predstavlja kao istina fikcija, ali ipak čitate sa zadovoljstvom i završavate knjigu s mišlju: sve je ovo bajka, iako je striktno stvarna. forme, ali je bajka fascinantna i umjetnička." A malo niže dodaje: „Burnett želi da od života napravi prelepu bajku. I on to radi s takvom strašću da to očara i čitaoca.”
Sve ovo je istina. I drugi kritičari ističu neke nedosljednosti u zapletu priče o malom gospodaru. Burnettova biografkinja Anne Tveit, na primjer, primijetila je nevjerovatnost incidenta koji pomaže Dicku, crnaču čizama u Americi, da razotkrije pretendenta na titulu Fauntleroy. Prema Tveitu, samo Burnettov izuzetan dar za pripovijedanje omogućio joj je da prevlada ove i slične poteškoće.
Istovremeno bih skrenuo pažnju čitalaca na još jedno moguće objašnjenje. Izuzetan uspjeh Burnettove knjige, čini nam se, zahvaljuje se činjenici da se ona, možda i ne sluteći, poziva na najstarije arhetipove, ugrađene u mitološki nivo svijesti. Kao što pokazuju najnovija istraživanja, upravo te mitološke strukture, koje su kasnije u malo izmijenjenom obliku prodrle u bajke, služe kao moćna poluga utjecaja na čitatelje.
„Fabularnost“ Burnettove priče dobija drugačije objašnjenje u tom smislu. „Sindrom Pepeljuge“ ovde dobija jedinstven razvoj, ali on je prilično prepoznatljiv mnogim čitaocima. Cedric je sin trećeg, najmlađeg sina, čija su dva starija brata očigledni "gubitnici" (ovdje ćemo koristiti terminologiju V. Ya. Proppa, čije klasično djelo "Morfologija bajke" (1928) omogućava razjasniti strukturu “Fauntleroya” i neke od “funkcija” njegovih aktera osoba). “Sreća” Cedricovog oca, najmlađeg sina grofa od Dorincourt-a, leži, kao što bi i trebalo biti u bajci, samo u njegovoj ljepoti, ljubaznosti i poštenju. Ova "sreća" se prenosi na njegovog sina jedinca nakon njegove smrti. Kroz knjigu se odvija svojevrsni “test” snage, spretnosti, hrabrosti i strpljenja iz kojeg časno izlazi Cedric. Fenomenalna „sabotaža“ i „krađa plijena“ takođe dobijaju izvesno prelamanje u knjizi pojavom podnosioca predstavke i njegove majke, ali je možda najupečatljivija epizoda scena povezana sa fantastičnim „prepoznavanjem“ po „žigu“ (ožiljak na bradi), i naknadno razotkrivanje “lažnog heroja” ili “sabotera”, kojeg igraju Benov sin i njegova majka. Sve to, zajedno sa „sindromom Pepeljuge“, u potpunosti u skladu s kojim junak iz siromaštva i poniženog položaja završava (u tradicionalnoj bajci) u kraljevskoj palati, jasno se čita u knjizi, apelirajući na duboke slojeve svijesti svojih čitalaca i osiguravanje njenog uspjeha.
Napominjemo, uzgred, da veliki dio onoga što Burnett opisuje uopće nije tako daleko od realizma kao što izgleda da misle njeni kritičari. Opis nevolje seljaka na imanju grofa od Dorincourta, na primjer, preuzet je iz života. Početkom 80-ih godina u Engleskoj je bilo nekoliko nestašica, talas epidemija među stokom, seosko stanovništvo je bilo u strašnoj situaciji, a poljoprivreda u dubokoj krizi. Opisujući ovu situaciju, Burnett pomjera akcenat, prebacujući krivicu za nevolju seljaka isključivo na grofa i njegovog upravitelja, ali to ne čini samu situaciju manje realnom ili opis manje realističnim.
Burnett je posebno uspješan u opisivanju života na imanju i svakojakih vrsta i gradacija snobizma, koji je dugo bio raširen u staroj Engleskoj (sjetite se, na primjer, sluge govore o svojim gospodarima) i koji je zarobio i neke predstavnike Novog svijeta .
Završni redovi priče, koji govore o neočekivanom preokretu u pogledima strastvenog republikanca gospodina Hobbsa, sada se čitaju ne samo sa osmehom, već i sa iznenađenjem uvidom pisca, koji je uspeo da uoči ovaj fenomen s druge strane okeana.
Frances Hodgson Burnett umrla je u Americi 29. oktobra 1924. godine. Posljednji put se pojavila u javnosti neposredno prije smrti, na proslavi Mary Pickford, koja je svojom glumom umnogome doprinijela uspjehu Malog lorda. Njen sin Vivijen poginuo je 1937. tokom brodoloma dok je spašavao davljenike. Spasio je dva muškarca i dvije žene prije nego što je sam umro. Bila je to smrt dostojna Fauntleroya, pisale su novine.
U Central parku u Njujorku nalazi se skroman spomenik herojima Barneta, koji se, po njenim rečima, „potrudio svim najboljim što je bilo u meni da učinim svet srećnijim mestom“.
N. M. Demurova
