Biografija (Tatyana Halina)

Njegov otac Aleksandar Zilber bio je zapovjednik Omskog pješadijskog puka. Godine 1896. došao je iz Viborga u Pskov sa suprugom Anom Zilber-Desan i troje dece - Mirom, Elenom i Levom. U Pskovu su David, Aleksandar i Benjamin takođe rođeni u porodici Zilber. Porodica je bila velika, složena, „neprijateljska“, kako je kasnije primetio Benjamin, izuzetna i na svoj način uočljiva u malom provincijskom gradu. Aleksandar Zilber je bio čovek izuzetnih muzičkih sposobnosti, mnogo je vremena provodio u kasarni, uvežbavajući vojničke marševe sa vojničkim orkestrima. Nedjeljom je u Ljetnoj bašti na otvorenoj bini za publiku svirao limeni orkestar pod njegovim vodstvom. Otac je malo ulazio u živote djece, a materijalna situacija porodice nije bila laka. Najviše briga ležalo je na plećima majke, koja je mnogo više uticala na sudbine njene talentovane dece. Ana Grigorijevna je bila visokoobrazovana žena, diplomirala je na Moskovskom konzervatorijumu kao klavir i svu svoju inteligenciju, energiju i širinu interesovanja prenijela na svoju djecu. Anna Grigorievna je davala časove muzike, organizovala koncerte za stanovnike Pskova; na njen poziv u Pskov su dolazili poznati muzičari, pevači i dramski umetnici, uključujući Fjodora Šaljapina i Veru Komissarževsku.

Sva djeca u porodici Zilber bila su muzički nadarena. Česti nedostatak porodične udobnosti i harmonije nadoknađivao se posvećenošću omiljenom poslu, vrednim radom, čitanjem i učešćem u javnom životu grada. Uveče posle koncerata, kada je za stolom sedelo 12-15 ljudi, porodica je raspravljala o sledećem događaju u kulturnom životu grada, često se svađala i dugo živela sa tim utiscima. Mlađi Veniamin slušao je argumente svoje starije braće i njihovih drugova - budućih naučnika Augusta Letaveta, Jurija Tynjanova, Mirona Garkavija i u velikoj mjeri osjetio njihov utjecaj i šarm entuzijastičnih i kreativnih pojedinaca. “Zaglavili smo na Velikoj, dolazili kući samo da jedemo. Bio je to divan, lijen život, više u vodi nego na kopnu...” – kasnije je napisao Benjamin. Ljeti su Zilberovi ponekad iznajmljivali daču u Černjakovici - veliku, staru, raspadajuću kuću, koja je nosila nadimak "Nojeva arka". Prisjećajući se sebe u ranom djetinjstvu, Benjamin je napisao: „Bio sam zadivljen svime - smjenom dana i noći, i hodanjem na nogama, dok je bilo mnogo zgodnije puzati na sve četiri, i zatvarati oči, koje su magično odsjekle. vidljivi svijet od mene. Učestalost obroka me je zadivila – tri ili čak četiri puta dnevno? I tako ceo život? S osjećajem dubokog iznenađenja, navikao sam se na svoje postojanje - nije uzalud na fotografijama iz djetinjstva moje oči uvijek širom otvorene, a obrve podignute.”

Autobiografska trilogija “Osvijetljeni prozori” daje predstavu o tome kakvim je različitim svakodnevnim događajima bio pun život malog Pskovljanina, kako se učvrstio u porodici i pohlepno upijao utiske iz svijeta oko sebe, u kojem se spremala revolucija. , demokrate i monarhisti su bili u neprijateljstvu, tajni agenti su tražili podzemne radnike, ali „svako jutro su se otvarale radnje, službenici su odlazili na svoja „službena mesta”, majka u „Specijalnu muzičku prodavnicu” na Ploskoj, dadilja na bazar, otac u muzički tim.” Godine 1912. Kaverin je ušao u Pskovsku gimnaziju, gdje je studirao 6 godina. Kasnije se prisećao: „Nisam bio dobar u aritmetici. Dva puta sam išao u prvi razred: pao sam zbog aritmetike. Treći put sam dobro položio pripremne ispite. Bilo mi je drago. Tada smo živeli u Sergijevskoj ulici. Izašao sam na balkon u uniformi da pokažem gradu da sam srednjoškolac.” Godine studija u Gimnaziji ostavile su blistav trag u Venijaminovom životu, bio je aktivan i neposredan učesnik u svim događajima iz studentskog života, a 1917. godine postao je član demokratskog društva (skraćeno DOS).

Kasnije je napisao da je „kuća, gimnazija, grad u različito doba godine, bašte - botaničke i katedrale, šetnje do nemačkog groblja, klizališta, i sam između četiri i petnaest godina” sećao se „fotografski tačno “, ali sedamnaesta godina se „davi u lavini narastajućih događaja.” I ne samo politički – „Prvi put u životu sam govorio na sastancima, branio građanska prava petog razreda, pisao poeziju, beskrajno lutao gradom i okolnim selima, vozio se čamcima na Velikom, iskreno se zaljubljivao i dugo vremena.”

Pisac je zimu 1918. godine, kada su nemačke trupe okupirale Pskov, smatrao granicom koja razdvaja detinjstvo i mladost: „Nemci kao da su zalupili vrata za mojim detinjstvom.

Knjige su zauzimale najvažnije mjesto u Benjaminovom životu od trenutka kada je naučio da čita. Čitanje je dječaka zadivilo sposobnošću da pobjegne u drugi svijet i u drugi život. Venijamin Aleksandrovič se prisetio uloge koju je čitanje igralo u životu pskovske omladine početkom 20. veka u eseju „Sagovornik. Beleške o čitanju”: „U provincijskom gradu, prepunom realista, bogoslovaca, studenata Učiteljskog instituta, neprestano su se svađali oko Gorkog, Leonida Andrejeva, Kuprina. I mi smo se svađali – kao deca, ali sa osećajem značaja koji nas je odgajao u sopstvenim očima. Bliski prijatelj njegovog brata Leva, a potom i suprug njegove sestre Elene, Jurij Tinjanov, budući izuzetan književni kritičar i pisac, postao je mladom Kaverinu učitelj, veliki drug i doživotni prijatelj. U Pskovu u jesen 1918. Venijamin mu je čitao svoje pesme, imitirajući Bloka, i prvu tragediju u stihovima. Tinjanov je, kritikujući ono što je pročitao, ipak primetio da ima „nečeg u ovom tinejdžeru“, „iako sa trinaest godina svi pišu takvu poeziju“. Tynyanov je primijetio dobar stil, „snažan“ dijalog, želju za strukturom radnje, a kasnije se, po njegovom savjetu, mladi pisac okrenuo prozi.

Veniamin Zilber je 1919. napustio Pskov sa svojim bratom Levom da bi studirao u Moskvi. Sa sobom je poneo skromnu garderobu, svesku sa pesmama, dve tragedije i rukopis prve priče. U Moskvi je Viniamin završio srednju školu i upisao se na Moskovski univerzitet, ali je po savjetu Tynianova 1920. prešao na Petrogradski univerzitet, istovremeno upisavši Institut za orijentalne jezike na Fakultetu za arapske studije. Tokom studija zainteresovao se za nemačke romantičare, išao je na predavanja i seminare u ogromnom starom kabanici, pokušavao da piše poeziju, upoznavao se sa mladim pesnicima. Godine 1920. Veniamin Zilber je prijavio svoju prvu priču, "Jedanaesti aksiom", na konkurs koji je raspisao Dom pisaca i ubrzo za nju dobio jednu od šest nagrada. Ova priča nije objavljena, ali je ostavila utisak na Gorkog, koji je pohvalio nadobudnog autora i počeo da prati njegov rad. Otprilike u isto vrijeme, Viktor Šklovski je doveo Venijamina u društvo mladih pisaca „Serapion Brothers“, predstavljajući ga ne imenom, već naslovom same te priče – „Jedanaesti aksiom“, o kojoj su „Serapioni“ čuli puno. „Pod imenom braće Serapion“, napisao je Evgenij Švarc, koji je često posećivao njihove sastanke, iako nije bio deo „bratstva“, ujedinjeni su pisci i ljudi koji malo liče jedni na druge. Ali opći osjećaj talenta i novosti ih je objasnio i opravdao njihovo ujedinjenje.” Serapioni su uključivali poznate pisce kao što su Vsevolod Ivanov, Mihail Zoščenko, Konstantin Fedin i pjesnik Nikolaj Tihonov. Ali Kaverinov duhom najbliži bio je Lev Lunts, koji je umro u dobi od dvadeset tri godine. Zajedno su predstavljali takozvani zapadni pravac i pozivali ruske pisce da uče iz strane književnosti.

Učiti „ne znači ponavljati. To znači udahnuti energiju akcije u našu književnost, otkriti nova čuda i tajne u njoj”, napisao je Luntz. U prvi plan su stavili dinamičnu radnju, zabavu u kombinaciji sa majstorstvom forme i profinjenošću stila. „Uvek sam bio i ostao pisac priča“, kasnije je priznao Venijamin Aleksandrovič. Kritičari su ga stalno grdili zbog njegove strasti prema zapletu i zabavi, a turbulentnih 1920-ih i sam Veniamin je s mladalačkim žarom kritizirao priznate autoritete: „Turgenjeva sam smatrao svojim glavnim književnim neprijateljem“ i, ne bez sarkazma, izjavio: „Od ruskih pisaca, Volim Hoffmanna najviše od svega.” i Stevensona.” Svi "Serapioni" su imali karakteristične nadimke; Benjaminov nadimak je bio "brat alhemičar". „Umjetnost treba graditi na formulama egzaktnih nauka“, pisalo je na koverti u kojoj je Veniamin poslao svoju prvu priču na konkurs.

Pseudonim "Kaverin" pisac je uzeo u čast husara, prijatelja mladog Puškina (koji je on uveo pod svojim imenom u "Evgeniju Onjeginu").

Srebrnast sa smrznutom prašinom
Njegov ovratnik od dabra.
Pojurio je u Talon: siguran je
Šta ga tamo čeka Kaverin?
Ušao: a na plafonu je bio čep,
Struja je tekla zbog greške komete,
I tartufi, luksuz mladosti,
A strazburška pita je neprolazna
Između živog limburškog sira
I zlatni ananas.

Veniamin Kaverin se 1922. godine oženio sestrom svog prijatelja Jurija Tinjanova, Lidijom, koja je kasnije postala poznata pisca za decu. U ovom srećnom i dugotrajnom braku Venijamin i Lidija dobili su dvoje dece - Nikolaja, koji je postao doktor medicinskih nauka, profesor i akademik Ruske akademije medicinskih nauka, i ćerku Nataliju, koja je takođe postala profesor i doktor medicine. nauke.

Godine 1923. Kaverin je objavio svoju prvu knjigu „Majstori i šegrti“. Avanturisti i luđaci, tajni agenti i šiljači karata, srednjovjekovni monasi i alhemičari, majstori i burgomasteri - bizarni svijet fantazije Kaverinovih ranih „očajnički originalnih“ priča bio je naseljen vrlo bistrim ličnostima. “Ljudi igraju karte, a karte igraju ljudi. Ko će ovo shvatiti? Gorki je Kaverina nazvao „najoriginalnijim piscem“ i savjetovao ga da se pobrine za svoj talenat: „Ovo je cvijet izvorne ljepote, oblika, sklon sam pomisliti da prvi put tako čudna i zamršena biljka cvjeta na tlo ruske književnosti.” Nemoguće je ne primijetiti očigledne naučne uspjehe autora početnika. Nakon diplomiranja, Kaverin je ostao na postdiplomskim studijama. Kao filologa, privukle su ga malo proučene stranice ruske književnosti ranog 19. veka: dela V. F. Odojevskog, A. F. Veltmana, O. I. Senkovskog - potonjem je posvetio ozbiljan naučni rad, objavljen 1929. kao zaseban knjiga „Baron Brambeus. Priča o Osipu Senkovskom, novinaru, uredniku „Biblioteke za čitanje“. Ova knjiga je istovremeno predstavljena kao disertacija, koju je Kaverin, uprkos očiglednoj fikciji, sjajno odbranio na Institutu za istoriju umetnosti. Kaverin je vjerovao u svoj talenat kao pisca i u činjenicu da mu je sudbina dala „kartu za daljinu“, kako je Jevgenij Zamjatin proročanski rekao o njemu, i stoga je za sebe odlučio samo jedno: pisati i pisati - svaki dan . „Svakog jutra“, rekao je Evgenij Švarc, „bilo na dači ili u gradu, Kaverin je seo za sto i radio predviđeno vreme. I tako ceo život. A onda je postepeno, postepeno, „književnost“ počela da mu se pokorava, postala plastična. Prošlo je nekoliko godina i jasno smo vidjeli da je ono najbolje u Kaverinovom biću: dobra narav, poštovanje ljudskog rada, dječačka naivnost s dječačkom ljubavlju prema avanturama i podvizima – počelo prodirati na stranice njegovih knjiga.”

Početkom 1930-ih, Kaverin se zainteresovao za pisanje drama koje su postavljali poznati reditelji i bile su uspješne. Vsevolod Mejerhold mu je više puta nudio saradnju, ali sam Kaverin je smatrao da je u suprotnosti sa zanatom dramaturga i da se u potpunosti fokusirao na prozna dela. Svoja nova djela objavljivao je jedno za drugim - tako romane i priče "Kraj Khaza", "Devet desetina sudbine", "Bandalist, ili Večeri na ostrvu Vasiljevski", "Nacrt čovjeka", "Nepoznati umjetnik" i objavljene su zbirke priča. Godine 1930. 28-godišnji autor objavio je trotomnu sabranu djela. Književnici su Kaverina proglasili piscem „saputnikom“ i ljutito mu razbili knjige, optužujući autora za formalizam i žeđ za buržoaskom restauracijom. U međuvremenu, približavala su se vremena kada je postalo opasno ignorisati takvu „kritiku“, a Kaverin je napisao „tradicionalno“ „Ispunjenje želja“. Ovaj roman je bio veoma popularan, ali je autor bio nezadovoljan njegovom kreacijom, nazivao ga je „inventarom poučavanja“, periodično ga revidirao i, na kraju, smanjio za skoro dve trećine: „Moj uspeh je bio nagrada za napuštanje originalnost koju sam toliko cijenio.” , tada, u dvadesetim godinama.” Roman "Ispunjenje želja" objavljen je 1936. godine, ali roman "Dva kapetana" zaista je spasio Kaverina, inače bi pisac mogao podijeliti sudbinu svog starijeg brata, akademika Leva Zilbera, koji je tri puta hapšen i slan u logore.

Pričalo se da se roman "Dva kapetana" dopao i samom Staljinu - a nakon rata piscu je dodijeljena Staljinova nagrada. Roman „Dva kapetana“ postao je Kaverinovo najpoznatije delo. Nakon objavljivanja, bio je toliko popularan da su mnogi školarci na časovima geografije ozbiljno tvrdili da Sjevernu zemlju nije otkrio poručnik Vilkitski, već kapetan Tatarinov - toliko su vjerovali u junake romana, doživljavali ih kao stvarne ljude i pisali dirljivo pisma Venijaminu Aleksandroviču, u kojima su pitali o budućoj sudbini Katje Tatarinove i Sanje Grigorijeva. U Kaverinovoj domovini u gradu Pskovu, nedaleko od Regionalne dečje biblioteke, koja sada nosi ime autora „Dva kapetana“, čak je bio podignut spomenik kapetanu Tatarinovu i Sanji Grigorijevu, čija je dečačka zakletva bila: „ Borite se i tražite, pronađite i ne odustajte.”

Tokom Velikog domovinskog rata, Veniamin Kaverin je bio specijalni frontalni dopisnik Izvestija, 1941. na Lenjingradskom frontu, a 1942-1943 u Sjevernoj floti. Njegovi utisci o ratu odrazili su se u ratnim pričama i u poslijeratnim djelima – “Sedam zlih parova” i “Nauka rastanka”, kao i u drugom tomu “Dva kapetana”. Pisčev sin Nikolaj Kaverin pričao je o ratnim godinama svog oca: „Sjećam se njegove priče o tome kako je u ljeto 1941. na Karelskoj prevlaci poslan u puk koji je uspješno odbio finsku ofanzivu. Na putu je njihov automobil naišao na raštrkane grupe boraca, zatim je put postao potpuno prazan, a onda je na njih pucano, a vozač je jedva stigao da okrene automobil. Ispostavilo se da su borci u povlačenju koje su sreli upravo taj puk, čiji se uspjeh morao opisati. Pre nego što je specijalni dopisnik Izvestija stigao do njega, Finci su ga porazili. Sjećam se priče o ponašanju mornara iz različitih zemalja pod bombardiranjem u Arhangelsku. Britanci su se ponašali vrlo dobro, a među Amerikancima, američki Kinezi su se opasnosti suočili posebno mirno - čak ravnodušno. Iz priča o životu u Murmansku sećam se epizode u mornarskom klubu, kada je jedan od pomorskih pilota pozvan, završio je partiju šaha i otišao, rekavši da ga zovu da leti u „Bul-bul“ ”. Kad je otišao, Kaverin je pitao šta to znači, a oni su mu objasnili da je "Bul-bul" ono što piloti zovu mjesto na obali, gdje Nemci imaju veoma jaku protivvazdušnu odbranu, a tamo se stalno obaraju naši avioni. . I oni “zalijepi-zalijepi”. Nije bilo primetnog uzbuđenja ili anksioznosti u ponašanju pilota, koji je završio igru ​​i otišao.”

Godine 1944. objavljen je drugi tom romana „Dva kapetana“, a 1946. godine izdat je dekret Centralnog komiteta Svesavezne komunističke partije boljševika o časopisima „Zvezda“ i „Lenjingrad“. Mihail Zoščenko i Ana Ahmatova, koje je član Politbiroa Ždanov u svom izveštaju nazvao „ološ“ i „bludnica“, odmah su se našli u izolaciji. Mnogi "prijatelji", koji su sreli Zoščenka na ulici, prešli su na drugu stranu, ali su Zoščenko i Kaverin imali staro prijateljstvo i njihov odnos se nije promijenio nakon odluke Centralnog komiteta. Kaverin, koji je tada živio u Lenjingradu, podržao je svog prijatelja u nevolji koliko je mogao, koga je smatrao jednim od najboljih savremenih pisaca. Posećivali su se i zajedno šetali ulicama Lenjingrada. Kaverin je finansijski pomogao Zoščenko.

Veniamin Kaverin je 1947. napustio Lenjingrad, preselio se u Moskvu i živio u selu pisaca Peredelkino. Od 1948. do 1956. godine pisac je radio na trilogiji „Otvorena knjiga“, koja je govorila o nastanku i razvoju mikrobiologije u zemlji i ciljevima nauke. Knjiga je stekla popularnost među čitaocima, ali su kolege i kritičari bili neprijateljski raspoloženi prema romanu. Evo šta je o tome rekao sin pisca: „Ne znam da li je Kaverinovo samostalno ponašanje imalo ulogu u njegovoj književnoj sudbini. U svakom slučaju, kada je prvi dio romana “Otvorena knjiga” objavljen u časopisnoj verziji 1948. godine, uslijedio je neobično snažan, čak i u to vrijeme kritički, poraz. U četrnaest članaka i recenzija u raznim, ne samo književnim, novinama i časopisima, roman je prokazan kao djelo duboko strano socijalističkom realizmu. Ton članaka je varirao od žestoko optužujućih do prezirnih, a grdili su ne samo autora, već i likove romana. Sjećam se da je u jednoj od recenzija Andrej Lvov nazvan "glup" (očigledno zbog njegovog previše promišljenog rezonovanja). Kaverin je ostao nepokolebljiv i prestao je čitati poražavajuće članke nakon prva tri-četiri. Ipak, poraz nije prošao bez traga. Drugi dio romana je bljeđi od prvog. Kada je roman objavljen, prva scena - gimnazijski dvoboj, koji je izazvao poseban bijes kritičara - morala je biti uklonjena; sada Tanju Vlasenkovu nije pogodio nasumični dvobojni metak, već su je jednostavno oborele jureće saonice. Kasnije je Kaverin sve obnovio.”

Na 2. kongresu pisaca 1954. Kaverin je održao hrabar govor, pozivajući na slobodu stvaralaštva, za pravednu procjenu zaostavštine Jurija Tinjanova i Mihaila Bulgakova. Godine 1956. Kaverin je postao jedan od organizatora almanaha „Književna Moskva“. Njegov sin je rekao: „Kaverin je bio član uredništva i bio je vrlo aktivno uključen u poslove almanaha. Prvi tom almanaha izašao je u januaru 1956. godine, uoči 20. partijskog kongresa. Ne samo da je postigla uspjeh kod čitalaca, nego su ga pozitivno prihvatili kritičari i "šefovi". Drugi tom je objavljen krajem 1956. U njemu je objavljen drugi dio romana „Otvorena knjiga“. Situacija se do tada uvelike promijenila. U mađarskom demokratskom pokretu, koji su u novembru 1956. slomili sovjetski tenkovi, važnu ulogu su imali pisci - Petőfi klub. Stoga je sada liberalno nastrojena književna zajednica bila pod sumnjom. I općenito, atmosfera u književnosti i javnom životu je nakon „mađarskih događaja“ zaoštrena. Drugi almanah „Književna Moskva“ dočekan je neprijateljski. Jašinova priča "Poluge" izazvala je posebno veliki gnev. Yashin, za koji je malo vjerovatno da je čitao Orwella u to vrijeme, ipak je opisao fenomen koji je Orwell nazvao "dvorazmišljanjem". To nije moglo proći nezapaženo, pa bi almanah najvjerovatnije bio uništen i bez “mađarskih događaja”. Stvar nije bila ograničena na kritične napade u štampi. Partijski biroi i komiteti su se sastajali, a pisci članovi partije morali su da "priznaju greške" tokom rasprave o almanahu u Savezu književnika. Kaverin nije bio član stranke i nije želio da prizna greške. Tokom rasprave snažno je branio almanah. Bio je zabrinut, glas mu se lomio. Surkov, koji je tada bio istaknuti funkcioner književne partije koji je zaključio diskusiju, rekao je (kao i uvijek sa strogim izrazom lica): „Očigledno, ovdje razgovaramo o ozbiljnim pitanjima ako je jedan od osnivača sovjetske književnosti bio toliko zabrinut da je čak dopustio horoz." Emanuel Kazakevič, glavni urednik almanaha, vrlo je ekspresivno prenio ovaj Surkovov govor. Dugo vremena, moja sestra i ja zvali smo našeg oca samo „osnivač“.

Šezdesetih godina prošlog veka Kaverin je u Novom svetu, na čelu sa Aleksandrom Tvardovskim, objavio priče „Sedam parova zlih” i „Kosa kiša”, napisane 1962. godine, kao i članke u kojima je pokušao da oživi sećanje na „ Braća Serapion” i rehabilitovati Mihaila Zoščenka. Sedamdesetih godina prošlog veka Kaverin je govorio u odbranu Aleksandra Solženjicina i drugih osramoćenih pisaca. Ni sam Kaverin nije odustajao stvarajući svoju istinitu prozu - 1965. godine napisao je knjigu članaka i memoara „Zdravo, brate. Jako je teško pisati...”, 1967. - roman "Dvostruki portret", 1972. - roman "Pred ogledalom", 1976. - autobiografski narativ "Upaljeni prozori", 1978. - zbirka članaka i memoari "Večernji dan" , 1981. - bajka "Verlioka", 1982. - roman "Nauka rastanka", 1985. - knjiga memoara "Pult" i mnoga druga djela.

Kaverinova djela su po prvi put počela da se snimaju 1926. godine. U filmskom studiju Lenfilm snimani su film “Alien Jacket”, film u dvije epizode “Dva kapetana” i televizijski film u devet epizoda “Otvorena knjiga”. Sam Kaverin smatrao je televizijsku verziju priče „Školska predstava” najuspješnijom. Po romanu “Dva kapetana” snimljena su ukupno tri filma. A 19. oktobra 2001. u Moskvi je održana premijera mjuzikla „Nord-Ost“, zasnovanog na ovom romanu. 11. aprila 2002. godine, na Sjevernom polu, autori mjuzikla, Georgij Vasiljev i Aleksej Ivaščenko, istakli su zastavu Nord-Osta sa besmrtnim motom polarnih istraživača „Bori se i traži, pronađi i ne odustaj“.

Kaverin nije bio ni disident ni borac, a ipak je imao hrabrosti da više puta osudi samovolju vlasti i cinizam vladajuće ideologije. Kaverin je napisao otvoreno pismo u kojem je najavio raskid odnosa sa svojim starim saborcem Konstantinom Fedinom kada nije dozvolio da Solženjicinov roman Rakovo odeljenje dođe do ruskih čitalaca. Kaverin se obračunao sa svojim neprijateljima u knjizi memoara „Epilog“, koju je napisao na stolu 1970-ih.

“Epilog” je bez ikakvog rumenila i uljepšavanja opisivao povijest sovjetske književnosti i biografije njenih tvoraca, predstavljajući Kaverinov strogi i hrabri pogled na to ko je ko. Pričala je priču o degradaciji Tihonova, izdaji Fedina, otporu Švarca, mučenici Zoščenka, hrabrosti Pasternaka, izrečena je teška kazna Alekseju Tolstoju i Valentinu Katajevu, bilo je bola za Leonida Dobičina, nežnosti za Mandelštama i gađenje prema Konstantinu Simonovu. O Simonovu je Kaverin napisao: „Izložio mi je briljantnu teoriju o uzimanju pet Staljinovih nagrada jednu po jednu. I uzeo je šest...” “Epilog” se pokazao užarenim i gorkim. „Istorija ove knjige nije bez interesa za sebe. – prisjetio se Nikolaj Kaverin. - 1975. godine Kaverin ga završava, ali tri godine kasnije mu se ponovo vraća, a posao je konačno završen 1979. godine. Prethodni dio memoara, “Osvijetljeni prozori”, koji se bavio predrevolucionarnim vremenima, objavljen je nekoliko godina ranije, ali se o objavljivanju “Epiloga” koji govori o sovjetskom periodu nije imalo razmišljati. Knjiga posebno govori o pokušaju NKVD-a da regrutuje Kaverina za književnog doušnika u jesen 1941. (nisu imali ništa drugo da rade u trenutku kada je opsada Lenjingrada zatvorena, a Guderijan je napredovao na Moskvu). Govorimo o pripremama za deportaciju Jevreja u periodu „Lekarske zavere” i s tim u vezi pokušaja da se izmisli pismo „istaknutih Jevreja” sa zahtevom da se streljaju „lekari ubice”, o progonu Solženjicina, o poraz Tvardovskog “Novog svijeta”. A sve je to opisao učesnik događaja, pa čak i Kaverinovim perom! “Epilog” je i dalje oštro i zanimljivo štivo, ali je tada knjiga doživljavana kao jasan pokušaj protiv sovjetske vlasti. Kaverin nije želio da objavi knjigu u inostranstvu. Namjeravao je nastaviti pisati i objavljivati, i nije imao apsolutno nikakvu želju da ide u zatvor ili emigrira. Odlučeno je da se rukopis odloži do boljih vremena, a radi sigurnosti pošalje u inostranstvo, ostavi da leži i čeka na krilima. U to vreme vlasti su upravo spremale da proteraju Vladimira Vojnoviča u inostranstvo, a Kaverin se složio s njim da će mu rukopis biti prosleđen ako Vojnovič zaista ode. Jednostavno davanje Voinovichu da bi mogao poneti rukopis sa sobom izgledalo je prerizično, a osim toga, rad na memoarima još nije bio u potpunosti završen. Zatim, kada je Vojnovič već otišao i kada je knjiga bila završena, zamolio sam Ljušu (Elena Tsesarevna Čukovskaja) da mi pomogne u slanju rukopisa. Znao sam da ona ima značajno iskustvo u ovakvim stvarima. Ali, očigledno, baš u to vrijeme nije to mogla učiniti sama, jer ju je "svevideće oko" pomno nadgledalo u vezi s njenim učešćem u Solženjicinovim poslovima. Stoga je zamolila Borisa Birgera, svjetski poznatog, ali od sovjetskih vlasti nepriznatog umjetnika, da pomogne u slanju rukopisa. Nisam sam Kaverina inicirao u sve te detalje, on je samo znao da nameravam da obezbedim da rukopis bude poslan Voinoviču. Zbog toga je došlo do trenutka kada je stvar dobila neočekivani preokret i zamalo pala. Birger je tražio da odnese rukopis svom prijatelju, austrijskom diplomati, i sumnjao je da li autor zaista želi da se njegovi memoari pošalju na slobodni Zapad. I obojica, Birger i diplomata, došli su u Kaverinovu daču u Peredelkinu da dobiju lično odobrenje autora. U tom trenutku nisam bio na dači, a Kaverinu niko nije mogao da objasni kakav je odnos Birger, a posebno nepoznati Austrijanac, imao sa „Epilogom“. Međutim, sve je dobro ispalo. Kaverin je sve shvatio, potvrdio odobrenje planiranog transfera, a "Epilog" je otišao kod Voinoviča, gdje je ostao do "boljih vremena". „Bolja vremena“ su konačno došla, a knjiga nije morala biti objavljena u inostranstvu. „Epilog“ je 1989. godine objavila izdavačka kuća Moskovski radnik. Kaverin je uspio vidjeti kopiju signala...”

Neko je vrlo ispravno primetio: „Kaverin je jedan od onih ljudi koje je književnost usrećila: uvek je pisao sa oduševljenjem, uvek je čitao druge sa zadovoljstvom. Možda mu je upravo to koncentrisano poniranje u knjige, arhive i rukopise omogućilo da u najsurovijim godinama „zaštiti svoje srce od zla“ i ostane vjeran prijateljima i sebi. I stoga, u njegovim vlastitim spisima, u kojima je dobro uvijek jasno i jasno odvojeno od zla, nalazimo „pomalo knjiški svijet, ali čist i plemenit“ (E.L. Schwartz).

Razmišljajući o svojim uspjesima i neuspjesima, Veniamin Aleksandrovič je napisao: „Jedina mi je utjeha što sam još uvijek imao svoj put...“ Pavel Antokolsky je govorio o istoj stvari: „Svaki umjetnik je jak jer nije kao drugi. Kaverin se ponosi "licem neobičnog izraza".

Autobiografija (Zbirka "Sovjetski pisci", Autobiografije u 2 toma., Držav. izdavačka kuća Književnost, M., 1959)

Rođen sam 1902. godine u gradu Pskovu, u porodici muzičara. Godine 1912. ušao je u Pskovsku gimnaziju. Prijatelj mog starijeg brata Yu. N. Tynyanov, kasnije poznati pisac, bio je moj prvi književni učitelj, koji mi je usadio strastvenu ljubav prema ruskoj književnosti.

Kao šesnaestogodišnji dječak došao sam u Moskvu, gdje sam 1919. godine završio gimnaziju. Tih sam godina pisao poeziju, ali sam, nakon što sam naišao na oštru procjenu svojih iskustava od poznatih pisaca, odlučio da napustim književno bavljenje i posvetim se naučnoj djelatnosti. Godine 1920. prešao sam sa Moskovskog univerziteta na Univerzitet u Petrogradu, istovremeno upisavši Institut za orijentalne jezike. Međutim, konkurs za ambiciozne pisce dao mi je ideju da se ponovo okušam u književnosti. Evo kako se to dogodilo.

Pripremajući se za ispit iz logike, prvi put sam pročitao sažetak neeuklidske geometrije Lobačevskog i bio zadivljen hrabrošću uma koji je zamislio da se paralelne prave konvergiraju u prostoru, te na osnovu ove čudne ideje izgradio nova doktrina, tačna kao Euklidovo učenje.

Profesor L. me je pregledao četrdeset minuta. Umoran, ali veseo, vraćao sam se kući i u ulici Basseynaya ugledao poster koji je pogodio moje najskrivenije misli. Kuća književnika pozvala je sve da učestvuju u konkursu za pisce ambiciozne. Dodijeljeno je pet nagrada - prvih pet, druge - četiri i tri treće - po tri hiljade rubalja.

Od Kuće pisaca do avenije Grečeski, gde sam živeo, nije bilo daleko - deset minuta hoda. Možda nije pretjerano reći da je ovih deset minuta odredilo glavne crte mog života. Stigavši ​​kući, odlučio sam da zauvijek ostavim poeziju koju sam pisao svaki dan nekoliko godina, pređem na prozu i učestvujem na konkursu.

Konačno – to je bilo najvažnije – imao sam vremena da razmislim o svojoj prvoj priči: „Jedanaesti aksiom“. Kao što je poznato, Lobačevski se nije slagao sa Euklidovim jedanaestim aksiomom. Dakle, ideja koja je bila osnova moje prve priče bila je direktno povezana sa ispitom iz logike - tada sam bio student prve godine na Petrogradskom univerzitetu.

Lobačevski je spojio paralelne linije u prostoru. Šta me sprečava da spojim - ne samo u prostoru, već iu vremenu - dva paralelna zapleta? Potrebno je samo da, bez obzira na mjesto i vrijeme radnje, postoji unutrašnja logička veza između likova.

Kad sam došao kući, uzeo sam ravnalo i po dužini izvukao list papira u dvije jednake kolone. Sa leve strane sam počeo da pišem priču o monahu koji izgubi veru, seče ikone i beži iz manastira. Desno je priča o studentu koji gubi svoj i tuđ novac na kartama. Prva priča dogodila se u srednjem vijeku. Drugi se dešava uoči revolucije. Na kraju treće stranice - to je bila vrlo kratka priča - spojile su se dvije "paralelne" priče. Student i monah susreli su se na obali Neve. Nisu imali o čemu razgovarati, i, pokušavajući da opiše svu dubinu pada svojih junaka, autor se okrenuo opisu sumorne slike jesenskog Petrograda.

Ovu priču sam napisao u roku od tri dana i, pod smislenim motom: „Umetnost treba graditi na formulama egzaktnih nauka“, poslao sam je na konkurs.

Odgovor nije stigao uskoro. Ali i prije nego što sam dobio odgovor, slučajno sam saznao da je moju priču obilježio žiri. Živeo sam sa Jurijem Nikolajevičem Tinjanovim - u to vreme mladim naučnikom i istoričarem književnosti. Studirajući – više ne logiku, već rusku istoriju – čuo sam kroz poluotvorena vrata nečiji tihi, nepoznati glas, koji je govorio – dobro sam čuo – sadržaj moje priče.

„Napisano je na veoma detinjast način“, rekao je ovaj glas, „ali, po mom mišljenju, zaslužuje nagradu.“ Barem za čudnu maštu!

Naravno, odmah sam pretpostavio da je Tinjanov gost bio jedan od članova žirija. Ali nisam pitao Jurija Nikolajeviča. Voleo je da se ruga mojim pesmama, a ja mu nisam smeo da kažem da sam, videvši plakat Kuće književnika, iznenada prešao na prozu.

Prošla su tri-četiri mjeseca, a nagrada je dodijeljena – međutim, ni prva, ni druga, pa čak ni treća “a”. Ali za devetnaestogodišnjeg učenika, treća „b“ nagrada bila je neverovatan događaj. Prva priča - i nagrada! Napisao sam za tri dana! Šta će se dogoditi ako tri sedmice radim na svojoj sljedećoj priči?

Gledajući unaprijed, moram reći da se ništa nije dogodilo. Slijedeći jedanaesti aksiom, napisao sam devet priča koje nisu imale uspjeha.

Računovodstvo Doma pisaca dalo mi je tri hiljade rubalja. Bilo je to 1920. godine, i dok je žiri raspravljao o prijavljenim pričama, novac je jako pao na vrijednosti. Vraćajući se kući, kupio sam šest karamela - po pet stotina rubalja. Ovo je bio moj prvi književni honorar. Sjećam se s kakvom sam radošću donio ove karamele Juriju Nikolajeviču Tinjanovu i počastio ih svog učitelja i najboljeg prijatelja.

Tako sam počeo da pišem. Ovo još nije bio izbor karijere. I tih godina i mnogo kasnije, nastavio sam da razmišljam o naučnoj delatnosti. Ali bio je to dodir u svijet književnih strasti, uzbuđenja, ambicioznih snova...

Ideju da je ovo svijet rada prvi mi je usadio Gorki. Sećam se prolećnog dana 1921. kada je Gorki prvi put pozvao braću Serapion kod sebe. Živeo je na Kronverkskom, sa prozora stana mogao je da vidi Aleksandrovski park. Ušli smo i, pošto nas je bilo mnogo, trebalo je dosta vremena da nespretno sjednemo - oni smjeliji bliže vlasniku, što plašljiviji - na otoman, sa kojeg je tada bilo teško ustati, jer se okrenuo bio neobično mekan i potonuo sve do poda. Zauvijek ću pamtiti ovaj otoman. Spustivši se na njega, odjednom sam ugledao svoje daleko ispružene noge u grubim vojničkim čizmama. Nije bilo načina da ih sakriju. Ustani - nemaš o čemu ni razmišljati! Zabrinut, dugo sam razmišljao o čizmama i smirio se tek pošto sam se uverio da Vsevolod Ivanov, koji je sedeo pored Alekseja Maksimoviča, ima iste, pa čak i malo gore.

Osjećaj potpune nepoznatosti - kako se ponašati? - Odmah sam bio paralizovan čim sam video Gorkog. Zapanjile su me police za knjige koje nisu stajale uza zidove i činile su, takoreći, dva reda udobnih, malih prostorija. Za uzglavlje kreveta koji je stajao u kancelariji Alekseja Maksimoviča bio je pričvršćen mobilni jastuk, čiju svrhu nisam odmah shvatio: dok sam sedeo na krevetu, bilo je zgodno da naslonim glavu na jastuk. Sjećam se ne samo ovih sitnica - desetina drugih. Među stvarima koje nisu imale pravo da izgledaju obično, stajao je i hodao čovek ogromnog rasta, pomalo pogrbljen, ali još uvek herojskog raspona ramena, nasmejan, sakrivajući blag i lukav osmeh ispod brkova.

U Kerolovoj čuvenoj knjizi „Alisa u zemlji čuda“, junakinja doživljava čudne transformacije na skoro svakoj stranici: čas postaje mala, čas velika. Nešto slično mi se počelo dešavati kada sam završio kod Gorkog. Činilo mi se da sam mogao, pa čak i morao da se umešam u razgovor koji je započeo između Gorkog i starijih drugova - da se umešam i zadivim sve dubinom svojih razmatranja. Tada bih se sagnuo - i onda bi se ispostavilo da neki dječak veličine prsta sjedi na neudobnom niskom otomanu.

Aleksej Maksimovič je s velikim odobravanjem govorio o posljednjoj Ivanovoj priči, "Žar arhanđela Gavrila" - možda je u to vrijeme počela moja transformacija. Ivanovljeva priča bila je daleko od onoga što me je zanimalo za književnost, a visoku ocjenu Gorkog doživljavao sam kao nemilosrdnu presudu svim mojim snovima i nadama. Tada je Aleksej Maksimovič počeo da čita ovu priču naglas, a ja sam sve vreme dok je čitao bolno razmišljao šta da kažem kada se čitanje završi. Imao sam prigovore koji su otišli daleko. Po mom mišljenju, u “Žarnici arhanđela Gavrila” nije bilo “defamilijarizacije svakodnevice” – a ipak se u književnosti mora ispostaviti da svakodnevica ima svoju “oštru stranu”, odnosno one osobine koje se graniče sa fantazija. Na osnovu toga sam odbacio, na primer, Turgenjeva, od koga sam nekoliko godina kasnije počeo da učim sa energijom mladosti, mrzeći kompromise.

Ovako ili onako, sedeći na otomanu i slušajući „Žar arhanđela Gavrila“, grozničavo sam se pripremao za prigovore. Aleksej Maksimovič je pročitao priču. Lice mu je postalo mekano, u očima mu se pojavila nežnost, a pokreti su pokazivali onu mekoću duše koja je dobro poznata onima koji su Gorkog videli u trenutku divljenja.

Obrisao je oči maramicom i počeo da priča o priči. Divljenje ga nije spriječilo da ukaže na nedostatke – a komentari su bili duboko profesionalni i ponekad vezani za jednu riječ.

"Šta je posao pisca?" - upitao je i prvi put sam čuo veoma čudne stvari. Ispada da je posao pisca upravo to: rad, odnosno svakodnevno, možda i satno pisanje - na papiru ili u mislima. To su planine propuha, desetine odbačenih opcija. To je strpljenje, jer talenat osuđuje pisca na poseban život, a u ovom životu glavno je strpljenje. Ovo je borba sa samim sobom – bolna, jer su sve snage duše usmerene upravo na to da postanemo sebe. Ovo je život Zole, koji se vezao za stolicu, Gončarova, koji je dvadesetak godina pisao „Provaliju“, Džeka Londona, koji je umro od umora, kako god doktori to zvali. Ovaj život je težak i nesebičan, pun iskušenja i razočaranja. "Ne vjerujte onima", reče Gorki, "koji tvrde da je ovo lak kruh."

Slušao sam začuđeno. U mladosti se sve čini lako – pogotovo kada dobiješ nagradu za priču napisanu za nekoliko dana. Ali, po rečima Alekseja Maksimoviča, osetio sam svu dubinu njegovog dela, svu svetost njegovog odnosa prema književnosti. I kako sam htio svu snagu svog uma i srca posvetiti ovom bolnom poslu!

Hteli smo da krenemo kada je Gorki počeo da priča o našim materijalnim poslovima. Nepotrebno je reći koliko je ovo bilo od pomoći! Pisci koji su se tog dana okupili u Kronverkskom nisu imali ni penija. Bili smo tako obučeni da su usamljeni prolaznici, koji su nas sretali uveče, žurno prelazili na drugu stranu ulice - to se desilo, na primer, sa Tihonovom. Fedin, koji je nosio šešir, izgledao je kao kicoš. Mnogi su nosili jakne. Gorki je ocrtao naše materijalne izglede, a među uzvišenim književnim pojmovima prvi put se čula riječ "naknada", kao da naglašava cjelokupnu profesionalnost razgovora.

Došlo je vrijeme za rastanak, i iako smo se nakratko rastali - dogovoren je novi sastanak - Gorki je svakom od nas na rastanku rekao nekoliko ljubaznih, ohrabrujućih riječi.

Stajao sam po strani, umoran od brige i uznemiren, verovatno, što nisam uspeo da dokažem Alekseju Maksimoviču da pišem bolje od bilo koga i, uopšte, pametniji od bilo koga na svetu. I odjednom sam ga čuo kako hvali jednog od mladih pisaca za moju priču “Jedanaesti aksiom”. Za moju priču - bilo je neshvatljivo!

„Vi ste nestašna osoba“, rekao je sa zadovoljstvom. - A tvoja mašta je nestašna i zamršena. Ali dobro! U redu.

Aleksej Maksimoviču, ovo nije moja priča. Ovo je Kaverina.

Dobrodušno se osmehujući, Aleksej Maksimovič se okrenuo prema meni. Ovo je bio trenutak kada sam mu morala reći o svojim nadama i sumnjama, pitati šta samo on može odgovoriti. Ali ja sam se žurno nagnuo napred, sasvim blizu Alekseja Maksimoviča, i rekao neprirodno glasno:

Da, ova priča je moja!

Još uvijek se sa osjećajem srama sjećam neugodne pauze koja je nastupila u tom trenutku. Aleksej Maksimovič je postao tužan. Hteo je još nešto da kaže, ali se predomislio i odjednom, okrenuvši se od mene, obratio se nekom drugom. Divlje se osmehujući, udaljio sam se i ponovo seo na otoman, što je bilo potpuno besmisleno, jer su se svi već oprostili od Alekseja Maksimoviča i oblačili se u hodniku.

Probudio sam se – bukvalno – kada sam čuo Gorkijev glas upućen meni. Da li je razumeo šta se dešava u mojoj duši, ili je samo hteo da pokaže da ne pridaje nikakvu važnost mojoj stidljivosti? Ne znam. Ali on mi je govorio tako ljubazno, sa takvom pažnjom – kako živim, gde studiram – da sam istog trena oživela i našla dovoljno snage u sebi da mirno odgovaram na njegova pitanja.

Otišli smo u Kronverksky - sedmoro mladih ljudi, beskrajno udaljenih jedni od drugih po biografijama i likovima, sklonostima i ukusima. Ali, poput sedmoro braće iz Puškinove bajke, voljeli smo jednu princezu - rusku književnost - i zarad te ljubavi krenuli smo na dug i težak put.

Prošetali smo Kronverkskim, zatim mostom Trojice. Bilo je to ono vlažno, morsko, arktičko vrijeme po kojem Lenjingrađani nepogrešivo određuju približavanje proljeća. Na Nevi su se rupe leda već crnile, „galebovi su leteli nisko u paklu mutne vode...

Priča o mom poznanstvu sa Gorkijem nije ograničena na ovaj susret. Tokom dugogodišnjeg rada uvijek sam nailazio na pažnju i simpatije kod njega. Izneo je svoje dobro mišljenje o meni - kako u ličnim pismima, tako iu štampi. Mnogo mu dugujem. Mladića od devetnaest godina, koji je jedva uzeo olovku u ruke, dočekao je kao starijeg prijatelja i od tada sam uvijek osjećao da se mogu pouzdano osloniti na njegovu moćnu ruku.

Primijetivši me od prve priče, počeo je da me podučava - i to je učinio sa svom velikodušnošću velikog čovjeka. Pitao je za mene u pismima mojim starijim drugovima - Fedinu, Gruzdevu. Nakon pojavljivanja svake moje knjige, dobijao sam od njega pismo sa strogim, ali ljubaznim kritikama i savetima, ne samo književnim, već i svakodnevnim.

Godine 1923. diplomirao sam na Institutu za orijentalne jezike, a godinu dana kasnije na Lenjingradskom univerzitetu i bio ostavljen na univerzitetu za postdiplomske studije. Šest godina sam se bavio naučnim radom i 1929. godine odbranio sam disertaciju pod naslovom „Baron Brambeus“. Story; Osip Senkovski, urednik „Biblioteke za čitanje” (Izdavačka kuća pisaca u Lenjingradu, 1929). Međutim, krajem 20-ih već sam bio profesionalni pisac koji je konačno odlučio da se posvetim fikciji.

Upoređujući sada moje knjige, napisane ranih 20-ih, jasno vidim da su, i pored svih nastojanja da se razlikuju jedna od druge, one slične, a sličnost je u nedostatku životnog iskustva, što sam uzalud pokušavao da nadoknadim. jer sa stilskom "igrom" "i oštrim obrtima radnje. Bile su to fantastične priče u kojima su glumili alhemičari, mađioničari, srednjovjekovni monasi - a autor je s vremena na vrijeme okupljao svoje junake da se s njima savjetuje o daljem razvoju događaja. Prvi, još uvek vrlo stidljiv izlazak iz ovog kruga uskih književnih ideja bila je priča „Kraj Khaze“, u kojoj sam pokušao da prikažem razbojnike i jurišnike iz godina NEP-a, „lopovskog sveta“ Lenjingrada. Prikupljajući materijal za Kraj Khaze, čitao sam kriminalne hronike, išao na sudska ročišta i ponekad provodio večeri u bordelima, kojih je tada još bilo dosta. Pripremao sam se za posao baš kao što su to činili moji stariji drugovi, koji su mi više puta i s pravom predbacivali da ne poznajem život, da se pokušavam sakriti od njega iza zidova studentske sobe zatrpane knjigama o istoriji književnosti. Pa ipak, gotovo sve što sam uspio saznati o jurišnicima i razbojnicima ostalo je u mojoj bilježnici, a priča je napisana „gotovim šemama“ i mladalačkom maštom. Samo je jedna njegova strana pomalo otkrivala originalnost „lopovskog svijeta“ – samog jezika jurišnika, lopovskog „argota“, koji me je kao lingvistu zanimao.

Priča je bila uspješna - iako skandalozna. Jedna od recenzija bila je naslovljena: „O tome kako je Gosizdat objavio vodič za huliganizam“.

U zimu 1928. sreo sam se sa Jurijem Nikolajevičem Tinjanovim sa jednim piscem, živahnim i britkim, koji je bio na vrhuncu talenta i duboko ubeđen da zna sve tajne književnog dela. Razgovarali su o žanru romana, a pisac je napomenuo da je taj žanr bio izvan moći čak i Čehova, pa ne čudi što u modernoj književnosti ne uspijeva. Imao sam zamerke, a on je sa ironijom, u kojoj je uvek bio neobično jak, izrazio sumnju u moje sposobnosti za ovu složenu stvar. Besan, rekao sam da ću sutra početi da pišem roman, i to će biti knjiga o njemu. Već sledećeg dana počeo sam da pišem roman „Skandalista, ili Večeri na ostrvu Vasiljevski“. Očigledno, samo je mladost sposobna za takve odluke, a samo mladost može s bilježnicom s takvom iskrenošću hodati za petama vašeg budućeg lika. Smijao mi se. Prskao je šale, blistao duhovitostima, ponekad neobično umesnim i pamtio se za ceo život - ja sam pocrveneo, ali sam ih zapisao. Vjerovatno je bio prilično uvjeren da od romana neće biti ništa, inače bi, možda, bio oprezniji u ovom neobičnom dvoboju.

Ovu priču sam zapamtio jer je to bila moja prva „skica iz života“ i rad na njoj po prvi put mi je omogućio da u daljini vidim nejasne obrise realistične proze. Živi junak „vidljiv golim okom“ ne bi mogao postojati u bezzračnom književnom svijetu.

U ljeto 1930. otišao sam u Salske stepe da vidim poznatu farmu žitarica "Džin". U ovom putovanju nije bilo ničeg posebnog, pogotovo što je u Gigant tada otišlo toliko ljudi - radnici državne farme su se čak žalili da se delegaciji mešaju u posao. Ali za mene, u suštini zatvorenu osobu, udubljenu u knjige, iako još prilično mladog čovjeka, ovo putovanje se pokazalo kao dvostruko otkriće – otkrivanje novih ljudi u novim, ali neviđenim okolnostima i otkrivanje vlastite sposobnosti pisanja o ovim ljudima. Međutim, ova posljednja mogućnost nije bila odmah očigledna. Kao neiskusan pisac početnik, požurio sam da zapišem apsolutno sve što sam video, ne sluteći šta ću napisati – esej, roman, dramu? Kada sam se vratio, sa dubokom pažnjom (za koju nisam ni smatrao da sam sposoban) napisao sam knjigu putopisnih priča „Prolog“.

Napad na inertni svijet seoskog života koji se razvijao stoljećima, borba za svijest seljaka, koji je stao u čudu nad onim što su ljudi "Džina" postigli - to je tema ovog malog, ali vrlo meni draga knjiga.

Svako od nas vjerovatno može iznijeti svoj vlastiti prikaz kritike – neke su duže, a neke kraće. Bio sam oštro kritiziran i prije Prologa. Ali želio bih da započnem brojanje s ovom knjigom. Gore opisani prijevod bio mi je težak. Sumnjao sam u svoje sposobnosti, plašio sam se da nemam – ili skoro da nisam imao – tu spisateljsku viziju, bez koje se nema šta nadati uspehu u novom za mene neobičnom žanru. Zbog inercije koja još uvijek dominira nekim kritičnim umovima, naišao sam na neprijateljstvo. Knjiga je izgrđena bez imalo snishodljivosti. Jedan recenzent me je, na moje zaprepaštenje, optužio da sam Kontianac. Zašto ne u kantijanizmu, koji podjednako nije imao nikakve veze sa mojim putopisnim pričama, za mene je to ostala misterija...

Teško je prenijeti čudan osjećaj s kojim su napisana prva poglavlja romana “Ispunjenje želja”. Kao da sam prvi put u životu uzeo olovku u ruke - tako nespretno, nespretno, red do reda, fraza do fraze. Činilo mi se da sam potpuno zaboravio kako se piše - tužno nagađanje nakon trinaest godina gotovo svakodnevnog rada! Sve treba da počne iznova. Ali kako početi? Da li je vrijedno toga?

Nastavio sam da radim, savladavajući plašljivost, čak i užas koji me je obuzeo kada sam nakon dugih sati rada uspio napisati samo nekoliko rečenica. I postepeno mi je postalo jasno da je odlučujući zaokret ka stvarnom prikazu života trebao povlačiti sasvim drugačiji stilski način. Do sada sam pisao stilski složeno, ne samo da nisam težio jednostavnosti i jasnoći jezika, nego sam se, moram priznati, stideo te jednostavnosti ako bi se nehotice pojavila. Sada sam počeo da pišem najobičnijim razgovornim jezikom, na jedini mogući način, koji je za mene diktirao prelazak na novu sliku stvarnosti.

Ali bilo je više od toga. Prethodni stil kao da mi je dopuštao da zaobiđem te utiske i razmišljanja, to znanje o životu koje sam zaista posjedovao, ali koje mi se činilo previše jednostavno i jednostavno dosadno za fikciju. Sada sam shvatio da je uzaludno sebe smatrati osobom lišenom iskustva i životnih zapažanja.

Poznavao sam Lenjingradski univerzitet iz 1920-ih, gdje su se staro i novo sudarili sa izuzetnom oštrinom i snagom. Za mene je Timirjazevska pobuna nekih profesora i srednjovekovna inercija drugih bili jasni. Shvatio sam život arhiva, zamrznutih, ali čuvanje hiljada tajni, a čitanje rukopisa za mene je bila fascinantna i uzbudljiva aktivnost.

Iskustva je bilo, ali da bi se to iskoristilo bilo je potrebno (za sebe, naravno) otkriće u literaturi. Sve je bilo korisno za „Ispunjenje želja“, čak i seminar o drevnom ruskom pisanju, čak i ogroman pocepani ogrtač, u kojem sam (počast mojoj strasti prema nemačkim romantičarima) jednom otišao na ovaj seminar. Sa ključem u rukama, vrlo vesela, lutala sam po svom domaćinstvu i otvarala razne tajne fioke i kovčege u kojima je bila smeštena poluzaboravljena građa, od koje još uvek nisam imala koristi.

Nakon toga, ponovo čitajući Tolstojeve dnevnike, shvatio sam da nemilosrdna introspekcija za Tolstoja nije ništa drugo do škola samospoznaje - psihološka i tehnološka škola koja je odredila većinu njegovih briljantnih djela. Svako od nas nastoji da se izrazi u svojim knjigama, a u radu na “Ispunjenju želja” prvi put sam uspeo da svesno koristim svoju, još uvek veoma malu, školu samospoznaje.

Roman se pisao dugo, više od tri godine. Ključ koji mi je otvorio sopstvenu mladost nije mi, nažalost, mogao pomoći u drugom, vrlo važnom aspektu stvari. Do sada su moji junaci delovali ili van vremena, ili istovremeno sa autorom, koji ih je zapisao „na živ način“. Sada sam morao da procenim nedavnu prošlost očima istorijskog romanopisca. Upravo istorijski, iako se radnja romana odvija u kasnim 20-im, a napisan je sredinom 30-ih. Ogromna udaljenost koju je zemlja prešla u ovom kratkom vremenskom periodu pretvorila je savremenu građu u istorijsku građu, koja je zahtijevala drugačiji, mnogo složeniji metod proučavanja.

Ne oslanjajući se na pamćenje, listao sam novine i časopise, pitao prijatelje sa univerziteta, jednom rečju, gradio sam (još uvek vrlo plašljivom rukom) istorijsku pozadinu, kulise tog doba. Stvar je malo olakšala činjenica da sam ipak bio istoričar književnosti koji je učio kod veoma strogih i zahtevnih nastavnika, pa sam se u bibliotekama osećao slobodno. Ali proučavanje ljudi, kao što je poznato, nije zadatak istorije književnosti.

Da ne spominjem koliko mi je problema zadavao rad na radnji “Ispunjenja želja”. Oduvijek sam bio i ostao pisac zapleta i nikad nisam shvatio zašto ovo moćno oružje zanemaruju mnogi pisci i kritičari koji vjeruju da su zaplet i drugorazredni pojmovi bliski, ako ne i identični. Zbog zavisnosti od oštrog zapleta, kritičari su me proganjali ceo život, i da nije Gorkog, koji me je inspirisao, još dok sam bio mlad, da cenim ovu svoju sklonost, verovatno bih završio pisati dosadna djela bez zapleta. Ogroman značaj kompozicije, na kojoj su Tolstoj, Turgenjev i Dostojevski toliko radili, potcenjuje se u našoj prozi.

Neću govoriti o tome kako mi je radnja “Ispunjene želje” pomogla da naslikam razvoj dvoje mladih ljudi s različitim likovima i biografijama, ali s istim “putnicama na daljinu” u budućnost sovjetske zemlje. ..

Godine 1936, u sanatorijumu u blizini Lenjingrada, gde sam letovao, pričalo se o romanu Ostrovskog „Kako se kalio čelik“. Uvaženi profesor - inteligentan i obrazovan čovek, ali pomalo staromodan - hladno je govorio o romanu. Njegov sagovornik, mladi naučnik, žestoko mu je prigovorio, a mene je začudilo uzbuđenje s kojim je branio svoju omiljenu knjigu: prebledeo je, nije se mogao suzdržati od grubih izraza lica.

Ovaj me spor duboko zainteresovao - i to ne samo zato što sam u to vreme planirao roman posvećen istoriji jednog sovjetskog mladića. Uspjeh knjige Ostrovskog zadivio je profesionalne pisce. U njoj je iskreno i istinito izražena tema zadivljenosti mogućnostima koje čovjek u sebi otkriva, nova za našu književnost. Nije bilo teško pretpostaviti da je vatreni branilac Ostrovskog pročitao njegovu biografiju u svojoj knjizi.

Završili smo za istim stolom. Bio je tmuran i umoran, a nismo odmah počeli da razgovaramo. Ali iz dana u dan naš odnos je postajao sve bliži. Bio je to čovjek u kojem je žar bio kombinovan sa direktnošću, a upornost sa zadivljujućom određenošću cilja. Znao je kako postići uspjeh u bilo kojoj stvari, pa i u igri karambola, koju smo tada voljeli. Jasan um i sposobnost dubokog osećanja bili su vidljivi u svakom njegovom sudu.

Tokom šest večeri ispričao mi je priču o svom životu - izvanrednu, jer je bila puna nesvakidašnjih događaja, a istovremeno slična životima stotina drugih sovjetskih ljudi. Slušao sam, pa počeo da zapisujem i tih četrdeset-pedeset stranica koje sam tada zapisao činili su osnovu romana „Dva kapetana“.

Vrativši se kući, nestrpljivo sam se latio posla i završio ga za tri mjeseca neobičnom lakoćom i brzinom. Rukopis je poslat u jedan od moskovskih časopisa i vraćen je uz ljubazno, ali sasvim odlučno odbijanje.

Neuspjeh je bio bolan i akutan. Odložio sam rukopis po strani i počeo pisati dugo planiranu knjigu o velikom ruskom geometru Lobačevskom.

Nisam napisao roman o Lobačevskom, iako sam proveo više od šest meseci čitajući štampane i rukom pisane materijale. Činilo mi se da je bez jasnog razumevanja čemu je posvećen život jednog naučnika nemoguće pisati o njemu, a ja nikada nisam bio jak u matematici. I nakon dugog razmišljanja, vratio sam se prvom, neuspješnom nacrtu “Dva kapetana”.

Da li je prošlo vrijeme potrebno da se napisano procijeni drugim očima, ili je proučavanje Lobačevskog pomoglo, ne znam. Ali, nakon ponovnog čitanja rukopisa, odmah sam shvatio da mu nedostaje ono glavno - pogled glavnog lika na vlastiti život, ideal koji je slijedio, slika sovjetskog društva kojoj duguje svoj razvoj. Između mene i mog heroja postojala je ogromna razlika u godinama, obrazovanju i porijeklu. Tražio sam složena rješenja gdje je za njega sve jednostavno. „Znate li šta bih ja postao da nije bilo revolucije? Razbojnik”, prisjetio sam se ovih riječi kojima je moj sagovornik završio priču. Sagledati svijet očima mladog čovjeka, šokiranog idejom pravde - ovaj zadatak mi se ukazao u svom svom značaju. I odlučio sam – prvi put u životu – da napišem roman u prvom licu.

Od prvih stranica odlučeno je da se ne izmišlja ništa, ili gotovo ništa; Ništa. I zaista, čak ni takve izuzetne detalje kao što je nijemoća male Sanje nisam izmislio. Njegova majka i otac, sestra i drugovi napisani su upravo onako kako su mi se prvi put pojavili u priči o mom slučajnom poznaniku. Od njega sam naučio vrlo malo o nekim od junaka buduće knjige; na primjer, Korablev je u ovoj priči prikazan sa samo dvije ili tri osobine: oštrim, pažljivim pogledom koji je školarce uvijek tjerao da govore istinu, brkovima, štapom i sposobnošću da sjede nad knjigom do kasno u noć. Ostalo je morala biti upotpunjena maštom autora, koji je nastojao prikazati lik sovjetskog učitelja.

U suštini, priča koju sam čuo bila je vrlo jednostavna. Ovo je bila priča o dječaku koji je imao teško djetinjstvo i kojeg je odgajalo sovjetsko društvo - ljudi koji su mu postali porodica i podržavali san koji je gorio u njegovom iskrenom i poštenom srcu od malih nogu.

Gotovo sve okolnosti života ovog dječaka, tada mladog i odraslog, sačuvane su u “Dva kapetana”. Ali njegovo djetinjstvo proteklo je na srednjoj Volgi, školske godine u Taškentu - mjestima koja relativno slabo poznajem. Stoga sam scenu preselio u svoj rodni grad, nazvavši ga Anskom. Nije uzalud što moji sunarodnici lako mogu pogoditi pravo ime grada u kojem je rođen i odrastao Sanya Grigoriev! Moje školske godine (poslednji razredi) protekle su u Moskvi i bilo mi je lakše da oslikam moskovsku školu ranih 20-ih nego školu u Taškentu, koju nikada lično nisam video.

Kada su napisana prva poglavlja koja govore o djetinjstvu Sanje Grigorijeva u Ensku, postalo mi je jasno da će se u ovom malom gradu dogoditi nešto neobično - incident, događaj, sastanak. Ta izvanredna stvar koja će osvijetliti i zagrijati život mog heroja, a možda ga - tada je još bilo nejasno - povede za sobom. Roman je napisan kasnih 30-ih godina, koji je sovjetskoj zemlji doneo ogromne pobede na Arktiku od kojih zastaje dah, i shvatio sam da je „izvanredno“ što sam tražio svetlost arktičkih zvezda koja je slučajno pala u mali, napušteni grad.

I, vraćajući se na prvu stranicu, ispričao sam priču o utopljenom poštaru i citirao pismo navigatora Klimova, koje je otvorilo drugi red romana. Čini se, šta je zajedničko između tragične priče o devetogodišnjem dječaku koji je ostao siroče i priče o kapetanu koji je u jednoj plovidbi pokušao ploviti Velikim sjevernim morskim putem? Ali bilo je nešto zajedničko. Tako se u romanu pojavio san i prvi put je proletjela misao o dvojici kapetana.

Moram napomenuti da mi je ogromnu, neprocjenjivu pomoć u proučavanju letenja pružio stariji poručnik S. Ya. Klebanov, koji je preminuo kao heroj 1943. godine. Bio je talentovan pilot i divna, čista osoba. Bio sam ponosan na njegovo prijateljstvo. Radeći na drugom tomu, naišao sam (među materijalima Komisije za proučavanje Otadžbinskog rata) na kritike saboraca S. Ya. Klebanova i uvjerio se da moje visoko mišljenje o njemu dijele i njegovi drugovi u vojnim poslovima.

Teško je ili čak nemoguće dati iscrpan odgovor na pitanje kako nastaje ova ili ona figura junaka književnog djela, pogotovo ako je priča ispričana u prvom licu. Pored zapažanja, uspomena, utisaka, moja knjiga je uključivala istorijske materijale koji su bili potrebni mom drugom glavnom junaku, kapetanu Tatarinovu.

Ne biste, naravno, trebali tražiti ovo ime u enciklopedijskim rječnicima! Nije potrebno dokazivati, kao što je to učinio jedan dečak na lekciji geografije, da je Severnu Zemlju otkrio Tatarinov, a ne Vilkicki. Za svog "starog kapetana" koristio sam priču o dva hrabra osvajača krajnjeg sjevera. Od jednog sam uzeo hrabar i jasan karakter, čistoću misli, jasnoću svrhe - sve što otkriva osobu velike duše. Bio je to Sedov. Drugi ima stvarnu priču o svom putovanju. Bio je to Brusilov. Drift mog "Sv. Marije“ apsolutno tačno ponavlja drift Brusilovljevog „Sv. Anna." Dnevnik navigatora Klimova, dat u mom romanu, u potpunosti je zasnovan na dnevniku moreplovca „Sv. Anna" Albanov - jedna od dvoje preživjelih učesnika ove tragične ekspedicije. Međutim, sama istorijska građa mi se činila nedostatnom. Znao sam da je umetnik i pisac Nikolaj Vasiljevič Pinjegin, prijatelj Sedova, jedan od onih koji je posle njegove smrti doneo škunu „Sv. Foka" na kopno. Upoznali smo se i Pinjegin mi ne samo da mi je rekao mnogo novih stvari o Sedovu, ne samo da je izuzetno jasno nacrtao njegov izgled, već je objasnio tragediju njegovog života - život velikog istraživača i putnika kojeg nisu prepoznali i oklevetali reakcionarni slojevi društva u carskoj Rusiji. Inače, tokom jednog od naših sastanaka Pinjegin me počastio konzerviranom hranom, koju je pokupio na Cape Flora 1914. godine i, na moje iznenađenje, ispostavile su se da su odlične. Ovaj mali detalj pominjem iz razloga što je tipičan za Pinjegina i zbog kruga interesovanja u kojem sam se našao u poseti ovoj „polarnoj“ kući.

Nakon toga, kada je već bio završen prvi tom, udovica Sedova mi je ispričala mnogo zanimljivih stvari.

U ljeto 1941. vredno sam radio na drugom tomu, u kojem sam želio naširoko iskoristiti priču o slavnom pilotu Levanevskom. Plan je već bio konačno osmišljen, materijali su proučeni, prva poglavlja napisana. Čuveni polarni naučnik Wiese odobrio je sadržaj budućih poglavlja „Arktika“ i ispričao mi je mnogo zanimljivih stvari o radu grupa za pretragu. Ali rat je počeo i morao sam dugo napustiti pomisao da završim roman. Pisao sam prepisku sa fronta, vojne eseje i priče. Međutim, nada da ću se vratiti u “Dva kapetana” nije me morala potpuno napustiti, inače se ne bih obratio uredniku Izvestija sa zahtjevom da me pošalje u Sjevernu flotu. Tamo sam, među pilotima i podmorničarima Sjeverne flote, shvatio u kom smjeru trebam raditi na drugom tomu romana. Postalo mi je jasno da bi izgled junaka moje knjige bio nejasan i nejasan da ne pričam o tome kako su izdržali teška iskušenja rata i pobijedili.

Iz knjiga, iz priča, iz ličnih utisaka, znao sam kakav je život u mirnodopskim vremenima za one koji su, ne štedeći truda, nesebično radili na pretvaranju Dalekog severa u vedar, gostoljubiv kraj - otkrili njegova nebrojena bogatstva iza arktičkog kruga, izgradili gradovi, pristaništa, rudnici, fabrike. Sada, tokom rata, vidio sam kako je sva ta moćna energija bačena u odbranu njihovih rodnih mjesta, kako su prvi osvajači sjevera postali nesalomivi branioci svojih osvajanja. Može se prigovoriti da se ista stvar dešavala u svakom kutku naše zemlje. Naravno da! Ali surovo okruženje krajnjeg sjevera dalo je ovom zaokretu poseban karakter.

Nezaboravni utisci tih godina tek su donekle ušli u moj roman, a kada prelistavam svoje stare sveske, želim da počnem davno planiranu knjigu posvećenu istoriji sovjetskog mornara.

Na jednoj književnoj večeri u studentskom domu Moskovskog državnog univerziteta – bilo je to ubrzo nakon rata – raspravljalo se da nemamo apsolutno nijednu knjigu posvećenu razvoju kreativne svijesti u nauci. „U međuvremenu“, rekla je jedna strastvena devojka, veoma ljuta na sovjetsku književnost, „nauka je prodrla u samu dubinu naših života i određuje kretanje zemlje napred, ka komunizmu“.

Devojka je bila potpuno u pravu. Ali malo je vjerovatno da je jasno razumjela cijeli obim rada koji je trebalo uložiti u rad posvećen ljudima iz nauke.

Zapravo, kroz trideset godina rada, ja sam ovakvom radu prilazio iz različitih uglova. Moja prva priča, „Jedanaesti aksiom“, poslana je na konkurs za pisce početnike pod motom: „Umetnost treba graditi na formulama egzaktnih nauka“. Pokušao sam da ispričam život Lobačevskog. "Želje se ostvaruju" prikazuje potrage i nade dvoje mladih naučnika. Oduvijek mi se činilo da su sami principi naučnog stvaralaštva poučni i važni za pisca – nije slučajno da se njihovo proučavanje oduvijek s takvom plodnošću odražavalo u književnosti.

Ali kako pristupiti tom pitanju? Na koji naučni materijal da se fokusiram? Da li treba da bude obrazovne prirode ili će postati deo opšte istorijske pozadine?

Ova i mnoga druga pitanja su se razriješila sama od sebe kada sam se zaustavio na mikrobiolozima koje sam dugo poznavao i čiji sam rad pratio sa divljenjem. Rusku mikrobiologiju uvijek su naprijed vodili ljudi snažnog karaktera, hrabri optimisti, spremni na samožrtvovanje i sa jasnim razumijevanjem mjesta koje ova mlada nauka treba da zauzme među ostalim prirodnim naukama. To su Mečnikov, Zabolotny, Gamaleja. Ove visoke tradicije sačuvane su iu našem vremenu.

Dok sam radio na Dva kapetana, okružio sam se knjigama o avijaciji i istoriji Arktika. Sada su na njihovo mjesto došli mikrobiološki radovi, a to se, nažalost, pokazalo mnogo težim. Prije svega, bilo je potrebno naučiti čitati ova djela drugačije od načina na koji ih čitaju sami naučnici.

Rekonstruisati naučnikov tok misli, pročitati iza suvih, kratkih redova naučnog članka šta je ta osoba živela, razumeti istoriju i smisao borbe protiv neprijatelja (a ponekad i prijatelja), što je gotovo uvek prisutno u naučnom radu , je zadatak bez čijeg rješenja nema ništa.preuzmite sličnu temu. Trebalo je biti u stanju razumjeti tačno ono što naučnik izbacuje iz zagrada – psihologiju njegovog rada.

Dakle, proučavanje naučnog materijala bila je prva poteškoća.

Drugi - i još veći - bio je da je u srcu planiranog romana (počeo sam da radim na njemu ubrzo nakon "Dva kapetana") bila priča o ženi, koju je sama ispričala.

Junak “Dva kapetana” mi je i dalje bio blizak, uprkos razlici u godinama i obrazovanju. U „Otvorenoj knjizi“ priča je ispričana iz perspektive devojke, pa devojke, pa iz perspektive potpuno razvijene osobe – glas naratora, njen odnos prema voljenima, prema sebi, prema svom poslu. mijenja se od dijela do dijela. Istovremeno se mijenjaju stilske karakteristike, ističući - jednu za drugom - faze razvoja stvaralačke svijesti. Dodajte ovome i potrebu za profesionalnim okusom - ipak, junakinja romana prolazi kroz teško, brzo razvijajuće polje nauke... Jednom riječju, ne bih se prihvatio ovog zadatka da sam jasno shvatio kakve su to neočekivane misterije ova strana posla bila je prepuna.

A u prethodnim knjigama, koštalo me je dosta rada da pružim ono što se samo grubo može nazvati istorijskom pozadinom. Trilogija Otvorena knjiga odvija se tokom trideset pet godina. Nema šta da se kaže o tome koliko je bilo važno ovom „kretanju u vremenu“ dati karakteristične karakteristike - i to ne samo karakteristične, već usko povezane sa razvojem sovjetske nauke. Pamćenje lako vara, a svaka, čak i beznačajna činjenica prošlosti zahtijeva pažljivu provjeru. Ne možete pogriješiti čak ni u malim stvarima. Pokušajte da napravite nepreciznost i dvadesetak čitalaca će to odmah uvredljivo snishodljivo ukazati. U drugom dijelu trilogije poslao sam svoje junake na Poljoprivrednu izložbu u autobusu na sprat. "To je greška!" - shvatili su čitaoci. Trolejbus na sprat išao je na izložbu 1940. godine. U "Dva kapetana" koristio sam vrlo nečitljiv faksimil pisma poručnika Brusilova njegovoj majci, a jedan pedantni školarac ne samo da je došao do izvora, već mi je dokazao da su dvije riječi Brusilovljevog pisma pogrešno pročitane.

Ali ne samo zato što je Otvorena knjiga pisana tako sporo i s takvim poteškoćama da sam morao čitati knjige o mikrobiologiji ili pažljivo proučavati “istorijsku pozadinu”. Skoro deset godina morao sam da se borim za ovu knjigu uglavnom sa nekim kritičarima, koji su mi zamerali da se previše bavim temom ljubavi, kao da su u sovjetskoj zemlji prestali da se zaljubljuju, žude, čitaju poeziju, razmišljaju o pravoj ili izmišljenoj ljubavi; Onda su me ubedili da se rastanem sa svojim „inferiornim“ herojima i pređem na druge, pozitivne u svakom pogledu. Bilo je veoma teško preći preko uporne želje da se roman usmeri drugim putem, što me uopšte nije zanimalo i, u suštini, bilo je daleko od zadatka koji je stajao preda mnom. To se ne odnosi na ozbiljne kritičke analize mog romana, koje su mi pomogle - naravno, koliko sam mogao i umeti - da izvučem rast karaktera sovjetske osobe u vezu s rastom njegove naučne svijesti.

Radnja moje trilogije je priča o otkriću koje je imalo dubok uticaj na razvoj medicinske nauke, čime je započela nova era u ovoj nauci. Ali dok sam radio na “Otvorenoj knjizi”, shvatio sam da je priča o Tanji Vlasenkovoj odavno prešla granice ove radnje. Zato mi se počinje činiti da sam pronašao neki novi nivo u svom radu. Lav Tolstoj je rekao da se njegovi junaci ne ponašaju kako im on naređuje, već kako ne mogu a da ne rade. Mislim da je ovaj zakon jedan od najvažnijih zakona realističke proze.

Biografija

Rođen 19. aprila 1902. u Pskovu u porodici vojnog muzičara. Studirao je u Pskovskoj gimnaziji i završio školu u Moskvi. 1920. preselio se u Petrograd; Uporedo je studirao na Istorijsko-Filozofskom fakultetu Petrogradskog univerziteta i na Institutu za orijentalne jezike (diplomirao 1923-1924). Od mladosti, Kaverin je bio prijatelj sa piscem Yu. N. Tynyanovom, čijom je sestrom bio oženjen; Tinjanov ga je savjetovao, nakon neuspjelih poetskih eksperimenata, da se okrene prozi. Već njegova prva priča "Jedanaesti aksiom" (1920) privukla je pažnju M. Gorkog. Godine 1921. Kaverin se pridružio grupi braće Serapion, koja je ujedinjavala mlade pisce. U njihovom almanahu pojavila se priča „Hronika grada Lajpciga za 18. godinu...“, koju je Kaverin napisao u duhu E. T. A. Hoffmanna. Veniamin Aleksandrovič je kombinovao intenzivan spisateljski rad sa naučnim studijama; 1929. godine odbranio je doktorsku tezu iz filologije. Tokom Velikog domovinskog rata, Kaverin je bio dopisnik na frontu u Sjevernoj floti. Mnoge epizode iz vojnog života kasnije su bile osnova njegovih priča. Nakon pobjede, pisac je živio u Moskvi. U književnosti je zauzimao samostalan stav, njegove izjave u odbrani slobode stvaralaštva i potrebe za poštovanjem rada pisaca izazivale su nezadovoljstvo vlasti. U svojim knjigama postavlja vječna pitanja borbe dobra i zla, ljubavi i mržnje, naučnog poštenja i oportunizma. Njegova djela odlikuju uzbudljive radnje, svijetli likovi i zamršeno isprepletene sudbine i okolnosti. Kaverinu su slavu doneli romani "Ispunjenje želja" (1934-1936), "Dva kapetana" (1938-1944) i "Otvorena knjiga" (1949-1956). Za "Dva kapetana" dobio je Staljinovu nagradu (1942); Knjiga je doživjela desetine izdanja i dvije filmske adaptacije. Radnja romana adaptirana je u mjuzikl “Nord-Ost” (2002). Kaverin je napisao i priče „Dvostruki portret” (1964), „Školska igra” (1968), „Verlioka” (1982), „Zagonetka” (1984); romani “Pred ogledalom” (1972) - o ruskom umjetniku emigrantu, "Dvosatna šetnja" (1978) - o problemu morala u nauci, "Iznad tajne linije" (1989) - o ratnom vremenu. Do kraja života pisao je svoje memoare "Pult". Umro je 2. maja 1989. u Moskvi.

Biografija (G. N. Moonblit.)

Kaverin Venijamin Aleksandrovič [r. 6(19).4.1902, Pskov], ruski sovjetski pisac. Diplomirao je na Institutu za orijentalne jezike (1923) i na Istorijsko-filološkom fakultetu Lenjingradskog državnog univerziteta (1924). Prvu priču objavio je 1922. Početkom 20-ih godina. pripadao je grupi braće Serapion. K.-ova djela, različita po žanru i stilu pisanja, posvećena su ljudima koji personificiraju kreativnost među sovjetskom inteligencijom. Naročito često pisac za heroje bira naučnike i pisce, čiji je čitav smisao postojanja koncentrisan u omiljenom djelu i odbrani svojih principijelnih stavova. Pripovijedanje o njihovim životima i borbama. K. uvijek pokazuje sklonost složenim i intenzivnim strukturama zapleta: romani "Ispunjenje želja" (knjige 1-2, 1934-36), "Dva kapetana" (knjige 1-2, 1938-44; Državna nagrada SSSR-a, 1946. ; roman je nagrađivan preko 25 godina, 42 izdanja), "Otvorena knjiga" (1949-56). K. je 1962. objavio priče “Sedam zlih parova” i “Kosa kiša”, prožete željom da pokaže kako se sove manifestuju. ljudi su svjesni svojih prava, odgovornosti prema domovini i osjećaja međusobnog povjerenja. U 60-im godinama K. objavljuje knjigu članaka i memoara “Zdravo, brate, jako je teško pisati” (1965), novo izdanje knjige o O. I. Senkovskom “Baron Brambeus” (1966), priču “Dvostruki portret” (1966). ) i “Školski nastup” (1968). Objavljeni su roman “Pred ogledalom” (1971) i književni memoari “U staroj kući” (1971). K.-ove knjige su prevedene na mnoge strane jezike i jezike naroda SSSR-a. Odlikovan 3 ordena i medalje.

Djela: Djela, tom 1-3, L., 1930; Kolekcija soč., tom 1-6, M., 1963-66; Autobiografija, u knjizi: Sovjetski pisci. Autobiografije, tom 1, M., 1959.

Lit.: Smirnova V., Dva kapetana menjaju kurs, „Baner”, 1945, br. 8; Maslin N., Veniamin Kaverin, “Novi svijet”, 1948, br. 4: Kosteljanec B., Živo jedinstvo, “Zvijezda”, 1954, br. 11; Gore G., Pisac i nauka, "Ruska književnost", 1962, br. 3; Gay N., O imaginarnim i stvarnim vrijednostima, Književne novine, 1971, 18. avgust; Ruski sovjetski prozni pisci. Biobibliografski indeks, tom 2, L., 1964.

Biografija

KAVERIN, VENIAMIN ALEKSANDROVIĆ (1902–1989), danas. prezime Zilber, ruski sovjetski pisac. Rođen 6 (19.) aprila 1902. godine u Pskovu u porodici vojnog muzičara, dirigenta puka. 1912–1918 studirao je u Pskovskoj gimnaziji. Godine 1919. došao je u Moskvu, završio gimnaziju i upisao se na Istorijsko-filološki fakultet Moskovskog univerziteta. Radio je u biblioteci Moskovskog vojnog okruga, u umetničkom odeljenju Moskovskog saveta. Pohađao Puškinov seminar V. I. Ivanova, sastao se sa A. Belyjem, prisustvovao književnim večerima uz učešće V. Ya. Bryusova, S. A. Jesenjina, V. V. Mayakovskog. Godine 1920., po savjetu Yu.N. Tynyanova (muža Kaverinove sestre), preselio se u Petrograd, gdje je nastavio školovanje na Filozofskom fakultetu univerziteta, dok je istovremeno studirao na arapskom odsjeku Instituta za žive orijentalne jezike. . Volio je pisati poeziju, ali je nakon oštrih kritika O. E. Mandelstama i V. B. Šklovskog napustio eksperimente verzifikacije. Okrenuvši se prozi, 1920. godine prijavio je priču Jedanaesti aksiom na konkurs koji je raspisao Dom književnika i dobio je jednu od nagrada. Priča je izazvala zainteresovanu pažnju M. Gorkog, koji je nastavio da prati Kaverinovo delo i ubuduće, dajući recenzije mnogih njegovih dela.

Važnu ulogu u formiranju pisca odigralo je njegovo učešće u književnoj grupi „Braća Serapion“, koja je nastala 1921. Tu mu je po stvaralačkim težnjama najbliži bio L.N. Lunts, pisac univerzalnog tipa, koji je gravitirao akcijom prepunom konstrukcije i iznio parolu “Na zapad!” Kaverin je u to vreme takođe izjavio: „Od ruskih pisaca najviše volim Hofmana i Stivensona. Kaverinovo prvo objavljeno delo, Hronika grada Lajpciga, u ironično-fantastičnom „hofmanovskom” ukusu, objavljeno je u okviru almanaha „Serapionova braća” 1922. Iste godine Kaverin se oženio L.N. Tynyanovom (1902–1984) , kasnije dječiji pisac.

Prva knjiga pisca, Majstor i šegrt, koja se sastojala od šest kratkih priča, objavljena je 1923. godine, a dvije godine kasnije ponovo je objavljena pod naslovom Priče. Kaverinove priče i pripovetke objavljivane su i u periodici. Kaverinove rane pripovetke obilježene su smjelošću stvaralačke mašte, kaleidoskopskim obiljem raznolikih likova, grotesknošću njihovih transformacija i paradoksalnim poigravanjem radnje. Najznačajnija djela tog vremena: Peti lutalica, Ljubičasti palimpsest, Stolari, Bure, Velika igra, Generalni inspektor - odabrao je autor 1980. godine za prvi tom Sabranih djela.

„Da bi postao veoma originalan pisac, Kaverin treba da svoj Nirnberg preveze barem u Sankt Peterburg, malo oboji svoju reč i zapamti da je ova reč ruska“, napisao je E. I. Zamjatin 1923. godine. I sam Kaverin je osjećao unutrašnju potrebu za većom motivacijom likova i situacija, za jasnim i jasnim jezikom pripovijedanja. Prelazak na novi kreativni stil opipljiv je u priči Kraj Khaze, gdje se autor, prema Gorkom, „hrabro udaljio od sebe“. Ovakvi odlučni koraci „u stranu“ već stečenog sistema tehnika bili su karakteristični za Kaverinov stvaralački put.

Do kraja 1920-ih, Kaverin je spajao književni rad sa naučnim radom: nakon završetka univerziteta ostao je na postdiplomskim studijama, 1929. objavio je knjigu Baron Brambeus: Istorija Osipa Senkovskog, novinara, urednika „Biblioteke za lektiru“ (2. izd. 1966), što je istovremeno sa disertacijom koja je autoru donela zvanje istraživača prve klase. Kaverinovo filološko iskustvo našlo je primjenu u njegovom prvom romanu Skandalista ili Večeri na Vasiljevskom ostrvu (1928), koji prikazuje duhovnu atmosferu 1920-ih. Glavni lik romana, Viktor Nekrylov, jasno je projektovan na stvarnu figuru V. B. Šklovskog; i drugi likovi imaju određene prototipove.

Proučavanju vječnih kontradiktornosti postojanja na modernom materijalu Kaverin se okrenuo u priči Nacrt čovjeka (1929), u romanu Umjetnik je nepoznat (1931), gdje se otkriva drama ruske avangarde, i u glavni lik Arhimed su oličene neke osobine V. V. Hlebnikova i N. A. Zabolocki. U romanu Ispunjenje želja (1936.) problem talenta i slave dolazi do izražaja.

Najpoznatije Kaverinovo djelo, roman Dva kapetana (1936–1944), obilježava dinamična radnja, maksimalistički jasan kontrast likova i istinski romantični patos koji nema ništa zajedničko sa sovjetskom ideološkom retorikom. Sada poznata formula “Bori se i traži, pronađi i ne odustaj” seže u stih A. Tennysona, koji je postao moto engleskog istraživača Antarktika R. Scotta.

Na 2. kongresu pisaca 1954. Kaverin je održao hrabar govor, pozivajući na slobodu stvaralaštva, za pravednu procjenu zaostavštine Yu.N. Tynyanova i M.A. Bulgakova. 1956. - jedan od organizatora almanaha "Književna Moskva". Šezdesetih godina prošlog veka objavio je u „Novom svetu” na čelu sa A. T. Tvardovskim priče Sedam parova nečistih i Kosa kiša (obe 1962), članke u kojima je pokušao da oživi sećanje na „braću Serapion” i rehabilituje M. M. Zoščenka. . Sedamdesetih godina prošlog veka Kaverin je govorio u odbranu A. I. Solženjicina i drugih osramoćenih pisaca.

Radnja romana Otvorena knjiga (1946–1954, konačno izdanje 1980) i Dvostruki portret (1963–1964) povezana je sa dramatičnom sudbinom biološke nauke u sovjetsko doba. Od 1970-ih godina Kaverin se okreće istoriji kulture – kako u umjetničkim djelima (roman Pred ogledalom, 1972), tako i u memoarima Osvetljeni prozori (1970–1976), U staroj kući (1971), Večernji dan (1977–1978). ) , Desk (1985), Epilog (1989).

Godine 1979. završio je rad na dječijoj knjizi Noćni čuvar, ili sedam zabavnih priča ispričanih u gradu Nemukhin u nepoznatoj godini, a zatim je napisao nevjerovatnu filozofsku priču Verlioka (1981). Romani Nauka o odvojenosti (1982) i Iznad tajne linije (1988) zasnovani su na promišljanju ratnog iskustva. Osamdesetih godina prošlog stoljeća napisan je niz priča posvećenih modernoj omladini: Zagonetka i rješenje (1983), Leteći rukopis (1984), priča o mladom piscu Silueta na staklu (1987).

Biografija (Alexey Kopeikin, http://bibliogid.ru)

„Izgleda da sam bio sposoban dečak“, prisećao se V. A. Kaverin u svojoj autobiografskoj trilogiji o detinjstvu i mladosti „Upaljeni prozori“. Cijela velika porodica pukovskog muzičara Aleksandra Zilbera, od čije je šestero djece Veniamin bio najmlađi, bila je poznata po svojim sposobnostima, odnosno talentima. Moj otac je svirao mnoge muzičke instrumente i uzdigao se, iako ne bez poteškoća, do čina kapelnika muzičkog tima Preobraženskog lajb-gardijskog puka. Insistirao je da se sva djeca u porodici podučavaju muzici, a značajne zasluge u ovom pitanju pripadale su njegovoj majci - poznatoj pijanistici, diplomci Moskovskog konzervatorija, dobro obrazovanoj ženi koja je mnogo čitala. Njeni napori nisu bili uzaludni: brat budućeg pisca Aleksandar, sazrevši, postao je kompozitor, a njena sestra Elena je postala muzikolog.

Za Venju, obilje muzike koja je stalno svirala u kući dugo je obeshrabrila svako interesovanje za nju - uprkos svim svojim sposobnostima, nije bio voljan da uči. Isto tako nevoljko kao što je naučio da čita, dugo nije mogao da shvati zašto su potrebni ovi dosadni predmeti zvani knjige, u kojima se „žive, zvučne reči raspadaju u neme znakove“.

Međutim, savladavši nauku čitanja, postao je proždrljivi proždiranje knjiga: bajke Perraulta i Andersena, priče o Sherlocku Holmesu, priče o pljačkašu Leichtweissu, "Princeza Javakha" od "neuporedive" Charskaye, "Silver Skates “, djela ruskih klasika, romani Aimarda i Coopera, Huga i Dickensa. Robert Louis Stevenson je bio posebno voljen sa svojim besmrtnim “Ostrvom s blagom”: “On je, i niko drugi, otkrio tajanstvenu moć spajanja riječi, koja rađa čudo umjetnosti”, napisao je Kaverin.

Od djetinjstva je bio pod velikim utjecajem njegovog starijeg brata Leva, kasnije svjetski poznatog mikrobiologa i imunologa, akademika i jednog od tvoraca virusne teorije raka. Levov školski drug bio je čuveni Jurij Tinjanov, koji je takođe postao Venijaminov prijatelj, učitelj, pa čak i rođak dugi niz godina: oženio se Kaverinovom sestrom Elenom Aleksandrovnom, a Venijamin Aleksandrovič je zauzvrat zaprosio ruku i srce Tinjanovovoj sestri Lidiji Nikolajevnoj, sa kojom je živeo ceo svoj život.

Nakon što je završio Pskovsku gimnaziju i gimnaziju u Moskvi, Kaverin se, po savetu Tinjanova, preselio u Petrograd, gde je nastavio školovanje na Istorijsko-filološkom fakultetu Petrogradskog univerziteta i istovremeno upisao Institut za život istočnjaka. Jezici na arapskom odsjeku.

Kao student bio je ludo zainteresovan za nemačke romantičare (išao je na predavanja i seminare u ogromnom starom kabanici), pokušavao je da piše poeziju, upoznavao se sa mladim pesnicima, ali posle ironičnih i nemilosrdnih osvrta Yu. Tynyanova, O. Mandelštama i V. Šklovskog, smatrao ga je najboljim prelaskom na prozu.

Godine 1920. Kaverin je prijavio svoju prvu priču "Jedanaesti aksiom" na konkurs koji je raspisao Dom književnika i ubrzo za nju dobio jednu od šest nagrada. Priča nije objavljena, ali je ostavila utisak na Gorkog, koji je hvalio ambicioznog autora, a potom dugo pratio njegov rad. Otprilike u isto vreme Viktor Šklovski je doveo Kaverina u društvo mladih pisaca „Braća Serapion“, predstavljajući ga ne imenom, već naslovom same te priče – „Jedanaesti aksiom“, o kojoj su Serapioni verovatno mnogo čuli. .

„Pod imenom braće Serapion“, napisao je Evgenij Švarc, koji je često posećivao njihove sastanke, iako nije bio deo „bratstva“, ujedinjeni su pisci i ljudi koji malo liče jedni na druge. Ali opći osjećaj talenta i novosti ih je objasnio i opravdao njihovo ujedinjenje.” Dovoljno je reći da su „Serapions“ uključivali poznate pisce kao što su Vsevolod Ivanov, Mihail Zoščenko, Konstantin Fedin i pesnik Nikolaj Tihonov. Ali Kaverin je možda duhom bio najbliži Levu Luntsu, koji je umro u dobi od dvadeset tri godine. Zajedno su predstavljali takozvani zapadni pravac i pozivali ruske pisce da uče iz strane književnosti. Učiti „ne znači ponavljati. To znači udahnuti energiju akcije u našu književnost, otkriti nova čuda i tajne u njoj” (L. Lunts). U prvi plan su stavili dinamičnu radnju, zabavu u kombinaciji sa majstorstvom forme i profinjenošću stila. „Uvek sam bio i ostao pisac priča“, priznao je Kaverin. Zbog njegove strasti prema zapletu i zabavi, kritičari su ga neprestano proganjali. A u burnim, uzavrelim 1920-im, sam Kaverin je mladalačkim žarom bacio priznate autoritete s broda modernosti („Turgenjeva sam smatrao svojim glavnim književnim neprijateljem“) i, ne bez sarkazma, izjavio: „Od ruskih pisaca volim Hoffman i Stevenson ponajviše.”

Svi „Serapioni“ su imali karakteristične nadimke, Kaverin je imao „brat Alhemičar“. Jer je, vjerovatno, pokušao vjerovati književnosti s naukom. “Umjetnost treba graditi na formulama egzaktnih nauka”, pisalo je na koverti u kojoj je na konkurs poslao svoju prvu priču. I zato što je želio spojiti stvarnost i fantaziju u neku novu, neviđenu sintezu.

Da, ovaj crnopreplanuli dječak, koji je ličio ili na beduina ili na sovu, „u školskoj uniformi, sa pojasom sa značkom“, čak je i tada, prema Pavelu Antokolskom, „njegovao u sebi čitav svijet avantura, vila priče i otkrića u svemiru, koji se trebao roditi!

Godine 1923. objavio je svoju prvu knjigu Majstori i šegrti. Avanturisti i luđaci, tajni agenti i oštrici karata, srednjovjekovni monasi i alhemičari, majstori i burgomasteri - jednom riječju, bizarne ličnosti nastanjivale su bizarni svijet fantazije Kaverinovih ranih "očajnički originalnih" priča. “Ljudi igraju karte, a karte igraju ljudi. Ko će ovo shvatiti? Ruski "Hofmanov" - to je bilo. A.M. Gorki nazvao je Kaverina „najoriginalnijim piscem“ i savetovao ga da se pobrine za svoj talenat: „Ovo je cvet originalne lepote, forme, sklon sam da mislim da je prvi put na tlu ruske književnosti tako čudno a zamršena biljka cvjeta.”

U početku, Kaverin nije zanemario nauku. Kao filologa, privukle su ga malo proučene stranice ruske književnosti ranog 19. veka: dela V. F. Odojevskog, A. F. Veltmana, O. I. Senkovskog - potonjem je posvetio ozbiljan naučni rad, objavljen 1929. kao zaseban knjiga „Baron Brambeus. Priča o Osipu Senkovskom, novinaru, uredniku „Biblioteke za lektiru“, knjige istovremeno predstavljene kao disertacija, koju je Kaverin, uprkos očiglednoj fikciji, sjajno odbranio na Institutu za istoriju umetnosti.

Profesionalni interes za književnost Puškinovog doba, prijateljstvo sa Jurijem Tinjanovom, ali što je najvažnije, strast duhovitog debatera i polemičara, uvek spremnog da ukrsti koplja sa svojim književnim protivnicima, nesumnjivo su uticali na izbor pseudonima ambicioznog pisca; Prezime Kaverin uzeo je u čast Petra Pavloviča Kaverina - husara, nasilničkog duela i razularenog veseljaka, iako obrazovanog čovjeka, u čijim je ludorijama mladi Puškin često učestvovao.

Ali nauka je nauka, i Kaverin je verovao u svoj talenat kao pisca i u činjenicu da mu je sudbina dala „kartu za daljinu“, kako je Evgenij Zamjatin proročanski rekao o njemu, i stoga je za sebe odlučio samo jedno: piši i piši - svaki dan! Čak su se i njegovi prijatelji smijali ovome. Ali nije bio važan proces, već rezultat: „Kaverin je svako jutro“, rekao je Evgenij Švarc, „bilo na dači ili u gradu, Kaverin seo za sto i radio predviđeno vreme. I tako ceo život. A onda je postepeno, postepeno, „književnost“ počela da mu se pokorava, postala plastična. Prošlo je nekoliko godina i jasno smo vidjeli da je ono najbolje u Kaverinovom biću: dobra narav, poštovanje ljudskog rada, dječačka naivnost s dječačkom ljubavlju prema avanturama i podvizima – počelo prodirati na stranice njegovih knjiga.”

Postojao je period kada je pokušavao da piše drame (ranih 30-ih, neke su čak bile i uspešne - postavljali su ih prvoklasni reditelji, sam protiv Mejerholjda je nudio saradnju), ali je, po Kaverinovom sopstvenom priznanju, bio u sukobu sa zanat dramskog pisca. Shvatio je da treba da se u potpunosti koncentriše na prozu i objavio je svoja nova dela jedno za drugim: romane i priče „Kraj Haze“, „Devet desetina sudbine“, „Bandalist, ili Večeri na ostrvu Vasiljevski“, „Nacrt čovjeka”, “Nepoznati umjetnik”, zbirke priča. Godine 1930. 28-godišnji autor objavio je trotomnu sabranu djela.

Književnici su Kaverina proglasili piscem „saputnikom“ i ljutito mu razbili knjige, optužujući autora za formalizam i žeđ za buržoaskom restauracijom.

U međuvremenu, približavala su se vremena kada je postalo opasno ignorirati takvu “kritiku”. Kaverin je bio primoran da se “prekoje” i napisao je “tradicionalno” “Ispunjenje želja”. Ovaj njegov roman, kao i nekoliko narednih („Dva kapetana“, „Otvorena knjiga“), bio je veoma popularan, ali je autor bio nezadovoljan svojom zamisli: nazvao ga je „inventarom poučavanja“, povremeno ga revidirao i, u kraj, skratio za skoro dve trećine: „moj uspeh je bio nagrada što sam tada dvadesetih godina napustio originalnost koju sam toliko cenio... Mučeći se nad svakom frazom, prešao sam na crni hleb ruske klasike. tradicionalna proza. Bila je to prekretnica, praćena nemilosrdnim "samokroćenjem". I prijelaz od „proze, prožete željom da se svijet vidi vlastitim očima, ... u „datu književnost“.

Ne zna se kakva bi bila Kaverinova sudbina da nije napisao roman “Dva kapetana”; sasvim je moguće da bi pisac podijelio sudbinu svog starijeg brata, akademika Leva Zilbera, koji je tri puta hapšen i slan u logore. Roman je doslovno spasio Kaverina - prema glasinama, to se dopalo i samom Staljinu - nije bez razloga nakon rata, koji je pisac proveo u Sjevernoj floti kao ratni dopisnik TASS-a i Izvestija, nagrađen Staljinovom nagradom. “Dva kapetana” je nesumnjivo najpoznatija Kaverinova knjiga. Jedno vrijeme je bilo toliko popularno da su mnogi školarci na časovima geografije ozbiljno tvrdili da Sjevernu zemlju nije otkrio poručnik Vilkitski, već kapetan Tatarinov - toliko su vjerovali u junake romana, doživljavali ih kao stvarne ljude i pisali dirljiva pisma Venijaminu Aleksandroviču, koji su pitani o daljoj sudbini Katje Tatarinove i Sanje Grigorijeva. U Kaverinovoj domovini u gradu Pskovu, nedaleko od Regionalne dečje biblioteke, koja sada nosi ime autora „Dva kapetana“, čak je bio podignut spomenik kapetanu Tatarinovu i Sanji Grigorijevu, čija je dečačka zakletva bila: „ Borite se i tražite, pronađite i ne odustajte.”

Godine „odmrzavanja” donele su Kaverinu mnogo novih stvari: učestvovao je u almanahu „Književna Moskva”, radio na objavljivanju naučnih radova Ju. Tinjanova, dela L. Luntsa i M. Bulgakova - Mihaila Afanasjeviča roman “Majstor i Margarita” Kaverin je pročitao u rukopisima i “potpuno se razbolio od njega”.

Nije zaboravio ni na vlastitu kreativnost: novinarstvo, sjećanja i memoari oduzimali su mnogo energije. U prozi se Kaverin djelimično vratio svom nekadašnjem, objavljujući seriju čudnih romantičnih priča koje su sačinjavale zbirku „Noćni čuvar, ili sedam zabavnih priča ispričanih u gradu Nemukinu u nepoznatoj 1900-oj godini“. Nekoliko godina kasnije, pojavila se bajkovito-filozofska priča "Verlioka".

Povremeno je, međutim, pisca obuzimao osjećaj ljutnje. Nije osjetio drugi vjetar u sebi i ironično se požalio u pismu E.A. Blaginini, koja je nedavno pročitala jednu od njegovih starih priča i na nju odgovorila s velikim odobravanjem: „Znate, kada je Swift umirao, tražio je da ne bude pročitaj mu.“ Gulivera, ali „Priču o buretu“, i umro sa riječima: „Kao što sam napisao! Bože, kako sam napisao!" To ću vjerovatno i ja uraditi.” Venijamin Aleksandrovič nije bio u pravu. Sa sedamdeset godina, što je retkost, napisao je svoju najbolju knjigu: „Pred ogledalom“, dubok i suptilan roman o ljubavi.

Još se rjeđe dešava da ugledni pisac marljivo i sa zadovoljstvom čita: od svojih omiljenih klasika do rukopisa mladih autora, koje su slali Kaverinu, znajući da mogu računati barem na zainteresiranu pažnju i prijateljski savjet.

Neko je vrlo ispravno primetio: „Kaverin je jedan od onih ljudi koje je književnost usrećila: uvek je pisao sa oduševljenjem, uvek je čitao druge sa zadovoljstvom. Možda mu je upravo to koncentrisano poniranje u knjige, arhive i rukopise omogućilo da u najsurovijim godinama „zaštiti svoje srce od zla“ i ostane vjeran prijateljima i sebi. I stoga, u njegovim vlastitim spisima, u kojima je dobro uvijek jasno i jasno odvojeno od zla, nalazimo „pomalo knjiški svijet, ali čist i plemenit“ (E.L. Schwartz).

Razmišljajući o svojim uspjesima i neuspjesima, Veniamin Aleksandrovič je napisao: „Jedina mi je utjeha što sam još uvijek imao svoj put...“ Pavel Antokolsky je govorio o istoj stvari: „Svaki umjetnik je jak jer nije kao drugi. Kaverin se ponosi "licem neobičnog izraza".

Nije prestao da piše sve do svojih poslednjih dana, čak ni kada više nije bio potpuno uveren da se svi njegovi planovi mogu ostvariti. Jedno od poslednjih Kaverinovih dela bila je knjiga o njegovom najboljem prijatelju Yu. Tynjanovu, „Nova vizija“, napisana u saradnji sa kritičarem i književnim kritičarem Vl. Novikovim.

U godini pisčeve smrti objavljene su dvije njegove sada najnovije knjige - "Sreća talenta" i "Epilog".

110 godina od rođenja Venijamina Kaverina

Danas se navršava 110 godina od rođenja Venijamina Aleksandroviča Kaverina. Osoba moje generacije rad ovog pisca vezuje prije svega za knjigu “Dva kapetana”. Odrastali smo uz herojstvo ove knjige, sanjali smo, željeli da oponašamo. Kaverin je rođen 19. aprila 1902. godine u Pskovu, u porodici kapetana pješadijskog puka Abela Zilbera i vlasnice muzičkih radnji Hane Desson. Prezime Kaverin uzeo je u čast druga Puškina, husara opisanog u Jevgeniju Onjeginu. Godine 1923. Kaverin je diplomirao na arapskom odsjeku Instituta za orijentalne jezike, a 1924. na Državnom univerzitetu u Lenjingradu. Godine 1929. odbranio je doktorsku tezu „Baron Brambeus. Priča o Osipu Senkovskom."

Sa 16 godina došao je u Moskvu i ovdje završio gimnaziju 1919. godine. Godine 1920. prelazi sa Moskovskog univerziteta na Univerzitet u Petrogradu, istovremeno upisujući na Institut za orijentalne jezike, i uspješno diplomira na oba univerziteta. Ostao je na univerzitetu na postdiplomskim studijama, gdje se šest godina bavio naučnim radom i odbranio disertaciju 1929. godine. Godine 1921., zajedno sa M. Zoshchenkom, N. Tikhonovim, Vs. Ivanovim, bio je organizator književne grupe „Braća Serapion“ i počeo je da objavljuje u almanahu ove grupe. Kaverin je nekoliko godina pisao priče i novele, a krajem 1920-ih konačno je odlučio da se posveti književnom stvaralaštvu.

Godine 1934. - 1936. nastaje prvi roman "Ispunjenje želja" u kojem se očituje književni stil pisca. Roman je bio uspješan. Ali Kaverinovo najpopularnije djelo bio je roman “Dva kapetana”, čiji je prvi tom završen 1938.

Otadžbinski rat je prekinuo rad na drugom tomu. Tokom rata, Kaverin je pisao frontovsku korespondenciju, vojne eseje i priče. Na njegov zahtjev upućen je u Sjevernu flotu. Tamo sam, svakodnevno komunicirajući sa pilotima i podmorničarima, shvatio u kom pravcu će ići rad na drugom tomu „Dva kapetana“. Godine 1944. objavljen je drugi tom romana.

Od 1949. do 1956. godine Kaverin je radio na trilogiji „Otvorena knjiga“, o nastanku i razvoju mikrobiologije u zemlji, o ciljevima nauke i o karakteru naučnika. Ovu temu je preuzeo s razlogom - njegov brat je bio mikrobiolog. Godine 1962. objavljene su priče “Sedam zlih parova” o prvim danima rata i “Kosa kiša”. Sedamdesetih godina prošlog veka Kaverin je stvorio knjigu memoara „U staroj kući“, kao i trilogiju „Osvetljeni prozori“, a 1980-ih godina „Crtež“, „Verlioka“ i „Večernji dan“. Venijamin Kaverin umro je 2. maja 1989. godine.

Biografija

Pravo ime pisca je Zilber. Rođen 6 (19.) aprila 1902. godine u porodici kapetana 96. Omskog pješadijskog puka Abela Abramoviča Zilbera i njegove supruge rođene Hane Girševne (Ane Grigorijevne) Desson, vlasnice muzičkih radnji.

Godine 1912-1918. studirao je u Pskovskoj gimnaziji. Godine 1919. došao je u Moskvu, završio gimnaziju i upisao se na Istorijsko-filološki fakultet Moskovskog univerziteta. Radio je u biblioteci Moskovskog vojnog okruga, u umetničkom odeljenju Moskovskog saveta. Prisustvovao je Puškinovom seminaru V. I. Ivanova, sastao se sa A. Belyjem, prisustvovao književnim večerima uz učešće V. Ya. Bryusova, S. A. Jesenjina, V. V. Majakovskog. Godine 1920., po savjetu Yu. N. Tynyanova (muža Kaverinove sestre), preselio se u Petrograd, gdje je nastavio školovanje na Filozofskom fakultetu univerziteta, dok je istovremeno studirao na arapskom odsjeku Instituta za život istočnjaka. Jezici. Bio je zainteresovan za pisanje poezije, ali je nakon oštrih kritika O. E. Mandelstama i V. B. Šklovskog odustao od tih pokušaja. Okrenuvši se prozi, 1920. godine prijavio je priču „Jedanaesti aksiom” na konkurs koji je raspisao Dom književnika i dobio je jednu od nagrada. Priča je izazvala zainteresovanu pažnju M. Gorkog, koji je nastavio da prati Kaverinovo delo i ubuduće, dajući recenzije mnogih njegovih dela.

Važnu ulogu u formiranju pisca odigralo je njegovo učešće u književnoj grupi „Braća Serapion“, nastaloj 1921. Tu mu je po stvaralačkim težnjama najbliži bio L. N. Lunts, pisac univerzalnog tipa, koji je gravitirao akcijom nabijenim konstrukcijama i iznio slogan "Na zapad!" Kaverin je u to vreme takođe izjavio: „Od ruskih pisaca najviše volim Hofmana i Stivensona. Kaverinovo prvo objavljeno delo - "Hronika grada Lajpciga", dizajnirano u ironično-fantastičnom "hofmanovskom" koloritu - objavljeno je u okviru almanaha "Serapionova braća" 1922. Iste godine Kaverin se oženio L. N. Tynyanovom (1902). - 1984), kasnije dječiji pisac.

Do kraja 1920-ih, Kaverin je spajao književni rad sa naučnim radom: nakon završetka univerziteta ostao je na postdiplomskim studijama, a 1929. objavio je knjigu „Baron Brambeus: Istorija Osipa Senkovskog“, koja je takođe bila disertacija stekao autoru zvanje istraživača prve klase.

Godine 1923. objavljena je prva Kaverinova zbirka priča "Majstori i šegrti", 1925. roman "Kraj Khaze", a 1931. roman "Nepoznati umjetnik".

Postojao je period kada je pokušavao da piše drame (ranih 30-ih, neke su bile i uspješne - postavljali su ih prvoklasni reditelji, V. Meyerhold je ponudio saradnju), ali je, po Kaverinovom priznanju, bio u sukobu sa zanat dramskog pisca. Od početka 1930-ih Kaverin radikalno mijenja polje književnog stvaralaštva i počinje pisati romane. Prva od njih bila je “Ispunjene želje” - ona je, kao i nekoliko kasnijih (“Dva kapetana”, “Otvorena knjiga”), bila vrlo popularna. Zamršena struktura radnje i naglašeni kontrast kojim pisac slika portrete svojih junaka odlika su ovih knjiga.

Tokom rata, Kaverin je radio kao dopisnik lista Izvestia. Godine 1944. objavljen je posljednji dio najpoznatijih djela pisca, roman “Dva kapetana”; iste godine ovaj roman je nagrađen Staljinovom nagradom.

U kasnijim godinama, Kaverin je živeo uglavnom u selu pisaca Peredelkino kod Moskve, čineći da se njegovo prisustvo oseća ne samo u svojim delima, već i u svojim govorima u odbrani kulturnih sloboda i proganjanim umetnicima. Na 2. kongresu pisaca 1954. Kaverin je održao hrabar govor, pozivajući na slobodu stvaralaštva, za pravednu procjenu zaostavštine Yu. N. Tynyanova i M. A. Bulgakova. Godine 1956. postao je jedan od priređivača almanaha "Književna Moskva". Šezdesetih je objavio priče „Sedam parova zlih” i „Kosa kiša” (obe 1962) u „Novom svetu” na čelu sa A. T. Tvardovskim, članke u kojima je nastojao da oživi sećanje na „braću Serapion” i rehabilitovati M. M. Zoshchenka. Sedamdesetih godina prošlog veka Kaverin je govorio u odbranu AI Solženjicina i drugih osramoćenih pisaca.

Nije prestao da piše sve do svojih poslednjih dana, čak ni kada više nije bio potpuno uveren da se svi njegovi planovi mogu ostvariti. Jedno od poslednjih Kaverinovih dela bila je knjiga o njegovom najboljem prijatelju Yu. Tynjanovu, „Nova vizija“, napisana u saradnji sa kritičarem i književnim kritičarem Vl. Novikovim.

Veniamin Kaverin sahranjen je na groblju Vagankovskoye. U junu 1995. godine održano je otvaranje spomenika „Dva kapetana“, koji se nalazi u blizini zgrade Pskovske regionalne dječje biblioteke. U aprilu 1997. godine otkrivena je spomen-ploča u blizini glavne pošte u Pskovu na mjestu gdje je rođen Kaverin.

Zanimljive činjenice iz života Kreativni pseudonim uzet je u čast Petra Pavloviča Kaverina - husara, nasilničkog duela i razularenog veseljaka, u čijim je ludorijama mladi Puškin često učestvovao.

Nagrade za pisce

* Staljinova nagrada drugog stepena (1946) - za roman "Dva kapetana"
* Lenjinov orden
* Dva ordena Crvene zastave rada
* Orden Crvene zvezde
* Orden prijateljstva naroda

Bibliografija

1920. Jedanaesti aksiom
1922. Ljubičasti palimpsest
1922. Stolari
1922. Hronika grada Lajpciga za 18... god
1923. Futerfas maneken
1923. Peti lutalica
1924. Barrel
1925. Velika igra
1925. Devet desetina sudbine.
1925. Kraj Khaze
1926. inspektor
1927. Dijamantsko odijelo
1927. Plavo sunce
1927. Mikadov prijatelj
1927. Jutros
1928. Skandalista, ili Večeri na Vasiljevskom ostrvu
1929. Baron Brambeus: Priča o Osipu Senkovskom, novinaru, uredniku "Biblioteke za čitanje"
1929. Nacrt čovjeka
1930. Prolog
1931. Nepoznat umjetnik
1933. Taming Mr. Robinson
1936. Ispunjenje želja
1942. Kuća na brdu
1944. Dva kapetana
1954. Jutarnji dani
1956. Otvorena knjiga
1959. Nepoznati prijatelj
1960. Komad stakla
1962. Kosa kiša
1962. Sedam pari nečistih
1965. „Zdravo brate. Veoma je teško napisati..."
1966. Dvostruki portret
1967. Snow Maiden
1968. Školska predstava
1970. Pred ogledalom
1971. U staroj kući
1976. O Miti i Maši, o veselom dimnjačaru i gospodaru zlatnih ruku
1976. Osvijetljeni prozori
1978. Večernji dan
1978. Dva sata hoda
1980. Crtež
1981. Verlioka
1982. The Science of Breaking Up
1982. Noćni čuvar, ili Sedam zabavnih priča ispričanih u gradu Nemukhin u nepoznatoj godini hiljadu devetsto
1983. Zagonetka i rješenje
1984. Leteći rukopis
1985. Desk
1987. Silueta na staklu
1988. Pisac
1988. Iznad skrivene linije
1988. Nova vizija
1989. Sreća talenta
1989. Epilog

Filmske adaptacije djela, pozorišne predstave

1955 - "Dva kapetana" (rež. V. Vengerov)
1972 - “Školska predstava” (red. N. Zubareva)
1973 - “Otvorena knjiga” (rež. V. Fetin)
1976 - "Dva kapetana" (rež. E. Karelov)
1979 - “Otvorena knjiga” (rež. V. Titov)
1978 - "Okret" (rež. V. Abdrashitov)
1981 - "Nemukhin muzičari" (rež. M. Muat)
2001 - mjuzikl "Nord-Ost" (prema romanu "Dva kapetana", autora A. Ivashchenko i G. Vasiliev)

Biografija (en.wikipedia.org)

Rođen 6 (19.) aprila 1902. godine u porodici kapetana 96. Omskog pješadijskog puka Abela Abramoviča Zilbera i njegove supruge rođene Hane Girševne (Ane Grigorijevne) Desson, vlasnice muzičkih radnji. Kaverinova starija sestra, Leya Abelovna Zilber (udata Elena Aleksandrovna Tynyanova, 1892-1944), udala se za Yu. N. Tynyanova, čiji je drug iz razreda bio Kaverinov stariji brat Lev Zilber, kasnije glavni sovjetski virolog. Osim toga, u porodici je odraslo još troje starije djece - Miriam (udata Mira Aleksandrovna Rummel, 1890 - nakon 1988, supruga prvog direktora Narodne kuće po imenu A.S. Puškin Isaac Mihajlovich Rummel), David, kasnije vojni ljekar, i Aleksandar (1899-1970), kompozitor koji je uzeo pseudonim Ručev. Kaverinova supruga je književnica za djecu L. N. Tynyanova (1902-1984), mlađa sestra Yu. N. Tynyanova. Sin - Nikolaj Venijaminovič Kaverin (rođen 1933, Lenjingrad), doktor medicinskih nauka, profesor, akademik Ruske akademije medicinskih nauka, šef Laboratorije za fiziologiju virusa na Institutu za virusologiju D. I. Ivanovskog Ruske akademije medicinskih nauka . Ćerka je farmakolog.

Dana 14. avgusta 1912. godine, prema rezultatima prijemnih ispita, Veniamin je upisan u pripremni razred Pskovske pokrajinske gimnazije. U „Osvetljenim prozorima“ je napisao: „Ne može se reći da sam bio lenj – učio sam za trojke i četvorke. Osim matematike, skoro svi predmeti su mi bili laki.” Međutim, prema zapisniku pedagoškog vijeća od 11. maja 1916. godine, od četrdeset učenika trećeg “b” razreda samo je četiri gimnazijalca dobila nagradu drugog stepena, među kojima je i Veniamin Zilber. Veniamin Zilber studirao je u Pskovskoj pokrajinskoj gimnaziji 6 godina.

Zatim je diplomirao na Lenjingradskom institutu živih orijentalnih jezika na odsjeku za arapske studije (1923) i na Istorijsko-filološkom fakultetu Lenjingradskog državnog univerziteta (1924). Bio je blizak mladim formalistima. Godine 1929. odbranio je disertaciju „Baron Brambeus. Priča o Osipu Senkovskom."

Pseudonim "Kaverin" uzet je u čast husara, prijatelja mladog Puškina (koji je on iznio pod svojim imenom u "Eugene Onjegin").

Već je mrak: ulazi u sanke.
„Padaj, pada!” - začuo se vrisak;
Srebrnast sa smrznutom prašinom
Njegov ovratnik od dabra.
Pojurio je u Talon: siguran je
Šta ga tamo čeka Kaverin?
Ušao: a na plafonu je bio čep,
Struja je tekla zbog greške komete,
Pred njim je rostbif krvav,
I tartufi, luksuz mladosti,
Francuska kuhinja je najbolja boja,
A strazburška pita je neprolazna
Između živog limburškog sira
I zlatni ananas.

Prvu priču „Hronika grada Lajpciga za 18. godinu” objavio je 1922. Početkom 1920-ih bio je član književne grupe „Braća Serapion”. Rane priče su pisane na fantastične teme. Apel na stvarni život ogledao se u romanu „Devet desetina sudbine” (1926) i dr. 1927. učestvovao je u kolektivnom romanu „Velike vatre”, objavljenom u časopisu „Ogonyok”.

Roman “Ispunjenje želja” (2 knjige, 1935-1936) i roman-trilogija “Otvorena knjiga” (1953-1956) posvećeni su prikazu stvaralaštva i naučnih traganja sovjetske inteligencije. Najpoznatiji je bio avanturistički roman "Dva kapetana" (2 knjige, 1940-1945, Staljinova nagrada, 1946), koji prikazuje duhovnu potragu sovjetske omladine ratne generacije, prekrivenu romansom putovanja. Romani “Otvorena knjiga” i “Dva kapetana” snimani su više puta.

Godine 1958. bio je možda jedini veliki pisac starije generacije koji je odbio sudjelovati u progonu Borisa Pasternaka u vezi s objavljivanjem na Zapadu njegovog romana “Doktor Živago” i dodjelom Nobelove nagrade.

Potpisao žalbu u odbranu Yu Daniela i A. Sinyavskog. Za Četvrti kongres Saveza pisaca SSSR-a (1967) pripremio je govor „Važna pitanja književnosti“, koji mu je bilo zabranjeno čitati. Godine 1968. u “Otvorenom pismu” je najavio raskid sa K. Fedinom kada nije dozvolio čitaocu da pročita Solženjicinovo “Odeljenje za rak”.

Kaverin je jedan od značajnih ruskih pisaca. Kaverinove romane odlikuje bogatstvo radnje, ponekad detektivska fascinacija i vješto građenje.
- Wolfgang Kazak

Adrese u Lenjingradu

1930-1946 - kuća Dvorske štale - nasip kanala Gribojedov, 9.

Radi

Romani, priče

* “Majstori i šegrti”, zbirka (1923.)
* "Devet desetina sudbine", roman (1925.)
* "Kraj Khaze", roman (1925.)
* Roman „Skandalista, ili Večeri na ostrvu Vasiljevski” (1928).
* "Umjetnik je nepoznat", roman (1931) - jedan od posljednjih formalnih eksperimenata u ranoj sovjetskoj književnosti
* Roman “Ispunjenje želja” (knjige 1-2, 1934-1936; novo izdanje 1973).
* Roman “Dva kapetana” (knjige 1-2, 1938-1944)
* Roman "Otvorena knjiga" (1949-1956).
* Priča "Nepoznati prijatelj", (1957-1959)
* Priča "komad stakla", (1960.)
* Priča "Sedam zlih parova" (1962.)
* Priča „Kosa kiša“ (1962.)
* “Dvostruki portret”, roman (1963-1964) - govori o naučniku otpuštenom sa posla koji nakon prijave završava u logoru
* "O.I. Senkovsky (Baron Brambeus)" (1929-1964), (1964 - novo izdanje)
* „Pred ogledalom“, roman (1972) - otkriva sudbinu jednog ruskog umetnika, posebno se fokusirajući na period emigracije, pažljivo uključujući autentične dokumente u umetnički narativ
* „Nauka o raskidanju“, roman (1983.)

Priče

* „Peti lutalica“, fantastična priča. (oktobar-decembar 1921.)
* „Velika igra“, fantastična priča, (1923.)
* “Burad”, fantastična priča, (1923.)
* “Prolog”, putopisne priče (1930): “Stepa”,
* "prljavština",
* "Borba-strah"
* "Leća",
* "Noj Tomas"
* "Tabor",
* "Sukhovey"
* "Cesta",
* "Nigrol"
* "Prošle noći",
* "Povratak"

Dramska djela

* “Ukroćenje gospodina Robinsona” (komedija u šest scena), (1933.)
* “Jutro dana” (predstava) (originalni naziv “Uznemirena mladost”), (1954.)

Bajke

* „Noćni čuvar, ili sedam zabavnih priča ispričanih u gradu Nemukhin u nepoznatoj godini 1900“:
* “Grad Nemukhin”,
* "Staklarev sin"
* „Nemukinski muzičari“,
* “Laki koraci”, (1962),
* "Sylvant",
* „Mnogo dobrih ljudi i jedan zavidnik“, (1960),
* "Peščani sat", (1943),
* "Leteći dječak"
* "Snjegurica"
* "O Miti i Maši, o veselom dimnjačaru i majstoru zlatnih ruku"
* "Verlioka" (2. jun 1981.)

Memoari, eseji

* „Pozdrav brate. Veoma je teško napisati...” Portreti, pisma o književnosti, sećanja (1965.)
* "Saputnik". Članci (1973)
* "Osvetljeni prozori", (1970-1973-1975)
* "Večernji dan". Pisma, memoari, portreti (1980.)
* "Radni sto". Memoari, pisma, eseji (1984.)
* "Epilog", (20. jul 1979.), pogovor, (1981.), predgovor (15.03.1988.), drugi pogovor, prilozi (25.03.1988.)
* “Sreća talenta” (1989.)

Članci

* "Aleksandar Fadejev", (1957)
* "Zabolotski", (1958)
* "Majakovski", (1958)
* "Arkadij Gajdar", (1962)
* "Jurij Tinjanov", (1964.)
* "Vsevolod Ivanov", (1965.)
* "Bulgakov", (1965.)
* „Neograničeni ugovor“ (govor na Drugom svesaveznom kongresu sovjetskih pisaca), (1954.)
* "Gorki i mladi", (1954-1960)
* "Čarobni štapić", (1960.)
* "Neotvoreni putevi", (1964.)
* "Reading Hemingway", (1964.)
* "Dikens i pozorište", (1963)
* "Evgenij Švarc", (1965.)

Nagrade i nagrade

* Orden Lenjina (1962.)
* dva ordena Crvene zastave rada
* Orden Crvene zvezde
* Orden prijateljstva naroda
* Staljinova nagrada drugog stepena (1946) - za roman "Dva kapetana"

Izdanja

* (za knjige preštampane više puta, navedena su samo prva izdanja)
* Majstori i šegrti. Priče. M.-Pb. Krug. 1923.
* Priče. M. Circle. 1925.
* Kraj haze. Priče. L. Život umjetnosti. 1926.
* Devet desetina sudbine. roman. M.-L. Gosizdat. 1926.
* Noć 26. oktobra. Priča. L. Surf. 1926. 63 str.
* Opsada palate. Priča za mlade. M.-L. Gosizdat. 1926.
* Prolog. Putničke priče. M.-L. 1931.
* Skandalistički, ili večeri na Vasiljevskom ostrvu. L. Izdavačka kuća pisaca u Lenjingradu, 1931, 214 str.
* Nepoznat umjetnik. L. 1931.
*Nacrt osobe. Priče. L. 1931.
* Ispunjenje želja. roman. L. Goslitizdat. 1937.
* Priča o Mitki i Maši o veselom dimnjačaru i majstoru zlatnih ruku. M.-L. Detizdat. 1939.
* Dva kapetana. roman. L. Goslitizdat. 1941.
* Kuća na brdu. Priče. M.-L. Detgiz. 1941.
* Naši branioci. Priče. L.-M. Art. 1941. 28 str.
* Vatromet. M. Voenmorizdat. 1941. 8 str.
* Tri. Priča. M. Voenmorizdat. 1941. 8 str.
* Lenjingrad. Avgust 1941. Priče sa fronta. Molotov. 1942.
* Kuća na brdu. Predstava u 4 čina. M.-L. Art. 1942. 72 str.
* Orlov let i druge priče. M.-L. Detgiz. 1942. 48 str.
* Priče. M. Voenmorizdat. 1942. 48 str.
* Postali smo drugačiji. Priče. M. Sovjetski pisac. 1943.
* Škola hrabrosti. Priče. Voronjež. 1950.
* Otvorite knjigu. roman. M. Mlada garda. 1953.
*Nepoznati prijatelj. Tale. M. Sovjetski pisac. 1960.
* Tri priče. M. Detgiz. 1960.
* Iz raznih knjiga. M. Mlada garda. 1961. 240 str.
*Okvir rada. M. Sovjetska Rusija. 1964.
* Dvostruki portret. roman. M. Mlada garda. 1967. 224 str.
* Ispred ogledala. Roman u pismima. M. Sovjetski pisac. 1972.
* Petrogradski student. roman. M. Sovjetski pisac. 1976.
* Osvetljeni prozori. M. Sovremennik, 1976, 380 str.
* Večernji dan. Pisma. Sastanci. Portreti. M. Sovjetski pisac. 1980. 505 str.
* Stol. Sećanja i razmišljanja. M. Sovjetski pisac. 272 pp.
* Noćni čuvar, ili Sedam zanimljivih priča ispričanih u gradu Nemukhin nepoznate hiljadu devetsto. Priče. M. Dječija književnost. 1982.
* Verlioka. Bajka. M. Contemporary. 1983. 215 str.
* Leteći rukopis. M. Fiction. 1986. 415 str.
* Bajke. Baku. Ganjlik. 1986.
* Dva sata hoda. Roman i priče. M. Contemporary. 1989.
*Epilog. Memoari. M. Moskovski radnik. 1989. 544 str.
* Sabrana djela u 2 toma. M. AST-Press. 1994. 560 str., 592 str.
* Sabrana djela u osam tomova. M. Fikcija. 1980-1983.
* Sabrana djela u šest tomova. M. GIHL. 1963-1966.
(Sadržaj:
* tom 1: Priče i priče 1921-1927: “Peti lutalica”, fantastična priča, “Velika igra”, fantastična priča, “Burad”, fantastična priča, “Kraj Khaze”, “Devet Desetine”, „Prijatelj Mikado”, „Plavo sunce”, Skandalista ili Večeri na ostrvu Vasiljevski”;
* tom 2: Priče i novele 1930-1931: “Stepa”, “Blato”, “Borba-strah”, “Lijevo”, “Noj-Foma”, “Tabor”, “Suhovej”, “Put” “, "Nigrol", "Sinoć", "Povratak", "Nepoznati umetnik", "Ukroćenje gospodina Robinsona" (komedija), "Ispunjenje želja" (roman);
* 3. tom: “Dva kapetana” (roman);
* Vol.4: “Otvorena knjiga” (trilogija, dijelovi “Mladost”, “Traganje”);
* v.5: “Otvorena knjiga” (trilogija, dio “Nada”), “Jutro dana” (predstava), “Nepoznati prijatelj (priča), Bajke: “Peščani sat”, “Mnogo dobrih ljudi i jedan zavidnik” , "Laki koraci";
* v.6: Priče: “Komad stakla”, “Sedam zlih parova”, “Kosa kiša”; "Dvostruki portret" (roman), "O.I. Senkovsky (Baron Brambeus). Život i rad", Članci o književnosti i umetnosti: "Aleksandar Fadejev", "Zabolocki", "Majakovski", "Arkadij Gajdar", "Jurij Tinjanov", "Vsevolod Ivanov", "Bulgakov", "Neograničeni ugovor", "Gorki i mladi", "Čarobni štapić", "Neotvoreni putevi", "Reading Hemingway", "Dickens i pozorište", "Eugene Schwartz")

Ekran adaptacije i produkcije

1955 - "Dva kapetana" (rež. Vladimir Vengerov).
1973 - “Otvorena knjiga” (rež. Vladimir Fetin).
1976 - "Dva kapetana" (rež. Evgenij Karelov).
1977-1979 - “Otvorena knjiga” (rež. Viktor Titov).
1978 - Preokret - (rež. Vadim Abdrašitov)
1981 - "Nemuhin muzičari" (rež. Maria (Marieta) Muat).
1989 - "Laki koraci" (rež. Elena Mashkara)
2001 - mjuzikl "Nord-Ost" (prema romanu "Dva kapetana", autora Alekseja Ivaščenka i Georgija Vasiljeva)

Memorija

* Asteroid Veniakaverin (2458 Veniakaverin) nazvan je u čast V. A. Kaverina.

* Trg „Dva kapetana“ (Poljarni, Murmansk oblast) nazvan je po istoimenom romanu V.A. Kaverina. Godine 1943-44 u Sjevernoj floti, u Polyarny V.A. Kaverin je bio vojni dopisnik Izvestija. Ovdje je napisan drugi dio romana. Radnja drugog romana V.A. Kaverina - "Nauka rastanka" (1983) odvija se u frontu Polyarny, njen glavni lik je vojni dopisnik Nezlobin.

Bilješke

1. Upoznajte naše - poznate Jevreje - Centralni jevrejski izvor. Web stranica za Jevreje koji govore ruski širom svijeta. Jevrejske vesti. Jevrejska prezimena
2. Veniamin Aleksandrovič Kaverin (Zilber) / Veniamin Kaverin
3. Kaverin V
4. Kaverin Venijamin Aleksandrovič

Venijamin Aleksandrovič Kaverin (1902–1989), klasik ruske književnosti, prvenstveno je poznat kao autor „Dva kapetana“, koji je ušao u zlatni fond književnosti za decu i mlade. Živeo je životom koji je obuhvatao čitavu eru i bio svedok nastanka, procvata i propadanja ogromne totalitarne države. Književni rad V.A. Kaverin je dao više od šezdeset godina. Tokom godina imao je priliku da upozna mnoge nevjerovatne ljude, u čijim je životima ostavio zapažen trag; mnogi su izazivali stalno divljenje ne samo zbog njegovog briljantnog talenta, već i zbog njegove konstantne čvrstine moralnih pozicija.

Venijamin Aleksandrovič Kaverin, pravim imenom Zilber, rođen je 6 (19) aprila 1902. godine u Pskovu. Kreativni pseudonim uzet je u čast Petra Pavloviča Kaverina, husara, nasilničkog duela i razularenog veseljaka, u čijim je ludorijama mladi Puškin često učestvovao.

Njegov otac, Abel Abramovič Zilber, bio je vojni majstor koji je vojnički život smatrao normom. Majka rođena Hana Girševna (Anna Grigorijevna) Desson, vlasnica muzičkih prodavnica.

Venijamin je 14. avgusta 1912. godine upisan u pripremni razred Pskovske pokrajinske gimnazije. „... Vrlo rano sam upoznao ruske klasike Turgenjeva, Gončarova, Tolstoja“, priseća se Kaverin. U to vrijeme, naravno, nisam shvaćao da je književnost jedna od najizrazitijih i najizrazitijih manifestacija kulture, posebno ruske književnosti...”

Godine 1919. došao je u Moskvu, završio gimnaziju i upisao se na Istorijsko-filološki fakultet Moskovskog univerziteta. Radio je u biblioteci Moskovskog vojnog okruga, u umetničkom odeljenju Moskovskog saveta. Pohađao Puškinov seminar V.I. Ivanov, sastao se sa A. Belyjem, prisustvovao književnim večerima uz učešće V.Ya. Bryusova, S.A. Yesenina, V.V. Mayakovsky. Godine 1920., po savjetu Yu.N. Tynyanov (muž Kaverinove sestre) preselio se u Petrograd, gdje je nastavio školovanje na Filozofskom fakultetu univerziteta, dok je istovremeno studirao na arapskom odsjeku Instituta za žive orijentalne jezike. Bio sam zainteresovan za pisanje poezije, ali nakon oštrih kritika O.E. Mandelštam i V.B. Šklovski je odustao od ovih pokušaja. Okrenuvši se prozi, 1920. godine prijavio je priču „Jedanaesti aksiom” na konkurs koji je raspisao Dom književnika i dobio je jednu od nagrada. Priča je izazvala zainteresovanu pažnju M. Gorkog, koji je nastavio da prati Kaverinovo delo i ubuduće, dajući recenzije mnogih njegovih dela.

Važnu ulogu u formiranju pisca odigralo je njegovo učešće u književnoj grupi „Braća Serapion“, koja je nastala 1921. Odgovarajući na pitanje o kulturnoj atmosferi 20-ih, Kaverin je rekao: „...Ja sam potpuno sretna osoba: Studirao sam sa pet akademika. Slušao sam predavanja prvoklasnih ruskih naučnika: Bartolda, Kračkovskog, Ajzenbauma, bio direktni učenik Tinjanova, Šklovskog, učio sam u studiju ruskog jezika kod akademika Kurskog. Gorki je, sa neviđenom ljubaznošću, otišao u susret devetnaestogodišnjem studentu koji mu je poslao prvu priču. Počeli smo da se dopisujemo. Kada sam, još kolebajući se između istorije književnosti i same književnosti, branio disertaciju o ruskom novinaru i arabisti 19. veka Osipu Senkovskom, Gorki mi je napisao: „Nadam se da nećete napustiti svoju prozu zarad istorije književnosti.”

Godine 1923. diplomirao je na Institutu za orijentalne jezike, 1924. godine na univerzitetu, gdje je ostao na postdiplomskim studijama. U isto vrijeme, Kaverin je predavao na Institutu za istoriju umjetnosti. Godine 1929. Kaverin je odbranio doktorsku tezu iz ruske filologije pod naslovom „Baron Brambeus. Priča o Osipu Senkovskom”, koja je autoru donijela titulu prvorazrednog istraživača.

Kaverinovo prvo objavljeno delo, „Hronika grada Lajpciga“, u ironično-fantastičnom „hofmanovskom“ ukusu, objavljeno je u okviru almanaha „Serapionova braća“ 1922. Iste godine Kaverin se oženio L.N. Tynyanova (1902-1984), kasnije pisac za djecu.

Postojao je period kada je pokušavao da piše drame (ranih 30-ih, neke su bile čak i uspješne - postavljali su ih prvoklasni reditelji, sam protiv Mejerholjda je nudio saradnju), ali, po Kaverinovom priznanju, nije bio miran sa zanatom dramskog pisca. Od početka 1930-ih, Kaverin je radikalno promijenio polje književnog stvaralaštva i počeo pisati romane, u kojima je postavio zadatak ne samo da prenese svoje znanje o životu, već i da razvije vlastiti književni stil. Prva od njih bila je “Ispunjenje želja” i ona je, kao i nekoliko kasnijih (“Dva kapetana”, “Otvorena knjiga”), bila veoma popularna. Zamršena struktura fabule i naglašeni kontrast kojim pisac crta portrete svojih junaka su osobene sposobnosti ovih knjiga.

Tokom rata, Kaverin je radio kao dopisnik lista Izvestia. Godine 1944. objavljen je posljednji dio najpoznatijeg djela pisca, roman “Dva kapetana”; iste godine ovaj roman je nagrađen Staljinovom nagradom. Ne zna se kakva bi bila Kaverinova sudbina da nije napisao ovaj roman; sasvim je moguće da bi pisac podijelio sudbinu svog starijeg brata, akademika Leva Zilbera, koji je tri puta hapšen i slan u logore.

Od kasnijih Kaverinovih radova potrebno je izdvojiti romane „Pred ogledalom“ (1971) i „Verlioka“ (1982), kao i autobiografske knjige „U staroj kući“ (1971) i „Osvetljeni prozori“ (1976). ).

U kasnijim godinama, Kaverin je živeo uglavnom u selu pisaca Peredelkino kod Moskve, čineći da se njegovo prisustvo oseća ne samo u svojim delima, već i u svojim govorima u odbrani kulturnih sloboda i proganjanim umetnicima. Tražio je književnu rehabilitaciju Tinjanova i Bulgakova, potpisao apel u odbranu Sinjavskog i Danijela i podržao Solženjicina. Kaverin je postao član uprave Saveza književnika tek 1986. godine, samo tri godine prije smrti.

Nije prestao da piše sve do svojih poslednjih dana, čak ni kada više nije bio potpuno uveren da se svi njegovi planovi mogu ostvariti. Jedno od posljednjih Kaverinovih djela bila je knjiga o njegovom najboljem prijatelju Yu. Tynjanovu, „Nova vizija“, napisana u koautorstvu sa kritičarem i književnim kritičarem Vl. Novikov.

Kaverin je preminuo 2. maja 1989. godine, u eri sloma ideala koje je ispovijedao i koje je sam stvorio. Sahranjen je na groblju Vagankovskoye. U junu 1995. održano je otvaranje spomenika „Dva kapetana“, koji se nalazi u blizini zgrade Pskovske regionalne dječje biblioteke.

Kaverinova djela počela su da se snimaju već 1926. godine. Samo na Lenfilmu snimani su film “Alien Jacket”, film u dvije epizode “Dva kapetana” i televizijski film u devet epizoda “Otvorena knjiga”. Najuspješnijom je smatrao televizijsku verziju priče “Školska igra”. Po čuvenoj “Dva kapetana” snimljena su tri filma. A 19. oktobra 2001. u Moskvi je održana premijera mjuzikla „Nord-Ost“, zasnovanog na ovom romanu. 11. aprila 2002. godine, na Sjevernom polu, autori mjuzikla, Georgij Vasiljev i Aleksej Ivaščenko, istakli su zastavu Nord-Osta sa besmrtnim motom polarnih istraživača „Bori se i traži, pronađi i ne odustaj“.

Datum rođenja:
Mjesto rođenja:	Pskov, Rusko Carstvo
Datum smrti:
mjesto smrti:	Moskva, SSSR
zanimanje:
Smjer:	Socijalistički realizam
	Roman, priča, priča
Jezik radova:
	Priča "Jedanaesti aksiom"
Nagrade i nagrade:

Adrese u Lenjingradu

Radi

Romani, priče

Memoari, eseji

Nagrade i nagrade

Ekran adaptacije i produkcije

(pravo ime Zilber; 6 (19) aprila 1902, Pskov - 2. maja 1989, Moskva) - ruski sovjetski pisac. Dobitnik Staljinove nagrade drugog stepena (1946).

Biografija

Rođen 6 (19.) aprila 1902. godine u porodici kapetana 96. Omskog pješadijskog puka Abela Abramoviča Zilbera i njegove supruge rođene Hane Girševne (Ane Grigorijevne) Desson, vlasnice muzičkih radnji. Kaverinova starija sestra, Leja Abelovna Zilber (udata Elena Aleksandrovna Tynyanova, 1892-1944), udala se za njegovog prijatelja iz detinjstva Yu. N. Tynyanova. Kaverinov stariji brat je istaknuti sovjetski virolog L. A. Zilber (1894-1966). Osim toga, u porodici je odraslo još troje starije djece - Miriam (udata Mira Aleksandrovna Rummel, 1890 - nakon 1988, supruga prvog direktora Narodne kuće po imenu A.S. Puškin Isaac Mihajlovich Rummel), David, kasnije vojni ljekar, i Aleksandar (1899-1970), kompozitor koji je uzeo pseudonim Ručev. Kaverinova supruga je književnica za djecu L. N. Tynyanova (1902-1984), mlađa sestra Yu. N. Tynyanova. Sin - Nikolaj Venijaminovič Kaverin (r. 11.10.1933, Lenjingrad), doktor medicinskih nauka, profesor, akademik Ruske akademije medicinskih nauka, šef. Laboratorija za fiziologiju virusa, Institut za virusologiju imena D.I. Ivanovskog Ruske akademije medicinskih nauka. Ćerka je farmakolog.

Diplomirao je na Institutu za orijentalne jezike, odsjek za arapske studije (1923) i na Istorijsko-filološkom fakultetu Lenjingradskog državnog univerziteta (1924). Bio je blizak mladim formalistima. Godine 1929. odbranio je disertaciju „Baron Brambeus. Priča o Osipu Senkovskom."

Pseudonim "Kaverin" uzet je u čast husara, prijatelja mladog Puškina (koji je on iznio pod svojim imenom u "Eugene Onjegin").

Već je mrak: ulazi u sanke.
„Padaj, pada!” - začuo se vrisak;
Srebrnast sa smrznutom prašinom
Njegov ovratnik od dabra.
Pojurio je u Talon: siguran je
Šta ga tamo čeka? Kaverin.
Ušao: a na plafonu je bio čep,
Struja je tekla zbog greške komete,
Pred njim je rostbif krvav,
I tartufi, luksuz mladosti,
Francuska kuhinja je najbolja boja,
A strazburška pita je neprolazna
Između živog limburškog sira
I zlatni ananas.

Prvu priču „Hronika grada Lajpciga za 18. godinu” objavio je 1922. Početkom 1920-ih bio je član književne grupe „Braća Serapion”. Rane priče su pisane na fantastične teme. Apel na stvarni život ogledao se u romanu „Devet desetina sudbine” (1926) i dr. 1927. učestvovao je u kolektivnom romanu „Velike vatre”, objavljenom u časopisu „Ogonyok”.

Roman “Ispunjenje želja” (2 knjige, 1935-1936) i roman-trilogija “Otvorena knjiga” (1953-1956) posvećeni su prikazu stvaralaštva i naučnog traganja sovjetske inteligencije. Najpoznatiji je postao avanturistički roman “Dva kapetana” (2 knjige, 1940-1945, Staljinova nagrada, 1946), koji prikazuje sovjetsku mladost. Romani “Otvorena knjiga” i “Dva kapetana” snimani su više puta.

Potpisao žalbu u odbranu Yu Daniela i A. Sinyavskog. Za Četvrti kongres Saveza pisaca SSSR-a (1967) pripremio je govor „Važna pitanja književnosti“, koji mu je bilo zabranjeno čitati. Godine 1968. u “Otvorenom pismu” je najavio raskid sa K. Fedinom kada nije dozvolio čitaocu da pročita Solženjicinovo “Odeljenje za rak”.

Adrese u Lenjingradu

1930-1946 - kuća Dvorske štale - nasip kanala Gribojedov, 9.

Radi

Romani, priče

• "Majstori i šegrti", zbirka (1923.)
• "Kraj Khaze", roman (1926.)
• Roman „Skandalist, ili Večeri na ostrvu Vasiljevski” (1928).
• "Umjetnik je nepoznat", roman (1931) - jedan od posljednjih formalnih eksperimenata u ranoj sovjetskoj književnosti
• Roman “Ispunjenje želja” (knjige 1-2, 1934-1936; novo izdanje 1973).
• Roman "Dva kapetana" (knjige 1-2, 1938-1944)
• Roman "Otvorena knjiga" (1949-1956).
• Priča "Sedam zlih parova" (1962.)
• Priča "Kosa kiša" (1962.)
• “Dvostruki portret”, roman (1967) - govori o naučniku otpuštenom sa posla koji nakon prijave završava u logoru
• Roman “Pred ogledalom” (1972.) - otkriva sudbinu jednog ruskog umjetnika, posebno se fokusirajući na period emigracije, pažljivo uključujući originalne dokumente u umjetnički narativ
• "Nauka o prekidu", roman (1983.)
• "Devet desetina sudbine"

Bajke

• "Verlioka" (1982)
• "Grad Nemukhin"
• "Staklarski sin"
• "Snjegurica"
• "Nemukinski muzičari"
• "Laki koraci"
• "Sylvant"
• “Mnogo dobrih ljudi i jedna zavidna osoba”
• "pješčani sat"
• "Leteći dječak"
• “O Miti i Maši, o veselom dimnjačaru i gospodaru zlatnih ruku”

Memoari, eseji

• „Pozdrav brate. Veoma je teško napisati...” Portreti, pisma o književnosti, sećanja (1965.)
• "Saputnik". Članci (1973)
• "Osvetljeni prozori" (1976.)
• "Večernji dan". Pisma, memoari, portreti (1980.)
• "Desk". Memoari, pisma, eseji (1984.)
• "Sreća talenta" (1989)

Nagrade i nagrade

• Orden Lenjina (1962.)
• dva ordena Crvene zastave rada
• Orden Crvene zvezde
• Orden prijateljstva naroda
• Staljinova nagrada drugog stepena (1946) - za roman "Dva kapetana"

Izdanja

(za knjige koje su više puta preštampane, navedena su samo prva izdanja)

• Majstori i šegrti. Priče. M.-Pb. Krug. 1923.
• Priče. M. Circle. 1925.
• Kraj haze. Priče. L. Život umjetnosti. 1926.
• Devet desetina sudbine. roman. M.-L. Gosizdat. 1926.
• Noć 26. oktobra. Priča. L. Surf. 1926. 63 str.
• Opsada palate. Priča za mlade. M.-L. Gosizdat. 1926.
• Prolog. Putničke priče. M.-L. 1931.
• Skandalistički, ili večeri na Vasiljevskom ostrvu. L. Izdavačka kuća pisaca u Lenjingradu, 1931, 214 str.
• Umetnik nepoznat. L. 1931.
• Ljudski nacrt. Priče. L. 1931.
• Ispunjenje želja. roman. L. Goslitizdat. 1937.
• Priča o Mitki i Maši govori o veselom dimnjačaru i majstoru zlatnih ruku. M.-L. Detizdat. 1939.
• Dva kapetana. roman. L. Goslitizdat. 1941.
• Kuća na brdu. Priče. M.-L. Detgiz. 1941.
• Naši branioci. Priče. L.-M. Art. 1941. 28 str.
• Vatromet. M. Voenmorizdat. 1941. 8 str.
• Tri. Priča. M. Voenmorizdat. 1941. 8 str.
• Leningrad. Avgust 1941. Priče sa fronta. Molotov. 1942.
• Kuća na brdu. Predstava u 4 čina. M.-L. Art. 1942. 72 str.
• Orlov let i druge priče. M.-L. Detgiz. 1942. 48 str.
• Priče. M. Voenmorizdat. 1942. 48 str.
• Postali smo drugačiji. Priče. M. Sovjetski pisac. 1943.
• Škola hrabrosti. Priče. Voronjež. 1950.
• Otvori knjigu. roman. M. Mlada garda. 1953.
• Nepoznati prijatelj. Tale. M. Sovjetski pisac. 1960.
• Tri priče. M. Detgiz. 1960.
• Iz raznih knjiga. M. Mlada garda. 1961. 240 str.
• Esej o radu. M. Sovjetska Rusija. 1964.
• Dvostruki portret. roman. M. Mlada garda. 1967. 224 str.
• Ispred ogledala. Roman u pismima. M. Sovjetski pisac. 1972.
• Petrogradski student. roman. M. Sovjetski pisac. 1976.
• Osvetljeni prozori. M. Sovremennik, 1976, 380 str.
• Večernji dan. Pisma. Sastanci. Portreti. M. Sovjetski pisac. 1980. 505 str.
• Sto. Sećanja i razmišljanja. M. Sovjetski pisac. 272 pp.
• Noćni čuvar, ili Sedam zanimljivih priča ispričanih u gradu Nemukhin nepoznate hiljadu devetsto. Priče. M. Dječija književnost. 1982.
• Verlioka. Bajka. M. Contemporary. 1983. 215 str.
• Leteći rukopis. M. Fikcija. 1986. 415 str.
• Bajke. Baku. Ganjlik. 1986.
• Dva sata hoda. Roman i priče. M. Contemporary. 1989.
• Epilog. Memoari. M. Moskovski radnik. 1989. 544 str.

• Sabrana djela u 2 toma. M. AST-Press. 1994. 560 str., 592 str.
• Sabrana djela u osam tomova. M. Fikcija. 1980-1983.

Ekran adaptacije i produkcije

• 1955 - " (red. Vladimir Vengerov).
• 1973 - " Otvori knjigu(red. Vladimir Fetin).
• 1976 - " (režija Evgenij Karelov).
• 1977-1979 - " Otvori knjigu(režija Viktor Titov).
• 1978 - Preokret - (rež. Vadim Abdrašitov)
• 1981 - " Nemukinski muzičari"(red. Maria (Marieta) Muat).
• 2001 - mjuzikl "Nord-Ost" (prema romanu "Dva kapetana", autora Alekseja Ivaščenka i Georgija Vasiljeva)

Memorija

• Asteroid Veniakaverin (2458 Veniakaverin) dobio je ime u čast V. A. Kaverina.
• Spomenik književnim junacima romana "Dva kapetana" - Tatarinovu i Grigorijevu nalazi se u gradu Pskovu u parku ispred Pskovske regionalne dječje biblioteke nazvane po V. A. Kaverinu.
• Trg "Dva kapetana" (Poljarni, Murmanska oblast) nazvan je po istoimenom romanu V.A. Kaverina. Godine 1943-44 u Sjevernoj floti, u Polyarny V.A. Kaverin je bio vojni dopisnik Izvestija. Ovdje je napisan drugi dio romana. Radnja drugog romana V.A. Kaverina - "Nauka rastanka" (1983) odvija se u frontu Polyarny, njen glavni lik je vojni dopisnik Nezlobin.

87 godina života ovog čovjeka sadržavalo je čitavu eru. Odgajan u tradiciji klasične književnosti, pokušao je da u svojim knjigama odrazi junake novog tipa, rođene u različitim istorijskim uslovima.

Na njegovom glavnom romanu odgajano je nekoliko generacija, upijajući iz njega ne privrženost ideološkim postulatima, već istinu o idealima prijateljstva, upornosti u postizanju ciljeva i elementarne pristojnosti, kojima je i sam Veniamin Aleksandrovič Kaverin ostao vjeran i u svom dugom književnom radu. i u životu.

“Izgleda da sam bio sposoban dečko...”

Bio je najmlađe dijete u velikoj porodici vojnog muzičara Zilbera, koji je služio u Omskom pješadijskom puku. Veniamin Aleksandrovič Kaverin rođen je u proleće 1902. godine, kada je velika porodica živela u Pskovu više od 5 godina. Svih 6 Zilber djece su bili nadareni, nakon čega su dostigli ozbiljne visine ne samo u muzici, već iu nauci. Tako je Aleksandar postao istaknuti kompozitor i dirigent, koji je kasnije uzeo pseudonim Ručev, Elena je postala muzikolog, Lev je postao osnivač čitave naučne škole sovjetske medicinske virologije.

Djeca majstora Zilbera mnogo su dugovala svojoj majci, Ani Grigorijevni, za temeljitost svog intelektualnog i kreativnog prtljaga za njihov budući život. Bila je pijanistkinja, diplomirala na Moskovskom konzervatorijumu, sa dobrim obrazovanjem i otvorenošću, zbog čega je njihov dom postao popularno sastajalište napredne omladine provincijskog Pskova. Očigledno je da je pod njenim uticajem buduća spisateljica brzo počela da čita.

Omiljeni pisac - Stevenson

Postao je pravi gutač knjiga, upijajući velike količine literature najrazličitijih svojstava: bajke Andersena i Perraulta, knjige Dikensa i Viktora Igoa, djela ruskih klasika, avanturističke romane Fenimora Coopera i Aimarda, priče o Sherlocku Holmesu. i pulp knjige o plemenitim pljačkašima i detektivima. Kako se kasnije prisećao Venijamin Aleksandrovič Kaverin, posebno mu se dopala njegova sposobnost da bezrezervno zaokuplja pažnju, „snagom spajanja reči, rađajući čudo umetnosti“.

Pored majke, koja je veliku pažnju posvećivala razvoju djece, veliki autoritet za dječaka bio je i njegov stariji brat Leo. Osoba koja je imala veliki utjecaj na formiranje književnog ukusa budućeg pisca i usadila mu pravu strast za književnošću bio je Levov prijatelj i kolega - Yuri Tynyanov - kasnije poznati književni kritičar i pisac, autor knjige "Potporučnik Kizhe “, “Kyuhli” i “Smrt Vazir-Mukhtara”. Tynyanov je dugo postao pravi prijatelj Kaverina. Zanimljivo je da se kasnije oženio Levom i Venjinom sestrom Elenom, a sam Veniamin Aleksandrovič Kaverin je kasnije tokom svog dugog života bio oženjen sestrom Tinjanova, Lidijom Nikolajevnom.

Njegovi univerziteti

Tokom studija u Pskovskoj pokrajinskoj gimnaziji, gde je proveo 6 godina, jedini problem za Kaverina bila je matematika. Još od srednjoškolskih dana pokušava da piše poeziju, što je u to vreme bila uobičajena stvar za mladiće humanitarnog duha.

Kaverinovo djetinjstvo završilo se 1918. godine nakon zauzimanja Pskova od strane njemačkih trupa, a gimnaziju je završio u Moskvi. Tamo ide na univerzitet. Zatim se seli u glavni grad - Petrograd. Tamo se preko Tynjanova zbližio sa mnogim poznatim piscima - V. Šklovskim, E. Švarcom, Vs. Ivanov i dr. Kaverin takođe sanja da studira književnost, posebno poeziju. Veniamin Aleksandrovič, čija je biografija na kraju postala primjer nesebičnog služenja ruskoj književnosti, dobio je prve oštre lekcije na ovom putu. Osip Mandelstam se pokazao kao najokrutniji prema svom pjesničkom stvaralaštvu: „Poezija mora biti zaštićena od takvih kao što ste vi!“

Pjesme su bile gotove, a Kaverin je odlučio da se posveti nauci. Upisuje odsek istorije Petrogradskog univerziteta i istovremeno arapski odsek Instituta za žive orijentalne jezike.

Prvo iskustvo proznog pisca

Pa ipak, Kaverinu nije bilo suđeno da prevlada žudnju za pisanjem. Jednog dana, nakon ispita iz teorije Lobačevskog, ugledao je plakat o održavanju književnog konkursa. Deset minuta koliko je trebalo da stigne kući, Kaverin je kasnije nazvao sudbonosnim, određujući glavne karakteristike njegovog života. Odlučuje da se prebaci na prozu i razmišlja o svojoj priči sa kojom će učestvovati na takmičenju.

Kaverinov prvi prozni pokušaj pod nazivom „Jedanaesti aksiom“ dobio je tek treću nagradu. Iznos od 3.000 rubalja bio je dovoljan samo za šest karamela - tako je novac depresirao 1920. godine, ali je to bio njegov prvi književni honorar, njegov prvi književni uspjeh. Kaverin ga je uvijek zapamtio. Veniamin Aleksandrovič - njegova biografija, lista knjiga objavljenih širom svijeta svjedočili su o visokom cijenjenju njegovog rada i talenta - do kraja svojih dana pamtio je ovih šest karamela.

"braća Serapion"

1. februara 1921. godine održan je prvi sastanak književnog kružoka pod nazivom Braća Serapion. Na sastancima su kasnije učestvovali mnogi „simpatizeri“ i istomišljenici, ali je kanonski sastav bio konstantan: Lev Lunts, Ilja Gruzdev, Elena Polonskaya, Vsevolod Ivanov, Mihail Slonimski, Konstantin Fedin. Kaverin je postao jedan od stalnih članova udruženja. Veniamin Aleksandrovič, čiji su radovi do tada počeli redovno izlaziti u štampi, aktivno je učestvovao na sastancima. Ostao je vjeran “bratstvu” i stvaralačkim principima koje je proklamovao do kraja - Kaverin je i pola vijeka kasnije slavio početak "Serapionskog kalendara" - 1. februar - kao najvažniji praznik.

A ti principi su bili krajnje zastarjeli. Sam naziv, koji su osnivači kruga posudili iz zbirke kratkih priča klasičnog njemačkog romantičara Ernesta Theodora Amadeusa Hoffmana, govorio je o potpunoj apolitičnosti. U ovoj zbirci pominje se književna zajednica, nazvana po legendarnom kršćanskom pustinjaku i asketi Serapionu, a proglašavanje njenog kvaliteta glavnom vrijednošću književnog djela, bez uzimanja u obzir svjetonazorskih i političkih stavova autora, bilo je gotovo provokacija u treće godine sovjetske vlasti.

Okrutno vrijeme

Ubrzo je naivnost njihovog plemenitog motiva postala jasna i samoj „braći“. Ideološke razlike među njima počele su se sve jasnije pojavljivati. “Zapadnjaci” - Lunts, Kaverin, Slonimski - stavili su radnju, avanturističke žanrove iznad drugih, "istočno krilo" - M. Zoshchenko, Vs. Ivanov - težio je opisivanju svakodnevnog života koristeći folklorne motive. Razlika u književnim prioritetima isprva nije smetala očuvanju stvaralačkog i prijateljskog jedinstva, ali se pod snažnim udarima zvanične kritike i životnih okolnosti urušila.

Vrijeme je "braću" raspršilo u različitim smjerovima, čineći neke od njih principijelnim protivnicima. Luntz je tragično umro rano 1924.; Ivanov, Slonimski, Nikitin počeli su revnosno da pevaju patos revolucionarne borbe; Tikhonov i Fedin su kasnije bili na rukovodećim pozicijama u Savezu pisaca SSSR-a, striktno slijedeći partijsku liniju, ne štedeći bilo kakvo neslaganje. Kada je Zoščenko nakon 1946. bio pod snažnim pritiskom ideoloških tijela, samo ga je jedan od “braće Serapion” podržao i održavao tople odnose s njim - Veniamin Kaverin. Konačno je prekinuo odnose sa Fedinom kada nije dozvolio objavljivanje Solženjicinovog „Krupa za rak” 1968.

Naporan rad i integritet

U vremenima „Serapiona“, osnivač proleterske književnosti Maksim Gorki je primetio da je jedan od najtalentovanijih pisaca mlađe generacije Veniamin Aleksandrovič Kaverin. Priča se da je „Dva kapetana“ (1940-1945), roman kojim se prvenstveno personificira ime pisca, bio veoma popularan kod Staljina, a on je odobrio dodjelu Staljinove nagrade Kaverinu 1946. godine, nakon objavljivanja druge knjige o avanture Sanje Grigorijeva. “Ispunjene želje” (1935-1936) i “Otvorena knjiga” (1953-1956) bile su izuzetno popularne. Tokom rata, Kaverin je aktivno radio u Severnoj floti, za šta je odlikovan Ordenom Crvene zvezde.

Možda je sve to pomoglo Kaverinu da izbjegne represije slične onima koje je pretrpio njegov stariji brat Lev, koji je u logorima provodio mnoga svoja istraživanja iz područja virologije. Pismo Staljinu u kojem se traži njegovo oslobađanje potpisao je i Kaverin. Zvanične kritike su više puta napadale pisca, optužujući njegove knjige da su apolitične i zabavne.

Uprkos tome, pisac nije izneverio svoja uverenja. Učestvovao je u izdavanju almanaha „Književna Moskva“ (1956), koji je bio zabranjen od strane partijskih vlasti. Kaverin je javno odbio da učestvuje u progonu Borisa Pasternaka 1958. godine, napisao je pismo u odbranu Danijela i Sinjavskog i borio se za objavljivanje knjiga M. Bulgakova i A. Solženjicina.

Naslijeđe pisca i čovjeka

Možda je zvaničnim vlastima bilo zgodnije da ga smatraju piscem iz fotelje koji nije imao ozbiljnijeg uticaja na masovnu svest i pojedinačne umove čitalaca. Ali takvo mišljenje se ne može smatrati pouzdanim, s obzirom na obim i kvalitet onoga što je Kaverin napisao.

“Dva kapetana” su samo za vrijeme pisčevog života ponovo objavljivani više od 70 puta; oni i “Otvorena knjiga” su više puta snimani. Ljudi koji čitaju znaju stvari kao što su „Skandalista, ili Večeri na ostrvu Vasiljevski” (1928), „Nepoznati prijatelj” (1957), „Sedam zlih parova” (1962), „Dvostruki portret” (1963), „O. Senkovski (Baron Brambeus)" (1929, 1964), "Pred ogledalom" (1972) itd.

Autor je mnogih priča i eseja, desetina dječjih bajki. Poseban trag ostavila su njegova sjećanja, posebno knjiga “Epilog” (1979-1989), na čijem uređivanju je radio do posljednjeg sata, prije odlaska u maju 1989. godine. Ali čak ni ove knjige ne mogu reći sve o životu Venijamina Aleksandroviča Kaverina. Pravi izgled ovog pisca i ličnosti ostao je u sjećanju i sjećanju njegovih savremenika decenijama kasnije, a razmjere njegovog talenta, kako primjećuju mnogi književnici i obični čitaoci, tek treba istinski cijeniti.

Veniamin Aleksandrovič Kaverin rođen 6(19) aprila 1902 u Pskovu; preminuo 2. maja 1989. u Moskvi. Pravo ime - Zilber; kreativni pseudonim uzet je u čast Petra Pavloviča Kaverina - husara, nasilničkog duela i razularenog veseljaka, u čijim je ludorijama mladi Puškin često učestvovao.

Rođen u porodici kapetana 96. Omskog pješadijskog puka, od čije je šestero djece Veniamin bio najmlađi. Od djetinjstva je bio pod velikim utjecajem njegovog starijeg brata Leva, kasnije svjetski poznatog mikrobiologa i imunologa, akademika i jednog od tvoraca virusne teorije raka. Godine 1912. Kaverin je ušao u Pskovsku gimnaziju, gdje je studirao 6 godina. Godine 1919. preselio se u Moskvu, tamo završio srednju školu i upisao se na historijski i filološki odsjek univerziteta. Bio je zainteresovan za pisanje poezije, ali je nakon oštrih kritika O. E. Mandelstama i V. B. Shklovskog odustao od versifikacijskih eksperimenata. Istovremeno je služio u studentskoj menzi, zatim radio u biblioteci Moskovskog vojnog okruga i u umetničkom odeljenju Moskovskog saveta.

Godine 1920., po savetu Jurija Tinjanova (muža Kaverinove sestre), koga je smatrao svojim književnim učiteljem, preselio se u Petrograd, gde je nastavio školovanje na Filozofskom fakultetu univerziteta, dok je istovremeno studirao na arapskom odseku Institut za žive orijentalne jezike. Kao filologa, privlačile su ga malo proučene stranice ruske književnosti ranog 19. veka: dela V. F. Odojevskog, A. F. Veltmana, O. I. Senkovskog. Godine 1923. diplomirao je na Institutu za orijentalne jezike, 1924. godine na univerzitetu, gdje je ostao na postdiplomskim studijama. U isto vrijeme, Kaverin je predavao na Institutu za istoriju umjetnosti. Godine 1929. Kaverin je odbranio doktorsku tezu iz ruske filologije pod naslovom „Baron Brambeus. Priča o Osipu Senkovskom”, koja je autoru donijela titulu prvorazrednog istraživača.

Važnu ulogu u stvaralačkom formiranju pisca odigralo je njegovo učešće u književnoj grupi „Braća Serapion“, koja je uključivala Vs. Ivanov, M. Zoshchenko, K. Fedin i drugi. Prva priča objavljena je 1922. godine; iste godine, Kaverin se oženio L.N. Tynyanovom (1902-1984), kasnije piscem za djecu. Godine 1923. objavljena je prva Kaverinova zbirka priča "Majstori i šegrti", 1925. priča "Kraj Khaze", a 1931. roman "Nepoznati umjetnik".

Postojao je period kada je pokušavao da piše drame (ranih 30-ih, neke su čak bile i uspešne - postavljali su ih prvoklasni reditelji, sam protiv Mejerholjda je nudio saradnju), ali je, po Kaverinovom sopstvenom priznanju, bio u sukobu sa zanat dramskog pisca. Od početka 1930-ih, Kaverin je radikalno promijenio polje književnog stvaralaštva i počeo pisati romane, u kojima je postavio zadatak ne samo da prenese svoje znanje o životu, već i da razvije vlastiti književni stil. Prva od njih bila je “Ispunjene želje” - ona je, kao i nekoliko kasnijih (“Dva kapetana”, “Otvorena knjiga”), bila vrlo popularna. Zamršena struktura fabule i naglašeni kontrast kojim pisac slika portrete svojih junaka su osobene sposobnosti ovih knjiga.

Tokom rata, Kaverin je radio kao dopisnik lista Izvestia. Godine 1944. objavljen je posljednji dio najpoznatijih djela pisca, roman “Dva kapetana”; iste godine ovaj roman je nagrađen Staljinovom nagradom. Ne zna se kakva bi bila Kaverinova sudbina da nije napisao ovaj roman; sasvim je moguće da bi pisac podijelio sudbinu svog starijeg brata, akademika Leva Zilbera, koji je tri puta hapšen i slan u logore.

Od kasnijih Kaverinovih radova potrebno je istaći roman „Pred ogledalom“ (1971), priču „Verlioka“ (1982), kao i autobiografske knjige „U staroj kući“ (1971) i „Osvetljeni prozori“ (1976).

U kasnijim godinama, Kaverin je živeo uglavnom u selu pisaca Peredelkino kod Moskve, čineći da se njegovo prisustvo oseća ne samo u svojim delima, već i u svojim govorima u odbrani kulturnih sloboda i proganjanim umetnicima. Tražio je književnu rehabilitaciju Tinjanova i Bulgakova, potpisao apel u odbranu Sinjavskog i Danijela i podržao Solženjicina. Kaverin je postao član uprave Saveza književnika tek 1986. godine, samo tri godine prije smrti.

Nije prestao da piše sve do svojih poslednjih dana, čak ni kada više nije bio potpuno uveren da se svi njegovi planovi mogu ostvariti. Jedno od posljednjih Kaverinovih djela bila je knjiga o njegovom najboljem prijatelju Yu. Tynjanovu, „Nova vizija“, napisana u koautorstvu sa kritičarem i književnim kritičarem Vl. Novikov.

Veniamin Kaverin sahranjen je na groblju Vagankovskoye. U junu 1995. godine održano je otvaranje spomenika „Dva kapetana“, koji se nalazi u blizini zgrade Pskovske regionalne dječje biblioteke. U aprilu 1997. godine otkrivena je spomen-ploča u blizini glavne pošte u Pskovu na mjestu gdje je rođen Kaverin.

Kaverinova djela počela su da se snimaju već 1926. godine. Samo na Lenfilmu snimani su film “Alien Jacket”, film u dvije epizode “Dva kapetana” i televizijski film u devet epizoda “Otvorena knjiga”. Najuspješnijom je smatrao televizijsku verziju priče “Školska igra”. Po čuvenoj “Dva kapetana” snimljena su tri filma. A 19. oktobra 2001. u Moskvi je održana premijera mjuzikla „Nord-Ost“, zasnovanog na ovom romanu. 11. aprila 2002. godine, na Sjevernom polu, autori mjuzikla, Georgij Vasiljev i Aleksej Ivaščenko, istakli su zastavu Nord-Osta sa besmrtnim motom polarnih istraživača „Bori se i traži, pronađi i ne odustaj“.

Fantastični elementi prisutni su u mnogim Kaverinovim radovima. Njegova rana proza ​​uključuje priče „Hronika grada Lajpciga za 18. godinu.“ (1922), „Futerfaceov maneken“ (1923), „Peti lutalica“ (1923), kao i priče „Inženjer Švarc“ , “Stolari” i “Štitovi” , uvršteni u zbirku “Majstori i šegrti” (1923) – otkriva uticaj njemačkog romantizma i ekspresionizma; u kasnijim pričama - “Velika igra” (1925), “Generalni inspektor” (1926), “Plavo sunce” (1927), “Mikadov prijatelj” (1927), “Jutros” (1927) itd. uvršten u zbirku “Vrapčija noć” (1927) - satirična groteska igra značajnu ulogu. Pisac se vratio fantaziji 1960-80-ih, stvarajući nekoliko djela dječje fantastike: priču "Verlioka" (1981), bajke "Laki koraci" (1963), "Snjegurica" ​​(1967), "Letenje Dječak" (1969.), "Staklarev sin" (1979.), "Crtanje" (1980.).