Elena Ezerskaya

Glavni i odgovorni urednik Muzičkog magazina. Muzički i pozorišni kritičar, novinar, dramaturg, libretista, pisac, pjesnik. Član Saveza pozorišnih radnika Rusije. Diplomirala je na postdiplomskim studijama na Državnom institutu za studije umjetnosti Ministarstva kulture Ruske Federacije (pozorišni sektor) i Filološko-istorijskom institutu Ruskog državnog humanitarnog univerziteta (odsjek za pozorište i kino). Od 1997. do 2012. radila je u časopisu „Muzički život“, od 2010. do 2012. godine - glavni i odgovorni urednik. Kreator i prvi glavni urednik Muzičkog magazina (od 2013. do 2014. i od 2017.). Član muzičko-pozorišne komisije STR RF za operetu/mjuzikl (od 2013). Tokom godina bila je član stručnog saveta Zlatne maske za muzičko pozorište (Moskva, 2002); član umjetničkog stručnog savjeta pri Ministarstvu kulture Moskovske oblasti (2008 – 2010); član žirija festivala „Kubansko proleće“ (Krasnodar, 2010), „Pozorišni Olimp“ (Soči, 2011), „Pozorišno proleće“ (Krasnojarsk, 2012); član žirija IV međunarodnog takmičenja mladih operetskih i muzičkih umjetnika N. A. SSSR V. A. Kurochkina (Jekaterinburg, 2012); član žirija VI i VII sveruskog festivala-takmičenja „Kristalne zvezde“ (Moskva, 2013, 2014); član Organizacionog odbora i žirija VIII Sveruskog festivala-takmičenja „Kristalne zvezde“ (Moskva, 2015); član Organizacionog odbora I međunarodnog takmičenja mladih umetnika i direktora muzičkih pozorišta P. I. Slovcova (Krasnojarsk, 2015); Predsednik žirija V sveruskog festivala klasične i savremene muzike za decu i omladinu „Muzička snežna kapljica“ (Penza, 2017); i takođe - izvršni direktor XXV međunarodnog vokalnog takmičenja po imenu M. I. Glinka (Moskva, 2014); Izvršni direktor, direktor, član Organizacionog odbora i Direkcije I međunarodnog festivala-takmičenja „Muzika prijateljstva“: festival majstorskih kurseva i takmičenja ruske klasične vokalne muzike (Moskva, 2015-2016); Izvršni direktor IV, V i VI muzičkog festivala po imenu Irina Arkhipova (Moskva, 2014, 2015, 2016). Trenutno je generalni direktor Autonomne neprofitne organizacije „Društveno-kulturni kreativni centar „Muzički časopis“ (ANO „Muzički časopis“). Kao muzički i pozorišni kritičar, objavljivala je u ruskim publikacijama kao što je Musical Journal. “Muzička akademija”, “Muzički život”, “Pozorišni život”, “Ekran i scena”, “Kultura”, “Pozorišni posao”, “Strostnoj bulevar, 10”, “Planet Beauty”, “Muzički Klondike”, “Večernja Moskva " "i drugi. Predstave prema libretu E. Yezerskaye postavljene su u raznim muzičkim pozorištima: „Samo ljubav!”, „Daj mi operetu!”, „Nevolje u šumi”, „Kako je Slavuj razbojnik pomogao Ivanu vojniku” (Moskva Državno muzičko pozorište pod rukovodstvom Genadija Čihačova), „Palčica“ (Muzičko pozorište Severski, Muzičko pozorište Kuzbasa po imenu A. A. Bobrova, Uralsko pozorište operete - Muzičko pozorište drame i komedije, Stavropoljsko pozorište operete), „Bajadera“, „Bajadera“ Kralj” (Karaganda opereta teatar, Kazahstan). E. Yezerskaya je autor nekoliko bestselera knjiga. Uključujući originalne knjige zasnovane na televizijskim serijama “Jadna Nastja” (u 4 toma) i “NEXT-3” (u 4 toma pod pseudonimom Viktor Bagrov), originalne romane “Jadna Nastja. Deset godina kasnije" (u 4 toma) i književni serijal "Tajne plemićkog gnijezda": "Kletva starog lihvare", "Produženi obračun", "Posljednji dvoboj", kao i roman "Pod znakom Sunce" i memoari i biografske knjige - "Moskovsko umjetničko pozorište Pogled iza kulisa" i "Vladimir Basov: reditelj i osoba."

Galina Skorobogatova

Član Javnog savjeta Nacionalnog fonda za podršku socijalnim programima Ruske Federacije. Profesionalni novinar. Više obrazovanje. Diplomirao na Fakultetu žurnalistike Moskovskog državnog univerziteta po M. V. Lomonosovu (1972). Radila je na Central TV (“1.”) više od dvadeset godina: od urednika do kolumniste, producenta. Programi: „Kinopanorama“, „Klub bioskopskih putnika“, „U poseti bajci“, „Zmija Marka Zaharova“. Kao autor i koreditelj snimila je dokumentarne filmove za televizijske filmove “Gerard Philippe”, “Vs. Pudovkin“, „Nikolaj Čerkasov“, „Ljubov Orlova“, „Moskva Majakovskog“ (sa Galinom Šergovom) i drugi. Na osnovu scenarija G. Skorobogatove kasnih 1970-ih - ranih 1980-ih snimljeni su filmovi i predstave: „Istorija Chevalier des Grieuxa i Manon Lescaut” (reditelj Roman Viktjuk), „Ne mogu naći mir od ljubavi” prema dramama W. Shakespearea (reditelj Roman Viktjuk). Godine 1991. kreirala je i dvije godine vodila program “Maxima” koji se zasnivao na razgovorima sa istaknutim kulturnim ličnostima iz zemalja ZND. (D. Banionis, S. Chaureli, R. Sturua, Y. Ilyenko, R. Balayan, J. Budraitis, V. Zhalakyavichus, V. Naumov i drugi). Kao autor i producent, učestvovala je u kreiranju televizijskih verzija predstava za Centralnu televiziju: „La Divina“ (Nezavisna trupa Alle Sigalove), „Kvartet“ (Teatar „A“ Alle Demidove), „Sluškinje“ (Pozorište Roman Viktjuk ), „Lolita“ (Teatar Roman Viktjuk), „Ludi dan, ili Figarova ženidba“ („Lenkom“) i drugi. Od 1996. do 2005. radila je na Autorskoj televiziji (ATV) kao urednica, autorka i producentica (Program „Vremečko“, „Mi“ sa Vladimirom Poznerom, „Eh, Semjonovna“ sa M. Golubom). Kao autor i producent učestvovala je u stvaranju televizijske serije „Čitanja. Ruske lekcije“ (više od 400 epizoda), gde su velika dela ruske književnosti čitali veliki ruski glumci - Mihail Uljanov, Oleg Efremov, Ala Demidova, Ljudmila Čursina, Kiril Lavrov, Boris Plotnikov, Sergej Makovecki i drugi. Više od godinu dana bila je prvi glavni urednik programa „Country Duty“ sa Mihailom Žvanetskim i Andrejem Maksimovim. U periodu od 2005. do 2009. godine bila je sekretar za štampu međunarodnog festivala „Šuma trešnje“, međunarodnog umetničkog projekta „Parada krava“, producent i autor umetničkog časopisa „Deillusionist“, sarađivala sa mnogim časopisima („Brownie“ , „Atmosfera“, „Seljak“, „Vogue“ i drugi), i novine („Večernja Moskva“, „Večernji klub“, „Komsomolskaja Pravda“ i drugi) kao dopisnik i intervjuer. Od 2011. do 2013. – sekretar za štampu Međudržavnog fonda za humanitarnu saradnju država članica ZND. Od 2010. do 2014. godine – glavni urednik časopisa “Forum Plus”: izdavač – MFGS. U 2015. godini, kao glavni urednik, objavila je dva broja časopisa „Nova Evroazija” - u izdanju Moskovske fondacije za međunarodnu saradnju Jurija Dolgorukog, grant od predsednika Ruske Federacije. 2015, 2016 – glavni i odgovorni urednik Muzičkog magazina. Od 1917. urednik posebnih projekata istog časopisa.

Ruski univerzitet prijateljstva naroda

Filološki fakultet

Odjel za masovne komunikacije

NASTAVNI RAD

Muzičko novinarstvo na primjeru časopisa Rolling Stone

Završila: Daurova S.O.

Student 2. godine FJB - 27

naučni savjetnik:

Pisareva Marina Nikolaevna

Moskva - 2014

Uvod

.Razvoj muzičkog žanra u novinarstvu

1.1

1.2Istorija razvoja muzičkih publikacija

1.3Muzičko novinarstvo u Rusiji

Magazin Rolling Stones kao vrsta publikacije

1 Uloga časopisa Rolling Stone u društvenoj stvarnosti

2 Međunarodna izdanja Rolling Stonea. Ruski analozi i uticaj na modernu kulturu

Zaključak

Spisak korišćene literature

Uvod

Navikli smo da vjerujemo da je glavni zadatak novinarstva zadovoljiti potrebe društva za informacijama. Međutim, muzičko novinarstvo ne stavlja ovaj cilj na prvo mjesto. Muzičko novinarstvo je evaluativna aktivnost koja je usmjerena na kreativnost, a provodi se posebnim, usko usmjerenim tekstovima. To je, prije svega, analitika i kritika, koja služi kao putokaz u svijet muzike i umjetnosti. Danas malo ljudi radi u ovoj oblasti kompetentno, odnosno kao žanr, ovaj pravac, nažalost, postepeno degradira. Zato na ruskom tržištu nema toliko kvalitetnih muzičkih izdanja. Zato mi je kao novinaru veoma važno i interesantno da shvatim kakvu ulogu muzičko novinarstvo ima u životu društva i zašto je tako mali broj publikacija specijalizovan za ovu oblast.

U prvom dijelu ćemo se osvrnuti na istoriju nastanka i razvoja muzičkog novinarstva u Rusiji, a u drugom ću se osvrnuti na časopis The Rolling Stones.

Aktuelnost ove teme je zbog pada kvaliteta materijala za rad u ovoj oblasti. Broj muzičkih medija je mali, a regionalni nivo to praktično ne preuzima. Stoga smatram da je tema mog kursnog rada relevantna i da ima gdje biti.

1. Razvoj muzičkog žanra

Muzičko novinarstvo – odražava realizaciju posebnih muzičkih aktivnosti, a može poslužiti i kao način puštanja muzičke kritike i edukacije, PR-a i propagande.

Prije pojave periodike, muzičko-kritička misao se u 18. vijeku ispoljavala u filozofskim raspravama i oblikovala se kao zasebno pozicionirano polje djelovanja. Na počecima domaćeg muzičkog novinarstva bili su majstori svog zanata, prosvećeni ljudi i profesionalci u muzici, poput Aleksandra, Serova, Borisa Asafjeva, Vjačeslava Karatigina, Cezara Cuija, Jurija Arnolda.

Muzičko novinarstvo u Rusiji početkom 20. veka bilo je obilno i raznoliko:

."Akord. Bilten gitare i drugih narodnih instrumenata" Tjumenj

2."Ruske muzičke novine" Sankt Peterburg

."Muzika, sedmična publikacija" Moskva

."Muzička scena" Moskva

.Muzički i književni časopis "Bayan". Tambov

Muzičke publikacije Sovjetske Rusije nisu bile manje popularne:

."balet"

2."Muzika i život"

."Muzika i oktobar"

."Muzika i revolucija"

."sovjetska muzika"

U modernoj Rusiji ova tema nije posebno popularna i nije temeljito proučena. To dovodi do toga da je društvo zbog nekompetentnosti novinara lišeno mogućnosti da adekvatno prosudi situaciju. Znanje u ovoj oblasti mora biti tačno i mora postojati entuzijazam. Djelatnost muzičkog novinara može se predstaviti kao razmjena društveno značajnih poruka sa publikom i društvom u cjelini. Napominjem da muzičko novinarstvo obavlja nešto drugačije zadatke od muzičke kritike, ističući ga iz medija.

Zatvoreni časopisi

Najpopularniji muzički časopisi nisu izdržali konkurenciju sa licenciranim proizvodima, poput Rolling Stonea, i potonuli su u zaborav.

"Muzoboz" je bio namijenjen tinejdžerima;

Bilten za ljubitelje rejv kulture “Ptyuch”;

Najbolji je, prema mišljenju stručnjaka, bio "Om", u kojem je samopouzdano neznanje odjeveno u ekstravagantnu originalnost.

“Stas” nije toliko redovno informisao koliko sumirao.

Muzičke aplikacije

"Joker" - "novine za one koji gledaju filmove i slušaju muziku"; poseban dodatak “Večernjem klubu”. Prilično originalan i šarolik primjer tzv. žuta štampa.

„Muzička istina“ je poseban dodatak „Moskovskoj pravdi“. Deklaracija: “Dobre novine za one koji vole skandale, muziku, video, pozorište i sve vrste bioskopa.” Postala je laureat prvog “Srebrnog galoša”. Nije bilo kritike kao takve.

Iako je, pošteno rečeno, vrijedno napomenuti da su filmska kritika i književne kritike u ovoj publikaciji predstavljeni na najvišem profesionalnom nivou.

1.1 Karakteristike muzičkog izdanja

Muzičko novinarstvo, kao što je poznato, nastalo je na osnovu periodike, odnosno već postojeće platforme štamparske industrije. I, kao što sam već napisao, tek u 18. veku muzička kritika postaje zasebno samostalno polje delovanja, kada se javlja novi kanal za izlaz muzičke kritičke misli.

Novinarstvo je jedan od vidova izlaza kako muzičke kritike tako i muzičkog obrazovanja, popularizacije, propagande – različitih vidova upoznavanja društva sa muzikom. Odnosno, muzičko novinarstvo je u svojim aktivnostima upućeno svima - muzičarima i ne-muzičarima. Njegove glavne funkcije su da informiše i evaluira, da obrazuje. Glavno pravilo novinarstva je fokus na „danas“, na „sadašnji trenutak“. Njenu pažnju skreće kulturna situacija današnjice. Predmet pokrivanja, analize i evaluacije mogu biti samo procesi kulturnog života koji su relevantni za naše vrijeme. Novinarstvo je izuzetno brzo u svojim aktivnostima. To ne implicira neodređeno. Što brže novinarstvo reaguje na ono što se dešava, to je vrednije za društvo i izdavačku kuću. No, ispunivši svoju direktnu funkciju, novinarstvo se s vremenom degenerira u još jedan kulturni fenomen - dokument o gledištu tog vremena. I upravo u tom značenju može ući u istoriju kulture.

Pisano novinarstvo je preuzelo primat, mnogo prije pojave usmenog novinarstva. Danas se kritička aktivnost odvija prvenstveno kroz periodiku.

U različitim periodima razvoja muzičkog novinarstva kao samostalnog područja djelovanja, funkciju muzičkog kritičara obavljali su muzički profesionalci i prosvijećeni profesionalci u svojoj oblasti. Reč o muzici, koja je sve više bila potrebna javnosti, mogao bi da progovori neko ko je znao da se njome bavi profesionalno. Prvi ruski muzički časopis bio je časopis "Muzičke zabave", objavljen u Moskvi 1774. godine. Krajem 18. - početkom 19. vijeka izlazili su brojni muzički časopisi u Sankt Peterburgu i Moskvi, usmjereni na različite društvene krugove. Objavljivali su klavirske, vokalne, gitarske komade i odlomke iz popularnih opera. Prvi muzički časopis koji nije izlazio u glavnom gradu bio je Asian Music Magazine.

Godine 1842. u Sankt Peterburgu je počeo da izlazi muzički časopis „Nuvellist“, koji je izlazio od 1844. godine sa literarnim dodatkom, koji se može smatrati prvim pravim ruskim muzičkim časopisom.

U 50-im godinama, po nivou objavljenih muzičkih materijala izdvajaju se časopisi mešovitog tipa – „Muzički i pozorišni bilten“, kasnije – „Muzika i pozorište“.

60-80-ih godina 19. veka u Sankt Peterburgu su izlazili muzički časopisi: „Muzička sezona“, „Muzički letak“, „Ruski muzički bilten“.

Različiti po svom fokusu, objavljivali su ozbiljne članke i predstavljali posebne organe ruske muzičke periodične štampe.Muzička periodika predrevolucionarne Rusije na početku veka je brojna i raznovrsna. U gradovima Rusije (i u provincijama) objavljivane su publikacije sa notnim dodacima za različite instrumente, za glas uz pratnju:

"Akord. Glasnik gitare i drugih narodnih muzičkih instrumenata" (Tyumen),

"Bayan" - mjesečni javni muzički i književni časopis (Tambov);

“Tula Harmonist” - mjesečni ilustrovani muzički časopis (Tula);

u Moskvi i Sankt Peterburgu - "Muzika, nedeljna publikacija" (M. Dodatak - 1915 Belyaev V. "Sažetak doktrine kontrapunkta i doktrine muzičke forme"),

"Ruske muzičke novine" - nedeljna publikacija, tokom letnje sezone - dva puta mesečno,

„Vijesti Sanktpeterburškog društva muzičkih susreta“ (od 1909. - serijska publikacija „O muzici i muzičarima“);

muzički i pozorišni: „Moderno pozorište i muzika“,

"Scena i muzika";

pedagoške: „Ruska muzička pismenost“ i dr.

Zaseban sloj mogu se izdvojiti i akademske muzičke publikacije, koje su u Rusiji počele izlaziti 30-ih godina 20. stoljeća. Akademske publikacije nikada nisu bile namijenjene širokom krugu čitalaca, većina članaka u njima je naučna, a ne čisto novinarska. Njihova problematika, stil i leksičke norme više odgovaraju znanstvenim zahtjevima nego zahtjevima novinarstva, koje se zasniva na aktuelnosti, jasnoći, što podrazumijeva ne snishodljivost prema čitaocu, već komunikaciju s njim na njegovom jeziku, individualnost pristupa – subjektivno pogled na problem, element kreativnosti.

Naučno „mi“, ako nije ni napisano, podrazumeva se. A to je nespojivo sa kreativnim sopstvom, sine qua non novinarstva. Akademske publikacije su od velikog interesa za specijaliste i veoma su važne za studente specijalnih obrazovnih institucija, ali su prilično daleko od laičkog čitaoca. I stoga nemaju istinski odjek u javnosti.

Upečatljiv primjer ovakvog izdanja je časopis „Sovjetska muzika“ koji izlazi od 1933. godine (od 1992. pod nazivom „Muzička akademija“). Publikacija je bila mjesečna sa muzičkim dodatkom (od 1949.), danas je (po definiciji publikacije) tromjesečni teorijski i kritičko-novinarski časopis. Ovo je specijalno izdanje namenjeno isključivo čitaocima muzičara. Još jedna akademska publikacija je časopis „Muzički život“, koji izlazi od 1957. godine. Ova publikacija je zamišljena da bude demokratičnija sa većim tiražom u odnosu na „Sovjetsku muziku“. Naslovi sekcija - takmičenja, u domaćim pozorištima, intervjui, problemi muzičkog obrazovanja - privlače širu čitalačku publiku. Intervjui sa filmskim kompozitorima, televizijskim licima, prikazi rok muzike na stranicama časopisa koegzistiraju sa tradicionalnim akademskim temama - razgovorima o muzici, operskim kućama sveta. Časopis čini mnogo da proširi svoju čitalačku publiku. Velika pažnja se poklanja pokrivanju muzičkog procesa.

Jedina muzička publikacija tog vremena namenjena masama bio je časopis „Rovesnik“, koji izlazi od 1962. godine. Bio je to prvi muzički časopis za mlade u Rusiji. I tek 90-ih godina, kada je počeo nagli razvoj muzičke periodike, ova publikacija je počela imati konkurente. (“Cool”, “Hammer”).

“Coeval” je postojao pod pokroviteljstvom Centralnog komiteta Komsomola i KMO SSSR-a i pisao je o najzanimljivijim temama u to vrijeme o rok muzici, kao io životu i kulturi zapadne omladine. Tiraž publikacije dostigao je milione. "Rovesnik" je poznat po tome što je 1980-ih i 1990-ih objavio "Rok enciklopediju Rovesnik" - prvi pokušaj rok enciklopedije na ruskom jeziku.

Devedesetih godina novi istorijski uslovi života u Rusiji postali su važan faktor u formiranju nove vrste novinarstva. Trebalo je odrediti mjesto koje će štampa zauzeti u uspostavljenom demokratskom sistemu. Informativni proces u zemlji je u novim uslovima diferenciran. Društvene, duhovne i profesionalne smjernice novinarstva su se promijenile.

Pojava medija, koja se odvijala početkom 90-ih, doživjela je mnoge poteškoće. Početkom novembra 1991. Ministarstvo štampe i masovnih informacija Ruske Federacije registrovalo je 1.269 novina, časopisa i novinskih agencija. Više od 2.200 medija dobilo je sertifikate za rad u bivšem sindikalnom odjeljenju. Ukupno je utvrđeno da su 1991. godine u Ruskoj Federaciji izašle 4863 novine.

U ovom periodu počinje intenzivan razvoj muzičke štampe u zemlji. Počeli su da se otvaraju brojni muzički časopisi i novine, namenjeni različitim starosnim kategorijama i različitim muzičkim ukusima čitalaca. Profesija muzičkog kritičara bila je veoma tražena. Ali kvalitet njihovih recenzija i članaka ovisio je o publikaciji za koju su radili. Muzička izdanja devedesetih mogu se podijeliti u sljedeće grupe:

mladi: “Hammer”, “Bravo”, “Cool”, “Neon” i drugi;

rok publikacije: “Fuzz”, “Rockcor”, “Classic Rock”, “In Rock” i druge;

publikacije za muzičare: “Moskovski muzičar”, “Guitar Magazine” i druge;

sekularni sjaj: “Halo”, “OK”, “Star Hit” i drugi;

televizori (sekularni NE sjaj): “7 dana”, “Antena”, “TV7”, “Telenedelja” i drugi;

najavne publikacije: “Afisha”, “Time out”, “Your leisure”, “Kommersant-Weekend” i druge.

Ako pišete o istoriji muzičkog novinarstva, ne možete a da ne uzmete u obzir tako zanimljiv događaj kao što je samizdat. Osamdesetih godina 20. vijeka, u uslovima strogog partijsko-državnog monopola na kulturu, kao i na izdavačku i medijsku produkciju, objavljivanje zabranjenih, ideološki stranih materijala moglo se vršiti samo ilegalno. Rad podzemnih izdavača i novinara sovjetski je zakon klasificirao kao krivično djelo.

Početak „perestrojke“ podstakao je stvaranje i razvoj stotina amaterskih časopisa, uključujući rok samizdate (prvi muzički samizdati pojavili su se u SSSR-u još 1967. godine). Ljubitelji muzike širom zemlje upoznali su se sa časopisima kao što su “Roxy”, “RIO”, “UrLight”, “CounterCulture”, “DVR”. Mnogi poznati muzičari, pisci, producenti i javne ličnosti povezuju svoja imena sa ovim fenomenom: Boris Grebenščikov, Anatolij Gunitski, Artemij Troicki, Aleksandar Kušnir i mnogi drugi. Usvajanjem ruskog zakona „O masovnim medijima“ 1991. godine građani su dobili pravo da osnivaju i izdaju sopstvene medije registrovane na državnom nivou. Član 12. istog zakona predviđa mogućnost izdavanja amaterske periodike bez državne registracije, pod uslovom da je njihov tiraž manji od 1.000 primjeraka. U Rusiji je samizdat legalizovan, ali je dosadašnja potreba za njim kao metodom izdavanja gotovo potpuno nestala. Međutim, 90-ih godina amaterske muzičke publikacije su i dalje postojale (“The Mouse Noised”, “Oskolki”, “Nash Drive”, “Apsolute”, “Chernozem”, “Walking the Wounded” itd.)

Značajno inferiorni u odnosu na zvanične medije u efikasnosti i kvalitetu informativne komponente, aktuelni ruski rok samizdati fokusiraju se prvenstveno na originalnost dizajna i konceptualni integritet publikacija. Sadržaj samizdat izdanja pretežno se sastoji od intervjua, recenzija, novinarskih članaka, javnih rasprava sa kolegama i drugih materijala koji su minimalno vezani za određeno vrijeme i konkretne događaje.

1.2 Istorija muzičkog izdavaštva

U početku je prva ruska muzička publikacija bila časopis "Muzičke zabave", koji je izlazio u glavnom gradu 1774. godine. Zatim su u 18. i 19. veku u Sankt Peterburgu i Moskvi izlazili razni muzički časopisi koji su bili usmereni na različite društvene slojeve. Objavljivali su i klavirske i vokalne i gitarske komade, kao i sve vrste odlomaka iz popularnih opera tog vremena. Prvi muzički časopis objavljen u provinciji bio je Asian Music Magazine.

Želeo bih da napomenem da su do 40-ih godina 19. veka postojali samo muzički časopisi u ruskim muzičkim časopisima. Tako su almanasi i razne enciklopedije popunjavale probleme muzičke umetnosti.

Jedna od najboljih predrevolucionarnih muzičkih publikacija bile su Ruske muzičke novine, koje su izlazile u Sankt Peterburgu od 1894. do 1918. godine. Posle nekog vremena, početkom 20. veka, počeli su da izlaze muzički časopisi u većim tiražima, kao što su „Muzički radnik“, pojavio se „Orkestar“ – koji se bavio svakodnevnim životom orkestarskih muzičara, „Muzika“ – posvećena dostignućima i inovacijama evropske muzičke umetnosti.

U modernoj Rusiji, strani izdavači su se pojavili na tržištu, istisnuvši tako sovjetske časopise, jer su prestali da budu ekskluzivni izvori informacija. Preživjele su samo publikacije kao što su “Rovesnik” i “Sobesednik”, ali su namijenjene starijim osobama, jer su prestare da bi se smatrale omladinskom štampom.

Danas na ruskom tržištu i dalje izlaze novi časopisi na datu temu. Tako se 2003. godine pojavio časopis "DA! Fabrika zvezda", a 2004. - "Teens". Kanal TNT je 2005. godine zajedno sa SPN-Media izdao časopis Dom-2, čiji je 100.000-ti tiraž prodan prvog dana. Do danas je tiraž časopisa 600 hiljada primjeraka. Održavanje publikacije relevantnom za teme mladih je ključ uspjeha. Izdavači su uvjereni da je tržište omladinske štampe u aktivnoj fazi razvoja. Vrhunac popularnosti ovog područja tek dolazi, jer je potrošačka kultura tek na početku svog puta, u fazi formiranja. Istovremeno, prema podacima Državnog odbora za statistiku, broj rođenih u zemlji opada, što ukazuje da se smanjuje broj potencijalnih čitalaca adolescenata i mladih. Danas mladi aktivno istražuju internet, pa slabljenje interesovanja za štampane medije naglo slabi, i to je veoma primetno.

Prema TNS Gallup AdFact-u, među 100 TOP publikacija u smislu oglasnog prostora u časopisima za period januar - april 2005. (Moskva) su tri omladinska časopisa - "Molotok" (56. mjesto), Cool (69. mjesto) i Elle Girl ( 88. mjesto).

1.3 Muzičko novinarstvo u Rusiji

Danas možemo sa sigurnošću reći da muzičko novinarstvo u Rusiji doživljava krizu. Kada se približite kiosku, teško je donijeti odluku i izbor. Uz veliki izbor štampe, prilično je teško izabrati publikaciju sa kvalitetnim i zanimljivim informacijama o muzici. Kriza muzičkog novinarstva nije zadesila samo Rusiju. Šezdesetih godina 20. vijeka muzički i omladinski pokreti idu rame uz rame. Roditelji i deca su počeli da slušaju različitu muziku. Odnosno, ko god je voleo Džona Lenona nije slušao Džozefa Kobzona. Sedamdesetih godina muzički život je počeo da zapada, a onda su došli muzički intelektualci, koji su kasnije postali poznati kulturni stručnjaci. Muzički novinari pišu dobre kritike po narudžbi za ovaj ili onaj album, nema nezavisnog mišljenja. Tako muzičko novinarstvo postaje dodatni i veoma važan fokus, olakšavajući proces pronalaženja muzike.

U Rusiji većinu muzičkih blogova vode profesionalni novinari, ali i amatersko novinarstvo se uspješno probija u našu zemlju, odnosno čovjek piše ono što ga zanima i često se to razvije u ozbiljne medijske projekte. Svakog dana na Internet se postavlja hiljade pjesama, video zapisa i albuma. Većina njih se može legalno preuzeti, dok se ostatak može preuzeti sa piratskih stranica. Muzika je postala uglavnom besplatna, što ima ozbiljan uticaj na muzičko novinarstvo. Već sada svaki korisnik Interneta može postaviti Internet streamove koji će mu odgovarati. Dakle, filtriranje tokova informacija može se izvesti na različite načine. Demokratska priroda internet okruženja znači da novinari moraju ponuditi informacije koje su odabrali, umjesto da ih pokušavaju nametnuti. Najlakši način da to učinite je pomoću oznaka ili naljepnica. Paradigma ocrtava put informacija od njuzmejkera do krajnjeg potrošača. Postoji jedan tok informacija iz kojeg novinari izvlače zanimljivije informacije za svoju publiku. Potrošač će, nakon što se upozna sa principima takvog rada, sam izabrati ono što mu je zanimljivije. Ispada da osoba prima samo one informacije koje su mu zanimljive. U ovom slučaju novinarski komentari i analitika blede u drugi plan.

muzičko novinarstvo Rolling stone

2. Rolling Stonesi kao vrsta publikacije

ing Stone je američki časopis koji se bavi muzikom i pop kulturom. Osnovan u San Franciscu daleke 1967. Ispostavilo se - dva puta mjesečno, u tiražu od oko milion primjeraka, a od 2004. časopis je počeo izlaziti na ruskom. Danas je časopis Rolling Stone jedan od najautoritativnijih i najcjenjenijih časopisa o muzici i kulturi širom svijeta. U decembru magazin objavljuje liste najboljih albuma i filmova u protekloj godini.

U početku je časopis bio dizajniran za hipi generaciju, ali je izdanje brzo raslo i steklo reputaciju najiščekivanijeg i najrespektabilnijeg muzičkog časopisa. Na kraju svakog broja stajao je poziv čitaocima da pošalju svoje članke uredništvu časopisa, nakon čega su započele karijere mnogih danas poznatih muzičkih kritičara. Sedamdesete su bile vrhunac popularnosti časopisa, tada su mnogi muzičari bjesomučno željeli da se nađu na naslovnicama časopisa, organizirajući tako takmičenja. Tokom ovih godina, časopis je u velikoj mjeri odredio muzičke ukuse američkih gledalaca. Većina objavljenih materijala dobila je nacionalni odjek. Godine 1977. redakcija časopisa seli se u New York, koji se i danas smatra centrom modnih trendova u muzici, a uprkos tome, mnogi su primijetili da časopis ne prati brzi razvoj trendova. Časopis je pokrivao punk rock i punk kulturu, ali su hip-hop i grunge dugo ostali nezapaženi.

Napominjem da je Kurt Cobain odlučio da se fotografiše na naslovnoj strani časopisa u majici sa natpisom „korporativni časopisi su i dalje sranje“. Zatim, 2000. godine, kako bi privukao pažnju tinejdžerske publike, časopis je počeo puno pisati o mladim holivudskim filmskim zvijezdama. Ovaj pokušaj modernizacije časopisa izazvao je nezadovoljstvo lojalnih čitalaca časopisa, mnogi su optužili izdanje da je skliznula u običan tabloid. Međutim, Rolling Stones danas objavljuje intervjue sa najznačajnijim muzičarima, poput Boba Dilana. 2002. godine, kroz opsežnu anketu, časopis je napravio listu 500 najboljih izvođača svih vremena, a 2004. i listu 500 najboljih pjesama svih vremena.

2.1 Uloga časopisa Rolling Stone u društvenoj stvarnosti

Danas se moderna civilizacija može nazvati informatičkom, zbog čega je masovni informacioni sistem najuticajnije sredstvo za kreiranje društvene stvarnosti.

Sa stanovišta apologeta fenomenološke sociologije, znanje T. Luckmanna i P. Bergera o društvenoj stvarnosti ne postoji kao datost, ova kategorija je konstruisana konzistentno. Sa stanovišta T. Luckmana i P. Bergera: „Za naše potrebe, dovoljno je definisati „stvarnost” kao kvalitetu svojstvenu pojavama, da imamo biće nezavisno od naše volje i želje (ne možemo se „osloboditi od njih"), a "znanje" se može definirati kao uvjerenje da su fenomeni stvarni i da imaju specifične karakteristike."

Kroz medije, uključujući časopis Rolling Stone, svaki član društva može dobiti onoliko informacija koliko mu je potrebno.

Kroz medije, uključujući časopis Rolling Stone, svaki član društva može dobiti potrebnu količinu informacija, zahvaljujući kojima će se formirati njegove ideje o svijetu i lično znanje. I u skladu s tim, o tome ovisi opća slika svijeta koju predstavnici društva prihvaćaju kao stvarnost.

Rolling Stone ne prenosi samo činjenice svojim čitaocima. I ovaj časopis donosi određene zaključke... Ovaj pristup u potpunosti odražava teoriju društvene konstrukcije stvarnosti. Ovdje treba obratiti posebnu pažnju na činjenicu da su glavni autori konstrukcije obični novinari, a ne predstavnici inteligentne elite koji su u stanju procijeniti složene političke i društveno-ekonomske pojave.

Sam Rolling Stone nema početne informacije potrebne za stvaranje društvene stvarnosti. U skladu s tim, časopis treba da djeluje kao prenosilac informacija, prenoseći ih od jednog člana društva do drugog. Ali u procesu prenosa informacije se često transformišu – časopis, izlažući podatke raznim uticajima, proizvodi neke akcente, koji se potom emituju.

Mediji, uključujući Rolling Stone, utičući na kreiranje društvene stvarnosti pripadnika određene društvene grupe (ili društva), sami nisu zaštićeni od vanjskih utjecaja i podređeni su državi i društvu.

Istovremeno, svaki sudionik društva živi u svom vlastitom svijetu, svojoj društvenoj stvarnosti, koju stvara nekolicina. Svako znanje se distribuira u društvu, isto se može reći i za „svakodnevno znanje“.

Kreiranje društvene stvarnosti u Rolling Stoneu se odvija iu procesu razumijevanja aktuelnih društvenih, kulturnih i drugih događaja. U ovom slučaju, čak i karakteristike jezika mogu imati značajan utjecaj na razumijevanje stvarnosti. Odabir konkretnih riječi za opisivanje sociokulturnih fenomena daje mogućnost da se o tim činjenicama formiraju ideje i ocjene, da se doprinese nastanku reakcija koje opravdavaju određene radnje. Takođe, ne može se ne istaći značaj časopisa u prikupljanju informacija, komentarisanju ovih informacija i njihovoj vizuelnoj pratnji, zbog čega ima direktan uticaj na stanje emocija publike, te pruža neophodnu tačku gledišta na problem koji se proučava, kao i odnos prema njemu. Sistem prikupljanja podataka teži da naglasi negativne aspekte okolne stvarnosti. Treba istaći i ulogu internet komunikacije, koja se u onlajn časopisu predstavlja kao komentari korisnika.

Posebnost internet komunikacije je da je potpuno oslobođena cenzure i izgrađena na izražavanju nezavisnih stajališta korisnika interneta. Internet je poseban izvor informacija koji pruža raznovrsnu, višedimenzionalnu viziju situacije i omogućava formiranje vlastitog mišljenja o aktuelnim događajima. World Wide Web je danas neodvojivi dio društvene stvarnosti, koji na nju ima najdirektniji utjecaj. Zahvaljujući komunikaciji u virtuelnom prostoru – u tematskim blogovima, na društvenim mrežama, forumima koji su posvećeni diskusiji o problemima pokrenutim u izdanju Rolling Stonea – časopis je u stanju da konstituiše javno mnjenje i društveni sentiment.

Osim toga, treba napomenuti da ljubav društva prema određenim pojedincima nije uvijek rezultat objektivnih razloga. Za stvaranje slike dodaje se pravi arsenal posebnih metoda utjecaja na ciljnu publiku i posebno razvijena sredstva.

Tako časopis Rolling Stone igra važnu ulogu u izgradnji društvene stvarnosti, oblikujući ukuse, poglede i mišljenja svojih čitalaca.

Sumirajući zaključke poglavlja, treba napomenuti da sociokulturni fenomen časopisa Rolling Stone leži u razmatranoj originalnosti i jedinstvenosti.

.2 Međunarodna izdanja Rolling Stonea. Ruski analozi i uticaj na modernu kulturu

Magazin Rolling Stone ima međunarodna izdanja:

Argentina - od aprila 1998. godine izdaje izdavačka kuća “Publirevistas S.A.”;

Australija - Objavljuje se kao dodatak časopisu Go-Set od 1969. Izlazi kao potpuno nezavisna publikacija od 1972. godine. Izdavao Next Media Pty Ltd u Sidneju do 2008. godine, a trenutno ga objavljuje ACP Magazines;

Brazil - izdanje Spring Comunicações", objavljeno od oktobra 2006;

Njemačka - izdaje Axel Springer AG u Njemačkoj od 1994. godine;

India je međunarodna publikacija koju je pokrenula izdavačka kuća časopisa Man s World" u martu 2008.;

Indonezija - u izdanju JHP Media od juna 2005.;

Španija - u izdanju PROGRESA od 1999. u Madridu;

Italija - objavljeno u početku IXO Publishing, a zatim Editrice Quadratum od novembra 2003. u Italiji;

Kina - licencirana od strane One Media Group u Hong Kongu i objavljena uz pomoć China Record Corporation;

Kolumbija - proizvodi se u Bogoti, Peruu, Ekvadoru, Venecueli i Panami;

Meksiko je međunarodna publikacija kompanije Prisa Internacional, koja postoji od 2002. godine;

Rusija - izdaje izdavačka kuća SPN-Media od 2004. Internet verzija publikacije: www.rollingstone.ru;

Turska - međunarodna publikacija koju izdaje izdavačka kuća GD Gazete Dergi od juna 2006. godine;

Francuska - objavljeno 2002. i ponovno izdano u maju 2008. od strane izdavačke grupe 1633SA;

Čile - međunarodno izdanje "Edu Comunicaciones" do maja 2003. El Mercurio izlazi od januara 2006. godine;

Japan - objavljeno od marta 2007. Online izdanje: www.rollingstonejapan.com.

Međunarodno mjesečno izdanje ruske verzije Rolling Stone Russia osnovano je 2004. godine i pozicionira se kao muški časopis o modernoj kulturi. Tiraž mu je oko 110 hiljada primjeraka. Publikacija se prodaje u maloprodaji i putem pretplate u više od 300 gradova i mjesta u Rusiji i ZND, uključujući Moskvu i Sankt Peterburg.

Rolling Stone je ruska verzija poznate američke publikacije koju je osnovao Jan Wenner 1967. godine. Časopis se etablirao kao autoritativna međunarodna publikacija o modernoj kulturi i društvenom životu u svim njegovim manifestacijama: muzici, kinu, pozorištu, književnosti, uključujući i avangardne i underground kulturne trendove. Također, Rolling Stone prilično često sadrži političke i društveno značajne publikacije. Časopis je stekao popularnost među više od 16 miliona ljudi koji žive u zemljama Sjeverne i Južne Amerike, Azije, Australije i Evrope. Prvi broj publikacije objavljen je na ruskom jeziku 2004. godine. Izdaje ga Izdavačka kuća SPN-Media, a licencirana od strane američke izdavačke korporacije Wenner Media LLC.

Časopis sadrži sljedeće rubrike:

“Rock&Roll” koji objavljuje materijale o najrelevantnijim i najznačajnijim ličnostima i fenomenima iz svijeta filma, slikarstva, pozorišta, književnosti i politike;

“Stephen Webster” - intervju i memoari istaknutog engleskog zlatara i kolumniste RS Stephena Webstera o prošlim vremenima;

„Biti ili ne piti s Mihailom Efremovim“, na čijim su stranicama objavljeni razgovori kolumniste Rolling Stonea o geopolitici, alkoholu u moskovskim barovima i podizanju djece;

„Top-5“, koji u jednom bloku uključuje izvanredne muzičke, kulturne i sportske informacije za protekli mjesec;

“Sport” - publikacije o poznatim sportistima i jednostavno relevantne informacije iz svijeta sporta;

“Near Light”, koji proizvodi informativne materijale iz sfere trač kolumni koje su danas aktuelne;

“RS Intervju” je rubrika na čijim stranicama se nalaze intervjui sa istaknutim glumcima, sportistima, muzičarima u vezi sa aktuelnim vijestima iz kulture (sportski rekord, izlazak novog albuma ili premijera filma);

“Big Materials”, gdje se objavljuju prevedeni intervjui sa zvijezdama iz svijeta kulture i sporta iz američkog magazina “Rolling Stone” ili se objavljuju ruski izvještaji sa terena;

“Ordinary Tourism” - rubrika o nestandardnim i ekstremnim rutama na raznim vrstama transporta, koju istražuju dopisnici Rolling Stonea;

“Lifestyle” je veliki dio o naučnicima, filozofima, avanturistima sa čudnom ili neobičnom životnom pričom;

“Consumer Society”, koje objavljuje materijale sa sastanaka uz flašu žestokog pića sa istaknutim ličnostima, praktično je najskandalozniji dio publikacije Rolling Stonea;

"Moda" - za razliku od "modne priče" drugih sjajnih publikacija, u "Rolling Stoneu" kolumna nije izgrađena na osnovu revija modela, već na osnovu stila i modnih trendova samih kulturnih i sportskih zvijezda;

„9 krugova moskovskog prstena”, koji objavljuje intervjue koje su dopisnici publikacije uzeli od poznatih ličnosti tokom ekstremnih putovanja gradskim ulicama sa profesionalnim vozačima trka;

„Hardver“, na čijim stranicama se objavljuju materijali posvećeni najnovijim novim tehnologijama. Kolumnu predstavlja glavni urednik publikacije Digital Magazine Mihail Genin.

Glavne prednosti ruskog izdanja Rolling Stonea, prema riječima izdavača, su:

Osobine pripreme materijala.

Glavne nijanse pripreme materijala u Rolling Stoneu smatraju se vlasničkim izvještavanjem koristeći "metodu uranjanja", kada dopisnici publikacije provode što je moguće više vremena sa budućim junacima svojih publikacija: od nekoliko dana do nekoliko sedmica.

Autori na stranicama publikacije, uz profesionalne novinare i majstore svog zanata, su: Hunter Thompson, Zemfira, Britney Spears, Madonna, Eduard Limonov, Lenny Kravitz, Bono, Alexander Prokhanov, Johnny Depp, Ilya Lagutenko, Kurt Vonnegut , Sergej Šnurov, Elton Džon, Merilin Menson i drugi.

Vizuelna komponenta

Grafički dizajn i fotografija oduvijek su bili važni za Rolling Stone. Pisci upoznaju izuzetne ličnosti i ličnosti našeg vremena kroz nove i živopisne slike.

Utjecaj i stopa citiranosti

Ova publikacija se s pravom smatra jednom od najutjecajnijih i najpopularnijih u području svjetske kulture i šou biznisa.

Široka publika

Najveći dio čitalačke publike, prema podacima Gallup Media za prethodnu godinu, čine muškarci, starosti od 20 do 33 godine, sa natprosječnim primanjima. Uglavnom su to društveno aktivni ljudi sa jakom životnom pozicijom, koji su zainteresovani za najznačajnija dešavanja u sferi svjetske kulture i mode, a slobodno vrijeme najradije provode u klubovima, koncertnim dvoranama, bioskopima.

Svaki broj Rolling Stonea čita više od 401 hiljada Rusa, uključujući 210,5 hiljada čitalaca samo u Moskvi i Sankt Peterburgu. Službena predstavništva ove međunarodne publikacije nalaze se u mnogim velikim gradovima Rusije: Volgograd, Perm, Novosibirsk, Čeljabinsk, Voronjež, Samara, Jekaterinburg, Kazanj, Ufa, Rostov na Donu, Nižnji Novgorod, Krasnojarsk, kao i u Bjelorusiji. .

Zaključak

U ovom predmetnom radu ispitao sam istoriju, nedostatke i prednosti muzičkog novinarstva na primjeru časopisa Rolling Stone.

Gledajući istoriju časopisa, Rolling Stone su osnovali u San Francisku 1967. Jann Wenner (koji je i dalje urednik i izdavač) i muzički kritičar Ralph Gleason. Od 2004. godine časopis izlazi na ruskom jeziku.

Otkrivena je i uloga časopisa Rolling Stone u izgradnji društvene stvarnosti, koja se sastoji u oblikovanju ukusa, pogleda i mišljenja čitalaca. Uočeno je da sociokulturni fenomen časopisa Rolling Stone leži u promišljenoj originalnosti i jedinstvenosti.

Tokom istraživanja identifikovane su međunarodne publikacije RS, ispitane su karakteristike ruske verzije publikacije i njen uticaj na savremenu kulturu. Dakle, "Rolling Stone" je ruska verzija čuvene američke publikacije, koju je osnovao Jan Wenner 1967. godine. Prvi broj publikacije objavljen je na ruskom jeziku 2004. godine. Izdaje ga Izdavačka kuća SPN-Media, a licencirana od strane američke izdavačke korporacije Wenner Media LLC. Časopis se etablirao kao autoritativna publikacija o modernoj kulturi i društvenom životu u svim njegovim manifestacijama: muzici, kinu, pozorištu, književnosti, uključujući i avangardne i underground kulturne trendove. Uticaj ove publikacije na svjetsku kulturu je neosporno velik i značajan.

Projekt na temu

"Kreiranje dječijeg muzičkog časopisa."

PROJEKTNI PASOŠ

Predmet: Osnivanje časopisa: "Dječji muzički časopis"

Akademski predmet: muzika

Učesnici : učenici 4. b razreda 2014. – 2015. šk

Supervizor : Rogacheva V.V.

Vrsta projekta : orijentisan na praksu, kratkoročno

Skinuti:

Pregled:

Projekt na temu

"Kreiranje dječijeg muzičkog časopisa."

PROJEKTNI PASOŠ

Predmet: Osnivanje časopisa: "Dječji muzički časopis"

Akademski predmet: muzika

Učesnici : učenici 4. b razreda 2014. – 2015. šk

Rukovodilac: Rogačeva V.V.

Vrsta projekta : orijentisan na praksu, kratkoročno

Predviđeni proizvod projekta: Projekat je namenjen učenicima da u procesu istraživačke i kreativne aktivnosti samostalno kreiraju svoju stranicu za časopis „Dečiji muzički časopis.Proizvod je unapred određen i može se koristiti u životu odeljenja i škole.

Kratak sažetak projekta

Djeca su pozvana da učestvuju u kreiranju dječjeg kreativnog časopisa. Kada kreiraju svoju stranicu, djeca biraju zagonetke o muzici, muzičkim instrumentima, kreiraju ukrštene riječi, zagonetke i pronalaze zanimljive činjenice o muzici. Djeca ne samo da će morati učiti književnost, već i pisati i kreativno osmišljavati svoje radove.

Svaki učesnik u projektu kreira svoj „proizvod“, a za svakog je drugačiji. Ovaj pristup omogućava ispoljavanje kreativne mašte i individualnog stila, čini pozornicu prezentacije zanimljivijom za učenike, a proces ocjenjivanja čini manje formalnim.

Rezultat koji bi djeca trebala dobiti: « dječiji muzički časopis", gdje će biti prilike da se zagonetne nad zanimljivim zadacima koje su izmislili drugovi iz razreda.

Ciljevi projekta:

Očekivani rezultati

Nakon završetka projekta studenti će steći sljedeće vještine:

lični:

Formiranje ličnog smisla učenja i aktivne pozicije učenja;

Razvoj samostalnosti i lične odgovornosti za završeni kreativni proizvod;

meta-predmet:

Pronađite potrebne informacije;

Odaberite odabrani materijal;

Razmislite o logici prezentacije odabranog materijala;

Planirajte, postepeno nadgledajte i evaluirajte svoje aktivnosti;

Budite u stanju da tražite pomoć, saslušate i čujete svog sagovornika, vodite dijalog, izrazite svoje gledište i argumentirajte ga;

rezultati predmeta:

Biti u mogućnosti

Pitanja koja vode projekat

Osnovno pitanje:

Možemo li postati izdavači obrazovnog, zabavnog i kreativnog časopisa?

Problematični problemi:

Kako da kreirate sopstveni časopis?

Možemo li sami kreirati časopis?

Šta trebamo znati da bismo mogli kreirati časopis?

Šta volite kada čitate časopise?

Po čemu će se naš časopis razlikovati od običnih časopisa za djecu?

Kako da nazovemo naš časopis?

Za koga ćemo izdavati časopis?

Pitanja za učenje

Sposobnost odabira i kreiranja muzičkih zagonetki.

Pravila i estetika oblikovanja stranica časopisa.

Mogućnost odabira informacija i ilustracija.

Mogućnost predstavljanja stranice vašeg časopisa.

Faze rada na projektu:

Faza 1: pripremna

Cilj: uključivanje učenika u tehnologiju aktivnosti, motivacija za učešće u projektu.

Završni proizvod: upoznavanje učenika sa potrebnom literaturom.

Faza 2: prikupljanje i sistematizacija informacija

Cilj: razvijanje interesovanja za istraživačke aktivnosti, upoznavanje sa različitim načinima prikupljanja i sistematizacije informacija.

Finalni proizvod: materijal po izboru učenika

Refleksija: Šta ste našli? Šta još treba uraditi? Šta radi dobro?

Faza 3: projektne aktivnosti

Cilj: Osposobiti učenike da osmisle vlastiti projekat koristeći odabrani materijal.

Konačni proizvod: stranica časopisa.

Refleksija: O čemu ste morali razmišljati dok ste radili? Šta vam se najviše svidjelo?

Koje su bile poteškoće? Jeste li često tražili pomoć? Koliki deo posla biste mogli da uradite sami? Šta biste željeli popraviti? na šta ste ponosni?

Faza 4: prezentacija projekata

Cilj: pružiti priliku da predstavite svoju stranicu, pokažete šta ste postigli, da zainteresujete drugove iz razreda za zadatke vaše stranice, da dobijete podršku i pohvale.

Refleksija: Šta su vaši drugovi iz razreda voljeli? Šta vam je pomoglo da nastupite? Šta vas je spriječilo da predstavite projekat? Želite li učestvovati u kreiranju stranica drugih tematskih časopisa?

Finalni proizvod: Dječji muzički časopis.

Project Matrix

Faze, njihovi uslovi	Finalni proizvod	Aktivnosti u školi	Aktivnosti van škole	Neophodni materijali	Izvori informacija	uloge	Ko može pomoći?
Pripremni (1. dan)	Upoznavanje sa potrebnom literaturom	Razgovor sa nastavnikom	Izbor građe na internetu, kućna biblioteka	Knjige	Knjige, roditelji, internet	Naučnik	Roditelji Nastavnik-tutor
Prikupljanje i sistematizacija informacija (2., 3., 4. dan)	Materijal po izboru učenika	Odlazak u školsku biblioteku	Odlazak u gradsku biblioteku	Knjige	Knjige, časopisi	Naučnik	Bibliotekari, roditelji
Projektne aktivnosti (5., 6. dan)	Stranica časopisa	Diskusija sa nastavnikom idrugovi iz razreda	Kreativni dizajn stranice	Album, olovke, boje, kompjuter	Razgovori sa roditeljima Internet	Umjetnik	Roditelji/Nastavnici Tutor
Prezentacija projekta (7. dan)	Časopis	Prezentacija roditeljima i učenicima	Priprema za predstavljanje vašeg projekta	Školska tabla, magneti, pokazivač	Razgovor sa roditeljima	Umjetnik	Roditelji Nastavnik-tutor

Veličina: px

Počnite prikazivati ​​sa stranice:

Transkript

1 Uslovi za materijale koji se dostavljaju za objavljivanje u časopisu „Muzički direktor“ KOJE MATERIJALE PRIHVAĆAMO Časopis prihvata materijale koji ispunjavaju ciljeve obrazovne oblasti „Muzika“ i srodnih oblasti vaspitanja i obrazovanja dece predškolskog uzrasta. Materijal bi trebao biti od interesa za praktične radnike u predškolskim obrazovnim ustanovama, odražavati stručnu kompetenciju autora i njegov kreativni pristup radu. Dostavljeni materijal može se staviti u jednu od sekcija časopisa. Sadržaj rubrika Odeljak „Glavna tema“ obuhvata aktuelne članke o pitanjima muzičkog vaspitanja dece predškolskog uzrasta. Odjeljak „Programi i tehnologije“ sadrži članke koji odražavaju nova dostignuća u oblasti muzičkog i estetskog vaspitanja predškolske djece, napomene i scenarije koji odgovaraju sadržaju različitih programa muzičkog obrazovanja. Odjeljak „Autorske metode“ može sadržavati napomene za nastavu raznih vrsta, muzičke igre i vježbe. Materijali koji se dostavljaju za objavljivanje u ovoj sekciji moraju imati originalan sadržaj i odražavati inovativan pristup radu sa djecom. U rubrici „Muzika u korektivnom radu“ objavljuju se materijali (napomene, igre i vježbe, scenariji i sl.) koji odgovaraju mogućnostima djece sa smetnjama u razvoju. Članci naučne i praktične prirode takođe su od interesa za ovu sekciju. 1

3 Uključivanje materijala iz drugih modernih časopisa o predškolskom vaspitanju i obrazovanju u napomene i scenarije za praznike i zabavu predstavlja kršenje autorskih prava. KAKO SE POSLATI MATERIJAL Materijal (članak, beleške sa lekcija, skripta za odmor, zabavu, razonodu i sl.) može se poslati uredniku na jedan od tri načina: običnom poštom ili preporučenom poštom (ne poštanskim paketom); e-mailom; dostavlja lično autor ili njegov zastupnik. U KOJOJ FORMI TREBA BITI PREDSTAVLJEN MATERIJAL Ako se materijal šalje poštom ili direktno uredništvu: tekst (rukopis), ilustracije (fotografije) i bilješke na elektronskom mediju (CD-ROM); ispis rukopisa (1 primjerak), ilustracije i fotografije (1 primjerak), notni tekstovi (2 primjerka). Na posebnom listu koji se mora priložiti uz materijal navodi se prezime autora, ime, patronime, mjesto rada, pozicija, broj mobilnog i fiksnog telefona, adresa e-pošte autora (ako je dostupna), naziv materijala, starosna grupa do na koje je adresiran su naznačeni. Ako se materijal šalje e-poštom: tekst, ilustracije (fotografije), bilješke (svaka od komponenti materijala mora biti sadržana u zasebnim datotekama). Ilustracije (fotografije) i bilješke formatirane su u najčešćim formatima: TIFF, JPEG, PDF. 3

4 U propratnom pismu autor navodi prezime, ime, patronim (u cijelosti), mjesto rada, radno mjesto, broj mobilnog i fiksnog telefona, naziv materijala, starosnu grupu na koju je upućen, kao i naziv dijela časopisa koji odgovara materijalu. Bilješka. Ukoliko nije moguće formatirati ilustracije (fotografije) i notne tekstove u elektronskom obliku, mora se voditi računa o sljedećem: fotografije (štampane samo na fotografskom papiru) i notni tekstovi (ručno pisani, kopirani sa originala) moraju biti dobrog kvaliteta. . Šalju se redovnom poštom zajedno sa materijalom. KAKO FORMATIRATI MATERIJAL Tekst mora biti predstavljen u Microsoft Word doc ili rtf formatu. Tekst se kuca fontom TimesNewRoman, veličine fonta 14, proreda 1,5 (ne smije biti uvlaka između pasusa). Tekst treba da ima pasuse i da bude poravnat po širini, a stihove treba kucati od početka reda. Nije dozvoljeno kucanje u dvije kolone. Stranice treba da budu numerisane. Skraćenice reči u tekstu (osim opšteprihvaćenih skraćenica: itd.; itd.), kao i kucanje reči velikim slovima su neprihvatljive. Prilikom kucanja teksta potrebno je koristiti slovo “e” gdje je to potrebno. Odabir fonta u tekstu (podebljan, svijetli i podebljan kurziv), kao ni podvlačenje, se ne preporučuje. Izuzetak su članci u kojima su riječi ili fraze naglašene kako bi se poboljšalo njihovo značenje. Ilustracije (fotografije) i bilješke nisu uključene u glavni tekst, već su date kao posebni prilozi (prilog sa ilustracijama ili fotografijama i dodatak sa napomenama). Ilustracije (fotografije) i napomene takođe treba numerisati. Broj ilustracije (fotografije) ili nota

5 dodatka moraju biti naznačeni na mjestu glavnog teksta na koji se odnose. Obavezno je navesti riječi pjesama (uključujući i prvi stih) iza glavnog teksta redoslijedom kojim se nalaze notni zapisi. Prije riječi pjesme treba navesti naslov pjesme, autora riječi (lijevo) i autora muzike (desno). Interlinearni tekst u notama pjesama mora striktno odgovarati tekstu koji se posebno kuca (znakovi interpunkcije, itd.). Opise plesnih pokreta i vježbi (opisi igara), ako se izvode uz muziku (pjesmu), čije su note date u aplikaciji, također treba otkucati iza glavnog teksta. U rukopisu mora biti navedeno: ispod naslova, uzrast djece ili naziv starosne grupe; prezime, ime, patronimiju autora (u cijelosti), mjesto rada i položaj; izvori (knjige, priručnici, diskovi, internet stranice itd.) koje je autor koristio (mogu se navesti direktno u tekstu ili prikazati kao lista iza njega). Prilikom pozivanja na književni izvor potrebno je navesti prezime i inicijale autora (sastavljač, izvršni urednik), naslov, mjesto izdanja, izdavača, godinu izdanja; Kada se govori o disku, naznačen je njegov tačan naziv, lokacija i godina izdanja. autori pomenutih pesama, muzičkih dela (kada se pominje pesma prvo se navodi autor muzike, a zatim autor reči). Ako autor predlaže, ali ne navodi u dodatku, bilo koju pjesmu koju bi djeca izvela ili slušala, morate navesti zbirku u koju se nalazi (pravila oblikovanja su ista kao i za književni izvor). Opisi plesnih pokreta i vežbi (ako se izvode uz muziku) treba da budu opremljeni samo notama (taktovi treba da budu numerisani i delovi moraju biti identifikovani). 5

6 ŠTA JOŠ AUTOR TREBA DA ZNA Obim rukopisa (uključujući naslove i tekstove pjesama za prijavu) ne smije biti veći od 12 stranica.Broj ilustracija (fotografija) ne smije biti veći od 4 6 komada. Broj ilustracija (fotografija) u materijalima posvećenim dizajnu dvorane ili izradi kostima i kulisa ne može biti veći od 8-10 komada. Uzeti u obzir! Fotografije sa datumom snimanja, zamućenim ili isečenim detaljima glavnog elementa slike, snimljene naspram svetla, sa tragovima uređaja za štampanje (na papiru) mogu biti odbačene od strane urednika. Potpis autora se mora nalaziti na posljednjoj stranici štampanog teksta. Ako autor pošalje svoj materijal uredniku za objavljivanje u časopisu, ali nije protiv njegovog objavljivanja na web stranici Izdavačke kuće „Obrazovanje predškolske djece” u rubrici „MR: publikacije na sajtu” (umjesto objavljivanja u časopis), možete unaprijed popuniti i potpisati Ugovor i Prijavu (pogledajte glavnu stranicu stranice, odjeljak „Autori“, „Pravila za objavljivanje na stranici“). U tom slučaju urednici odlučuju gdje će tačno materijal postaviti (u časopis ili na web stranicu) i o tome obavještavaju autora. Ukoliko se materijal objavi u časopisu, Ugovor i Prijava se poništavaju. Ugovor i Prijavu autor može naknadno popuniti i potpisati (nakon što se uredništvo odluči o mjestu objavljivanja), međutim uz materijal mora biti priložena saglasnost autora za objavljivanje na stranici (navedena u slobodnoj formi). Bilješka. Postavljanje materijala na web stranicu je efikasnije od objavljivanja u časopisu. Za objavljivanje samo na web stranici u odjeljku “MR: publikacije na web stranici”, materijal treba poslati na e-mail adresu časopisa “Musical

7 manager” sa naznakom “Za objavu na web stranici.” Popunjen i potpisan Ugovor i Prijava se šalju uz materijal. Uslove za postavljanje materijala na sajt možete pronaći na stranici „Za autore“, „Pravila za objavljivanje na sajtu“. Ukoliko se rukopis preporučuje za objavljivanje u časopisu, sa autorom (sa svakim članom autorskog tima) zaključuje se ugovor o licenci (radi poštovanja prava i obaveza autora i izdavačke kuće). Ugovor se šalje autoru (autorima) na potpisivanje i prosljeđivanje nazad redakciji časopisa “Muzički direktor”. Podsjećamo da uredništvo zadržava pravo uređivanja i skraćivanja materijala. 7

Zahtjevi za materijale koji se dostavljaju za objavljivanje u časopisu “Muzički direktor” KOJE MATERIJALE PRIHVAĆAMO Časopis prihvata materijale koji ispunjavaju ciljeve umjetničkog i estetskog obrazovanja

Uslovi za materijale koji se dostavljaju za objavljivanje na sajtu 1. Opšte odredbe 1.1. Za objavljivanje se prihvataju originalni, kompletirani naučni i metodološki materijali praktične prirode,

Uslovi za rukopise predate za objavljivanje u naučno-metodičkom časopisu „Zdravlje predškolskog uzrasta“. 1. Opće odredbe 1.1. Časopis prihvata za objavljivanje originalne, završene naučne i naučno-metodološke radove

1 Uslovi za rukopise predate za objavljivanje u naučno-metodičkom časopisu „Predškolsko vaspitanje i obrazovanje“. 1. Opće odredbe 1.1. Časopis prihvata za objavljivanje originalne, završene naučne i

PRIPREMA RUKOPISA ZA OBJAVLJIVANJE Informaciono-izdavačko odeljenje dobija rukopis (u modernom smislu reči, tj. tekst otkucan na računaru) ako postoje recenzije koje preporučuju materijal

MINISTARSTVO OBRAZOVANJA I NAUKE REPUBLIKE KIRGIZ DRŽAVNI UNIVERZITET KIRGISKI IM. I. ARABAJEVA INFORMATIVNO PISMO Pozivamo Vas da učestvujete u radu Međunarodnog naučnog i praktičnog

ZAHTJEVI za pripremu članaka za objavljivanje u naučnom časopisu "Bilten Luganskog nacionalnog univerziteta po imenu Vladimir Dahl" OBJAVLJIVANJE ČLANOVA 1. Dokumente i materijale prikupljaju oni koji su odgovorni za

Federalna državna budžetska obrazovna ustanova visokog obrazovanja Voronješki državni medicinski univerzitet po imenu. N.N. Burdenko Ministarstvo zdravlja Rusije Naučno medicinsko društvo

INFORMATIVNO PISMO Autonomna neprofitna organizacija „Udruženje muzičara izvođača“ poziva nastavnike, učenike, metodičare dječijih muzičkih škola i umjetničkih škola, srednjih ustanova

Bjeloruski nacionalni tehnički univerzitet Iževski državni tehnički univerzitet po imenu M. T. Kalašnjikova Donjeck nacionalni univerzitet za ekonomiju i trgovinu po imenu M. Tugan-Baranovsky

Dodatak 4 naredbi SKIRO PC i PRO od „_07_” _09 2018 _167_o/d Pravilnik o konkursu „Najbolji scenariji za praznike i događaje” 1. Opšte odredbe 1.1. Ovim pravilnikom se utvrđuje postupak

Federalna budžetska institucija za nauku "NIŽNJI NOVGOROD ISTRAŽIVAČKI INSTITUT ZA HIGIJENU I PATOLOGIJU PROFESIONALCA" Federalna služba za nadzor nad zaštitom prava potrošača i uredom za ljudsku dobrobit

ODOBRENO 29. januara 2018. Rukovodilac radionice LLC karnevalskih kostima Yankovskaya A.V. ODOBRIO SAM 29. decembra 2017. Glavni i odgovorni urednik časopisa „Muzička paleta“, direktor ANO DPO „Aničkov“

Pravila oblikovanja članaka za web stranicu Internet konferencije SUSU Sadržaj 1. Opšti uslovi za tekst rukopisa... 2 2. Obim članka... 2 3. Puna imena autora... 2 4. Naslov. .. 3 5. Sažetak .. 3 6. Ključ

PRAVILNIK o objavljivanju Državne budžetske ustanove za dodatno stručno obrazovanje Samarske oblasti „Regionalni socio-psihološki centar“ „ZBIRKA NAUČNO-PRAKTIČNIH MATERIJALA

MINISTARSTVO ZDRAVLJA DPR MINISTARSTVO OBRAZOVANJA I NAUKE DPR DONJECK NACIONALNI MEDICINSKI UNIVERZITET IME M. GORKI REPUBLIČKA KLINIČKA BOLNICA ZA TUBERKULOZU MZ DPR Naučno-praktična

PEDAGOŠKI ZAVOD ZA FIZIČKO VASPITANJE I SPORT STUDENTSKA NAUČNO-PRAKTIČNA KONFERENCIJA “AKTUALNI PROBLEMI RAZVOJA STUDENSKOG SPORTA I NAČINI NJIHOVA RJEŠENJA” STUDENTSKI NAUČNI I PRAKTIČNI KONFERENCIJA

MINISTARSTVO OBRAZOVANJA I NAUKE RUJSKE FEDERACIJE Finansijski univerzitet pri Vladi Ruske Federacije Godišnja omladinska naučno-praktična konferencija „Informaciona bezbednost u bankarstvu”

Ministarstvo prosvjete, nauke i omladinske politike ul. Iljinskaja, 18, Nižnji Novgorod, GSP-58, 603950 tel. 433-24-51, faks 434-11-90 e-mail: [email protected] na od O pružanju materijala

UZORAK DIZAJNA MATERIJALA Uslovi za dizajn članaka koji se dostavljaju za objavljivanje u zborniku 1/7 „Prvi koraci u nauci. Almanah naučnih radova studenata“ 1. Prijavljeni članci moraju biti

XXII SVERUSKO TAKMIČENJE NAUČNOG RADA ZA MLADIH „EKONOMSKI RAST RUSIJE“ Slobodno ekonomsko društvo Rusije (VEO Rusija) održava takmičenje svake godine od 1996. godine. Konkursni projekat je u toku

Državna obrazovna ustanova "Republički zavod visoke škole" INFORMATIVNO PISMO Pozivamo fakultete, diplomce, dodiplomske, studente visokoškolskih ustanova

PRVA INFORMACIJA Poštovane kolege! Vijeće za studentska istraživanja i Vijeće mladih naučnika Državnog politehničkog univerziteta u Sankt Peterburgu zajedno

UNIVERZITET TUŽILAŠTVA RUSKOG FEDERACIJE PRAVNI INSTITUT (filijala) SANKT PETERBURG INFORMATIVNO POZIVNO PISMO Internet konferencija AKTUELNA PITANJA KRIVIČNOG POSTUPKA, KRIMINALISTIKA

Pravila za izradu rukopisa članaka u zborniku „Aktuelni problemi domaće i svetske istorije: Zbornik naučnih radova“ Pravila za izradu rukopisa članaka koji se prilažu u Zbornik Istorijskog fakulteta

UPRAVA ALTAJSKE REGIJE GLAVNI ODELJENJE ZA PRIVREDU I ULAGANJA ALTAJSKE REGIJE NAREDBA 22.04.2011.

INSTITUT ZA PRAVO I PREDUZETNIŠTVO 196601, Sankt Peterburg, Puškin, ul. Malaja, 8 465-68-84, 470-08-00 POŠTOVANE KOLEGE! Pozivamo vas da učestvujete na Sveruskoj naučnoj i praktičnoj konferenciji

ZAHTJEVI ZA FORMAT ČLANKA Članak mora biti oblikovan u skladu sa zahtjevima navedenim u nastavku i pažljivo lektoriran od strane autora. 1. Tehnički parametri artikla. Tekst se kuca u Wordu

(GOU "KRIRPO") na web stranici Državne obrazovne ustanove "Kuzbaški regionalni razvojni institut" ODOBRIO je rektor Državne obrazovne ustanove "KRIRPO" E.L. Rudneva “10” novembar 2014 “Kuzbasski regionalni institut

Pravilnik o postupku dodjele žiga obrazovnim publikacijama 1. Opće odredbe 1.1. Ovim Pravilnikom se utvrđuje postupak dodjele pečata Ministarstva obrazovanja i nauke Republike Kazahstan, obrazovno-metodološkog udruženja u oblasti obrazovanja „Pedagoški

MINISTARSTVO OBRAZOVANJA SARATOVSKOG KRAJA Državna autonomna ustanova za dodatno stručno obrazovanje „Saratov Regionalni zavod za razvoj obrazovanja“ Državna autonomna ustanova za dalje stručno obrazovanje „SOIRO“ B.

MINISTARSTVO KULTURE SVERDLOVSKOG REGIJA GBPOU SO „Sverdlovsk Music College po imenu. P.I. Čajkovski" (koledž) Informativno pismo o organizaciji i održavanju Sveruskog naučnog i praktičnog

DOGOVOREN: Zam. Direktor za SD \ E.V. Novik \ “02” novembar 2017 ODOBRIO: Direktor GAPOU SO "EADC" \ G.V. Popova \ “03” novembar 2017 PRAVILNIK O održavanju IX međuregionalnog (sa Sveruskim

Prvo informativno pismo Drage kolege! Pozivamo Vas da učestvujete na 70. Međuregionalnoj naučno-praktičnoj konferenciji mladih naučnika „Faze rasta“, koja će se održati od 26. marta do 30. aprila

Ministarstvo obrazovanja i nauke Ruske Federacije Federalna državna autonomna obrazovna ustanova visokog obrazovanja "Krimski federalni univerzitet po imenu V. I. Vernadsky" Humanitarno-pedagoški

PRAVILNIK o naučno-tehničkom časopisu SADRŽAJ 1. Opće odredbe 2. Uslovi za časopis i postupak njegove distribucije 3. Glavni i odgovorni urednik časopisa 4. Uredništvo časopisa 5. Uredništvo časopisa Prilog

ODELJENJE ZA OBRAZOVANJE BELGORODSKOG REGIONA REGIONALNA DRŽAVNA AUTONOMNA OBRAZOVNA USTANOVA DOPUNOG STRUČNOG OBRAZOVANJA „BELGORODSKI ZAVOD ZA RAZVOJ OBRAZOVANJA” CENTAR

GBPOU Republike Mordovije „Krasnoslobodsky Medical College” ODOBRIO: Direktor GBPOU RM „Krasnoslobodsky Medical College” Rodkin A.I. PRAVILNIK o vođenju korespondencije Sveruske naučno-praktične

Federalna državna budžetska obrazovna ustanova visokog obrazovanja "DRŽAVNI PEDAGOŠKI UNIVERZITET SHADRINSKY" Fakultet humanističkih nauka Odsjek za pedagogiju Odsjek za filologiju

Državna budžetska obrazovna ustanova visokog stručnog obrazovanja "Irkutsk State Medical University" Ministarstva zdravlja i socijalnog razvoja Ruske Federacije

Grupa, specijalisti. i dr.) na osnovu glavnog obrazovnog programa predškolske obrazovne ustanove, koji treba da obezbijedi postizanje ciljeva; alat sa kojim

EDUKATIVNI PORTAL za predškolsku vaspitnu ustanovu „Planeta detinjstva“ Predškolci! Adresa web stranice: http://parnas42.ru Adresa žirija - parnacimc, vodi sve-ruske internet projekte pp Naziv projekta Datumi 0

Ovladavanje obrazovnim programom predškolskog vaspitanja i obrazovanja, prilagođenim učenicima sa smetnjama u razvoju (teški govorni poremećaji, mentalna retardacija) države

Državna državna obrazovna ustanova visokog obrazovanja "Ruska carinska akademija" RUSKA CARINSKA AKADEMIJA Katedra za istraživanje robe i carinsko vještačenje Katedra za engleski jezik

PROPISI su garancija kvalitetnog obrazovanja" I. Opće odredbe 1. Ovom odredbom utvrđuje se postupak izvođenja pedagoških čitanja za nastavno osoblje stručnih obrazovnih organizacija.

Ministarstvo obrazovanja i nauke Ruske Federacije Volžski ogranak savezne državne budžetske obrazovne ustanove visokog obrazovanja „Moskovska država za automobile i autoputeve

Federalna državna autonomna obrazovna ustanova visokog obrazovanja „Krimski federalni univerzitet po imenu V.I. Vernadsky" Tauride Academy (strukturna jedinica) Geografski fakultet Interdisciplinarni naučni i obrazovni centar društveno-ekonomskog

Prilog 1 dopisu OSAOU DPO "BelIRO" 26.01. 2017 80 PROGRAM regionalnog naučno-praktičnog skupa „Implementacija Federalnog državnog obrazovnog standarda predškolskog vaspitanja i obrazovanja kao uslov za unapređenje kvaliteta predškolskog vaspitanja i obrazovanja“ Organizatori

Odobravam Gen. Direktor DOO UKTs "Expert" E.M. Kazanceva “20” januar 2017. PRAVILNIK O SVRURUSKOM TAKMIČENJU MAJSTVA Irkutsk 2017. Svrha takmičenja: Osnovne odredbe Identifikacija i emitovanje

Časopis "Jurisprudence" Stilski vodič 1. Naslov članka 1.1. Naslov ne smije sadržavati više od 7-9 riječi i treba ga formulirati tako da ne koristi znakove interpunkcije,

ODELJENJE ZA OBRAZOVANJE BELGORODSKOG REGIONA REGIONALNA DRŽAVNA AUTONOMNA OBRAZOVNA USTANOVA DODATNOG STRUČNOG OBRAZOVANJA “BELGORODSKI ZAVOD ZA RAZVOJ OBRAZOVANJA” ()

Tema disertacije koja se podnosi na razmatranje je relevantnost muzičkog novinarstva u Ruskoj Federaciji. Već sama formulacija sadrži koncept ažuriranja informacija o ovoj oblasti novinarstva u našoj zemlji. Proučavanje problematike je sve ažurnije u kontekstu brzo promjenjivog globalnog informacionog prostora i, kao posljedica, cjelokupne muzičke industrije i srodnih oblasti javnog života. Iz dole prikazane istorijske slike razvoja muzičkog novinarstva, postaje očigledna činjenica njegovog procvata i kasnijeg opadanja u drugoj polovini 20. veka.

Relevantnost Ovaj rad je i zbog činjenice da odražava mišljenja ljudi kojima ova tema nije bila ravnodušna, a koji su odvojili vrijeme da daju svoje odgovore na dolje postavljena pitanja.

Neki od njih su pokazali interesovanje za kompletan gotov tekst ovog rada, što se takođe može smatrati indirektnim znakom njegove relevantnosti.

Ispitanici ove studije podijeljeni su u dvije grupe. U prvu spadaju muzički umjetnici različitih rangova, menadžeri bendova, muzički kritičari i glavni urednici muzičkih časopisa i portala, te predstavnici nekih izdavačkih kuća. Druga kategorija uključuje obične slušaoce.

Novitet Ova studija se sastoji u metodi proučavanja navedene teme – kvalitativnoj analizi odgovora ispitanika na upitnik koji je kreirao autor u vezi sa drugim savremenim publikacijama na ovu temu.

Objekat Naše istraživanje možemo nazvati muzičkim novinarstvom i informacionim procesima povezanim s njim.

As predmet istraživanje je odraz muzičkog procesa s jedne strane i zadovoljenja potražnje javnosti s druge strane.

Uslovno hronološki okvir istraživanje – decenija od 2005. do 2015. godine.

Ispod svrha studije Razumijemo priliku da utvrdimo društveni značaj savremenog muzičkog novinarstva.

Zadaci postavljeno pred nama, vidimo ga ovako:

· Otkriti suštinu prirode današnjeg muzičkog novinarstva;

· Analizirati procese koji se u njemu odvijaju;

· Ponuditi viziju izgleda za ovu granu novinarstva.

Teorijski značaj Ovaj rad se sastoji od skupa autentičnih stručnih izjava predstavnika muzičke i novinarske sfere koji su aktuelni u ovom trenutku. Ubuduće, te iste izjave, kao i izvodi iz članaka na engleskom jeziku koje je autor preveo, i zaključci iz rada mogu se koristiti za naredne studije koje uključuju razmatranje dinamičkog razvoja muzičkog novinarstva.

Zauzvrat, odražava se mogućnost stvaranja vlastitih muzičkih medija na osnovu informacija koje smo dobili i zaključaka praktični značaj rad.

Muzičko novinarstvo se nije pojavilo juče. Već krajem 18. stoljeća postojale su publikacije kao što su “Allgemeine musikalische Zeitung” (njemački: “General Music Newspaper”) i “Neue Zeitschrift für Musik” (njemački: „Nove muzičke novine“, osnovan u Lajpcigu od strane Roberta Šumana), „Mjuzikl Tajms“ je postojao u Londonu od sredine 19. veka. Sasvim je očigledno da je fokus ovih publikacija bila akademska muzika. Novinari iz općih novina također su pisali odvojene članke - na primjer, John Davidson iz The Timesa. Kompozitor Hector Berlioz je također objavio niz članaka u pariskim publikacijama između 1830. i 1840. godine.

Popularizacija ovog područja novinarstva započela je upravo 1840-ih, kada se pod općim utjecajem sve većeg obrazovanja, utjecaja romantizma i popularizacije takvih kompozitora i izvođača kao što su Franz Liszt i Niccolò Paganini, ne samo specijalizirali. časopisi su se zainteresovali za muziku. Shodno tome, nivo kompetencije novinara je već tada počeo uvelike da varira.

Najdugovječniji časopis u Velikoj Britaniji je “BMG Magazine” (akronim sastavljen od prvih slova muzičkih instrumenata - bendžo, mandolina i gitara). “BMG” je osnovan 1903. godine i izlazi i danas. Materijali u njemu koncentrirani su uglavnom oko akustičnih instrumenata sa šiljama, edukativni su i omogućavaju vam da poboljšate svoje vještine sviranja na njima. Debeli časopis izlazi kvartalno.

Primjer zapadnih masovnih muzičkih medija jasno pokazuje da se vrhunac njihove popularnosti događa u vrijeme najopipljivijih društvenih promjena. Pozadina ovih promjena bila je pojava poslijeratnog novog morala, rokenrol kulture, borba protiv rasne segregacije (uključujući rad dr. Martina Luthera Kinga), hipi kontrakultura, popularizacija droga, seksualna revolucija (uključujući priznavanje seksualnih manjina) .

Muzički novinar Ilja Smirnov ovo vrijeme karakteriše ovako: “… antirealizam u ponašanju i umetnosti. Odbacivanje okolne stvarnosti, bez alternative, poprimilo je oblik ESKAPIZMA - bijega u narkohalucinacije LSD-a, u psihodeličnu muziku, u svijet političke dogme maoističkog stila apsolutno nepovezane sa stvarnim životom.”.

I dalje u tekstu: “ Direktna posljedica ovakvog odnosa prema životu bila je mistika (posebno istočnjačka) i uzvišeni tekstovi pjesama tog vremena. Upečatljiv primjer je filozofski nadrealizam engleske grupe Pink Floyd; - pesimizam, osjećaj vlastite propasti, ponovno spajanje hipija sa "militantnim" predstavnicima njihove generacije. Antonioni je to beznađe sa neverovatnom preciznošću preneo u filmu “Zabriskie Point”. Muziku za film je napisao i izveo, inače, isti PINK FLOYD”.

Od marta 1952. godine u Londonu postoji uticajni časopis „New Musical Express“, poznat i pod skraćenicom NME (homofon od reči „neprijatelj“ – „neprijatelj“). Onda je izašao kao tabloid. 14. novembra iste godine, NME je, vođen iskustvom američkog Billboarda, pokrenuo prvu britansku top 20 top listu singlova.

Muzičko novinarstvo i kritika stekli su pravu popularnost dolaskom pop i rok muzike u široku publiku nakon proboja "Bitlsa", "Rolingstonsa" i drugih predstavnika "britanskog talasa" 1964. godine. U prvoj polovini te slavne godine, tiraž New Musical Expressa dostigao je najviši nivo u istoriji izdanja - 306.881 primerak.

Prvi talas “britanske invazije” zamenio je talas pomenutih psihodelika. Njegov vječiti rival, britanski časopis Melody Maker, ušao je u žestoku raspravu sa istim tim "NME", čiji je tiraž ostao čvrsto na oko 200.000 primjeraka sedmično. Bio je jedan od prvih koji je podržao brzi razvoj novih oblika pop muzike kasnih 1960-ih.

Melody Maker, osnovan 1926. godine, bio je jedan od prvih muzičkih nedjeljnika na svijetu. U početku specijalizovan za džez i svog glavnog promotera Maksa Džonsa, MM nije imao vremena da brzo reaguje na pojavu rokenrola, dajući tako dlan NME-u. Godine 1958. Melody Maker je pokrenuo vlastite Melody Maker LP top liste, dvije godine nakon što je Record Mirror prvi put objavio svoju UK Albums Chart. Upravo je “Melody Maker” u martu 1965. predložio britanskoj vladi da dodijeli članove The Beatlesa viteške titule.

Publika časopisa bila je starija od publike NME-a, koji je prvenstveno bio namijenjen tinejdžerima. Bilo je više specijalizovanih reklama namenjenih muzičarima; cijele stranice posvećene nepopularnim muzičkim žanrovima - folku i džezu; mogli su se pročitati detaljni pregledi muzičkih instrumenata.

Treći glavni rival NME-u i Melody Maker-u bio je Sounds, sedmični list koji je izlazio od oktobra 1970. do aprila 1991. Osnovali su ga Jack Hutton i Peter Wilkinson, koji su obojica napustili Melody Maker. Hutton je čak naglasio da su te novine “progresivni Melody Maker”. Karakteristične karakteristike “Zvukova” su bili plakati na preklopu, dizajnirani da se iščupaju; fokus na novi talas britanskog hevi metala (Iron Maiden, Saxon, Def Leppard, itd.), Oi! (“Sham 69”, “Cock Sparer” itd.). Sounds su bile prve muzičke novine koje su pokrivale pank. John Robb, član punk benda Goldblade i utjecajnog post-punk benda The Membranes, sarađivao je s novinama. Upravo je on, u svom opisu mančesterske muzičke scene, počeo da je označi terminom „britpop“.

Među zapaženim materijalima novina su i članci Keitha Camerona o grupi Nirvana i prvi intervju za njih, koji je uzeo isti John Robb. Sounds je zatvoren 1991. Međutim, naslijeđe Soundsa živi u Kerrangu!

Imenovan je da imitira zvuk rock akorda koji se svira, "Kerrang!" Od svog pojavljivanja 6. juna 1981. bio je dodatak "Zvukovi" posvećen teškoj muzici. Prvo je izlazio mjesečno, postepeno je izlazio svake dvije sedmice, a od 1987. čak i sedmično.

Tokom 2000-ih, časopis je postao najpopularnija muzička publikacija. “Kerrang!” pridržavali se kursa teške muzike, koji se nije menjao u čitavoj istoriji izdanja, što je osiguralo njihov uspeh. Počevši od thrash i glam metala 80-ih i ranih 90-ih, nastavljajući sa grungeom, novinari su počeli da pokrivaju nu metal kao glavni žanr 2000-ih, predvođeni bendovima kao što su Slipknot i Limp Bizkit. Kasnije, zahvaljujući osoblju “Kerranga!” žanrovi kao što su emo (imo) i metalcore postali su široko poznati.

Među zaista velikim časopisima, “Q” je također vrijedno istaknuti. Osnovan u Velikoj Britaniji u oktobru 1986. godine, razlikovao se od većine muzičke štampe po tome što je bila mjesečna publikacija i po visokom kvalitetu fotografije i štampe u cjelini. Originalni naziv je bio "Cue", riječ za pokretanje ploče. Kasnije je promijenjen zbog zabune s istoimenim časopisom za bilijar. Kao rezultat toga, kažu izdavači, naslovi sa jednim slovom su mnogo vidljiviji na kioscima. Format časopisa odlikovao se fokusiranjem na zreliju publiku od onih u “Melody Maker” i “NME” tog vremena.

Publikaciju je karakterizirao i obimni pregledni dio: pregledi izdanja, muzička reizdanja, kompilacije, recenzije filmova i koncerata uživo, radijski i televizijski programi. “Q” koristi sistem ocjenjivanja s pet zvjezdica. Ocjene časopisa se često koriste u štampanom i televizijskom oglašavanju u Velikoj Britaniji i Irskoj.

Liste "najboljih" časopisa također su nadaleko poznate, u rasponu od "100 najboljih albuma" do "100 najboljih" liste 100 najboljih.

Među zanimljivim praksama promocije “Q” koriste se, na primjer, odjeljak “Gotovina za pitanja”. U njemu neki umjetnik odgovara na pitanja čitatelja, autori onih koji budu objavljeni dobijaju nagradu od 25 funti sterlinga.

U novembru 1993. urednici istog časopisa osnovali su još jedan muzički mjesečnik „Mojo“, čiji se nastanak povezuje sa naglo povećanim interesovanjem za klasični rok. Uprkos kritikama zbog prilično površnog pokrivanja nekih istorijski važnih muzičkih ličnosti, Mojo je uspeo da otkrije neke zaista nove i neobične umetnike. Na primjer, Mojo je postao prvi mejnstrim časopis u Velikoj Britaniji koji je preuzeo The White Stripes, i dao im prostora na svojim stranicama koliko i poznatim umjetnicima.

Godine 1998. pokrenut je časopis sa sličnim fokusom, “Classic Rock”. Septembarsko izdanje 2010. godine imalo je veći tiraž od NME. “Classic Rock” ima sestrinsku publikaciju “Metal Hammer” o teškoj muzici.

Već 1894. godine pojavila se publikacija u Sinsinatiju u Ohaju, koja je do danas ostala jedna od vodećih muzičkih novinarstva - Billboard magazin (doslovno "oglasna ploča"), prvobitno objavljen u obliku industrijskih novina za industriju bilborda. Vremenom su na stranicama novina počele da se pojavljuju vesti o svim oblastima industrije zabave, a tridesetih godina prošlog veka, popularizacijom džuboksa, Billboard je počeo redovno da objavljuje top liste najslušanijih pesama. U početku su postojale tri žanrovske liste: country i western muzika, pop muzika i ritam i bluz. Pedesetih godina pojavile su se televizijske gledanosti. Međutim, “Billboard” je postao onakav kakav danas poznajemo 1961. godine – tada je sve što se nije odnosilo na muziku izdvojeno u posebnu publikaciju “Industry Industry”, dok je glavna platforma preimenovana u “Billboard Music Week”, a potom ponovo na Billboard. 1963. godine.

Zatim se 1967. godine u Sjedinjenim Državama pojavio poznati i još uvijek postojeći časopis “Rolling Stone”. Njegova popularnost je uglavnom zahvaljujući kombinaciji muzičke kritike i političkog novinarstva, koju su na njenim stranicama 1980-ih predstavljali radovi Huntera S. Thompsona. U početku je “RS” izlazio kao tabloid.

U početku je rad zaposlenih u Rolling Stoneu bio direktno povezan sa hipi kontrakulturom. Međutim, časopis se distancirao od ostalih podzemnih novina tako što je ostao izvan tadašnje politike i koristeći više tradicionalne novinarske standarde. Godine 1977. redakcija se preselila iz San Francisca u New York. Urednica Jen Wenner smatrala je da je do tada San Francisco postao mjesto “kulturne stagnacije”.

Upravo je Rolling Stone najkritiziraniji muzički časopis. Razlog tome je sklonost ka namjernoj pristranosti prema pokrivanju modnih trendova umjesto procjeni sadržaja određene pojave, koja je uspostavljena već 80-ih godina. Ipak, “RS” je jedan od rijetkih časopisa koji danas uspješno izlazi.

Važna stranica u istoriji muzičkog novinarstva bila je pojava muzički TV kanali. Njihovoj pojavi prethodila je pojava takve vrste informativnog proizvoda kao što je muzički video. Njegovim pronalazačem se smatra Ričard Lester, koji je 1964. godine napravio spot za pesmu „Can’t Buy Me Love” grupe The Beatles u okviru njihovog muzičkog filma „A Hard Day’s Night”.

Najpoznatiji od muzičkih kanala je MTV, pokrenut 1. avgusta 1981. godine. Prvobitni format kanala bio je emitovanje muzičkih spotova 24 sata 7 dana u nedelji, prekidano samo rezimeima voditelja, muzičkim vestima, intervjuima i najavama koncerata.

Tokom proteklih decenija, kanal je bio predmet široke kritike na potpuno drugačijim osnovama. Među najvažnijim od njih su:

· Homogenizacija i prosječna vizija rokenrola (posebno naznačeno u pjesmi pank benda „Dead Kennedys“ „M.T.V. – Get Off the Air“, objavljenoj u jeku sve većeg autoriteta kanala 1985.);

· Cenzura na kanalu koji ne dozvoljava spominjanje droge, nasilja, oružja, homofobije, reklamiranja, obožavanja đavola i antireligijskih tema.

Oba ova faktora negativno su uticala na imidž muzičkog novinarstva u vreme kada je MTV zaista bio muzički kanal. Nakon toga, 90-ih godina, s povećanjem udjela rijaliti programa i drugih nemuzičkih programa, kao i povećanjem broja sestrinskih TV kanala (na primjer, “VH1” - Video hitovi 1), TV kanal zapravo prestao da bude muzički medij.

Muzičko novinarstvo u Rusiji zaista procvjetao u periodu perestrojke, iako su, kao i na Zapadu, akademske publikacije postojale već od 1774. godine, kada su počeli izlaziti mjesečnici “Muzičke zabave”, nešto kasnije “Muzička zabava” i “Mjuzikl iz Sankt Peterburga”. Store”.

Seva Novgorodcev je dao značajan doprinos otvaranju puta ruskom muzičkom novinarstvu u zoru njegovog procvata. U svojoj knjizi „Vrijeme za zvona. Život i smrt ruskog roka” Ilja Smirnov ovako karakteriše Sevu i njegove aktivnosti:

“Istog godina kao i Lenon, mornar na daljinu, džezmen i član antičkog ansambla BRAVO, Seva Novgorodcev je 1977. godine - u godini Brežnjevljevog ustava, zauzeo borbeno mesto za mikrofonom ruske službe BBC-ja. On je vjerovatno jedini koji je ozbiljno shvatio slobodu govora koju joj je dala.”.

“…Seva u program uvodi glas voditelja uživo. On ne komentariše samo albume – on govori o teškom životu muzičara u Engleskoj, o strahotama kapitalizma... O religiji, o politici, o ljudskom dostojanstvu (malo nam poznata stvar). On samo priča "za život", duhovit i "nevezan" kao Lenny u filmu Boba Fossea.
Zgodnije nam je da glupo i sumorno osuđujemo ljude na četvrtinu nego da se jednostavno smejemo onome što je glupo i smešno. A evo i drugog otkrića Novgorodceva: stil neobičan za sovjetski ukus, poput kobasica od mesa. Kasnije će nezavisna rok štampa u Uniji - Sevini studenti - govoriti ljudskim jezikom. A vedar glas iz Londona će nas iz godine u godinu, bez razlike u klasi i registraciji, uvoditi u svjetsku civilizaciju, koja je još od vremena Velikih geografskih otkrića jedna”.

U periodu pre, za vreme i nešto posle perestrojke, najzanimljivije publikacije bile su „Zerkalo“, koje se pretvorilo u samizdat „Uho“ (od Ilje Smirnova i Artjoma Troickog), „Urlight“, „Kontrakult Ura“ (Sergej aktivno sarađivao u posljednja dva Guryev). Naravno, izlazio je znatno veći broj samizdat štampe, ali često su to bile isključivo malotiražne (sve do jednog primjerka) publikacije, predstavljene jednim ili dva broja.

Među publikacijama nove Rusije nakon perestrojke zapažene su publikacije “Fuzz”, “Ptyuch”, “OM”, “MuzOboz”, “Stas”, “Play”. Za muzičke medije postojala je čak i profesionalna nagrada „Znak kvaliteta“, koju su ustanovili Andrei Wulf i holding Wulf-Group, ali je potonula u zaborav.

“Ptyuch”, koji se pojavio u septembru 1994. godine, postao je prvi sjajni analog stranih “The Face” i “Wired” i istovremeno perjanica propagande ruske klupske rejv kulture sa svim svojim specifičnim atributima. “Ptyuch” se takođe izdvajao po svom jeziku. Igor Shulinsky, glavni urednik: “ Sada pročitate i pomislite: „...kako si mogao ovo napisati! Kako si mogao ovo da pročitaš!” Mnogi članci u Ptyuchu daju ovaj osjećaj. Ali pokušali smo da govorimo živim jezikom, pokušali smo da formulišemo ovaj jezik”.

“OM” se razlikovao od “Ptjuha” kako po izgledu, kroz koji su se mogli čitati materijali („manje šizofreni”), tako i po većem stepenu odgovornosti prema čitaocu. Na njegovim stranicama, za razliku od "Ptyuch", pojavile su se i domaće zvijezde šou biznisa. Čuveni rok i džez muzičar Sergej Kurjohin takođe je napisao svoju kolumnu u „Om“.

Upravo su ova dva časopisa postala moderni osnivači žanra u Rusiji. Stvoreni su za istu generaciju stalnih članova kluba Titanic i slušalaca radija Maximum pokrenutog 1994. godine.

Međutim, danas je većina publikacija koje su bile značajne u devedesetim i nultim godinama zatvorene. Razlozi za to su formalno različiti, ali se sve svodi na otprilike isto – nedostatak sredstava.

Na primjer, prema riječima bivšeg glavnog urednika licenciranog ruskog izdanja „NME” Ruslana Šebukova, razlog pada je nedostatak novca koji oglašivači ulažu u postavljanje oglasa na stranicama muzičkih časopisa. Većina oglašivača, rekao je on, smatra da je publika ovih publikacija nesolventna.

Istovremeno, Ilja Buts, bivši glavni urednik ruske publikacije Billboard, smatra da je kriza uzrokovana nedostatkom takve stavke troškova među našim postojećim etiketama kao što su „marketinški budžeti za promociju u štampi“.

Igor Šulinski, glavni i odgovorni urednik prvog od njih, smatra da je razlog propadanja časopisa „Ptyuch“, kao i „OM“ i „Matadora“, sam format ovih publikacija. On ga smatra „generacijskim“, sposobnim da „postoji samo u određeno vrijeme“. Svi su oni bili dio ruskog “show-off sjaja” koji se pojavio na pozadini tih vrlo “dragih devedesetih”. Prema Alt. Usseryja, one su „bile vedrinom i arogancijom, a u kulturnom smislu predstavljale su babilonski pandemonijum“.

Danas se objavljuje zanemarljiv broj štampanih muzičkih publikacija. To su, prije svega, ruske verzije “Rolling Stone”, “Classic Rock”, malotiražne, ali izvorno domaće “InRock”, “Rockcor”, “Dark City”, “Bunker”. Postoje i visokospecijalizirani, kao što je tromjesečnik „Pitanja etnomuzikologije“. Kao i do sada, akademske “Muzika i vrijeme”, “MusicuM” i drugi.

I pored značajnog broja tekstova na ovu temu, trenutno stanje u svijetu domaćeg muzičkog novinarstva čini nam se apsolutno nejasnim.

Teorijsku osnovu muzičkog novinara predstavlja samo jedan relativno relevantan udžbenik - knjiga Tatjane Aleksandrovne Kuriševe „Muzičko novinarstvo i muzička kritika. Udžbenik“, koji je takođe izuzetno mali, kao i velika količina „populističke“ literature koja ne daje jasnu predstavu o savremenom procesu muzičkog novinarstva.

Tabloid je novina koju karakterizira upola manja veličina tiskane stranice, obim članaka i veliki broj ilustracija. Često jeftina, nekvalitetna publikacija.

Singl je u početku 7-inčna ploča koja sadrži jednu ili dvije kompozicije. U pravilu, ako su bile dvije, onda je glavna bila stavljena na stranu A, a druga na B - što je kasnije ušlo u terminologiju kao pojam "strana B" (B-strana).

Britanski talas (ili Britanska invazija) je period muzičke hegemonije britanskih rok bendova na svetskim listama 1963-1967.

<-- НАЗАД

SADRŽAJ. INDEX