Al Consiglio dell'Unione degli scrittori dell'URSS

Quando la mia storia "Faithful Ruslan" è apparsa in Occidente e ha iniziato a diffondersi, ti sei reso conto di quanto hai ottenuto battendo a lungo "Three Minutes of Silence" - o la tua mano era solo stanca? - hai considerato la persecuzione stessa un errore e lo status di "discutibile", cosa che sono sempre stato per te, e mi hai invitato a "tornare alla letteratura sovietica". Ora vedo quale prezzo ho dovuto pagare per questo ritorno. Il signor Hölmbakku dal cuore semplice, volendo farti piacere, scrive di essere molto contento della traduzione di Ruslan e delle recensioni della stampa norvegese - e che spina nei tuoi cuori di festa! Ebbene, certo, la politica non è la sua parte, non gli importa dove appare la prosa russa - in "Faces" o in "Friendship of Peoples"; dove vede la letteratura, lì ci sei la politica e nient'altro, chi è daltonico? Potrei chiedergli di riscrivere la lettera di invito in modo che non venga menzionato nessun "Ruslan", ti andrebbe bene? - ma per me significherebbe: abbandonare il mio stesso libro; Non sarò umiliato. E poiché tu non puoi separarti dalla tua natura, e io non posso separarmi dalla mia, questa è la mia ultima lettera per te. Ti sei reso conto di dove mi hai chiamato per "tornare"? In quale angolo riservato di cura e attenzione? Dove si aspettano sette anni per la pubblicazione di un libro dopo che è stato pubblicato dalla prima rivista del paese (i bambini nati quell'anno sono appena andati a scuola, hanno imparato a leggere)? Dove può un editore semi-alfabetizzato, anche dopo l'approvazione, avere il diritto di chiedere eventuali tagli, anche se costituiscono metà del testo (non è uno scherzo - le lettere di M. Kolosov a me)? E dove andrà un tribunale indipendente in 90 casi su cento (e se l'opera è stata criticata dalla stampa, allora in cento casi) si schiererà dalla parte della casa editrice statale e confermerà nella decisione che è necessario incontrare il “dimensioni della storia”? Gli studiosi di letteratura che non conoscono questo termine, contattano il giudice Mogilnaya - lei lo sa! Quello che non sopporterai per il bene del grande lettore russo - sì, se c'era bisogno di sopportare, parlare con lui sotto la stampa, nell'odioso linguaggio dello schiavo di Esopo. Certo, tutti preferirebbero pubblicare in patria, dove la loro circolazione è liberamente dispersa, e non trascinata in microdosi oltre il confine più affidabile del mondo, eppure - non c'è problema di autori inediti, c'è problema di quelli che non osano pubblicare. Dieci anni fa, in una lettera al Quarto Congresso, parlavo dell'avvento dell'era di Samizdat - e ora sta finendo, sta arrivando un'altra, molto più lunga, era di Tamizdat. Sì, è sempre stato, Tamizdat, un ponte nell'oceano che odi, su cui un pilota stanco poteva far atterrare un'auto quando gli aeroporti nazionali non erano accettati. Ma l'esilio ti ha consigliato, ma tu non hai ascoltato: “Pulisci i quadranti! - il tuo orologio è al passo con i tempi ", è ora di non parlare del ponte - di intere isole, se non della terraferma. E cerca di non fare i conti con la crescente sete del lettore, che, a differenza tua, è interessato al testo e non ai dati di output: ha sempre meno voglia di ordinare la settima o l'ottava copia, vuole avere - un libro. La Russia è sempre stata un paese di lettori - ed è stato messo alla prova in sette acque, in innumerevoli incendi. Qualunque cosa gli abbiano fatto il lavaggio del cervello - elogi ufficiali, elenchi dei vincitori di Stalin che sono caduti nell'oblio, decreti sugli errori ideologici, rapporti sui tuoi segretari e ogni sorta di anatemi e giornalismo di "nobili operai siderurgici" - e tuttavia non completamente in polvere; sopravvisse, la parte migliore di lui si cristallizzò, conoscendo il prezzo di un libro onesto, non falso. Questo lettore, oltre al suo principale dovere - solo quello di leggere - ha accettato anche i diritti imposti dal tempo, per salvare i libri dalla morte fisica, e più accuratamente, più zelantemente vengono sequestrati. Per trent'anni ha tenuto Esenin, fino a quando non ha aspettato una ristampa, conserva ancora il Gumilyov dattiloscritto, tiene già - "Ivan Denisovich" nella "Gazeta romana", accettato per la conservazione - "Nelle trincee di Stalingrado" con un francobollo di biblioteca: l'ha letto, rubato, pregato? - ma salvato dal coltello a ghigliottina. Mi hai offerto di "decidere", di fare una scelta - ma, temo, lui non è tra Tamizdat e Tutizdat, è tra il lettore e te. Tra lui, che teneva i miei set "Novomirovsky", legati - senza speranza che venissero pubblicati, e nelle flotte del nord - copiati a mano su quaderni - e tra te, che non svolgevi nei miei confronti i doveri elementari di un sindacato . Il tuo ufficio di propaganda non ha raccomandato ai lettori di incontrarmi, la tua commissione legale non ha difeso i miei diritti, violata dalla casa editrice Sovetskaya Rossiya, la conoscenza di una commissione straniera è completamente esaurita dall'episodio con l'invito di Gildendal. Potrebbe essere altrimenti? Potresti deviare di una virgola dal tuo scopo principale? Proprio come i progetti di moto perpetuo vengono deliberatamente rifiutati, così dovrebbero essere abbandonati tutti i tentativi di dirigere il processo letterario. La letteratura non può essere controllata. Ma puoi aiutare lo scrittore nel suo compito più difficile, oppure puoi fargli del male. La nostra potente unione invariabilmente preferiva la seconda, essendo e rimanendo un apparato di polizia, elevato al di sopra degli scrittori e da cui si sentono rauchi incitamenti e minacce - e se solo lo fossero. Non leggerò l'elenco stalinista - a cui il sindacato, il più fedele conduttore della malvagia volontà di chi è al potere, e con la sua ancora zelante iniziativa, formalizzava inizialmente gli affari, destinati al tormento e alla morte, a svanire in decenni di mancanza di libertà - troppo lunga, più di 600 nomi - e si trovano scuse: questi sono gli errori della precedente dirigenza. Ma sotto quale guida - il precedente, attuale, intermedio - si sono "congratulati" per il Premio Pasternak, esiliati - come un parassita Brodsky, gettato Sinyavsky e Daniel nelle baracche del campo, bruciato il maledetto Solzhenitsyn, strappato la rivista dalle mani di Tvardovsky ? E ora, l'inchiostro di Helsinki non si è ancora asciugato, nuove punizioni - espellendo i miei colleghi dall'International PEN Club. Perché abbiamo bisogno di una specie di PEN, quando abbiamo già fischiato due premi Nobel! - e come non esclamare con le parole di un terzo: "Hai messo i migliori figli del Don Tranquillo in questa fossa!" Beh, forse è abbastanza? Venite ai nostri sensi? Siamo inorriditi? Quindi dopotutto, almeno per questo, Fadeev deve esserlo. Ma perseguitando, espellendo tutto ciò che era irrequieto, ribelle, “sbagliato”, estraneo allo stereotipo del realismo socialista, tutto ciò che costituiva la forza e il colore della nostra letteratura, hai distrutto ogni principio personale nella tua unione. C'è - sia in una persona, in un'unione - e brilla la speranza: per una svolta verso il pentimento, verso la rinascita. Ma dopo lo scambio di pezzi, la situazione sul tabellone è stata semplificata all'estremo: pedone finale, inizio grigio e vittorie. Ecco il limite dell'irreversibilità: quando il destino degli scrittori i cui libri si comprano e si leggono è controllato dagli scrittori i cui libri non si comprano e si leggono. L'ottusità, con un ben studiato strumento di verbosità, inonda i vostri consigli, le segreterie, le commissioni, è priva di senso della storia, conosce solo una sete di sazietà immediata. E questa sete è insaziabile e indomabile. Rimanendo su questa terra, allo stesso tempo non voglio stare con te. Non solo per me, ma anche per tutti quelli da te esclusi, "formulati" per la distruzione, per l'oblio, anche se non mi autorizzavano, ma, credo, non obietterebbero, ti escludo - dalla mia vita. A una manciata di persone meravigliose e di talento la cui permanenza nella vostra unione mi sembra accidentale e forzata, mi scuso oggi per la mia partenza. Ma domani anche loro capiranno che la campana suona per ciascuno di noi, e ciascuno merita questo suono: ciascuno era un persecutore quando un compagno è stato espulso - anche se non abbiamo colpito, ma ti abbiamo sostenuto con i nostri nomi, autorità, il nostro silenzio presenza. Porta il peso dei grigi, fai ciò per cui sei degno e chiamato a fare: premere, perseguire, non lasciarti andare. Ma - senza di me. Restituisco il biglietto numero 1471.

Valentino
Ramzaeva

Valentina Alexandrovna RAMZAEVA (1968) - insegnante di lettere presso la scuola secondaria n. 101 di Samara.

Il romanzo di Georgy Vladimov "Il generale e il suo esercito"

Lezione di lettura extracurriculare in 11° grado

In tutti i programmi federali, lo studio della letteratura russa nell'undicesimo anno si conclude con una rassegna delle opere degli ultimi decenni. Questa rassegna viene preparata nelle classi precedenti attraverso l'organizzazione di letture indipendenti da parte degli studenti delle migliori opere della letteratura moderna, che vengono poi discusse in lezioni di lettura extracurriculari, attività extracurriculari, padroneggiate attraverso l'organizzazione di mostre, concorsi per la migliore recensione, annotazioni , durante le controversie.

Ma quali opere della letteratura moderna selezionare per l'introduzione al circolo di lettura degli studenti delle scuole superiori, ogni insegnante decide a modo suo, secondo le sue opinioni sul significato artistico di un determinato testo. I programmi sono limitati solo alle raccomandazioni più generali. Nel frattempo, è difficile per un insegnante orientarsi nel moderno processo letterario, in cui le opere di scrittori già famosi degli anni '70 e '80 - Y. Bondarev, V. Rasputin, V. Belov, V. Astafyev - sono adiacenti a le opere di B. Ekimov, V. Makanin , L. Petrushevskaya, T. Tolstoy e i testi di A. Utkin, A. Varlamov, A. Volos, D. Bakin, S. Vasilenko, che stanno solo entrando nella coscienza del lettore, sono molto diversi nel loro livello artistico.

Ci sembra che per un insegnante, i criteri principali per selezionare i testi per uno studio di revisione del processo letterario moderno dovrebbero essere il significato estetico e sociale, nonché l'adesione alle tradizioni della letteratura classica russa.

Nella rassegna finale è lecito introdurre opere controverse che non sono ancora entrate nel canone della letteratura russa, ma hanno un suono moderno e sono di interesse generale. Consideriamo il romanzo di G. Vladimov "Il generale e il suo esercito" un'opera del genere. Questo romanzo ha suscitato subito un'ampia risposta di critica, recensioni contraddittorie e un vivo interesse dei lettori.

Incontriamo valutazioni estremamente contraddittorie del lavoro. Da un lato, l'autore è accusato di diffamare il popolo sovietico, l'esercito sovietico, in particolare il suo personale di comando (V. Bogomolov. "Vergogna per i vivi, i morti e la Russia"), il merito artistico dell'opera è negato (Vyach. Kuritsyn. "Romanzo patriottico militare in tre versioni"), viene criticata la violazione dell'autenticità storica nel romanzo (Yu. Shcheglov. "Paura di essere combattuta"). D'altra parte, è riconosciuto il significato artistico e sociale dell'opera (N. Ivanova. "Il fumo della patria", L. Anninsky. "Salva la Russia a costo della Russia ...", P. Basinsky. "Il Scrittore e le sue parole"). V. Kardin ("Passioni e dipendenze") e M. Nekhoroshev ("Il seguito interpreta il generale") difendono attivamente l'autore dalle accuse di calunnia. L'elogio più alto per il romanzo, fino all'epiteto "grande", è dato da A. Nemzer nell'articolo "A chi è memoria, a chi è gloria, a chi è acqua oscura".

Ma su un punto i critici sono unanimi: tutti notano il collegamento paratestuale tra l'opera di G. Vladimov e il romanzo di L.N. Tolstoj "Guerra e pace". Può essere rintracciato non solo attraverso allusioni e reminiscenze, ma anche attraverso citazioni dirette, nonché l'uso di alcuni di L.N. Tolstoj. Proponiamo di considerarli in una lezione di lettura extracurricolare basata sul romanzo di G. Vladimov "Il generale e il suo esercito", ovvero: confronto e opposizione degli eroi e delle loro azioni, "strapparsi tutte e varie maschere", usando un monologo interno (psicologismo della narrazione), lanciando l'azione dal comandante dell'esercito russo al comandante dell'esercito nemico.

Anche lo stesso G.Vladimov ha partecipato alla controversia che è divampata attorno al romanzo. Nei suoi articoli - "Nuova inchiesta, vecchio verdetto" 10, "Quando stavo massaggiando la competenza. Risposta a V. Bogomolov” 11 - l'autore ha difeso il diritto alla convenzionalità come tecnica artistica nella rappresentazione di eventi storici.

A questo proposito, riflettendo ulteriormente sulla natura di genere dell'opera, terremo conto della versione del critico O. Davydov ("Tra Predslavl e Myryatin"). L'autore dell'articolo afferma che “un romanzo storico dovrebbe essere chiamato un testo in cui<…>l'autore, con i suoi problemi psicologici, pregiudizi e pregiudizi, con il suo destino personale e biografico, è assente, assorbito dal materiale storico di cui si occupano lo scrittore, e dopo di lui il lettore” 12 . Vladimov considera davvero la guerra in una prospettiva insolita della “verità del generale”, la sua opera non può assolutamente essere definita storica. Il romanzo è più filosofico. Sono riflessioni sul destino della Russia, sui "punti vuoti" della nostra storia, sul mistero dell'anima russa, sulla nostra paradossale tolleranza nelle cose grandi e intolleranza nelle piccole cose.

G.Vladimov non dà risposte preconfezionate, ci fa solo pensare al nostro passato comune per evitare errori in futuro. È possibile parlare con gli studenti durante la lezione di questioni controverse come il ruolo storico del generale Vlasov e dei Vlasoviti, il prezzo della vittoria del popolo sovietico sul fascismo; del "bello" comandante tedesco Guderian? È possibile e necessario. Gli studenti dovrebbero essere aiutati a comprendere il contenuto complesso del romanzo ei problemi sollevati dall'autore.

Attualmente, il ruolo storico del generale Andrei Vlasov è di grande interesse per gli storici. Sono stati pubblicati diversi lavori su di lui, due dei quali vorrei consigliare al docente 13 . Questi articoli possono aiutare in una valutazione obiettiva dell'immagine del romanzo. Cosa possiamo imparare da loro sul generale Vlasov? Fu uno dei difensori di Mosca e nel 1941 assestò un colpo decisivo ai tedeschi con le forze della sua 20a armata. Era considerato un favorito di Stalin e da lui fu inviato nel settore più importante del fronte vicino a Leningrado per impedire il blocco della città. Combattendo con forze nemiche superiori, l'esercito di Vlasov fu sconfitto e circondato; la maggior parte è morta. Lo stesso generale si nascose nelle foreste per due settimane, ma fu scoperto dai tedeschi e prese la difficile decisione di arrendersi. Dopodiché, con il supporto della Wehrmacht, sta cercando di unire sotto la bandiera del cosiddetto Esercito di liberazione russo (ROA) tutti i soldati e gli ufficiali che sono passati dalla parte del nemico. Il comando tedesco, interessato a organizzare una "guerra civile all'interno della Guerra Patriottica", utilizzò l'idea di creare la ROA per i propri scopi di propaganda. Vlasov non ha mai indossato un'uniforme fascista, difendendo l'esclusività della sua missione: il ruolo del liberatore della Russia dalla "piaga grigia del bolscevismo". Dopo la guerra fu portato a Mosca e giustiziato per ordine di Stalin.

Dobbiamo dire con assoluta certezza che un generale che ha giurato fedeltà alla Patria non ha diritto a predilezioni politiche. Vlasov, che ha diretto le armi contro il suo popolo, che ha difeso l'indipendenza a un prezzo incredibilmente alto, è considerato un traditore e non può essere giustificato nel tribunale della storia.

Nel romanzo "Il generale e il suo esercito" incontriamo Vlasov una volta, alla vigilia del colpo decisivo della 20a armata vicino a Mosca. Il suo ulteriore destino rimane al di fuori dello scopo della storia. I critici moderni sono dell'opinione che il protagonista del romanzo, il generale Kobrisov, sia "la ricostruzione di Vladimov del destino di Vlasov, che non si è schierato dalla parte dei nazisti" 14 . Non si può essere affatto d'accordo con questo.

Kobrisov è un patriota, si rifiuta di combattere contro il suo popolo, anche contro i soldati che si sono schierati dalla parte del nemico. Non vuole "pagare la Russia con la Russia", è ugualmente estraneo sia alla fede nella sua scelta che alla cieca adesione a idee nobili che giustificano la morte di massa delle persone. Il generale comprende la necessità di rispettare la catena di comando e di seguire gli ordini come condizione per il successo generale. Di conseguenza, è impossibile parlare di vicinanza con Vlasov.

Fotiy Ivanovich Kobrisov è un "comandante tranquillo", non favorito dalle autorità, è considerato una persona indecisa, ma è uno di quelli che combattono non per numero, ma per abilità. Pensa attentamente alle mosse tattiche e valuta a lungo tutti i fatti prima di operazioni serie: si prende cura della sua gente. In tempi difficili riesce ad assumersi grandi responsabilità, come è già successo, ad esempio, nei primi giorni di guerra, quando l'alto comando era in stato di confusione, si sentiva il panico generale, riuscì a riunirsi e ritirare il suo esercito dall'accerchiamento in condizioni di combattimento, mantenere persone e strumenti.

Possedendo talento e intuizione, il generale scelse correttamente un posto per costringere il Dnepr e catturò la testa di ponte di Myryatinsky, aprendo così la strada a Predslavl (Kiev). Tuttavia, in questo momento del suo successo generale, fu prepotentemente e bruscamente rimosso dal corso dell'operazione e inviato a Mosca, al quartier generale. Secondo l'Alto Comando Supremo, il generale Tereshchenko, ucraino di nazionalità, avrebbe dovuto prendere Predslavl, e non Kobrisov, che era stato represso in precedenza, che si rifiutò anche di entrare nella città di Myryatin: prigionieri di guerra russi vestiti con uniformi tedesche tenevano il difesa lì.

Accompagnato dal suo seguito, il generale si reca a Mosca e, quasi all'ingresso, durante una breve sosta alla radio, sente un ordine sulla sua promozione e assegnazione del titolo di Eroe dell'Unione Sovietica - per la cattura del città di Miriatina. Kobrisov diventa amareggiato e gioioso da questa notizia. “Tre dei suoi compagni stavano sull'attenti, non sapendo dove mettersi; intanto già stavano attenti - si avvicinavano i soldati lasciando i loro cannoni antiaerei, si avvicinavano timidamente alle donne dei giardini, conficcando le pale nel terreno, rallentando i conducenti di passaggio - e tutti osservavano com'era il generale sovrappeso e di buone dimensioni ballando intorno alla tovaglia stesa con bevande e spuntini…” 15 La scena con il generale che balla è considerata da molti critici una delle più forti del romanzo. Non essendo mai arrivato al Quartier Generale, gira la sua "jeep" e torna al fronte, ma un proiettile di artiglieria, accidentale (o intenzionale?), colpisce la sua auto. I satelliti muoiono e il generale "incantato", miracolosamente sopravvissuto, non si unirà mai più al suo esercito.

Domanda altrettanto difficile posta dall'autore: come rapportarsi alla questione del prezzo pagato dal popolo sovietico per la vittoria sulla Germania fascista? Il romanzo tratta delle cosiddette "tattiche a quattro strati". È così che Kobrisov si definisce il metodo per prendere la linea ad ogni costo: “... Tre strati si posano e riempiono l'irregolarità della crosta terrestre, il quarto striscia lungo di loro verso la vittoria. Veniva anche la solita considerazione che, essendo già state spese tante forze, era impossibile ritirarsi, e poteva succedere che l'ultimo battaglione abbandonato strappasse la vittoria» (p. 144). È così che l'eroe del romanzo di Vladimov, il generale Tereshchenko, combatte sulla testa di ponte di Sibezh. Con «la capacità di guidare intrepidamente i più giovani in battaglia e di tenere l'esercito nelle sue mani, senza sbagliare e con un colpo di pugno aguzzo, rompendo il naso e le labbra dei suoi subordinati...» (p. 143).

Certo, la "tattica a quattro strati" è inaccettabile, vale la pena pensarci, ma ci sono guerre senza vittime? Abbiamo il diritto di rimproverare per qualcosa coloro che hanno vinto la Grande Guerra Patriottica? Tutti i comandanti erano come il generale Tereshchenko? Possiamo rispondere con sicurezza a queste domande in senso negativo.

Infine, sull'immagine di Guderian. Questo generale tedesco può essere considerato un eroe positivo? No. Viene mostrato in uno dei punti di svolta della guerra, durante la battaglia per Mosca. Essere nella tenuta di L.N. Tolstoj - Yasnaya Polyana, il comandante tedesco decide la prima grande ritirata del suo esercito. Alla vigilia di Guderian rilegge alcuni versi del romanzo "Guerra e Pace" e cerca di capire come il nemico, "avendo perso metà delle truppe, era minaccioso alla fine come all'inizio della battaglia, "per spiegare a se stessi il mistero dell'anima russa e perché Natasha Rostova getta i suoi beni dal carro e li consegna ai feriti.

Vladimov parla direttamente del suo atteggiamento nei confronti di Guderian nell'articolo "Quando ho massaggiato la competenza ...": "... Ma come posso simpatizzare con un generale tedesco che mi ha guidato per sempre con i suoi carri armati dalla mia nativa Kharkov? Sono solo contrario a mentire su di lui". Guderian non è affatto un eroe positivo, anche se era davvero un comandante di talento e i soldati lo amavano. Vladimov lo ha mostrato bene. Allo stesso tempo, il generale tedesco è orgoglioso e ambizioso, gli piace l'adulazione nel suo discorso: "l'elogio del Fuhrer è vertiginoso".

Guderian era e rimarrà un invasore, uno sconosciuto. Questo è sottolineato dall'autore nella scena di Oryol. Centinaia di cadaveri furono trovati nelle celle e nelle cantine della prigione cittadina: i prigionieri furono fucilati il giorno prima della resa della città ai tedeschi. Guderian ordinò di disporli in file nel cortile della prigione e di aprire i cancelli per l'intera città - voleva sottolineare ancora una volta la crudeltà del regime bolscevico. Ma fu una completa sorpresa che i parenti e gli amici delle persone uccise guardassero il tedesco “con paura e rabbia, come se fosse coinvolto in questo” (pp. 100-101). "Perché il tuo gregge mi guarda così?" - Guderian ha rivolto una domanda al sacerdote russo che era lì. La risposta lo colpì: “... Ma questo è il nostro dolore... il nostro e di nessun altro. Tocchi le ferite degli altri con le dita e chiedi: “Perché fa male? Come osi ammalarti? Ma non puoi guarire, e il dolore del tuo tocco si intensifica e le ferite che vengono guardate non guariscono più a lungo.

Non solo l'aspetto problema-tematico dell'analisi del romanzo può causare difficoltà agli scolari, ma anche la comprensione della composizione. A prima vista sembra complicato, anche un po' caotico, ma gradualmente, di pagina in pagina, iniziamo a capire la logica dell'intenzione dell'autore. Non è un caso che l'inizio del romanzo sia dedicato al "re delle strade" - la "jeep". È questa macchina, che guida da ovest (dal Dnepr e dalla città di Predslavl) a est (a Poklonnaya Gora vicino a Mosca) e torna da est a ovest, che "collega" molte scene separate, episodi, riflessioni dell'autore in un unico intero - un romanzo sul generale Kobrisov. Lo spazio artistico all'inizio dei lavori è limitato a quattro posti dell'auto di questo generale. Difficilmente vediamo chi incontra lungo la strada il generale chiamato al comando, cosa vedono dal finestrino dell'auto il suo autista Sirotin, l'aiutante Donskoy e l'attendente Shesterikov. Non sentiamo le loro conversazioni tra di loro: ognuno è impegnato con i propri pensieri. Questi pensieri - sul più doloroso, sul più importante - scorrono, si affollano, si intrecciano; nate da molte memorie, integrate da fatti documentari e digressioni d'autore, costituiscono la tela artistica del romanzo. Questo è probabilmente il motivo per cui la struttura della trama sembra caotica all'inizio. A volte la connessione associativa tra i pensieri dei personaggi e la composizione stessa sembra sfuggente, ma più spesso è logica. Ad esempio, il generale Kobrisov passa per Olkhovka (cap. 5, parte I). Offeso che il maresciallo Vatutin non gli abbia impedito di salutarlo, l'eroe ricorda qui molte altre sue lamentele: arresto illegale, umiliazione durante gli interrogatori, ordine di disarmare l'esercito che aveva ritirato dall'accerchiamento e salvato.

L'ordinato Shesterikov sogna una dacia ad Aprelevka, dove nel dopoguerra vorrebbe continuare a servire con il suo generale, e viene visitato da pensieri sul fatto che oggi serva onestamente. Dopotutto, non disse a Kobrisov che il maggiore Svetlookov aveva cercato di reclutarlo. Stava per - ma non l'ha detto. È qui che la rappresentazione della scena del reclutamento stessa diventa rilevante. Nonostante il fatto che una tale conversazione tra Svetlookov e Sirotin e Donskoy sia stata data molto tempo fa, proprio all'inizio del romanzo.

Ma l'azione del romanzo non si disintegra in ricordi separati. C'è qualcosa che li tiene uniti, unendoli in un unico insieme: l'intenzione dell'autore, è lui che assicura "l'accuratezza delle costruzioni della trama" e il fatto che "tutto è costruito con fermezza e grazia" 17 . Non è casuale anche la sequenza in cui l'autore ci permette di guardare nel mondo interiore di ciascuno del seguito del generale. Non è connesso con la gerarchia burocratica militare, né si basa sulla valutazione aperta dell'autore. Il punto qui è il grado di "distacco di sé" di ciascuno di questo seguito dal suo diretto superiore. Innanzitutto, leggiamo i pensieri di coloro che possono essere attribuiti a persone completamente estranee a Kobrisov nello spirito: il suo autista Sirotin e l'aiutante Donskoy. Come per capirli rapidamente e rimuoverli immediatamente dall'interesse del lettore.

Se Sirotin è francamente gravato dal servizio di Kobrisov, pensa costantemente di non essere stato il primo pilota (tutti i precedenti sono morti), che "non tirerà fuori la guerra con questo generale", quindi il lettore lo conosce brevemente, solo tangenzialmente. Durante il reclutamento, Sirotin tradisce Kobrisov immediatamente e senza rimorsi.

Anche l'aiutante Donskoy, che "è rimasto alzato", secondo lui, nelle major, è lontano da qualsiasi vicinanza con Kobrisov. Essendo una persona estremamente ambiziosa, con aspirazioni carrieristiche, disprezza il suo generale, non permettendo nemmeno il pensiero della mente profonda e del ricco mondo interiore di quest'ultimo. Una descrizione volutamente ridotta dell'aspetto di Kobrisov ("occhi burkaly", "la grazia di un cinghiale affascinante con un certo grado di imponenza") è data proprio attraverso la percezione dell'aiutante. Ci sembra che l'autore sia più interessato al suo desiderio di essere come il principe Andrei Bolkonsky, costante "auto-confronto" con il quale diventa un bisogno ossessivo per Donskoy. Il resto della sua immagine è abbastanza tipico. In esso, ci sembra, c'è più da Boris Drubetsky che da Bolkonsky, e l'autore non implica una delineazione completa del carattere dell'aiutante.

Al contrario, vicino al generale Kobrisov e interessante per l'autore è l'attendente Shesterikov, il cui cognome deriva dalla parola russa "shesterik". Lo stesso Vladimov ne scrive: “Guarda nel dizionario: questo è un sacco con un peso di 6 libbre, questa è un'imbracatura di cavalli in tre coppie in un treno ... nelle guerre passate, le armi pesanti venivano trasportate in quel modo. Se cerchi il simbolismo, è piuttosto nel carattere a sei vene, nella capacità di fare vari tipi di lavoro, di sopportare le difficoltà. Non c'è umiliazione della dignità di soldato in questo cognome” 18 . Nel romanzo molte pagine sono dedicate ai pensieri e ai ricordi di un soldato. Questo eroe combina molte delle migliori qualità di una persona russa: coraggio e sacrificio, capacità di vivere con dignità nelle circostanze più difficili, diligenza e dedizione, saggezza mondana. Shesterikov aveva già salvato Kobrisov dalla morte una volta, lasciandolo in ospedale. Qualsiasi generale si sognerebbe di avere un tale inserviente.

Infine, lo stesso generale Kobrisov può essere tranquillamente definito l'eroe più interessante. Non solo gran parte del romanzo gli è dedicata, ma tutti i temi e i problemi principali dell'opera sono considerati direttamente attraverso questa immagine. Vladimov scrive di lui in modo molto convincente e questo eroe diventa gradualmente caro al lettore. Tutte le sue lamentele sono rese comprensibili e comprensibili: per sfiducia e licenziamento, reclutamento da parte di organi SMERSH della cerchia ristretta, disprezzo per talento e meriti precedenti, per franca umiliazione in una cella di prigione poco prima della guerra, quando fu arrestato. Ma queste lamentele non sono significative per comprendere il mondo interiore e spiegare le azioni del generale. I pensieri di Kobrisov riguardano la Russia, la patria sofferente e le vittorie ottenute a caro prezzo, l'ambizione e le ambizioni dei suoi compagni d'armi, la divisione nella società e le ragioni del passaggio dei soldati russi dalla parte del nemico . In momenti di tali riflessioni, il personaggio principale, come nessun altro, è vicino all'autore, invitando il lettore moderno a una conversazione, un dialogo, una polemica.

Seguendo le tradizioni del realismo russo, e soprattutto affidandosi al romanzo di L.N. Tolstoj "Guerra e pace", G. Vladimov cerca di dire la sua parola sulla Grande Guerra Patriottica. Porta il lettore alla riflessione, colma le nostre lacune in prosa russa in cui non parliamo di "tenente" e "trincea", ma della verità del "generale". Qui lo scrittore usa solo una tecnica artistica speciale: una connessione paratestuale con l'epopea di L.N. Tolstoj "Guerra e pace". Questa connessione aiuterà l'insegnante non solo a considerare il romanzo "Il generale e il suo esercito" in linea con le tradizioni dei classici russi, ma anche a comprendere meglio la posizione dello scrittore moderno. Pertanto, ci siamo posti il compito di provare, insieme ai ragazzi, a "ripensare" le tradizioni di L. Tolstoj, guardandole attraverso il prisma del romanzo di G. Vladimov. Questo obiettivo sarà quello principale per la lezione di lettura extrascolastica dell'undicesimo anno.

Durante le lezioni

IO. Discorso introduttivo dell'insegnante

Georgy Nikolaevich Vladimov (Volosevich) è nato il 19 febbraio 1931 in una famiglia di insegnanti. Lui stesso non apparteneva alla generazione dei soldati di prima linea, ma la guerra rimase per sempre nella sua memoria: la famiglia dovette essere evacuata da Kharkov durante l'offensiva delle truppe naziste. Laureato alla scuola militare di Suvorov. È noto che sua madre è stata condannata ai sensi dell'articolo 58 e mandata nei campi durante gli anni della repressione. Lui stesso si laureò alla facoltà di giurisprudenza dell'Università di Leningrado nel 1953, ma letteralmente un anno dopo, nel 1954, iniziò a pubblicare come critico letterario; Ho dovuto lavorare come caricatore nel porto di Leningrado.

Nel 1961, il primo racconto di Vladimov, The Big Ore, fu pubblicato sulla rivista Novy Mir, che fu successivamente ben accolta da lettori e critici. Se nella prima opera pubblicata c'era solo un conflitto tra il desiderio dell'autore per la verità artistica e le norme e le idee stabilite nella letteratura sovietica, allora il prossimo - il romanzo "Tre minuti di silenzio" (1969) - non fu accettato dalla critica a causa della verità grezza della vita che appare qui. Invece di una tipica rappresentazione di "eroi laboriosi", l'autore ha trasmesso l'idea di problemi spirituali che prevale nella società moderna. Scritto contemporaneamente e distribuito per motivi di censura in “samizdat”, il racconto “Faithful Ruslan (History of the Guard Dog)” è stato pubblicato in patria solo nel 1989. A questo punto, Vladimov era già stato costretto a lasciare il paese, chiedendo asilo politico in Germania: i suoi rapporti con l'Unione degli scrittori e con le autorità erano completamente rovinati. Durante il viaggio, su invito dei dipendenti dell'Università di Colonia, lo scrittore è stato privato della cittadinanza sovietica e del luogo di residenza (il suo appartamento è stato confiscato). Stabilitosi nella città di Niedernhausen, per qualche tempo ha lavorato come caporedattore della rivista "Frontiers", ma in seguito ha lasciato questo incarico per disaccordo con la politica della dirigenza. In Germania, Vladimov completò il lavoro sul romanzo Il generale e il suo esercito, iniziato in Russia. Questo romanzo è stato pubblicato su The Banner (1994, n. 4-5) e ha vinto l'ormai prestigioso Booker Prize.

Il docente può trovare questo ed altro materiale sulla biografia dello scrivente negli articoli di A.S. Karpova (scrittori russi, XX secolo // Parole biobibliografiche: Alle 2 in punto. Parte 1. A–L / A cura di N.N. Skatov. M .: Education, 1998. S. 300–302), V .Kardina (Passion e passione // Znamya. 1995. No. 9), un'intervista con Y. Chuprinina, pubblicata su Obshchaya Gazeta (1995. No. 49).

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II. Messaggi degli studenti sulla storia della creazione del romanzo

1° studente. Come è nata l'idea del pezzo?

All'inizio degli anni '60, Voenizdat fondò una serie di memorie militari. Per fare ciò, sono stati inviati corrispondenti speciali ai marescialli e ai generali, che hanno raccolto tutte le informazioni necessarie. Dalla "Literaturnaya gazeta" al comandante P.V. G. Vladimov è stato inviato a Sevostyanov. Sulla base dei materiali dell'intervista dello scrittore, è nato un racconto "Il generale e il suo esercito", di cui A.T. Tvardovsky ha detto: "E questo è generalmente un argomento per un romanzo".

Ma nel complesso, a Tvardovsky non è piaciuta la storia di G.Vladimov. Ha attirato l'attenzione su una serie di incongruenze: ad esempio, il comandante non poteva ballare su Poklonnaya Gora, bere con l'aiutante, l'attendente e l'autista, l'aiutante non poteva essere lasciato con lui dopo la rimozione; lo stesso generale non poteva essere licenziato da nessuno tranne Stalin, o premiato dopo l'ordine di rimuoverlo. Tvardovsky, fornendo una descrizione generale dell'opera, ha osservato: “Questa non è una storia, ma cartapesta. C'è solo apparenza in esso e tutto è sbagliato, tutto non viene dalla conoscenza, tutto è un falso. Tuttavia, Vladimov ha continuato il suo lavoro. Ha nutrito la sua idea per molto tempo e l'ha finalmente incarnata nella forma di un romanzo già ai nostri tempi.

Il materiale sulla storia della creazione dell'opera può essere trovato nel libro di A. Kondratovich "Diario di Novomirsky (1967–1970)" (M.: Scrittore sovietico, 1991. P. 282) e in un'intervista a I. Chuprinina con G. Vladimov nella "Obshchaya Gazeta" (1995. 7–13 dicembre, p. 11).

Domande per gli studenti

È possibile incolpare A.T. Tvardovsky alla storia e al romanzo?

Perché G. Vladimov non ha cambiato idea?

2° studente. Sul prototipo del generale Kobrisov.

Il fatto che il comandante della 38a armata, Nikandr Evlampievich Chibisov, sia diventato il prototipo del generale Kobrisov, lo stesso G. Vladimov ha sottolineato nel suo articolo "Quando ho massaggiato la competenza ..." (p. 428).

NON. Chibisov nacque nel villaggio di Romanovskaya il 24 ottobre 1892, in una famiglia cosacca, era abituato agli affari militari fin dall'infanzia. Nel 1914 entrò in guerra con i "tedeschi", nel 1915 si diplomò alla scuola di guardiamarina Peterhof, nel 1917 comandò una compagnia con il grado di capitano di stato maggiore. Assunse il nuovo potere, sembra, senza troppe esitazioni, dal 1918 nell'Armata Rossa, alla fine della guerra civile comandò un reggimento. Nel 1935 si laureò all'Accademia militare e partecipò alla campagna di Finlandia. All'inizio della guerra patriottica - tenente generale. Alla fine del 1941 comandò l'esercito di riserva del Fronte meridionale.

Sotto il comando di Chibisov, la 38a armata partecipò a molte battaglie, anche sul Kursk Bulge. Nell'offensiva estiva del 1943, andò sul Dnepr, lo attraversò il 26 settembre e occupò la testa di ponte di Lyutezhsky. La città di Lyutezh, a trenta chilometri da Kiev, è stata presa il 7 ottobre. Alla vigilia della battaglia per Kiev, ci furono cambiamenti nella guida della 38a armata. Il generale KS è stato nominato comandante. Moskalenko. Dopo l'operazione di Kiev, Chibisov comandò il 3° e il 1° esercito d'assalto. Dall'inizio del 1944 - capo dell'Accademia militare. Frunze. Morì a Minsk il 20 settembre 1959.

Il materiale può essere trovato nell'articolo di M. Nekhoroshev "Il seguito interpreta il generale" (Znamya. 1995. No. 9. P. 219).

Domande per gli studenti

Come capisci le parole "comandante tranquillo"?

Quali sono i momenti della biografia di N.E. Chibisov si riflette nel destino dell'eroe del romanzo F.I. Kobrisov?

III. Valutazione del romanzo nella critica moderna

(Gli studenti leggono estratti da articoli critici.)

1. Vyach. Kuritsyn: “Non c'è trama, c'è una storia sul campo del quartier generale completamente lenta con una trama socio-burocratica e un solenne epilogo psicologico. Non c'è una (precisamente non una) mossa della trama interessante. Non c'è trama, dettaglio, dettaglio affascinante, carne movimentata ... "(Literaturnaya gazeta. 1995. No. 41. P. 4).

2. L. Anninsky: "Kobrisov è il centro gravitazionale di un potere bellicoso... L'allineamento delle costruzioni della trama offre - puramente per il lettore - quasi un piacere, gli strati materici sono catturati dal ritmo della trama... tutto è costruito in modo semplice ed elegante" ( Noviy Mir. 1994. N. 10. P. 214, 221) .

3. N. Ivanova: “Il cronotopo è vasto, lo spazio è grandangolare. Il romanzo è popoloso: una vera Russia in guerra ”(Znamya. 1994. No. 7. P. 183–193).

4. V. Bogomolov: "Questa è solo una nuova mitologia - per la Russia -, o meglio una falsificazione, il cui scopo è diminuire la nostra partecipazione alla seconda guerra mondiale, la riabilitazione e, inoltre, la glorificazione - nella persona del " pio-umano" Guderian - sanguinosa Wehrmacht di Hitler e il suo complice generale Vlasov, una nuova mitologia con un'immagine assurdamente dispregiativa del personale militare sovietico, incluso il personaggio principale, moralmente omesso dall'autore generale Kobrisov ”(Knizhnoye obozreniye. 1995. No. 19 ).

5. A. Nemzer: “La correttezza dello stile, la premura degli appelli motivazionali, il simbolismo, l'autenticità, l'energia della trama, l'accuratezza del disegno psicologico, la farina, la misericordia, la speranza extra-logica nel romanzo. Grande romanzo” (Oggi. 1994. 17 giugno).

Domande per gli studenti

Cosa testimonia questa diversità di opinioni nella critica?

Perché il lavoro ha causato polemiche, polemiche?

Quali sono i pregi più importanti del romanzo segnato dalla critica?

Sulla base delle risposte degli studenti, noi conclusione. Il tema della Grande Guerra Patriottica rimane uno dei più importanti del processo letterario moderno e non smette mai di entusiasmare lettori e critici. Il principale vantaggio del romanzo "Il generale e il suo esercito" è la sua adesione alle tradizioni del realismo russo, in particolare le tradizioni di L.N. Tolstoj. Le opinioni dei critici sul generale Kobrisov sono contraddittorie, ciò è dovuto sia alla profondità del personaggio dell'eroe, sia all'interpretazione ambigua della sua immagine da parte dello stesso scrittore.

IV. Conversazione

Tecniche artistiche L.N. Tolstoj, usato per rivelare l'immagine del generale Kobrisov.

Come capisci le parole del critico Vladimir Kardin: "L'originalità del romanzo ... in uno scolaro dimostrativo, ma non per niente scolaro che segue le tradizioni dei classici - principalmente russi, ugualmente sensibile ai rumorosi giri della storia e al lo straripamento dell'animo umano, e il rapporto contraddittorio, talvolta doloroso, tra l'uno e l'altro” 19 ? Con l'aiuto di quali tecniche artistiche preferite L.N. Tolstoj G.Vladimov rivela l'immagine del generale Kobrisov? (I ricevimenti sono scritti alla lavagna e in un taccuino.)

1.Tecnica di abbinamento Si manifesta attraverso la percezione di un fenomeno, evento da parte di persone diverse. Il carattere del generale è costituito dalle valutazioni delle persone della sua cerchia ristretta, in particolare l'aiutante Donskoy, l'autista Sirotin, l'attendente Shesterikov. Lettura e analisi di episodi di reclutamento da parte del maggiore Svetlookov di persone del seguito del generale (cap. 1, parti 1, 2; cap. 2, parte 5).

Come appare Kobrisov attraverso la percezione di Donskoy? Sirotina? Shesterikov?

Qual è l'arroganza di Donskoy? Qual è il suo atteggiamento nei confronti di Kobrisov?

Perché Sirotin è gravato dal servizio di Kobrisov? Perché è così rapidamente d'accordo con Svetlookov sulla necessità di "tutela"?

Quali sentimenti provano i lettori sulla scena del reclutamento di Shesterikov? Con quali occhi l'inserviente guarda il generale? Qual è il motivo della lealtà del soldato nei confronti del comandante? C'è qualche somiglianza tra Shesterikov e Platon Karataev di Tolstoj, notato, in particolare, dal critico V. Kardin 20 ? Se sì, come si manifesta?

Ricordiamo agli studenti i principali tratti caratteriali di P. Karataev: lo spirito di semplicità e verità, umiltà, mansuetudine, passività, umiltà, patriottismo, ottimismo. In Karataev non c'è odio nemmeno per i nemici, non c'è spaccatura interna, riflessione, egocentrismo. Quali di queste qualità sono caratteristiche di Shesterikov, quali non lo sono?

2.Accettazione dell'opposizione. Lettura e analisi di episodi di opposizione: Kobrisov manda a morte Nefyodov (cap. 3, parte 2), Drobnis manda all'attacco il tenente Galishnikov (cap. 4, parte 1).

Come si manifestano le migliori qualità di Kobrisov nella scena dell'addio a Nefyodov? Perché non può fare quello che fa Drobnis? Come si comportano, a loro volta, Nefyodov e Galishnikov nei confronti dei loro comandanti? Come mai?

Cosa dice G. Vladimov dei giovani comandanti: luogotenenti, che sollevano soldati per attaccare? Perché pensa che la guerra sia stata vinta grazie a loro?

3.Reception "strappando tutti e tutti i tipi di maschere".

a) Verità generale. Qui puoi considerare diversi episodi e scene, ad esempio:

· Il destino del designer Koshkin, il creatore del carro armato T-34 (cap. 2, parte 3).

· Interrogatorio di un paracadutista catturato da Myryatin (cap. 4, parte 1).

· Riunione a Spaso-Peskovtsi (cap. 4, parte 2).

· Sbarramento di distaccamenti NKVD (cap. 5, parte 2).

· Il suicidio di Kirnos (cap. 5, parte 2).

· Tattiche russe a quattro strati (cap. 2, parte 5).

A quale scopo G.Vladimov tocca queste dolorose domande?

Si può sostenere che accanto alle tradizionali verità esistenti del "luogotenente" e del "soldato", la verità del "generale" sia apparsa nel processo letterario moderno?

b) Sfatare il “falso patriottismo”. Indicativo per l'analisi, a nostro avviso, può essere considerato l'episodio con le magliette di N. Krusciov (cap. 4, parte 2). Qui l'insegnante dovrebbe spiegare il significato della stessa parola "falso patriottismo", poiché questo è un concetto piuttosto complicato. Questo è patriottismo “esterno”, superficiale, accompagnato appunto dall'indifferenza verso i reali bisogni e aspirazioni del popolo.

Gli obiettivi di molte persone al vertice sono di natura pseudo-patriottica: la conquista delle città entro le vacanze, le già citate "tattiche a quattro strati", le ambiziose ambizioni dei comandanti ne sono un esempio. Ricordiamo ai bambini che a Lev Tolstoj fu una volta rimproverato la sua mancanza di patriottismo per la descrizione della guerra che diede nel romanzo "Guerra e pace": molti suoi coetanei furono offesi dalla sminuire il ruolo della corte e quartier generale dell'esercito, esponendo le aspirazioni ambiziose degli ufficiali di stato maggiore. Di conseguenza, G.Vladimov segue qui le tradizioni del classico.

4.Ricezione di rilancio dell'azione dal comandante dell'esercito russo al comandante dell'esercito nemico.

Ad esempio, possiamo prendere gli episodi: "Vlasov al tempio di Andrei Stratilat" (cap. 2, parte 2) e "Guderian in Yasnaya Polyana" (cap. 2, parte 3).

Conclusione. A differenza di L. Tolstoj, che ritiene che le decisioni volitive del comandante dell'esercito non influiscano sul corso della battaglia, Vladimov sostiene che fare la guerra è un'arte. Il comandante ha bisogno di intuizione, capacità di prevedere le proprie azioni, talento, determinazione e consapevolezza del proprio ruolo. Inoltre, queste qualità possono essere caratteristiche non solo dei difensori della Patria, ma anche degli invasori.

5.La psicologia della narrazione. Uso del monologo interno.

Il romanzo "Il generale e il suo esercito" è una catena di riflessioni di molti eroi e, soprattutto, del generale Kobrisov. Come ci appare nei suoi pensieri?

v. Descrizione generale dell'eroe. Viene dato da due o tre studenti utilizzando un programma che è stato loro dato in anticipo come compito a casa.

1. Il carattere dell'eroe, la sua rivelazione attraverso la biografia.

2. Come si manifesta il carattere nei comportamenti, nelle azioni, nei rapporti con gli altri eroi?

3. Valutazione dell'eroe da parte di altri personaggi, autostima.

6. La tua valutazione.

VI. L'ultima parola dell'insegnante.

Come L. Tolstoj, G. Vladimov usa gli stessi aspetti dell'immagine della vita: storico(si riferisce agli eventi storici più importanti per il Paese), filosofico(pensa alle leggi della vita), morale(mostra il mondo interiore di una persona).

Gli autori hanno molto in comune nell'immagine: cinquant'anni di distanza dagli eventi militari, l'uso di personaggi fittizi insieme a quelli storici, l'uso di molti fatti, l'ampiezza del pensiero storico. Sono inoltre accomunati dalla capacità di esprimere apertamente la posizione dell'autore, di mostrare sia scene di massa di guerra che eroismo personale. Comune e nell'orientamento sociale della critica, in opposizione al "alto" e al "basso".

Tuttavia, raffigurando la guerra patriottica contro Napoleone, L.N. Tolstoj ha sostenuto che il ruolo eccezionale qui spetta alle persone, che influenzano il corso della storia. Durante il periodo delle ostilità, le persone migliori di tutti i ceti sociali si sono alzate per difendere la Patria, ma il processo storico è controllato dalla Volontà Superiore, alla quale tutti i suoi partecipanti sono subordinati. Per il grande scrittore, la guerra è "bolla e caos, dove nessuno può prevedere nulla" e nessun comandante dirige nulla.

Vladimov, al contrario, sostiene che il talento e l'intuizione del comandante contribuiscono al successo in guerra. La scienza della vittoria è un'arte e la sostituzione di un legittimo generale militare con una persona a caso è inaccettabile e porta a conseguenze irreversibili: morte insensata di persone. Come possiamo vedere, lo scrittore moderno non solo segue le tradizioni, ma in qualche modo discute anche con il classico.

In primo luogo, menziona le realtà appartenenti allo scrittore Tolstoj, ad esempio la sua tenuta a Yasnaya Polyana. In secondo luogo, usa citazioni dirette dal romanzo "Guerra e pace" e mostra anche le riflessioni dei suoi personaggi sul destino degli eroi di Tolstoj e sul corso della guerra.

Reminiscenze e allusioni giocano un ruolo importante. Molti esempi possono essere citati dal testo del romanzo Il generale e il suo esercito, dove queste reminiscenze e allusioni ricordano l'opera di Tolstoj. Kobrisov durante l'attraversamento ricorda in qualche modo Pierre sul campo di Borodino e quando tira fuori le pistole dall'accerchiamento - Tushin. C'è molto in comune nell'eroismo focoso di Denisov e Galagan, nel subordinare i loro interessi agli interessi del marito con Natasha Rostova e Maria, la moglie di Kobrisov.

Tuttavia, l'importante rimane seguire non tanto le tecniche artistiche quanto i compiti interni dell'opera del grande scrittore: Vladimov cerca di dimostrare che per il miglior popolo russo, i destini personali sono inseparabili dal destino della Patria; non puoi essere libero e felice se il tuo popolo è nei guai. L'autore non evita domande sul senso della vita, sul bene e sul male. Ama le caratteristiche originali del realismo di Tolstoj: il predominio delle idee sull'espressività, il desiderio di pubblicità aperta, il pathos umanistico, il desiderio di trasmettere al lettore la ricchezza della vita interiore di una persona.

Il generale e il suo esercito è stato nominato il miglior romanzo russo dell'ultimo decennio del 20° secolo dal voto di tutti i presidenti della giuria del Russian Booker Prize. Insieme al personaggio immaginario principale, il generale sovietico Kobrisov, nel romanzo recitano molti personaggi storici, tra cui Stalin, Zhukov, Krusciov, Vatutin ... L'attenzione speciale dello scrittore è attirata dalle figure del generale tedesco Guderian e del generale traditore russo Vlasov. Lo scontro di volontà e personaggi, l'intersezione dei destini militari dei tre generali conferiscono al romanzo una speciale profondità e autenticità.

“Un libro molto importante. Soddisfazione fin dalle prime pagine: vera letteratura... Vladimov ha affrontato l'immenso tema della guerra sovietico-tedesca non solo come artista, ma anche come storico più responsabile” (Alexander Solzhenitsyn).

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Mi è stato chiesto di scrivere di mio padre. Sfortunatamente, stavamo insieme molto poco, solo una decina di anni. Per tutti gli anni ho avuto la sensazione che fosse necessario annotare tutto ciò di cui parlava mio padre, che fosse troppo significativo: la memoria umana è una cosa inaffidabile. Non l'ho scritto. Ora scrivo a memoria, pezzi pietosi di ciò che è stato impresso - ma grazie che almeno sono rimasti.

Come e quando lo abbiamo incontrato? Sembra, ovviamente, incredibile, ma è vero: ci siamo riconosciuti solo nel 1995, alla presentazione del premio letterario Russian Booker a mio padre, quando avevo già trentatré anni. E prima c'erano solo lettere. Lettere alla Germania da Mosca e ritorno.

Come è finito tuo padre in Germania?

Nel 1983, su invito di Heinrich Böll, mio padre partì per tenere conferenze a Colonia. A quel tempo, non pubblicava nulla in Russia da dieci anni. In precedenza, è diventato presidente di Amnesty International, ha scritto lettere in difesa di Andrei Sinyavsky e Yuri Daniel, è stato amico di Andrei Sakharov, Elena Bonner, Vasily Aksenov, Vladimir Voinovich, Bella Akhmadullina, Fazil Iskander, Bulat Okudzhava, Viktor Nekrasov, ha conosciuto con Alexander Solzhenitsyn, Alexander Galich, Vladimir Maksimov, Sergey Dovlatov, Yuri Kazakov, Yuri Lyubimov, Vladimir Vysotsky e molti altri. A poco a poco, iniziò a vivere "attraverso" e le autorità sovietiche non potevano sopportare con calma queste cose, per non parlare di perdonare.

Piano piano gli sopravvissero, lo perseguitarono: fu espulso dal Sindacato Scrittori, dove fu ammesso nel 1961; poi cominciarono a pubblicare articoli calunniosi sulla Literaturnaya Gazeta (il principale portavoce della joint venture di quegli anni), che furono accolti con gioia da alcuni "scrittori" (come li chiamava il padre). E poi hanno istituito la sorveglianza del suo appartamento e degli ospiti che lo hanno visitato. Il padre ne scrive in dettaglio nel suo racconto “Non prestare attenzione, maestro!”.

Come potrebbe essere perdonato per la sua più profonda indipendenza interiore e autosufficienza? Una volta, dopo il suo ritorno in Russia, mi disse: “Sai, non andrò a questo raduno, non sopporto nessuna festa, perché perdere tempo con questo? Uno scrittore dovrebbe scrivere, non chattare e uscire. Ho sempre creduto che non fosse necessario aderire a partiti e associazioni, tutto questo non ha senso, quindi sono sempre stato apartitico e libero.

Così mio padre rispose al mio rimprovero - gli rimproverai di non essere andato a qualche regolare serata letteraria, dove si riuniva l'élite letteraria di quegli anni e dove era stato preventivamente invitato a presentare la statuetta di Don Chisciotte - "simbolo di onore e dignità in letteratura".

Ma io, un figlio viziato della realtà sovietica, credevo che lì potessero incontrarsi “persone utili” che lo avrebbero aiutato a ottenere almeno un piccolo appartamento dallo Stato. Dopotutto, Vladimir Voinovich ha ricevuto un meraviglioso appartamento di quattro stanze in Bezbozhny Lane per ordine di Mikhail Gorbachev!

Come avrebbero potuto perdonarlo, ad esempio, per la sua amicizia con il caduto in disgrazia Sacharov, quando i suoi conoscenti si ritrassero da lui come dalla peste? Il padre ha cercato di aiutare Andrei Dmitrievich almeno in quei giorni, a volte anche facendo da autista. Ricordo un episodio divertente (è divertente ora!) raccontato da mio padre: durante un viaggio (penso a Zagorsk), la porta dell'amato vecchio "cosacco" di mio padre si è improvvisamente aperta. E a tutta velocità... Tutti si bloccarono. E per il resto del viaggio Sacharov tenne imperturbabilmente la porta sfortunata, continuando la conversazione su un argomento di suo interesse.

Un'altra storia più pericolosa era collegata a questo "cosacco". Una volta, durante un viaggio in campagna, il motore dell'auto si spense del tutto e quando mio padre guardò dentro di lei, scoprì che quasi un chilogrammo di zucchero semolato era stato versato nel serbatoio del carburante, motivo per cui l'auto si rifiutava di partire. Mio padre era sicuro che non si trattasse di un incidente, che fosse stato fatto da dipendenti interessati del "poggio", come allora veniva chiamata l'onnipresente organizzazione responsabile della sicurezza dello stato dell'URSS, ma, ovviamente, non aveva prove dirette. Con grande difficoltà, è riuscito a liberare il serbatoio da questo letame ...

Nel 1981, dopo gli interrogatori alla Lubjanka, mio padre ebbe il suo primo infarto, poi nuovi interrogatori e un indizio che gli interrogatori sarebbero ripresi. Tutto sarebbe potuto finire in approdo (il lessico degli allora dissidenti). In questo momento, il padre aveva già iniziato a scrivere "Il generale e il suo esercito". Ho dovuto salvare i miei affari, la mia vita. Grazie Belle!

Ma, lasciando il paese, il padre non pensava di partire per molto tempo, per un massimo di un anno. Due mesi dopo il suo arrivo in Germania, suo padre e Natasha Kuznetsova (la sua seconda moglie) hanno sentito in TV il decreto di Andropov che lo privava della cittadinanza. Hanno venduto l'appartamento della cooperativa della madre di Natasha prima di partire per la Germania, e il consiglio della cooperativa ha venduto l'appartamento del padre stesso, senza chiedergli il permesso.

Tramite gli amici della casa editrice Text, che ha pubblicato la storia di mio padre Verny Ruslan, ho appreso il suo indirizzo tedesco. Gli ho scritto. Ha scritto che non avevo bisogno di nulla da lui - sono già una persona pienamente affermata, un medico, uno studente laureato, ho un appartamento, amici, ma quanto è strano - due parenti vivono su un pianeta Terra così piccolo e non sanno nulla l'uno dell'altro. Padre ha risposto, abbiamo iniziato a corrispondere. Nel 1995 è venuto a Mosca per ricevere Booker per il suo romanzo Il generale e il suo esercito. È stato nominato dalla rivista Znamya, dove sono stati pubblicati i capitoli del romanzo. Mio padre è stato molto grato ai dipendenti di Znamya per il fatto che sono stati i primi a contribuire al ritorno del suo lavoro in patria. Voleva che il suo ultimo romanzo, Long Way to Tipperary, fosse pubblicato da loro, la rivista pubblicizzò più volte questo lavoro. Ahimè! Solo la prima parte del romanzo è stata pubblicata, dopo la morte del padre. Altri sono rimasti nei piani; mi ha detto qualcosa.

Mio padre ha invitato anche me alla cerimonia di premiazione. Prima di allora, l'ho visitato - nell'appartamento di Yuz Aleshkovsky, che ha invitato mio padre a vivere con lui per tutta la durata del suo soggiorno a Mosca.

Mio padre non aveva più un appartamento tutto suo. Rimase senza casa. Nel 1991, con il suo decreto, Gorbaciov ha restituito la cittadinanza, ma non l'alloggio ... È vero, nel 2000, il Fondo per gli scrittori letterari internazionali ha fornito a suo padre una dacia in affitto a Peredelkino. Il padre amava molto questa non tutta la sua dacia, ma il Signore non gli permetteva di godere della pace e della felicità nella sua terra natale.

Prima di questo, la dacia era rimasta vuota per molti anni, lentamente sgretolandosi e crollando, qualcosa da qualche parte fuoriusciva costantemente; il padre rise e disse che viveva a "Peterhof con molte fontane". Era una casa di mattoni a due piani, più simile a una caserma, con quattro ingressi. Accanto all'ingresso di mio padre c'erano gli ingressi dove Georgy Pozhenyan, la figlia di Viktor Shklovsky, viveva con suo marito, il poeta Panchenko. Non ricordo il terzo vicino.

La storia della dacia è stata romantica e triste allo stesso tempo. Si è scoperto che la casa di questo scrittore è stata costruita sul sito della dacia dell'attrice Valentina Serova. La sua dacia era circondata da un piccolo giardino, era conservato un piccolo stagno, in cui, secondo la leggenda, amava nuotare. Il padre ha detto che immagina come Serova fa il bagno in uno stagno prima delle esibizioni e canta qualcosa a bassa voce. Fu allora che mi raccontò la storia della relazione tra Serova e il maresciallo Rokossovsky, durante la quale a Stalin sarebbe stato chiesto come relazionarsi con il fatto stesso di questa connessione (entrambi erano sposati). Stalin rispose brevemente ed esaurientemente: "Invidia!"

Dopo il divorzio di Serova e Simonov, la dacia cadde in rovina, il Litfond demolì la vecchia casa, costruendo una dacia per scrittori.

Ai tempi di mio padre, il giardino crebbe incredibilmente, con una porta della cucina che conduceva ad esso con un terrazzo. C'erano alti alberi scuri, l'erba riempiva l'intero spazio. Lo stagno era coperto da un denso fango verde, era cupo, volavano zanzare terribilmente voraci. Mio padre continuava a cercare di far fronte in qualche modo alla desolazione: rimuoveva rami marci, spezzava alberi, tagliava i cespugli, falciava l'erba in alcuni punti, il sole cominciava a guardare attraverso le finestre del suo ufficio.

Georgy Nikolaevich Vladimov (1931-2003) iniziò a pubblicare nel 1954. Nel 1961 il suo primo racconto, Big Ore, fu pubblicato su Novy Mir, che fu presto tradotto in molte lingue dei popoli dell'URSS e di paesi stranieri. Il prossimo lavoro di Vladimov, Tre minuti di silenzio, è stato accolto con aspre critiche. Più in Russia, non è stato pubblicato. Dopo essere partito per la Germania nel 1983, lo scrittore è stato privato della cittadinanza russa. Mentre viveva in Germania, Vladimov ha completato il lavoro sul romanzo Il generale e il suo esercito, pubblicato sulla rivista Znamya (1994, n. 4-5). La versione rivista conteneva solo quattro capitoli. Nella prima edizione del libro, il romanzo consisteva già di sette capitoli. Nel lavorare al romanzo, Vladimov si è rivolto al realismo. Scrisse: “... questo odioso realismo fu deposto in una bara, sepolto e sepolto, per lui si tenne una commemorazione. Ma non appena si muove, l'interesse di un lettore accresciuto viene attratto dal romanzo, piuttosto conservatore, in cui non ci sono i soliti fronzoli d'avanguardia e gli scarabocchi postmoderni. Sembra che il lettore sia stanco di questi fronzoli e zag-gulin, o meglio, stanco di fingere che gli interessino, voleva qualcosa di intelligibile, dove l'inizio e la fine, la trama e l'epilogo, l'esposizione e il climax fossero in posto, tutto secondo le ricette del vecchio Omero. Lo scrittore si è rivolto agli eventi della seconda guerra mondiale. Gli eventi del romanzo si estendono da Khalgin-Gol a Brest, dal 1917 al 1958. Il romanzo descrive tre generali e il loro rapporto con l'esercito. Questo è F.I. Kobrisov, GV Guderian e A.A. Vlasov. Il primo di loro, che è il personaggio principale del libro, è osteggiato da altri personaggi. La trama del romanzo si sviluppa in cerchi concentrici. Uno dei protagonisti dell'opera è il tema del tradimento. Il romanzo è permeato di pathos contro la guerra, lo scrittore realizza l'idea che la grandezza del comandante si misura dal numero di soldati salvati. Vladimov, secondo la critica, ha creato il proprio mito artistico sulla guerra del 1941-1945. Ripensa il ruolo dei veri leader militari negli eventi della Grande Guerra Patriottica (questo non è solo Guderian, Vlasov, ma anche Zhukov, Krusciov, Vatutin e altri). Kobrisov, Vatutin, Vlasov, che si sono schierati dalla parte dei nazisti, Guderian credono che la cosa principale nella strategia militare sia la scienza della ritirata, salvando così la vita di migliaia di soldati. Zhukov e Tereshchenko si oppongono a loro nel romanzo, combattendo per la vittoria ad ogni costo. La trama del romanzo si basa sul percorso del generale Kobrisov dal fronte a Mosca, per poi tornare al suo esercito. L'episodio centrale dell'opera è un incontro in cui, sotto la guida di Zhukov, i generali decidono il destino della città di Myryatin. La città è nelle mani dei nazisti, ma è difesa dagli ex soldati sovietici. materiale dal sito Nel romanzo agiscono personaggi storici reali: il maresciallo Zhukov, generale dell'esercito Vatutin, membro del consiglio militare del primo fronte ucraino Krusciov, comandante della 2a armata d'assalto, il colonnello generale Vlasov e il famoso capo militare tedesco Heinz Guderian. L'immagine di quest'ultimo è stata correttamente notata da V. Lukyanov: "Vladimov per la prima volta nella letteratura russa ha distrutto la barriera, per la prima volta ha misurato il generale dall'esercito nemico (cioè Guderian) con una misura universale - e ha detto un toccante racconto della tragedia dell'onore cavalleresco, che si rivelò al servizio del disonore...».

Fin dalle prime pagine del romanzo, l'autore segue la tradizione epica di "Guerra e pace" di L.N. Tolstoj. Ciò si manifesta, in primo luogo, nella soluzione del problema della libertà e dell'indipendenza. In secondo luogo, sebbene il libro di Vladimov parli della guerra, il conflitto militare è di natura morale e psicologica.

Vladimov rimane fedele al realismo nel rappresentare eventi, attori, nel capire cosa sta succedendo.

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