Levo Tolstojaus romano „Karas ir taika“ veiksmas prasideda 1805 metų liepą Anos Pavlovnos Šerer salone. Ši scena supažindina mus su dvaro aristokratijos atstovais: princese Elizaveta Bolkonskaja, kunigaikščiu Vasilijumi Kuraginu, jo vaikais – bedvasia gražuole Helena, moterų numylėtiniais, „nerimstančia kvailele“ Anatole ir „ramiąja kvailele“ Ipolite, rūmų šeimininke. vakaras - Anna Pavlovna. Daugelio šį vakarą dalyvaujančių herojų įvaizdyje autorius naudoja „nuplėšti visas ir įvairias kaukes“ techniką. Autorius parodo, kaip šiuose herojuose viskas netikra, nenuoširdu – čia ir pasireiškia neigiamas požiūris į juos. Viskas, kas daroma ar sakoma pasaulyje, nėra iš tyros širdies, o padiktuota poreikio laikytis padorumo. Pavyzdžiui, Anna Pavlovna, „nepaisant keturiasdešimties metų, buvo kupina animacijos ir impulsų.
Buvimas entuziaste tapo jos socialine padėtimi, o kartais, kai pati to nenorėjo, ji, norėdama neapgauti ją pažinojusių žmonių lūkesčių, tapdavo entuziaste. Santūri šypsena, kuri nuolat vaideno Anos Pavlovnos veide, nors ir nepriėjo prie pasenusių bruožų, išreiškė, kaip išlepintų vaikų, nuolatinį jos mielo trūkumo suvokimą, kurio ji nenori, negali ir nemano, kad reikia. pasitaisyti.
L. N. Tolstojus neigia aukštuomenės gyvenimo normas. Už jo išorinio padorumo slepiasi pasaulietinis taktas, malonė, tuštuma, savanaudiškumas, savanaudiškumas. Pavyzdžiui, princo Vasilijaus fraze: „Visų pirma, pasakyk man, kaip tavo sveikata, mielas drauge? Nuramink mane “, – dėl dalyvavimo ir padorumo tono kyla abejingumas ir net pasityčiojimas.
Apibūdindamas recepciją, autorius charakterių aprašyme naudoja detales, vertinamuosius epitetus, palyginimus, bylojančius apie šios visuomenės klaidingumą. Pavyzdžiui, vakaro vedėjos veidas, kaskart pokalbyje paminėjus imperatorę, įgaudavo „gilią ir nuoširdžią atsidavimo ir pagarbos išraišką, kartu su liūdesiu“. Princas Vasilijus, kalbėdamas apie savo vaikus, šypsosi „nenatūraliau ir gyviau nei įprastai, o tuo pačiu ypač aštriai parodydamas kažką netikėtai šiurkštaus ir nemalonaus aplink burną susiformavusiose raukšlėse“. „Visi svečiai atliko nepažįstamos, neįdomios ir nereikalingos tetos sveikinimo ceremoniją“. Princesė Helen, „kai istorija padarė įspūdį, atsigręžė į Aną Pavlovną ir iš karto įgavo tą pačią išraišką, kokia buvo tarnaitės veide, o paskui vėl nurimo spindinčia šypsena“.
„... Šį vakarą Anna Pavlovna aptarnavo savo svečius pirmiausia vikontui, o paskui abatui, kaip kažką antgamtiškai rafinuoto. Salono savininką autorius lygina su verpimo fabriko savininku, kuris, „susodinęs darbuotojus į savo vietas, vaikšto po įstaigą, pastebėjęs nejudrumą ar neįprastą, girgždantį, per stiprų verpstės garsą, paskubomis vaikšto, sulaiko arba pradeda taisyklingai...“
Dar vienas svarbus bruožas, charakterizuojantis salone susirinkusius aukštuomenes – prancūzų kalba kaip norma. L. N. Tolstojus pabrėžia savo gimtosios kalbos herojų nežinojimą, atsiskyrimą nuo žmonių. Rusų arba prancūzų kalbų vartojimas yra dar viena priemonė parodyti, kaip autorius siejasi su tuo, kas vyksta. Paprastai prancūzų (o kartais ir vokiečių) kalba įsiveržia į pasakojimą, kuriame aprašomas melas ir blogis.
Tarp visų svečių išsiskiria du žmonės: Pierre'as Bezukhovas ir Andrejus Bolkonskis. Ką tik iš užsienio atvykęs ir pirmą kartą tokiame priėmime dalyvavęs Pierre'as iš kitų išsiskyrė „protinga ir kartu nedrąsia, pastabia ir natūralia išvaizda“. Anna Pavlovna „pasveikino jį nusilenkdama, turėdama omenyje žemiausios hierarchijos žmones“, ir visą vakarą jautė baimę ir nerimą, kad ir kaip jis darė tai, kas netilpo į jos nustatytą tvarką. Tačiau, nepaisant visų Anos Pavlovnos pastangų, Pierre'as vis dėlto „sugebėjo“ pažeisti nusistovėjusį etiketą savo teiginiais apie Engieno kunigaikščio egzekuciją, apie Bonapartą. Salone virto Engieno kunigaikščio sąmokslo istorija. į mielą pasaulietinį anekdotą. Ir Pierre'as, tardamas žodžius gindamas Napoleoną, rodo savo progresyvų požiūrį. Ir tik princas Andrejus jį palaiko, o likusieji yra reakcingi revoliucijos idėjoms.
Stebina tai, kad nuoširdūs Pierre'o sprendimai suvokiami kaip nemandagus triukas, o kvailas anekdotas, kurį Ipolitas Kuraginas pradeda pasakoti tris kartus, yra tarsi pasaulietinis mandagumas.
Princas Andrejus iš minios išsiskiria „pavargusiu, nuobodu žvilgsniu“. Šioje visuomenėje jis nėra svetimas, jis yra lygiateisis su svečiais, yra gerbiamas ir bijomas. Ir "visi tie, kurie buvo svetainėje... jau buvo taip pavargę nuo jo, kad jam buvo labai nuobodu į juos žiūrėti ir jų klausytis".
Nuoširdžius jausmus autorius vaizduoja tik šių herojų susitikimo scenoje: „Pjeras, nenuleidęs nuo jo (Andrejaus) džiaugsmingų, draugiškų akių, priėjo prie jo ir paėmė už rankos. Princas Andrejus, pamatęs besišypsantį Pierre'o veidą, nusišypsojo netikėtai malonia ir malonia šypsena.
Vaizduodamas aukštuomenę, L. N. Tolstojus parodo jos nevienalytiškumą, buvimą joje žmonių, kuriems toks gyvenimas bjaurisi. Neigdamas aukštuomenės gyvenimo normas, autorius pradeda pozityviųjų romano veikėjų kelią, neigdamas jiems pasaulietinio gyvenimo tuštumą ir klaidingumą.
Levo Tolstojaus romanas „Karas ir taika“ prasideda scena „Salonas A. P. Šereris“. Būtent šiame epizode ir vyksta mūsų pažintis su dauguma pagrindinių kūrinio veikėjų. Čia gimsta pagrindinės romano problemos: tikras ir netikras grožis, bendravimas, meilė, patriotizmas, pasaulio taikos galimybės problema.
Tolstojus visus savo herojus skirsto į mėgstamus ir nemylimus. Autorius atvirai parodo savo požiūrį į juos.
Patekę į saloną pasineriame į patį visų įvykių centrą ir į veikėjų gyvenimą. Schererio salono scenoje mums vaizduojama visa aukštuomenės, aukštuomenės visuomenė. Apibūdindamas veikėjus Tolstojus naudoja antitezės techniką. Pažvelkime į tai su konkrečiais pavyzdžiais.
Salono savininkė yra Anna Pavlovna Sherer. Jos gyvenimo prasmė – jos salono priežiūra. Ji turi visas savybes, kad būtų sėkminga visuomenės ponia. Anna Pavlovna turi savo modelį, pagal kurį ji veikia. Ponia turi humoro jausmą, intelektą, savo vakarą įdomesniam svečiams pristato naujus „veidus“: „Šį vakarą Anna Pavlovna svečius aptarnavo pirmiausia vikontui, paskui abatui, kaip kažką antgamtiškai rafinuoto. “ Tolstojus visą vakarą salone lygina su verpimo mašina. Ji, kaip ir visi kiti, atlieka savo vaidmenį: „Būti entuziaste tapo jos socialine padėtimi“.
Kita ponia yra Helen Kuragina. Ji labai graži, o tai pakeičia jos vidinį grožį, kurio jai visiškai trūksta. Portrete Tolstojus išryškina vieną įsimintiną detalę ir dažnai į ją atkreipia dėmesį apibūdindamas šį personažą. Helenai tai – marmuriniai pečiai ir nesikeičianti šypsena. Net aprašant jos drabužius viskas rodo jos šaltumą ir panašumą į statulą.
Kalbant apie vyriškus įvaizdžius, visa Kuraginų šeima taip pat aistringai žiūri į jų žaidimą. Princas Vasilijus į tai įtraukia savo vaikus. Jis čia atvyko dėl asmeninių priežasčių. Svarbiausia jam yra turtas. Jis planuoja gauti palikimą iš mirštančio princo Bezukhovo. Jo sūnus yra Hipolitas. Jis visada elgiasi nenatūraliai, iš pradžių kalba, o paskui galvoja. Dėl jo kaukės visi mano, kad jis protingas, nes jis kalba taip pasitikėdamas savimi.
Yra dar vienas herojus, kuris taip pat ne visai tinka situacijai. Tai Andrejus Bolkonskis. Galbūt jaunasis princas kažkada mėgo tokius vakarus, tačiau iš jo elgesio matome, kad jis nuo viso to pavargo, nusivylė pasauliu. Net jo žmona yra pavaldi aukštuomenės dėsniams ir negali gyventi kitoje aplinkoje. Čia ji taip pat atlieka savo vaidmenį, grodama kartu su Anna Pavlovna. Mažoji princesė mokėjo visus sužavėti savo trūkumais. Viskas, ką ji darė, ją džiugino: „tarsi viskas, ką ji darė, būtų pramoga jai ir visiems aplinkiniams“. Netgi namuose su vyru Lisa ir toliau vaidino šį vaidmenį.
Pasaulietiški vakarai, apkalbos, turtai, baliai – tai viskas, kuo jie gyvena. Tolstojus bjaurisi viskuo, kas čia vyksta. Viskas čia netikra, kaukė, slepianti egoizmą, abejingumą viskam, išskyrus savo interesus. Viskas čia vyksta kaip spektaklyje teatre. Beveik visi slepiasi po kauke, kurią ant jo nori matyti kiti ir daro ne tai, ką jis nori, o tai, ką reikia padaryti. Jų kalbą, gestus, žodžius lemia pasaulietinio elgesio taisyklės. Jų gyvenimo tikslas – būti turtingiems ir garsiems. Visame tame Tolstojus įžvelgė negyvą pradžią, nes šie veikėjai nesikeičia viso romano metu. Šis epizodas vaidina didelį vaidmenį visame kūrinyje, nes būtent nuo čia pradedamos rišti siužetinės linijos ir nubrėžtos pagrindinės kūrinio problemos.
Vakaras Anos Pavlovnos Scherer salone (1805 m. liepos mėn.) (t. 1, 1 dalis, sk. I-IV)
Kodėl romanas prasideda 1805 m. liepą? Išnagrinėjęs 15 savo darbo pradžios variantų, L. N. Tolstojus sustojo būtent 1805 m. liepos mėn. ir Anos Pavlovnos Scherer (garsiosios tarnaitė ir apytikslė imperatorienė Marija Fiodorovna) salone, kur susirenka aukštesni sostinės visuomenės sluoksniai. Sankt Peterburgas: pokalbiai jos salone perteikia sudėtingą to meto politinę atmosferą.
Kodėl pirmojoje romano scenoje vaizduojamas vakaras Schererio salone? Tolstojus manė, kad romano pradžiai reikia rasti tokią aplinką, kad iš jos „kaip iš fontano veiksmas būtų purškiamas į skirtingas vietas, kur vaidins skirtingi žmonės“. Tokiu „fontanu“ pasirodė vakaras teismo salone, kuriame, pagal vėlesnį autoriaus apibrėžimą, kaip niekur kitur, „buvo politinio termometro laipsnis, ant kurio stovėjo ... visuomenės nuotaika. taip aiškiai ir tvirtai išreikšta“.
Kas susirinko Schererio svetainėje? Romanas „Karas ir taika“ prasideda aukštuomenės, susirinkusios keturiasdešimtmetės imperatoriškojo rūmų tarnaitės A.P.Scherer svetainėje, įvaizdžiu. Tai ministras princas Vasilijus Kuraginas, jo vaikai (bedvasė gražuolė Helen, „neramus kvailys“ Anatole ir „ramusis kvailys“ Ipolitas), princesė Lisa Bolkonskaya – „aukščiausia visų gyventų Šv. . . “ (II skyrius).
Kas yra Anna Pavlovna Šerer? Anna Pavlovna – gudri ir gudri moteris, taktiška, įtakinga teisme, linkusi į intrigas. Jos požiūrį į bet kurį asmenį ar įvykį visada diktuoja naujausi politiniai, teisminiai ar pasaulietiniai sumetimai. Ji nuolat „pilna animacijos ir impulsų“, „buvimas entuziaste tapo jos socialine padėtimi“ (I sk.), o savo salone, ne tik aptarinėja naujausias teismo ir politikos naujienas, bet ir „vaišina“ svečius. su kokia nors naujove ar įžymybe.
Kuo svarbus vakaro pas Anną Pavlovną Šerer epizodas? Jis atveria romaną ir supažindina skaitytoją su pagrindiniais politiniais ir moraliniais priešininkais vaizdų sistemoje. Pagrindinis pirmųjų penkių skyrių istorinis turinys – meninė informacija apie politinius įvykius Europoje 1805 m. vasarą ir apie artėjantį Rusijos karą sąjungoje su Austrija prieš Napoleoną.
Koks konfliktas tarp bajorų kyla diskutuojant apie Rusijos ir Napoleono karą? Reakcingai nusiteikusi didikų dauguma Cheret salone laikė Napoleoną teisėtos karališkosios valdžios uzurpatoriumi, politiniu nuotykių ieškotoju, nusikaltėliu ir net Antikristu, o Pierre'as Bezukhovas ir Andrejus Bolklnskis Bonapartą vertina kaip puikų vadą ir politiką.
Asimiliacijos kontrolės klausimas Pateikite citatų iš romano I-IV skyrių pavyzdžių, parodančių skirtingą didikų požiūrį į Napoleoną.
Kokia pokalbio apie Napoleoną išvada? Ponios Scherer svečiai kalba apie politines naujienas, apie Napoleono karinius veiksmus, dėl kurių Rusijai, kaip Austrijos sąjungininkei, teks kariauti su Prancūzija. Tačiau niekam neįdomu kalbėti apie valstybinės reikšmės įvykius ir yra tuščias plepėjimas, dabar rusiškai, dabar prancūziškai, už kurio slypi visiškas abejingumas tam, kas laukia Rusijos kariuomenės per kampaniją užsienyje.
Kodėl A.P.Scherer salono lankytojai daugiausia kalba prancūziškai? Straipsnis „Prancūzų kalbos vaidmuo Levo Tolstojaus romane „Karas ir taika“
„Prancūzų kalbos vaidmuo L. N. Tolstojaus romane „Karas ir taika“ Istorinio veikėjų kalbėjimo originalumo suteikia to meto realijų pavadinimai ir gausi prancūzų kalbos vartosena, be to, vartojama įvairios: prancūziškos frazės dažnai pateikiamos taip, kaip pavaizduotos tiesiogiai, kartais (su sąlyga, kad pokalbis vyksta prancūziškai arba be jos, jei kalba prancūzai) jos iš karto pakeičiamos rusišku atitikmeniu, o kartais frazė daugiau ar mažiau sąlyginai derinama. rusiškos ir prancūziškos dalys, perteikdamos melo ir natūralumo kovą veikėjų sielose. Prancūziškos frazės ne tik padeda atkurti epochos dvasią, išreikšti prancūzišką mąstyseną, bet iš karto tarsi tampa veidmainystės instrumentu, apibūdinančiu melą ar blogį.
„Prancūzų kalbos vaidmuo Levo Tolstojaus romane „Karas ir taika“ Prancūzų kalba yra pasaulietinės visuomenės norma; Tolstojus pabrėžia jų gimtosios kalbos didvyrių nežinojimą, atsiskyrimą nuo žmonių, t.y. prancūzų kalba yra priemonė apibūdinti aukštuomenę su antinacionaline orientacija. Romano herojai, kalbantys prancūziškai, toli gražu nėra visuotinė tiesa. Dauguma to, kas sakoma su laikysena, slaptais motyvais, narcisizmu, yra pasakyta prancūziškai. Prancūziški žodžiai, kaip ir Napoleono išplukdyti netikri banknotai, bando pretenduoti į tikrų banknotų vertę. Rusų ir prancūzų žodžiai sumaišomi, susikerta žmonių kalboje, suluošina ir žaloja draugą, kaip rusų ir prancūzų kareiviai prie Borodino.
„Prancūzų kalbos vaidmuo L. N. Tolstojaus romane „Karas ir taika“ Tiesiog vartodamas rusų arba prancūzų kalbą, Tolstojus parodo savo požiūrį į tai, kas vyksta. Pierre'o Bezukhovo žodžius, nors jis neabejotinai puikiai kalba prancūziškai ir yra labiau pripratęs prie jos užsienyje, autorius cituoja tik rusiškai. Andrejaus Bolkonskio pastabos (ir, kaip pastebi Tolstojus, iš įpročio jis dažnai pereina į prancūzų kalbą ir kalba kaip prancūzas, net žodį „Kutuzovas“ taria su paskutinio skiemens kirčiu) taip pat pateikiami, daugiausia rusų kalba, su išskyrus du atvejus: į saloną įžengęs princas Andrejus prancūziškai atsako į Anos Pavlovnos klausimą, iškeltą prancūziškai, ir prancūziškai cituoja Napoleoną. Bezukhovas ir Bolkonskis pamažu atsikrato prancūzų kalbos kaip blogo polinkio.
Kokie asmeninio gyvenimo įvykiai jaudina salono lankytojus? Kartu romano pradžia daugiausia atskleidžia, kad, pasak Tolstojaus, „tikras gyvenimas“ (t. 2, 3 dalis, I sk.), kuris siejamas su kasdieniais, asmeniniais, šeimos interesais, rūpesčiais, viltimis, žmonių siekiai, planai: tai princo Andrejaus suvokimas apie nepataisomą klaidą, susijusią su Lizos vedimu, dviprasmiška Pierre'o, kaip nesantuokinio grafo Bezukhovo sūnaus, padėtis, princo Vasilijaus Kuragino planai, norintys geriau sutvarkyti savo sūnus. : „ramus kvailys“ Ipolitas ir „neramus kvailys“ Anatole; Anos Michailovnos bėdos dėl Borenkas perdavimo sargybiniams.
Kaip Tolstojus elgiasi su salono lankytojais? Visos šios scenos nuspalvintos tam tikra autoriaus intonacija, kurioje matomas kiekvieno veiksmo dalyvio moralinis įvertinimas: subtili ironija princo Vasilijaus atžvilgiu su jo pasaulietiniu gebėjimu užmaskuoti tikrus tikslus prisidengiant abejingumu, nuovargiu ar trumpalaikis susidomėjimas; beveik atviras pasityčiojimas iš viešo Anos Pavlovnos „entuziazmo“ ir jos paniškos baimės visko, kas peržengia pirmykštę „kalbėjimo dirbtuvę“, maloni šypsena „negalinčio gyventi“ Pierre'o Bezukhovo atžvilgiu; aiški užuojauta princui Andrejui. Šio moralinio skirtumo esmė – užuojauta nuoširdiems, nesuinteresuotiems didvyriams, kurie gyvena vadovaudamiesi dvasiniais interesais, ir aiškus arba numanomas narcisizmo, savanaudiškumo, apdairumo, veidmainystės, dvasinės tuštumos žmonių, praradusių savo prigimtines žmogiškąsias savybes pasaulietinėje aplinkoje, pasmerkimas. .
„Visų ir visų kaukių nuplėšimo“ priėmimas Norėdamas atskleisti aukštuomenės žmonių melagingumą ir nenatūralumą, Tolstojus naudoja metodą „nuplėšti visas ir visas kaukes“ („Avant tout dites moi, commtnt vous allez, chere amie? ( Visų pirma, pasakyk, kaip tavo sveikata, mielas drauge?) Nuramink mane, – pasakė jis (kunigaikštis Vasilijus Kuraginas), nekeisdamas balso ir tono, kuriame dėl padorumo ir dalyvavimo švietė abejingumas ir net pašaipa. “- I sk.).
Su kuo Tolstojus lygina vakarą Schererio salone? Tolstojus šį saloną labai taikliai lygina su verpimo dirbtuvėmis, kuriose svečiai dažniausiai nekalba, o monotoniškai zuja, lyg verpstės: „Prasidėjo Annos Pavlovnos vakaras. Verpstės iš skirtingų pusių tolygiai ir nepaliaujamai šiugždėjo “(III skyrius). Rašytojui šviesos pasaulis yra mechaniškas, mašiniškas.
Kokį vaidmenį atlieka šeimininkė? A.P.Schereris, kaip verpimo dirbtuvių savininkas, seka verpsčių garsus, „sulaiko arba paleidžia jį tinkama eiga“. Ir jei vienas iš svečių sulaužo šią pokalbių monotoniją (ypač kai pažeidėjas kalba apie „žemiausios hierarchijos žmones savo salone“, kaip Pierre'as), šeimininkė „priėjo prie puodelio, kuris tylėjo ar per daug kalbėjo ir su vienu. žodis ar judėjimas vėl pradėjo uniformą, padorią kalbėjimo mašiną“ (II sk.).
Kokios metaforos, perteikiančios autoriaus ironiją, įtrauktos į šį palyginimą? „Anos Pavlovnos vakaras buvo pradėtas“ (o neatidarytas ir nepradėtas); šeimininkė savo madingus svečius supažindino ne su savo pažįstamais, kaip tai daro kiti, o, „kaip geras vyriausiasis padavėjas patiekia kažką antgamtiškai gražaus tą jautienos gabalėlį, kurio nesinori valgyti, pamačius jį nešvarioje virtuvėje, taigi šį vakarą Anna Pavlovna savo svečius aptarnavo pirmiausia vikontu, paskui abatu, kaip kažką antgamtiškai rafinuoto“ (III sk.), tai yra stengėsi patiekti svečius kaip gerą patiekalą, prašmatnioje lėkštėje ir su išskirtiniu padažu.
Kokius vertinamuosius epitetus ir palyginimus naudoja Tolstojus, apibūdindamas veikėjus? Vasilijaus Kuragino „šviesi plokščio veido išraiška“, „... iš įpročio kaip laikrodis suvyniotas princas pasakė tai, kuo nenorėjo patikėti“, „Kunigaikštis Vasilijus visada kalbėjo tingiai. aktorius sako senos pjesės vaidmenį“ (I sk.) – palyginimas su suvyniotu laikrodžiu itin sėkmingai perteikia pasaulietinio gyvenimo automatizmą. Čia jie iš anksto imasi vaidmens ir jo laikosi prieš savo norą.
Koks autoriaus požiūris persmelktas personažų portretinių savybių detalėmis? Nerangumas ir gera prigimtis, drovumas, o svarbiausia – Pierre'o tikrumas, neįprastas salone ir gąsdinantis šeimininkę; Anos Pavlovnos entuziastinga, priklijuota šypsena; Helenos „nekintama šypsena“ (III sk.); Princo Andrejaus „grimasa, sugadinusi gražų veidą“ (III sk.), kuri kitokioje situacijoje įgavo vaikišką ir mielą išraišką; antenos ant mažosios princesės Lizos Bolkonskajos trumpos viršutinės lūpos.
Kokie autoriaus vertinimai lydi Ipolito Kuragino charakteristikas? Tolstojus rašo, kad „jo veidas buvo miglotas nuo idiotizmo ir visada reiškė pasitikėjimo savimi nepadorumą, o kūnas buvo plonas ir silpnas. Akys, nosis, burna - atrodė, kad viskas susitraukė į vieną neapibrėžtą grimasą, o rankos ir kojos visada užimdavo nenatūralią padėtį “(III skyrius). Jis „kalbėjo rusiškai tokiu tarimu, kaip kalba prancūzai, metus praleidęs Rusijoje“ (IV sk.).
Koks Tolstojaus požiūris į Aną Michailovną Drubetskają? Apie Aną Michailovną Drubetskają, kuri energingai rūpinasi sūnumi ir viskas tarsi atgyja vienu metu, L. N. Tolstojus pašaipiai pažymi, kad ji yra „... viena iš tų moterų, ypač mamų, kurios kartą ką nors paimdamos. į galvas, jie neišeis, kol neišsipildys jų troškimai, antraip yra pasiruošę kasdieniam, kiekvienos minutės šėlsmui ir net scenose. Būtent „šis paskutinis svarstymas jį sukrėtė“ (princas Vasilijus), ir jis pažadėjo „padaryti neįmanomą“ (t. 1, 1 dalis, IV sk.).
Apsvarstykite Andrejaus Nikolajevo iliustraciją „Anos Pavlovnos Šerer salonas“. Koks peršalimas! Perlamutriškai pilki suknelių, sienų, veidrodžių tonai – šviesa mirusi, sustingusi. Kėdžių mėlyna, šešėlių žalia – visame tame jaučiamas kažkoks pelkinis šaltumas: prieš mus mirusiųjų kamuolys, vaiduoklių susitikimas. Ir šios subalansuotos karalystės gelmėse – priešingai – kaip gyvybinės energijos pliūpsnis, kaip kraujo smūgis – raudona princo Andrejaus apykaklė, nuplėšta nuo uniformos baltumo, yra ugnies lašas šioje pelkėje.
Kas yra nenatūralaus pasaulietinės visuomenės gyvenime? Salono Peterburgo gyvenimas yra nenatūralaus formalaus egzistavimo pavyzdys. Viskas čia nenatūralu ir kieta. Viena iš pasaulietinio gyvenimo nenormalybių yra visiška moralinių idėjų ir vertinimų painiava. Pasaulis nežino, kas tiesa, o kas melas, kas gera, o kas bloga, kas protinga, o kas kvaila.
Kokie yra pasaulietinės visuomenės žmonių interesai ir vertybės? Intrigos, teismo apkalbos, karjera, turtas, privilegijos, pasaulietiškas savęs patvirtinimas – tai šios visuomenės, kurioje nėra nieko tikro, paprasto ir natūralaus, žmonių interesai. Viskas persunkta melo, melo, beširdiškumo, veidmainystės ir vaidybos. Šių žmonių kalbas, gestus ir veiksmus lemia įprastos pasaulietinio elgesio taisyklės.
Koks Tolstojaus požiūris į aukštąją visuomenę? Neigiamas Tolstojaus požiūris į šiuos herojus pasireiškė tuo, kad autorius parodo, kaip juose viskas klaidinga, kyla ne iš tyros širdies, o iš poreikio laikytis padorumo. Tolstojus neigia aukštuomenės gyvenimo normas ir už jos išorinio padorumo, grakštumo, pasaulietinio takto atskleidžia visuomenės „grietinėlės“ tuštumą, savanaudiškumą, godumą ir karjerizmą.
Kodėl salono lankytojų gyvenimas ilgam apmiręs? Salono įvaizdyje L. N. Tolstojus pažymi nenatūralų mechaninį gyvenimo kelią žmonių, kurie jau seniai pamiršo, kad galima būti už melo ir vulgaraus žaidimo ribų. Būtų keista čia tikėtis jausmų nuoširdumo. Šiam ratui labiausiai nepageidautinas natūralumas.
Šypsena – psichologinės charakteristikos priemonė Mėgstamiausios technikos Tolstojaus herojaus portrete atsiranda jau autobiografinėje trilogijoje: tai žvilgsnis, šypsena, rankos. „Man atrodo, kad tai, kas vadinama veido grožiu, susideda iš vienos šypsenos: jei šypsena veidui suteikia žavesio, tada veidas yra gražus; jei ji to nekeičia, vadinasi, įprasta; jei ji sugadina, vadinasi, blogai“, – sakoma antrajame istorijos „Vaikystė“ skyriuje.
Asimiliacijos valdymo klausimai Palyginkite šypsenų metaforas su veikėjais, jų nešėjais. Kaip veikėjai apibūdina savo šypsenos būdą?
Šypsenos metaforas koreliuokite su herojais, jų nešėjais.Šypsena yra ekranas, apsimetimas. Grafas Pierre'as Bezukhovas Šypsena yra koketės ginklas. A. P. Šereris ir princas Vasilijus Kuraginas Šypsena – priešiška šypsena, idioto šypsena. Helen Kuragin Smile – nekintanti Mažosios princesės Lizos kaukė Prince Ippolit Kuragin Smile – grimasa, šypsena. Princesė Drubetskaja Šypsena - siela, šypsena Princo Andrejaus Bolkonskio vaikas. Šypsena – voverės šypsena, šypsena su ūsais.
Suvokimo klausimai Palyginkite savo pirmuosius įspūdžius apie veikėjus su režisieriaus ir aktorių interpretacija. Atkreipkite dėmesį į pirmąją A. P. Schererio frazę prancūzų kalba ir pasakotojo kalbą užkulisiuose. Jame yra tokios autorinės technikos kaip metafora, palyginimai: „politinio termometro laipsnis, ant kurio stovėjo Sankt Peterburgo visuomenės nuotaika“ (ši metafora siejasi su mechanizmais, matavimo prietaisais); „intelektinės visuomenės esmės spalva“ (autoriaus ironija); „psichinės visuomenės viršūnės“ (vėl ironija). Kaip šypsojosi garbės tarnaitės svečiai? Kodėl S. Bondarchuko produkcijoje salone beveik nesišypso svečiai? Kuris vaizdas (kino ar žodinis) jums atrodė išsamesnis? Kodėl?
Idėjiniai ir teminiai kompozicijos pagrindai Pagrindinis kompozicinis vienetas romane yra gana užbaigtas siužeto epizodas, apimantis du gyvenimo srautus: istorinį ir universalų. Konfliktai tarp romano herojų kyla dar neprasidėjus kariniams įvykiams, o veikėjų skirtumas grindžiamas tiek jų požiūrio į to laikmečio istorinius pokyčius vertinimu, tiek Tolstojaus moraliniais idealais.
Meninės pasakojimo ypatybės romane Tolstojaus mėgstama meninė veikėjų moralinio vertinimo priemonė – neįprastai įvairi autoriaus intonacija, pasakojimo niuansų gausa, humoras, ironija, sąmojis, dėl kurių skaitymas yra neįprastai žavus.
Epizodo ideologinė prasmė Problemos „žmogus ir istorija, trumpalaikė ir amžina žmonių gyvenimuose“ formulavimas Tolstojaus idėjai suteikia iki tol pasaulinėje literatūroje nežinomo pasaulio požiūrio mastelį. Aiški ir tiesioginė rašytojo idėjinė pozicija sukelia skaitytojui ypatingą emocinę moralinio pranašumo nuotaiką prieš žmones, įsipainiojusius į pasaulietinių susitarimų, apskaičiavimų, intrigų voratinklį, prieš visą aplinkos melą, atkirstą nuo natūralaus, normalaus gyvenimo.
N. G. Dolinina gražiai pasakė apie šio epizodo vaidmenį: „Pirmuosiuose skyriuose Tolstojus, atrodytų, ramiai ir neskubėdamas aprašo pasaulietinį vakarą, neturintį tiesioginio ryšio su viskuo, kas bus toliau. Bet čia – mums nepastebimai – visos gijos užrištos. Čia Pierre'as pirmą kartą „beveik išsigandusiomis, entuziastingomis akimis“ žiūri į gražuolę Heleną; čia jie nusprendžia ištekėti Anatole su princese Marya; Anna Michailovna Drubetskaja atvyksta čia, kad apgyvendintų savo sūnų šiltoje vietoje sargyboje; čia Pierre'as daro vieną nemandagumą po kito ir, išeidamas, vietoj skrybėlės ketina užsidėti generolo skrybėlaitę. . . Čia paaiškėja, kad princas Andrejus nemyli savo žmonos ir dar nepažino tikrosios meilės – ji gali ateiti pas jį savo laiku; daug vėliau, kai jis suranda ir įvertina Natašą „su nuostaba, džiaugsmu, nedrąsumu ir net klaidomis prancūzų kalba“, - Nataša, kuriai nebuvo pasaulietinio įspaudo, - kai prisimename vakarą Šererio ir Andrejaus žmonoje, mažoji princesė su savo nenatūraliu žavesiu"
Epas Levo Tolstojaus romanas „Karas ir taika“ prasideda salono, kuriame susirenka įtakingiausi žmonės ir aptarinėja aktualias politines ir ekonomines problemas, aprašymu. Būtent šioje romano dalyje autorius nustato prioritetus, išreiškia savo požiūrį į tokius žmones. Romano santrauką galima perskaityti Uchim.Guru svetainėje, nes iš karto prisiminti visus epopėjos įvykius yra gana sunku. Ši svetainė padeda studentams paprastais ir suprantamais žodžiais paaiškinti šį kompleksą.
Anna Pavlovna Scherer yra lauktuvė (kilmingos gimimo mergelė) ir artima imperatorienės Marijos Fedorovnos bendražygė. Jos gyvenimo prasmė – salono priežiūra. Romanas prasideda salono scena, o tai reiškia, kad skaitytojas čia supažindinamas su visais svarbiais veikėjais. Anos Pavlovnos veide visada šmėžuoja santūri šypsena, tačiau tai tik kaukė, po kuria ji slepia tikrąsias emocijas. Ji labai impulsyvi, sako ką galvoja, kartais net sunku ją sustabdyti. Ji netgi priekaištauja princui, kad šis prastai augino savo vaikus. Tiesą sakant, ji neturėjo teisės to daryti.
Visi Sankt Peterburgo bajorai atvyksta į Anos Pavlovnos saloną. Ji visiems supažindina savo pagyvenusią tetą, o susirinkusieji ima lenktis, trupėti sveikindamiesi. Tai atrodė labai veidmainiškai, kitomis aplinkybėmis (jei tai nebūtų buvęs priėmimas, pavyzdžiui, pas Aną Pavlovną), niekas nebūtų kreipęs į šią senutę dėmesio.
Visą likusį vakarą moteris sėdėjo beveik viena. Scherer netgi skirstė nusilenkimus pagal rangą, pavyzdžiui, ji nusilenkė Pierre'ui Bezukhovui kaip žemesnės hierarchijos žmonėms. Kai Pierre'as išreiškė savo mintis, ji jį nutraukė. Anna Pavlovna laikėsi tik savo nuomonės, o kitus laikė absoliučiai neištikimais ir kvailais. Visą vakarą ji rado kaltę Pjerui.
Salono lankytojai taip pat yra kilmingi didikai, kurie prilygsta Anai Pavlovnai. Tik Pierre'as skyrėsi nuo visų šių žmonių.
Princo Vasilijaus ir Anos Pavlovnos pokalbis aiškiai parodo veikėjų charakterį. Anna Pavlovna – begėdiška moteris, įsivaizduojanti save žmonių sielų eksperte ir drįstanti kritikuoti princą, nes jo sūnūs nėra tokie, kokių ji norėtų. Ji net sako, kad tau, kunigaikšti, būtų geriau išvis neturėti vaikų.
Princas šiame bendravime su garbės tarnaite prisistatė kaip moteriškas vyras, sutinkantis su viskuo, ką ji pasakė. Jis neturi savo nuomonės.
Ne veltui Levas Tolstojus įdėjo šį epizodą pačioje romano pradžioje, kad skaitytojai galėtų įsivaizduoti tikrąją romano herojų esmę be kaukių, nes pokalbis tarp jų buvo gana atviras.
Tarp L. N. Tolstojaus romano „Karas ir taika“ veikėjų yra daug skirtingų herojų. Tarp jų yra teigiamų ir neigiamų personažų, tačiau visi jie yra aštrūs vaizdai, kuriuos galima rasti ne tik Pirmojo pasaulinio karo metais. Tolstojaus knygų puslapiuose esantys vaizdai yra amžini – tokie žmonės buvo tada, yra ir dabar. Viena iš ryškių antrinių romano herojų yra Anna Pavlovna Šerer.
Anos Pavlovnos įvaizdis
Anna Pavlovna Šerer „Karas ir taika“ yra madingo salono, kuriame susirenka visa pasaulietinė Sankt Peterburgo visuomenė, šeimininkė. Tai ponia virš 40 metų, kurios pagrindinis verslas gyvenime yra jos salonas. Budinti „tarnybą“ ji turėtų atitikti visuomenę, į kurią imasi savo vakarais. Tačiau kiekvienas pasirenka, kokiu žmogumi būti. Anos Pavlovnos atveju noras užsiimti verslu viršijo žmogiškąsias savybes. Anna Scherer yra pernelyg atvira savo salonui - norėdama sėkmingai vykdyti verslą, ji nustoja būti tikra. Ji prisitaiko prie savo publikos, daro viską, kad jai patiktų.
Anna Pavlovna stengiasi atrodyti taktiška ir išauklėta. Tačiau toks taktas yra apsimestinis, nes jai svarbu „išlaikyti veidą“ prieš visuomenę ir nieko daugiau. Anna Pavlovna didelę reikšmę teikia savo patriotizmui. Tačiau laikui bėgant skaitytojas supranta, kiek šis patriotizmas yra butaforinis. Tai pastebima tuo, kad tą dieną, kai pavojus Maskvą tvyro tik formaliai, pokalbiai vyksta lygiai taip pat, kaip tą dieną, kai virš Maskvos tvyro reali grėsmė. Pasirodo, Anna nuoširdžiai nesijaudina dėl Rusijos, ji tai daro tik norėdama parodyti save iš geriausios pusės. Personažas yra mėgstamiausia imperatorienės tarnaitė, ji nėra ištekėjusi savo amžiaus.
Salonas Anna Scherer
Anos Scherer gyvenimo darbas – salonas. Ji tikrai gyvena tik dėl jo. Siekdama sėkmės versle, ji pasirengusi iškelti savo asmenybę taip, kad patiktų visuomenei, kad būtų tokia, kokios reikalauja visuomenė, o ne tokia, kokia ji yra iš tikrųjų. Salonas iš tiesų yra geriausia ir populiariausia pasaulietinio generolo vieta visame Sankt Peterburge. Čia aptariami likimai, sprendžiami reikalai, išsiskiria naujausios žinios, gimsta intriguojančios paskalos. Salo Anna Scherer galima vadinti pagrindine pasaulietinio melo ir intrigų vieta.
Šiai vietai priešinasi tokie personažai kaip Andrejus Bolkonskis ir Pierre'as Bezukhovas. Šios asmenybės užima skirtingas pozicijas, o per požiūrį į jas iš pirmo žvilgsnio matoma Anos Pavlovnos asmenybė. Bolkonskis yra pasaulietinės visuomenės „garbės“ narys. Anna negali rodyti jam nepagarbos ženklų, net jei jis jai nepatinka. Tačiau pasirodo Pierre'as, ir ji aiškiai su juo elgiasi niekinamai, vos pagerbdama jį nusilenkimu, kuris priklauso žemiausioms hierarchijoms. Visą vakarą ji su nerimu stebi Pierre'ą – kad ir kaip šis veikėjas sutrikdytų įprastą dalykų eigą jos vienuolyne. Vienaip ar kitaip, Pierre'as savo sąžiningu ir atviru nusiteikimu vis dėlto išmuša vakaro atmosferą iš įprastos padėties.
Salono Schererio vaidmuo romane
Anos Pavlovnos įvaizdis filme „Karas ir taika“, taip pat jos institucijos įvaizdis visiškai surenka visą pasaulietinės visuomenės esmę. Čia ir prasideda romantika. Autorius įveda skaitytoją į netikrą pasaulietinės visuomenės pasaulį. Čia viešpatauja beprasmiškumas ir perdėtas patosas, langų puošyba ir apsimetinėjimas. Salonas Šereris, kaip ir pati Anna Pavlovna, yra to meto pasaulietinės aristokratinės visuomenės veidas.
Ryškus kontrastas tarp pagrindinių veikėjų nuoširdumo ir pasaulietinės visuomenės – Anos Pavlovnos salono ir paties Šererio – klaidingumo, Tolstojus pasakoja skaitytojui, kad tikras patriotizmas padėjo laimėti karą, o karo laimėti neįmanoma sėdint salonuose. slepiasi už savo kilmės. Juk jei karas būtų pralaimėtas, salone niekas nebūtų pasikeitę, išskyrus pokalbių temas.
Šis straipsnis padės parašyti esė tema „Anna Pavlovna Sherer („Karas ir taika“).
Meno kūrinių testas
