Në Bordin e Unionit të Shkrimtarëve të BRSS

Kur tregimi im "Besnik Ruslan" u shfaq në Perëndim dhe filloi të përhapet, a e kuptuat se sa shumë arritët duke mposhtur gjatë "Tre Minutes Heshtje" - apo thjesht ishte dora juaj e lodhur? – e konsiderove gabim vetë përndjekjen dhe statusin e “të kundërshtueshëm”, që kam pasur gjithmonë për ty, dhe më thirre që “të kthehem në letërsinë sovjetike”. E shoh tani se çfarë çmimi duhej të paguaja për këtë kthim. Z. Hölmbakku zemërthjeshtë, duke dashur t'ju kënaqë, shkruan se është shumë i kënaqur me përkthimin e Ruslanit dhe me recensionet e shtypit norvegjez - dhe çfarë gjembi ju ngul në zemrat e partisë! Epo, sigurisht, politika nuk është pjesë e tij, atij nuk i intereson se ku shfaqet proza ruse - te "Fytyrat" apo te "Miqësia e popujve"; ku sheh letersi, aty je politika dhe asgje tjeter, kush eshte daltonist? Mund t'i kërkoja që ta rishkruajë letrën e ftesës në mënyrë që të mos përmendet "Ruslan", a do t'ju përshtatej? - por për mua do të thoshte: të braktis librin tim; Unë nuk do të poshtërohem. Dhe meqenëse ju nuk mund të ndaheni me natyrën tuaj, dhe unë nuk mund të ndahem me timen, kjo është letra ime e fundit për ju. E kuptove se ku më thirre të "kthehesha"? Në cilin kënd të rezervuar kujdesi dhe vëmendjeje? Ku prisni shtatë vjet që një libër të botohet pasi u shtyp nga revista e parë në vend (fëmijët e lindur atë vit sapo shkuan në shkollë, mësuan të lexonin)? Ku është ndonjë redaktor gjysëm shkrimtar dhe pas miratimit, ka të drejtë të kërkojë ndonjë shkurtim, edhe nëse ato përbëjnë gjysmën e tekstit (jo anekdotë - letrat e M. Kolosov për mua)? Dhe ku një gjykatë e pavarur në 90 raste nga njëqind (dhe nëse vepra u kritikua në shtyp, atëherë në njëqind raste) do të marrë anën e shtëpisë botuese shtetërore dhe do të konfirmojë në vendim se është e nevojshme të plotësohet "dimensionet e tregimit"? Studiuesit e letërsisë që nuk e njohin këtë term, kontaktoni gjykatësin Mogilnaya - ajo e di! Çfarë nuk do të duroni për hir të lexuesit të madh rus - po, nëse do të ishte nevoja të duroni, të flisnit me të nga poshtë shtypit, në gjuhën e urryer të skllavit të Ezopit. Natyrisht, secili do të preferonte të botonte në vendlindjen e tij, ku qarkullimi i tyre shpërndahet lirshëm dhe nuk zvarritet në mikrodoza përtej kufirit më të besueshëm në botë, e megjithatë - nuk ka problem me autorë të pabotuar, ka problem të atyre. që nuk guxojnë të botojnë. Dhjetë vjet më parë, në një letër drejtuar Kongresit të Katërt, fola për ardhjen e epokës së Samizdatit - dhe tani ajo po mbaron, një epokë tjetër, shumë më e gjatë, e Tamizdatit po vjen. Po, ka qenë gjithmonë, Tamizdat, një kuvertë në oqean që ju e urreni, në të cilën një pilot i lodhur mund të ulte një makinë kur aeroportet e brendshme nuk pranoheshin. Por mërgimi ju këshilloi, por ju nuk dëgjuat: “Fshini numrat! - ora juaj është prapa kohës, "është koha të mos flasim për kuvertën - për ishuj të tërë, nëse jo kontinent. Dhe përpiquni të mos llogarisni me etjen në rritje të lexuesit, i cili, ndryshe nga ju, është i interesuar për tekstin, dhe jo për të dhënat dalëse - ai ka gjithnjë e më pak dëshirë të zgjidhë kopjet e shtatë ose të tetë, ai dëshiron të ketë - nje liber. Rusia ka qenë gjithmonë një vend i lexuesit - dhe ai që është testuar në shtatë ujëra, në zjarre të panumërta. Me çfarëdo gjëje që ia lanë trurin - lavdërimet zyrtare, listat e laureatëve stalinistë që janë zhytur në harresë, dhe dekretet për gabimet ideologjike, dhe raportet e sekretarëve tuaj, dhe lloj-lloj anatemash, dhe gazetaria e "punëtorëve fisnikë të çelikut" - e megjithatë jo plotësisht. pluhur; mbijetoi, pjesa më e mirë e tij u kristalizua, duke ditur çmimin e një libri të ndershëm, jo të rremë. Ky lexues, përveç detyrës së tij kryesore - vetëm të lexojë - ka pranuar edhe detyrimet e imponuara nga koha, për të shpëtuar librat nga vdekja fizike, dhe sa më me kujdes, aq më me zell kapen ato. Për tridhjetë vjet ai e ka mbajtur Yeseninin derisa priti një ribotim, ai ende ruan Gumilyov të shkruar me makinë, ai tashmë mban - "Ivan Denisovich" në "Roman-gazeta", i pranuar për ruajtje - "Në llogoret e Stalingradit" me një bibliotekë. vula: e ka lexuar, e ka vjedhur, e ka lutur? - por shpëtoi nga thika e gijotinës. Ti më ofrove të “vendos”, të bëj një zgjedhje – por, kam frikë, ai nuk është mes Tamizdatit dhe Tutizdatit, ai është mes lexuesit dhe teje. Midis tij, i cili mbante kompletet e mia "Novomirovsky", të lidhur - pa shpresë se do të botoheshin, dhe në flotat veriore - të kopjuara me dorë në fletore - dhe mes jush, që nuk më përmbushni detyrat elementare të një sindikate. . Byroja juaj e propagandës nuk rekomandoi lexuesit të takoheshin me mua, komisioni juaj ligjor nuk u ngrit për të drejtat e mia, të shkelura nga shtëpia botuese Sovetskaya Rossiya, njohja me një komision të huaj është rraskapitur plotësisht nga episodi me ftesën nga Gildendal. A mund të jetë ndryshe? A mund të devijoni një pikë nga qëllimi juaj kryesor? Ashtu si projektet e lëvizjes së përhershme refuzohen qëllimisht, po ashtu duhet të braktisen të gjitha përpjekjet për të drejtuar procesin letrar. Letërsia nuk mund të kontrollohet. Por ju mund ta ndihmoni shkrimtarin në detyrën e tij më të vështirë, ose mund ta lëndoni. Sindikata jonë e fuqishme preferonte pa ndryshim të dytën, duke qenë dhe duke mbetur një aparat policie, i ngritur lart mbi shkrimtarët dhe nga i cili dëgjohen nxitje të ngjirura dhe kërcënime - dhe sikur të ishin. Nuk do të lexoj listën staliniste - të cilit sindikata, dirigjenti më besnik i vullnetit të mbrapshtë të pushtetarëve dhe me iniciativën e tij ende të zellshme, fillimisht zyrtarizoi punët, i dënoi me mundime dhe vdekje, për t'u zbehur. larg në dekada mungesë lirie, - shumë e gjatë, më shumë se 600 emra, - dhe ju justifikoni: këto janë gabimet e udhëheqjes së mëparshme. Por nën çfarë udhëheqjeje - ish, aktual, i ndërmjetëm - u "uruan" për çmimin Pasternak, u internuan - si një parazit Brodsky, i hodhi Sinyavsky dhe Danielin në kazermat e kampit, dogjën Solzhenicinin e mallkuar, grisi revistën nga duart e Tvardovsky. ? Dhe tani, boja e Helsinkit nuk është tharë ende, dënime të reja - duke përjashtuar kolegët e mi nga Klubi Ndërkombëtar PEN. Pse na duhet një lloj PEN, kur tashmë kemi fishkëllyer dy nobelistë! - dhe si të mos bërtisni me fjalët e një të treti: "Ti i fute djemtë më të mirë të Donit të qetë në këtë gropë!" Epo, ndoshta mjafton? Të vijnë në vete? Jemi të tmerruar? Kështu në fund të fundit, për këtë, të paktën, duhet të jetë Fadeev. Por duke persekutuar, dëbuar çdo gjë të shqetësuar, rebele, “të gabuar”, të huaj me stereotipin socialist realist, gjithçka që përbënte forcën dhe ngjyrën e letërsisë sonë, ju shkatërroni çdo parim personal në bashkimin tuaj. Ekziston - qoftë në një person, në një bashkim - dhe shpresa po shkëlqen: për një kthesë drejt pendimit, drejt rilindjes. Por pas shkëmbimit të copave, situata në tabelë u thjeshtua deri në ekstrem - fundi i pengut, fillon dhe fiton gri. Këtu është kufiri i pakthyeshmërisë: kur fati i shkrimtarëve, librat e të cilëve blihen dhe lexohen, kontrollohet nga shkrimtarë, librat e të cilëve nuk blihen dhe lexohen. Mërzitja, me një instrument fjalësh fjalësh të dizenjuar mirë, që vërshon bordet, sekretariatet, komisionet tuaja, nuk ka ndjenjën e historisë, njeh vetëm etje për ngopje të menjëhershme. Dhe kjo etje është e pashuar dhe e paepur. Duke qëndruar në këtë tokë, në të njëjtën kohë nuk dua të jem me ju. Jo vetëm për veten time, por edhe për të gjithë të përjashtuarit prej jush, të “formuluar” për shkatërrim, për harresë, edhe sikur të mos më jepnin fuqi, por, mendoj, nuk do të kundërshtonin, ju përjashtoj – nga jeta ime. Një grushti njerëzish të mrekullueshëm, të talentuar, prania e të cilëve në bashkimin tuaj më duket e rastësishme dhe e detyruar, u kërkoj falje sot për largimin tim. Por nesër edhe ata do ta kuptojnë se zilja bie për secilin prej nesh dhe secili prej nesh e meriton këtë kumbim: secili ishte persekutor kur u dëbua një shok - edhe sikur të mos goditnim, por të mbështesnim me emrat tanë, autoritetin, prania e heshtur. Mbani barrën e atyre gri, bëni atë për të cilën jeni të përshtatshëm dhe të thirrur për të bërë - shtypni, ndiqni, mos e lëshoni. Por - pa mua. Kthim biletë me numër 1471.

Shën Valentinit
Ramzaeva

Valentina Alexandrovna RAMZAEVA (1968) - mësuese e letërsisë në shkollën e mesme nr. 101 në Samara.

Romani i Georgy Vladimov "Gjenerali dhe ushtria e tij"

Lexim jashtëshkollor në klasën e 11-të

Në të gjitha programet federale, studimi i letërsisë ruse në klasën e 11-të përfundon me një përmbledhje të veprave të dekadave të fundit. Kjo përmbledhje përgatitet në orët e mëparshme përmes organizimit të leximit të pavarur nga nxënësit e veprave më të mira të letërsisë moderne, të cilat më pas diskutohen në lexim jashtëshkollor, aktivitete jashtëshkollore, të zotëruara përmes organizimit të ekspozitave, konkurseve për vlerësimin më të mirë, shënimit. , gjatë mosmarrëveshjeve.

Por cilat vepra të letërsisë moderne të përzgjedhë për t'u futur në rrethin e leximit të gjimnazistëve, secili mësues vendos në mënyrën e tij, sipas pikëpamjeve të tij për rëndësinë artistike të një teksti të caktuar. Programet janë të kufizuara vetëm në rekomandimet më të përgjithshme. Ndërkohë, është e vështirë për një mësues të orientohet në procesin letrar modern, në të cilin janë ngjitur veprat e shkrimtarëve tashmë të famshëm të viteve 70-80 - Y. Bondarev, V. Rasputin, V. Belov, V. Astafyev. veprat e B. Ekimov, V. Makanin, L. Petrushevskaya, T. Tolstoy dhe tekstet e A. Utkin, A. Varlamov, A. Volos, D. Bakin, S. Vasilenko, të cilat vetëm po hyjnë në ndërgjegjen e lexuesit, janë shumë të ndryshme në nivelin e tyre artistik.

Na duket se për një mësues, kriteri kryesor për zgjedhjen e teksteve për një studim rishikues të procesit letrar modern duhet të jetë rëndësia estetike dhe shoqërore, si dhe respektimi i traditave të letërsisë klasike ruse.

Në rishikimin përfundimtar, lejohet të prezantohen vepra të diskutueshme që nuk kanë hyrë ende në kanunin e letërsisë ruse, por kanë një tingull modern dhe janë me interes të përgjithshëm. Një vepër të tillë e konsiderojmë romanin e G. Vladimov "Gjenerali dhe ushtria e tij". Ky roman ngjalli menjëherë një reagim të gjerë nga kritika, komente kontradiktore dhe një interes të madh të lexuesve.

Takojmë vlerësime jashtëzakonisht kontradiktore për veprën. Nga njëra anë, autori akuzohet se ka shpifur ndaj popullit sovjetik, ushtrisë sovjetike, veçanërisht stafit komandues të saj (V. Bogomolov. “Turp për të gjallët dhe të vdekurit dhe Rusinë”), meritë artistike e veprës është. mohuar (Vyach. Kuritsyn. “Roman patriotik ushtarak në tre versione”), kritikohet cenimi i autenticitetit historik në roman (Yu. Shcheglov. “Frika për t'u luftuar”). Nga ana tjetër, njihet rëndësia artistike dhe shoqërore e veprës (N. Ivanova. "Tymi i Atdheut", L. Anninsky. "Shpëtoni Rusinë me koston e Rusisë ...", P. Basinsky. "The Shkrimtari dhe fjalët e tij"). V. Kardin ("Pasionet dhe varësitë") dhe M. Nekhoroshev ("Shoqëria luan gjeneralin") mbrojnë në mënyrë aktive autorin nga akuzat për shpifje. Lavdërimin më të lartë për romanin, deri në epitetin “i madh” e jep A. Nemzer në artikullin “Kujt kujtimi, kujt lavdia, kujt uji i errët”.

Por në një pikë, kritikët janë unanime: të gjithë shënojnë lidhjen paratekstuale midis veprës së G. Vladimov dhe romanit të L.N. Tolstoy "Lufta dhe Paqja". Ajo mund të gjurmohet jo vetëm përmes aludimeve dhe kujtimeve, por edhe përmes citimit të drejtpërdrejtë, si dhe përdorimit të disa prej L.N. Tolstoi. Ne propozojmë t'i konsiderojmë ato në një mësim leximi jashtëshkollor bazuar në romanin e G. Vladimov "Gjenerali dhe ushtria e tij", përkatësisht: krahasimi dhe kundërshtimi i heronjve dhe veprimeve të tyre, "shqyerja e të gjitha maskave dhe të ndryshme", duke përdorur një monolog të brendshëm (psikologjizma të rrëfimit), duke hedhur aksion nga komandanti i ushtrisë ruse te komandanti i ushtrisë armike.

Vetë G.Vladimov gjithashtu mori pjesë në mosmarrëveshjen që u ndez rreth romanit. Në shkrimet e tij – “Hetim i ri, vendim i vjetër” 10, “Kur masazhoja kompetencën. Reply to V. Bogomolov” 11 - autori mbrojti të drejtën e konvencionalitetit si teknikë artistike në paraqitjen e ngjarjeve historike.

Në këtë drejtim, duke reflektuar më tej në natyrën zhanërore të veprës, do të marrim parasysh versionin e kritikut O. Davydov ("Midis Predslavl dhe Myryatin"). Autori i artikullit pohon se “roman historik duhet të quhet tekst në të cilin<…>autori, me problemet e tij psikologjike, paragjykimet dhe paragjykimet, me fatin dhe biografinë e tij personale, mungon, i përthithur nga materiali historik me të cilin merret shkrimtari dhe pas tij lexuesi” 12 . Vladimov vërtet e konsideron luftën në një perspektivë të pazakontë të "të vërtetës së gjeneralit", puna e tij definitivisht nuk mund të quhet historike. Romani është më filozofik. Këto janë reflektime mbi fatin e Rusisë, mbi "pikat e zbrazëta" të historisë sonë, mbi misterin e shpirtit rus, mbi tolerancën tonë paradoksale në gjërat e mëdha dhe intolerancën në gjërat e vogla.

G.Vladimov nuk jep përgjigje të gatshme, ai vetëm na bën të mendojmë për të kaluarën tonë të përbashkët për të shmangur gabimet në të ardhmen. A është e mundur të bisedohet me studentët në mësim për çështje të tilla të diskutueshme si roli historik i gjeneralit Vlasov dhe vlasovitëve, çmimi i fitores së popullit sovjetik mbi fashizmin; për komandantin "i pashëm" gjerman Guderian? Është e mundur dhe e nevojshme. Nxënësit duhet të ndihmohen të kuptojnë përmbajtjen komplekse të romanit dhe problemet e ngritura nga autori.

Aktualisht, roli historik i gjeneralit Andrei Vlasov është me interes serioz për historianët. Për të janë botuar disa vepra, dy prej të cilave dua t'ia rekomandoj mësuesit 13 . Këta artikuj mund të ndihmojnë në një vlerësim objektiv të imazhit të romanit. Çfarë mund të mësojmë prej tyre për gjeneralin Vlasov? Ai ishte një nga mbrojtësit e Moskës dhe në 1941 u dha një goditje vendimtare gjermanëve me forcat e ushtrisë së tij të 20-të. Ai u konsiderua si i preferuari i Stalinit dhe u dërgua prej tij në sektorin më të rëndësishëm të frontit afër Leningradit për të parandaluar bllokimin e qytetit. Duke luftuar me forcat superiore të armikut, ushtria e Vlasovit u mund dhe u rrethua; pjesa më e madhe vdiq. Vetë gjenerali u fsheh në pyje për dy javë, por u zbulua nga gjermanët dhe mori një vendim të vështirë për veten e tij për t'u dorëzuar. Pas kësaj, me mbështetjen e Wehrmacht-it, ai po përpiqet të bashkojë nën flamurin e të ashtuquajturës Ushtria Çlirimtare Ruse (ROA) të gjithë ushtarët dhe oficerët që kanë kaluar në anën e armikut. Komanda gjermane, e interesuar për organizimin e një "lufte civile brenda Luftës Patriotike", përdori idenë e krijimit të ROA për qëllimet e tyre propagandistike. Vlasov nuk veshi kurrë një uniformë fashiste, duke mbrojtur ekskluzivitetin e misionit të tij - rolin e çlirimtarit të Rusisë nga "murtaja gri e bolshevizmit". Pas luftës, ai u soll në Moskë dhe u ekzekutua me urdhër të Stalinit.

Duhet të themi me siguri se një gjeneral që u betua për besnikëri ndaj Atdheut nuk ka të drejtë të prirjeve politike. Vlasov, i cili drejtoi armë kundër popullit të tij, i cili mbrojti pavarësinë me një çmim tepër të rëndë, konsiderohet një tradhtar dhe nuk mund të justifikohet në gjykatën e historisë.

Në romanin "Gjenerali dhe ushtria e tij" takohemi me Vlasov një herë - në prag të goditjes vendimtare të Ushtrisë së 20-të afër Moskës. Fati i tij i mëtejshëm mbetet jashtë sferës së tregimit. Kritikët modernë kanë një mendim se protagonisti i romanit, gjenerali Kobrisov, është "rindërtimi i Vladimovit i fatit të Vlasovit, i cili nuk kaloi në anën e nazistëve" 14 . Nuk mund të pajtohet fare me këtë.

Kobrisov është një patriot, ai refuzon të luftojë kundër popullit të tij, madje edhe kundër ushtarëve që kanë kaluar në anën e armikut. Ai nuk dëshiron të "paguajë Rusinë me Rusinë", ai është po aq i huaj për besimin në zgjedhjen e tij dhe aderimin e verbër ndaj ideve të larta që justifikojnë vdekjen masive të njerëzve. Gjenerali e kupton nevojën për të respektuar zinxhirin komandues dhe për të ndjekur urdhrat si kusht për suksesin e përgjithshëm. Rrjedhimisht, është e pamundur të flitet për ndonjë afërsi me Vlasov.

Fotiy Ivanovich Kobrisov është një "komandant i qetë", jo i favorizuar nga autoritetet, ai njihet si një person i pavendosur, por ai është një nga ata që luftojnë jo me numra, por me aftësi. Ai mendon me kujdes përmes lëvizjeve taktike dhe peshon të gjitha faktet për një kohë të gjatë përpara operacioneve serioze - ai kujdeset për njerëzit e tij. Në momente të vështira, ai është në gjendje të marrë përsipër një përgjegjësi të madhe, siç ka ndodhur, p.sh., në ditët e para të luftës, kur komanda e lartë ishte në një gjendje konfuzioni, u ndje paniku i përgjithshëm, ai arriti të mblidhet dhe të mblidhet dhe tërhiqte ushtrinë e tij nga rrethimi në gjendje luftarake, mbajti njerëz dhe mjete.

Duke zotëruar talent dhe intuitë, gjenerali zgjodhi saktë një vend për të detyruar Dnieper dhe kapi krye urën Myryatinsky, duke hapur kështu rrugën për në Predslavl (Kiev). Megjithatë, në këtë moment të suksesit të tij të përgjithshëm, ai u hoq në mënyrë të vrazhdë nga kursi i operacionit dhe u dërgua në Moskë, në Shtabin. Sipas Komandës së Lartë Supreme, Predslavl duhet të ishte marrë nga gjenerali Tereshchenko, një ukrainas nga kombësia, dhe jo Kobrisov, i cili ishte shtypur më parë, i cili gjithashtu refuzoi të hynte në qytetin e Myryatin: mbaheshin të burgosur rusë të luftës të veshur me uniforma gjermane. mbrojtja atje.

I shoqëruar nga grupi i tij, gjenerali udhëton për në Moskë dhe, pothuajse në hyrje të saj, gjatë një ndalese të shkurtër në radio, ai dëgjon një urdhër për promovimin e tij dhe dhënien e titullit Hero i Bashkimit Sovjetik - për kapjen e qyteti i Myryatina. Kobrisov bëhet i hidhur dhe i gëzuar nga ky lajm. “Tre nga shokët e tij qëndruan në vëmendje, duke mos ditur se ku të vendoseshin; ndërkohë, ata tashmë po i kushtonin vëmendje - ushtarët u afruan, duke lënë armët e tyre kundërajrore, iu afruan me ndrojtje grave nga kopshtet, duke i futur lopatat e tyre në tokë, duke ngadalësuar shoferët që kalonin - dhe të gjithë shikonin sesi ishte gjenerali mbipeshë dhe me përmasa të mira. duke kërcyer rreth mbulesës së shtruar me pije dhe ushqime…” 15 Skena me gjeneralin e kërcimit konsiderohet nga shumë kritikë si një nga më të fortat në roman. Duke mos mbërritur kurrë në Shtabin, ai e kthen "xhipin" e tij dhe ecën përsëri përpara, por një predhë artilerie, aksidentale (apo e qëllimshme?), godet makinën e tij. Satelitët vdesin dhe gjenerali i "magjepsur", i mbijetuar mrekullisht, nuk do të bashkohet më kurrë me ushtrinë e tij.

Një pyetje po aq e vështirë e shtruar nga autori: si të lidhemi me çështjen e çmimit të paguar nga populli sovjetik për fitoren ndaj Gjermanisë fashiste? Romani trajton të ashtuquajturat "taktika me katër shtresa". Kështu e quan veten Kobrisov metodën e marrjes së vijës me çdo kusht: “... Tre shtresa shtrihen dhe mbushin pabarazinë e kores së tokës, e katërta zvarritet përgjatë tyre drejt fitores. Vërejtja e zakonshme ishte gjithashtu se duke qenë se tashmë ishte harxhuar kaq shumë forcë, ishte e pamundur të tërhiqesh dhe mund të ndodhte që batalioni i fundit i braktisur të merrte fitoren” (f. 144). Kështu lufton heroi i romanit të Vladimov, gjeneralmajor Tereshchenko, në krye të urës së Sibezhit. Me “aftësinë për të çuar pa frikë të rinjtë në betejë dhe për të mbajtur ushtrinë në duart e tij, pa gabim dhe me një goditje me grusht të mprehtë, duke thyer hundët dhe buzët e vartësve të tij...” (f. 143).

Sigurisht, "taktika me katër shtresa" është e papranueshme, ia vlen të mendosh për këtë, por a ka luftëra pa viktima? A kemi të drejtë të qortojmë ata që fituan Luftën e Madhe Patriotike për ndonjë gjë? A ishin të gjithë komandantët si gjenerali Tereshchenko? Ne mund t'u përgjigjemi këtyre pyetjeve me besim negativisht.

Së fundi, për imazhin e Guderian. A mund të konsiderohet ky gjeneral gjerman një hero pozitiv? Jo ju nuk mund. Shfaqet në një nga pikat kthese të luftës - gjatë betejës për Moskën. Duke qenë në pasurinë e L.N. Tolstoi - Yasnaya Polyana, komandanti gjerman vendos për tërheqjen e parë të madhe të ushtrisë së tij. Në prag të Guderian rilexon disa rreshta të romanit "Lufta dhe Paqja" dhe përpiqet të kuptojë se si armiku, "duke humbur gjysma e trupave, qëndroi po aq kërcënues në fund sa në fillim të betejës, "për të shpjeguar me vete misterin e shpirtit rus dhe pse Natasha Rostova hedh mallin e saj nga karroca dhe ua jep të plagosurve.

Vladimov flet drejtpërdrejt për qëndrimin e tij ndaj Guderian në artikullin "Kur masazhova kompetencën ...": "... Por si mund të simpatizoj një gjeneral gjerman që më dëboi me tanket e tij përgjithmonë nga vendlindja ime Kharkovi? Unë jam vetëm kundër gënjeshtrës për të”. Guderian nuk është aspak një hero pozitiv, megjithëse me të vërtetë ishte një komandant i talentuar dhe ushtarët e donin atë. Vladimov e tregoi mirë këtë. Në të njëjtën kohë, gjenerali gjerman është krenar dhe ambicioz, i pëlqen lajkat në adresën e tij - "lavdërimi i Fuhrer është marramendës".

Guderian ishte dhe do të mbetet një pushtues, një i huaj. Këtë e thekson autori në skenën e Oryol-it. Qindra kufoma u gjetën në qelitë dhe bodrumet e burgut të qytetit - të burgosurit u pushkatuan një ditë para dorëzimit të qytetit te gjermanët. Guderian urdhëroi t'i shtrinte në rreshta në oborrin e burgut dhe të hapte portat për të gjithë qytetin - ai donte të theksonte edhe një herë mizorinë e regjimit bolshevik. Por ishte një surprizë e plotë që të afërmit dhe miqtë e të vrarëve e shikonin gjermanin “me frikë dhe zemërim, sikur të ishte i përfshirë në këtë” (fq. 100-101). "Pse kopeja juaj po më shikon kështu?" - Guderian i drejtoi një pyetje priftit rus që ishte atje. Përgjigjja e goditi: “... Por kjo është dhimbja jonë... e jona dhe e askujt tjetër. Ju prekni plagët e njerëzve të tjerë me gishta dhe pyesni: “Pse të dhemb kjo? Si guxon të sëmuresh? Por ju nuk mund të shëroheni, dhe dhimbja nga prekja juaj vetëm intensifikohet, dhe plagët që shikohen nuk shërohen më gjatë.

Vështirësi për nxënësit mund të shkaktojë jo vetëm aspekti problematik-tematik i analizës së romanit, por edhe kuptimi i përbërjes. Në pamje të parë duket e ndërlikuar, madje disi kaotike, por gradualisht, nga faqja në faqe, fillojmë të kuptojmë logjikën e qëllimit të autorit. Nuk është rastësi që fillimi i romanit i kushtohet "mbretit të rrugëve" - "xhipit". Është kjo makinë, e cila lëviz nga perëndimi (nga Dnieper dhe qyteti i Predslavl) në lindje (në Poklonnaya Gora afër Moskës) dhe kthehet nga lindja në perëndim, që "lidh" shumë skena, episode, reflektime të autorit në një një tërësi e vetme - një roman për gjeneralin Kobrisov. Hapësira artistike në fillim të veprës është e kufizuar në katër ulëse të makinës së këtij gjenerali. Ne mezi shohim se kë takohet gjenerali i thirrur në Shtabi gjatë rrugës, çfarë shohin shoferi i tij Sirotin, adjutanti Donskoy dhe Shesterikov i rregullt nga dritarja e makinës. Ne nuk i dëgjojmë bisedat e tyre mes tyre: secili është i zënë me mendimet e veta. Këto mendime - për më të dhimbshmet, për më të rëndësishmet - rrjedhin, turmë, ndërthuren; të lindura nga shumë kujtime, të plotësuara nga fakte dokumentare dhe digresione të autorit, përbëjnë kanavacën artistike të romanit. Kjo është ndoshta arsyeja pse struktura e komplotit duket kaotike në fillim. Ndonjëherë lidhja asociative midis mendimeve të personazheve dhe vetë përbërjes duket e pakapshme, por më shpesh është logjike. Për shembull, gjenerali Kobrisov kalon nëpër Olkhovka (kap. 5, pjesa I). I ofenduar që Marshall Vatutin nuk e ndaloi të thoshte lamtumirë, heroi kujton këtu shumë nga ankesat e tij të tjera: arrestimin e paligjshëm, poshtërimin gjatë marrjes në pyetje, një urdhër për të çarmatosur ushtrinë që kishte tërhequr nga rrethimi dhe kishte shpëtuar.

Shesterikovi i rregullt ëndërron një daçë në Aprelevka, ku në periudhën e pasluftës do të dëshironte të vazhdonte të shërbente me gjeneralin e tij dhe e vizitojnë mendimet nëse ai shërben me ndershmëri sot. Në fund të fundit, ai nuk i tha Kobrisovit se majori Svetlookov u përpoq ta rekrutonte atë. Ai do të - por nuk tha. Këtu bëhet i rëndësishëm portretizimi i vetë skenës së rekrutimit. Përkundër faktit se një bisedë e tillë midis Svetlookov dhe Sirotin dhe Donskoy u dha shumë kohë më parë - në fillimin e romanit.

Por veprimi i romanit nuk shpërbëhet në kujtime të veçanta. Ka diçka që i mban të bashkuar, duke i bashkuar në një tërësi të vetme - synimi i autorit, është ai që siguron "saktësinë e ndërtimeve të komplotit" dhe faktin që "gjithçka është ndërtuar fort dhe me hijeshi" 17 . Sekuenca në të cilën autori na lejon të shikojmë botën e brendshme të secilit prej brezave të gjeneralit nuk është gjithashtu e rastësishme. Nuk është e lidhur me hierarkinë burokratike ushtarake dhe as nuk bazohet në vlerësimin e hapur të autorit. Çështja këtu është shkalla e "vetë-shkëputjes" së secilit prej këtyre grupeve nga eprori i tij i drejtpërdrejtë. Së pari, ne lexojmë mendimet e atyre që mund t'u atribuohen njerëzve krejtësisht të huaj në shpirt me Kobrisov - shoferin e tij Sirotin dhe adjutantin Donskoy. Si për t'i kuptuar shpejt dhe për t'i hequr menjëherë nga interesimi i lexuesit.

Nëse Sirotin sinqerisht rëndohet nga shërbimi i Kobrisovit, ai vazhdimisht mendon se ai nuk ishte shoferi i parë (të gjithë të mëparshmit vdiqën), se "ai nuk do ta tërheqë luftën me këtë gjeneral", atëherë lexuesi e njeh atë. shkurtimisht, vetëm tangjencialisht. Gjatë rekrutimit, Sirotin tradhton Kobrisovin menjëherë dhe pa pendim.

Adjutanti Donskoy, i cili "qëndroi lart", sipas mendimit të tij, në majorë, është gjithashtu larg nga çdo afërsi me Kobrisov. Duke qenë një person jashtëzakonisht ambicioz, me aspirata karrieriste, ai e shikon me përçmim gjeneralin e tij, duke mos lejuar as mendimin për mendjen e thellë dhe botën e brendshme të pasur të këtij të fundit. Një përshkrim i reduktuar qëllimisht i pamjes së Kobrisov-it (“sytë me burkali”, “hiri i derrit simpatik me një shkallë të caktuar imponimi”) jepet pikërisht përmes perceptimit të adjutantit. Na duket se autori është më i interesuar për dëshirën e tij për të qenë si Princi Andrei Bolkonsky, "vetëkrahasimi" i vazhdueshëm me të cilin bëhet një nevojë obsesive për Donskoy. Pjesa tjetër e imazhit të tij është mjaft tipike. Në të, na duket, ka më shumë nga Boris Drubetsky sesa nga Bolkonsky, dhe autori nuk nënkupton një përcaktim të plotë të karakterit të adjutantit.

Përkundrazi, i afërt me gjeneralin Kobrisov dhe interesant për autorin është Shesterikov i rregullt, mbiemri i të cilit vjen nga fjala ruse "shesterik". Vetë Vladimov shkruan për këtë: "Shikoni në fjalor - ky është një thes me peshë 6 paund, ky është një parzmore kuajsh në tre palë në një tren ... në luftërat e kaluara, armët e rënda barteshin kështu. Nëse kërkoni simbolikën, është më tepër në karakterin me gjashtë damar, në aftësinë për të bërë lloje të ndryshme pune, për të duruar vështirësitë. Në këtë mbiemër nuk ka asnjë poshtërim të dinjitetit të ushtarit” 18 . Në roman, shumë faqe i kushtohen mendimeve dhe kujtimeve të një ushtari. Ky hero kombinon shumë nga cilësitë më të mira të një personi rus: guximin dhe sakrificën, aftësinë për të jetuar me dinjitet në rrethanat më të vështira, zell dhe përkushtim, mençuri botërore. Shesterikov tashmë e kishte shpëtuar Kobrisovin nga vdekja një herë, duke e lënë atë në spital. Çdo gjeneral do të ëndërronte të kishte një rregull të tillë.

Më në fund, vetë gjenerali Kobrisov mund të quhet me siguri heroi më interesant. Jo vetëm që një pjesë e madhe e romanit i kushtohet atij, por të gjitha temat dhe problemet kryesore të veprës trajtohen drejtpërdrejt përmes këtij imazhi. Vladimov shkruan për të në mënyrë shumë bindëse, dhe ky hero gradualisht bëhet i dashur për lexuesin. Të gjitha ankesat e tij bëhen të kuptueshme dhe të kuptueshme: për mosbesim dhe shkarkim, rekrutim nga organet e SMERSH të rrethit të ngushtë, mospërfillje të talentit dhe meritave të mëparshme, për poshtërim të sinqertë në një qeli burgu pak para luftës, kur u arrestua. Por këto ankesa nuk janë domethënëse për të kuptuar botën e brendshme dhe për të shpjeguar veprimet e gjeneralit. Mendimet e Kobrisovit janë për Rusinë, për atdheun e shumëvuajtur dhe fitoret e fituara shumë, për ambiciet dhe ambiciet e bashkëluftëtarëve të tij, për ndarjen në shoqëri dhe arsyet e kalimit të ushtarëve rusë në anën e armikut. . Në momente reflektimesh të tilla, personazhi kryesor, si askush tjetër, është pranë autorit, duke e ftuar lexuesin modern në një bisedë, dialog, polemikë.

Duke ndjekur traditat e realizmit rus, dhe mbi të gjitha duke u mbështetur në romanin e L.N. Tolstoy "Lufta dhe Paqja", G. Vladimov kërkon të thotë fjalën e tij për Luftën e Madhe Patriotike. Ai e çon lexuesin në reflektim, plotëson boshllëqet tona të prozës ruse ku nuk bëhet fjalë për "toger" dhe "llogore", por për të vërtetën "gjenerali". Këtu shkrimtari thjesht përdor një teknikë të veçantë artistike - një lidhje paratekstuale me eposin e L.N. Tolstoy "Lufta dhe Paqja". Kjo lidhje do ta ndihmojë mësuesin jo vetëm ta konsiderojë romanin "Gjenerali dhe ushtria e tij" në përputhje me traditat e klasikëve rusë, por edhe të kuptojë më mirë pozicionin e shkrimtarit modern. Kështu, ne i vendosëm vetes detyrën të përpiqemi, së bashku me djemtë, të "rimendojmë" traditat e L. Tolstoit, duke i parë ato përmes prizmit të romanit të G. Vladimov. Ky synim do të jetë kryesori për lexim jashtëshkollor në klasën e 11-të.

Gjatë orëve të mësimit

I. Fjala hyrëse e mësuesit

Georgy Nikolaevich Vladimov (Volosevich) lindi më 19 shkurt 1931, në një familje mësuesish. Ai vetë nuk i përkiste gjeneratës së ushtarëve të vijës së parë, por lufta mbeti në kujtesën e tij përgjithmonë: familja duhej të evakuohej nga Kharkovi gjatë ofensivës së trupave naziste. I diplomuar në Shkollën Ushtarake Suvorov. Bëhet e ditur se nëna e tij është dënuar me nenin 58 dhe është dërguar në kampe gjatë viteve të represionit. Ai vetë u diplomua në fakultetin juridik të Universitetit të Leningradit në 1953, por fjalë për fjalë një vit më vonë, në 1954, ai filloi të botojë si kritik letrar; Më duhej të punoja si hamall në portin e Leningradit.

Në vitin 1961, tregimi i parë i Vladimov, The Big Ore, u botua në revistën Novy Mir, e cila më pas u prit mirë nga lexuesit dhe kritikët. Nëse në veprën e parë të botuar kishte vetëm një konflikt midis dëshirës së autorit për të vërtetën artistike dhe normave dhe ideve të vendosura në letërsinë sovjetike, atëherë tjetra - romani "Tre minuta heshtje" (1969) - nuk u pranua nga kritika sepse të së vërtetës së pazbardhur të jetës që shfaqet këtu. Në vend të një përshkrimi tipik të "heronjve punëtorë", autori përcolli idenë e telasheve shpirtërore që mbizotërojnë në shoqërinë moderne. I shkruar në të njëjtën kohë dhe i shpërndarë për arsye censurimi në “samizdat”, tregimi “Besnik Ruslan (Historia e qenit roje)” u botua në atdhe vetëm në vitin 1989. Në këtë kohë, Vladimov tashmë ishte detyruar të largohej nga vendi, duke kërkuar azil politik në Gjermani - marrëdhëniet e tij me Lidhjen e Shkrimtarëve dhe me autoritetet ishin shkatërruar plotësisht. Gjatë udhëtimit, me ftesë të punonjësve të Universitetit të Këlnit, shkrimtarit iu hoq shtetësia sovjetike dhe vendbanimi (banesa e tij u konfiskua). Pasi u vendos në qytetin e Niedernhausen, për disa kohë punoi si kryeredaktor i revistës "Frontiers", por më vonë u largua nga ky post për shkak të mosmarrëveshjes me politikën e udhëheqjes. Në Gjermani, Vladimov përfundoi punën për romanin Gjenerali dhe ushtria e tij, e cila kishte filluar përsëri në Rusi. Ky roman u botua në The Banner (1994, #4-5) dhe fitoi çmimin tashmë prestigjioz Booker.

Mësuesi mund t'i gjejë këto dhe materiale të tjera mbi biografinë e shkrimtarit në artikujt e A.S. Karpova (Shkrimtarët rusë, shekulli XX // Biobibliogr. Fjalët: Në orën 2. Pjesa 1. A–L / Redaktuar nga N.N. Skatov. M .: Arsimi, 1998. S. 300–302), V .Kardina (Pasion dhe pasioni // Znamya 1995. Nr. 9), një intervistë me Y. Chuprinina, botuar në Gazeta Obshchaya (1995. Nr. 49).

Artikulli është publikuar me mbështetjen e Qendrës për Ekspertizë Juridike “Rruga kryesore”. Juristët automobilistikë me eksperiencë të qendrës do të ofrojnë ndihmë të kualifikuar për drejtuesit. Nëse e gjeni veten në një situatë të pakëndshme në rrugë që rezultoi në heqjen e patentës së shoferit, mosmarrëveshjet me një kompani sigurimesh, etj. - në qendër të ekspertizës ligjore që vepron në Moskë dhe Rajonin e Moskës, ata do të shqyrtojnë plotësisht problemin tuaj , ndërtoni një linjë adekuate dhe fituese të mbrojtjes, duke përdorur legjislacionin e njohurive të plota, ndihmoni në hartimin e dokumenteve dhe, nëse është e nevojshme, përfaqësoni interesat tuaja në gjykatë. Shkoni në faqen glavnaya-doroga.com, njihuni me shërbimet e qendrës dhe shkruani numrin e linjës telefonike - të gjitha konsultimet janë falas, dhe sa më shpejt të përdorni ndihmën e profesionistëve, aq më të larta janë shanset tuaja për të provuar rastin tuaj.

II. Mesazhe të nxënësve për historikun e krijimit të romanit

Nxënësi i parë. Si lindi ideja për pjesën?

Në fillim të viteve '60, Voenizdat themeloi një seri kujtimesh ushtarake. Për ta bërë këtë, korrespondentë specialë u dërguan te marshalët dhe gjeneralët, të cilët mblodhën të gjithë informacionin e nevojshëm. Nga “Literaturnaya gazeta” te komandanti P.V. G. Vladimov u dërgua te Sevostyanov. Bazuar në materialet e intervistës së shkrimtarit, lindi një histori e shkurtër "Gjenerali dhe ushtria e tij", për të cilën A.T. Tvardovsky tha: "Dhe kjo është përgjithësisht një temë për një roman."

Por në përgjithësi, Tvardovsky nuk i pëlqeu historia e G.Vladimov. Ai tërhoqi vëmendjen për një sërë mospërputhjesh: për shembull, komandanti nuk mund të kërcente në Poklonnaya Gora, të pinte me adjutantin, të rregullt dhe shofer, adjutanti nuk mund të lihej me të pas largimit; vetë gjenerali nuk mund të shkarkohej nga askush përveç Stalinit, ose të jepej pas urdhrit për ta hequr atë. Tvardovsky, duke dhënë një përshkrim të përgjithshëm të veprës, vuri në dukje: "Kjo nuk është një histori, por papier-mâché. Në të ka vetëm pamje dhe gjithçka është e gabuar, gjithçka nuk është nga dija, gjithçka është e rreme. Sidoqoftë, Vladimov vazhdoi punën e tij. Ai e ushqeu idenë e tij për një kohë të gjatë dhe e mishëroi më në fund në formën e një romani tashmë në kohën tonë.

Materiali mbi historinë e krijimit të veprës mund të gjendet në librin e A. Kondratovich "Ditari i Novomirsky (1967–1970)" (M .: Shkrimtari Sovjetik, 1991. F. 282) dhe në një intervistë me I. Chuprinina me G. Vladimov në Obshchaya Gazeta (Obshchaya Gazeta) (1995. 7–13 dhjetor, f. 11).

Pyetje për studentët

A mund të fajësohet A.T. Tvardovsky për tregimin dhe për romanin?

Pse G. Vladimov nuk e ndryshoi idenë?

studenti i 2-të. Rreth prototipit të gjeneralit Kobrisov.

Fakti që komandanti i Ushtrisë së 38-të, Nikandr Evlampievich Chibisov, u bë prototipi i gjeneralit Kobrisov, vetë G. Vladimov e vuri në dukje në artikullin e tij "Kur masazhova kompetencën ..." (f. 428).

JO. Chibisov lindi në fshatin Romanovskaya më 24 tetor 1892, në një familje kozake, ai ishte mësuar me punët ushtarake që nga fëmijëria. Më 1914 shkoi në luftë me "gjermanin", më 1915 u diplomua në shkollën e flamurtarëve Peterhof, më 1917 komandoi një kompani me gradën kapiten shtabi. Ai mori pushtetin e ri, duket, pa shumë hezitim, që nga viti 1918 në Ushtrinë e Kuqe, në fund të luftës civile ai komandoi një regjiment. Më 1935 u diplomua në Akademinë Ushtarake dhe mori pjesë në fushatën finlandeze. Me fillimin e Luftës Patriotike - Gjeneral Lejtnant. Në fund të vitit 1941 ai komandoi ushtrinë rezervë të Frontit Jugor.

Nën komandën e Chibisov, Ushtria e 38-të mori pjesë në shumë beteja, përfshirë në Bulge Kursk. Në ofensivën e verës të vitit 1943, ajo shkoi në Dnieper, e kaloi atë më 26 shtator dhe pushtoi krye urën e Lyutezhsky. Qyteti i Lyutezh, tridhjetë kilometra larg Kievit, u pushtua më 7 tetor. Në prag të betejës për Kievin, pati ndryshime në udhëheqjen e Ushtrisë së 38-të. Komandant u emërua gjenerali K.S. Moskalenko. Pas operacionit në Kiev, Chibisov komandoi ushtritë e 3-të dhe të parë të goditjes. Nga fillimi i vitit 1944 - shef i Akademisë Ushtarake. Frunze. Ai vdiq në Minsk më 20 shtator 1959.

Materiali mund të gjendet në artikullin e M. Nekhoroshev "Rretinue luan gjeneralin" (Znamya. 1995. Nr. 9. F. 219).

Pyetje për studentët

Si i kuptoni fjalët "komandant i qetë"?

Cilat janë momentet e biografisë së N.E. Chibisov pasqyrohen në fatin e heroit të romanit F.I. Kobrisov?

III. Vlerësimi i romanit në kritikën moderne

(Studentët lexojnë fragmente nga artikuj kritikë.)

1. Vyach. Kuritsyn: "Nuk ka asnjë komplot, ka një histori krejtësisht të ngadaltë të selisë në terren me një komplot socio-burokratik dhe një përfundim solemn psikologjik. Nuk ka asnjë (pikërisht jo një) lëvizje interesante të komplotit. Nuk ka asnjë teksturë magjepsëse, detaj, detaj, asnjë mish plot ngjarje ... ”(Literaturnaya gazeta. 1995. Nr. 41. F. 4).

2. L. Anninsky: "Kobrisov është qendra gravitacionale e një fuqie luftarake... Rreshtimi i konstruksioneve të komplotit sjell - thjesht për lexuesin - pothuajse një kënaqësi, shtresat tekstuale janë kapur nga ritmi i komplotit ... gjithçka është ndërtuar thjesht dhe elegante" ( Noviy Mir 1994. Nr 10. F. 214, 221) .

3. N. Ivanova: “Kronotopi është i gjerë, hapësira me kënd të gjerë. Romani është i populluar - një Rusi e vërtetë luftarake "(Znamya. 1994. Nr. 7. F. 183–193).

4. V. Bogomolov: "Kjo është thjesht një mitologji e re - për Rusinë - ose më saktë falsifikim, qëllimi i së cilës është të zvogëlojë pjesëmarrjen tonë në Luftën e Dytë Botërore, rehabilitimin dhe, për më tepër, glorifikimin - në personin e " i devotshëm-njerëzor" Guderian - Wehrmacht i gjakosur i Hitlerit dhe bashkëpunëtori i tij, gjenerali Vlasov, një mitologji e re me një imazh absurd nënçmues të personelit ushtarak sovjetik, përfshirë personazhin kryesor, të hequr moralisht nga autori, gjenerali Kobrisov "(Knizhnoe obozreniye. 1995 Nr. 19).

5. A. Nemzer: “Korektësia e stilit, mendueshmëria e thirrjeve të motivit, simbolika, autenticiteti, energjia e komplotit, saktësia e vizatimit psikologjik, mundimi, mëshira, shpresa ekstralogjike në roman. Roman i madh” (Sot. 1994. 17 qershor).

Pyetje për studentët

Çfarë dëshmon ky larmi mendimesh në kritikë?

Pse vepra shkaktoi polemika, polemika?

Cilat janë meritat më të rëndësishme të romanit të shënuara nga kritika?

Bazuar në përgjigjet e nxënësve, ne përfundimi. Tema e Luftës së Madhe Patriotike mbetet një nga më të rëndësishmet në procesin modern letrar dhe nuk pushon kurrë së emocionuari lexuesit dhe kritikët. Avantazhi kryesor i romanit "Gjenerali dhe ushtria e tij" është aderimi i tij ndaj traditave të realizmit rus, veçanërisht traditave të L.N. Tolstoi. Mendimet e kritikëve për gjeneralin Kobrisov janë kontradiktore, kjo është për shkak të thellësisë së karakterit të heroit, dhe interpretimit të paqartë të imazhit të tij nga vetë shkrimtari.

IV. bashkëbisedim

Teknikat artistike L.N. Tolstoi, përdoret për të zbuluar imazhin e gjeneralit Kobrisov.

Si i kuptoni fjalët e kritikut Vladimir Kardin: "Origjinaliteti i romanit ... është në një nxënës demonstrues, por në asnjë mënyrë që ndjek traditat e klasikëve - kryesisht rus, po aq i ndjeshëm ndaj kthesave me zë të lartë të historisë dhe deri te tejmbushja e shpirtit njerëzor dhe marrëdhënia kontradiktore, ndonjëherë e dhimbshme mes njërit dhe tjetrit” nëntëmbëdhjetë ? Me ndihmën e teknikave të preferuara artistike L.N. Tolstoy G.Vladimov zbulon imazhin e gjeneralit Kobrisov? (Pritjet shkruhen në tabelë dhe në një fletore.)

1.Teknika e përputhjes Ajo tregohet përmes perceptimit të një dukurie, ngjarjeje nga njerëz të ndryshëm. Karakteri i gjeneralit përbëhet nga vlerësimet e njerëzve të rrethit të tij të ngushtë, në veçanti adjutantit Donskoy, shoferit Sirotin, Shesterikovit të rregullt. Leximi dhe analiza e episodeve të rekrutimit nga majori Svetlookov të njerëzve nga brezi i gjeneralit (kap. 1, pjesa 1, 2; kap. 2, pjesa 5).

Si shfaqet Kobrisov përmes perceptimit të Donskoy? Sirotina? Shesterikov?

Cila është arroganca e Donskoy? Cili është qëndrimi i tij ndaj Kobrisovit?

Pse Sirotin e rëndon shërbimi i Kobrisovit? Pse pajtohet kaq shpejt me Svetlookov për nevojën për "kujdestarinë"?

Çfarë ndjenjash përjetojnë lexuesit në skenën e rekrutimit të Shesterikov? Me çfarë sysh e shikon rregulltari gjeneralin? Cila është arsyeja e besnikërisë së ushtarit ndaj komandantit? A ka ndonjë ngjashmëri midis Shesterikovit dhe Platon Karataevit të Tolstoit, të vërejtur, veçanërisht, nga kritiku V. Kardin 20 ? Nëse po, si manifestohet?

Le t'u kujtojmë studentëve tiparet kryesore të personazhit të P. Karataev: shpirti i thjeshtësisë dhe së vërtetës, përulësia, butësia, pasiviteti, përulësia, patriotizmi, optimizmi. Në Karataev nuk ka urrejtje as për armiqtë, nuk ka ndarje të brendshme, reflektim, egocentrizëm. Cilat nga këto cilësi janë karakteristike për Shesterikov, cilat jo?

2.Pranimi i kundërshtimit. Leximi dhe analizimi i episodeve për kundërshtim: Kobrisov dërgon Nefyodov në vdekje (kap. 3, pjesa 2), Drobnis dërgon toger Galishnikov për të sulmuar (kap. 4, pjesa 1).

Si manifestohen cilësitë më të mira të Kobrisovit në skenën e lamtumirës me Nefyodov? Pse nuk mund të bëjë atë që bën Drobnis? Si sillen, nga ana tjetër, Nefyodov dhe Galishnikov ndaj komandantëve të tyre? Pse?

Çfarë thotë G. Vladimov për komandantët e rinj - toger, duke ngritur ushtarë për të sulmuar? Pse mendon se lufta u fitua falë tyre?

3.Pritja "duke hequr të gjitha dhe të gjitha llojet e maskave".

a) E vërteta e përgjithshme. Këtu mund të konsideroni disa episode dhe skena, për shembull:

· Fati i stilistit Koshkin - krijuesi i tankut T-34 (kap. 2, pjesa 3).

· Marrja në pyetje e një parashutisti të kapur nga Myryatin (kap. 4, pjesa 1).

· Takimi në Spaso-Peskovtsi (kap. 4, pjesa 2).

· Barriera nga detashmentet e NKVD (kap. 5, pjesa 2).

· Vetëvrasja e Kirnos (kap. 5, pjesa 2).

· Taktika ruse me katër shtresa (kap. 2, pjesa 5).

Për çfarë qëllimi G. Vladimov i ngre këto pyetje të dhimbshme?

A mund të argumentohet se krahas të vërtetës ekzistuese tradicionale të "togerit" dhe "ushtarit", e vërteta e "gjeneralit" është shfaqur në procesin letrar modern?

b) Demontimi i “patriotizmit të rremë”. Tregues për analizën, sipas nesh, mund të konsiderohet episodi me këmishët e N. Hrushovit (kap. 4, pjesa 2). Këtu mësuesi duhet të shpjegojë kuptimin e vetë fjalës "patriotizëm i rremë", pasi ky është një koncept mjaft i ndërlikuar. Ky është patriotizëm “i jashtëm”, sipërfaqësor, i shoqëruar në fakt me indiferencë ndaj nevojave dhe aspiratave reale të njerëzve.

Qëllimet e shumë njerëzve në krye janë pseudo-patriotike në natyrë: kapja e qyteteve nga festat, "taktikat me katër shtresa" të përmendura më parë, ambiciet ambicioze të komandantëve janë shembuj të kësaj. Le t'u kujtojmë fëmijëve se Leo Tolstoi dikur u qortua për mungesën e patriotizmit për përshkrimin e luftës që ai dha në romanin "Lufta dhe Paqja": shumë nga bashkëkohësit e tij u ofenduan nga nënvlerësimi i rolit të gjykatës dhe shtabeve të ushtrisë, duke ekspozuar aspiratat ambicioze të oficerëve të shtabit. Rrjedhimisht, G.Vladimov këtu ndjek traditat e klasikes.

4.Pritja e riprodhimit të veprimit nga komandanti i ushtrisë ruse te komandanti i ushtrisë armike.

Për shembull, mund të marrim episodet: "Vlasov në tempullin e Andrei Stratilat" (kap. 2, pjesa 2) dhe "Guderian në Yasnaya Polyana" (kap. 2, pjesa 3).

konkluzioni. Ndryshe nga L. Tolstoi, i cili beson se vendimet me vullnet të fortë të komandantit të ushtrisë nuk ndikojnë në rrjedhën e betejës, Vladimov argumenton se bërja e luftës është një art. Komandanti ka nevojë për intuitë, aftësi për të parashikuar veprimet e tij, talent, vendosmëri dhe vetëdije për rolin e tij. Për më tepër, këto cilësi mund të jenë karakteristike jo vetëm për mbrojtësit e Atdheut, por edhe për pushtuesit.

5.Psikologjia e tregimit. Përdorimi i monologut të brendshëm.

Romani "Gjenerali dhe ushtria e tij" është një zinxhir reflektimesh të shumë heronjve, dhe mbi të gjitha - të gjeneralit Kobrisov. Si na shfaqet ai në mendimet e tij?

v. Përshkrimi i përgjithshëm i heroit. Ai jepet nga dy ose tre studentë duke përdorur një plan që u është dhënë paraprakisht si detyrë shtëpie.

1. Personazhi i heroit, zbulimi i tij përmes biografisë.

2. Si manifestohet karakteri në sjellje, veprime, marrëdhënie me heronjtë e tjerë?

3. Vlerësimi i heroit nga personazhet e tjerë, vetëvlerësimi.

6. Vlerësimi juaj.

VI. Fjala e fundit nga mësuesi.

Ashtu si L. Tolstoi, G. Vladimov përdor të njëjtat aspekte të imazhit të jetës: historike(i referohet ngjarjeve më të rëndësishme historike për vendin), filozofike(mendon për ligjet e jetës), morale(tregon botën e brendshme të një personi).

Autorët kanë shumë të përbashkëta në imazh: pesëdhjetë vjet distancë nga ngjarjet ushtarake, përdorimi i personave fiktivë bashkë me ata historikë, përdorimi i shumë fakteve, gjerësia e të menduarit historik. Ata i bashkon edhe aftësia për të shprehur hapur qëndrimin e autorit, për të treguar si skena masive të luftës ashtu edhe heroizmin personal. E zakonshme dhe në orientimin social të kritikës, në kundërshtim me "lart" dhe "poshtë".

Sidoqoftë, duke përshkruar Luftën Patriotike kundër Napoleonit, L.N. Tolstoi argumentoi se roli i jashtëzakonshëm këtu i takon njerëzve, të cilët ndikojnë në rrjedhën e historisë. Gjatë periudhës së armiqësive, njerëzit më të mirë nga të gjitha sferat e jetës u ngritën për të mbrojtur Atdheun, por procesi historik kontrollohet nga Vullneti i Lartë, të cilit i nënshtrohen të gjithë pjesëmarrësit e tij. Për shkrimtarin e madh, lufta është “bedlam dhe kaos, ku askush nuk mund të parashikojë asgjë” dhe asnjë komandant nuk drejton asgjë.

Vladimov, përkundrazi, argumenton se talenti dhe intuita e komandantit kontribuojnë në suksesin në luftë. Shkenca e fitimit është një art, dhe zëvendësimi i një gjenerali të ligjshëm ushtarak me një person të rastësishëm është i papranueshëm dhe çon në pasoja të pakthyeshme - vdekje të pakuptimtë të njerëzve. Siç mund ta shohim, shkrimtari modern jo vetëm që ndjek traditat, por edhe debaton me klasiken në disa mënyra.

Së pari, ai përmend realitetet që i përkasin shkrimtarit Tolstoy, për shembull, pasurinë e tij në Yasnaya Polyana. Së dyti, ai përdor citate të drejtpërdrejta nga romani "Lufta dhe Paqja", dhe gjithashtu tregon reflektimet e personazheve të tij për fatin e heronjve të Tolstoit dhe rrjedhën e luftës.

Kujtimet dhe aludimet luajnë një rol të rëndësishëm. Shumë shembuj mund të citohen nga teksti i romanit Gjenerali dhe ushtria e tij, ku këto kujtime dhe aludime të kujtojnë veprën e Tolstoit. Kobrisov gjatë kalimit të kujton disi Pierre në fushën Borodino, dhe kur nxjerr armët nga rrethimi - Tushin. Ka shumë të përbashkëta në heroizmin e vrullshëm të Denisov dhe Galagan, në nënshtrimin e interesave të tyre ndaj interesave të burrit të tyre me Natasha Rostova dhe Maria, gruaja e Kobrisov.

Por gjithsesi, gjëja kryesore mbetet të ndjekim jo aq teknikat artistike sa detyrat e brendshme të veprës së shkrimtarit të madh: Vladimov kërkon të tregojë se për popullin më të mirë rus, fatet personale janë të pandashme nga fati i Atdheut; nuk mund të jesh i lirë dhe i lumtur nëse njerëzit e tu janë në vështirësi. Autori nuk i shmang pyetjet për kuptimin e jetës, për të mirën dhe të keqen. Ai vlerëson tiparet origjinale të realizmit të Tolstoit: mbizotërimin e ideve mbi ekspresivitetin, dëshirën për publicitet të hapur, patosin humanist, dëshirën për të përcjellë te lexuesi pasurinë e jetës së brendshme të një personi.

Gjenerali dhe ushtria e tij u emërua romani më i mirë rus i dekadës së fundit të shekullit të 20-të me votën e të gjithë kryetarëve të jurisë së çmimit rus Booker. Krahas personazhit të trilluar, gjeneralit sovjetik Kobrisov, në roman veprojnë edhe shumë personazhe historikë, ndër të cilët Stalini, Zhukovi, Hrushovi, Vatutin... Vëmendjen e veçantë të shkrimtarit e tërheqin figurat e gjeneralit gjerman Guderian dhe gjeneralit tradhtar rus. Vlasov. Përplasja e vullneteve dhe personazheve, kryqëzimi i fateve ushtarake të tre gjeneralëve i japin romanit një thellësi dhe autenticitet të veçantë.

“Një libër shumë i rëndësishëm. Kënaqësi që në faqet e para: letërsi e vërtetë... Vladimov mori temën e pamasë të luftës sovjeto-gjermane jo vetëm si artist, por edhe si historiani më përgjegjës” (Alexander Solzhenitsyn).

Në faqen tonë të internetit mund të shkarkoni falas dhe pa regjistrim librin "Gjenerali dhe ushtria e tij" Vladimov Georgy Nikolaevich në formatin fb2, rtf, epub, pdf, txt, lexoni librin në internet ose blini librin në dyqanin online.

Më kërkuan të shkruaja për babain tim. Fatkeqësisht, ne ishim së bashku shumë pak - vetëm rreth dhjetë vjet. Gjatë gjithë viteve pata ndjenjën se ishte e nevojshme të shkruaja gjithçka për të cilën foli im atë, se ishte shumë domethënëse: kujtesa njerëzore është një gjë jo e besueshme. Nuk e shkroi. Tani shkruaj nga kujtesa, copa të dhimbshme të asaj që u shtyp - por faleminderit që të paktën mbetën.

Si dhe kur e takuam? Tingëllon, natyrisht, e pabesueshme, por është e vërtetë - ne e njohëm njëri-tjetrin vetëm në vitin 1995, në prezantimin e çmimit letrar rus Booker për babain tim, kur unë isha tashmë tridhjetë e tre vjeç. Dhe para kësaj kishte vetëm letra. Letra në Gjermani nga Moska dhe mbrapa.

Si përfundoi babai juaj në Gjermani?

Në vitin 1983, me ftesë të Heinrich Böll-it, babai im u largua për të dhënë leksione në Këln. Në atë kohë, ai nuk kishte botuar asgjë në Rusi për dhjetë vjet. Më parë, ai u bë kryetar i Amnesty International, shkroi letra në mbrojtje të Andrei Sinyavsky dhe Yuri Daniel, ishte mik me Andrei Sakharov, Elena Bonner, Vasily Aksenov, Vladimir Voinovich, Bella Akhmadullina, Fazil Iskander, Bulat Okudzhava, Viktor Nekrasov, u njoh. me Alexander Solzhenitsyn, Alexander Galich, Vladimir Maksimov, Sergey Dovlatov, Yuri Kazakov, Yuri Lyubimov, Vladimir Vysotsky dhe shumë të tjerë. Gradualisht, ai filloi të jetonte "përtej", dhe autoritetet sovjetike nuk mund të duronin me qetësi gjëra të tilla, e lëre më të falnin.

Dalëngadalë i mbijetuan, e persekutuan: u përjashtua nga Lidhja e Shkrimtarëve, ku u pranua në vitin 1961; pastaj filluan të botojnë artikuj shpifës në Literaturnaya Gazeta (zëdhënësi kryesor i ndërmarrjes së përbashkët të atyre viteve), të cilat u pritën me gëzim nga disa "shkrimtarë" (siç i quante babai i tyre). Dhe më pas ata vendosën mbikëqyrjen e banesës së tij dhe të të ftuarve që e vizituan atë. Babai shkruan për këtë në detaje në tregimin e tij “Mos i kushto vëmendje, maestro!”.

Si mund të falej për pavarësinë dhe vetë-mjaftueshmërinë e tij më të thellë të brendshme? Një herë, pas kthimit të tij në Rusi, ai më tha: “E di, unë nuk do të shkoj në këtë tubim, nuk duroj dot asnjë festë, pse të humbas kohë për këtë? Një shkrimtar duhet të shkruajë, jo të bisedojë dhe të rrijë jashtë. Gjithmonë kam besuar se nuk është e nevojshme t'i bashkohemi asnjë partie dhe shoqate, e gjithë kjo është e pakuptimtë - prandaj kam qenë gjithmonë jopartiake dhe e lirë.

Kështu që babai iu përgjigj qortimit tim - unë e qortova që nuk shkoi në ndonjë mbrëmje të rregullt letrare, ku u mblodh elita letrare e atyre viteve dhe ku ai ishte i ftuar paraprakisht për të paraqitur statujën e Don Kishotit - "një simbol nderi dhe dinjiteti në letërsi".

Por unë, një fëmijë i llastuar i realitetit sovjetik, besoja se atje mund të takoheshin "njerëz të dobishëm" që do ta ndihmonin të merrte të paktën një apartament të vogël nga shteti. Në fund të fundit, Vladimir Voinovich mori një apartament të mrekullueshëm me katër dhoma në Bezbozhny Lane me urdhër të Mikhail Gorbachev!

Si mund ta falnin, për shembull, miqësinë e tij me Saharovin e turpëruar, kur të njohurit e tij u tërhoqën prej tij si nga murtaja? Babai u përpoq të ndihmonte Andrei Dmitrievich të paktën në ato ditë, ndonjëherë edhe duke vepruar si shoferi i tij. Më kujtohet një incident qesharak (është qesharak tani!) i treguar nga babai im: gjatë një udhëtimi (mendoj në Zagorsk), dera e "kozakut" të vjetër të babait tim doli papritur. Dhe me shpejtësi të plotë ... Të gjithë ngrinë. Dhe për pjesën tjetër të udhëtimit, Sakharov mbajti në mënyrë të paqartë derën fatkeqe, duke vazhduar bisedën për një temë me interes për të.

Një histori tjetër më e rrezikshme lidhej me këtë "kozak". Një herë, gjatë një udhëtimi jashtë vendit, motori i makinës u shua fare dhe kur babai im e shikoi brenda, zbuloi se në rezervuarin e karburantit ishte derdhur pothuajse një kilogram sheqer grimcuar, prandaj makina nuk pranoi të shkonte. Babai im ishte i sigurt se ky nuk ishte një aksident, ishte bërë nga punonjës të interesuar të "kodrës", siç quhej atëherë organizata e kudogjendur përgjegjëse për sigurinë shtetërore të BRSS, por, natyrisht, ai nuk kishte prova të drejtpërdrejta. Me shumë vështirësi, ai arriti të pastrojë rezervuarin nga kjo pleh ...

Në vitin 1981, pas marrjes në pyetje në Lubyanka, babai im pati atakun e parë në zemër, pastaj marrjen në pyetje të reja dhe një aluzion se marrja në pyetje do të rifillonte. Gjithçka mund të kishte përfunduar me zbarkim (leksiku i disidentëve të atëhershëm). Në këtë kohë, babai kishte filluar të shkruante "Gjenerali dhe ushtria e tij". Më duhej të shpëtoja biznesin tim, jetën time. Faleminderit Belle!

Por, duke u larguar nga vendi, babai nuk mendoi se do të largohej për një kohë të gjatë, maksimumi për një vit. Dy muaj pas mbërritjes së tij në Gjermani, babai i tij dhe Natasha Kuznetsova (gruaja e tij e dytë) dëgjuan në TV dekretin e Andropov që i hiqte nënshtetësinë. Ata shitën apartamentin kooperativë të mamasë së Natashës para se të niseshin për në Gjermani dhe bordi i kooperativës shiti vetë banesën e babait, pa i kërkuar lejen.

Nëpërmjet miqve të shtëpisë botuese Text, e cila botoi tregimin e babait tim Verny Ruslan, mësova adresën e tij gjermane. Unë i shkrova atij. Ajo shkroi se nuk kisha nevojë për asgjë prej tij - unë jam tashmë një person plotësisht i vendosur, një mjek, një student i diplomuar, kam një apartament, miq, por sa e çuditshme është - dy të afërm jetojnë në një planet kaq të vogël Tokë dhe nuk dinë asgjë për njëri-tjetrin. Babai u përgjigj, filluam të korrespondonim. Në vitin 1995, ai erdhi në Moskë për të marrë Booker për romanin e tij Gjenerali dhe ushtria e tij. Ai u nominua nga revista Znamya, ku u botuan kapitujt e romanit. Babai im ishte shumë mirënjohës për punonjësit e Znamya për faktin se ata ishin të parët që kontribuan në kthimin e punës së tij në atdheun e tij. Ai donte që romani i tij i fundit, Rruga e gjatë drejt Tipperary, të botohej prej tyre, revista e reklamoi këtë vepër disa herë. Mjerisht! Vetëm pjesa e parë e romanit u botua, pas vdekjes së babait të tij. Të tjerët mbetën në plane; ai më tha diçka.

Babai më ftoi edhe në ceremoninë e ndarjes së çmimeve. Para kësaj, e vizitova - në apartamentin e Yuz Aleshkovsky, i cili e ftoi babanë tim të jetonte me të për kohëzgjatjen e qëndrimit të tij në Moskë.

Babai im nuk kishte më banesën e tij. Ai mbeti i pastrehë. Në vitin 1991, me dekret të tij, Gorbaçovi i ktheu nënshtetësinë, por jo strehimin... Vërtetë, në vitin 2000, Fondi Ndërkombëtar i Shkrimtarëve Letrarë i dha babait të tij një vilë me qira në Peredelkino. Babait e donte shumë këtë jo tërësisht dacha e tij, por Zoti nuk e lejoi të gëzonte paqe dhe lumturi në atdheun e tij.

Para kësaj, daça kishte qëndruar bosh për shumë vite, duke u shkatërruar ngadalë dhe duke u shembur, diçka po rridhte vazhdimisht diku në të; babai qeshi dhe tha se jetonte në "Peterhof me shumë shatërvanë". Ishte një shtëpi me tulla dykatëshe, më shumë si barakë, me katër hyrje. Pranë hyrjes së babait tim ishin hyrjet ku jetonte Georgy Pozhenyan, vajza e Viktor Shklovsky, me të shoqin, poetin Panchenko. Nuk e mbaj mend fqinjin e tretë.

Historia e daçës ishte romantike dhe e trishtuar në të njëjtën kohë. Doli se shtëpia e këtij shkrimtari ishte ndërtuar në vendin e daçës së aktores Valentina Serova. Dacha e saj ishte e rrethuar nga një kopsht i vogël, u ruajt një pellg i vogël, në të cilin, sipas legjendës, ajo pëlqente të notonte. Babai tha se imagjinon se si Serova lahet në një pellg para shfaqjeve dhe këndon diçka të butë. Ishte atëherë që ai më tregoi historinë e lidhjes midis Serova dhe Marshall Rokossovsky, gjatë së cilës Stalini dyshohet se u pyet se si të lidhej me vetë faktin e kësaj lidhjeje (të dy ishin të martuar). Stalini u përgjigj shkurt dhe shterues: "Zili!"

Pas divorcit të Serova dhe Simonov, dacha ra në gjendje të keqe, Litfond shkatërroi shtëpinë e vjetër, duke ndërtuar një dacha për shkrimtarët.

Gjatë kohës së babait tim, kopshti u rrit në mënyrë të jashtëzakonshme, me një derë kuzhine që të çonte në të me një tarracë. Kishte pemë të larta të errëta, bari kishte mbushur gjithë hapësirën. Pellgu ishte i mbuluar me baltë të gjelbër të trashë, ishte i zymtë, mushkonja tmerrësisht pangopura po fluturonin. Babai im vazhdoi të përpiqej të përballonte disi shkretimin: hoqi degët e kalbura, pemët e thyera, preu shkurret, kosi barin në disa vende, dielli filloi të shikonte nëpër dritaret e zyrës së tij.

Georgy Nikolaevich Vladimov (1931-2003) filloi të botojë në 1954. Në vitin 1961, tregimi i tij i parë, The Big Ore, u botua në Novy Mir, i cili shpejt u përkthye në shumë gjuhë të popujve të BRSS dhe vendeve të huaja. Vepra e radhës e Vladimov, "Tre minuta heshtje", u prit me kritika të ashpra. Më shumë në Rusi, ai nuk u botua. Pas largimit për në Gjermani në 1983, shkrimtarit iu hoq shtetësia ruse. Ndërsa jetonte në Gjermani, Vladimov përfundoi punën në romanin Gjenerali dhe ushtria e tij, botuar në revistën Znamya (1994, nr. 4-5). Versioni i revistës përmbante vetëm katër kapituj. Në botimin e parë të librit, romani tashmë përbëhej nga shtatë kapituj. Duke punuar në roman, Vladimov iu drejtua realizmit. Ai shkroi: “... ky realizëm i urryer u vu në një arkivol, u varros dhe u varros, u mbajt një përkujtim për të. Por, sapo ai lëviz, një interes i shtuar i lexuesit tërhiqet nga romani, mjaft konservator, në të cilin nuk ka rrokullisje të zakonshme avangarde dhe kërthiza postmoderne. Duket se lexuesi është lodhur nga këto rrëqethje dhe zagulina, ose më saktë, i lodhur duke pretenduar se janë interesante për të, ai donte diçka të kuptueshme, ku do të kishte një fillim dhe një fund, një komplot dhe një përfundim, një ekspozitë dhe një kulm, të gjitha sipas recetave Homeri i vjetër. Shkrimtari iu drejtua ngjarjeve të Luftës së Dytë Botërore. Ngjarjet në roman shtrihen nga Khalgin-Gol në Brest, nga 1917 deri në 1958. Romani përshkruan tre gjeneralë dhe marrëdhëniet e tyre me ushtrinë. Ky është F.I. Kobrisov, G.V. Guderian dhe A.A. Vlasov. I pari prej tyre, që është personazhi kryesor i librit, kundërshtohet nga personazhet e tjerë. Komploti i romanit zhvillohet në rrathë koncentrikë. Një nga kryesoret në vepër është tema e tradhtisë. Romani përshkohet me patos antiluftë, shkrimtari realizon idenë se madhështia e komandantit matet me numrin e ushtarëve të shpëtuar. Vladimov, sipas kritikëve, krijoi mitin e tij artistik për luftën e 1941-1945. Ai rimendon rolin e udhëheqësve të vërtetë ushtarakë në ngjarjet e Luftës së Madhe Patriotike (ky nuk është vetëm Guderian, Vlasov, por edhe Zhukov, Hrushovi, Vatutin dhe të tjerët). Kobrisov, Vatutin, Vlasov, të cilët kaluan në anën e nazistëve, Guderian besojnë se gjëja kryesore në strategjinë ushtarake është shkenca e tërheqjes, duke shpëtuar kështu jetën e mijëra ushtarëve. Zhukov dhe Tereshchenko i kundërshtojnë në roman, duke luftuar për fitoren me çdo kusht. Komploti i romanit bazohet në rrugën e gjeneralit Kobrisov nga fronti në Moskë, dhe më pas kthimi në ushtrinë e tij. Episodi qendror në vepër është një takim në të cilin, nën udhëheqjen e Zhukov, gjeneralët vendosin për fatin e qytetit të Myryatin. Qyteti është në duart e nazistëve, por mbrohet nga ish-ushtarët sovjetikë. material nga faqja Në roman veprojnë figura të vërteta historike: Marshall Zhukov, Gjeneral i Ushtrisë Vatutin, anëtar i Këshillit Ushtarak të Frontit të Parë të Ukrainës Hrushovi, komandanti i Ushtrisë së Dytë të Shokut, gjeneral kolonel Vlasov dhe udhëheqësi i famshëm ushtarak gjerman Heinz Guderian. V. Lukyanov vuri në dukje saktë imazhin e këtij të fundit: "Vladimov për herë të parë në letërsinë ruse shkatërroi pengesën, për herë të parë mati gjeneralin nga ushtria armike (d.m.th. Guderian) me një masë universale - dhe tregoi një histori prekëse për tragjedia e nderit të kalorësisë, e cila doli të ishte në shërbim të çnderimit…”.

Që në faqet e para të romanit, autori ndjek traditën epike të "Luftës dhe Paqes" të L.N. Tolstoi. Kjo manifestohet, para së gjithash, në zgjidhjen e problemit të lirisë dhe pavarësisë. Së dyti, megjithëse libri i Vladimov flet për luftën, konflikti ushtarak është i natyrës morale dhe psikologjike.

Vladimov i qëndron besnik realizmit në përshkrimin e ngjarjeve, aktorëve, në kuptimin e asaj që po ndodh.

Nuk e gjetët atë që po kërkoni? Përdorni kërkimin

Në këtë faqe, materiale mbi temat: