grčki drama - radnja) je vrsta književnosti koja prikazuje život kroz događaje, radnje, sukobe junaka, tj. kroz fenomene koji čine spoljni svet.

Odlična definicija

Nepotpuna definicija ↓

DRAMA

grčki drama - akcija).- 1. Jedan od glavnih. umjetnik porođaja književnost (zajedno sa lirikom i epskom), koja pokriva djela obično namijenjena izvođenju na sceni; podijeljen u žanrovske sorte: tragedija, komedija, drama u užem smislu, melodrama, farsa. Tekst dramskih djela. sastoji se od dijaloga i monologa likova koji oličavaju određene ljudske karaktere, manifestirane u postupcima i govorima. Suština D. je da otkrije kontradikcije stvarnosti, koje su oličene u sukobima koji određuju razvoj radnje proizvodnje, a u unutrašnje kontradikcije, karakteristika ličnosti likova. Predmeti, forme i stilovi slikarstva menjali su se kroz kulturnu istoriju. U početku su predmet slike bili mitovi, u kojima je generalizirano duhovno iskustvo čovječanstva (D. Istok, Stara Grčka, Religiozna D. Evropski srednji vijek). Prekretnica u D. došla je sa apelom na prava priča, državni i svakodnevni sukobi (D. Renesansa, dramaturgija Shakespearea, Lope de Vege, Corneillea, Racinea i dr.); D.-ove radnje su počele da odražavaju veličanstvene i herojske događaje i likove. U 18. vijeku pod uticajem estetike prosvetiteljstva, D. je već ranije delovao kao heroj

direktori rastuće buržoaske klase (Diderot, Lessing). Realizam obrazovne D. romansa prve polovina 19. veka V. kontrast legendarnom i istorijskih predmeta, izvanredni junaci, intenzivne strasti. On prijelaz iz XIX-XX vekovima simbolizam oživljava mitološke subjekte u D., a naturalizam se najviše okreće tamne strane Svakodnevni život. D. u socijalističkoj umjetnosti, težeći sveobuhvatnom pokrivanju stvarnosti, slijedi tradiciju realizma prethodnog perioda, često dopunjujući realizam revolucionarnom romantikom. 2. Vrsta igre u kojoj sukob nema tragičan, smrtonosni ishod, ali radnja ne dobija čisto komični karakter. Ovaj žanr drame, posredni između tragedije i komedije, posebno je bio rasprostranjen u drugoj polovini 19. i 20. veka. Upečatljiv primjer ove vrste komada je dramaturgija A.P. Čehova.

Odlična definicija

Nepotpuna definicija ↓

Drama je jedna od tri vrste književnosti (uz epsku i lirsku poeziju). Drama istovremeno pripada pozorištu i književnosti: kao temeljna osnova performansa, ona se percipira i u čitanju. Nastala je na osnovu evolucije pozorišne predstave: Prvi plan glumaca koji kombinuju pantomimu sa izgovorenom rečju označio je njen nastanak kao oblika književnosti. Namijenjena kolektivnoj percepciji, drama je uvijek gravitirala najhitnijim društvenim problemima iu najupečatljivijim primjerima postala popularna; njegova osnova su društveno-istorijske kontradikcije ili vječne, univerzalne antinomije. U njemu dominira drama - svojina ljudski duh, probuđen situacijama kada cijenjeno i vitalno za osobu ostaje neostvareno ili je ugroženo. Većina drama izgrađena je na jednoj vanjskoj radnji sa svojim preokretima (što odgovara principu jedinstva radnje, koji datira još od Aristotela). Dramatična akcija povezana, po pravilu, s direktnim sukobom između heroja. Ili se prati od početka do kraja, hvatajući velike vremenske periode (srednjovjekovna i orijentalna drama, na primjer, “Shakuntala” od Kalidase), ili je snimljena samo na svom vrhuncu, blizu kraja ( antičke tragedije ili mnoge drame modernog doba, na primjer "Miraz", 1879, A.N. Ostrovsky).

Principi izgradnje drame

Klasična estetika 19. stoljeća ih je apsolutizirala principe izgradnje drame. Razmatrajući dramu - slijedeći Hegela - kao reprodukciju voljnih impulsa ("radnje" i "reakcije") koji se sudaraju jedan s drugim, V.G. Belinski je vjerovao da "u drami ne bi trebalo postojati nijedna osoba koja ne bi bila neophodna u mehanizmu njenog tok i razvoj" i da "odluka u izboru puta zavisi od junaka drame, a ne od događaja". Međutim, u hronikama W. Shakespearea i u tragediji "Boris Godunov" A.S. Puškina, jedinstvo vanjskog djelovanja je oslabljeno, a kod A.P. Čehova potpuno je odsutno: ovdje se istovremeno odvija nekoliko jednakih radnji. priče. Često u drami prevladava unutrašnja radnja, u kojoj likovi ne rade toliko, koliko doživljavaju uporne konfliktne situacije i intenzivno razmišljaju. Unutrašnja radnja, čiji su elementi prisutni već u tragedijama „Kralj Edip” Sofokla i „Hamlet” (1601) Šekspira, dominira dramom s kraja 19. – sredine 20. stoljeća (G. Ibsen, M. Maeterlinck, Čehov , M. Gorky, B. Shaw, B. Brecht, moderna “intelektualna” drama, na primjer: J. Anouilh). Princip unutrašnjeg delovanja polemički je proglašen u Šoovom delu "Kvintesencija ibzenizma" (1891).

Osnova kompozicije

Univerzalna osnova kompozicije drame je podjela njenog teksta u scenske epizode, u kojima je jedan trenutak usko susedan drugom, susednom: prikazano, takozvano realno vreme, nedvosmisleno odgovara vremenu opažanja, umetničkom vremenu (vidi).

Podjela drame na epizode vrši se na različite načine. U narodnoj srednjovekovnoj i orijentalnoj drami, kao i kod Šekspira, u Puškinovom Borisu Godunovu, u Brehtovim dramama često se menjaju mesto i vreme radnje, što slici daje svojevrsnu epsku slobodu. Evropska drama 17.-19. veka zasniva se, po pravilu, na nekoliko i obimnih scenskih epizoda koje se poklapaju sa činovima predstava, što prikazu daje prizvuk životne autentičnosti. Estetika klasicizma insistirala je na što kompaktnijem ovladavanju prostorom i vremenom; “Tri jedinstva” koje je proglasio N. Boileau opstala su do 19. stoljeća (“Jao od pameti”, A.S. Griboedova).

Drama i izraz karaktera

U drami su ključne izjave likova., koji obilježavaju njihove voljno djelovanje i aktivno samootkrivanje, dok je narativ (priče likova o onome što se ranije dogodilo, poruke glasnika, uvođenje autorovog glasa u predstavu) podređen ili čak potpuno odsutan; Riječi koje izgovaraju likovi čine čvrstu, neprekinutu liniju u tekstu. Pozorišno-dramski govor ima dvojaku vrstu obraćanja: lik-glumac ulazi u dijalog sa scenskim partnerima i monološki se obraća publici (vidi). Monološki početak govora javlja se u drami, prvo, latentno, u obliku postranih primjedbi uključenih u dijalog, a koje ne dobivaju odgovor (ovo su izjave Čehovljevi heroji, označavajući nalet emocija nepovezanih i usamljenih ljudi); drugo, u obliku samih monologa, koji otkrivaju skrivena iskustva karaktera i time pojačavaju dramatičnost radnje, proširuju obim prikazanog i direktno otkrivaju njegovo značenje. Kombinujući dijalošku konverzaciju i monološku retoriku, govor u drami koncentriše apelativno-efikasne sposobnosti jezika i dobija posebnu umetničku energiju.

Istorijski gledano ranim fazama(od antike do F. Schillera i V. Huga) D., pretežno pjesnički, naširoko se oslanjao na monologe (izlivi duše junaka u „scenama patosa“, izjave glasnika, po strani primjedbe, direktni pozivi javnosti), što ga je približilo govorničkoj umjetnosti i lirska poezija. U 19. i 20. veku, tendencija junaka tradicionalne poetske drame da „cvetaju dok im se snaga potpuno ne iscrpi“ (Yu. A. Strindberg) često se doživljavala povučeno i ironično, kao posveta rutini i laži. . U drami 19. veka, obeleženoj velikim interesovanjem za privatni, porodični i svakodnevni život, dominira razgovorno-dijaloški princip (Ostrovski, Čehov), monološka retorika je svedena na minimum (kasnije Ibzenove drame). U 20. veku monolog se ponovo aktivira u drami, koja se bavi najdubljim društveno-političkim sukobima našeg vremena (Gorki, V.V. Majakovski, Breht) i univerzalnim antinomijama bića (Anuil, J.P. Sartr).

Govor u drami

Govor u drami namijenjen za iznošenje na širokom prostoru pozorišni prostor, dizajniran za masovni efekat, potencijalno zvučan, punoglasan, odnosno pun teatralnosti („bez elokvencije nema dramskog pisca“, primetio je D. Didro). Pozorištu i drami su potrebne situacije u kojima se junak obraća javnosti (vrhunac Državnog inspektora, 1836, N.V. Gogolj i Grmljavina, 1859, A.N. Ostrovski, ključne epizode komedija Majakovskog), kao i pozorišna hiperbola: dramski lik Potrebne su glasnije i jasnije izgovorene riječi nego što to zahtijevaju prikazane situacije (novinarski živopisan monolog Andreja koji sam gura dječja kolica u 4. činu „Tri sestre“, 1901, Čehov). Puškin („Od svih vrsta djela, najnevjerovatnija djela su dramatična.“ A.S. Puškin. O tragediji, 1825), E. Zola i L.N. Tolstoj govorili su o privlačnosti drame konvencionalnosti slika. Spremnost na bezobzirno prepuštanje strastima, sklonost donošenju iznenadnih odluka, oštre intelektualne reakcije i kitnjast izraz misli i osjećaja svojstveni su junacima drame mnogo više nego likovima narativnih djela. Scena „kombinuje u malom prostoru, u razmaku od samo dva sata, sve pokrete koje čak i strastveno biće često može doživeti samo u dugom životnom periodu“ (Talma F. O scenskoj umetnosti). Glavni predmet dramaturgovog traganja je značajan i svijetao, potpuno ispunjava svijest emocionalni pokreti, koje su pretežno reakcije na ono što se dešava u ovog trenutka: na upravo izgovorenu riječ, na nečiji pokret. Misli, osjećaji i namjere, nejasne i nejasne, reprodukuju se u dramskom govoru s manje specifičnosti i cjelovitosti nego u narativnom obliku. Takva ograničenja drame nadilaze se njenom scenskom reprodukcijom: intonacije, gestovi i izrazi lica glumaca (ponekad snimljeni od strane pisca u scenskim režijama) hvataju nijanse doživljaja likova.

Svrha drame

Svrha drame je, po Puškinu, „da deluje na mnoštvo, da angažuje njihovu radoznalost” i da u tu svrhu uhvati „istinu strasti”: „Smeh, sažaljenje i užas su tri žice naše mašte, poljuljane dramskom umjetnošću” (A.S. Puškin. O narodna drama i drama „Marfa Posadnica“, 1830). Drama je posebno usko povezana sa sferom smijeha, jer je pozorište ojačano i razvijeno u okviru masovne proslave, u atmosferi igre i zabave: „komični instinkt“ je „temeljna osnova svake dramske veštine“ (Mann T.). U prethodnim epohama - od antike do 19. stoljeća - glavna svojstva drame odgovarala su općim književnim i općim umjetničkim tokovima. Transformativni (idealizirajući ili groteskni) princip u umjetnosti dominirao je nad reproducirajućim, a ono što je prikazano uočljivo je odstupalo od forme. pravi zivot, pa se drama ne samo uspješno nadmetala epske vrste, ali je doživljavan i kao „kruna poezije“ (Belinski). U 19. i 20. veku, želja umetnosti za životnošću i prirodnošću, reagujući na prevlast romana i opadanje uloge drame (naročito na Zapadu u prvoj polovini 19. veka), na istovremeno je radikalno izmijenio svoju strukturu: pod utjecajem iskustva romanopisaca tradicionalne konvencije i hiperbolizam dramske slike počeli su se svoditi na minimum (Ostrovski, Čehov, Gorki sa željom za svakodnevnom i psihološkom autentičnošću slika). Međutim, nova drama također zadržava elemente "nevjerovatnosti". Čak iu Čehovljevim realističkim dramama, neki iskazi likova su konvencionalno poetični.

Iako u figurativni sistem drama uvek dominira karakteristika govora, njegov tekst je fokusiran na spektakularnu ekspresivnost i uzima u obzir mogućnosti scenske tehnologije. Otuda je najvažniji uslov za dramu - njen scenski kvalitet (određen, na kraju, akutni sukob). Međutim, postoje drame namijenjene samo čitanju. To su mnoge drame iz zemalja Istoka, u kojima se procvat drame i pozorišta ponekad nije poklopio, španski dramski roman „Celestin“ (kraj 15. vijeka), u književnosti 19. stoljeća - tragedije J. Bajron, “Faust” (1808-31) I.V. Getea. Problematičan je Puškinov naglasak na scenskom izvođenju u „Borisu Godunovu“, a posebno u malim tragedijama. Pozorište 20. stoljeća, uspješno ovladavajući gotovo svim žanrovskim i generičkim oblicima književnosti, briše nekadašnju granicu između same drame i drame za čitanje.

Na sceni

Kada se postavlja na pozornici, drama se (kao i druga književna djela) ne izvodi jednostavno, već se glumci i reditelj prevode na jezik pozorišta: na osnovu književni tekst Razvijaju se intonacijski i gestovni crteži uloga, stvaraju se scenografija, zvučni efekti i mizansceni. Scensko „dovršenje“ drame, u kojem se njeno značenje obogaćuje i bitno modificira, ima važnu umjetničku i kulturnu funkciju. Zahvaljujući njemu, vrši se semantičko reakcentiranje književnosti, koje neminovno prati njen život u svijesti javnosti. Raspon scenskih interpretacija drame, kako uvjerava savremeno iskustvo, vrlo je širok. Prilikom kreiranja ažuriranog aktuelnog scenskog teksta, kako ilustrativnost, doslovnost u čitanju drame i svođenje predstave na ulogu njenog „međulinijskog”, tako i proizvoljno, modernizirajuće preoblikovanje prethodno nastalog djela – njegovo pretvaranje u povod za redatelja. da izrazi sopstvene dramske težnje - nepoželjne su. Poštovan i pažljiv odnos glumaca i reditelja prema konceptu sadržaja, karakteristikama žanra i stila dramsko djelo, kao i njegov tekst, postaje imperativ kada se govori o klasicima.

Kao vrsta književnosti

Drama kao vrsta književnosti uključuje mnoge žanrove. Kroz istoriju drame postoje tragedija i komedija; Srednji vijek karakteriziraju liturgijska drama, misterije, čudesne igre, moralne igre i školska drama. U 18. stoljeću drama se javlja kao žanr koji je kasnije prevladao u svjetskoj drami (vidi). Česte su i melodrame, farse i vodvilji. IN moderna drama pronađeno važnu ulogu tragikomedije i tragične farse koje preovlađuju u teatru apsurda.

Počeci evropske drame su djela starogrčkih tragičara Eshila, Sofokla, Euripida i komičara Aristofana. Fokusirajući se na forme masovnih slavlja koje su imale ritualno i kultno porijeklo, slijedeći tradiciju horske lirike i govorništva, stvorili su originalnu dramu u kojoj su likovi komunicirali ne samo jedni s drugima, već i sa horom, što je izražavalo raspoloženje autora i publike. Starorimsku dramu predstavljaju Plaut, Terencije, Seneka. Antička drama povjerena mu je uloga javnog prosvjetitelja; Odlikuje se filozofijom, veličinom tragičnih slika i sjajem karnevalsko-satirične igre u komediji. Teorija drame (prvenstveno tragični žanr) još od Aristotelovog vremena javlja se u evropska kultura istovremeno kao teorija verbalna umjetnost uopšte, što je ukazivalo na poseban značaj dramska vrsta književnost.

Na istoku

Procvat drame na Istoku datira iz kasnijeg vremena: u Indiji - od sredine 1. milenijuma nove ere (Kalidasa, Bhasa, Shudraka); Drevna indijska drama bila je naširoko zasnovana na epskim zapletima, vedskim motivima i pjesmama i lirskim oblicima. Najveći japanski dramski pisci su Zeami (početak 15. vijeka), u čijem je stvaralaštvu drama prvi put dobila kompletnu književna forma(žanr yokyoku), i Monzaemon Chikamatsu (kraj 17. - početak 18. vijeka). U 13. i 14. veku u Kini se oblikovala sekularna drama.

Evropska drama modernog doba

Evropska drama novog doba, zasnovana na principima antička umjetnost(uglavnom u tragedijama), istovremeno naslijedio tradicije srednjeg vijeka narodno pozorište, uglavnom komično-farsične. Njeno „zlatno doba“ je engleska i španska renesansna i barokna drama.Titanizam i dvojnost renesansne ličnosti, njena sloboda od bogova i istovremeno zavisnost od strasti i moći novca, integritet i nedoslednost istorijskog toka. su u Shakespeareu oličeni u istinski narodnoj dramskoj formi, sintetizirajući tragično i komično, stvarno i fantastično, posjedujući kompozicionu slobodu, svestranost radnje, spajajući suptilnu inteligenciju i poeziju sa grubom farsom. Calderon de la Barca je utjelovio ideje baroka: dualnost svijeta (antinomija zemaljskog i duhovnog), neizbježnost patnje na zemlji i stoičko samooslobođenje čovjeka. Drama je takođe postala klasik Francuski klasicizam; tragedije P. Corneillea i J. Racinea psihološki su duboko razvile sukob ličnih osjećanja i dužnosti prema naciji i državi. " Visoka komedija„Moliere je spojio tradiciju narodnog spektakla sa principima klasicizma, a satiru o društvenim porocima sa narodnom vedrinom.

Ideje i sukobi prosvjetiteljstva odrazili su se u dramama G. Lesinga, Didroa, P. Beaumarchaisa, C. Goldonija; u žanru buržoaske drame dovedena je u pitanje univerzalnost normi klasicizma i došlo je do demokratizacije drame i njenog jezika. Početkom 19. veka najsmisleniju dramaturgiju stvaraju romantičari (G. Klajst, Bajron, P. Šeli, V. Hugo). Patos individualne slobode i protesta protiv buržoazizma prenošeni su kroz živopisne događaje, legendarne ili istorijske, odjeveni u monologe ispunjene lirizmom.

Novi uspon Zapadnoevropska drama datira na prijelaz iz 19. u 20. vijek: Ibsen, G. Hauptmann, Strindberg, Shaw se fokusiraju na akutne društvene i moralne sukobe. U 20. veku tradiciju drame ovog doba nasledili su R. Rolland, J. Priestley, S. O'Casey, Y. O'Neill, L. Pirandello, K. Chapek, A. Miller, E. de Filippo, F. Dürrenmatt, E. .Albee, T. Williams. Istaknuto mjesto u strana umetnost okupirana takozvanom intelektualnom dramom povezanom s egzistencijalizmom (Sartre, Anouilh); u drugoj polovini 20. veka razvija se drama apsurda (E. Jonesko, S. Beket, G. Pinter i dr.). Akutni društveno-politički sukobi 1920-40-ih odrazili su se u Brechtovom djelu; njegovo pozorište je naglašeno racionalističko, intelektualno intenzivno, otvoreno konvencionalno, govorništvo i miting.

Ruska drama

Ruska drama je stekla status visoke klasike počevši od 1820-ih i 30-ih godina.(Gribojedov, Puškin, Gogolj). Višežanrovska dramaturgija Ostrovskog sa svojim međuslojnim konfliktom ljudsko dostojanstvo i moć novca, sa prvim planom način života, obilježena despotizmom, sa svojim simpatijama i poštovanjem prema " mali čovek"i prevlast "životnih" oblika postala je odlučujuća u formiranju nacionalni repertoar 19. vijek. Psihološke drame pune trezvenog realizma stvarao je Lav Tolstoj. Na prelazu iz 19. u 20. vek drama je doživela korenite promene u Čehovljevom stvaralaštvu, koji je, shvativši emocionalne drame inteligencija svog vremena, obučena duboka drama u formu žalobne i ironične lirike. Odgovori i epizode njegovih drama povezani su asocijativno, po principu „kontrapunkta“, stanja uma Junaci se otkrivaju na pozadini običnog životnog toka uz pomoć podteksta, koji je Čehov razvio paralelno sa simbolistom Meterlinkom, koji je bio zainteresovan za „tajne duha“ i skrivenu „tragediju svakodnevnog života“.

Na počecima ruske drame Sovjetski period- Rad Gorkog, nastavljen istorijskim i revolucionarnim dramama (N.F. Pogodin, B.A. Lavrenev, V.V. Vishnevsky, K.A. Trenev). Svijetli uzorci satirične drame kreirali Majakovski, M.A. Bulgakov, N.R. Erdman. Žanr bajke, koji kombinuje lagani lirizam, herojstvo i satiru, razvio je E.L. Shvarts. Socijalnu i psihološku dramu predstavljaju radovi A.N. Afinogenova, L.M. Leonova, A.E. Korneychuka, A.N. Arbuzova, a kasnije - V.S. Rozova, A.M. Volodina. L.G.Zorina, R.Ibragimbekova, I.P.Drutse, L.S.Petrushevskaya, V.I.Slavkina, A.M.Galina. Produkcijska tema bila je osnova društveno akutnih drama I. M. Dvoretskog i A. I. Gelmana. Svojevrsnu "dramu morala", koja kombinuje socio-psihološku analizu sa grotesknim vodviljskim stilom, kreirao je A.V. Vampilov. Za prošle decenije Predstave N.V. Kolyade su uspješne. Drama 20. stoljeća ponekad uključuje lirski početak (lirske drame Maeterlincka i A.A. Bloka) ili narativni (Brecht je svoje drame nazvao „epskim“). Upotreba narativnih fragmenata i aktivna montaža scenskih epizoda često daju djelu dramatičara dokumentarnu notu. A istovremeno se u ovim dramama otvoreno uništava iluzija autentičnosti prikazanog i odaje počast demonstraciji konvencije (direktni pozivi likova javnosti; reprodukcija na sceni uspomena junaka ili snovi; pjesma i lirski fragmenti koji upadaju u radnju). Sredinom 20. vijeka širila se dokumentarna drama koja reproducira stvarne događaje, istorijskih dokumenata, memoarska literatura(„Dragi lažov”, 1963, J. Kilty, „Šesti jul”, 1962, i „Revolucionarna studija”, 1978, M.F. Šatrova).

Riječ drama dolazi od Grčka drama, što znači akcija.

Podijeli:

Što dozvoljava pripovijetka prikazati sukobe društva, osjećaje i odnose likova, otkriti moralna pitanja. Tragedija, komedija, pa čak i moderni skečevi, sve su to varijante ove umjetnosti koja je nastala u staroj Grčkoj.

Drama: knjiga složenog karaktera

Prevedeno sa grčka riječ"drama" znači "glumiti". Drama (definicija u književnosti) je djelo koje razotkriva sukob između likova. Karakter likova se otkriva kroz postupke, a duša - kroz dijalog. Djela ovog žanra imaju dinamičnu radnju, sastavljenu kroz dijaloge likova, rjeđe - monologe ili poliloge.

Šezdesetih godina, hronika se pojavila kao drama. Primjeri djela Ostrovskog "Minin-Suhoruk", "Voevoda", "Vasilisa Melentjevna" su najsjajniji primjeri ovog retkog žanra. Trilogija grofa A.K. Tolstoja: "Smrt Ivana Groznog", "Car Feodor Joanovich" i "Car Boris", kao i hronike Chaeva ("Car Vasilij Shuisky") odlikuju se istim prednostima. Pucketava drama svojstvena je Averkinovim djelima: " Masakr u Mamajevu", "Komedija o ruskom plemiću Frolu Skobeevu", "Kaširska antika".

Moderna dramaturgija

Danas se drama nastavlja razvijati, ali se istovremeno gradi po svim klasičnim zakonima žanra.

U današnjoj Rusiji drama u književnosti uključuje imena kao što su Nikolaj Erdman, Mihail Čusov. Kako se granice i konvencije zamagljuju, do izražaja dolaze lirske i konfliktne teme, koje istražuju Wisten Auden, Thomas Bernhard i Martin McDonagh.



Drama

DRAMA-s; i.[iz grčkog drama - akcija, scenska izvedba].

1. Književno djelo napisano u obliku dijaloga i namijenjeno za izvođenje na sceni; predstava ove vrste, ozbiljna, ali ne herojskog sadržaja(za razliku od tragedije). Čehovljeve drame. Perevodnaya d. Produkcija nove drame. Igrajte u drami.

2. Nesreća, težak događaj koji donosi duboku moralnu patnju. Porodični, lični d. Preživite dramu. Desila se i odigrala teška situacija.

◁ Dramatično (vidi).

drama

(grč. dráma, bukvalno - akcija), 1) književni žanr, koji istovremeno pripada dvema umetnostima: pozorištu i književnosti; Specifičnost drame je zaplet, sukob radnje i njena podjela na scenske epizode, neprekidni lanac iskaza likova i odsustvo narativnog početka. Dramatični sukobi, odražavajući specifične istorijske i univerzalne kontradikcije, oličene su u ponašanju i postupcima junaka, a prije svega u dijalozima i monolozima. Tekst drame fokusiran je na spektakularnu ekspresivnost (izrazi lica, gestovi, pokreti) i zvuk; takođe je u skladu sa mogućnostima scenskog vremena, prostora i pozorišnu tehnologiju(sa izgradnjom mizanscena). Književna drama, koju realizuju glumac i reditelj, mora imati pozorišni kvalitet. Vodeći žanrovi drame: tragedija, komedija, drama (kao žanr), tragikomedija. Glavni predstavnici: Eshil, Sofokle, Euripid, Kalidas, W. Shakespeare, Calderon de la Barca, P. Corneille, J. Racine, Moliere, F. Schiller, G. Ibsen, D. B. Shaw, J. O'Neill, B. Brecht ; u Rusiji - A. S. Gribojedov, N. V. Gogolj, A. N. Ostrovski, A. P. Čehov, M. Gorki, A. V. Vampilov i dr. 2) Jedan od vodećih žanrova drame od vremena prosvjetiteljstva (D. Diderot, G. E. Lesing). Oslikava uglavnom privatni život osobe u njegovom akutno konfliktnom, ali, za razliku od tragedije, ne beznadežnom odnosu sa društvom ili sa samim sobom („Miraz” Ostrovskog, „Nora” Ibzena, „Na dubini” Gorkog). Tragični početak je svojstven istorijskoj drami.

DRAMA

DRAMA (grčka drama, bukv. - akcija),
1) književni rod (cm. LITERATURA), koji istovremeno pripada dvjema umjetnostima: pozorištu i književnosti; njegove specifičnosti su radnja, sukob radnje i njena podjela na scenske epizode, neprekidni lanac iskaza likova i odsustvo narativnog početka. Dramski sukobi, koji odražavaju specifične istorijske i univerzalne kontradikcije, oličeni su u ponašanju i postupcima junaka, a prije svega u dijalozima i monolozima. Tekst drame fokusiran je na spektakularnu ekspresivnost (izrazi lica, gestovi, pokreti) i zvuk; konzistentan je i sa mogućnostima scenskog vremena, prostora i pozorišne tehnike (sa izgradnjom mizanscena (cm. MISENSCENA)). Književna drama koju realizuje glumac i reditelj mora imati scenski kvalitet. Vodeći žanrovi drame: tragedija, komedija, drama (kao žanr), tragikomedija. Glavni predstavnici: Eshil, Sofokle, Euripid, Kalidas, W. Shakespeare, Calderon de la Barca, P. Corneille, J. Racine, Moliere, F. Schiller, G. Ibsen, D. B. Shaw, J. O'Neill, B. Brecht ; u Rusiji - A. S. Griboedov, N. V. Gogol, A. N. Ostrovsky, A. P. Čehov, M. Gorki, A. V. Vampilov i drugi.
2) Jedan od vodećih žanrova drame od doba prosvjetiteljstva (D. Diderot, G. E. Lesing). Oslikava uglavnom privatni život osobe u njegovim akutnim sukobima, ali, za razliku od tragedije (cm. TRAGEDIJA), a ne beznadežni odnosi sa društvom ili sa samim sobom („Miraz” A. Ostrovskog, „Na dubini” M. Gorkog). Tragični početak je svojstven istorijskoj drami.

enciklopedijski rječnik. 2009 .

Sinonimi:

• Dreiser Theodor
• Drammen

Pogledajte šta je "drama" u drugim rječnicima:

Drama- D. kao poetski rod Poreklo D. Istočni D. Antički D. Srednjovjekovni D. D. Renesansa Od renesanse do klasicizma elizabetanska D. Španski D. Klasični D. Buržoaski D. Ro ... Književna enciklopedija

Drama- DRAMA. Postoji drama poetsko djelo, koji oslikava proces radnje, prepoznat je kao takav od strane teoretičara još od Aristotela. Glavni element dramskog djela je prikazana radnja. IN U poslednje vreme neki… … Rječnik književnih pojmova

DRAMA- (gr., drama, od drao glumim). 1) vrsta književnog djela koje predstavlja događaje i osobe na djelu i kao rezultat toga je prikazano u dijaloškom, razgovornom obliku; takva djela su prvenstveno namijenjena za scenu. drama... Rječnik strane reči ruski jezik

DRAMA- DRAMA, drame, žene. (grčka dramska radnja) (knjiga). 1. samo jedinice Vrsta književnog djela napisanog u patnji. Porodična drama. Drama ovog pisca leži u dijaloškom obliku i namijenjena je scenskom izvođenju (lit.,...... Rječnik Ushakova

drama- Vidi slučaj... Rečnik ruskih sinonima i sličnih izraza. ispod. ed. N. Abramova, M.: Ruski rječnici, 1999. dramski spektakl, incident, tragedija, nesreća, tuga, nesreća, tuga, udarac, nesreća, nesreća, nesreća, nesreća, nesreća;... ... Rečnik sinonima

Drama- (grčka drama) radnja koja se odvija (actio, a ono što nije ostvareno je već actum), budući da se, razvijajući se kroz interakciju lika i spoljašnje pozicije likova, kao da prolazi pred očima gledalac; u estetici, poetski rod koji oponaša ... ... Enciklopedija Brockhausa i Efrona

drama- y, w. drama m. trans. Nesreća, ozbiljan događaj koji uzrokuje moralnu patnju. Preživite dramu. Lični, porodična drama. BAS 2. Kurir nije iz vojske. Drama ipak može da se desi, jer su mesta od Zaslavlja do Dubne veoma šumovita, sa defilijama... ... Istorijski rečnik galicizama ruskog jezika

DRAMA Moderna enciklopedija

DRAMA- (grč. drama lit. radnja), 1) književni rod, koji pripada istovremeno dvema umetnostima: pozorištu i književnosti; njegove specifičnosti su radnja, konfliktna priroda radnje i njena podjela na scenske epizode, kontinuirani lanac iskaza... ... Veliki enciklopedijski rječnik

Drama- (grč. drama, bukvalno akcija), 1) književni žanr koji istovremeno pripada dvema umetnostima: pozorištu i književnosti; njegova specifičnost je radnja, sukob radnje sa podjelom na scenske epizode, neprekidni lanac..... Ilustrovani enciklopedijski rječnik

DRAMA- DRAMA, s, žene. 1. Vrsta književnog djela napisana u dijaloškom obliku i namijenjena glumcima na sceni. 2. Književno djelo ove vrste sa ozbiljnom fabulom, ali bez tragičnog ishoda. Čehovljeve drame. 3.… … Ozhegov's Explantatory Dictionary

Prije svega, riječ "drama" asocira na književna umjetnost. Ako vas zanima šta je drama, onda biste trebali razmotriti ovaj koncept kao književno djelo, čija je radnja zasnovana na stvarni događaji iz života konkretnog heroja. Drama je vrsta književnosti i žanr dramske umjetnosti.

Drama u književnosti

Modernu fikciju odlikuje prisustvo mnogih žanrova. U nekim djelima žanrovi su međusobno usko isprepleteni, na primjer, elementi bajke se često koriste u drami, ali i takva djela imaju pravo na život, poput čisto dramskih. Ako tragediju ili komediju identifikujemo kao žanrove fikcija Lako se radi, ali sa dramom je mnogo teže. IN moderna književnost Melodrama je čvrsto zauzela svoju poziciju - žanr u kojem se privatni životi pojedinih likova opisuju u živopisnim emotivnim okolnostima.

Šta je drama u književnosti? Drama je zauzela svoje posebno mjesto u književnosti, bioskopu i scenskoj umjetnosti, jer prikazuje realističan život čovjeka, njegovim osjećajima i doživljajima, bez ikakvih uljepšavanja i alegorija. Drama je veoma teška književni žanr, koji je bogat događajima, a ujedno se ovaj žanr smatra jednim od najzanimljivijih za čitaoca i gledaoca. Drama, uprkos složenosti sudbine likova i složenosti radnje, može dobro završiti.

Glavne karakteristike drame:

• sukob ili događaj je u središtu radnje;
• nedostatak naracije (primarnu ulogu imaju dijalozi i monolozi likova);
• prolaznost radnje;
• pri čitanju drame stiče se utisak da je autor ovog dela odsutan;
• mali obim posla.

U Rusiji, prva djela u tom žanru domaća drama postao "Generalni inspektor" i "Jao od pameti" od Gogolja. Ostrovski je dao veliki doprinos razvoju drame - nakon njegovih djela drama je našla ozbiljno tlo.

Drama u muzici i filmu

Ako je potrebno razmotriti što je drama, definicija ovog žanra se maksimalno otkriva u filmskoj industriji. Gledaoca su oduvijek privlačili filmovi snimljeni na vojno-dramske i dramske teme. U filmu su specifičnosti i karakteristike drame iste kao i u književnosti.

Musical dramska djela(Muzička drama) se prvi put pojavio 1833. godine, zahvaljujući Nemcu T. Mundtu, koji je koristio termin „drama“ za opis opere. U dramatičnom muzičko djelo, muzika u potpunosti odražava postupke umjetnika na sceni, prenosi čitav spektar doživljaja i drame glavnih likova djela.