Wizerunek Maszy w pracy to Dubrovsky. Esej „Wizerunek Maszy Troekurovej w opowiadaniu A

Masza Troekurova wcześnie straciła matkę. Mieszkała w majątku swojego ojca, bogatego i szlachetnego rosyjskiego dżentelmena. Już jako dziecko Masza zadziwiała wszystkich swoim pięknem, a w wieku siedemnastu lat jej piękno było w pełnym rozkwicie. Ojciec kochał ją do szaleństwa, ale ona była przyzwyczajona do ukrywania przed nim swoich uczuć i myśli. Masza dużo czytała – miała do dyspozycji ogromną bibliotekę, składającą się głównie z dzieł francuskich pisarzy XVIII wieku (jej ojciec nie czytał nic poza „Doskonałym kucharzem”). Masza nie miała przyjaciół, dorastała w samotności. To prawda, że już jako dziecko uwielbiała bawić się z synem przyjaciela jej ojca, Andriejem Gawrilowiczem Dubrowskim, Władimirem, ale to było dawno temu i zostało prawie zapomniane. Żony i córki sąsiadów rzadko odwiedzały Troekurowa. Kirila Pietrowicz wolała męskie towarzystwo. Masza poszła ze swoją ulubioną powieścią do ogrodu, do altanki i pogrążyła się w dziewczęcych marzeniach.

Jej samotność została zakłócona przez przybycie Francuza Deforge, nauczyciela, którego Kirila Pietrowicz zamówił z Moskwy dla swojego syna Saszy, który przybył do majątku. W rzeczywistości był to Władimir Dubrowski. Tym, co sprowadziło go do majątku, była chęć zemsty na Kirili Pietrowiczu za jego ojca. Jednak widząc Maszę i zakochawszy się w niej, porzucił zemstę. Masza też zakochała się w Deforge. Młodzi ludzie spacerowali razem, rozmawiali i grali na pianinie. Masza znalazła w Deforge uwagę, życzliwość i ludzkie zrozumienie, których pozbawił ją ojciec. Miłość sprawiła, że Deforge otworzył się na całą Maszę. Młodzi ludzie prawdopodobnie pobraliby się, gdyby poznali się w innych okolicznościach. Troekurow powiedział kiedyś swojemu towarzyszowi: „Słuchaj, bracie, Andrieju Gawrilowiczu: jeśli w twojej Wołodce jest ścieżka, to dam za nią Maszę…”

Ale los zadecydował inaczej. Masza wbrew swojej woli wyszła za mąż za starego księcia Werejskiego. Masza próbowała dotknąć księcia swoim szczerym listem, opowiadając o swoich uczuciach do innej osoby. Ale byłem w błędzie. Książę Werejski pokazał list Maszy Kirili Pietrowiczowi. Postanowili przyspieszyć ślub. Do ostatniej chwili Masza czekała na Władimira, mając nadzieję, że uratuje ją przed mężczyzną, którego nienawidziła. Ale wszystko potoczyło się inaczej. I tutaj prawdopodobnie sama Masza jest winna. Na ostatnim spotkaniu z Władimirem mówi mu, że jeśli zostanie siłą zabrana do ołtarza, „to nie ma nic do roboty, przyjdź po mnie - będę twoją żoną”. Dlaczego nie zostać żoną Dubrowskiego, nie czekając na to? Moim zdaniem chodzi o to, że Władimir tak naprawdę nie ma jej nic do zaoferowania. Jest biedny, zrujnowany, a także przywódca zbójców. A potem Marya Kirilovna przyzwyczaiła się do pewnego sposobu życia, żyła w obfitości, nie znała zmartwień o swój codzienny chleb. Nie miała charakteru, by przeciwstawić się woli ojca. I jest mi jej szkoda.

Prawie wszystkie wizerunki kobiet w twórczości Puszkina prezentowane są z tej samej perspektywy. To młode dziewczyny, piękne i mądre. Wizerunek Maszy Troekurovej w powieści „Dubrowski” nie jest wyjątkiem. Dziewczyna ma wszystkie powyższe cechy, a także wyróżnia się szlachetnością.

Powieść z kontynuacją

Wszyscy pamiętamy słynne dzieło Puszkina „Dubrowski” z naszego szkolnego programu nauczania. To powieść o dwójce młodych ludzi, którzy się kochają. Tworząc go, Puszkin oparł się na historii opartej na prawdziwych wydarzeniach.

W pracy Władimir mści się za ojca, podpala posiadłość i podąża ścieżką rozbójnika. Los jest jednak zły i Dubrowski zakochuje się w córce swojego wroga. Ojciec Maszy, ziemianin Trojekurow, popełnia błąd po raz drugi: wbrew jej woli wydaje córkę za starego księcia. Włodzimierz rezygnuje ze swoich marzeń i wyjeżdża za granicę.

Wizerunek kobiety w powieści

Centralne miejsce zajmuje wizerunek Maszy Troekurovej w powieści „Dubrowski”. Marya Kirillovna została wcześnie pozostawiona bez matczynego uczucia. Jej wychowawcami była piękna rosyjska przyroda, bajki opowiadane przez jej nianię i francuskie powieści. Bohaterka nabyła takie cechy charakteru, jak łagodność, marzycielstwo i wrażliwość. Czciła swojego ojca, więc nie mogła mu w niczym zaprzeczyć.

Wizerunek Maszy Troekurovej w powieści „Dubrowski” nie jest zbiorowy. To pierwszy krok w tworzeniu głównego kobiecego wizerunku Puszkina – Tatyany Lariny. Aby zbliżyć się do objawienia swojego głównego bohatera, Aleksander Siergiejewicz pokazuje czytelnikom pochodzenie Rosjanina, robi to za pomocą osobliwego charakteru córki właściciela ziemskiego.

Co tak bardzo urzeka dziewczynę w emerytowanym poruczniku? Szlachetność, odwaga, całkowite przeciwieństwo władczej i okrutnej natury, podobnej do ich ojca. Dla dobrze wychowanej dziewczyny najważniejsze było duchowe bogactwo człowieka. Dlatego Masza całą duszą wyciągnęła rękę do Włodzimierza, czując niesamowitą duchową bliskość z tym mężczyzną.

Uczucia bohatera

Jaki jest stosunek Dubrowskiego do Maszy Troekurovej? Czytając dzieło z rozdziału na rozdział, można przekonać się, że Władimir jest w niej zakochany. Ryzykuje życiem, wkradając się do domu gospodarza i walcząc z niedźwiedziem. Może zostać zdemaskowany w każdej chwili, ale chęć bycia blisko obiektu swojej miłości usprawiedliwia wszystkie jego działania.

Aleksander Siergiejewicz Puszkin pokazuje stosunek Dubrowskiego do Maszy Troekurowej w rozwoju fabuły. Od pierwszego spotkania okazuje uczucie obojętności, potem pojawia się zakochanie i dopiero znacznie później nauczy się rozumieć swoje serce.

Co robi w imię swojej miłości? Raz na zawsze rezygnuje z zemsty. Władimir wyjaśnia to bardzo prosto: ściany, w których mieszka Masza, są dla niego święte.

Historia miłosna Puszkina do Maszy Troekurovej jest przez autora skonstruowana w taki sposób, że pod koniec powieści czytelnik czeka na jej kontynuację. I to nie przypadek, skoro autor robił notatki w swoich rękopisach, kontynuując historię dwóch kochających się serc.

Miłość rodzi najlepsze uczucia

Wszystkie rozdziały powieści poświęcone są nie ujawnieniu fabuły, ale kształtowaniu się bohaterów głównych bohaterów dzieła. Dzięki silnej miłości najlepsze cechy rodzą się w głowie Władimira Dubrowskiego. To właśnie to uczucie sprawiło, że porzucił chęć zemsty na wrogu.

Szlachetny naśladowca Robin Hooda, Władimir, po spotkaniu z Maszą stał się znacznie czystszy i lepszy. Główna bohaterka, piękna, delikatna, bezbronna dziewczyna, wychowała się w rodzinie ojca, który kochał ją na swój sposób, czasem ją rozpieszczając. Ale siła jego natury nie pozwalała mu okazywać ojcowskich uczuć i miłości.

Charakter Maszy Troekurovej ukształtował się pod wpływem niestałości pragnień i zachowań jej ojca. Niemniej jednak z delikatnej dziewczyny zmieniła się w celową, żarliwą kobietę o silnym charakterze i przekonaniach.

Bohaterowie Puszkina to żywi, prawdziwi ludzie. Czytelnik bezwarunkowo im wierzy, kocha i ceni każde spotkanie z nimi.

Ostrożne podejście do Puszkina

A najważniejsze, co chcę powiedzieć, to to, że powieść „Dubrowski” daje wyjątkową okazję dotknięcia twórczości geniusza. Przecież dzieło napisał klasyk literatury rosyjskiej, tchnął w swoich bohaterów cząstkę siebie. Przewracając przez sześć miesięcy stronę po stronie swojej powieści, udało mu się stworzyć dzieło nieśmiertelne, które do dziś wychowuje więcej niż jedno pokolenie czytelników.

Puszkin jest zwięzły, precyzyjny i niezwykle prosty w swojej umiejętności odkrywania swoich bohaterów. Czytelnik ma możliwość samodzielnego scharakteryzowania swoich ulubionych bohaterów. Autor nie podaje własnych ocen. Kształtowanie się osobowości następuje na oczach czytelnika, czyniąc go uczestnikiem wszystkich zachodzących wydarzeń.

Wizerunek Maszy Troekurovej w powieści „Dubrowski” jest przykładem wysokiej moralności i rozwiniętego poczucia obowiązku. Obiecuje przed Bogiem, więc nie może złamać danego słowa. Honor i obowiązek są dla niej przede wszystkim. To smutne, ale godne podziwu. Małżeństwo, rodzina, wypowiadane słowa przysięgi, przestrzeganie praw moralnych – tego powinna uczyć się dzisiejsza młodzież.

Masza Troekurowa, podobnie jak inne bohaterki Puszkina, dorastała w wiejskiej ciszy, na łonie natury. Jej matkę zastąpiła niania, życzliwa, skromna wieśniaczka, która znała niezliczone ludowe podania i pieśni i chętnie przekazywała je swojej wychowance. Dziewczyna dorastała podatna na wpływy i wrażliwa na smutek innych. Później, „po przerwie w pisaniu wszelkiego rodzaju pisarstwa, zdecydowała się na powieści”, co uczyniło ją łagodną, wrażliwą i marzycielską. Jeśli chodzi o Kirilę Pietrowicza, kochał swoją córkę „aż do szaleństwa, ale traktował ją z charakterystyczną dla niej krnąbrnością, czasem próbując zadowolić jej najmniejsze zachcianki, czasem strasząc ją surowym, a czasem okrutnym traktowaniem”. Taka niestałość ojca doprowadziła do tego, że Marya Kirilovna, choć go szanowała, nie znalazła przyjaciela w swoim ojcu.

Sentymentalne powieści, które czytała Masza, jej siedemnastoletni wiek, stały się powodem, dla którego serce dziewczyny żyło w oczekiwaniu na piękną i żarliwą miłość. Wśród gości ojca, bezczelnych i rozpustnych, jak on sam, nie było nikogo, do kogo serce Maszy mogłoby biec: wszyscy byli zainteresowani jedynie polowaniami, ucztami i rozmowami o zysku. I dlatego, kiedy do domu Troyekurovów, przyrodniego brata Maszy, przyszedł młody nauczyciel francuskiego, i on

Po tym, jak odważnie i odważnie obronił się przed niedźwiedziem, Masza zdała sobie sprawę, że to On, bohater „jej powieści”. Incydent z niedźwiedziem wywarł na dziewczynie duże wrażenie, „jej wyobraźnia była zdumiona: zobaczyła martwego niedźwiedzia i Deforge spokojnie stojącego nad nim i spokojnie z nią rozmawiającego. Widziała, że odwaga i dumna duma nie należą wyłącznie do jednej klasy”.

Kiedy na wyznaczonej jej przez Deforge randce Masza dowiaduje się prawdy, że to nie kto inny jak Dubrowski, jest przerażona, ale nieśmiałość i czułość w głosie Władimira sprawiają, że dziewczyna mu wierzy i nie wyrzeka się swojej miłości. Na drugiej tajnej randce z Dubrowskim, załamana faktem, że ojciec zamierza wydać ją za starego, niekochanego mężczyznę, Masza wbrew opinii publicznej zgadza się uciec z kochankiem. A jednak los postanowił inaczej – do ucieczki nie doszło.

Przed ślubem Marya Kirilovna była blada i nieruchoma, „jej głowa pochyliła się leniwie pod ciężarem diamentów, lekko zadrżała, gdy ukłuła ją nieostrożna ręka, ale milczała, patrząc bezmyślnie w lustro”. Przy ołtarzu „nic nie widziała, nic nie słyszała” i wciąż czekała na Dubrowskiego. Ale jej oczekiwania były daremne.

Szlachetność duszy, niezwykłe poczucie odpowiedzialności i obowiązku wobec męża, choć niekochanego, i wobec Boga, poinstruowały Maszę, aby odmówiła spóźnionej pomocy Dubrowskiego. Ona, podobnie jak później Tatyana Larina, nie była w stanie złamać przysięgi wierności, ponieważ dla niej to nie tylko puste słowa, ale sakrament sprawowany w niebie. Moralność, której dziewczyna nauczyła się od dzieciństwa i którą przepojona była cała jej dusza, nauczyła ją odpowiedzialności za swoje słowa i czyny. To godność i dramat życiowy Maszy Troekurovej.

Cechy ulubionej postaci kobiecej Puszkina są takie same we wszystkich jego dziełach: młoda, mądra, szlachetna, marzycielska, piękna... Właśnie taka była Masza Troekurowa w „Dubrowskim”, taka była Masza Mironowa w „Córce kapitana” ”, to właśnie zostało ujawnione najpełniej i wszechstronnie, Tatiana była w Eugeniuszu Onieginie. Można powiedzieć, że jest to jeden i ten sam obraz, portret tej samej kobiety, tylko wykonany inaczej: Masza Troekurowa to tylko szkice do portretu, a Tatyana to jasny, wyrazisty portret, wykonany w bogatych kolorach.
Masza Troekurowa, podobnie jak inne bohaterki Puszkina, dorastała w wiejskiej ciszy, na łonie natury. Jej matkę zastąpiła niania, życzliwa, skromna wieśniaczka, która znała niezliczone ludowe podania i pieśni i chętnie przekazywała je swojej wychowance. Dziewczyna dorastała podatna na wpływy i wrażliwa na smutek innych. Później, „po przerwie w pisaniu wszelkiego rodzaju pisarstwa, zdecydowała się na powieści”, co uczyniło ją łagodną, wrażliwą i marzycielską. Jeśli chodzi o Kirilę Pietrowicza, kochał swoją córkę „aż do szaleństwa, ale traktował ją z charakterystyczną dla niej krnąbrnością, czasem próbując zadowolić jej najmniejsze zachcianki, czasem strasząc ją surowym, a czasem okrutnym traktowaniem”. Taka niestałość ojca doprowadziła do tego, że Marya Kirilovna, choć go szanowała, nie znalazła przyjaciela w swoim ojcu.
Sentymentalne powieści, które czytała Masza, jej siedemnastoletni wiek, stały się powodem, dla którego serce dziewczyny żyło w oczekiwaniu na piękną i żarliwą miłość. Wśród gości ojca, bezczelnych i rozpustnych, jak on sam, nie było nikogo, do kogo serce Maszy mogłoby biec: wszyscy byli zainteresowani jedynie polowaniami, ucztami i rozmowami o zysku. I dlatego, kiedy do domu Troekurowa, przyrodniego brata Maszy, przyszedł młody nauczyciel francuskiego, i dopiero po tym, jak odważnie i dzielnie obronił się przed niedźwiedziem, Masza zdała sobie sprawę, że to On, bohater „jej powieści”. Incydent z niedźwiedziem wywarł na dziewczynie duże wrażenie, „jej wyobraźnia była zdumiona: zobaczyła martwego niedźwiedzia i Deforge spokojnie stojącego nad nim i spokojnie z nią rozmawiającego. Widziała, że odwaga i dumna duma nie należą wyłącznie do jednej klasy”.
Kiedy na wyznaczonej jej przez Deforge randce Masza dowiaduje się prawdy, że to nie kto inny jak Dubrowski, jest przerażona, ale nieśmiałość i czułość w głosie Władimira sprawiają, że dziewczyna mu wierzy i nie wyrzeka się swojej miłości. Na drugiej tajnej randce z Dubrowskim, załamana faktem, że ojciec zamierza wydać ją za starego, niekochanego mężczyznę, Masza wbrew opinii publicznej zgadza się uciec z kochankiem. A jednak los postanowił inaczej – do ucieczki nie doszło.
Przed ślubem Marya Kirilovna była blada i nieruchoma, „jej głowa pochyliła się leniwie pod ciężarem diamentów, lekko zadrżała, gdy ukłuła ją nieostrożna ręka, ale milczała, patrząc bezmyślnie w lustro”. Przy ołtarzu „nic nie widziała, nic nie słyszała” i wciąż czekała na Dubrowskiego. Ale jej oczekiwania były daremne.
Szlachetność duszy, niezwykłe poczucie odpowiedzialności i obowiązku wobec męża, choć niekochanego, i wobec Boga, poinstruowały Maszę, aby odmówiła spóźnionej pomocy Dubrowskiego. Ona, podobnie jak później Tatyana Larina, nie była w stanie złamać przysięgi wierności, ponieważ dla niej to nie tylko puste słowa, ale sakrament sprawowany w niebie. Moralność, której dziewczyna nauczyła się od dzieciństwa i którą przepojona była cała jej dusza, nauczyła ją odpowiedzialności za swoje słowa i czyny. To godność i dramat życiowy Maszy Troekurovej.

W powieści „Dubrowski” A.S. Puszkin opowiada o honorze i podłości, miłości i nienawiści, szlachetności i podłości. Jednym z ważnych wątków powieści jest historia związku Władimira Dubrowskiego i Maszy Troekurowej. Losy tych bohaterów składają się z wielu rzeczy...

Powieść przygodowa A. S. Puszkina „Dubrowski” jest jednym z jego najlepszych dzieł. W nim Puszkin zastanawia się nad najpilniejszymi problemami swoich czasów, rysuje jasne postacie i ciekawe losy. Wizerunek Kirili Pietrowicza Troekurowa...

Zaplanuj temat: 1. Kim jest Szabaszkin. 2. Jego wygląd. 3. Jak Szabaszkin zareagował na chęć Troekurowa przejęcia cudzego majątku. Dlaczego nie odmówił udziału w tej niesprawiedliwej sprawie? 5. W jaki sposób Szabaszkin spełnił życzenia Troekurowa? 6....

Nowy!
Powieść A. S. Puszkina „Dubrowski” to utwór opowiadający o dramatycznych losach biednego szlachcica, któremu bezprawnie odebrano majątek. Przepełniony współczuciem dla losu niejakiego Ostrowskiego, Puszkin w swojej powieści odtworzył prawdziwą historię życia...

DUBROWSKI

(Powieść, 1832-1833; publikacja 1841)

Masza, Marya Kirilovna Troekurova - łagodna córka potężnego prowincjonalnego tyrana; siedemnastoletnia piękność, w której zakochany jest dwudziestotrzyletni Włodzimierz Dubrowski, spadkobierca zrujnowanego przez ojca ziemianina. Wiek; biała suknia młodej damy z dzielnicy; nauczycielka języka francuskiego (Mamselle Mimi, która adoptowała Sashę od Kirili Pietrowicza Troekurowa, przyrodniego brata M.); ogromna biblioteka złożona głównie z pisarzy francuskich XVIII wieku. i do pełnej dyspozycji gorliwego czytelnika powieści - wszystkie te elementy wizerunku M., w różnych kombinacjach, są nieodłącznie związane z różnymi bohaterkami Puszkina. Na stabilnym tle bardziej zauważalne są cechy indywidualne: tajemnica, wewnętrzna samotność, stanowczość. Charakter kształtują okoliczności: ojciec albo podoba się swojej ukochanej córce, albo przeraża go niezłomnością swego gniewu; sąsiedzi boją się Troekurowa - szczerość jest wykluczona; Rozrywki Kirili Pietrowicz nie pozwalają na towarzystwo kobiet; przyrodni brat jest za młody; matka zmarła.

Władimir Dubrowski, syn jedynego sąsiada Troekurowa, któremu pomimo biedy „pozwolono” nie bać się Kirili Pietrowicz, także dorasta bez matki (i w zasadzie bez ojca, który nie jest z nim związany ). To zbliża dzieci; ale ich przyjaźń nie trwa długo: w wieku 8 lat Władimir zostaje wysłany na studia do Petersburga, a kiedy wraca, między nim a M. istnieje już przepaść społeczna nie do pokonania. Rodziny w śmiertelnej kłótni; Troekurow bezpodstawnie pozwał Dubrowskich o ich jedyny majątek; Dubrowski senior zmarł, a jego syn nie wpuścił do drzwi Cyryla Pietrowicza, który pojawił się ze spóźnioną ofertą pokoju.

Podobnie sytuacje fabularne, w których autor umieszcza M., są w większości rozpoznawalne i tradycyjne.Wojna ojców (jak to miało miejsce w opowiadaniu „Młoda dama-chłop”) jest porównywana do wojny Szkarłatnych i Białych Róż - nie bez powodu zmarła matka Dubrowskiego jest przedstawiona na portrecie ze szkarłatną różą, a M. z kolei haftuje różę w obręczy. Zrujnowany Dubrowski, który stał się rabusiem, przychodzi do domu pod postacią Deforge, nauczyciela francuskiego małej Sashy; Naturalnie M., wychowana w duchu arystokratycznym, nie zauważa go, tak jak nie zauważyłaby rzemieślnika czy służącej; i równie naturalne jest, że spokój, z jakim Dubrovsky „Deforge” zabija wściekłego niedźwiedzia (jedna z rozrywek Troekurowa) uderza w jej romantyczną wyobraźnię. Wynikający z tego zabieg fabularny był wielokrotnie używany przez pisarzy i dramaturgów: lekcje muzyki, których zakochany bohater udziela bohaterce, aby znaleźć drogę do jej serca. W końcu niczym Marya Gavrilovna z opowiadania „Burza śnieżna” M., nie wiedząc, kto kryje się pod maską Deforge, udaje się na pierwszą randkę, przygotowując scenariusz spektakularnej odmowy. I podobnie jak ona była zdumiona nieoczekiwanością wyniku. Włodzimierz otwiera się przed nią, wyznaje swą miłość, ogłasza niemożność zawarcia małżeństwa i konieczność ucieczki z domu Troekurowa, gdyż oszustwo wkrótce wyjdzie na jaw.

Nadszedł czas na kolejną paralelę literacką; jako bohaterka wiersza Mickiewicza „Konrad Wallenrod” M. zostaje kochanką szlachetnego rozbójnika. Powszechna jest także sztuczka z pierścieniem, który bohater daje bohaterce, aby w razie niebezpieczeństwa opuściła ten pierścień do dziupli dębu. Będzie to oznaczać, że M. bez względu na wszystko poprosi Dubrowskiego, aby zabrał ją z domu.

I tak jak rozpoznawalne cechy literackie ostro podkreślają indywidualność charakteru M., tak typowy zestaw wątków powieści miłosno-przygodowej krok po kroku prowadzi ją do ostatecznej tragedii poświęcenia. Namawiany do pięćdziesięcioletniego arystokraty Werejskiego M. zrozpaczony daje znak Dubrowskiemu; pan młody rozbójnik spóźnia się i zatrzymuje orszak weselny dopiero w drodze powrotnej z kościoła; żonaty M. odmawia złamania przysięgi wierności na całe życie złożonej Vereisky'emu. W tym ostatecznym wyborze porównuje się ją do Tatyany Lariny. Prawda jest jednak taka, że czyn Tatiany jest zdecydowanie nieliteracki; co oznacza, że paralela z nim przenosi także wizerunek M. Troekurovej poza ramy tradycji czysto literackiej, przenosząc go w obszar tradycji narodowej. Nie można powiedzieć, że z dwóch nieszczęść – bycia zbiegłą towarzyszką ukochanego rabusia lub uległą żoną znienawidzonego starca-lubieżnika – wybiera mniejsze. Wybiera ani mniej, ani więcej, ale takiego, który nie wymaga zdrady. I dlatego odrzuca Dubrowskiego jako Rosjankę, a nie jako bohaterkę europejskiej powieści; jest to dla Puszkina więcej niż ważne.