Wampiłowa „Starszy syn” - esej „Problemy moralne jednego z dzieł współczesnej prozy rosyjskiej. Kompozycja „Problemy moralne w sztuce A. Wampilowa „Starszy syn” Jaka jest specyfika problematyki sztuki „Starszy syn”

Incydent taneczny. Po odwiedzeniu domu dwóch dziewczyn mieszkających na obrzeżach miasta, spóźniają się na ostatni pociąg i muszą szukać noclegu. Młodzi mężczyźni dzwonią do mieszkania Sarafanowów. Zaradny Silva wpada na pomysł, aby wymyślić historię, że Busygin jest najstarszym synem Andrieja Grigoriewicza Sarafanowa, że rzekomo urodził się dla kobiety, z którą los przypadkowo sprowadził Sarafanowa pod koniec wojny. Aby jakoś spędzić noc, Busygin nie obala tej fikcji.
Życie Sarafanowa nie wyszło: jego żona odeszła, w pracy nie wyszło - musiał opuścić stanowisko aktora-muzyka i pracować w niepełnym wymiarze godzin w orkiestrze grającej na pogrzebie. Z dziećmi też nie wszystko jest w porządku. Syn Sarafanowa, dziesiątoklasista Wasieńka, zakochany jest w swojej sąsiadce Nataszy Makarskiej, która jest od niego o dziesięć lat starsza i traktuje go jak dziecko. Córka Nina zamierza poślubić pilota wojskowego, którego nie kocha, ale uważa za godną parę i chce pojechać z nim na Sachalin.
Andriej Grigoriewicz jest samotny i dlatego przywiązuje się do „najstarszego syna”. A tego, który dorastał bez ojca, w sierocińcu, pociąga także miły, chwalebny, ale nieszczęśliwy Sarafanow, poza tym lubił Ninę. Spektakl ma szczęśliwe zakończenie. Wołodia szczerze przyznaje, że nie jest synem Sarafanowa. Nina nie wychodzi za mąż za niekochaną. Vasence udaje się przekonać go, by nie uciekał z domu. „Najstarszy syn” staje się częstym gościem tej rodziny.
Nazwa sztuki „Starszy syn” jest najbardziej udana, ponieważ jej główny bohater, Wołodia Busygin, w pełni uzasadnił rolę, którą przyjął. Pomógł Ninie i Wasence zrozumieć, ile znaczy dla nich ojciec, wychowawszy je bez matki, która opuściła rodzinę. Delikatny charakter głowy rodziny Sarafanov przejawia się we wszystkim. Wszystko bierze sobie do serca: wstydzi się swojej pozycji przed dziećmi, ukrywa, że wyszedł z teatru, rozpoznaje „najstarszego syna”, próbuje uspokoić Wasieńkę, zrozumieć Ninę. Nie można go nazwać przegranym, ponieważ u szczytu kryzysu psychicznego Sarafanov przeżył, podczas gdy inni się załamali. W przeciwieństwie do sąsiada, który odmówił noclegu Busyginowi i Silvie, rozgrzałby chłopaków, nawet gdyby nie wymyślili tej historii z „najstarszym synem”. Ale co najważniejsze, Sarafanov pielęgnuje swoje dzieci i kocha je. Dzieci są bezduszne w stosunku do ojca. Wasieńka jest tak pochłonięta swoją pierwszą miłością, że poza Makarską nie zauważa nikogo. Ale jego uczucie jest samolubne, ponieważ to nie przypadek, że będąc zazdrosnym o Nataszę o Silvę, rozpala ogień i nie żałuje tego, co zrobił. Niewiele jest naprawdę lirycznych w charakterze tego młodego człowieka.
Nina to mądra, piękna dziewczyna, a jednocześnie praktyczna i rozważna. Te cechy przejawiają się na przykład w wyborze pana młodego. Jednak te cechy dominowały w niej, dopóki się nie zakochała. Miłość całkowicie zmienia jej pozycję życiową. Busygin i Silva, przypadkowo spotkani podczas tańca, zachowują się banalnie, zalotując się z pierwszymi napotkanymi dziewczynami iw tym są do siebie podobni. Ale będąc w niestandardowej sytuacji, postacie manifestują się na różne sposoby. Wołodia Busygin kocha ludzi, jest sumienny, sympatyczny, współczujący cudzemu nieszczęściu, oczywiście, dlatego zachowuje się przyzwoicie. „Pozytywność” aspiracji czyni go silnym i szlachetnym.
Silva, podobnie jak Wołodia, jest zasadniczo sierotą: z żyjącymi rodzicami wychowywał się w szkole z internatem. Najwyraźniej niechęć ojca znalazła odzwierciedlenie w jego charakterze. Sylwa opowiedział Wołodii o tym, jak „doradzał” mu ojciec: „Oto, mówi, masz ostatnie dwadzieścia rubli, idź do gospody, upij się, zrób awanturę, ale taką awanturę, że nie zobaczę cię przez rok lub dwa”. Wampiłow nie przypadkowo upodobnił genezę losów bohaterów. Chciał w ten sposób podkreślić, jak ważny jest własny, niezależny od okoliczności wybór człowieka. W przeciwieństwie do sieroty Wołodia, „sierota” Silva jest wesoły, zaradny, ale cyniczny. Jego prawdziwe oblicze ujawnia się, gdy „obnaża” Wołodię, oświadczając, że nie jest synem ani bratem, lecz recydywą. Narzeczony Niny, Michaił Kudimow, jest człowiekiem nieprzeniknionym. Tacy ludzie znajdują się w życiu, ale nie od razu ich zrozumiesz. „Uśmiechnięty. Nadal dużo się uśmiecha. Dobroduszny” – mówi o nim Wampiłow. W rzeczywistości słowo, które dał sobie na każdą okazję, jest mu najdroższe. Jest obojętny na ludzi. Postać ta zajmuje znikome miejsce w spektaklu, jest jednak wyraźnym typem „poprawnych” ludzi, którzy tworzą wokół siebie duszną atmosferę.
Uwikłana w rodzinną intrygę Natasha Makarskaya ukazana jest jako osoba przyzwoita, ale nieszczęśliwa i samotna. Wampiłow głęboko ujawnia w sztuce temat samotności, która może doprowadzić człowieka do rozpaczy. Z obrazu sąsiada Sarafanowa wywnioskowano typ człowieka ostrożnego, mieszkańca, który wszystkiego się boi („patrzy na nich z obawą, podejrzliwością”, „cicho i nieśmiało usuwa”) i nie ingeruje w nic. Problematyka i główna idea spektaklu zawarta jest w samym tytule utworu dramatycznego. Nie przez przypadek autor zastąpił pierwotną nazwę „Przedmieście” nazwą „Starszy syn”. Najważniejsze nie jest to, gdzie odbywają się wydarzenia, ale kto w nich uczestniczy. Umieć myśleć, rozumieć się, wspierać w trudnych chwilach, okazywać miłosierdzie – to główna idea sztuki Aleksandra Wampiłowa. Bycie pokrewnym duchem to coś więcej niż narodziny. Autor nie określa gatunku sztuki. Oprócz komiksu w spektaklu jest wiele momentów dramatycznych, zwłaszcza w podtekście wypowiedzi Sarafanowa, Silvy, Makarskiej.
Co autor stwierdza w człowieku, a czego w nim zaprzecza? „Wydaje się, że głównym pytaniem, które nieustannie zadaje Wampiłow, jest: czy ty, mężczyzna, pozostaniesz mężczyzną? Czy będziesz w stanie przezwyciężyć wszystkie fałszywe i nieżyczliwe rzeczy, które zostały dla ciebie przygotowane w wielu życiowych próbach, gdzie miłość i zdrada, pasja i obojętność, szczerość i fałsz, dobroć i zniewolenie stały się trudne do odróżnienia i przeciwstawienia ... ” (W. Rasputin).

Od razu czytasz: Problemy moralne jednego z dzieł współczesnej prozy rosyjskiej (na podstawie sztuki A. Wampilowa „Starszy syn”)

Problemy moralności w sztuce A. Wampilowa „Starszy syn” LEKCJA LITERATURY W 10 KLASIE Autor prezentacji: Pechkazova Svetlana Petrovna, nauczycielka języka rosyjskiego i literatury Miejskiej Placówki Oświatowej „Uniwersalne Liceum 1” Okręgu Miejskiego Chamzinsky Republika Mordowii

Cel lekcji: zapoznanie z historią powstania sztuki A. Wampiłowa „Starszy syn”, pomoc w zrozumieniu głównej idei dzieła, rozpoznanie osobistego i osobistego stosunku autora do postaci poprzez analizę praca nad wychowaniem pojęć moralnych: dobroć, przyzwoitość, szlachetność.

Wszystko przyzwoite jest pochopne, wszystko celowe to podłość ... Alexander Vampilov Alexander Valentinovich Vampilov Rosyjski dramaturg, prozaik, publicysta ()

Historia powstania sztuki „Starszy syn” Najwcześniejsze nagrania A. Wampiłowa związane ze sztuką „Starszy syn” pochodzą z 1964 roku: tytuł to „Pokój w domu Sarafanowa”, przyszłe postacie: Aleksiej Nikołajewicz Sarafanow emerytowany pułkownik, 50 lat, dobroduszny, wesoły, wszystko rozumiał i wszystko wybaczał, łagodny człowiek, Olenka to jego córka, dziewczyna, która marzy o scenie, Wasia to jego syn, dziewiątoklasista, Zabrodin to student na wakacjach, 22 lata, włóczęga i fatalista (rozgoryczony). Kemerowo maszynistka, inżynier Chistyakov, narzeczony Olenki. Pierwsza wersja spektaklu powstała w 1965 roku i została opublikowana we fragmentach pod tytułem „Ludzi” 20 maja 1965 roku w gazecie „Młodzież radziecka”. W 1967 roku sztuka nosiła tytuł "Przedmieście", aw 1968 ukazała się w antologii "Angara".

Przypadek, drobiazg, splot okoliczności staje się czasem najbardziej dramatyczny w życiu człowieka... Aleksander Wampiłow Czy pamiętasz, jaki splot okoliczności sprowadził głównego bohatera i jego towarzysza do domu rodziny Sarafanowów? K/F „Starszy syn” w reżyserii Witalija Mielnikowa, w rolach głównych: Jewgienij Leonow Sarafanow, Nikołaj Karachentsow Busygin, Michaił Bojarski Silva

W zimny wiosenny wieczór Busygin i Silva, którzy właśnie poznali się w kawiarni, odprowadzają przyjaciół do domu, mając nadzieję na kontynuację ich związku. Jednak pod samym domem dziewczęta zawracają im drogę od bramy, a młodzi ludzie, zdając sobie sprawę, że spóźnili się na pociąg, szukają noclegu. Ale nikt się przed nimi nie otwiera. Przestraszony". Przypadkowo widzą wychodzącego z domu Sarafanowa, słyszą jego imię i postanawiają to wykorzystać: udać się do jego mieszkania, przedstawiając się jako znajomi i przynajmniej się rozgrzać. Jednak w rozmowie z Vasenką, synem Sarafanowa, Silva nieoczekiwanie donosi, że Busygin jest jego bratem i synem Sarafanowa. Powracający Sarafanow bierze tę historię za dobrą monetę: w 1945 roku miał romans z dziewczyną z Czernigowa, a teraz chce wierzyć, że Wołodia to naprawdę jego syn. Rano przyjaciele próbują uciec z gościnnego domu, ale Busygin czuje się jak zwodziciel: „Nie daj Boże oszukać kogoś, kto wierzy w każde twoje słowo”. A kiedy Sarafanov daje mu srebrną tabakierkę, pamiątkę rodzinną, która zawsze była przekazywana najstarszemu synowi, postanawia zostać. Fabuła spektaklu

Dlaczego Andriej Grigoriewicz uwierzył Wołodii Busyginowi i uznał go za swojego najstarszego syna? Czy można go nazwać przegranym? Życie Sarafanowa nie wyszło: jego żona odeszła, w pracy nie wyszło, musiał opuścić stanowisko aktora-muzyka i zarobić dodatkowe pieniądze w orkiestrze grającej na pogrzebie. Dzieci też nie czują się dobrze. Syn Vasenki jest zakochany w swojej sąsiadce Nataszy Makarskiej, która jest od niego o dziesięć lat starsza i traktuje go jak dziecko. Córka Nina zamierza poślubić pilota wojskowego, którego nie kocha, ale uważa za godną parę i chce pojechać z nim na Sachalin. Andriej Grigoriewicz jest samotny i dlatego przywiązuje się do „najstarszego syna”. Film „Starszy syn” w reżyserii Witalija Mielnikowa, obsada: Evgeny Leonov Sarafanov, Nikolai Karachentsov Busygin

Jak Wołodia Busygin pomaga ożywić rodzinę? K/F „Starszy syn” w reżyserii Witalija Mielnikowa, w rolach głównych: Evgeny Leonov Sarafanov, Nikolai Karachentsov Busygin, Natalya Egorova Nina Sarafanova Wołodia Busygin, która dorastała bez ojca, w sierocińcu, dociera do miłych, chwalebnych, ale nieszczęśliwych Sarafanow Poza tym lubił córkę Andrieja Grigoriewicza Ninę. Sztuka kończy się szczęśliwie: Wołodia szczerze przyznaje, że nie jest synem Sarafanowa, Nina nie wychodzi za mąż za niekochaną osobę, Wasieńce udaje się przekonać, by nie uciekała z domu. „Starszy syn” staje się częstym i mile widzianym gościem tej rodziny.

Po czyjej stronie jest sympatia autora sztuki? Film „Starszy syn” w reżyserii Witalija Mielnikowa, z udziałem: Evgeny Leonov Sarafanov, Nikolai Karachentsov Busygin, Natalya Egorova Nina Sarafanova, Vladimir Izotov Vasenka Sarafanov, Svetlana Kryuchkova Natalya, Mikhail Boyarsky Silva. Po której stronie są twoje osobiste sympatie?

Jakie problemy moralne rozwiązuje w swojej sztuce A. Wampiłow? „Wydaje się, że głównym pytaniem, które nieustannie zadaje Wampiłow, jest: czy ty, mężczyzna, pozostaniesz mężczyzną? Czy będziesz w stanie przezwyciężyć wszystkie fałszywe i niemiłe rzeczy, które zostały dla ciebie przygotowane w wielu życiowych próbach, gdzie miłość i zdrada, namiętność i obojętność, szczerość i fałsz, dobroć i zniewolenie stały się trudne do odróżnienia i przeciwstawienia ... ” (W. Rasputin)

Dlaczego „Elder Son” jest najbardziej odpowiednim tytułem dla sztuki? Wampiłow użył kilku tytułów w swojej pracy: „Pokój w domu Sarafanowa” „Przedmieście” „Hormony z gitarą” „Rodzina Sarafanowów” „Starszy syn” Tytuł sztuki „Starszy syn” jest najbardziej udany, ponieważ jego główny bohater Wołodia Busygin pełni rolę „starszego syna”. Pomógł Ninie i Wasence zrozumieć, ile znaczy dla nich ojciec, wychowawszy dwoje dzieci bez matki, która opuściła rodzinę. Wołodia Busygin kocha ludzi, jest osobą sumienną, sympatyczną, która współczuje cudzemu nieszczęściu, dlatego oczywiście zachowuje się przyzwoicie. „Pozytywność” aspiracji czyni go silnym i szlachetnym.

Sztuka A. Wampilowa w ocenie krytyków Marka Lipovetsky'ego: Rogue Busygin dosłownie staje się nadzieją i podporą rozpadającego się domu. Sarafanov i jego dzieci chwytają się idei najstarszego syna jak słomki… A Busygin nagle czuje się odpowiedzialny, co wyraża się w tym, że nie tylko przedłuża oszustwo rozpoczęte przez Silvę, ale także staje się uczestnikiem w oszustwach wewnątrzrodzinnych. Maska, rola, oczywiście nieprawdziwa, nieoczekiwanie zaspokaja wewnętrzną potrzebę Busygina bycia komuś potrzebnym, przynależności do domu, bycia kochanym, bycia członkiem rodziny. Władimir Klimenko: Wampiłow stopniowo i dyskretnie prowadzi nas do idei, że duchowe pokrewieństwo ludzi jest ważniejsze niż więzi rodzinne, a wrażliwość serca jest główną godnością człowieka ... Dusza Busygina ulega przemianie pod wpływem spotkania z Sarafanowem. Starszy muzyk, nieudacznik i „szczęśliwy”, według odchodzącej od niego żony, jest właściwie naczyniem najlepszych uczuć.

Co w życiu jest cenniejsze niż więzy krwi? Cenniejsza niż pokrewieństwo krwi, W życiu mamy bliskość dusz. A słowa nie są potrzebne, Kto duszą nas rozumie. Gdy wystarczy jedno spojrzenie, A wszystko jasne od pół słowa. A głośne frazy wcale nie są potrzebne, Dusze są podstawą ciepła wszelkich uczuć. Usposobienie dusz do innych, rodzi w nas silną przyjaźń. Wzajemne przyciąganie dusz, Miłość dająca nam, płonąca ogniem. Dusza bliska nam towarzyszu broni, On zawsze będzie mógł nas zrozumieć. Będzie mógł dopingować wakacje i uspokoić się w trudnej godzinie. Cenniejsza niż pokrewieństwo krwi, W życiu mamy bliskość dusz. I staną się całością: raz, dwa, Kiedy ona rodzi miłość. Markovtsev Yu.

Wykorzystany materiał: Źródła ilustracji: 1. Fotografia A. Wampiłowa: 2. Okładka książki „Starszy syn”: Kadry z filmu „Starszy syn” w reżyserii Witalija Mielnikowa: Klimenko V. N. Pragnienie dobra. Uwagi o twórczości Aleksandra Wampiłowa. - M .: Iris-press, Lipovetsky M. N. Alexander Vampilov // Współczesna literatura rosyjska. - M .: Art, Sushkov B. F. Alexander Vampilov. - M .: Rainbow, Markovtsev Yu. Droższe niż pokrewieństwo:

Wampiłow jest pisarzem, któremu sława przyszła po jego śmierci. Dopiero po śmiesznej śmierci, która przydarzyła mu się nad jeziorem Bajkał, jego pośmiertna sława zaczęła nabierać rozpędu. Wszyscy czytają jego prace, drukuje się książki, choć za jego życia ukazała się tylko jedna. W teatrach zaczęto wystawiać sztuki, na podstawie jego twórczości kręcono filmy. Jednym słowem zaczęli mówić o Wampiłowie i do dziś studiujemy jego dzieła. Tak więc w literaturze zapoznaliśmy się z dziełem Wampiłowa Starszego Syna.

Wampiłow Najstarszy syn

Najstarszy syn to sztuka Wampiłowa, która ukazała się w dwóch wersjach. Początkowo była to praca zatytułowana Świat w domu Sarafanowa, napisana w 1964 roku. W 1970 roku Aleksander Wampiłow kończy swoją sztukę i nadaje jej nową nazwę, Starszy syn.

Książka Wampilowa Starszy syn jest wspaniałym dziełem autora. Pokazuje nam, jak ważna w życiu jest umiejętność słuchania, rozumienia drugiego, niesienia pomocy w trudnych chwilach, reagowania i jak ważne jest wsparcie. Pokazano, że nawet w duchu można być bliżej niż jakikolwiek pokrewny.

W pracy poznajemy takich bohaterów, jak Sarafanov - starszy mężczyzna, jego dzieci Nina i Vasya oraz nazwany najstarszy syn Busygin. Cała fabuła spektaklu ma charakter komediowy i zaczyna się od żartu. Tak więc, znajdując się w nocy w nieznanym miejscu, dwóch młodych chłopaków Silva i Busygin Vova szukają noclegu. Po prostu nikt nie chce udzielać schronienia nieznajomym. A potem Silva przechodzi do sztuczki. Widząc, jak mężczyzna wchodzi do domu, pędzą do miejsca, w którym grali przedstawienie. Silva, zdając sobie sprawę, że zostaną teraz wyrzuceni i nie otrzymają schronienia na noc, przedstawia Busygina jako nazwanego starszego brata. Chłopaki, przysłuchując się rozmowie ojca z synem, potrząsali wszystkim na głowach. W rezultacie odpowiadają na wszystkie pytania Sarafanov Sr. Busygin nabiera zaufania. Sam Vova był tak przesiąknięty starcem, jego życiem, że sam zaczął uważać się za najstarszego syna.

Busygin w odpowiednim momencie pojawił się w życiu Sarafanowa, którego córka wychodzi za mąż i chce opuścić dom ojca. Nieszczęśliwie zakochana Wasia próbuje uciec do tajgi. A teraz Busygin, jak ta magiczna różdżka, pojawia się, by wszystko zmienić. Sam Wołodia lubił rolę syna, ponieważ nigdy nie miał ojca. Całkowicie pogrążył się w swojej roli i naprawdę stał się jak starszy brat, jak starszy syn, który chce pomóc, pouczyć swojego imiennego brata i siostrę na prawdziwej ścieżce, a jego stare życie rozjaśnia starego ojca.

Najstarszy syn Władimir wprowadza harmonię do domu, z którego wszyscy chcieli uciec. Nina chce wyjechać na Sachalin, licząc na ucieczkę od powierzonych jej obowiązków. Vasya w żaden sposób nie mógł znaleźć odpowiedzi na pytania życiowe, nie mógł znaleźć się w życiu, dlatego chciał udać się na plac budowy w tajdze. Tak, a sam Sarafanov chętnie uciekłby z domu i nigdzie. Busygin zmienia wszystko. Teraz nikt nie chce nigdzie uciekać. Sarafanow ma starszego syna, na którym może polegać, Nina znalazła miłość, Wasia przezwyciężył przywiązanie do dziewczyny. Busygin pokazał Ninie i Vasyi, ile znaczy dla nich ich ojciec. Jednak sumienie daje o sobie znać, a potem pojawiają się uczucia, które zrodziły się w stosunku do Niny. Busygin przyznaje się do wszystkiego, ale nic się z tego nie zmienia, ponieważ, jak się okazało, duchowe pokrewieństwo jest silniejsze nawet niż krew.

Główni bohaterowie spektaklu

Jednym z głównych bohaterów spektaklu The Elder Son jest Sarafanov. Jego życie się nie powiodło: żona odeszła, dzieci też chcą wyprowadzić się z domu. Nie radząc sobie w pracy, musiałam porzucić swój zawód. Jak powiedział Sarafanow, nie okazał się poważnym muzykiem i został zmuszony do rozpoczęcia gry w orkiestrze pogrzebowej.

Vasya jest synem Sarafanowa, dziesiątoklasisty, zakochanego w dziewczynie starszej od niego o dziesięć lat.
Nina jest córką Sarafanowa. Opiekowała się rodziną. Jest to dla niej trudne, wygląda nawet na starszą niż jej lata. Chce odejść przez ślub.

PROBLEMY MORALNE JEDNEGO Z DZIEŁ WSPÓŁCZESNEJ PROZY ROSYJSKIEJ

(Na podstawie sztuki A. Wampilowa „Starszy syn”)

„Szansa, drobiazg, splot okoliczności stają się czasem najbardziej dramatycznymi momentami w życiu człowieka” – rozwinął tę ideę Wampiłow w swoich sztukach. A. Wampiłow był głęboko zaniepokojony problemami moralności. Jego prace oparte są na materiałach z życia wziętych. Przebudzenie sumienia, wychowanie poczucia sprawiedliwości, życzliwości i miłosierdzia - to jego dramaty. Fabuła sztuki „Starszy syn” jest prosta. Dwóch młodych mężczyzn - student instytutu medycznego Wołodia Busygin i agent handlowy o pseudonimie Silva (Siemion Sewastyanow) - spotkało się przypadkowo na tańcu. Po odwiedzeniu domu dwóch dziewczyn mieszkających na obrzeżach miasta, spóźniają się na ostatni pociąg i muszą szukać noclegu. Młodzi mężczyźni dzwonią do mieszkania Sarafanowów. Zaradny Silva wpada na pomysł, aby wymyślić historię, że Busygin jest najstarszym z Grigoriewicza Sarafanowa, że rzekomo urodził się z kobiety, z którą los przypadkowo sprowadził Sarafanowa pod koniec wojny. Aby jakoś spędzić noc, Busygin nie obala tej fikcji.

Życie Sarafanowa się nie powiodło: jego żona odeszła, w pracy nie wyszło - musiał opuścić stanowisko aktora-muzyka i zarobić dodatkowe pieniądze w orkiestrze grającej na pogrzebie. Z dziećmi też nie wszystko jest w porządku. Syn Sarafanowa, dziesiątoklasista Wasieńka, zakochany jest w swojej sąsiadce Nataszy Makarskiej, która jest od niego o dziesięć lat starsza i traktuje go jak dziecko. Córka Nina zamierza poślubić pilota wojskowego, którego nie kocha, ale uważa za godną parę i chce pojechać z nim na Sachalin.

Andriej Grigoriewicz jest samotny i dlatego przywiązuje się do „najstarszego syna”. A tego, który dorastał bez ojca, w sierocińcu, pociąga także miły, chwalebny, ale nieszczęśliwy Sarafanow, poza tym lubił Ninę. Spektakl ma szczęśliwe zakończenie. Wołodia szczerze przyznaje, że nie jest synem Sarafanowa. Nina nie wychodzi za mąż za niekochaną. Vasence udaje się przekonać go, by nie uciekał z domu. „Starszy syn” staje się częstym gościem tej rodziny.

Nazwa sztuki „Starszy syn” jest najbardziej udana, ponieważ jej główny bohater - Wołodia Busygin - w pełni uzasadnił rolę, którą przyjął. Pomógł Ninie i Wasence zrozumieć, ile znaczy dla nich ojciec, wychowawszy je bez matki, która opuściła rodzinę. Delikatny charakter głowy rodziny Sarafanov przejawia się we wszystkim. Wszystko bierze sobie do serca: wstydzi się swojej pozycji przed dziećmi, ukrywa, że wyszedł z teatru, rozpoznaje „najstarszego syna”, próbuje uspokoić Wasieńkę, zrozumieć Ninę. Nie można go nazwać przegranym, ponieważ u szczytu kryzysu psychicznego Sarafanov przeżył, podczas gdy inni się załamali. W przeciwieństwie do sąsiada, który odmówił noclegu Busyginowi i Silvie, rozgrzałby chłopaków, nawet gdyby nie wymyślili tej historii ze „starszym synem”. Ale co najważniejsze, Sarafanov pielęgnuje swoje dzieci i je kocha. Dzieci są bezduszne w stosunku do ojca. Wasieńka jest tak pochłonięta swoją pierwszą miłością, że poza Makarską nie zauważa nikogo. Ale jego uczucie jest samolubne, ponieważ to nie przypadek, że będąc zazdrosnym o Nataszę o Silvę, rozpala ogień i nie żałuje tego, co zrobił. Niewiele jest naprawdę lirycznych w charakterze tego młodego człowieka.

Nina to mądra, piękna dziewczyna, a przy tym praktyczna i rozważna. Te cechy przejawiają się na przykład w wyborze pana młodego. Jednak te cechy dominowały w niej, dopóki się nie zakochała. Miłość całkowicie zmienia jej pozycję życiową. Busygin i Silva, przypadkowo spotkani podczas tańca, zachowują się banalnie, zalotując się z pierwszymi napotkanymi dziewczynami iw tym są do siebie podobni. Ale będąc w niestandardowej sytuacji, postacie manifestują się na różne sposoby. Wołodia Busygin kocha ludzi, jest sumienny, sympatyczny, współczujący cudzemu nieszczęściu, oczywiście, dlatego zachowuje się przyzwoicie. Pozytywność jego aspiracji czyni go silnym i szlachetnym.

Silva, podobnie jak Wołodia, jest zasadniczo sierotą: z żyjącymi rodzicami wychowywał się w szkole z internatem. Najwyraźniej niechęć ojca znalazła odzwierciedlenie w jego charakterze. Silva opowiedział Wołodii o tym, jak mu „radził”: „Oto, mówi, masz ostatnie dwadzieścia rubli, idź do tawerny, upij się, zrób awanturę, ale taką awanturę, że nie zobaczę cię przez rok lub dwa." Wampiłow nie przypadkowo upodobnił genezę losów bohaterów. Chciał w ten sposób podkreślić, jak ważny jest własny, niezależny od okoliczności wybór człowieka. W przeciwieństwie do sieroty Wołodia, „sierota” Silva jest wesoły, zaradny, ale cyniczny. Jego prawdziwe oblicze ujawnia się, gdy „obnaża” Wołodię, oświadczając, że nie jest synem ani bratem, ale recydywą. Narzeczony Niny, Michaił Kudimow, jest człowiekiem nieprzeniknionym. Tacy ludzie znajdują się w życiu, ale nie od razu ich zrozumiesz. „Uśmiechnięty. Nadal dużo się uśmiecha. Dobroduszny” – mówi o nim Wampiłow. W rzeczywistości słowo, które dał sobie na każdą okazję, jest mu najdroższe. Jest obojętny na ludzi. Postać ta zajmuje znikome miejsce w spektaklu, jest jednak wyraźnym typem „poprawnych” ludzi, którzy tworzą wokół siebie duszną atmosferę.

Uwikłana w rodzinną intrygę Natasha Makarskaya ukazana jest jako osoba przyzwoita, ale nieszczęśliwa i samotna. Wampiłow głęboko ujawnia w sztuce temat samotności, która może doprowadzić człowieka do rozpaczy. Z obrazu sąsiada Sarafanowa wywnioskowano typ człowieka ostrożnego, mieszkańca, który wszystkiego się boi („patrzy na nich z obawą, podejrzliwością”, „cicho i nieśmiało usuwa”) i nie ingeruje w nic. Problematyka i główna idea spektaklu zawarta jest w samym tytule utworu dramatycznego. Nieprzypadkowo autor zastąpił pierwotną nazwę „Przedmieście” nazwą „Starszy Syn”. Najważniejsze nie jest to, gdzie odbywają się wydarzenia, ale kto w nich uczestniczy. Umieć myśleć, rozumieć się, wspierać w trudnych chwilach, okazywać miłosierdzie – to główna idea sztuki Aleksandra Wampiłowa. Bycie pokrewnym duchem to coś więcej niż narodziny. Autor nie określa gatunku sztuki. Oprócz komiksu w spektaklu jest wiele momentów dramatycznych, zwłaszcza w podtekście wypowiedzi Sarafanowa, Silvy, Makarskiej.

Co autor stwierdza w człowieku, a czego w nim zaprzecza? „Wydaje się, że głównym pytaniem, które nieustannie zadaje Wampiłow, jest: czy ty, mężczyzna, pozostaniesz mężczyzną? Czy będziesz w stanie przezwyciężyć wszystko, co fałszywe i niemiłe, które są dla ciebie przygotowane w wielu życiowych próbach, gdzie miłość i zdrada, pasja i obojętność, szczerość i fałsz, dobroć i zniewolenie stały się trudne do odróżnienia i przeciwstawienia ... ”(V. Rasputina).

Cele:

1) zapoznanie studentów z życiem i twórczością dramatopisarza;

2) rozumie moralne kwestie sztuki;

3) sporządzić plan charakterystyki głównych bohaterów.

Wyposażenie: portret A. Wampilowa, film fabularny „Starszy syn”.

Metody metodyczne: wykład cząstkowy, sprawozdanie studenta, obejrzenie odcinków filmowych, ich analiza, analityczna charakterystyka postaci (metoda konwersacyjna).

Podczas zajęć

I. Ustalenie celów i zadań lekcji.

II. Wprowadzenie przez nauczyciela.

Aleksander Wampiłow to człowiek, którego życie jest krótkie, ale jasne. Dramaturg, który odegrał znaczącą rolę we współczesnym teatrze.

III. Przesłanie ucznia o ścieżce życia A. Wampilowa.

IV. Słowo nauczyciela o pracy A. Wampilowa.

Główną pasją A. Wampilowa był teatr, aw literaturze - dramaturgia. Zmarł w wieku 35 lat, nie oglądając ani jednej jego sztuki na stołecznej scenie, za życia opublikował tylko niewielki zbiór opowiadań. Valentin Rasputin, który przyjaźnił się z nim od lat studenckich, powiedział: „W poezji Nikołaj Rubcow, w prozie Wasilij Szukszyn, w dramaturgii Aleksander Wampiłow… - wydaje się, że literatura rosyjska niemal jednocześnie straciła duszę i nadzieję z tymi nazwy ... ".

Dramaturgia Aleksandra Wampilowa jest podzielona na 2 etapy.

Konflikt jest dwojaki:

1) z jednej strony młodość ojców;

2) z drugiej strony mądrość ojców.

Humor spełnia swoje zadanie: zmartwychwstanie człowieka, za frywolnym spojrzeniem na rzeczy, ujawnia się głęboka forma poznania rzeczywistości.

Bohaterowie potrafią wyciągać wnioski na podstawie wewnętrznych wartości duchowych, dlatego autorka łatwo i naturalnie prowadzi bohaterów do właściwych działań, które odpowiadają najwyższym ludzkim interesom.

Etap drugi: nowy bohater, opierając się autorowi, przeciwstawia się własnej sytuacji idealnej, realnej, w której nie ma miejsca na bezinteresowną miłość bliźniego, dobro dla dobra. W związku z tym pozycja autora jest rzetelnym artystą, dlatego głównym nastrojem utworu jest smutek, który przenika wszystkie sztuki II etapu.

V. Oglądanie fragmentów filmu fabularnego „Starszy syn” oraz analityczny opis bohaterów spektaklu.

Wywiad ze studentami:

Ta komedia jest lekka i smutna; Jakie są charakterystyczne cechy gatunku sztuki „Starszy syn”?

Jaka jest specyfika systemu postaci sztuki? (To dzieło dramatyczne, konflikt dwóch grup bohaterów: normalnych i nienormalnych*).

* Wampiłow A.V. Dom z oknami w polu - Irkuck: Wschodniosyberyjskie wydawnictwo książkowe, 1981 - 690 s., s.130.

Które postacie w sztuce można sklasyfikować jako normalne i nienormalne? Swoją odpowiedź poprzyj wersami z tekstu.

Analityczna rozmowa o każdym bohaterze.

Sarafanow.

Do jakiej grupy wiekowej należy ta postać, dlaczego?

Jak to się ma do dzieci? (Oglądając fragment, potwierdzając to, co zobaczył, wersami z tekstu).

Jak przyjmuje wiadomość o istnieniu najstarszego syna?

Kim jest ten młody człowiek?

Co on myśli o swoim kłamstwie, że jest synem?

Dlaczego nie może być obojętny wobec rodziny Sarafanowów? (Busygin podjął problem czyjejś rodziny i z moralnego punktu widzenia pomaga ożywić rodzinę)

Co jest podobne, a jaka jest różnica z Silvą? (Zobacz poszczególne odcinki filmu). (Ci bohaterowie mają ten sam los, ale świat duchowy jest inny).

Nina i Wasia

W jaki sposób te postacie sztuki odnoszą się do swojego ojca, dlaczego?

Jak akceptują „starszego brata”?

Kudimov, Makarskaya, Silva.

Co można powiedzieć o tych ludziach?

Co ich łączy?

Co się w końcu stanie z tymi ludźmi? Czy się zmieniły?

Zrozumienie tematu, idei, konfliktu.

Imię „Przedmieście” wskazuje miejsce, w którym toczy się akcja. Dlaczego autor zmienił tytuł? (Bardzo ważne jest, aby zrozumieć, co dzieje się w sztuce).

Jakie problemy są rozwiązywane? (Problemy zaufania, wzajemnego zrozumienia, życzliwości, odpowiedzialności).

Na czym polega dwoistość spektaklu?

W jaki sposób problem prawdy jest poruszany w sztuce? Porównaj z kwestią prawdy w sztuce M. Gorkiego „Na dnie”. Dlaczego bohaterowie spektaklu „Starszy syn” kłamią? Czy jest jakieś usprawiedliwienie dla tego kłamstwa? Czy prawda zawsze jest potrzebna?

Jaki jest temat, idea pracy?

Jak myślisz, dlaczego sztuka nazywa się tak?

Zakończenie spektaklu jest optymistyczne. Myślisz, że to może się zdarzyć w prawdziwym życiu?

Jak myślisz, jak potoczą się losy bohaterów w przyszłości?

VI. Słowo nauczyciela.

Duchowe pokrewieństwo ludzi okazuje się bardziej niezawodne i silniejsze niż związki formalne. Za zewnętrzną brawurą i cynizmem młodych ludzi kryje się nieoczekiwana dla nich zdolność do miłości, przebaczenia i współczucia. W ten sposób z prywatnej historii życia codziennego sztuka wznosi się do uniwersalnych problemów humanistycznych. A paradoks polega na tym, że ludzie stają się krewnymi, zaczynają czuć się odpowiedzialni za siebie nawzajem tylko dzięki szczęśliwemu zbiegowi okoliczności. Ukazana jest istota moralna najstarszego syna - wszystko jest na jego barkach: nadzieja, przyszłość rodziny, a Busygin - najstarszy syn, jest godny czci, moralnej podstawy "ojca", dlatego ożywił rodzina.

VII. Praca domowa.

Napisz opis swojej ulubionej postaci.

Napisz recenzję filmu „Starszy syn”, porównując go ze sztuką A. Wampiłowa.