Wiśniowy Sad. „Wiśniowy sad”: produkcje spektaklu (rosyjskie i zagraniczne) Najlepsza produkcja Wiśniowego sadu

HISTORIA STWORZENIA

Czas powstania dzieła. Spektakl powstał na samym początku XX wieku (1903), w okresie ponownej oceny i przemyślenia ustalonych wartości i starych tradycji. Trzy „rewolucje” XIX wieku przygotowały poczucie katastrofy, które zostało opisane w sztuce i odczuwane przez współczesnych: biologiczne (darwinizm), ekonomiczne (marksizm) i filozoficzne (nauki Nietzschego).

„Wiśniowy sad” to ostatnia sztuka A. Czechowa. To symboliczne pożegnanie pisarza z życiem. Stworzył ją jako epilog własnego życia i epilog literatury rosyjskiej – właściwie kończył się złoty wiek klasycznej literatury rosyjskiej, a zaczynał się wiek srebrny. Utwór zawiera elementy zarówno tragedii (metafora końca życia), jak i komedii (bohaterowie ukazani są w formie parodii). Główne wydarzenie w życiu teatralnej Moskwy. Spektakl „Wiśniowy sad” był pierwszym absolutnym sukcesem Czechowa jako dramaturga. Został napisany w 1903 roku, a już w styczniu 1904 roku odbyła się pierwsza inscenizacja w Moskiewskim Teatrze Artystycznym.

Praca ta stała się podstawą nowego dramatu. To Czechow jako pierwszy zdał sobie sprawę, że dotychczasowe techniki teatralne są przestarzałe. Charakter konfliktu, bohaterowie, dramaturgia Czechowa – wszystko to było nieoczekiwane i nowe. W spektaklu panuje wiele konwencji (symboli), które należy interpretować w oparciu o autorską definicję gatunku – „komedia w czterech aktach”. Spektakl ten stał się klasykiem rosyjskiego teatru i nadal pozostaje aktualny. Ujawniła artystyczne odkrycia dramatopisarza, które położyły podwaliny pod modernizm w rosyjskiej literaturze i dramacie. Na końcu utworu topór zostaje uderzony, a struna pęka. Czechow żegna się ze starym rosyjskim życiem, z majątkiem ziemskim i z rosyjskim właścicielem ziemskim. Przede wszystkim jednak przesiąknięta jest nastrojem pożegnania pisarza z życiem.

Pod koniec spektaklu wszyscy jego bohaterowie odchodzą, zapominając o starym służącym Firsie w zamkniętym domu – wszyscy nie mają dla niego czasu. Zarówno miła Petya, jak i romantyczna Anya zapomniały o Firsach. Innowacja Czechowa. W spektaklu nie ma głównego bohatera. Jeśli w dramacie klasycznym bohater przejawiał się w działaniu, to u Czechowa bohaterowie manifestują się i ujawniają w przeżyciach (patos działania zastąpiony został patosem refleksji). Autor aktywnie wykorzystuje wskazówki sceniczne, które tworzą podtekst: cisza, cisza, pauza. Nowa forma konfliktu: „Ludzie jedzą obiad, piją herbatę i w tym czasie łamie się ich los” (A. Czechow).

[zawalić się]

DLACZEGO SPEKTAKL NAZWA SIĘ „WIŚNIOWY SAD”

Centralny obraz spektaklu wskazany jest w tytule dzieła. Cała akcja rozgrywa się wokół wiśniowego sadu: czasem toczą się tam same wydarzenia, bohaterowie nieustannie o tym rozmawiają, próbują go ocalić, to jednoczy wszystkich bohaterów dzieła.

Mała Ojczyzna to zaciszny zakątek natury, rodzinne gniazdo Ranevskiej i Gajewa, w którym spędzili dzieciństwo i młodość. Takie miejsca stają się częścią samego człowieka. Symbolem piękna jest sad wiśniowy – coś pięknego i budzącego podziw, piękno, które zawsze wpływa na duszę człowieka i jego stan emocjonalny. Symbolem przemijającego czasu jest odejście szlachty z życia Rosji.

Inteligentni i wykształceni ludzie nie są w stanie zachować ogrodu, czyli swojego sposobu życia. W sztuce wycina się ogród, w życiu rozpadają się szlachetne gniazda. „Cała Rosja jest naszym ogrodem”. To słowa jednego z bohaterów spektaklu – Petyi Trofimova. Wiśniowy Sad to symbol przyszłości Rosji, refleksja nad losami całego kraju. Czy młodszemu pokoleniu uda się wyhodować nowy, kwitnący ogród? To pytanie pozostaje otwarte w spektaklu.

[zawalić się]

GATUNEK SZTUKI

Działka dotyczy sprzedaży sadu wiśniowego, którego właścicielami są zbankrutowani szlachcice Ranevskaya i Gaev, brat i siostra. Nowym właścicielem ogrodu zostaje kupiec Lopakhin, wnuk chłopa pańszczyźnianego, który wcześniej pracował w tej posiadłości.

[zawalić się]

CECHY GATUNKU

Sam A. Czechow nazwał „Wiśniowy sad” komedią nie dla określenia gatunku. Autorka zauważyła zatem, że spektakl powinien być wystawiony w formie komedii. Jeśli rozegrasz to jak dramat lub tragedię, nie uzyskasz zamierzonego dysonansu, a głęboki sens dzieła zostanie utracony. Spektakl rzeczywiście ma wiele komediowych momentów, sytuacji, postaci i kwestii. „Wiśniowy sad” ma konstrukcję utworu muzycznego – spektakl zbudowany jest w oparciu o motywy przewodnie, zastosowano techniki muzyczne i powtórzenia, dwukrotnie pojawia się dźwięk pękanej struny. Łez w spektaklu nie brakuje, jednak autorka zauważyła, że nie są to łzy poważne, można się z nich śmiać. U Czechowa śmieszne przeplata się ze smutnym, komiczne z tragicznym – wszystko jest jak w prawdziwym życiu. Bohaterowie przypominają smutnych klaunów. „To, co wyszedłem, nie było dramatem, ale komedią, czasem nawet farsą” (A. Czechow).

[zawalić się]

LJUBOW ANDREWNA RANEWSKA

Dawno, dawno temu zamożna szlachcianka Ranevskaya przyjechała do Paryża, miała daczę na południu Francji i na balach w jej domu „tańczyli generałowie, baronowie i admirałowie”. Teraz przeszłość wydaje jej się kwitnącym wiśniowym sadem. Nie potrafi przystosować się do nowych warunków – w dalszym ciągu marnuje pieniądze, we wszystkim wykazując pańską nieostrożność. „Jest dobra, miła, miła…” – mówi o niej jej brat Gaev. „Ona jest dobrą osobą. Lekkie, proste...” Łopakhin mówi o Ranevskiej. Przyznaje z zachwytem: „Mój ojciec był sługą twojego dziadka i ojca, ale ty przecież kiedyś zrobiłeś dla mnie tak wiele, że zapomniałem o wszystkim i kocham cię jak własnego... bardziej niż własnego”. Ranevskaya jest kochana przez Anyę i Varyę, a także sąsiada właściciela ziemskiego Simeonova-Pishchika, Petyę Trofimovę i służbę. Jest równie czuła, hojna i życzliwa dla wszystkich. Ale wszystkie pozytywne cechy w połączeniu z nieostrożnością, zepsuciem i frywolnością często zamieniają się w swoje przeciwieństwo - okrucieństwo i obojętność. Ranevskaya hojnie rozdaje złoto przypadkowemu przechodniu, ale w domu nie ma nic do jedzenia. Lyubov Andreevna zaprasza orkiestrę na bal, nie mogąc zapłacić muzykom. Frywolność i niezdolność do samodzielnego życia pojawiły się dzięki chłopom pańszczyźnianym, którzy wykonali całą pracę na jej majątku. Mówi, że nie może żyć bez wiśniowego sadu, ale sad jest sprzedany, a ona w domu urządza niestosowną piłkę. Ranevskaya jest emocjonalna i niekonsekwentna w swoich działaniach. W pierwszym akcie zdecydowanie drze, nawet nie czytając, telegramy z Paryża. W przyszłości bohaterka już tego nie robi, a pod koniec spektaklu wyciszona i wesoła chętnie wraca do Paryża do swojego byłego kochanka, który ją dręczył, zostawiając Varyę i Anyę bez pieniędzy, zapominając o Firs. Miłość jest dla niej najważniejsza w życiu (imię i nazwisko nie zostało podane przypadkowo – bohaterka jest wrażliwa, wrażliwa i bezbronna). Początkowo upierała się, że Paryż jest skończony na zawsze. Kiedy jednak ciotka Jarosławia przesłała pieniądze, okazało się, że to nie wystarczy, aby uratować majątek, ale wystarczy, aby wrócić do Europy. Szlachetność Ranevskiej polega na tym, że nie obwinia nikogo za nieszczęścia, które ją spotkały. I nikt nie obwinia Ljubowa Andreevny za to, że faktycznie doprowadziła do całkowitego upadku rodzinnego majątku.

[zawalić się]

LEONID ANDRZEJVICH GAEV

Gaev jest ucieleśnieniem wizerunku żałosnego arystokraty. Sam przyznaje: „Mówią, że całą fortunę wydałem na słodycze”. Gaeva można nazwać przerośniętym dzieckiem: ma 51 lat, a lokaj, który ma już 87 lat, rozbiera go przed pójściem spać. Leonid Andriejewicz przyzwyczaił się do bezczynnego życia. Ma dwie pasje – grę w bilard i wygłaszanie żarliwych przemówień (nieprzypadkowo imię Gaev tak bardzo współgra ze słowem gaer, czyli błazen; ten, który błazen robi miny dla zabawy innych). Wygląda jak parodia wykształconego szlachcica. ma specjalną mowę, pełną terminów bilardowych, charakterystycznego słowa - „kto?” Bezwartościowość, lenistwo, próżne rozmowy i zarozumiałość – to główne cechy tej osobowości. Anya mówi do Gaeva: „Wszyscy cię kochają i szanują… Jaki jesteś dobry, wujku, jaki mądry!” Ale Czechow kwestionuje tę opinię. Oprócz pańskiego wdzięku i wrażliwości, u Gaeva zauważalna jest władcza duma i arogancja. Leonid Andreevich jest przekonany o ekskluzywności ludzi ze swojego kręgu („białe kości”) i za każdym razem daje innym poczucie swojej pozycji mistrza. Jest delikatny w stosunku do swojej rodziny, ale pogardliwie - pogardliwy wobec służby („Uciekaj, moja droga, śmierdzisz jak kurczak” - mówi do Yashy. „Mam cię dość, bracie” - do Firsa). Uważa „brudnego” Lopakhina za prostaka i pięść. Ale jednocześnie Gaev jest dumny ze swojej bliskości z ludźmi, zapewniając: „Nie bez powodu mężczyzna mnie kocha”. Na początku spektaklu przysięga na honor, że sad wiśniowy nie zostanie sprzedany. Ale Lopakhin kupuje ogród i nikt nie pamięta jego pustych obietnic i słów. Gaev i Ranevskaya odrzucili ofertę Lopakhina, ale sami nie mogli uratować swojego majątku. To nie tylko frywolność i niepraktyczność zrujnowanej szlachty, to przekonanie, że szlachta nie jest w stanie, jak poprzednio, wyznaczać drogi rozwoju kraju. Wyostrzone poczucie piękna nie pozwala im zamienić poetyckiego sadu wiśniowego w komercyjne przedsięwzięcie. Działania bohaterów pokazują widzowi, że nie można ufać słowom właścicieli ziemskich, wypowiadanym nawet szczerze i podekscytowaniu. Wracając z aukcji, na której sprzedano wiśniowy sad, Gaev nie kryje łez. Jednak jego łzy natychmiast znikają, gdy tylko usłyszy uderzenia kija. To dowód, że głębokie przeżycia są mu obce.

[zawalić się]

Były poddany Gajewy i Ranevskiej zostaje nowym właścicielem wiśniowego sadu. W niedawnej przeszłości jego przodkowie byli chłopami pańszczyźnianymi pracującymi w majątku, „jego dziadek i ojciec byli niewolnikami”, „nie wolno im było nawet wchodzić do kuchni”. Lopakhin woła: „Gdyby tylko mój ojciec i dziadek wstali z grobów i spojrzeli na całe to wydarzenie, jak ich Ermolai, pobity, niepiśmienny Ermolai, który zimą biegał boso, jak ten sam Ermolai kupił majątek, najbardziej piękna, jakiej nie ma na świecie.” Ermolaiowi udało się wyjść z biedy i osiągnąć dobrobyt materialny bez pomocy z zewnątrz. ma wiele pozytywnych cech: pamięta życzliwość Ranevskiej, jest pracowity („Wiesz, wstaję o piątej rano, pracuję od rana do wieczora…”), przyjacielski, „człowiek o ogromnej inteligencji ”, jak mówi o nim Pishchik. Przedsiębiorczy kupiec ma wielką energię i bystrość. Jego ciężka praca i wytrwałość ukształtowały się w trudnych warunkach życia i hartowały jego celową naturę. Lopakhin żyje dniem dzisiejszym. Jego pomysły są racjonalne i praktyczne. Prawidłowo ocenia sytuację Raniewskiej i Gajewa i udziela im bardzo cennych rad. Gdyby przyjęli propozycję podziału wiśniowego sadu na domki letniskowe i dzierżawę gruntu, mogliby uratować swój majątek i wyjść z trudnej sytuacji finansowej. Bohaterowie mają różne podejście do Lopakhina. Ranevskaya uważa go za dobrą, interesującą osobę, Gaev za prostaka i pięść, Simeonov-Pishchik to człowiek o wielkiej inteligencji, a Petya Trofimov porównuje go do drapieżnej bestii. W tym sprzecznym postrzeganiu Łopachina widać także stosunek Czechowa do niego. Modnie ubranemu i odnoszącemu sukcesy biznesmenowi brakuje kultury i wykształcenia, a on sam często czuje się gorszy. Bystrość biznesowa wymazała w nim duchowość (Czechow zauważa drapieżny charakter kapitalizmu). Przyczyniając się do postępu gospodarczego kraju, Lopakhinowie raczej nie będą w stanie wyeliminować biedy, niesprawiedliwości i braku kultury, ponieważ ich osobiste interesy, zysk i zysk są na pierwszym miejscu. Dźwięk siekiery wycinającej sad wiśniowy symbolizuje przejście od przeszłości do teraźniejszości. A przyszłość wygląda wspaniale, gdy młodsze pokolenie sadzi i uprawia swój nowy ogród.

[zawalić się]

Drobne postacie

W zabawie obok głównych bohaterów biorą udział postacie drugoplanowe. Często powtarzają myśli głównych bohaterów. Ponadto autor włożył w ich usta myśli ważne dla zrozumienia spektaklu. Guwernantka Charlotte Iwanowna zamienia wszystko, co poważne, w zabawne. Swoimi sztuczkami i brzuchomówstwem podkreśla komedię tego, co się dzieje. To ona jest właścicielem frazy, którą każda postać może powiedzieć: „skąd pochodzę i kim jestem, nie wiem…” Słudzy Yash i Dunyash są śmieszni, chcąc być we wszystkim jak ich panowie. W istocie są to wizerunki Ranevskiej i Gajewa doprowadzone do groteski. Dunyasha zawsze się pudruje, deklaruje, że „stała się delikatna, taka delikatna” i bardzo przypomina Ranevską. Bezczelny Yasha, zarzucający wszystkim ignorancję, jest rozpoznawalną parodią Gaeva. Stary sługa Firs uosabia „stare życie”, „stary porządek”. W przedstawieniu pojawia się rzadko, odgrywa jednak znaczącą rolę – powierzono mu końcowy monolog. Wizerunek Firsa podkreśla cechy, których brakuje jego właścicielom: sumienność, oszczędność.

Czechow jest zniesmaczony Gajewem, któremu w głowie nie pozostało nic poza zasadami gry w bilard. Jego ciekawość budzi Lopakhin, przedstawiciel rodzącego się rosyjskiego kapitalizmu. Ale autor nie akceptuje pragmatycznych ludzi, jest dla niego oczywiste, że dla zadowolonego z siebie Lopakhina nic nie wyjdzie. (W przypadku niepragmatycznych postaci wszystko cudownie się układa: na przykład w majątku Simeonowa-Piszczyka nagle odkryto rzadką białą glinę i otrzymał on z góry pieniądze na czynsz). Ermolai Lopakhin cały czas macha rękami, Petya udziela mu rad: „Wyjdź z nawyku machania. A także budować dacze, oczekiwać, że z czasem wyłonią się z nich indywidualni właściciele, takie liczenie oznacza także machanie...” Lopakhin ma plany napoleońskie, ale zdaniem autora nie jest im przeznaczone PRAWDA. To postać tymczasowa, nadejdą inne czasy i Lopakhinowie, wykonawszy swoją pracę, pójdą dalej. Czechow współczuje Petyi i Anyi. Wieczny uczeń Trofimow jest zabawny (żałosne kalosze, spada ze schodów), ale zyskuje miłość Anyi.

[zawalić się]

PRZESZŁOŚĆ, DZIŚ I PRZYSZŁOŚĆ ROSJI

„Wiśniowy sad” często nazywany jest dziełem o przeszłości, teraźniejszości i przyszłości Rosji. Przeszłość - Ranevskaya i Gaev. Żyją wspomnieniami, nie zadowala ich teraźniejszość i nie chcą nawet myśleć o przyszłości. Są to ludzie wykształceni, wyrafinowani, pełni biernej miłości do innych. W obliczu niebezpieczeństwa bohaterowie zachowują się jak dzieci, które ze strachu zamykają oczy. Dlatego nie akceptują propozycji Łopakhina, by uratować wiśniowy sad i liczyć na cud, nawet nie próbując niczego zmienić. Ranevskaya i Gaev nie są w stanie być panami swojej ziemi. Tacy ludzie nie mogą mieć wpływu na rozwój swojego kraju. Teraźniejszość - Lopakhin. Zadowolony z siebie Łopakhin jest wybitnym przedstawicielem wschodzącej burżuazji w Rosji. Społeczeństwo pokłada wielkie nadzieje w ludziach takich jak on. Bohater czuje się panem życia. Ale Lopakhin pozostał „człowiekiem”, nie mogącym zrozumieć, że wiśniowy sad to nie tylko symbol piękna, ale także rodzaj nici łączącej przeszłość z teraźniejszością. Nie możesz wyciąć swoich korzeni. A Ermolai lekkomyślnie niszczy stare, bez budowania i bez planów budowy czegoś nowego. Nie może stać się przyszłością Rosji, bo dla własnej korzyści niszczy piękno (wiśniowy sad). Przyszłość to Petya i Anya. Nie można powiedzieć, że przyszłość należy do 17-letniej dziewczyny, pełnej jedynie sił i chęci czynienia dobra. Albo wieczny student, zabawny „obskurny pan” (cały jego wygląd jest dość żałosny), który próbuje uporządkować swoje życie w oparciu o jedynie mgliste pomysły. Czechow nie widzi w życiu Rosjanina bohatera, który stałby się prawdziwym właścicielem wiśniowego sadu. Pytanie w spektaklu pozostaje otwarte. Czechow widzi, że nie ma związku między czasami (przerwany sznurek jest symbolem przepaści między pokoleniami). Ale Anya i Petya muszą szukać odpowiedzi, ponieważ jak dotąd nie ma nikogo innego poza nimi.

Świt. Za oknem kwitnący sad wiśniowy.

Lyubov Andreevna Ranevskaya wraca z Paryża do swojej posiadłości z córką Anyą. Dzień upływa na rozmowach z rodziną i gośćmi. Wszyscy są podekscytowani spotkaniem, rozmawiają, nie słuchając się nawzajem.

W poufnej rozmowie z Varyą, adoptowaną córką Ranevskiej, Anya dowiaduje się, że kupiec Lopakhin, uważany za narzeczonego Varyi, nigdy się nie oświadczył i nie należy spodziewać się takiego wydarzenia. Anya narzeka na wieczny brak pieniędzy w Paryżu i brak zrozumienia przez matkę obecnej sytuacji: bezmyślnie wyrzuca ostatnie pieniądze, zamawia w restauracjach najdroższe rzeczy, a lokajom daje rubel napiwek. W odpowiedzi Varya informuje, że i tutaj są pieniądze.
nie, ponadto nieruchomość zostanie sprzedana w sierpniu.

Petya Trofimov nadal jest na osiedlu. To uczeń, były wychowawca zmarłego syna Ranevskiej, Griszy, który w wieku siedmiu lat utonął w rzece. Anya, dowiedziawszy się o obecności Petyi, boi się, że widok tego ostatniego wywoła u jej matki gorzkie wspomnienia.

Pojawia się stary lokaj Firs, zakłada białe rękawiczki i zaczyna nakrywać do stołu.

Wchodzą Lyubov Andreevna, jej brat Leonid Andreevich Gaev i Lopakhin. Kupiec musiał wyjść o piątej, ale naprawdę chciał spojrzeć na Ljubowa Andriejewnę, porozmawiać z nią, nadal jest równie wspaniała.

Jego ojciec był poddanym jej ojca, ale ona kiedyś zrobiła dla niego tak wiele, że zapomniał o wszystkim i kocha ją bardziej niż swoją. Ranevskaya cieszy się z powrotu do domu. Gaev przekazując jej nowinę, od czasu do czasu wyjmuje z kieszeni pudełko lizaków i ssie. Lopakhin twierdzi, że majątek jest sprzedawany za długi i proponuje podzielenie tej ziemi na domki letniskowe i ich dzierżawę.

Wtedy będą mieli dochód w wysokości dwudziestu pięciu tysięcy rocznie. To prawda, że będziesz musiał zburzyć stare budynki i wyciąć ogród. Lyubov Andreevna kategorycznie sprzeciwia się: ogród to najwspanialsze miejsce w całej prowincji.

Według Lopakhina nie mają innego wyjścia, jedyną niezwykłą rzeczą w ogrodzie jest to, że jest bardzo duży, a wiśnie rodzą się raz na dwa lata i nikt ich nie kupuje. Ale Firs pamięta, że w przeszłości suszone wiśnie wożono wozami do Moskwy i Charkowa, a oni zarabiali dużo pieniędzy. Varya przekazuje matce dwa telegramy z Paryża, ale przeszłość się skończyła, a Ljubow Andriejewna je niszczy. Gaev, zmieniając temat,
odwraca się do stuletniej szafy i zaczyna wygłaszać sentymentalne, pompatyczne przemówienie, doprowadzając się do łez. Siostra podsumowała. że wciąż jest taki sam, Gaev jest zawstydzony. Lopakhin przypomina, że jeśli pomyślą o daczach, pożyczy pieniądze i odejdzie. Lyubov Andreevna i Leonid Andreevich podziwiają ogród i wspominają swoje dzieciństwo.

Petya Trofimov wchodzi w znoszonym mundurku studenckim. Lyubov Andreevna ściska go i płacze. i po dokładnym przyjrzeniu się pyta, dlaczego się taki stary i brzydki, ale kiedyś był miłym uczniem. Petya mówi, że w powozie jedna kobieta nazwała go obskurnym dżentelmenem i prawdopodobnie będzie wiecznym uczniem.

Gaev i Varya pozostają w pokoju. Gaev zauważa, że jego siostra nie pozbyła się jeszcze nawyku marnowania pieniędzy. Ma mnóstwo pomysłów na poprawę sytuacji: dobrze byłoby otrzymać spadek, dobrze byłoby wydać Anyę za bardzo bogatego mężczyznę, dobrze byłoby pojechać do Jarosławia i poprosić ciotkę hrabinę o pieniądze. Ciotka jest bardzo bogata, ale ich nie kocha: po pierwsze Ranevskaya wyszła za mąż za przysięgłego prawnika, a nie szlachcica, a po drugie nie zachowywała się zbyt cnotliwie.

Lyubov Andreevna jest miły i miły, ale jest złośliwy. Wtedy zauważają, że Anya stoi w drzwiach. Wujek ją całuje, dziewczyna robi mu wyrzuty za ostatnie słowa i prosi, aby milczał, wtedy on sam będzie spokojniejszy. Zgadza się i podekscytowany zmienia swoje plany uratowania majątku: będzie można zaaranżować pożyczkę pod rachunki na spłatę odsetek w banku, matka Anyi porozmawia z Lopakhinem, nie odmówi jej, a Anya odpocznie i pójdzie do niej babcia w Jarosławiu. W ten sposób wszystko się ułoży. Przysięga, że nie dopuści do sprzedaży majątku. Ania
Uspokoiła się i szczęśliwa przytuliła wujka. Pojawia się jodła i robi wyrzuty G Aeva, że jeszcze nie poszedł spać i wszyscy już wychodzą.

Kadr z filmu „Ogród” (2008)

Majątek właściciela ziemskiego Ljubow Andreevna Ranevskaya. Wiosna, kwitną wiśnie. Ale piękny ogród wkrótce trzeba będzie sprzedać za długi. Przez ostatnie pięć lat Ranevskaya i jej siedemnastoletnia córka Anya mieszkały za granicą. W majątku pozostał brat Ranevskiej Leonid Andreevich Gaev i jej adoptowana córka, dwudziestoczteroletnia Varya. Z Ranevską jest źle, prawie nie ma już środków. Lyubov Andreevna zawsze marnował pieniądze. Sześć lat temu jej mąż zmarł z powodu pijaństwa. Ranevskaya zakochała się w innej osobie i dogadała się z nim. Ale wkrótce jej synek Grisha zmarł tragicznie, utonął w rzece. Lyubov Andreevna, nie mogąc znieść żalu, uciekł za granicę. Kochanek poszedł za nią. Kiedy zachorował, Ranevskaya musiała go osiedlić w swojej daczy niedaleko Mentonu i opiekować się nim przez trzy lata. A potem, kiedy musiał sprzedać swoją daczę za długi i przenieść się do Paryża, okradł i porzucił Ranevską.

Gaev i Varya spotykają na stacji Ljubowa Andreevnę i Anyę. W domu czekają na nich pokojówka Dunyasha i kupiec Ermolai Alekseevich Lopakhin. Ojciec Łopachina był poddanym Ranewskich, on sam się wzbogacił, ale mówi o sobie, że pozostał „człowiekiem człowiekiem”. Przychodzi urzędnik Epichodow, człowiek, z którym ciągle coś się dzieje i którego nazywa się „dwadzieścia dwa nieszczęścia”.

W końcu przybywają wagony. Dom jest pełen ludzi, wszyscy są w przyjemnym podekscytowaniu. Każdy mówi o swoich sprawach. Lyubov Andreevna patrzy na pokoje i przez łzy radości wspomina przeszłość. Pokojówka Dunyasha nie może się doczekać, aż powie młodej damie, że Epichodow jej się oświadczył. Sama Anya radzi Varyi poślubić Lopakhina, a Varya marzy o poślubieniu Anyi z bogatym mężczyzną. Guwernantka Charlotte Iwanowna, dziwna i ekscentryczna osoba, przechwala się swoim niesamowitym psem, sąsiad, właściciel ziemski Simeonow-Piszczik, prosi o pożyczkę pieniędzy. Stary wierny sługa Firs prawie nic nie słyszy i cały czas coś mamrocze.

Lopakhin przypomina Raniewskiej, że majątek powinien wkrótce zostać sprzedany na aukcji, jedynym wyjściem jest podzielenie ziemi na działki i wynajęcie ich letnim mieszkańcom. Ranevskaya jest zaskoczona propozycją Lopakhina: jak wyciąć jej ukochany wspaniały sad wiśniowy! Łopakhin chce zostać dłużej z Raniewską, którą kocha „bardziej niż swoją”, ale nadszedł czas, aby wyjechał. Gaev wygłasza przemowę powitalną przed stuletnim „szanowanym” gabinetem, ale potem zawstydzony znów zaczyna bezsensownie wypowiadać swoje ulubione bilardowe słowa.

Ranevskaya nie od razu rozpoznaje Petyę Trofimowę: więc się zmienił, stał się brzydki, „drogi student” stał się „wiecznym uczniem”. Lyubov Andreevna płacze, wspominając swojego małego utopionego syna Grishę, którego nauczycielem był Trofimov.

Gaev, pozostawiony sam na sam z Varyą, próbuje porozmawiać o interesach. W Jarosławiu jest bogata ciotka, która jednak ich nie kocha: w końcu Ljubow Andreevna nie poślubił szlachcica i nie zachowała się „bardzo cnotliwie”. Gaev kocha swoją siostrę, ale nadal nazywa ją „złośliwą”, co nie podoba się Anyi. Gaev nadal buduje projekty: jego siostra poprosi Lopakhina o pieniądze, Anya pojedzie do Jarosławia - jednym słowem nie pozwolą na sprzedaż majątku, Gaev nawet na to przysięga. Zrzędliwy Firs w końcu zabiera pana do łóżka jak dziecko. Anya jest spokojna i szczęśliwa: jej wujek wszystko zorganizuje.

Lopakhin nie przestaje namawiać Raniewskiej i Gajewa, aby zaakceptowali jego plan. We trójkę zjedli śniadanie w mieście, a w drodze powrotnej zatrzymali się na polu niedaleko kaplicy. Właśnie teraz, tutaj, na tej samej ławce, Epichodow próbował wytłumaczyć się Dunyashy, ale ona już wolała od niego młodego cynicznego lokaja Yashę. Ranevskaya i Gaev wydają się nie słyszeć Lopakhina i mówią o zupełnie innych rzeczach. Nie przekonując do niczego „niepoważnych, niebiznesowych, dziwnych” ludzi, Lopakhin chce wyjechać. Ranevskaya prosi go, aby został: „z nim jest jeszcze fajniej”.

Przybywają Anya, Varya i Petya Trofimov. Ranevskaya rozpoczyna rozmowę o „dumnym człowieku”. Według Trofimowa duma nie ma sensu: niegrzeczna, nieszczęśliwa osoba nie powinna podziwiać siebie, ale pracować. Petya potępia inteligencję niezdolną do pracy, ludzi, którzy filozofują w istotny sposób i traktują ludzi jak zwierzęta. Do rozmowy włącza się Lopakhin: pracuje „od rana do wieczora”, zajmując się dużymi kapitałami, ale coraz bardziej przekonuje się, jak niewielu jest wokół siebie porządnych ludzi. Łopakhin nie kończy mówić, przerywa mu Ranevskaya. Generalnie wszyscy tutaj nie chcą i nie potrafią się nawzajem słuchać. Zapada cisza, w której słychać odległy, smutny dźwięk pękanej struny.

Wkrótce wszyscy się rozchodzą. Pozostawione same sobie Anya i Trofimov cieszą się, że mają okazję porozmawiać razem, bez Varyi. Trofimov przekonuje Anyę, że trzeba być „ponad miłością”, że najważniejsza jest wolność: „cała Rosja jest naszym ogrodem”, ale aby żyć w teraźniejszości, trzeba najpierw odpokutować za przeszłość poprzez cierpienie i pracę. Szczęście jest blisko: jeśli nie oni, to inni na pewno to zobaczą.

Nadchodzi dwudziesty drugi sierpnia, dzień handlowy. To właśnie tego wieczoru, zupełnie niestosownie, urządzono na osiedlu bal, na który zaproszono żydowską orkiestrę. Dawno, dawno temu tańczyli tu generałowie i baronowie, ale teraz, jak narzeka Firs, zarówno pocztowiec, jak i kierownik stacji „nie lubią chodzić”. Charlotte Ivanovna zabawia gości swoimi sztuczkami. Ranevskaya z niepokojem czeka na powrót brata. Mimo to ciotka Jarosławia wysłała piętnaście tysięcy, ale to nie wystarczyło na odkupienie majątku.

Petya Trofimov „uspokaja” Raniewską: nie chodzi o ogród, to już dawno się skończyło, musimy stawić czoła prawdzie. Lyubov Andreevna prosi, aby jej nie osądzać, litować się: w końcu bez wiśniowego sadu jej życie traci sens. Ranevskaya codziennie otrzymuje telegramy z Paryża. Najpierw podarła je od razu, potem – po przeczytaniu – teraz już ich nie rwie. „Ten dzikus”, którego wciąż kocha, błaga ją, żeby przyszła. Petya potępia Raniewską za jej miłość do „drobnego łajdaka, nicości”. Wściekła Ranevskaya, nie mogąc się powstrzymać, mści się na Trofimowie, nazywając go „zabawnym ekscentrykiem”, „dziwakiem”, „porządnym”: „Trzeba siebie kochać… trzeba się zakochać!” Petya z przerażeniem próbuje wyjść, ale potem zostaje i tańczy z Raniewską, która poprosiła go o przebaczenie.

Wreszcie pojawiają się zdezorientowany, radosny Lopakhin i zmęczony Gaev, który nic nie mówiąc, natychmiast wraca do domu. Wiśniowy Sad został sprzedany, a Lopakhin go kupił. „Nowy właściciel ziemski” jest szczęśliwy: udało mu się przebić na aukcji bogacza Deriganowa, dając jako dodatek dziewięćdziesiąt tysięcy. Lopakhin podnosi klucze rzucone na podłogę przez dumną Varię. Niech gra muzyka, niech wszyscy zobaczą, jak Ermolai Lopakhin „prowadzi siekierę do wiśniowego sadu”!

Anya pociesza płaczącą matkę: ogród został sprzedany, ale przed nim całe życie. Będzie nowy ogród, bardziej luksusowy, czeka ich „cicha, głęboka radość”…

Dom jest pusty. Jego mieszkańcy żegnając się ze sobą, odchodzą. Łopakhin jedzie na zimę do Charkowa, Trofimow wraca do Moskwy, na uniwersytet. Lopakhin i Petya wymieniają się kolcami. Chociaż Trofimow nazywa Łopachina „bestią drapieżną”, niezbędną „w sensie metabolizmu”, nadal kocha swoją „czułą, subtelną duszę”. Lopakhin oferuje Trofimovowi pieniądze na podróż. Odmawia: nikt nie powinien mieć władzy nad „wolnym człowiekiem”, „przodującym w dążeniu” do „najwyższego szczęścia”.

Ranevskaya i Gaev byli nawet szczęśliwsi po sprzedaży wiśniowego sadu. Wcześniej martwili się i cierpieli, ale teraz się uspokoili. Ranevskaya na razie będzie mieszkać w Paryżu za pieniądze przysłane przez ciotkę. Anya jest zainspirowana: zaczyna się nowe życie - ukończy szkołę średnią, będzie pracować, czytać książki i otworzy się przed nią „nowy wspaniały świat”. Nagle zdyszany pojawia się Simeonow-Piszczik i zamiast prosić o pieniądze, wręcz przeciwnie, oddaje długi. Okazało się, że Brytyjczycy znaleźli na jego ziemi białą glinę.

Każdy ułożył się inaczej. Gaev mówi, że teraz jest pracownikiem banku. Lopakhin obiecuje znaleźć nowe miejsce dla Charlotte, Varya dostała pracę jako gosposia u Ragulinów, Epikhodov, wynajęty przez Lopakhina, pozostaje na osiedlu, Firs powinien zostać wysłany do szpitala. Ale Gaev ze smutkiem mówi: „Wszyscy nas opuszczają… nagle staliśmy się niepotrzebni”.

W końcu musi nastąpić wyjaśnienie między Varyą i Lopakhinem. Varya od dawna była wyśmiewana jako „Madame Lopakhina”. Varya lubi Ermolaja Aleksiejewicza, ale ona sama nie może się oświadczyć. Lopakhin, który również dobrze wypowiada się na temat Varyi, zgadza się „natychmiast zakończyć tę sprawę”. Ale kiedy Ranevskaya organizuje ich spotkanie, Lopakhin, nie podejmując decyzji, opuszcza Varię, korzystając z pierwszego pretekstu.

"Czas iść! Na drodze! - tymi słowami wychodzą z domu, zamykając wszystkie drzwi. Pozostał tylko stary Firs, o którego wszyscy zdawali się dbać, a którego zapomnieli wysłać do szpitala. Firs, wzdychając, że Leonid Andriejewicz poszedł w płaszczu, a nie w futrze, kładzie się, żeby odpocząć i leży bez ruchu. Słychać ten sam dźwięk pękniętej struny. „Zapada cisza i słychać tylko, jak daleko w ogrodzie topór uderza w drzewo”.

Powtórzone

Dlaczego świeży „Wiśniowy sad” w reżyserii słynnego reżysera mnie oburzył?
Powód jest prosty: tekst! Tekst, który wymawiają gwiazdy Lenkom, nie jest Czechowem. To Czechow w przeciętnym tłumaczeniu (opowiadanie, prezentacja ucznia C). To Czechow, hojnie rozcieńczony Markiem Zacharowem. A życzliwy widz, chcący zobaczyć żywego Broniewoja (Zbrujew, „hip” Shagin, Olesya Żeleznyak), widz, który nie czytał oryginału lub nie pamięta dobrze sztuki ze szkoły, może pomyśleć, że Anton Pawłowicz jest autor kiepskich dialogów i niejasnych wątków fabularnych.
Nie dość, że sztuka jest mocno skrócona, to w efekcie końcowym można zostawić kieliszek z butelką wina, ale będzie to kieliszek pełen wina – ze wszystkimi niuansami, nutami i aromatem. A wino można rozcieńczyć – czy to wodą, alkoholem, oślim moczem, to kwestia gustu. I z wina nie pozostanie nic poza etykietą. Tak mniej więcej stało się w Lenkom z Wiśniowym Sadem.
Spektakl „nie ma lepszego na świecie”, poemat zabawowy, w którym każda linijka, każde słowo jest ważne, jest beznadziejnie psuty przez wbudowaną charyzmę.
OK, Panie Dyrektorze, chciałbyś się wypowiedzieć w jakiejś aktualnej sprawie i dać sygnał społeczeństwu, więc napisz własny, autorski tekst. Lub zamów u Dmitrija Bykowa. Ale po co tak bezczelnie rozdzierać cudzą tkankę artystyczną? Z bezradności? Od bezkarności? Z chorego, wielkiego umysłu? Z cynizmu?
Jeżeli Czechow już od dawna nie żyje i nie może zapukać w głowę, jak w takim przypadku zrobiłby Edward Radziński, to nie jest to jeszcze powód do łamania jego praw autorskich. Nie można na plakacie tej hańby napisać: Czechow. Napisz: Marek Zacharow na podstawie sztuki Czechowa. Jak dobrze dla Brechta (najnowszym przykładem jest inscenizacja „Opery za trzy grosze” Kiryla Semenowicza Sieriebriennikowa), że integralność jego tekstów czuwają jego spadkobiercy! Ani słowa, ani notatki!.. Nie dotykaj!..
Przepraszam za aktorów. Zamiast muzyki Czechowa mówią o jakiejś zamieci, bzdurach i bzdurach, nie jest jasne, dlaczego powtarzają te same wersety. Miało się wrażenie, że wszyscy aktorzy po obchodach Nowego Roku z wielkim kacem nie nauczyli się lub nie zapomnieli tekstu i mówią „własnymi słowami”, pomijając całe fragmenty.
Nie możesz powtórzyć wiersza własnymi słowami! To jest zabronione!
Po tej premierze po raz pierwszy pożałowałem, że nie mamy już w naszej mocy Ekateriny Alekseevnej Furtsevy.
I jeszcze jedna prosta myśl: kiedy umrze Marek Zacharow, wszyscy jesteśmy śmiertelnikami i ktoś mądry, kto zostanie wyznaczony na jego miejsce, nagle będzie chciał przywrócić dawne przedstawienia Zacharowa, powiedzmy „Trzy dziewczyny w błękicie” lub „Modlitwa pogrzebowa” i wniesie swój wkład. Jest tam mnóstwo rzeczy reżyserskich. On zdecyduje, że będzie to bardziej istotne, ostrzejsze. I powie, że ten surogat to prawdziwy Zacharow. Ciekawe, czy w tej sprawie Marek Zacharowicz nie będzie się przewracał w grobie?

Gorące dyskusje na temat gatunku Wiśniowego sadu, już w okresie przygotowawczym narosły nieporozumienia między autorem a teatrem pierwszy występ w Moskiewskim Teatrze Artystycznym. Odbiór spektaklu przez teatr zaniepokoił autora, jak wynika z korespondencji z O.L. Knippera, który zauważył m.in., że Stanisławski „cały czas ryczał” nad sztuką. Stanisławski, jak wynika z listu do Czechowa z 22 października 1903 r., upierał się, że „to nie jest komedia, nie farsa, jak napisałeś, to jest tragedia…”. Czechowowi nie podobały się także próby, na które uczęszczał w grudniu 1903 roku. Czechowa irytowała nie tylko zmiana gatunkowa spektaklu w kierunku „ciężkiego dramatu życia rosyjskiego”, ale także nieznośna długość. Niemirowicz-Danczenko w swoich wspomnieniach o pierwszej inscenizacji „Wiśniowego sadu”, która miała miejsce 17 stycznia 1904 przyznał, że doszło do „niezrozumienia Czechowa” – delikatnej tkaniny dzieła, które „teatr wziął zbyt szorstkimi rękami”.

Niezadowolenie autora i jego własne niezadowolenie zmusiły teatr do dalszej pracy nad spektaklem. Zdaniem Niemirowicza z biegiem czasu spektakl pozbył się właśnie tych mankamentów, na które wskazywał Czechow, ale nadal nie doszło do całkowitego przekazania „autorskiego światopoglądu”. O rosnącym sukcesie spektaklu świadczyły recenzje prasowe z tournée po Petersburgu, a także rosnąca popularność spektaklu wśród teatrów prowincjonalnych.

W 1928 r Moskiewski Teatr Artystyczny– wznowił Wiśniowy sad, chcąc udowodnić, że Czechow jest blisko nowego czasu. Zgodnie z wymogami chwili wzmocniono cechy satyryczne w wizerunku Gajewa, ale chęć nasycenia spektaklu historycznym optymizmem - dowodem tego zamierzenia są dobrze znane wersety z „Mojego życia w sztuce”, gdzie Stanisławski chce dać Lopakhinowi „zakres Chaliapina”, a Anyi „temperament Ermolovej” i krzyczeć całemu światu „Witajcie, nowe życie!” - nie miało praktycznego zastosowania. Tymczasem tradycja elegijnego przedstawienia „Wiśniowego sadu” w Moskiewskim Teatrze Artystycznym została dość mocno ugruntowana, co nie mogło nie wywołać zaprzeczenia w szczytowym momencie „socjologicznego przewartościowania” Czechowa w latach trzydziestych.

Ostrą polemiką z kanonem Czechowa Teatru Artystycznego była inscenizacja „Wiśniowego sadu” A.M. Łobanow w Teatrze Studio pod przewodnictwem R.N. Simonowa w 1934 r. Reżyser powiedział: „Jestem za Czechowem, ale przeciw Moskiewskiemu Teatrowi Artystycznemu”. Łobanow nie widział zasadniczej różnicy między bohaterami sztuki: wszyscy byli nadal pochłonięci wodewilowym środowiskiem burżuazyjnym; Trofimow w sztuce przypomniał nam charakterystykę Gorkiego jako „kiepskiego studenta”, który „mówi elokwentnie”: recytował w łaźni na oczach licealistów (tak zinterpretowano uwagę „Rozmawiać o seksie”) dekadentów!”). Anya, przede wszystkim, zdaniem Czechowa, „dziecko” zamieniło się w dziewczynę, która „potępiała matkę i raczej ze złością plotkowała o niej”, podkreślono „pociąg starzejącej się Ranevskiej do młodego lokaja” (jak się okazało Yasha być kochankiem Ranevskiej, śpiewać pieśni i tańczyć kankana). Firs zmarł „podczas wykonywania skomplikowanych ćwiczeń fizycznych”. Spektakl, jak można było się spodziewać, wywołał gorące kontrowersje – krytyk Yu.Juzowski stanął w obronie reżysera, ale dostrzegał wpływ wulgarnych koncepcji socjologicznych na reżysera.

Temat śmierci kultury został ukazany w spektaklu A. V. Efrosa w barwnej interpretacji inscenizowanego spektaklu w Teatrze Taganka w 1975 r. W scenografii V.Ya. Dla Leventhala odczytanie to wyrażało się w przeniesieniu akcji na cmentarz. Wszyscy w przedstawieniu, a zwłaszcza niezwykły Lopakhin – V.S., tęsknili za pięknem. Wysockiego, ale nie mogli jej całkowicie zrozumieć i nie mogli jej uratować. Aktor zdawał się przypominać widzowi słowa Czechowa o inteligentnym człowieku, o „cienkich jak artysta” palcach Łopachina, który boleśnie chce dołączyć do niedostępnego świata kultury, a nie może. Słowa na końcu aktu III „Kto to kupił?” - „Kupiłem” na przedstawieniu brzmiało jak: „Kto zabił?” - "Zabiłem". W swoim „pijanym tańcu” Łopakhin-Wysocki starał się zatopić poczucie winy, które nigdy nie zostało w pełni zrealizowane.

Niezwykłe dla Teatr Satyry, „Wiśniowy sad” V.N. był elegijny. Pluchek (1984) z niekonwencjonalnymi, oświeconymi wizerunkami Gajewa (A.D. Papanov) i Łopakhina (A.A. Mironow). Ogród w przedstawieniu rozwidlał się – Lopakhin dostał brzydkie wiśnie, ale nad sceną, w grze świateł, nad sceną pojawił się nieuchwytny ogród duchów, ogród pamięci, ogród marzeń. Na takie odczytania z pewnością wpływ miały pojawiające się badania nad semantyką obrazu ogrodu u Czechowa. Tragiczny ton dominował w przedstawieniu I. V. Ilyinskiego na scenie Teatru Małego (1982). Produkcje G.B. Wołczek w Teatrze Sovremennik(1976 i 1997) różniły się tonalnością – ta ostatnia podniosła ton wykonania i dodała Czechowowi „energii”. M.M. Ranevskaya stała się załamana, zdenerwowana, nagle w nowej produkcji przeszła od śmiechu do łez. Neelova.

W powojennym teatrze zagranicznym „Wiśniowy sad” staje się jednym z najpopularniejszych spektakli Czechowa. Podążając za Pitoevem we Francji, Jean-Louis Barrault okazuje się reżyserem Czechowa, który wyreżyserował „Wiśniowy sad”, w teatrze Odeon w przekładzie Jacques’a Neveu w 1954 roku. To właśnie z tego przedstawienia wywodzi się tradycja postrzegania spektaklu jako przypowieści o relacji człowieka z czasem. Reżyser tak opowiadał o swoim „motcie”: „O człowieku. Przez osobę. W imię człowieka.” Spektakl stał się wydarzeniem w życiu kulturalnym Francji nie tylko dzięki doskonałemu występowi Madeleine Renault - Ranevskiej i innych performerów, ale także dzięki poważnemu filozoficznemu podejściu do rosyjskiego autora, który odrzucił abstrakcyjne stereotypowe wyobrażenia o „słowiańskiej melancholii” i „rosyjska dusza”.

Jednak najsłynniejszą nowatorską interpretacją spektaklu we współczesnym teatrze zachodnim była inscenizacja Giorgio Strehlera w teatrze Piccolo di Milano. Reżyser stwierdza, że przyszedł czas na przedstawienie Wiśniowego sadu jako „bardziej uniwersalnego, bardziej symbolicznego, bardziej otwartego na fantazję”. Strehler przedstawił oryginalną koncepcję spektaklu, nazywając go „problemem trzech pudełek”. Trzy pudełka, zagnieżdżone jedno w drugim, odzwierciedlają związek pomiędzy trzema wymiarami czasowymi spektaklu: czasem rzeczywistym – życiem Ranevskiej i Gajewa, czasem historycznym, w którym wydarzenia widziane są jakby z zewnątrz, oraz czasem filozoficznym. Trzecie pudełko – Pudełko Życia – nadaje akcji uogólniony, symboliczny wydźwięk. W spektaklu Strehlera głównym bohaterem był Wiśniowy Sad, zaprojektowany w metaforyczny sposób, w formie unoszącej się nad sceną kopuły (spektakl zaprojektował Josef Svoboda). Od tego czasu semantyka koloru białego cieszy się dużym zainteresowaniem reżyserii teatru Czechowa. Hagiograficzny plan przedstawienia został podkreślony indywidualnymi mise-en-scenami i obiektami symbolicznymi. Tak więc Ranevskaya, według Strehlera, wraca nie tylko do domu, ale do dzieciństwa - tutaj z „szanowanych szaf” wypadły zabawki dla dzieci.

Temat utraty kultury, ukazany w utracie sadu wiśniowego, wysunął się na pierwszy plan w innym znanym spektaklu – w inscenizacji Petera Brooka w Théâtre Buffe du Nord w Paryżu w 1980 roku. Narracyjny, filozoficzny, trwający każdą minutę życia scenicznego był „Wiśniowy sad” Petera Steina, pokazany w Moskwie w 1991 r. Krytycy zauważyli, że dla reżysera „nikt nie umarł. Wszyscy żyją – Czechow, Stanisławski i stuletni Firs”.

Komedia w 4 aktach

Postacie

Ranevskaya Lyubov Andreevna, właściciel ziemski. Anya, jej córka, 17 lat. Varya, jej adoptowana córka, 24 lata. Gajew Leonid Andriejewicz, brat Ranevskiej. Lopakhin Ermolai Aleksiejewicz, kupiec. Trofimow Petr Siergiejewicz, student. Simeonow-Piszczik Borys Borysowicz, właściciel ziemski. Charlotta Iwanowna, guwernantka. Epichodow Siemion Panteliejewicz, urzędnik. Duniasza, służąca. Jodły, lokaj, starzec 87 lat. Yasha, młody lokaj. Przechodzień. Zarządca stacji. Urzędnik pocztowy. Goście, służba.

Akcja rozgrywa się na osiedlu L.A. Ranevskaya.

Akt pierwszy

Pokój, który nadal nazywany jest pokojem dziecięcym. Jedne z drzwi prowadzą do pokoju Anyi. Świt, słońce wkrótce wzejdzie. Jest już maj, kwitną wiśnie, ale w ogrodzie jest zimno, jest poranek. Okna w pokoju są zamknięte.

Wchodzi Dunyasha ze świecą, a Lopakhin z książką w dłoni.

Lopakhin. Pociąg przyjechał, dzięki Bogu. Która jest teraz godzina? Duniasza. Niedługo będzie druga. (Gasi świecę.) Jest już jasno. Lopakhin. Jak spóźniony był pociąg? Przez co najmniej dwie godziny. (Ziewa i przeciąga się.) Jest mi dobrze, jakim byłem głupcem! Przyjechałem tu specjalnie, żeby się z nim spotkać na stacji, i nagle zaspałem... Zasnąłem siedząc. Szkoda... Chciałbym, żebyś mnie obudził. Duniasza. Myślałem, że wyszedłeś. (Słucha.) Wygląda na to, że są już w drodze. Lopakhin (słucha). Nie... Weź swój bagaż, to i tamto...

Lyubov Andreevna przez pięć lat mieszkał za granicą, nie wiem, kim się teraz stała… Jest dobrą osobą. Łatwy, prosty człowiek. Pamiętam, że gdy byłem chłopcem około piętnastu lat, mój zmarły ojciec - sprzedawał w sklepie tu, we wsi - uderzył mnie pięścią w twarz, z nosa poleciała mi krew... Potem razem zeszliśmy do z jakiegoś powodu na podwórku i był pijany. Lyubov Andreevna, jak teraz pamiętam, jeszcze młody, taki chudy, zaprowadził mnie do umywalki, właśnie w tym pokoju, w pokoju dziecięcym. „Nie płacz, mówi, człowieczku, wyzdrowieje przed ślubem…”

Chłop... Mój ojciec, co prawda, był chłopem, ale tutaj jestem w białej kamizelce i żółtych butach. Ze świńskim pyskiem w awanturze Kalashów... Właśnie teraz jest bogaty, dużo pieniędzy, ale jeśli się nad tym zastanowić i domyślić się, to ten człowiek jest mężczyzną... (Przegląda książkę.) Czytałam książkę i nic nie zrozumiałam. Przeczytałam i zasnęłam.

Duniasza. A psy nie spały całą noc, czują, że ich właściciele nadchodzą. Lopakhin. Kim jesteś, Dunyasha, więc... Duniasza. Ręce się trzęsą. Zemdleję. Lopakhin. Jesteś bardzo delikatna, Dunyasha. Ubierasz się jak młoda dama, podobnie jak twoja fryzura. Nie można tego zrobić w ten sposób. Musimy pamiętać o sobie.

Wchodzi Epichodow z bukietem; ma na sobie marynarkę i jaskrawo wypolerowane buty, które głośno skrzypią; po wejściu upuszcza bukiet.

Epichodow (podnosi bukiet). Więc Ogrodnik wysłał to, mówi, żeby położyć w jadalni. (Daje Dunyashie bukiet.) Lopakhin. I przynieś mi trochę kwasu chlebowego. Duniasza. Słucham. (Liście.) Epichodow. Jest ranek, mróz wynosi trzy stopnie i kwitną wiśnie. Nie mogę zaakceptować naszego klimatu. (wzdycha) Nie mogę. Nasz klimat może nie być sprzyjający. Tutaj, Ermolai Alekseich, dodam, że dzień wcześniej kupiłem sobie buty i one, zapewniam cię, tak piszczą, że nie ma mowy. Czym mam to smarować? Lopakhin. Zostaw mnie w spokoju. Zmęczony tym. Epichodow. Codziennie spotyka mnie jakieś nieszczęście. I nie narzekam, przywykłem i nawet się uśmiecham.

Wchodzi Dunyasha i daje Lopakhinowi kwas chlebowy.

Pójdę. (Wpada na krzesło, które spada.) Tutaj... (Jakby triumfował.) Swoją drogą, przepraszam za wyrażenie, co za okoliczność... To jest po prostu cudowne! (Liście.)

Duniasza. A mnie, Ermolaiowi Alekseichowi, muszę przyznać, Epichodow złożył ofertę. Lopakhin. A! Duniasza. Nie wiem jak... To spokojny człowiek, ale czasami jak zacznie mówić, to nic nie zrozumiesz. To dobre i wrażliwe zarazem, po prostu niezrozumiałe. W pewnym sensie go lubię. Kocha mnie szaleńczo. Jest nieszczęśliwym człowiekiem, codziennie coś się dzieje. Dręczą go w ten sposób: dwadzieścia dwa nieszczęścia... Lopakhin (słucha). Wygląda na to, że nadchodzą... Duniasza. Nadchodzą! Co się ze mną dzieje... Jest mi zupełnie zimno. Lopakhin. Naprawdę idą. Chodźmy się spotkać. Czy ona mnie rozpozna? Nie widzieliśmy się pięć lat. Duniasza (podekscytowana). Spadnę... Och, spadnę!

Słychać dwa wozy zbliżające się do domu. Lopakhin i Dunyasha szybko wychodzą. Scena jest pusta. W sąsiednich pokojach słychać hałas. Firs, który poszedł na spotkanie Ljubowa Andriejewnej, pospiesznie przechodzi przez scenę, wsparty na kiju; ma na sobie starą liberię i wysoki kapelusz; Mówi coś do siebie, ale nie słychać ani jednego słowa. Hałas za sceną staje się coraz głośniejszy. Głos: „Chodźmy tutaj…” Lubow Andriejewna, Ania i Charlotta Iwanowna z psem na łańcuchu, ubrany do podróży. Varya w płaszczu i szaliku, Gaev, Simeonov-Pishchik, Lopakhin, Dunyasha z tobołkiem i parasolką, służący z rzeczami - wszyscy chodzą po pokoju.

Ania. Chodźmy tutaj. Czy ty, mamo, pamiętasz, który to pokój? Lubow Andriejewna (radośnie, przez łzy). Dziecięce! Varia. Jest tak zimno, że ręce mi drętwieją. (Do Ljubowa Andriejewny.) Twoje pokoje, białe i fioletowe, pozostają takie same, mamusiu. Lubow Andriejewna. Pokój dziecięcy, kochany, piękny pokój... Spałam tu jak byłam mała... (płacze.) A teraz jestem jak mała dziewczynka... (Całuje swojego brata Varyę, a potem jeszcze raz brata.) Ale Varya jest wciąż taka sama, wygląda jak zakonnica. I poznałem Dunyashę... (Całuje Dunyashę.) Gajew. Pociąg spóźnił się dwie godziny. Jakie to jest? Jakie są procedury? Charlotte (do Pishchika). Mój pies też je orzechy. Pishchik (zaskoczony). Pomyśl!

Wszyscy wychodzą z wyjątkiem Anyi i Dunyashy.

Duniasza. Jesteśmy zmęczeni czekaniem... (Zdejmuje płaszcz i kapelusz Anyi.) Ania. Nie spałem w drodze przez cztery noce… teraz jest mi bardzo zimno. Duniasza. Wyjechałeś w okresie Wielkiego Postu, potem był śnieg, był mróz, a teraz? Kochanie! (Śmieje się, całuje ją.) Czekałem na ciebie, moje słodkie światełko... Powiem ci teraz, nie wytrzymam ani minuty... Ania (powoli). Znowu coś... Duniasza. Urzędnik Epichodow oświadczył mi się po świętym. Ania. Chodzi ci tylko o jedno... (Prostuje włosy.) Straciłem wszystkie szpilki... (Jest bardzo zmęczona, wręcz zatacza się.) Duniasza. Nie wiem co myśleć. On mnie kocha, tak bardzo mnie kocha! Ania (patrzy czule na drzwi). Mój pokój, moje okna, jakbym nigdy nie wychodził. Jestem w domu! Jutro rano wstanę i pobiegnę do ogrodu... Och, gdybym tylko mogła spać! Całą drogę nie spałem, dręczył mnie niepokój. Duniasza. Trzeciego dnia przybył Piotr Siergiej. Ania (radośnie). Piotr! Duniasza. Śpią w łaźni i tam mieszkają. Boję się, mówią, żeby mnie zawstydzić. (Patrząc na swój zegarek kieszonkowy.) Powinniśmy byli ich obudzić, ale Varwara Michajłowna tego nie zamówiła. Ty, mówi, nie budź go.

Varya wchodzi, ma przy pasku pęk kluczy.

Varia. Dunyasha, szybko kawę... Mama prosi o kawę. Duniasza. Tylko minutę. (Liście.) Varia. Cóż, dzięki Bogu, dotarliśmy. Znowu jesteś w domu. (Troska.) Moje kochanie przybyło! Piękno przybyło! Ania. Wystarczająco wycierpiałem. Varia. wyobrażam sobie! Ania. Wyjechałem w czasie Wielkiego Tygodnia, było wtedy zimno. Charlotte przez całą drogę gada, wykonując sztuczki. I dlaczego zmusiłeś Charlotte do mnie... Varia. Nie możesz iść sama, kochanie. W wieku siedemnastu lat! Ania. Dojeżdżamy do Paryża, jest zimno i śnieżnie. Słabo mówię po francusku. Mama mieszka na piątym piętrze, przychodzę do niej, ma kilka Francuzek, starego księdza z książką i jest zadymione, niewygodne. Nagle zrobiło mi się żal mamy, bardzo mi przykro, przytuliłem ją do głowy, ścisnąłem rękami i nie mogłem puścić. Mama dalej pieściła i płakała... Varya (przez łzy). Nie mów, nie mów... Ania. Sprzedała już swoją daczę niedaleko Mentony, nie zostało jej nic, nic. Mi też nie zostało ani grosza, ledwo dotarliśmy. A mama nie rozumie! Siadamy na stacji na lunch, a ona żąda najdroższej rzeczy i daje lokajom po rublu jako napiwek. Charlotta też. Yasha też żąda porcji dla siebie, to po prostu okropne. Przecież mama ma lokaja, Yashę, przywieźliśmy go tutaj... Varia. Widziałem łajdaka. Ania. Jak? Zapłaciłeś odsetki? Varia. Gdzie dokładnie. Ania. Boże mój, Boże mój... Varia. Nieruchomość zostanie sprzedana w sierpniu... Ania. Mój Boże... Lopakhin (patrzy przez drzwi i nuci). Ja-e-e... (Wychodzi.) Varya (przez łzy). Tak bym mu to dał... (Potrząsa pięścią.) Ania (przytula Varyę, cicho). Varya, czy on się oświadczył? (Waria przecząco kręci głową.) Przecież on cię kocha... Dlaczego nie wyjaśnisz, na co czekasz? Varia. Myślę, że nic nam nie wyjdzie. Ma mnóstwo zajęć, nie ma dla mnie czasu... i nie zwraca uwagi. Boże z nim, ciężko mi go widzieć... Wszyscy mówią o naszym ślubie, wszyscy gratulują, ale w rzeczywistości nic nie ma, wszystko jest jak sen... (innym tonem.) Twoja broszka wygląda jak pszczoła. Ania (smutna). Mama to kupiła. (Idzie do swojego pokoju, mówi wesoło, jak dziecko.) A w Paryżu poleciałem balonem! Varia. Moje kochanie przybyło! Piękno przybyło!

Dunyasha wróciła już z dzbankiem do kawy i robi kawę.

(Stoi przy drzwiach.) Ja, moja droga, cały dzień spędzam na pracach domowych i wciąż marzę. Wydałabym cię za bogacza i wtedy byłabym spokojna, pojechałabym na pustynię, potem do Kijowa... do Moskwy i tak dalej. Pojechałabym do miejsc świętych... Pojechałabym i Iść. Splendor!.. Ania. Ptaki śpiewają w ogrodzie. Która jest teraz godzina? Varia. To musi być trzeci. Czas już spać, kochanie. (Wchodząc do pokoju Anyi.) Splendor!

Yasha przychodzi z kocem i torbą podróżną.

Yasza (przechodzi przez scenę delikatnie). Czy mogę tu pójść, proszę pana? Duniasza. I nie poznasz cię, Yasha. Kim zostałeś za granicą? Yasza. Hmm...Kim jesteś? Duniasza. Kiedy stąd wyszedłeś, pomyślałem... (Wskazuje z podłogi.) Dunyasha, córka Fedory Kozoedova. Nie pamiętasz! Yasza. Hm... Ogórek! (Rozgląda się i obejmuje ją; ona krzyczy i upuszcza spodek. Yasha szybko wychodzi.) Waria (w drzwiach niezadowolonym głosem). Co jeszcze tu jest? Dunyasha (przez łzy). Zbiłem spodek... Varia. To jest dobre. Ania (wychodzi ze swojego pokoju). Powinienem ostrzec mamę: Petya tu jest... Varia. Kazałem mu go nie budzić. Anya (w zamyśleniu) Sześć lat temu zmarł mój ojciec, miesiąc później w rzece utonął mój brat Grisza, śliczny siedmioletni chłopiec. Mama nie mogła tego znieść, odeszła, odeszła, nie oglądając się za siebie... (Dreszcze.) Jak ja ją rozumiem, gdyby tylko wiedziała!

A Petya Trofimov był nauczycielem Griszy, może ci przypomnieć…

Jodła wchodzi; ma na sobie kurtkę i białą kamizelkę.

Jodły (idzie do dzbanka z kawą, zmartwiony). Pani będzie tu jeść... (Zakłada białe rękawiczki.) Czy Twoja kawa jest gotowa? (Tylko do Dunyashy.) Ty! A co z kremem? Duniasza. O mój Boże... (Szybko odchodzi.) Jodły (popiersia wokół dzbanka z kawą). Ech, ty kretynie... (mamroczę do siebie.) Przyjechaliśmy z Paryża... A mistrz raz pojechał do Paryża... na koniu... (śmiech.) Varia. Firs, o czym ty mówisz? Jodły. Co chcesz? (Radośnie.) Moja pani przybyła! Czekałem na to! Teraz przynajmniej umrzyj... (Płacze z radości.)

Wchodzić Lubow Andriejewna, Gaev, Lopakhin i Simeonov-Pishchik; Simeonov-Pishchik w cienkim materiałowym podkoszulku i spodniach. Wchodząc Gaev wykonuje ruchy rękami i ciałem, jakby grał w bilard.

Lubow Andriejewna. Lubię to? Niech pamiętam... Żółty w rogu! Dublet w środku! Gajew. Wchodzę w kąt! Dawno, dawno temu, ty i ja, siostro, spaliśmy w tym samym pokoju, a teraz mam już pięćdziesiąt jeden lat, co dziwne... Lopakhin. Tak, czas ucieka. Gajew. Kogo? Lopakhin. Czas, mówię, ucieka. Gajew. A tutaj pachnie paczuli. Ania. Pójdę do łóżka. Dobranoc mamo. (Całuje mamę.) Lubow Andriejewna. Moje ukochane dziecko. (całuje ją w dłonie.) Cieszysz się, że jesteś w domu? Nie dojdę do siebie. Ania. Do widzenia, wujku. Gajew (całuje ją w twarz, ręce). Pan jest z tobą. Jaki jesteś podobny do swojej matki! (Do swojej siostry.) Ty, Lyuba, byłaś dokładnie taka sama w jej wieku.

Anya podaje rękę Lopakhinowi i Pishchikowi, wychodzi i zamyka za sobą drzwi.

Lubow Andriejewna. Była bardzo zmęczona. Piszczyk. Droga prawdopodobnie jest długa. Waria (Lopakhin i Piszczik). Cóż, panowie? To już trzecia godzina, czas poznać zaszczyt. Lubow Andriejewna(śmiech). Wciąż jesteś taki sam, Varya. (Przyciąga ją do siebie i całuje.) Napiję się kawy i wszyscy wyjdziemy.

Firs kładzie jej poduszkę pod stopy.

Dziękuję skarbie. Przyzwyczaiłem się do kawy. Piję dzień i noc. Dziękuję, mój stary. (Całuje Jodły.)

Varia. Aby zobaczyć, czy wszystkie rzeczy zostały przyniesione... (Wychodzi.) Lubow Andriejewna. Czy to naprawdę ja siedzę? (śmiech). Mam ochotę podskoczyć i machać rękami. (Zakrywa twarz rękami.) A co jeśli śnię! Bóg jeden wie, kocham swoją ojczyznę, kocham ją mocno, nie mogłam na to patrzeć z wagonu, płakałam. (Przez łzy.) Jednak kawę trzeba pić. Dziękuję, Firs, dziękuję, mój staruszku. Tak się cieszę, że wciąż żyjesz. Jodły. Przedwczoraj. Gajew. Nie słyszy dobrze. Lopakhin. Teraz o piątej rano muszę jechać do Charkowa. Taki wstyd! Chciałem na ciebie popatrzeć, porozmawiać... Wciąż jesteś tak samo wspaniały. Pishchik (ciężko oddycha). Jeszcze ładniejsza... Ubrana jak paryżanka... zaginął mój wózek, wszystkie cztery koła... Lopakhin. Twój brat Leonid Andreich mówi o mnie, że jestem prostakiem, kułakiem, ale dla mnie to nie ma większego znaczenia. Pozwól mu mówić. Chciałbym tylko, żebyś nadal mi wierzyła, żeby Twoje niesamowite, wzruszające oczy patrzyły na mnie jak dawniej. Miłosierny Boże! Mój ojciec był sługą twojego dziadka i ojca, ale ty tak naprawdę kiedyś dla mnie zrobiłeś tak wiele, że zapomniałem o wszystkim i kocham cię jak własnego... bardziej niż własnego. Lubow Andriejewna. Nie mogę siedzieć, nie mogę... (Podskakuje i chodzi w wielkim podnieceniu.) Nie przeżyję tej radości... Śmiejcie się ze mnie, jestem głupi... Szafa jest moja droga... (Całuje szafę.) Stół jest mój. Gajew. A bez ciebie niania tu umarła. Lubow Andriejewna (siada i pije kawę). Tak, królestwo niebieskie. Napisali do mnie. Gajew. I Anastazjusz umarł. Pietruszka Kosoy mnie opuściła i teraz mieszka w mieście z komornikiem. (Wyjmuje z kieszeni pudełko lizaków i ssie.) Piszczyk. Córko moja Daszenka... Kłaniam się Tobie... Lopakhin. Chcę ci powiedzieć coś bardzo przyjemnego i zabawnego. (Patrząc na zegarek.) Teraz wychodzę, nie mam czasu na rozmowę... cóż, powiem to w dwóch, trzech słowach. Wiesz już, że Twój wiśniowy sad jest sprzedawany za długi, aukcja wyznaczona jest na dwudziestego drugiego sierpnia, ale nie martw się, kochanie, śpij dobrze, jest wyjście... Oto mój projekt. Proszę o uwagę! Twoja posiadłość jest oddalona zaledwie dwadzieścia mil od miasta, w pobliżu jest linia kolejowa, a jeśli sad wiśniowy i teren nad rzeką podzielimy na domki letniskowe, a następnie wynajmujemy jako domki letniskowe, to będziesz miał co najmniej dwadzieścia pięć tysiąca rocznych dochodów. Gajew. Przepraszam, co za bzdury! Lubow Andriejewna. Nie do końca cię rozumiem, Ermolaju Alekseiczu. Lopakhin. Od letnich mieszkańców weźmiesz najmniejszą kwotę, dwadzieścia pięć rubli rocznie za dziesięcinę, i jeśli ogłosisz to teraz, to gwarantuję wszystko, do jesieni nie zostanie ci ani jeden wolny złom, wszystko będzie zabrany. Jednym słowem gratulacje, jesteś uratowany. Lokalizacja jest cudowna, rzeka jest głęboka. Tylko oczywiście, że trzeba to posprzątać, posprzątać... na przykład, powiedzmy, zburzyć wszystkie stare budynki, ten dom, który już do niczego się nie nadaje, wyciąć stary wiśniowy sad... Lubow Andriejewna. Utnij to? Wybacz kochanie, nic nie rozumiesz. Jeśli w całym województwie jest coś ciekawego, wręcz wspaniałego, to tylko nasz sad wiśniowy. Lopakhin. Jedyną niezwykłą rzeczą w tym ogrodzie jest to, że jest bardzo duży. Wiśnie rodzą się raz na dwa lata i nie ma gdzie ich postawić, nikt ich nie kupuje. Gajew. A Słownik Encyklopedyczny wspomina o tym ogrodzie. Lopakhin (patrzy na zegarek). Jeśli nic nie wymyślimy i nie dojdziemy do niczego, to 22 sierpnia zarówno sad wiśniowy, jak i cała posiadłość zostaną sprzedane na aukcji. Uzupełnić swój umysł! Nie ma innego wyjścia, przysięgam. Nie i nie. Jodły. W dawnych czasach, jakieś czterdzieści, pięćdziesiąt lat temu, wiśnie suszono, moczono, marynowano, robiono powidła i... Gajew. Zamknij się, Firs. Jodły. A dawniej suszone wiśnie wysyłano wozami do Moskwy i Charkowa. Były pieniądze! A suszone wiśnie były wtedy miękkie, soczyste, słodkie, pachnące... Znali wtedy metodę... Lubow Andriejewna. Gdzie jest teraz ta metoda? Jodły. Zapomniałem. Nikt nie pamięta. Piszczyk (Do Ljubowa Andriejewny). Co jest w Paryżu? Jak? Jadłeś żaby? Lubow Andriejewna. Zjadłem krokodyle. Piszczyk. Pomyśl... Lopakhin. Do tej pory we wsi mieszkali tylko panowie i chłopi, ale teraz są też letni mieszkańcy. Wszystkie miasta, nawet te najmniejsze, otoczone są teraz daczy. I można powiedzieć, że za dwadzieścia lat letni mieszkaniec rozmnoży się w niezwykłym stopniu. Teraz pije tylko herbatę na balkonie, ale może się zdarzyć, że z jednej dziesięciny zacznie uprawiać ziemię, a wtedy Twój wiśniowy sad stanie się szczęśliwy, bogaty, luksusowy... Gajew (oburzony). Co za bezsens!

Wchodzą Varya i Yasha.

Varia. Proszę mamusiu, są dla ciebie dwa telegramy. (Wybiera klucz i z dźwiękiem otwiera zabytkową szafkę.) Tutaj są. Lubow Andriejewna. To jest z Paryża. (Podrywa telegramy, nie czytając.) To już koniec Paryża... Gajew. Czy wiesz, Lyuba, ile lat ma ta szafka? Tydzień temu wyciągnąłem dolną szufladę i zajrzałem, a tam były wypalone numery. Szafka powstała dokładnie sto lat temu. Jakie to jest? A? Moglibyśmy uczcić rocznicę. Przedmiot nieożywiony, ale mimo wszystko regał. Pishchik (zaskoczony). Sto lat... Pomyśl tylko!.. Gajew. Tak... To jest coś... (Po dotknięciu szafy.) Droga, szanowna szafo! Pozdrawiam Twoją egzystencję, która od ponad stu lat jest zwrócona ku jasnym ideałom dobroci i sprawiedliwości; Twoje ciche wezwanie do owocnej pracy nie osłabło od stu lat, podtrzymując (przez łzy) w pokoleniach naszą rodzinną wigor, wiarę w lepszą przyszłość i pielęgnując w nas ideały dobroci i samoświadomości społecznej. Lopakhin. Tak... Lubow Andriejewna. Wciąż jesteś taki sam, Lepya. Gajew (trochę zdezorientowany). Od piłki w prawo w róg! Obcinam do średniego! Lopakhin (patrzy na zegarek). Cóż, muszę iść. Yasza (daje lekarstwo Lyubovowi Andreevnie). Może powinnaś teraz wziąć jakieś pigułki... Piszczyk. Nie ma potrzeby brać leków, moja droga... one nie szkodzą ani nie pomagają... Podaj je tutaj... kochanie. (Bierze pigułki, wysypuje je na dłoń, dmucha, wkłada do ust i popija kwasem.) Tutaj! Lubow Andriejewna(przestraszony). Jesteś szalony! Piszczyk. Wzięłam wszystkie tabletki. Lopakhin. Co za bałagan.

Wszyscy się śmieją.

Jodły. Byli z nami w Święto, zjedli pół wiadra ogórków... (bełkotliwie.) Lubow Andriejewna. O czym on mówi? Waria. Mamrocze tak już od trzech lat. Jesteśmy do tego przyzwyczajeni. Yasza. Zaawansowany wiek.

Charlotta Iwanowna w białej sukni, bardzo cienkiej, obcisłej, z lorgnetką na pasku, przechodzi przez scenę.

Lopakhin. Przepraszam, Charlotte Iwanowna, nie zdążyłam się jeszcze z tobą przywitać. (Chce pocałować ją w rękę.) Charlotte (zabierając rękę). Jeśli pozwolę ci pocałować się w rękę, będziesz życzył sobie najpierw łokcia, potem ramienia... Lopakhin. Nie mam dzisiaj szczęścia.

Wszyscy się śmieją.

Charlotte Iwanowna, pokaż mi sztuczkę!

Lubow Andriejewna. Charlotte, pokaż mi sztuczkę! Charlotte. Nie ma potrzeby. Chcę spać. (Liście.) Lopakhin. Do zobaczenia za trzy tygodnie. (Całuje rękę Ljubowa Andriejewny.) Na razie. Już czas. (Do Gaeva.) Do widzenia. (Całuje Pishchika.) Do widzenia. (Podaje rękę Varii, potem Firsowi i Yaszy.) Nie chcę wyjeżdżać. (Do Ljubowa Andriejewny.) Jeśli pomyślisz o daczach i się zdecydujesz, to daj znać, załatwię ci pożyczkę na pięćdziesiąt tysięcy. Poważnie o tym pomyśl. Waria (ze złością). Tak, wyjdź wreszcie! Lopakhin. Wychodzę, wychodzę... (Wychodzi.) Gajew. Szynka. Jednak przepraszam... Varya wychodzi za niego za mąż, to jest pan młody Varyi. Varia. Nie mów za dużo, wujku. Lubow Andriejewna. Cóż, Varya, będę bardzo zadowolony. On jest dobrym człowiekiem. Piszczyk. Człowieku, trzeba powiedzieć prawdę... najdostojniejszą... A moja Dashenka... też to mówi... ona mówi innymi słowami. (Chrapie, ale natychmiast się budzi.) Ale mimo to, droga pani, pożycz mi... pożyczkę na dwieście czterdzieści rubli... zapłać jutro odsetki od hipoteki... Waria (przestraszona). Nie? Nie! Lubow Andriejewna. Naprawdę nie mam nic. Piszczyk. Będzie trochę. (śmiech). Nigdy nie tracę nadziei. Teraz myślę, że wszystko zniknęło, umarłem i oto kolej przejechała przez moją ziemię i... zapłacono mi. A wtedy, posłuchaj, wydarzy się coś innego, ani dziś, ani jutro... Dashenka wygra dwieście tysięcy... ona ma bilet. Lubow Andriejewna. Kawa wypita, możesz odpocząć. Jodły (czyści Gaevę pędzlem, pouczająco). Znowu założyli złe spodnie. I co mam z tobą zrobić! Waria (cicho). Ania śpi. (Cicho otwiera okno.) Słońce już wzeszło, nie jest zimno. Spójrz, mamusiu: jakie cudowne drzewa! Mój Boże, powietrze! Szpaki śpiewają! Gajew (otwiera kolejne okno). Ogród jest cały biały. Zapomniałeś, Lyuba? Ta długa aleja biegnie prosto jak rozciągnięty pas, mieni się w księżycowe noce. Pamiętasz? Zapomniałeś? Lubow Andriejewna (wygląda przez okno na ogród). Och, moje dzieciństwo, moja czystość! Spałam w tym żłobku, patrzyłam stąd na ogród, szczęście budziło się u mnie każdego ranka, a potem było dokładnie tak samo, nic się nie zmieniło. (Śmieje się z radości.) Wszystko, wszystko białe! O mój ogród! Po ciemnej, burzliwej jesieni i mroźnej zimie znów jesteś młody, pełen szczęścia, niebiańskie anioły Cię nie opuściły... Gdybym tylko mógł zdjąć ten ciężki kamień z piersi i ramion, gdybym tylko mógł zapomnieć o swojej przeszłości ! Gajew. Tak, a ogród zostanie sprzedany za długi, co dziwne... Lubow Andriejewna. Spójrz, zmarła mama spaceruje po ogrodzie... w białej sukience! (Śmieje się z radości.) To jej. Gajew. Gdzie? Varia. Pan jest z Tobą, mamusiu. Lubow Andriejewna. Nie ma nikogo, wydawało mi się. Po prawej stronie, przy zakręcie w stronę altany, pochylało się białe drzewo, wyglądające jak kobieta...

Wchodzi Trofimow w znoszonym mundurku studenckim i okularach.

Cóż za niesamowity ogród! Białe masy kwiatów, błękitne niebo...

Trofimow. Lubow Andriejewna!

Spojrzała na niego.

Po prostu się ci ukłonię i natychmiast wyjdę. (całuje go serdecznie w rękę.) Kazano mi poczekać do rana, ale zabrakło mi cierpliwości…

Lyubov Andreevna wygląda na oszołomionego.

Varya (przez łzy). To jest Petya Trofimov... Trofimow. Petya Trofimov, twoja była nauczycielka Grisha... Czy naprawdę aż tak bardzo się zmieniłam?

Lyubov Andreevna ściska go i cicho płacze.

Gaev (zawstydzony). Pełna, pełna, Lyuba. Waria (płacząc). Mówiłem ci, Petya, żebyś poczekał do jutra. Lubow Andriejewna. Grisza jest moim... moim chłopcem... Grisza... synem... Varia. Co mam zrobić, mamusiu? Wola Boża. Trofimow (cicho, przez łzy). Będzie, będzie... Lubow Andriejewna(płacze cicho). Chłopiec zmarł, utonął... Dlaczego? Za co, przyjacielu? (Cicho.) Anya tam śpi, a ja głośno mówię… robię hałas… Co, Petya? Dlaczego jesteś taki głupi? Dlaczego się postarzałeś? Trofimow. Jedna kobieta w powozie nazwała mnie tak: obskurny gentleman. Lubow Andriejewna. Byłeś wtedy tylko chłopcem, uroczym uczniem, ale teraz nie masz gęstych włosów i okularów. Czy nadal jesteś studentem? (Podchodzi do drzwi.) Trofimow. Muszę być wiecznym studentem. Lubow Andriejewna (całuje swojego brata, potem Varyę). No cóż, idź spać... Ty też się postarzałeś, Leonidzie. Pishchik (podąża za nią). A teraz idź spać... Och, moja podagra. Zostanę z tobą... Chciałbym, Ljubow Andriejewno, moja duszo, jutro rano... dwieście czterdzieści rubli... Gajew. A ten jest cały jego własny. Piszczyk. Dwieście czterdzieści rubli... na spłatę odsetek od kredytu hipotecznego. Lubow Andriejewna. Nie mam pieniędzy, kochanie. Piszczyk. Oddam kochanie...Kwota jest banalna... Lubow Andriejewna. No dobrze, Leonid da... Ty dasz, Leonid. Gajew. Dam mu to, zatrzymaj swoją kieszeń. Lubow Andriejewna. Co zrobić, dać to... On potrzebuje... On to da.

Lubow Andriejewna, Trofimov, Pischik i Firs wychodzą. Gaev, Varya i Yasha pozostają.

Gajew. Moja siostra jeszcze nie pozbyła się nawyku marnowania pieniędzy. (Do Yashy.) Odsuń się, moja droga, śmierdzisz kurczakiem. Yasha (z uśmiechem). A ty, Leonidzie Andrieju, nadal jesteś taki sam, jaki byłeś. Gajew. Kogo? (Vara.) Co on powiedział? Waria (Jasza). Twoja mama przyjechała ze wsi, od wczoraj siedzi w świetlicy, chce się z tobą spotkać... Yasza. Niech Bóg ją błogosławi! Varia. Ach, bezwstydny! Yasza. Bardzo potrzebne. Mógłbym przyjść jutro. (Liście.) Varia. Mama jest taka sama, jaka była, wcale się nie zmieniła. Gdyby chciała, oddałaby wszystko. Gajew. Tak...

Jeśli na chorobę oferuje się wiele środków, oznacza to, że jest ona nieuleczalna. Myślę, że głowię się, mam dużo pieniędzy, dużo, a to w zasadzie oznacza nic. Byłoby miło otrzymać od kogoś spadek, miło byłoby wydać naszą Anię za bardzo bogatego mężczyznę, miło byłoby pojechać do Jarosławia i spróbować szczęścia u ciotki hrabiny. Moja ciocia jest bardzo, bardzo bogata.

Waria (płacząc). Gdyby tylko Bóg pomógł. Gajew. Nie płacz. Moja ciocia jest bardzo bogata, ale nas nie kocha. Moja siostra po pierwsze wyszła za prawnika, a nie szlachcica...

Anya pojawia się w drzwiach.

Wyszła za mąż za nieszlachcica i zachowywała się w sposób, o którym nie można powiedzieć, że jest cnotliwy. Jest dobra, miła, miła, bardzo ją kocham, ale niezależnie od tego, jak wymyślisz okoliczności łagodzące, i tak muszę przyznać, że jest okrutna. Można to wyczuć w jej najmniejszym ruchu.

Waria (szepcze). Anya stoi w drzwiach. Gajew. Kogo?

Ku mojemu zdziwieniu coś wpadło mi do prawego oka... Nie widziałem dobrze. A w czwartek, kiedy byłem w sądzie rejonowym...

Ania wchodzi.

Varia. Dlaczego nie śpisz, Anya? Ania. Nie mogę spać. Nie mogę. Gajew. Moje dziecko. (Całuje twarz i dłonie Anyi.) Moje dziecko... (przez łzy) Nie jesteś siostrzenicą, jesteś moim aniołem, jesteś dla mnie wszystkim. Uwierz mi, uwierz... Ania. Wierzę ci, wujku. Wszyscy cię kochają i szanują... ale, drogi wujku, musisz milczeć, po prostu milczeć. Co właśnie powiedziałeś o mojej matce, o swojej siostrze? Dlaczego to powiedziałeś? Gajew. Tak tak... (Zakrywa twarz dłonią.) Rzeczywiście, to jest straszne! Mój Boże! Boże chroń mnie! A dzisiaj wygłosiłam przemówienie przed szafą... jakie to głupie! I dopiero gdy skończyłem, zdałem sobie sprawę, że to było głupie. Varia. Naprawdę, wujku, powinieneś milczeć. Bądź cicho, to wszystko. Ania. Jeśli będziesz milczeć, sam będziesz spokojniejszy. Gajew. milczę. (Całuje ręce Anyi i Varyi.) milczę. Tylko co do tej sprawy. W czwartek byłem w sądzie rejonowym, no cóż, zebrała się firma, zaczęła się rozmowa o tym i tamtym, piątym i dziesiątym, i wygląda na to, że uda się zaaranżować pożyczkę pod weksle na spłatę odsetek do banku. Varia. Gdyby tylko Bóg pomógł! Gajew. Pójdę we wtorek i porozmawiam ponownie. (Vara.) Nie płacz. (Nie.) Twoja matka porozmawia z Lopakhinem; on oczywiście jej nie odmówi... A kiedy odpoczniesz, pojedziesz do Jarosławia, aby spotkać się z hrabiną, swoją babcią. W ten sposób będziemy działać z trzech stron i nasze zadanie jest w worku. Jestem pewien, że zapłacimy odsetki... (Wkłada lizaka do ust.) Na mój honor, przysięgam, cokolwiek sobie życzysz, posiadłość nie zostanie sprzedana! (Podekscytowany.) Przysięgam na moje szczęście! Oto moja ręka do ciebie, a potem nazwij mnie gównianą, nieuczciwą osobą, jeśli dopuszczę ją do aukcji! Przysięgam całym sobą! Ania (powrócił do niej spokojny nastrój, jest szczęśliwa). Jaki jesteś dobry, wujku, jaki mądry! (przytula wujka.) Teraz jestem spokojny! Jestem spokojny! Jestem szczęśliwy!

Wchodzi Firs.

Jodły (z wyrzutem). Leonidzie Andrieju, nie boisz się Boga! Kiedy powinieneś spać? Gajew. Teraz. Odejdź, Firs. Niech tak będzie, rozbiorę się. No to dzieciaki, do widzenia... Szczegóły jutro, a teraz idźcie spać. (Całuje Anyę i Varyę.) Jestem człowiekiem lat osiemdziesiątych... Tym razem nie chwalą się, ale i tak mogę powiedzieć, że dzięki swoim przekonaniom wiele w życiu zyskałem. Nic dziwnego, że ten mężczyzna mnie kocha. Musisz poznać faceta! Musisz wiedzieć, które... Ania. Znowu ty, wujku! Varia. Ty, wujku, milcz. Firs (ze złością). Leonid Andreich! Gajew. Idę, idę... Połóż się. Z dwóch stron do środka! Położyłem czysty... (Wychodzi, a za nim Firs.) Ania. Teraz jestem spokojny. Nie chcę jechać do Jarosławia, nie lubię mojej babci, ale nadal jestem spokojny. Dziękuję wujku. (Usiądź.) Varia. Potrzebuje snu. Pójdę. A tu bez ciebie było niezadowolenie. Jak wiadomo, w kwaterach starej służby mieszkają tylko starzy służący: Efimyushka, Polya, Evstigney i Karp. Zaczęli pozwalać nocować u siebie jakimś łobuzom – ja milczałem. Dopiero teraz, jak słyszę, rozgłosili plotkę, że kazałem im karmić wyłącznie groszkiem. Od skąpstwa, rozumiesz... A to wszystko Evstigney... OK, myślę. Jeśli tak, myślę, to poczekaj. Zawołam Evstigney... (ziewa) Przychodzi... A co z tobą, mówię, Evstigney... jesteś głupia... (Patrząc na Anyę.) Ania!..

Zasnąłem!.. (Bierze Anyę za ramię.) Chodźmy do łóżka... Chodźmy!.. (Prowadzi ją.) Moje kochanie zasnęło! Chodźmy do...