Obično po jedinici mjere ljudsko tijelo uzima se "dužina glave". Prosječna visina osobe je otprilike 7,5 puta veća od dužine njegove glave.

Međutim, faktori kao što su rasa, pol, godine i individualne razlike u fiziologiji sprečavaju usvajanje bilo kakvih čvrstih i brzih pravila u pogledu proporcija.

Većina umjetnika radije prikazuje ljudsku figuru s omjerom dužine glave i ukupne visine 1:8.

Ponekad postoje žene s takvim proporcijama da je taj omjer 1: 6. Idealnim omjerom za ženu u naše vrijeme smatra se 1: 8 ili čak 1: 9.

Na vrhu je figura u omjeru 1:7,5 Lijevo je figura sa istom glavom i tijelom, ali su ruka i noga različite, formirajući figuru visine 1:8.

Mnogi umjetnici više vole crtati duge noge. Ponekad postoje figure sa dužinom nogu kao na slici AC, a rukama kao na slici BD.

Naravno, ne biste trebali crtati red glava kao što je prikazano na gornjoj slici. Ovdje su nacrtani radi veće jasnoće i proučavanja dimenzija. razni dijelovi tijela u odnosu na druge. Prvo odredite koliko je visoka figura koju ćete nacrtati, a zatim počnite crtati odozgo prema dolje. Nakon nekoliko vježbi naučit ćete osjećati proporcije.

Počnimo crtati ljudsku figuru.

Da nađem ispravna odluka, morate ga odabrati između nekoliko. Na ovoj stranici i dalje, pomoći ćemo vam da shvatite kako je ljudsko tijelo „izgrađeno“. U nastavku se koristi samo nestručna terminologija.

Prije nego što nacrta ljudsku figuru, umjetnik mora proučiti njenu unutrašnju strukturu. Možete naučiti nekoliko korisnih stvari prisjećajući se kombinacije "TUM".

"T" označava humerus i kičmu. Gledano sprijeda, ove kosti se ukrštaju (ali se ne dodiruju; kičma se nalazi iza ramenog pojasa na udaljenosti od nekoliko centimetara) na mjestu označenom na crtežu X. Za umjetnika je ovo veoma važno mjesto u ljudski skelet. Na osnovu ovog mjesta možete napraviti mnogo različitih oznaka.

Obrnuto "U" predstavlja površinu sanduk. Horizontalna linija "T" odsijeca mali dio luka na vrhu. "M" predstavlja područje kukova. Centralni dio(dio "V" u "M") je područje ispod karličnih kostiju. Imajte na umu da je dno "V" neobično ravno. Srednji dio "V" predstavlja abdominalni dio. Ekstremne linije "M" su vanjski dijelovi kukova.

Napomene o brojevima 1 - 4 na slici:

1. Unutar zaobljenosti ramena nalazi se mala udubljenja. Prisutno je u svima. Ova depresija se nalazi iznad i unutar pazuha.

2. Ako su rebra vidljiva, onda je to ovdje. Na ovom mestu ima veoma malo mesa.

Z. Butna kost ovdje gotovo uvijek viri. Ovo je još jedna važna karakteristika ljudske strukture.

4. Ovdje se nalazi ispupčenje gornje butne kosti. Ovo je još jedno mjesto koje je veoma važno za prikaz ljudske figure.

Poređenje ženskog i muškog tijela.

Ženska figura je primjetno uža u ramenima nego u bokovima. Za mušku figuru je suprotno. Žensko "T" i obrnuto "U" su manji od muških, a dio "M" u obliku slova V je iste visine, ali širi od muškog.

Linija ramenog pojasa može se ljuljati u tački x, kao dječji zamah. Ovdje postoji mobilnost. Sekcije "U" i "M" ne mogu promijeniti svoj oblik, ali između njih, u osnovi "T" (donji dio kičme), tijelo je pokretno.

Imajte na umu da u ženska figura vanjski dijelovi "M" ( isprekidane linije) razilaze se prema dolje, dok su kod muške figure paralelne.

Ljudsko tijelo je sposobno za obavljanje raznih pokreta: hodanje, trčanje, skakanje, obavljanje neke vrste posla.

Uz sve ove pokrete dolazi do promjena u vanjskom obliku tijela. Promjene u obliku nastaju čak i bez primjetnog pomaka figure. Živa osoba ne može dugo ostati nepomična. Mišići, koji su u statičkoj napetosti, mnogo se više umaraju, pa ga osoba, ostajući u bilo kojem položaju, stalno lagano mijenja.

Ovo je teškoća crtanja iz figure seditelja u poređenju sa crtanjem iz gipsa. Ovdje morate dobro poznavati formu. Nikakvo pažljivo mehaničko crtanje ne daje slici pravu plastičnu vezu - slika ispada troma, beživotna.

Stoga je prije početka rada na crtežu modela živog akta potrebno proučiti sve ono što čini forme živog organizma i od čega zavise obrasci njegovih kretanja i statike. Proučavajte ne samo izvana, vizualno, već i proučavajte kostur, međusobne veze kostiju, mišiće tijela.

Takvo proučavanje daje znanje o tome šta treba prikazati. Tada ćemo prikazati ono što znamo, nećemo kopirati model, već ga koristiti.

Bolje je započeti crtanje figure crtanjem stojeće figure bez složenog pokreta. Prije nego što počnete crtati figuru, morate je ispitati iz različitih gledišta kako biste jasno zamislili položaj tijela u prostoru. Da biste bolje razumjeli građu tijela dadilje, potrebno je naviknuti se na ovu pozu i ponoviti je sa svojim tijelom. Tek nakon toga može se početi određivati ​​sastav lima, težište, područje oslonca, kretanje figure itd.

Kao ilustraciju, možete se upoznati sa modernom metodom konstruisanja ljudske figure, koju predlaže R.P. Kurilyak, koji predaje plastičnu anatomiju na Akademiji umjetnosti i industrije u Sankt Peterburgu V.I. Mukhina (sl. 24-33).

Nacrtamo okomitu liniju i podijelimo je na pola. Odozgo označavamo jednu osminu vertikale, što je veličina glave. Ako nacrtamo figuru s osloncem na jednoj nozi, onda se naša vertikala poklapa s tri točke: jugularnom jamom (zarez), pubičnom kosti (pubična simfiza), unutarnjim malleolusom (tibia) i petom. Na okomitoj liniji od pete označavamo visinu uspona do skočnog zgloba, koja je u proporciji jednaka gotovo polovini visine glave.

Dalji tok našeg razmišljanja je sljedeći: određujemo smjer ramenog i karličnog pojasa, njihov stepen nagiba u suprotnim smjerovima; linija ramenog pojasa proći će kroz jugularnu jamu sa nagibom u stranu, a linija zdjeličnog pojasa proći će kroz pubičnu fuziju od većeg trohantera potporne noge sa nagibom prema slobodnoj nozi.

Određujemo širinu ramenog i karličnog pojasa, koji će se kasnije malo promijeniti i dotjerati. U međuvremenu širinu karličnog pojasa u odnosu na visinu cijele figure definiramo kao jednu šestinu, širinu ramenog pojasa kao jednu petinu visine cijele figure.

Ako laganom linijom spojite trag od pete potporne noge do tačke većeg trohantera, dobit ćete gotovo aksijalnu liniju cijelog volumena, iako će ona naknadno pretrpjeti velike izmjene i dopune. Na ramenom pojasu iznad potporne noge povezujemo njen rub sa rubom karlice pojasa iznad slobodne noge.

Čitav tok našeg razmišljanja s olovkom u ruci odvija se vrlo tečno i brzo, laganim dodirom papira, bez da ga štipamo ili ogrebamo.

Jedan od glavnih zadataka ladice je da odredi liniju "velikog kretanja". Prikazana je lučnom linijom koja ide od jugularne jame prema pubičnoj kosti i dalje od stidne fuzije u suprotnom smjeru od luka do pete potporne noge. Ako je glava nagnuta prema potpornoj nozi, tada se lučna linija koja ide od pubične fuzije do jugularne jame može nastaviti do parijetalne eminencije glave.

Sada je vrijeme da ocrtamo ruke u pokretu u kojem se model nalazi. Već možete nacrtati konturu potporne noge, koja pokriva velike količine potkoljenice kolenskog zgloba, pokazujući plastični prijelaz od suprotnoj strani grudni koš prema potpornoj nozi na njenoj silueti sa izlazom na zglob koljena i pokrivajući potkoleni dio potkolenice.

Ocrtavamo slobodnu nogu, njeno aksijalno stopalo, a također pojašnjavamo položaj zdjelice, njen aksijalni, koordiniramo položaj koljena potporne noge sa zglobom koljena slobodne.

Slobodni ekstremitet je definiran u velikim volumenima duž njegovih glavnih plastičnih pravaca: od iliuma (njegovog gornjeg dijela kralježnice) sa pristupom unutrašnjem dijelu slobodne noge, koji se gotovo poklapa sa smjerom mišića sartoriusa; konturirajući ivicu bedra (epifizu femura), nastavljamo lučnu liniju do vanjske strane tibije, a zatim, u nivou skočnog zgloba, ovalom povlačimo liniju do unutrašnjeg kondila tibije pokrivenost u poprečnom presjeku cijele tibije na ovom nivou.

Sa unutrašnje strane slobodne noge od pubične kosti, konturirajući bedro lučnom linijom, usmjeravamo je, križajući se sa sartoriusom, i idemo na vanjsku stranu bedra, poklapajući se s lukom s vanjskim bedrenim mišićem (kvadriceps ), a kroz rub gornjeg koljena povlačimo lučnu liniju do unutrašnje ivice potkoljenice slobodne noge, naglašavajući mišić lista. Sada, ako pažljivo pogledate naš dijagram, jasno ćemo pročitati na njemu linije u obliku slova S, lučne, "zmijolike" linije u neobičnom odnosu između dugih i kratkih segmenata ove iste linije u obliku slova S. Svi omjeri će odgovarati principu zlatnog omjera, koji je, u suštini, princip harmonije. To možete lako provjeriti ako izmjerite dijagonale bilo koje od linija u obliku slova S naših volumena. Ovaj princip je da omjer opšteg prema većem dijelu mora nužno biti jednak omjeru većeg dijela prema manjem.

Prije svega, želio bih upozoriti da ako govorimo o zlatnom rezu, o logici i pragmatizmu, onda to znači samo jedno - takvi znakovi i razumijevanje moraju biti prisutni na nivou "zaboravljenih", odnosno nenametljivih već svjesno crtanje, što je jedan od glavnih načina savladavanja crteža.

Na crtežu je već jasno vidljiv obris cijele figure: potporna noga, kao glavna prirodna jezgra ove poze, dobiva jasnoću u silueti i u zasebnim volumenima, kao što su bedro, potkolenica, stopalo. Natkolenica se posebno može manifestirati jasnoćom mišića kvadricepsa, potkoljenica vanjskim karakterom mišića prednjeg tibijalisa i peroneus longus; Unutrašnju stranu potkoljenice privlače prvenstveno triceps mišići potkoljenice. Također treba napomenuti da je na ovoj slici cijeli volumen kolenskog zgloba već detaljno prikazan. Grudi su već dobro i jasno vidljivi, sa ocrtanim velikim prsnim mišićem desnu stranu model na ramenu, latissimus dorsi zajedno sa dijelom lopatice, dajući jasan obris lijeve strane modela. Pošto leva ruka u odnosu na prednju ravan najbliži je slikaru, tada mu obraćamo više pažnje i tonom i crtežom; Karakteristika lakatnog zgloba je mišić triceps brachii. Blaženijeg tona, ali prilično pažljivo i s punim „poštovanjem“ tretiramo desnu stranu modela, a već u ovoj fazi crtanja pojašnjavamo (demonstriramo) rame i podlakticu, ocrtavajući šaku. Posebno je jasno vidljiv zglob koljena slobodne noge.

Sljedeća faza povezana je s razjašnjavanjem prostorno-konstruktivne percepcije figure na plahti i razjašnjavanjem fragmenata: stopalo slobodne noge, kontura bedra s unutarnje strane se ocrtavaju uzimajući u obzir padajuće sjene. Ukratko, ova faza crtanja može biti na ivici završetka. Na njemu određujemo raspored, prednje i bočne površine strukture kako cijele figure u cjelini tako i njenih pojedinačnih dijelova.

Završetak u svakom poslu je konvencija, jer ga možete dovršiti beskonačno. I ovo je istina, ali u ovom slučaju govorimo o takvom završetku kada nam ono što smo nacrtali daje jasnu sliku predmeta ili osobe.

U završnoj fazi treba se prisjetiti i grafičke kulture, odnosno takve izvedbe u kojoj bi objekt trebao lijepo pročitati od strane gledatelja.

Na kraju naših razgovora, potrebno je naglasiti da učenje crtanja počinje najjednostavnijim pripremnim vježbama, uz dosljedno i postupno vizualno ovladavanje znanjem i vještinama umjetnička vještina u likovnoj umjetnosti. Uvijek moramo imati na umu da umjetnik ima zadatak da prikaže trodimenzionalni volumen forme na dvodimenzionalnoj ravni lista. A to se može učiniti bilo u tonu - u punom snagom korelacija svetlosti i senke, bilo sa linijom i tonom, bez preopterećenja crteža.

Nakon što se upoznate s oblicima ljudskog tijela na crtežima stojeće figure, možete prijeći na crtanje života u akciji. Samo radom na ljudskoj figuri u pokretu, iz bilo kojeg ugla, bolje razumijemo odnos između vanjskog oblika i unutrašnjeg kretanja. Razumijemo kako se vanjsko držanje tijela mijenja u zavisnosti od položaja skeleta i rada pojedinih mišića. Velika pomoć u ovakvim crtežima bit će poznavanje anatomije, dobro razumijevanje strukture tijela i poznavanje osnovnih proporcija figure, drugim riječima, znanje o kojem smo gore govorili.

Da biste savladali crtanje figure u pokretu, vrlo je korisno napraviti male skice i obrise tijela u jednom ili drugom položaju, analizirajući ga s konstruktivne tačke gledišta (slika 34). U takvim skicama velika pažnja ne plaća se toliko vanjskoj analizi poze, koliko konstruktivnom unutrašnjem kretanju važnim dijelovima tijelo: kičmeni stub, grudni koš, karlica, rameni pojas, udovi. Takva analiza poze će pojednostaviti zadatak prikazivanja figure iz perspektive, jer će nam dati predstavu o položaju osi u prostoru. I divni učitelj Čistjakov je vjerovao u to ispravna slika forme, potrebno je započeti crtanje pronalaženjem unutrašnjih osa na kojima treba oblikovati formu. Osjetiti unutrašnje osi, tačnije, smjer kretanja masa, apsolutno je neophodno tijekom cijelog rada na crtežu, jer upravo osi omogućavaju stvaranje ispravnog volumenskog rješenja na ravnini. Bez identifikacije unutrašnjih osa i provjere slike prema njima, nacrtana forma neminovno gubi onu plastičnu osnovu, čiji nedostatak svaku konstrukciju pretvara u prijenos vanjske površine.

Vrlo je korisno testirati stepen ovladavanja slikom figure kako biste napravili crteže iz sjećanja, a zatim iz mašte.

Da bismo olakšali navigaciju takvim crtežima, možemo predložiti da se upoznate s metodom crtanja osobe kao slike kombinacije jednostavnih geometrijska tijela. Čak je i renesansni umjetnik Durer predložio da se oblik ljudskog tijela posmatra na pojednostavljeni način, svodeći ga na čitav niz jednostavnih geometrijskih tijela. Predložio je da se proučavaju ova pojedinačna tijela, koja imaju grubu sličnost s ljudskim dijelovima, crtajući ih u takvim pokretima i uglovima koji se mogu primijetiti samo u ljudskom tijelu. Ovu ideju je razvio i S. Hollosy (Sl. 35). Podijelio je figuru na nekoliko osnovnih oblika. Tako je vrat, tumačen kao cilindar, koji je nosio glavu skraćenu ravninama, umetnut u cilindar trupa, koji se oslanjao na karlicu, prikazan kao kombinacija kocke i krnje prizme itd. Svi ovi oblici prikazani su u odnosu na srednju liniju figure, što je poslužilo kao osnova za konstruisanje volumena tijela u djelu.

Razmotrimo ovaj pristup slici koristeći primjer konstruiranja stojeće figure. Crtež počinjemo kompozicijom figure i određivanjem njenog općeg oblika. Vrlo općenito ocrtavamo veličinu figure u čaršafu i dizajn poze (Sl. 36). Nakon toga određujemo položaj centra gravitacije, područje oslonca i glavne osi figure. Na osnovu geometrijskih tijela ocrtavamo glavne mase tijela (sl. 37). Po završetku ove analize oblika, prelazimo na specificiranje detalja figure, gradeći ih na osnovu geometrijskih oblika (Sl. 38).

Sada možemo detaljnije pogledati detalje. I počećemo sa licem. Lice osobe je prva stvar na koju obraćamo pažnju u svakoj situaciji, a to se na određeni način odnosi i na umjetnost: promatrač će prije svega pogledati lice vašim karakteristične karakteristike. Stavljanje lica na papir, posebno crtanje živahnih, izražajnih izraza, svakako je vrijedno truda.

U ovom vodiču ćemo se upoznati sa glavnim komponentama crtanje lica - proporcije, karakteristike i perspektiva, i u sledeće lekcije Pogledajmo pobliže različite izraze lica.

1. Proporcije lica

Puno lice:

U ovom položaju, lobanja će biti ravan krug, na koji se dodaje obris čeljusti, koji u celini formira jajetasti oblik, zašiljen na dnu. Dvije linije okomite na centar dijele "jaje" na četiri dijela. Za distribuciju crta lica:

- Označite sredine lijeve i desne polovice vodoravne linije. Na ovim tačkama će biti očiju.

— Podijelite vertikalnu donju liniju na pet jednaki dijelovi. Vrh nosa će biti na drugoj tački od centra. Pregib usana će biti na trećoj tački od centra, jednu tačku niže od vrha nosa.

- Podijelite gornju polovinu glave na četiri jednaka dijela: linija kose (ako osoba nema povučenu liniju kose) će se nalaziti između druge i treće tačke od centra. Uho će se nalaziti između gornjeg kapka i vrha nosa (ako je lice u istom nivou). Kada osoba pogleda gore ili dolje, položaj ušiju se mijenja.

Korisno je znati da je širina lica širina pet očiju ili nešto manje. Udaljenost između očiju jednaka je širini jednog oka. Za ljude nije tipično da imaju široko postavljene ili preblizu postavljene oči, ali je to uvijek uočljivo (široko postavljene oči daju čovjeku nevin, djetinjast izraz, dok usko postavljene oči u nama iz nekog razloga izazivaju sumnju) . Udaljenost između donje usne i brade također je jednaka širini jednog oka.

Drugi kriterij mjere je dužina kažiprst gotovo thumb. Na donjem dijagramu sve dužine su označene u skladu sa ovim kriterijumom: visina uha, rastojanje između nivoa rasta dlačica i nivoa obrva, rastojanje od obrva do nosa, rastojanje od nosa do brade, rastojanje između zjenica.

profil:

Sa strane, oblik glave također podsjeća na jaje, ali zašiljen u stranu. Središnje linije sada dijele glavu na prednji (lice) i stražnji (lubanja) dio.

Sa strane lobanje:

- Uho se nalazi direktno iza središnje linije. Po veličini i lokaciji, također se nalazi između gornjeg kapka i vrha nosa.
- Dubina lobanje varira između dvije isprekidane linije (kao što je prikazano u koraku 4).

sa lica:

— Crte lica su pozicionirane na isti način kao u pogledu sprijeda.

— Produbljenje mosta nosa ili se poklapa sa središnjom linijom ili se nalazi nešto više.

— Najistaknutija tačka će biti nivo obrve (1 bod od centra).

2. Crte lica

Oči i obrve

Oko je izgrađeno od dva jednostavna luka, u obliku badema. Ovdje nema strogih pravila, jer oblici očiju mogu biti potpuno različiti, ali postoje opšte preporuke :

— Vanjski ugao očiju je viši od unutrašnjeg ugla, a ne obrnuto.

— Ako uporedite oko sa bademom, zaobljeni dio zjenice će biti od unutrašnjeg ugla, spuštajući se prema vanjskom.

Detalji oka

— Šarenica oka je djelimično skrivena iza gornjeg kapka. Prelazi donji kapak samo kada osoba spusti pogled ili zaškilji (donji kapak se podiže).

- Trepavice se izvijaju prema van i kraće su na donjem kapku (u stvari, ne morate ih crtati svaki put).

— Ako želite prikazati oval suznog kanala u unutrašnjem kutu oka, a također i debljinu donjeg kapka, to u potpunosti ovisi o vašim željama; višak detalja ne izgleda uvijek prikladno. Dodavanje takvih detalja proporcionalno je složenosti crteža.

- Isto se može primijeniti i na iscrtavanje pregiba kapka - dodaje ekspresivnost i čini izgled manje tjeskobnim. Mislim da je najbolje ne dodavati preklop ako radite stilizirani dizajn ili je vaš dizajn premali.

Oko u profilu podsjeća na oblik vrha strijele (strane mogu biti konkavne ili konveksne), sa blagom oznakom gornjeg i, po želji, donjeg kapka. U životu ne vidimo šarenicu u profilu, ali vidimo bjeloočnicu. Dok sam radio na lekciji, mnogi su rekli da „izgleda čudno“, tako da iris još treba odrediti.

Što se tiče obrva, najlakše ih je nacrtati nakon očiju da prate krivinu gornjeg kapka. Najveći deo dužine obrva gleda ka unutra, a njen vrh je uvek nešto kraći.

U profilu se oblik obrva mijenja - postaje poput zareza. Ovaj „zarez“ nastavlja nivo trepavica (gde se savijaju). Ponekad se čini da je obrva jedno sa trepavicama, tako da možete nacrtati i jednu krivulju za vrh oka i ivicu obrva.

Nos je obično klinastog oblika - lakše ga je vizualizirati i dati trodimenzionalnost prije dodavanja detalja.

Pregrada i strane nosa su ravni, što će biti vidljivo na gotovom crtežu, ali već u fazi skiciranja potrebno ih je označiti kako bi se detalji naknadno pravilno rasporedili. U našem klinu, donji ravni dio je skraćeni trokut koji povezuje krila i vrh nosa. Krila se savijaju prema septumu i formiraju nozdrve - imajte na umu da kada se gleda odozdo, linije koje formiraju strane septuma su na prednji plan, paralelno sa licem. Pregrada strši niže od krila (kada se gleda ravno), što znači da pod uglom od ¾ dalja nozdrva neće biti vidljiva u skladu s tim.

Najteži dio crtanja nosa može biti odlučivanje koje dijelove nosa izostaviti da bi rezultat izgledao prirodno. Nećete uvijek morati crtati cijelo krilo nosa (gdje se spaja s licem), a u većini slučajeva crtež će izgledati bolje ako nacrtate samo donji dio nosa. Isto vrijedi i za četiri linije nosnog septuma, gdje se spajaju s licem - u većini slučajeva će biti bolje da nacrtate samo donji dio nosa (krila, nozdrve, septum) - možete naizmjenično prekrivati ​​linije prstom da se uvjerite . Ako je glava okrenuta ¾, potrebno je dovršiti linije mosta nosa. Moraćete da uradite mnogo posmatranja i pokušaja i grešaka da biste prepoznali jedinstvene karakteristike nosa. Karikaturisti imaju ovu osobinu - morate pažljivo ispitati obrise nosova da biste razumjeli zašto su prikazani na ovaj način. Ovom pitanju ćemo se ponovo vratiti u narednim lekcijama.

Usne

Savjeti za prikazivanje usta i usana:

— Prvo morate nacrtati pregib usana, jer je ovo najlinearniji i najtamniji od tri gotovo paralelne linije koje formiraju usta. Zapravo, to nije puna ravna linija - sastoji se od nekoliko implicitnih krivulja. Na slici ispod možete vidjeti pretjerane primjere kretanja linije usta - imajte na umu da prate liniju gornje usne. Ova linija se može „omekšati“ na nekoliko načina: udubljenje iznad usne može biti uže (da bi se razlikovali uglovi) ili toliko široko da postaje nevidljivo. Mozda je i obrnuto - donja usna toliko puna da stvara osećaj napučenih usana. Ako vam je teško ostati simetričan u ovoj fazi, pokušajte početi od centra i nacrtati jednu liniju sa svake strane.

— Gornji uglovi usana su uočljiviji, ali ih možete ublažiti stvaranjem dvije široke krivine ili ih toliko ublažiti da se više ne primjećuju.

- Donja usna svakako podsjeća na pravilnu krivinu, ali može biti i gotovo ravna ili prilično zaobljena. Moj savjet je da donju usnu označite barem običnom crticom ispod donje granice.

— Gornja usna gotovo uvijek uži od donjeg i manje strši naprijed. Ako je njen obris ocrtan, trebalo bi da bude jasnije izražen, jer se donja usna već ističe svojom senkom (ne bi trebalo da prelazi veličinu usne).

— U profilu usne podsjećaju na oblik vrha strijele, a izbočenje gornje usne postaje očito. Oblik usana je također različit - gornja je ravna i smještena dijagonalno, a donja je zaobljena.

— Nabor usana u profilu odstupa prema dolje, počevši od sjecišta usana. Čak i ako se osoba nasmiješi, linija se spušta i ponovo podiže u području uglova. Nikada ne podižite nivo linije kada crtate u profilu.

Uši

Glavni dio uha (ako je pravilno nacrtan) je u obliku slova WITH With vani i oblik obrnutog slova U iznutra (granica gornje hrskavice uha). Često se crtaju manji U iznad ušne resice (možete staviti prst na uho), koja ide dalje u manje slovo WITH. Detalji uha su prikazani oko samog ušnog otvora (ali ne uvijek), a njihovi oblici mogu biti potpuno različiti od osobe do osobe. različiti ljudi. Crtež se može stilizirati - na primjer, na slici ispod je uho opšti pogled podseća na izdužene simbole "@".

Kada je lice okrenuto naprijed, uši su prikazane u profilu u skladu s tim:

- Režanj, koji je ranije bio označen u obliku obrnutog U, sada se vidi zasebno - ista stvar kada gledate ploču sa strane, a zatim vidite njeno dno kao da vam je bliže.

— Oblik otvora za uho podsjeća na kap i ističe se na općoj pozadini uha.

— Debljina uha iz ovog ugla zavisi od njegove blizine glavi, to je još jedan individualni faktor. Međutim, uho uvijek viri naprijed - tako se to dogodilo tokom evolucije.

Kada se gleda odostraga, uho izgleda odvojeno od tijela, u suštini režanj povezan s glavom preko kanala. Ne potcjenjujte veličinu kanala – njegova je funkcija da uši vire naprijed. U ovom pogledu, kanal je teži od režnja.

3. Uglovi

S obzirom da je glava zasnovana na krugu, gdje su ocrtane crte lica, promjena ugla glave je lakša nego što se čini na prvi pogled. Međutim, još je važnije posmatrati položaj glava ljudi različitim uglovima u životu, da se prisjetimo svih izbočina i udubljenja koje se najviše preklapaju na neočekivan način. Nos se nesumnjivo značajno povlači od glave (obrve, jagodice, centar usana i brada također strše); istovremeno, očne duplje i strane usta formiraju udubljenja u našem „krugu”.

Kada smo ti i ja nacrtali lice sprijeda i u profilu, pojednostavili smo zadatak dvodimenzionalna slika, gdje su sve linije bile ravne. Za sve druge uglove, morat ćemo preobličiti naše razmišljanje u trodimenzionalni svijet i shvatiti da je oblik jajeta u stvari jaje, a linije koje smo ranije koristili za postavljanje crta lica sijeku ovo jaje poput ekvatora i meridijana. na globusu: pri najmanjoj promeni položaja glave videćemo da su okrugle. Pozicioniranje crta lica je samo crtanje linija koje se seku pod određenim uglom - sada ih ima tri. Opet možemo podijeliti glavu na gornji i donji dio, "rezati" naše "jaje", ali sada moramo imati na umu: komponente koje su nam najbliže izgledaju deblje. Isto vrijedi i za crtanje lica gore ili dolje.

Čovek gleda dole

— Sve crte se zakrivljuju prema gore, a uši se „podižu“.

— Pošto nos viri napred, njegov vrh pada ispod prvobitne oznake, pa se čini da je sada bliže usnama, a ako osoba spusti glavu još niže, nos će delimično prekriti usne. Nema potrebe crtati iz ovog ugla dodatni detalji nos - most nosa i krila će biti dovoljni.

— Lukovi obrva su prilično ravni, ali mogu ponovo postati zakrivljeni ako je glava previše nagnuta.

— Gornji kapak oko postaje izražajnije, a dovoljno je samo malo promijeniti položaj glave tako da potpuno sakriju orbite očiju.

— Gornja usna je skoro nevidljiva, a donja je uvećana.

Čovek gleda gore

- Sve linije crta lica teže nadole; uši se takođe kreću prema dole.

- Gornja usna je vidljiva unutra u potpunosti(što se ne dešava u punom licu). Sada usne izgledaju napućene.

- Obrve se dalje izvijaju i donji kapak se podiže, zbog čega oči izgledaju zaškiljene.

- Donji dio nosa je sada potpuno vidljiv, obje nozdrve su jasno vidljive.

Čovjek se okreće

1. Kada vidimo osobu skoro potpuno okrenutu, jedine vidljive crte koje ostaju su obrvi i jagodice. Linija vrata prekriva liniju vilice i nalazi se pored uha. Kada se osoba okrene, vidimo i trepavice.
2. Takođe, prilikom okretanja možemo vidjeti dio linije obrva i izbočenje donjeg kapka; vrh nosa se također pojavljuje direktno iza obraza.
3. Kada se osoba okrene skoro u profilu, očne jabučice i usne (iako je nabor između usana mali), a linija vrata se spaja sa linijom brade. Još uvijek možemo vidjeti dio obraza koji prekriva krilo nosa.

Vrijeme je za vježbanje

Koristite metodu brza skica, skiciranje na papiru izraza lica koje primjećujete oko sebe u kafiću ili na ulici.

Ne pokušavajte detaljno opisati sve karakteristike i ne bojte se pogriješiti, glavna stvar je prenijeti karakteristike iz različitih uglova.

Ako vam je teško da nacrtate volumen, uzmite pravo jaje (možete ga skuhati, za svaki slučaj). Nacrtajte tri linije po sredini i dodajte linije razdvajanja. Posmatrajte i skicirajte jaje konturne linije With različite strane- na taj način ćete osjetiti kako će se linije i udaljenosti između njih ponašati iz različitih uglova. Možete ocrtati crte lica na površini jajeta duž glavnih linija i gledati kako se mijenjaju u veličini dok se jaje rotira.

Skice osobe zauzimaju prve pozicije po važnosti u umjetnička praksa među svim vrstama brzog crtanja. Učenje skiciranja zauzima veliki dio opšti proces proučavanje Ima za cilj rješavanje nekoliko problema u stvaranju punopravnog crteža ljudske figure i odvojeno njegove glave. Također možete postepeno naučiti živu formu i proširiti svoje vidike kroz ovu tehniku. Dakle, kako nacrtati skicu osobe?

Glava

Ovladavanje tehnikom skiciranja pomaže vam da naučite kako odabrati i prikazati na papiru najkarakterističnije i tipične karakteristike predmet kontemplacije, prenoseći tako duboki sadržaj prirode.

Skica ljudske glave, rađena iz života, mora prenijeti kretanje i proporcije. Crtanje sa fotografije može se raditi samo pod vodstvom iskusnog učitelja. Stoga se skiciranje lica osobe olovkom u ranim fazama učenja preporučuje od žive figure, čime se poštuje odnos dijelova lica i glave.

Početak, odabir pozicije

Mala veličina skice pomaže u razvijanju osjećaja za odnose i razmjere, te vas obučava da odredite proporcije ljudskog tijela.
Rad na skici figurice odvija se u mirnom kućnom okruženju kao dio procesa izrade obrazovnog crteža. Prije nego što započnete obimni zadatak, vrijedi napraviti skicu kako biste se upoznali s oblikom ili figurom. Na kraju, ponovo skicirajte osobu kako biste je osigurali.

Ako neki dijelovi obrasca nisu vidljivi sa vaše tačke gledišta, promijenite lokaciju i napravite dodatne skice. Napravite skicu osobe u profilu, sa prednje strane i tako dalje. Konačni crtež treba da ima odličnu konciznost i pouzdanost u prikazu prirode. Nakon nekog vremena dovršite skicu po sjećanju i tako čvrsto učvrstite stečeno znanje.

Takve časove svakako treba provoditi prilikom upoznavanja s ljudskom figurom. To doprinosi razvoju konstruktivnog pogleda na figuru i utjelovljenja prethodno stečenih anatomskih temelja.

Skica muškarca u jednostavnim pozama

Potrebno je započeti rad sa skicama skiciranjem osobe puna visina stoji u jednostavnoj pozi sa jasna pozicija kućišta. Dato vam je 15 do 20 minuta za skiciranje. Pokušajte se upoznati s pozom praveći skice s različitih lokacija u odnosu na prirodu.

Prilikom crtanja figure važno je započeti određivanjem omjera mase tijela i ravnine nogu. Da biste to učinili, zamislite vertikalnu liniju od unutrašnjeg skočnog zgloba, koji nosi cjelokupno opterećenje, prema gore. Određuje položaj preostalih komponenti figure.

Čovjek sjedi

Skica sjedeće ljudske figure zahtijeva određivanje odnosa između potporne ravni i smjera tijela, odnosno karlice plus femoralnog dijela i trupa. Ne zaboravite označiti sjedište.

Potrebno je uzeti u obzir činjenicu da se noge neizbježno skupljaju ako je figura na figuri u pola okreta ili u punom licu.

Ne zaboravite da su, unatoč općoj fiziološkoj strukturi, karakteristike figure jedinstvene i prisutne u svakom slučaju. Moraju biti prikazani na crtežu. Stepen zaokruženosti crteža zavisi od njegove namjene, ali najvažnije je prikazati ono bitno u prirodi.

Odjeća na skici je prikazana općenito, a prikazani su samo oni nabori koji naglašavaju oblik ili pokret. Integritet crteža i figure je najvažniji, a priroda se mora sagledati kao cjelina.

Gola figura

Akt je nacrtan u zatvorenom prostoru u skici zajedno sa punopravnim crtežom. Takve skice se lako mogu raditi samostalno na plaži ili u sportskim aktivnostima, a brzina promjene položaja u takvim situacijama poboljšava generalizaciju vida.

Trebali biste početi skicirati golu osobu određivanjem potpornih mjesta i proporcija. Obratite pažnju na skočne i kolenske zglobove, kao i na zapešće, lakat i rame, pubis, pupak, bradavice dojke i lokaciju jugularne jame. Potražite unutrašnju vezu u odnosu, a ne preciziranje tačaka u mehaničkom procesu.

Važno je ne povezati svoju viziju sa relativnim rubnim tačkama, već se fokusirati na jake strane. Da bismo razumjeli plastičnu prirodu poze, potrebno je razumjeti odnos između horizontalnih linija ramenog i zdjeličnog pojasa. Ako figura stoji, oslonjena na dvije noge, tada je linija zdjelice gotovo paralelna s podom, a ako je jedna noga slobodna od težine, tada se karlica naginje prema njoj.

Ako ste postavljeni ispred prirode, odredite srednju liniju. Sa leđa, pomoću vertikalnog položaja kičme, njegova pokretljivost određuje položaj karličnog i ramenog pojasa u različitim položajima.

Dalje skice se izrađuju bez upotrebe pomoćnih metoda u konstrukciji figure. Skica osobe treba samouvjereno i slobodno prenijeti prirodu.

Vrijeme za učenje ne pruža mogućnost proučavanja plastičnih pozicija ljudske figure kroz stvaranje dugačkog crteža. Ovaj problem se može riješiti dodatnim samostalne studije preko skica. Vještine razvijene na gore navedeni način pomoći će u izgradnji kompozicije priča uz uključivanje osobe.

Nakon vježbi s jednostavnim pozama, trebali biste početi vježbati s golom muškom figurom u okretu.

Teške pozicije, perspektiva

Važno je izraditi skice prirode u složenim zavojima, prateći srednju liniju trupa od pubisa do glave u zavoju. Dezen leđa obraća pažnju na kičmu.

Skice aktova u teškim pozicijama imaju za cilj konsolidaciju znanja o prenošenju perspektivnih rezova u živom obliku. Treba uzeti u obzir da su površine koje se protežu u daljinu znatno smanjene, a frontalno locirane ravni prikazane su u prirodnoj veličini. Perspektivna redukcija živih bića zasniva se na pravilima za jednostavna geometrijska tijela.

Priroda za takve skice nalazi se u ležećem položaju dijagonalno prema umjetniku, a smjer forme ide dublje. Dovoljno uklanjanje prirode od slikara doprinosi stvaranju ispravne proporcije, inače se mogu izobličiti. Takve skice trebaju pokazati dizajn i harmoniju glavnih oblika, koji se nalaze pod različitim uglovima u odnosu na vas.

Potrebno je isprobati skicu golog muškarca u aktivnom kretanju, na primjer, dok diže teret ili slično. Ove skice prenose odnos između ravnine potpore i trupa, kao i napetost u uključenim mišićima.

Postavljanje njih dvoje treba da se zasniva na plastičnom odnosu.

Zaključak

Crtajte svaku slobodnu minutu, vježbajte skiciranje ljudskog tijela u raznim pozama i aktivnostima. Na primjer, skice ljudi na poslu trebaju prenijeti karakteristike profesije ili radnog procesa. Grafička sredstva treba čak i da odražavaju odnos radnika prema njegovom radu kroz lakonizam i oskudnost crteža. Dakle, sada znate kako skicirati osobu. Sretno sa kreativnošću!

Naše svijetle ilustracije korak po korak pomoći će vam da naučite kako nacrtati osobu. Uz njihovu pomoć svako može nacrtati ljudsku figuru na papiru.

Praćenje jednostavnim koracima, možete naučiti lijepo crtati ljudske figure i lica. Reći ćemo vam kako napraviti siluetu proporcionalnom, dati prirodnu pozu i izražajnost licu. Kada savladate ove tehnike, možete ih koristiti za kreiranje vlastitih kompoziciona rješenja, nacrtajte ljude različitih tipova tijela, u bilo kojoj odjeći. Trebat će malo vježbe, ali učenje neće biti tako teško kao što mnogi zamišljaju.

Za realističan prikaz osobe olovkom, važno je prenijeti najviše značajne karakteristike njegov izgled, emocionalno stanje i tako dalje. Osim toga, iz naših lekcija shvatit ćete najlakši način da naglasite razlike između ženskih i muških figura. Da bi slika izgledala živo, ne morate odmah raditi na njoj. fotografska preciznost ili maksimalna sličnost portreta.

Dovoljno je naznačiti glavno vanjske karakteristike osobu, učinite crtež obimnijim uz pomoć sjene, a svojim radom možete iznenaditi sve koje poznajete. Pa, nakon što vidite prve rezultate, vjerovatno ćete poželjeti naučiti više o crtanju, poboljšati tehniku, pokušati raditi ne samo olovkom, već i bojama i pastelima.