Put do cilja

Virtuoz je rođen 25. septembra 1906. godine u porodici u kojoj je muzika bila poštovana i voljena. Roditeljska strast se prenijela i na sina. U dobi od 9 godina, nakon što je odgledao operu N. A. Rimskog-Korsakova "Priča o caru Saltanu", dječak je izjavio da namjerava ozbiljno da studira muziku. Prva učiteljica bila je moja majka, koja je predavala klavir. Kasnije je dala dječaka muzička škola, čiji je direktor bio poznati učitelj I. A. Glyasser.

Kasnije je došlo do nesporazuma između učenika i nastavnika oko izbora smjera. Mentor je momka vidio kao pijanistu, mladić je sanjao da postane kompozitor. Stoga je 1918. Dmitrij napustio školu. Možda, da je talenat ostao da studira tamo, današnji svijet ne bi poznavao takvo djelo kao što je Šostakovičeva 7. simfonija. Istorija stvaranja kompozicije je značajan deo biografije muzičara.

Melodista budućnosti

Sledećeg leta Dmitrij je otišao na audiciju za Petrogradski konzervatorijum. Tamo ga je primijetio poznati profesor i kompozitor A.K. Istorija spominje da se ovaj čovjek obratio Maksimu Gorkom sa zahtjevom da mu pomogne oko stipendije za mlade talente. Na pitanje da li je dobar u muzici, profesor je iskreno odgovorio da mu je Šostakovičev stil stran i nerazumljiv, ali da je to tema za budućnost. Dakle, u jesen je tip ušao u konzervatorij.

Ali tek 1941. napisana je Šostakovičeva Sedma simfonija. Istorija nastanka ovog djela - usponi i padovi.

Univerzalna ljubav i mržnja

Dok je još studirao, Dmitrij je stvorio značajne melodije, ali tek nakon diplomiranja na konzervatoriju napisao je svoju Prvu simfoniju. Posao je postao diplomski rad. Novine su ga nazivale revolucionarom u svijetu muzike. Zajedno sa slavom mladiću Bilo je mnogo negativnih kritika. Ipak, Šostakovič nije prestao da radi.

Uprkos svom neverovatnom talentu, nije imao sreće. Svaki posao je propao. Mnogi zlobnici oštro su osudili kompozitora i prije nego što je objavljena Šostakovičeva 7. simfonija. Zanimljiva je istorija nastanka kompozicije - virtuoz ju je komponovao već na vrhuncu popularnosti. Ali prije toga, 1936. godine, list Pravda oštro je osudio balete i opere novog formata. Ironično, ispod vruća ruka Uključena je i neobična muzika iz produkcija čiji je autor Dmitrij Dmitrijevič.

Užasna muza Sedme simfonije

Kompozitor je bio proganjan, a njegova djela zabranjena. Četvrta simfonija je bila bol. Neko vreme je spavao obučen i sa koferom pored kreveta - muzičar se svakog trenutka plašio hapšenja.

Međutim, nije zastao. Godine 1937. objavio je Petu simfoniju, koja je nadmašila njegove prethodne kompozicije i rehabilitovala ga.

Ali jedno drugo delo otvorilo je svet doživljaja i osećanja u muzici. Priča o stvaranju Šostakovičeve 7. simfonije bila je tragična i dramatična.

Godine 1937. predavao je kompoziciju na Lenjingradskom konzervatorijumu, a kasnije je dobio zvanje profesora.

U ovom gradu ga pronalazi Drugi svjetskog rata. Dmitrij Dmitrijevič ju je sreo u blokadi (grad je opkoljen 8. septembra), a zatim je, kao i drugi umjetnici tog vremena, izvučen iz kulturni kapital Rusija. Kompozitor i njegova porodica evakuisani su prvo u Moskvu, a zatim, 1. oktobra, u Kujbišev (od 1991. - Samara).

Početak rada

Vrijedi napomenuti da je autor počeo raditi na ovoj muzici još prije Velikog Otadžbinski rat. 1939-1940. započela je istorija stvaranja Šostakovičeve simfonije br. Prvi ljudi koji su čuli njene odlomke bili su njeni studenti i kolege. Prvobitno je bilo jednostavna tema, koji se razvijao uz zvuk malog bubnja. Već u ljeto 1941. ovaj dio postaje zasebna emotivna epizoda djela. Simfonija je zvanično počela 19. jula. Nakon toga, autor je priznao da nikada nije pisao tako aktivno. Zanimljivo je da se kompozitor Lenjingradcima obratio na radiju, gdje je najavio svoje kreativne planove.

U septembru sam radio drugi i treći dio. Majstor je 27. decembra napisao završni dio. 5. marta 1942. u Kujbiševu je prvi put izvedena Šostakovičeva 7. simfonija. Priča o nastanku djela tokom opsade nije ništa manje uzbudljiva od same premijere. Svirao je njen evakuisani orkestar Boljšoj teatar. Diriguje Samuel Samosuda.

Glavni koncert

Majstorov san je bio da nastupi u Lenjingradu. Velike moći potrošeno da bi muzika zvučala. Zadatak organizacije koncerta pao je na jedini orkestar koji je ostao u opkoljenom Lenjingradu. Razbijeni grad okupljao je muzičare kap po kap. Prihvaćeni su svi koji su mogli stati na noge. U predstavi su učestvovali mnogi frontovci. Samo muzički zapis. Zatim su potpisali igre i postavili postere. 9. avgusta 1942. izvedena je Šostakovičeva 7. simfonija. Istorija nastanka djela jedinstvena je i po tome što su na današnji dan fašističke trupe planirale probiti odbranu.

Dirigent je bio Carl Eliasberg. Dato je naređenje: „Dok traje koncert, neprijatelj mora da ćuti“. Sovjetska artiljerija je osiguravala mir i zapravo pokrivala sve umjetnike. Emituju muziku na radiju.

Bio je to pravi praznik za iscrpljene stanovnike. Ljudi su plakali i ovacijama. U avgustu je simfonija odsvirana 6 puta.

Svjetsko priznanje

Četiri mjeseca nakon premijere, djelo je izvedeno u Novosibirsku. Ljeti su to čuli stanovnici Velike Britanije i SAD-a. Autor je postao popularan. Ljudi iz cijelog svijeta bili su opčinjeni opsadnom pričom o stvaranju Šostakovičeve 7. simfonije. U prvih nekoliko mjeseci puštena je više od 60 puta. Njegovo prvo emitiranje je preslušalo više od 20 miliona ljudi na ovom kontinentu.

Bilo je i zavidnih ljudi koji su tvrdili da djelo ne bi dobilo takvu popularnost da nije bilo drame Lenjingrada. Ali, uprkos tome, ni najhrabriji kritičar nije se usudio da izjavi da je autorov rad osrednji.

Došlo je do promena i na teritoriji Sovjetskog Saveza. Acea su zvali Betovenom dvadesetog veka. Čovek je dobio negativno mišljenje o geniju od kompozitora S. Rahmanjinova, koji je rekao: „Zaboravili su sve umetnike, ostao je samo Šostakovič.“ Simfonija 7 "Lenjingradskaja", istorija čijeg je stvaranja vredna poštovanja, osvojila je srca miliona.

Muzika srca

U muzici se čuju tragični događaji. Autor je želio da prikaže svu bol koja dolazi ne samo od rata, nego je volio i svoj narod, ali je prezirao moć koja njime vlada. Njegov cilj je bio da prenese osećanja miliona Sovjetski ljudi. Gospodar je stradao zajedno sa gradom i njegovim stanovnicima i beleškama branio zidine. Ljutnja, ljubav, patnja oličeni su u takvom djelu kao što je Šostakovičeva Sedma simfonija. Istorija njegovog nastanka obuhvata period prvih mjeseci rata i početak blokade.

Sama tema je grandiozna borba između dobra i zla, mira i ropstva. Ako zatvorite oči i uključite melodiju, možete čuti kako nebo zuji od neprijateljskih aviona, npr. rodna zemlja stenje iz prljavih čizama osvajača, dok majka plače ispraćajući sina u smrt.

„Slavna Lenjingradka“ postala je simbol slobode - kako ju je nazvala pjesnikinja Anna Ahmatova. S jedne strane zida bili su neprijatelji, nepravda, s druge - umjetnost, Šostakovič, 7. simfonija. Istorija njegovog nastanka ukratko odražava prvu etapu rata i ulogu umetnosti u borbi za slobodu!

Postoje primjeri u istoriji muzike zbog kojih se zapitate ko je zapravo muzičar ili kompozitor: osoba koja prirodno ima određene psihološke karakteristike- ili prorok?

Krajem 1930-ih. odlučio ponoviti eksperiment izveden u poznatom “” - da napiše varijacije na melodiju ostinata. Melodija je bila jednostavna, čak primitivna, u ritmu marša, ali sa malo „plesa“. Činilo se bezazlenim, ali varijacije u tembru i teksturi postepeno su pretvorile temu u pravo čudovište... Navodno, autor je to doživljavao kao neku vrstu kompozitorskog „eksperimenta” – nije ga objavio, nije mario za izvođenje, a nije pokazao nikome osim svojim kolegama i studentima. Tako bi ove varijacije ostale "prototip", ali je prošlo vrlo malo vremena - i ne mjuzikl, već pravo čudovište otkrilo se svijetu.

Tokom Velikog domovinskog rata, Dmitrij Dmitrijevič je živio istim životom sa svojim sugrađanima - pod sloganom „Sve za front! Sve za pobedu! Kopanje rovova, dežurstvo tokom vazdušnih napada - učestvovao je u svemu tome zajedno sa drugim Lenjingradcima. Svoj rad posvećuje borbi protiv fašizma. kompozitorski talenat– frontovske koncertne brigade dobile su mnoge njegove aranžmane. Istovremeno razmišlja o novoj simfoniji. U ljeto 1941. godine završen je njen prvi dio, a u jesen, nakon početka blokade, drugi. I iako ju je završio već u Kujbiševu - u evakuaciji - naziv "Lenjingradskaja" dobio je Simfoniju br. 7, jer je njen koncept sazreo u opkoljenom Lenjingradu.

Široka, "beskonačno" rasprostranjena melodija glavnog dijela otvara simfoniju, epska snaga se čuje u njenim unisonima. Slika srećnog miran život dopunjena je bočnim dijelom kantilena - ritam mirnog ljuljanja u pratnji čini ga sličnim uspavanki. Ova se tema rastvara u visokom registru solo violine, ustupajući mjesto epizodi koja se obično naziva “tema fašističke invazije”. To su iste varijacije boje i teksture nastale prije rata. Iako na prvi pogled tema, koju naizmjenično izvode drveni puhači u pozadini bubnjeva, ne djeluje posebno strašno, njezino neprijateljstvo prema temama izlaganja evidentno je od samog početka: glavni i sporedni dio su pjesme - a ova marševska tema je apsolutno lišena toga. Ovdje je naglašena kvadratnost koja nije svojstvena glavnom dijelu, teme izlaganja su proširene melodije - a ova se raspada na kratke motive. U svom razvoju dostiže kolosalnu snagu – čini se da ništa ne može zaustaviti ovu bezdušnu ratnu mašinu – ali tonalitet se naglo menja, a u mesingu se pojavljuje odlučujuća silazna tema („tema otpora“) koja ulazi u žestoku borbu sa tema invazije. I iako nije bilo razvoja tema izlaganja (zamijenjena je epizodom "invazije"), u reprizi se pojavljuju u transformiranom obliku: glavna zabava pretvara se u očajnički apel, sporedni - u tugaljiv monolog, koji se samo nakratko vraća u prvobitni izgled, ali se na kraju dijela ponovo pojavljuje bubanj roll i odjeci teme invazije.

Drugi stav je scherzo in umereni tempo– zvuči neočekivano tiho nakon užasa prvog stava: kamerna orkestracija, gracioznost prve teme, dužina, pjesmost druge, kojom dirigira solo oboa. Samo u srednjem dijelu slike rata podsjećaju na sebe strašnom, grotesknom temom u ritmu valcera, pretvarajući se u marš.

Treći stavak - adagio sa svojim patetičnim, veličanstvenim i istovremeno iskrenim temama - doživljava se kao pojanje rodnom gradu, kome je i posvećena Leningrad Symphony. U horskom uvodu čuje se intonacija rekvijema. Srednji dio karakterizira dramatika i intenzivna osjećanja.

Treći dio se bez prekida ulijeva u četvrti. Na pozadini tremola timpana skupljaju se intonacije iz kojih nastaje energični, nagli glavni dio finala. Tema zvuči kao tragični rekvijem u ritmu sarabande, ali glavni dio daje ton finalu - njegov razvoj vodi do kode, gdje duvači svečano proglašavaju glavni dio prvog stavka.

Simfoniju br. 7 prvi put je izveo u martu 1942. Orkestar Boljšoj teatra, koji je tada evakuisan u Kujbišev, pod dirigentskom palicom. Ali istinit primjer herojstva bila je lenjingradska premijera, održana u avgustu. Partitura je vojnim avionom zajedno sa lekovima dopremljena u grad, radiom je objavljena registracija preživelih muzičara, a dirigent je tražio izvođače po bolnicama. Neki muzičari koji su bili u vojsci poslani su u vojne jedinice. I tako su se ovi ljudi okupili na probu - iscrpljeni, ogrubelih ruku od oružja, flautistu je trebalo dovesti na saonicama - noge su mu bile paralizovane... Prva proba je trajala samo četvrt sata - izvođači nisu bili sposoban da izdrži više. Nisu svi članovi orkestra dočekali koncert koji je održan dva mjeseca kasnije - neki su umrli od iscrpljenosti... Izvršiti težak zadatak u ovakvim uslovima simfonijsko delo izgledalo je nezamislivo – ali muzičari, predvođeni dirigentom, učinili su nemoguće: koncert se održao.

I prije lenjingradske premijere - u julu - simfonija je izvedena u New Yorku pod dirigentskom upravom. Nadaleko su poznate riječi američkog kritičara koji je bio prisutan na ovom koncertu: "Koji vrag može pobijediti narod koji je sposoban da stvara ovakvu muziku!"

Musical Seasons

Simfonija br. 7 “Lenjingrad”

Šostakovičevih 15 simfonija predstavlja jedan od najvećih fenomena muzička literatura XX vijek. Nekoliko njih ima specifičan “program” vezan za istoriju ili rat. Ideja za "Lenjingradsku" proizašla je iz ličnog iskustva.

„Naša pobeda nad fašizmom, naša buduća pobeda nad neprijateljem,
svom voljenom gradu Lenjingradu posvećujem svoju sedmu simfoniju"
(D. Šostakovič)

Govorim u ime svih koji su poginuli ovde.
U mojim redovima su njihovi prigušeni koraci,
Njihov vječni i vreli dah.
Govorim u ime svih koji ovde žive
Koji je prošao kroz vatru, i smrt, i led.
Govorim kao vaše meso, ljudi,
Po pravu zajedničke patnje...
(Olga Berggolts)

U junu 1941. nacistička Njemačka izvršila je invaziju Sovjetski Savez i uskoro se Lenjingrad našao u opsadi koja je trajala 18 mjeseci i povukla je bezbrojne nevolje i smrti. Pored poginulih u bombardovanju, više od 600.000 sovjetskih građana umrlo je od gladi. Mnogi su se smrzli ili umrli zbog nedostatka medicinske pomoći - broj žrtava opsade procjenjuje se na gotovo milion. U opkoljenom gradu, trpeći strašne teškoće zajedno sa hiljadama drugih, Šostakovič je započeo rad na svojoj Simfoniji br. 7. Svoja glavna dela nikada ranije nije posvetio nikome, ali je ova simfonija postala ponuda Lenjingradu i njegovim stanovnicima. Kompozitora je vodila ljubav prema rodnom gradu i ovim zaista herojskim vremenima borbe.
Rad na ovoj simfoniji započeo je na samom početku rata. Od prvih dana rata Šostakovič je, kao i mnogi njegovi sunarodnici, počeo da radi za potrebe fronta. Kopao je rovove i dežurao noću za vreme vazdušnih napada.

Napravio je aranžmane za odlazak koncertnih brigada na front. Ali, kao i uvek, ovom jedinstvenom muzičaru-publicisti već je u glavi sazrevao veliki simfonijski plan, posvećen svemu što se dešavalo. Počeo je pisati Sedmu simfoniju. Prvi dio je završen na ljeto. Drugi je napisao u septembru već u opkoljenom Lenjingradu.

U oktobru su Šostakovič i njegova porodica evakuisani u Kujbišev. Za razliku od prva tri dijela, koja su nastala bukvalno u jednom dahu, rad na finalu je slabo napredovao. Nije iznenađujuće što zadnji dio nije uspio dugo vremena. Kompozitor je to shvatio iz simfonije, posvećena ratu, očekuje svečanu pobjedničku završnicu. Ali za to još nije bilo razloga, a pisao je kako mu je srce nalagalo.

27. decembra 1941. godine simfonija je završena. Počevši od Pete simfonije, gotovo sva kompozitorova djela u ovom žanru izvodio je njegov omiljeni orkestar - Lenjingradski filharmonijski orkestar pod dirigentskom palicom E. Mravinskog.

Ali, nažalost, orkestar Mravinskog bio je daleko, u Novosibirsku, a vlasti su insistirale na hitnoj premijeri. Uostalom, simfoniju je autor posvetio podvigu svog rodnog grada. Pridato mu je politički značaj. Premijera je održana u Kujbiševu u izvedbi orkestra Boljšoj teatra pod vodstvom S. Samosuda. Nakon toga, simfonija je izvedena u Moskvi i Novosibirsku. Ali najzanimljivija premijera dogodila se u opkoljen Lenjingrad. Muzičari su se okupljali odasvud da ga izvedu. Mnogi od njih su bili iscrpljeni. Prije početka proba morali smo ih smjestiti u bolnicu - nahraniti, liječiti. Na dan izvođenja simfonije sve snage artiljerije poslate su na suzbijanje neprijateljskih vatrenih tačaka. Ništa nije trebalo da smeta ovoj premijeri.

Filharmonija je bila puna. Publika je bila veoma raznolika. Koncertu su prisustvovali mornari, naoružani pješaci, vojnici PVO obučeni u dukseve, te izmršavi redovnici Filharmonije. Izvođenje simfonije trajalo je 80 minuta. Sve to vrijeme, neprijateljska puška je šutjela: artiljerci koji su branili grad dobili su naređenje da po svaku cijenu suzbiju vatru njemačkih topova.

Šostakovičevo novo djelo šokiralo je publiku: mnogi od njih su plakali ne skrivajući suze. Odlična muzika je mogla da izrazi ono što je spajalo ljude u to teško vreme: veru u pobedu, žrtvu, bezgraničnu ljubav prema svom gradu i zemlji.

Tokom izvođenja, simfonija je emitovana na radiju, kao i preko zvučnika gradske mreže. Čuli su je ne samo stanovnici grada, već i njemačke trupe koje su opsjedale Lenjingrad.

19. jula 1942. godine simfonija je izvedena u Njujorku, a nakon toga je započeo njen pobednički marš oko sveta.

Prvi stav počinje širokom, raspjevanom epskom melodijom. Razvija se, raste i puni se sve većom snagom. Prisjećajući se procesa stvaranja simfonije, Šostakovič je rekao: „Radeći na simfoniji razmišljao sam o veličini našeg naroda, o njegovom herojstvu, o najboljim idealima čovječanstva, o odličnih kvaliteta ljudski..." Sve je to oličeno u temi glavne zabave koja je vezana za Ruse herojske teme zamašne intonacije, smeli široki melodijski potezi, teški unisoni.

Bočni dio je također pjesmi. Ona izgleda mirno uspavanka pjesma. Čini se da se njegova melodija rastvara u tišini. Sve diše mirom mirnog života.

Ali onda se odnekud iz daleka začuje udarac bubnja, a onda se pojavi melodija: primitivna, slična dvostihovima - izraz svakodnevice i vulgarnosti. Kao da se lutke kreću. Tako počinje "epizoda invazije" - zapanjujuća slika invazije destruktivne sile.

U početku se zvuk čini bezopasnim. Ali tema se ponavlja 11 puta, postajući sve jača. Njegova melodija se ne mijenja, samo postepeno dobiva zvuk sve više i više novih instrumenata, pretvarajući se u moćne akordne komplekse. Tako se ova tema, koja se isprva činila ne prijetećom, već glupom i vulgarnom, pretvara u kolosalno čudovište – mašinu za mljevenje uništenja. Čini se da će zgnječiti sve živo na svom putu.

Književnik A. Tolstoj nazvao je ovu muziku „plesom učenih pacova uz melodiju piskara“. Čini se da u bitku ulaze učeni pacovi, poslušni volji hvatača pacova.

Epizoda invazije je napisana u obliku varijacija na konstantnu temu - passacaglia.

Još prije početka Velikog domovinskog rata Šostakovič je pisao varijacije na stalnu temu, po koncepciji slične Ravelovom Bolerou. Pokazao ga je svojim studentima. Tema je jednostavna, kao da se pleše, uz kucanje malog bubnja. Narastao je do ogromne snage. U početku je zvučalo bezazleno, čak neozbiljno, ali je preraslo u užasan simbol potiskivanja. Kompozitor je odložio ovo djelo a da ga nije izveo ili objavio. Ispostavilo se da je ova epizoda napisana ranije. Dakle, šta je kompozitor htio da prikaže njima? Užasan pohod fašizma širom Evrope ili napad totalitarizma na pojedinca? (Napomena: Totalitarni je režim u kojem država dominira svim aspektima društva, u kojem dolazi do nasilja, uništavanja demokratskih sloboda i ljudskih prava).

U tom trenutku, kada se čini da se gvozdeni kolos s rikom kreće pravo prema slušaocu, dešava se neočekivano. Počinje opozicija. Pojavljuje se dramatičan motiv koji se obično naziva motiv otpora. U muzici se čuju jauci i vriskovi. Kao da se igra velika simfonijska bitka.

Nakon snažnog vrhunca, repriza zvuči mračno i sumorno. Tema glavnog dijela u njemu zvuči kao strastveni govor upućen cijelom čovječanstvu, cjelovit velika moć protest protiv zla. Posebno je izražajna melodija sporednog dijela, koji je postao melanholičan i usamljen. Ovdje se pojavljuje ekspresivni solo fagota.

To više nije uspavanka, već plač isprekidan bolnim grčevima. Samo u kodi glavni dio zvuči u durskom tonu, kao da potvrđuje savladavanje sila zla. Ali izdaleka možete čuti udarce bubnja. Rat je još uvijek u toku.

Sljedeća dva dijela osmišljena su da pokažu duhovno bogatstvo osobe, snagu njegove volje.

Drugi stav je skerco u blagim tonovima. Mnogi kritičari u ovoj muzici vidjeli su sliku Lenjingrada sa prozirnim bijelim noćima. Ova muzika kombinuje osmeh i tugu, lagani humor i zaokupljenost sobom, stvarajući atraktivnu i svetlu sliku.

Treći stav je veličanstven i duševni adagio. Otvara se koralom - svojevrsnim rekvijemom za mrtve. Nakon toga slijedi patetična izjava violina. Druga tema, prema kompozitoru, prenosi „zanos života, divljenje prirodi“. Dramatična sredina dijela doživljava se kao sjećanje na prošlost, reakcija na tragične događaje iz prvog dijela.

Finale počinje jedva čujnim timpanskim tremolom. Kao da se snaga postepeno skuplja. Ovako se sprema glavna tema, puna nesalomive energije. Ovo je slika borbe, narodnog gneva. Zamijenjuje ga epizoda u ritmu sarabanda - opet sećanje na pale. A onda počinje polagani uspon do trijumfa završetka simfonije, gdje glavnu temu prvog stava čuju trube i tromboni kao simbol mira i buduće pobjede.

Bez obzira na široku raznolikost žanrova u Šostakovičevom stvaralaštvu, on je po svom talentu, prije svega, kompozitor-simfonista. Njegov rad karakteriše ogromna skala sadržaja, sklonost ka generalizovanom mišljenju, ozbiljnost sukoba, dinamizam i stroga logika razvoja. Ove osobine posebno su bile izražene u njegovim simfonijama. Šostakovič je napisao petnaest simfonija. Svaki od njih je stranica u istoriji života naroda. Nije uzalud kompozitor nazvan muzičkim hroničarem svog doba. I to ne kao nepristrasan posmatrač, kao da posmatra sve što se dešava odozgo, već kao osoba koja suptilno reaguje na preokrete svog doba, živi životom svojih savremenika, uključena u sve što se dešava oko njega. O sebi je mogao reći riječima velikog Getea:

- Nisam posmatrač sa strane,
I učesnik zemaljskih poslova!

Kao niko drugi, odlikovao se po tome što je reagirao na sve što mu se dogodilo. domovina i njen narod i još šire - sa čitavim čovječanstvom. Zahvaljujući toj osjetljivosti, uspio je uhvatiti karakteristične crte tog doba i reproducirati ih u visokoumjetničkim slikama. I u tom pogledu, kompozitorove simfonije - jedinstven spomenik istorije čovečanstva.

9. avgusta 1942. Na današnji dan, u opkoljenom Lenjingradu, a poznati performans Sedma („Lenjingradska“) simfonija Dmitrija Šostakoviča.

Organizirao i dirigirao Karl Ilyich Eliasberg - glavni dirigent Lenjingradski radio orkestar. Dok se izvodila simfonija, nijedna neprijateljska granata nije pala na grad: po naređenju komandanta Lenjingradskog fronta, maršala Govorova, sve neprijateljske tačke su unapred potisnute. Puške su bile tihe dok je zvučala Šostakovičeva muzika. Čuli su je ne samo stanovnici grada, već i njemačke trupe koje su opsjedale Lenjingrad. Mnogo godina nakon rata, Nemci su rekli: „Onda smo 9. avgusta 1942. shvatili da ćemo izgubiti rat. Osetili smo tvoju snagu, sposobnu da pobedi glad, strah, pa i smrt..."

Počevši sa izvođenjem u opkoljenom Lenjingradu, simfonija je bila za sovjetske i ruske vlasti ogroman propagandni i politički značaj.

21. avgusta 2008. u južnoosetijskom gradu Chinvaliju, uništenom od strane gruzijskih trupa, orkestar je izveo fragment prvog dijela simfonije. Marijinski teatar pod upravom Valerija Gergijeva.

“Ova simfonija je podsjetnik svijetu da se užas opsade i bombardovanja Lenjingrada ne smije ponoviti...”
(V. A. Gergijev)

Prezentacija

Uključeno:
1. Prezentacija 18 slajdova, ppsx;
2. Zvukovi muzike:
Simfonija br. 7 “Lenjingradskaja”, op. 60, 1 dio, mp3;
3. Članak, dok.

Dmitrij Šostakovič je počeo da piše svoju sedmu (Lenjingradsku) simfoniju u septembru 1941. godine, kada se blokada zatvorila oko grada na Nevi. Tih dana kompozitor je podneo molbu sa zahtevom da se pošalje na front. Umjesto toga, dobio je naređenje da se pripremi za polazak u " Kopno“i ubrzo su on i njegova porodica poslani u Moskvu, a zatim u Kujbišev. Tamo je kompozitor završio rad na simfoniji 27. decembra.

Premijera simfonije održana je 5. marta 1942. u Kujbiševu. Uspeh je bio toliko ogroman da je već sledećeg dana kopija njene partiture dopremljena u Moskvu. Prvo izvođenje u Moskvi održano je u Dvorani stupova Doma sindikata 29. marta 1942. godine.

Glavni američki dirigenti - Leopold Stokowski i Arturo Toscanini (Simfonijski orkestar Njujorškog radija - NBC), Sergei Koussevitzky (Bostonski simfonijski orkestar), Eugene Ormandy (Philadelphia Symphony Orchestra), Arthur Rodzinsky (Cleveland Symphony Orchestra All-Uni) su se obratili kulturna povezanost sa inostranstvom (VOKS) sa zahtevom da se hitno avionom u Sjedinjene Američke Države pošalju četiri kopije fotokopija nota Šostakovičeve „Sedme simfonije” i magnetofonski snimak izvođenja simfonije u Sovjetskom Savezu. Izjavili su da će u isto vreme pripremati „Sedmu simfoniju” i da će prvi koncerti biti istog dana – slučaj bez presedana u muzički život USA. Isti zahtjev stigao je i iz Engleske.

Dmitrij Šostakovič sa vatrogasnom kacigom na naslovnoj strani časopisa Time, 1942.

Partitura simfonije poslata je u Sjedinjene Američke Države vojnim avionom, a prvo izvođenje simfonije "Lenjingrad" u New Yorku prenijele su radio stanice u SAD-u, Kanadi i Latinska Amerika. Čulo ga je oko 20 miliona ljudi.

Ali oni su sa posebnim nestrpljenjem čekali „svoju” Sedmu simfoniju u opkoljenom Lenjingradu. Dvadesetogodišnji pilot, poručnik Litvinov, 2. jula 1942. godine, pod neprekidnom vatrom nemačkih protivavionskih topova, probijajući vatreni obruč, isporučuje lekove i četiri obimna muzičke sveske sa partiturom Sedme simfonije. Već su ih čekali na aerodromu i odnijeli kao najveće blago.

Carl Eliasberg

Ali kada je šef dirigent Boljšoj simfonijskog orkestra Lenjingradskog radio komiteta, Karl Elijasberg, otvorio prvu od četiri sveske partiture, postao je tmuran: umesto uobičajene tri trube, tri trombona i četiri horne, Šostakovič je imao dva puta manje. mnogi. Čak i dodali bubnjeve! Štaviše, na partituri je Šostakovičevom rukom napisano: „Učešće ovih instrumenata u izvođenju simfonije je obavezno“. A „obavezno“ je podvučeno masnim slovima. Postalo je jasno da se simfonija ne može svirati sa nekoliko muzičara koji su još u orkestru. Da, i oni su njihovi poslednji koncert odigran u decembru 1941.

Nakon gladne zime 1941. u orkestru je ostalo samo 15 ljudi, a bilo je potrebno više od stotinu. Iz priče flautistkinje opsadnog orkestra Galine Lelyukhine: „Na radiju su objavili da su svi muzičari pozvani. Bilo je teško hodati. Imao sam skorbut i noge su me jako boljele. Prvo nas je bilo devet, a onda ih je došlo više. Dirigent Eliasberg je dovezen na sankama jer je bio potpuno oslabljen od gladi. Muškarci su čak pozivani sa prve linije fronta. Umjesto oružja, morali su pokupiti muzički instrumenti. Simfonija je zahtijevala veliki fizički napor, posebno dijelove vjetra – ogroman teret za grad u kojem je već bilo teško disati.” Eliasberg je pronašao bubnjara Žaudata Ajdarova u mrtvoj sobi, gde je primetio da se muzičarevi prsti lagano pomeraju. "Da, živ je!" Potresen od slabosti, Karl Eliasberg je hodao po bolnicama u potrazi za muzičarima. Došli su muzičari sa fronta: trombonista iz mitraljeske čete, hornista iz protivavionskog puka... Violist je pobegao iz bolnice, flautista je dovezen na sankama - noge su mu bile paralizovane. Trubač je, uprkos ljetu, došao u filcanim čizmama: noge, natečene od gladi, nisu stajale u druge cipele.

Klarinetista Viktor Kozlov prisjetio se: „Na prvoj probi neki muzičari fizički nisu mogli da se popnu na drugi sprat, slušali su ispod. Bili su tako iscrpljeni glađu. Sada je nemoguće ni zamisliti toliki stepen iscrpljenosti. Ljudi nisu mogli sjediti, bili su tako mršavi. Morao sam da stojim tokom proba.”

Dana 9. avgusta 1942. godine, u opkoljenom Lenjingradu, Boljšoj simfonijski orkestar pod dirigentskom palicom Carla Eliasberga (Njemac po nacionalnosti) izveo je Sedmu simfoniju Dmitrija Šostakoviča. Dan prvog izvođenja Sedme simfonije Dmitrija Šostakoviča nije slučajno izabran. 9. avgusta 1942. nacisti su nameravali da zauzmu grad - čak su se i pripremili pozivnice na banket u restoranu hotela Astoria.

Na dan izvođenja simfonije sve artiljerijske snage Lenjingrada poslate su na suzbijanje neprijateljskih vatrenih tačaka. Uprkos bombama i vazdušnim udarima, svi lusteri u Filharmoniji su bili upaljeni. Simfonija je emitovana na radiju, kao i preko zvučnika gradske mreže. Čuli su ga ne samo stanovnici grada, već i njemačke trupe koje su opsjedale Lenjingrad, koji su vjerovali da je grad praktično mrtav.

Nakon rata, dvojica bivših njemačkih vojnika koji su se borili kod Lenjingrada pronašli su Eliasberga i priznali mu: "Onda smo 9. avgusta 1942. shvatili da ćemo izgubiti rat."

Istorija stvaranja: Poznata tema Prvi stav Simfonije N7 napisao je Dmitrij Šostakovič prije početka Velikog domovinskog rata kasnih 30-ih godina. Septembra 1941. godine, u već opkoljenom Lenjingradu (opsada je počela 8. septembra), Šostakovič je napisao drugi deo i počeo da radi na trećem. Kompozitor i njegova porodica su 1. oktobra odvedeni iz Lenjingrada; nakon kratkog boravka u Moskvi odlazi u Kujbišev, gdje je 27. decembra 1941. dovršena simfonija. Premijera djela održana je 5. marta 1942. u Kujbiševu. Druga izvedba održana je 29. marta, simfonija je prvi put izvedena u Moskvi. Strana premijera Sedme simfonije održana je 22. juna 1942. u Londonu. 9. avgusta 1942. u opkoljenom Lenjingradu izvedena je Sedma simfonija. Izveo Boljšoj simfoniju simfonijski orkestar Lenjingradski radio komitet. U danima blokade neki muzičari su umrli od gladi. Probe su prekinute u decembru. Kada su nastavljeni u martu, samo 15 oslabljenih muzičara moglo je da svira. U maju je avion dopremio partituru simfonije u opkoljeni grad. Da bi se popunio orkestar, muzičari su morali biti opozvani iz vojnih jedinica…

Umetničko oličenje: Od ovog trenutka počinje igrani film, koji je snimio sovjetski režiser i dramaturg Zahar Marković Agranenko. Godinu dana ranije već je režirao film “Besmrtni garnizon” (1956.), od kojeg se, kada se pogleda, bukvalno naježite. „Lenjingradska simfonija“ je tako snažan emotivan film. Slika se sastoji od mnogo epizoda, među kojima nema ni suvišnih ni slabih. Svako od njih pojedinačno i svi u cjelini stvaraju cijelu slikuživot opkoljenog Lenjingrada. Svaka pojedinačna epizoda ističe samo sićušni detalj jednog platna, čije je ime Feat. Film je snimljen samo 12 godina nakon završetka užasan rat, i iz tog razloga izgleda gotovo kao dokumentarac. Ovo se ne tiče toliko arhitekture Lenjingrada koliko njegovih stanovnika. Ni glumci, ni statisti, ni statisti ne igraju ovdje samo kako se to zaista dogodilo. I u ovome glavna snaga slike. Obilje krupni planovi Lenjingradci još jedan od njenih upečatljiva karakteristika. Uostalom, samo zajedno, pomažući i podržavajući jedni druge, mogli bismo preživjeti u uslovima gladi i izdržati neprestano bombardovanje. Hitler je objavio cijelom svijetu da će 9. avgusta sigurno zauzeti Lenjingrad. I jako sam se pripremao za ovo. Lenjingrad se takođe pripremao. Pripremao se snagom svojih branilaca, pripremao se talentom sovjetskog naroda da osujeti Hitlerove planove. I ne samo da ometa, već i da pokaže neprijatelju da čak i muzika koja dolazi iz dubine srca može postati najstrašnije oružje…

Pogovor: Izvođenju Sedme simfonije dat je izuzetan značaj na dan prvog izvođenja, sve artiljerijske snage Lenjingrada bile su upućene na suzbijanje neprijateljskih vatrenih tačaka. Uprkos bombama i vazdušnim udarima, svi lusteri u Filharmoniji su bili upaljeni. Sala Filharmonije bila je puna, a publika je bila veoma raznolika: naoružani mornari i pešaci, kao i vojnici PVO obučeni u dukseve i mršaviji redovnici Filharmonije. Šostakovičevo novo delo imalo je snažan estetski uticaj na mnoge slušaoce, rasplakavši ih ne skrivajući suze. IN odlična muzika odražavao se ujedinjujući princip: vjera u pobjedu, žrtvu, bezgranična ljubav svom gradu i zemlji. Tokom izvođenja, simfonija je emitovana na radiju, kao i preko zvučnika gradske mreže. Čuli su je ne samo stanovnici grada, već i njemačke trupe koje su opsjedale Lenjingrad. Mnogo kasnije, neki od njih su priznali: “Tada smo 9. avgusta 1942. shvatili da ćemo izgubiti rat. Osetili smo tvoju snagu, sposobnu da pobedi glad, strah, pa i smrt" Neprijatelji su mislili da je grad mrtav, jer nakon takve zime u njemu niko nije trebao preživjeti. Pogrešili su: nemoguće je osvojiti ruski narod, kao što je nemoguće dlanovima zahvatiti vodu iz Neve…

“Stan bez svjetla, peći bez topline, trud, nevolje, tuge, gubici – sve si izdržao i sve izdržao. Ti si bila duša Lenjingrada, njegova velika materinska sila, koju ništa nije srušilo" ( "Duša Lenjingrada" Vera Inber, mart 1942.)