Dizajn opreme - specijalne opruge, duplo dno, skrivene pregrade, posebno dizajnirani mehanizmi, specifična ugradnja ogledala, itd. - omogućava umetniku da na fascinantan način obmane gledaoca.

Svi uređaji i uređaji iluzioniste pažljivo su prikriveni; njegovi postupci, kao i postupci njegovih pomoćnika, promišljeni su i razrađeni do detalja. Svaki gest umjetnika ili njegovih pomoćnika ima svoju svrhu, nepotrebni pokreti su neprihvatljivi. Iluzionisti, poput manipulatora, naširoko koriste tehnike ometanja. U pravom trenutku, asistenti mogu tiho blokirati iluzionistu od očiju javnosti, nevidljivo ga predati ili oduzeti od njega potrebna stavka. Ukratko, uloga asistenata u iluzionističkim predstavama je vrlo odgovorna. Od njih u velikoj mjeri ovisi uspjeh izvođenja trikova.
U drugim slučajevima, iluzionista uopće ne može nastupiti bez asistenata. Asistent iluzionista mora imati određenu obuku, uključujući fizičku obuku. Da bi se sakrio u vrlo skučenom aparatu, a zatim se iznenada pojavio, pomoćniku je potrebna akrobatska spretnost - na kraju krajeva, trik se događa za nekoliko sekundi. Zbog toga su iskusni asistenti visoko cijenjeni od strane umjetnika u ovom žanru.

U iluzionoj atrakciji nisu dozvoljene nikakve nezgode ili greške. Međutim, tehnički dobro izvedeni trikovi nisu umjetnost. Da bi demonstracija pojedinačnih trikova bila utjelovljena u umjetnički čin, potrebno je mnogo redateljskog rada kako bi se odredila njegova kompozicija, stil i dizajn. I, naravno, izvođaču je potreban pravi glumački talenat. Kada kreiraju opsežne programe, mađioničari obično kombinuju izvođenje trikova manipulacije sa trikovima iluzija. Mnogi zanimljivi trikovi koji se prenose s generacije na generaciju preživjeli su do danas. Moramo odati počast genijalnosti i izumu mađioničara iz prošlosti. Putujući umjetnici su ponekad bili vešti majstori raznih uređaja i aparata. I sada se koriste njihovi rekviziti i neki od složenih i “lukavih” uređaja.

Iluzorna umjetnost koristi dostignuća nauke i tehnologije: pokretne i zvučne automate, „magični“ fenjer („Laterna magica“) i razne optičke instrumente. Mogućnosti žanra su se značajno proširile zbog otkrića novih zakona fizike i hemije u 18.-19. veku.

Iz Egipta i Asiro-Vavilonije iluzorna umjetnost je stigla u Siriju i Vizantiju, a odatle u Rusiju.

Od 18. vijeka. Mnogi strani mađioničari posjetili su Rusiju. Javnost visokog društva blagonaklono je primila gostujuće izvođače i s prezirom se odnosila prema ruskim umjetnicima. Da bi lakše dobili ugovor, mnogi od njih su bili primorani da skrivaju svoja imena pod stranim pseudonimima.

Jedan od prvih koji je prekinuo ovu tradiciju bio je ruski cirkuski umjetnik Gordej Ivanov. Pošto je u inostranstvu kupio odličnu opremu za iluziju, nastupao je u Rusiji pod svojim imenom. Njegov štand, koji se zvao " Narodno pozorište“, seli se iz grada u grad.

Mađioničari predrevolucionarna Rusija(pa čak i u prvim postrevolucionarnim godinama) nastupao uglavnom u separeima i na pozorišnim pozornicama - cirkuska arena ima sveobuhvatan pogled, pa je zbog toga teško demonstrirati većinu trikova.

Poslije oktobarska revolucija, u skladu sa zadacima novog cirkusa, žanr "Trikovi" dobio je drugačiji pravac razvoja. Prije svega, sobe su se počele čistiti od šljokica, namjerne misterije i misticizma. Gutači mačeva i žaba, svakakvi pseudo-fakiri, „kraljevi lanaca“, „egipatski mađioničari“, imitatori hara-kirija sa svojim grubim, antiestetskim trikovima i tehnikama počeli su postepeno nestajati. Žanr je oslobođen svega što nije odgovaralo potrebama novog gledaoca.

Godine 1929., partner slavnog Kasfikisa, prva žena iluzionist Cleo Dorotti (K. Karasik), stvorila je iluzijsku atrakciju sa velikom opremom i veliki iznos asistenti, prilagođavajući svoju predstavu uslovima cirkusa.

Nakon nje, drugi majstori ovog žanra - Alli-Vad (A. Vadimov), Kio, M. Marches - počeli su da nastupaju u cirkusima. Stvorili su mnoge nove originalne trikove, izmislili mnoge nove tehnike koje su omogućile demonstriranje visokoumjetničkih iluzijskih performansa u areni.

Mnogi trikovi više nisu misterija. O tajnama i tehnikama njihove implementacije, o strukturi opreme možete pročitati u knjigama koje su napisali majstori ovog žanra (1). Iako na prvi pogled eksponiranje trikova umanjuje “tajnovitost” (trikovi su zanimljivi i tjeraju gledatelja na razmišljanje o njihovoj izvedbi), ali djelomično izlaganje doprinosi kreativnom istraživanju, stvaranju novih trikova i tehnika.

Ogromna uloga u razvoju iluzorne atrakcije sovjetskog cirkusa pripada slavnom majstoru Kioovi trikovi (Emil Teodorovich Renard). Uz pomoć autora, reditelja i umjetnika, Kio je uspio pronaći zanimljiv oblik pozorišna prezentacija iluzije. Bile su to kompletne predstave sa sopstvenom scenografijom, produkcijskim efektima, mehaničkim kaskaderskim spravama i uz učešće čitavog ansambla posebno odabranih asistenata i asistenata.

Kyo je značajno proširio mogućnosti antički žanr. U njegovim nastupima razne transformacije i nestanci dobijaju ironičan prizvuk – nije slučajno da su i klovnovi tu našli čime da se bave.

______________________________________________________________
(1) Kio, Trikovi i mađioničari, M., "Iskusstvo", 1958; A. Vadimov, Umetnost fokusa, M., "Iskusstvo", 1959.

Kioovi iluzioni brojevi odgovorili su na međunarodne i kućne teme, koji su predstavljeni na satiričan način. To je značajno obogatilo žanr i dalo mu savremeni zvuk. Prije Kioa, u našoj areni, nijedan iluzionista se nije okrenuo političkoj satiri.
Oštro satirični pamflet "The Wall Street Head" prikazivao je heroje Američki stripovi, parodirani su negativci iz gangsterskih filmova, modni zapadnjački plesovi. Pantomima "Kuća na periferiji Pariza" otkrila je aktuelnu temu tog vremena - prikupljanje potpisa za mir pod Stokholmskim apelom. U "Kući" je na karikaturalni i satiričan način predstavljeno nekoliko figura naših političkih neprijatelja. Ekspresivno je predstavljena epizoda „Govor huškača rata“. IN u ovom slučaju Keogh je uspješno iskoristio sposobnost umjetnika Y. Shekhtmana da izbacuje vatru iz svojih usta kako bi stvorio figurativnu, živopisnu karakterizaciju ratnog huškača koji diše vatru.

Kyo je imao mnogo takvih skečeva i aktuelnih pantomima. I svaki od njih je riješen uz pomoć žanra iluzija. Primljene nagrade za izuzetne umjetnike svjetsko priznanje. Odlukom Međunarodne umjetničke lože 1960. godine, Keogh je nagrađen zlatnom medaljom, koju su u svim godinama postojanja Lože dodijelila samo četiri cirkusanta: talijanski žongler E. Rastelli, meksički gimnastičar A. Codona (prvi izvođač trostrukog salta u zračnom letu), poznati klovn C. Rives i Keogh. Londonski magični klub, koji objedinjuje profesionalne i amaterske mađioničare, izabrao je Keogha za počasnog člana, a na Odboru slavnih, koji bilježi imena najboljih iluzionista svijeta, Keoghovo ime je na prvom mjestu. Atrakcija koju je stvorio još uvijek krasi cirkuski programi. Očev posao nastavljaju njegovi sinovi - Emil i Igor.

Kyoova dostignuća imala su ogroman uticaj na rad naših majstora ovog žanra. Umjetnici A. i R. Sokol kreirali su originalnu atrakciju “Čuda bez čuda” (danas nastupa njihov sin O. Sokol). Navedimo nekoliko trikova ove atrakcije. Umetnik pušta gledaocu da drži sijalicu bez žica i ona se upali. Kajgana se prži iznad frižidera. Sa svog sedišta, gledalac može da razgovara telefonom sa bilo kojim pretplatnikom u gradu i čuje njegov odgovor, a da ne drži telefon u rukama. Robot koji se nalazi u areni precizno obavlja zadatke gledaoca, itd.

Vjerovatno ne odgovara sve u atrakciji “Čuda bez čuda” prirodi cirkuske umjetnosti. Međutim, bez potrage za novim oblicima nema razvoja žanra.

I. Simvolokov je takođe rekao novu reč u iluziji. Njegova atrakcija "Vodena ekstravaganca" je svetao, uzbudljiv, spektakularan spektakl... Uvereni smo - antička umjetnost fokus je dobio nove sadržaje u sovjetskom cirkusu.

____________________________________________________________
(1) Prestidigitator (od italijanskog "presto" - brz, "digito" - prst) - mađioničar koji izvodi trikove lukavstvom.

književnost:
3.B. Gurevič, O žanrovima sovjetskog cirkusa, M., 1977.

Rekviziti: Obična olovka, po mogućnosti lagana.

Pokažite publici olovku. Usredsredite pažnju na to, pozovite sve da ga pogledaju, dodirnu, uverite se da jeste najobičnija olovka.

Sada stisnite olovku u šaci, kao što je prikazano na fotografiji, i slobodnom rukom držite zglob ove ruke, kao da vam je potrebna za podešavanje manžetne.

Otpustite šaku u kojoj držite olovku. Sada su vam prsti slobodni, ali olovka nije pala - čini se da vam je zalijepljena za dlan ili lebdi u zraku! (aplauz)

Tajna izvršenja: Držite ručku prstom oko ručnog zgloba. Malo ljudi će odmah primijetiti da prikazujete samo 4 prsta ruke koja leži na zglobu. Kada ste prije trika zamolili publiku da se uvjeri da je olovka obična, pažnju publike ste usmjerili na rekvizite. Na taj način ste ih motivisali da traže rješenje u karakteristikama objekta.

2. Rukovanje u zraku - bez šale ovaj put!

rekviziti: Obična olovka, kašika sa dugom drškom (ili neki drugi predmet prikladnog oblika), košulja ili jakna dugih rukava, čije manžete čvrsto pristaju na zglobove.

Sakrijte kašiku u rukav ruke u kojoj ćete držati olovku. Prije nego što započnete trik, učinite isto kao u prethodnom triku: neka se publika uvjeri da je olovka obična.

Ponovite prethodni trik, ali onda uklonite ruku kojom ste držali zglob.

Tajna izvršenja: Niko neće pogoditi da ste uspjeli spretno izvući žlicu iz rukava, a ona je ta koja drži dršku.

Ovim trikom pokazujete da je prethodni, sličan ovome, bio samo zagrevanje, ali sada se zaista dešava čudo. Gledaoci će početi razmišljati o složenijim načinima da natjerate olovku da lebdi blizu vašeg dlana, a neće razmišljati o tako očiglednom i na jednostavan način, kao zatvarač skriven u rukavu.

3. Nestanak novčića

rekviziti: Olovka, novčić.

Pokažite publici novčić na isti način kao što ste radili s olovkom u prethodnim trikovima.

Stavite novčić na dlan, uzmite olovku u drugu ruku i usmjerite je prema novčiću na dlanu.

Stisnite šaku rukom i sakrijte novčić od pogleda javnosti, a zatim odmahnite drugom rukom kao da je olovka. čarobni štapić, dotaknite olovku šaku sa novčićem.

Ponovite ovaj pokret, ali istovremeno tiho sakrijte olovku iza uha kada se ruka uzdigne u magičnom pokretu: tada ćete ovaj put dodirnuti ruku sa novčićem već nevidljivim „čarobnim štapićem“.

Uz brze pokrete, publika to neće primijetiti. Sada lagano nagnite tijelo naprijed sa stranicom sa drškom skrivenom iza uha i privucite pažnju publike na neočekivani trenutak: "Ale-up!" - izvadite olovku iza uha.

Zatim se okrenite tijelom, ispružite ruku prema publici u kojoj bi trebao biti novčić, stisnite šaku - up! - a dlan je prazan!

Tajna izvršenja: Važno je tiho staviti olovku iza uha, pokreti moraju biti sigurni, brzi, a drugi pokret ruke mora biti potpuno identičan prvom.

Kada izvadite olovku iza uha, ovim neočekivanim pokretom potpuno odvlačite pažnju publike od akcije druge ruke - dok ona stavlja novčić u džep.

Kao djeca, nismo razmišljali o tome kako cirkuski trikovi funkcioniraju - jednostavno smo vjerovali u njih. Mnogo je teže iznenaditi odraslu osobu, nije dovoljno samo izvući zeca iz šešira. Iluzionisti kao što su David Copperfield i David Blaine rade na ovom polju - a onda vidimo levitaciju, nestanak Kipa slobode i druge impresivne trikove. Ponekad mađioničari otkriju svoje tajne - i ispostavi se da svaki trik ima sasvim razumno objašnjenje

1. Klasika žanra: piljenje žene na pola

Asistent se penje u dugačku kutiju nalik kovčegu. Tada mađioničar najavljuje da će sada ovu damu vidjeti na pola pravo u kutiji - i to uspješno radi bez ikakve štete po njeno zdravlje!

Postoji nekoliko načina za izvođenje ovog trika. Klasičan način, opisan 1923. godine, prikazan je na slici ispod.

U kutiji se zapravo nalazi tajna, dovoljna da asistentica podvuče noge. A odsječene noge igraju lažne (kontrolisane su pomoću posebnog mehanizma za imitaciju pokreta). Zbog toga moraju nositi cipele da ih što više pokriju.

A ovo je više moderan način kada u triku ne učestvuje jedan pomoćnik, već dva. Jednostavno, jedan je unaprijed skriven u kutiji. Nakon "testerisanja" jedna se smeje, a druga pomera noge.

2. Levitacija

Trik počinje tako što asistent legne na sto ispred mađioničara. Publika je iznenađeno dahta kada mađioničar iznenada raščišćava sto, a žena nastavlja da lebdi u vazduhu.

Asistent koji pomaže u izvođenju ovog trika obično je odjeven u dugu, lepršavu haljinu, koju mađioničar koristi da sakrije pravu magiju: mehaničku spravu za "levitaciju" koja je pričvršćena za mađioničara i kojom on drži pomoćnika. I tu dolazi do izražaja spretnost ruku: da bi odvratio pažnju gledaoca, mađioničar vadi obruč i počinje da ga pomera, pokazujući da navodno ništa nije vezano za telo žene.

3. Levitacija uličnih “fakira”

Čini se da ako on zaista levitira, zašto mu treba štap?

A ovo osoblje je poenta: to je vrlo jaka struktura koja drži skrivenu platformu na kojoj osoba sjedi.

Ovdje je prikazano kako to funkcionira

4. Michael Jackson Tilt

Zapamtite ovu nestvarnu padinu ispod oštar ugao na 45 stepeni, što su Majkl Džekson i njegovi plesači uradili? Nosili su posebne čizme sa posebno oblikovanom potpeticom: u pravom trenutku na površini bine su se pojavili klinovi za koje se peta zakačila.

5. Najpoznatiji trik svih vremena: izvlačenje zeca iz šešira

Zec se teško može sakriti u šeširu, ali odakle onda? Sigurno postoji jednostavno objašnjenje.

Pa, postoje tri načina da sakrijete zeca:
1) U tajnoj rupi u stolu. Kada mađioničar spusti svoj šešir, on ga uskladi sa tajnim vratima.
2) On stvarno nosi šešir! Ali šešir ima pametan preklop.

3) U platnenoj vreći, okačenoj sa ivice stola i prekrivenom stolnjakom sa dugim resama.

Dok mađioničar pokazuje gomili da je šešir potpuno prazan, zec je sakriven ispod stola. Teži dio dolazi kada uzmete šešir i diskretno sakrijete zeca ispod.

6. Cik-cak djevojka

Za izvođenje ovog trika najprije vam je potreban vješt asistent, jer je njen zadatak da se pravilno pozicionira u skučenom ormaru. Neophodno je da se postavite tako da lice, šaka i stopalo zadrže prirodan ravan položaj stojeći čovek, a publika ništa nije sumnjala.

7. Trik Davida Copperfielda da Kip slobode nestane

Godine 1983. David Copperfield je na nekoliko minuta uvjeravao gomilu gledalaca da je Kip slobode nestao. Jednom je izveo ovaj trik i nikada ga više nije ponovio.

Nestanak Kipa slobode

Ispred Kipa slobode nalaze se dvije kule. Jarko osvijetljena statua vidljiva je na pozadini noćnog neba, a na radaru je vidljiva oznaka s nje. Na kulama se diže pokrivač, David pokriva radar, pokrivač pada - statua je nestala, vidi se samo prsten svjetla oko nje. Radarski signal također nestaje. Pokrivač se diže i ponovo spušta - statua izgleda kao da se ništa nije dogodilo.

Postoji nekoliko nagađanja kako je to urađeno.

a) Gramofon

Gledaoci to nisu primetili, ali oni vizuelna sedišta bili smješteni na gigantskoj rotirajućoj platformi. Nakon što su na samom početku pogledali statuu, polako su se okrenuli do tačke na kojoj više nije bio vidljiv. Kako nisu primijetili rotaciju? Sve se dešavalo noću, statua je na ostrvu, tamo posebno nema identifikacionih oznaka.

b) Lagana zavjesa
U dogovorenom trenutku, autonomna rasvjeta kipa se isključila. Na ostrvu su ostala da rade samo 2 reflektora koji prelaze iza tornjeva i reflektori na kulama, zasljepljujući publiku i ne dajući im da vide bilo šta do detalja. U stvari, reflektori nisu osvjetljavali statuu, već su bili usmjereni prema gore i dalje od nje.

c) Uprizorenje
Odnosno, jednostavno, obmana, podvala, a angažovani glumci se ponašaju kao gledaoci. Skeptici obično favorizuju ovaj stav.

Cirkus je jedino mjesto na zemlji gdje ćete biti prevareni, a vi ćete se radovati, diviti se i dobrodušno se smijati. To se događa kada se iluzionista pojavi u areni uz zvuke misterioznih melodija.

Iluzionalna umjetnost, iluzionizam, je cirkuski žanr koji se temelji na fokusu. Svako od djetinjstva zna: mađioničarski trik je trik koji mađioničar-iluzionista pokazuje publici, a zasniva se na optičkoj iluziji, sposobnosti da se u pravom trenutku odvrati pažnja javnosti bilo kakvim pokretom, aktivnim gestom ili pogled i primedba. Štaviše, fokus je toliko pouzdan i istinit da mi sjedimo auditorijum, gledajući manipulacije cirkuskog mađioničara, savjesno razbijamo glavu: kako je on stvorio čudo? Možda je zaista blagoslovljen natprirodna moć i neljudsku sposobnost da od jedne stvari stvori drugu, da pomjera ljude i predmete na bilo koju tačku koja mu se sviđa?

Iluzorna umjetnost ima dvije vrste: manipulaciju i iluzionizam. Oba tipa pretpostavljaju virtuozno umeće umjetnik stvara iluziju, prevaru, pred publikom. Razlika je samo u metodama, tehnikama i pomoći tehničkih sredstava pomoću kojih se ova iluzija postiže. Bez posebne opreme, iluzionizam će se rasprsnuti kao kugla sapuna. A manipulator se može zadovoljiti rekvizitima koje je sakrio u udubljenja svog odijela...

Korijeni iluzorne umjetnosti skriveni su u davna vremena i sežu u naše dane od Drevne Sirije, Drevni Egipat, Vizantija, Asiro-Vavilonija i prvi mađioničari-iluzionisti bili su, začudo, ozbiljni, pametni ljudi- Sveštenici.

“Kako zaokupiti maštu vjernih građana? Kako stvoriti čudo tako da, vjerujući u njega, sve više i više više ljudi požurio u hramove? Sveštenici su sebi postavljali takva pitanja i na kraju ih uspješno rješavali. Zadivljeni ljudi mogli su da posmatraju iznenadnu pojavu kipova bogova ispod svodova hramova, vatru na oltaru i još mnogo toga.

IN Ancient Greece umjetnost prikazivanja razne trikove(tada se zvala taumaturgija) ušla u svaki dom. Taumaturgi - izvođači mađioničarskih trikova - zabavljali su goste i vlasnike određene kuće tokom praznika, za koje su umjetnici bili posebno pozvani.

Na kraju XVIII-početak XIX stoljeća započela je era iluzornih mašina. Čitave predstave su bile zasnovane na korišćenju zamršenih mehanizama, a nudile su toliko toga prostodušnom gledaocu! 1759. godine izvjesni Petar Dumolin izumio je „mehaničku tkalicu“. Čuveni ruski izumitelj Pjotr ​​Kulibin, uz pomoć sprava koje je izmislio, priredio je grandiozne iluzorne spektakle, čija je slava išla kao čudesna čuda. Umovi iluzionista su radili bez umora.

Oni su demonstrirali i „mehaničke ormare“ i mehaničke lutke. Obični ljudi su imali vremena samo da dahnu i začude se.

Početkom 20. veka posebno su omiljene i popularne među gledaocima postale predstave tokom kojih su se umetnici brzo, pred publikom, lako oslobađali užadi i lanaca, i penjali iz čvrsto zatvorenih sanduka... Mađioničar-iluzionista našeg vremena David Copperfield sa velikim entuzijazmom nastavlja (iako je sada zamrla) ovu tradiciju i pokazao cijelom svijetu kako se lako oslobađa užadi, lanaca, zaključane kutije, pada u smrtonosne ralje Nijagarinih vodopada...

Indijski fakiri, egipatski mađioničari i kineski čarobnjaci pojavili su se u svakom manje-više uvaženom gradu 20. stoljeća. Njihovi brojevi su uključeni cirkuske arene bili su obavijeni velom misterije i tajne, a imena na ovim pozorišnim plakatima bila su privlačna svojom neobičnošću i hirovitošću - Ali, Linga-Sing, To-Rama.

Cirkus je već stvorio nova imena, predstavio publici nove iluzioniste, mađioničare, kao što su Y. Averino, Kio, Cleo Dorotti, I. Simvolokov, E. Tarasov, A. Furmanov, A. Shag i mnogi drugi.

Kjo... Kada gledaoci čuju ovo prezime, srce im poskoči u iščekivanju čuda.

Osnivač porodice cirkuskih iluzionista Kio bio je Emil Teodorovič Kio (pravo ime mu je bilo Girshfeld-Renard, 1894-1965). U mladosti je radio kao jednostavan glumac u Pozorištu minijatura u Moskvi, zatim kao umetnik uniforme, mladoženja i administrator u cirkusu A. Ciniselli u Poljskoj.

Emil Teodorovič je 1921. godine kupio specijalnu opremu od berlinske kompanije Conradi-Horster i počeo da nastupa kao iluzionista na sceni. Njegovi prvi brojevi bili su “Rejuvenation” i “Lightning Man”. Kio iluzionista započeo je karijeru u cirkusu 1932.

Kjo je izašao pred publiku u neobičnom izgledu: sa turbanom, uz zvuke orijentalne muzike, stalno menjajući kostime, tajne su se vukle za njim poput vozova. Bio je okružen asistentima - prema plakatu, 75 ljudi!

Emil Teodorovič nikada nije počivao na svom uspehu. Stalno je smišljao nove brojeve, stalno je tražio nove tehnike kako bi očarao i iznenadio publiku. Godine 1961. Keogh je primio zlatna medalja International Artistic Lodge (Engleska).

Očevu "varljivu" profesiju nastavili su njegovi sinovi - Emil Emilijevič (1938) i Igor Emilijevič (1944). Cijeli svijet ih poznaje kao najveće mađioničare arene i pozornice.

Pa ipak, kada iluzionista uđe u cirkusku arenu i gledate kako mu iz rukava lete desetine golubova, a iz šešira se proteže nepresušan tok raznobojnih šalova, kada se pred vašim očima lav pretvara u dirigenta cirkuskog orkestra , i fontane vode počinju da teče iz arene kao gejziri, makar na sekundu, ali verujete da nema prevare, nema iluzije. Postoji čudo bez čijeg osjećaja je nemoguće živjeti!