Vrste zapleta u literaturi su horizontalne. Kompozicija i radnja umjetničkog djela

Radnja (od francuskog sujet) je lanac događaja prikazanih u književnom djelu, odnosno život likova u njegovim prostorno-vremenskim promjenama, u uzastopnim situacijama i okolnostima. Događaji koje rekreiraju pisci čine (zajedno sa likovima) osnovu objektivnog sveta djelo i time integralna “karika” njegove forme. Radnja je organizacioni princip većine dramskih i epskih (narativnih) djela. Može biti značajno i u lirskom žanru književnosti.

Elementi zapleta: Glavne su ekspozicija, radnja, razvoj radnje, preokreti, vrhunac, rasplet.Opcionalni: prolog, epilog, pozadina, završetak.

Zapletom ćemo nazvati sistem događaja i radnji sadržanih u djelu, njegov lanac događaja, i to upravo u redoslijedu kojim nam je dat u djelu. Posljednja napomena je važna, jer se događaji često ne ispričaju hronološkim redom, a čitalac može kasnije saznati šta se dogodilo ranije. Ako uzmemo samo glavne, ključne epizode radnje, koje su apsolutno neophodne za njegovo razumijevanje, i rasporedimo ih u kronološkim redom, onda dobijamo zaplet - nacrt radnje ili, kako se to ponekad naziva, "ispravljena radnja". Fables in razni radovi mogu biti vrlo slični jedni drugima, ali je radnja uvijek jedinstveno individualna.

Postoje dvije vrste parcela. U prvom tipu, razvoj radnje odvija se intenzivno i što je brže moguće; događaji radnje sadrže glavno značenje i interes za čitaoca, elementi zapleta su jasno izraženi, a rasplet nosi ogromno sadržajno opterećenje. Ova vrsta zapleta nalazi se, na primjer, u Puškinovim "Pričama o Belkinu", Turgenjevljevom "Uoči", Dostojevskom "Igraču" itd. Nazovimo ovu vrstu zapleta dinamičan. U drugoj vrsti zapleta - nazovimo je, za razliku od prve, adinamičan – razvoj radnje je spor i ne teži raspletu, događaji radnje ne sadrže mnogo interesa, elementi zapleta nisu jasno izraženi ili su potpuno odsutni (konflikt se utjelovljuje i kreće ne uz pomoć zapleta, već uz pomoć drugih kompozicionih sredstava), rasplet je ili potpuno odsutan ili je čisto formalan, u cjelokupnoj kompoziciji u djelu ima mnogo ekstrazapletnih elemenata (pogledajte malo o njima) u nastavku), koji često pomjeraju težište čitateljeve pažnje. Ovu vrstu zapleta vidimo, na primjer, u “ Mrtve duše"Gogol, "Seljaci" i druga Čehovljeva djela itd. Postoji prilično jednostavan način da provjerite o kakvom zapletu imate posla: djela s adinamičnim zapletom mogu se ponovo čitati s bilo kojeg mjesta, dok djela s dinamičkom grafikom karakterizira čitanje i ponovno čitanje samo od početka do kraja. Dinamične scene, obično, izgrađena na lokalnim sukobima, adinamično - na značajnom. Ovaj obrazac nema karakter stroge 100% zavisnosti, ali ipak u većini slučajeva postoji ovaj odnos između vrste sukoba i vrste zapleta.

Koncentrična parcela– jedan događaj (jedna događajna situacija) dolazi do izražaja. Karakteristično za male epske forme, dramskih žanrova, književnost antike i klasicizma. (“Telegram” K. Paustovskog, “Bilješke lovca” I. Turgenjeva) Hronika priča - događaji nemaju uzročno-posledične veze jedni s drugima i međusobno su povezani samo u vremenu („Don Kihot“ od Servantesa, „Odiseja“ od Homera, Don Huan od Bajrona).

Radnja i kompozicija. Pojam kompozicije je širi i univerzalniji od koncepta zapleta. Radnja se uklapa u cjelokupnu kompoziciju djela, zauzimajući jedno ili drugo, manje ili više značajno mjesto u njemu, ovisno o namjeri autora. Postoji i unutrašnja kompozicija parcele, koju ćemo sada razmotriti.

U zavisnosti od odnosa fabule i fabule u određenom djelu, govore o tome različite vrste i tehnike kompozicije zapleta. Najviše jednostavan slučaj je onaj gdje su događaji radnje linearno raspoređeni u direktnom hronološkom slijedu bez ikakvih promjena. Ova kompozicija se još naziva ravno ili plot sekvenca. Složenija tehnika je u kojoj o događaju koji se dogodio ranije od ostalih saznajemo na samom kraju rada- ova tehnika se zove po defaultu. Ova tehnika je vrlo efikasna, jer vam omogućava da držite čitaoca u mraku i neizvjesnosti do samog kraja, a na kraju ga iznenadite iznenađenjem zapleta. Zahvaljujući ovim svojstvima, tehnika tišine se gotovo uvijek koristi u djelima detektivskog žanra, iako, naravno, ne samo u njima. Drugi metod narušavanja hronologije ili niza radnje je tzv retrospekcija , kada, kako se radnja razvija, autor pravi digresiju u prošlost, po pravilu, u vreme koje prethodi radnji i početku ovog dela. konačno, sekvenca zapleta mogu biti poremećeni na takav način da se događaji u različito vrijeme pomiješaju; narativ se stalno vraća iz trenutka radnje u razne prethodne vremenske slojeve, zatim se ponovo okreće sadašnjosti da bi se odmah vratio u prošlost. Ova kompozicija radnje često je motivisana sjećanjima likova. To se zove slobodna kompozicija i koristi se u ovom ili onom stepenu od različitih pisaca prilično često: na primjer, možemo pronaći elemente slobodne kompozicije kod Puškina, Tolstoja, Dostojevskog. Međutim, dešava se da slobodna kompozicija postane glavni i odlučujući princip građenja zapleta, pri čemu se u pravilu zapravo govori o slobodnoj kompoziciji.

Dodatni elementi zapleta. Pored fabule, u kompoziciji dela postoje i takozvani vanzapletni elementi, koji često nisu ništa manje, pa čak i važniji od samog zapleta. Ako Radnja djela je dinamična strana njegove kompozicije, tada su elementi ekstra-zapleta statični; Nespletni elementi su oni koji ne pokreću radnju naprijed, tokom kojih se ništa ne događa, a likovi ostaju na svojim prethodnim pozicijama. Postoje tri glavne vrste dodatnih elemenata zapleta: opis, autorske digresije i umetnute epizode(inače se nazivaju i umetnutim novelama ili umetnutim zapletima). Opis - ovo je književna slika vanjskog svijeta (pejzaž, portret, svijet stvari, itd.) ili stabilna način života, odnosno oni događaji i radnje koji se dešavaju redovno, iz dana u dan i, samim tim, takođe nisu povezani sa kretanjem parcele. Opisi su najčešća vrsta vanzapletnih elemenata, prisutni su u gotovo svakom epsko delo. Autorske digresije – to su manje-više detaljni autorski iskazi filozofskih, lirskih, autobiografskih itd. karakter; Štaviše, ove izjave ne karakteriziraju pojedinačne likove ili odnose među njima. Autorske digresije su izborni element u kompoziciji dela, ali kada se tamo pojave („Evgenije Onjegin“ Puškina, „ Dead Souls"Gogol, "Majstor i Margarita" Bulgakova itd.), igraju, po pravilu, najvažniju ulogu i podliježu obaveznoj analizi. konačno, ubaci epizode – to su relativno potpuni fragmenti radnje u kojima glume drugi likovi, radnja se prenosi na drugo vrijeme i mjesto itd. Ponekad umetnute epizode počnu igrati čak i veću ulogu u djelu od glavne radnje: na primjer, u Gogoljevim "Mrtvim dušama".

U nekim slučajevima mogu se uključiti i dodatni elementi zapleta psihološka slika, Ako stanje uma ili misli junaka nisu posledica ili uzrok događaji iz priče, isključeni su iz lanca parcela. Međutim, u pravilu su unutrašnji monolozi i drugi oblici psihološkog prikaza nekako uključeni u radnju, jer određuju dalje radnje junaka, a samim tim i daljnji tok radnje.

Uopšteno govoreći, vanzapletni elementi često imaju slabu ili čisto formalnu vezu sa radnjom i predstavljaju zasebnu kompozicionu liniju.

Referentne tačke kompozicije. Sastav bilo koje književno djelo konstruisan je tako da od početka do kraja napetost čitaoca ne slabi, već se pojačava. U djelu malog obima kompozicija najčešće predstavlja linearni razvoj u rastućem redoslijedu, usmjeren prema finalu, završnici, gdje se nalazi tačka. najviši napon. U većim radovima kompozicija se izmjenjuje između porasta i pada napetosti s opšti razvoj uzlazno. Tačke najveće čitalačke napetosti nazvaćemo referentnim tačkama kompozicije.

Najjednostavniji slučaj: referentne tačke kompozicije poklapaju se sa elementima radnje, prvenstveno sa vrhuncem i raspletom. S tim se susrećemo kada dinamična radnja nije samo osnova kompozicije djela, već suštinski iscrpljuje njegovu originalnost. Kompozicija u ovom slučaju praktično ne sadrži vanzapletne elemente i koristi kompozicione tehnike u minimalnoj mjeri. Odličan primjer takve konstrukcije je anegdota, kao što je Čehovljeva priča „Smrt službenika“ o kojoj smo gore govorili.

U slučaju da slijedi radnja različita skretanja vanjsku sudbinu junaka sa relativnim ili apsolutnim statičnim karakterom njegovog lika, korisno je pogledati referentne tačke u takozvanim peripetijama - oštrim zaokretima u sudbini heroja. Upravo je ovakva konstrukcija referentnih tačaka bila tipična za npr antička tragedija, lišen psihologizma, a kasnije se koristio i u avanturističkoj literaturi.

Gotovo uvijek jedna od pratećih tačaka pada na završetak djela (ali ne nužno na rasplet, koji se možda ne poklapa sa završetkom!). U malim, uglavnom lirska djela ovo je, kao što je već rečeno, često jedina potporna tačka, a sve prethodno samo vodi ka njoj, povećava napetost, osiguravajući njenu „eksploziju” na kraju.

U većim umjetničkim djelima završetak također, po pravilu, sadrži jednu od potpornih tačaka. Nije slučajno što su mnogi pisci to ponavljali posljednja fraza rade posebno pažljivo, a Čehov je nadobudnim piscima ukazao da bi trebalo da zvuči „muzički“.

Ponekad - iako ne tako često - jedna od referentnih tačaka kompozicije je, naprotiv, u samoj početak komada, kao, na primjer, u Tolstojevom romanu "Uskrsnuće".

Referentne tačke kompozicije se ponekad mogu nalaziti na početku i na kraju (obično) delova, poglavlja, činova itd. Vrste kompozicije. U samom opšti pogled mogu se razlikovati dvije vrste kompozicije – nazovimo ih konvencionalno jednostavno i složeno. U prvom slučaju, funkcija kompozicije se svodi samo na spajanje delova dela u jednu celinu, a ova asocijacija se uvijek izvodi na najjednostavniji i najjednostavniji način prirodno. U području zapleta, to će biti direktan hronološki slijed događaja, u području naracije - jedna narativna vrsta kroz cijelo djelo, u području sadržajnih detalja - njihov jednostavan popis bez isticanje posebno važnih, podržavajući, simboličnim detaljima i tako dalje.

Sa složenom kompozicijom, u samoj konstrukciji dela, po redosledu kombinacije njegovih delova i elemenata, poseban umetnički smisao. Na primjer, dosljedna promjena naratora i kršenje hronološkog slijeda u Lermontovljevom "Heroju našeg vremena" usmjeravaju pažnju na moralnu i filozofsku suštinu Pečorinovog lika i omogućavaju nam da mu se "približimo", postepeno razotkrivajući lik.

Jednostavan i složene vrste kompozicije je ponekad teško prepoznati u određenom umjetničkom djelu, jer se razlike među njima ispostavljaju u određenoj mjeri isključivo kvantitativne: možemo govoriti o većoj ili manjoj složenosti kompozicije određenog djela. Ima, naravno, čistih tipova: na primer, kompozicija, recimo, Krilovljevih basni ili Gogoljeve priče „Kolica“ je u svakom pogledu jednostavna, ali „Braća Karamazovi“ Dostojevskog ili Čehovljeva „Dama sa psom“ su složene. u svakom pogledu. Sve to čini pitanje vrste kompozicije prilično složenim, ali u isto vrijeme i vrlo važnim, jer jednostavni i složeni tipovi kompozicije mogu postati stilske dominante djelo i time određuju njegovu umjetničku originalnost.

Ekspozicija - vrijeme, mjesto radnje, kompozicija i odnosi likova. Ako je ekspozicija postavljena na početku rada, naziva se direktna, ako je u sredini - odložena.

Predznak- nagoveštava to dalji razvoj plot.

Radnja je događaj koji izaziva razvoj sukoba.

Konflikt je suprotstavljanje heroja nečemu ili nekome. Ovo je osnova rada: nema sukoba - nema o čemu pričati. Vrste sukoba:

osoba (humanizirani lik) protiv osobe (humanizirani lik);
čovjek protiv prirode (okolnosti);
čovjek protiv društva;
čovjek protiv tehnologije;
čovjek protiv natprirodnog;
covek protiv samog sebe.

Rising Action- niz događaja koji proizilaze iz sukoba. Radnja se razvija i dostiže svoj vrhunac na vrhuncu.

Kriza - sukob dostiže vrhunac. Suprotstavljene strane se susreću licem u lice. Kriza se javlja ili neposredno prije vrhunca ili istovremeno s njim.

Vrhunac je rezultat krize. Ovo je često najzanimljiviji i najznačajniji trenutak u radu. Junak se ili slomi ili stisne zube i sprema se da ide do kraja.

Silazna radnja- niz događaja ili radnji heroja koji dovode do raspleta.

Rasplet - sukob je razriješen: junak ili postiže svoj cilj, ostaje bez ičega ili umire.

Zašto je važno poznavati osnove crtanja?

Zato što je tokom vekova postojanja književnosti čovečanstvo razvilo određenu šemu uticaja priče na psihu. Ako se priča ne uklapa u nju, izgleda tromo i nelogično.

U složenim djelima s mnogo priča, svi gore navedeni elementi mogu se ponavljati; Štoviše, ključne scene romana podliježu istim zakonima izgradnje radnje: prisjetimo se opisa Borodinske bitke u Ratu i miru.

Plausibility

Prijelazi od inicijacije do sukoba do rješenja moraju biti uvjerljivi. Na primjer, ne možete poslati lijenog heroja na putovanje samo zato što to želite. Svaki lik mora imati dobar razlog da se ponaša na ovaj ili onaj način.

Ako Ivanuška budala uzjaha konja, neka ga pokreće jaka emocija: ljubav, strah, žeđ za osvetom itd.

Logika i zdrav razum su neophodni u svakoj sceni: ako je junak romana idiot, on, naravno, može otići u šumu punu otrovnih zmajeva. Ali ako on razuman čovek, neće se tu miješati bez ozbiljnog razloga.

Bog ex machina

Rasplet je rezultat postupaka likova i ništa drugo. U antičkim predstavama, sve probleme je moglo riješiti božanstvo spušteno na scenu na žicama. Od tada se apsurdni završetak, kada se svi sukobi eliminišu zamahom štapa čarobnjaka, anđela ili šefa, naziva „bog ex machina“. Ono što je starima odgovaralo samo iritira moderne.

Čitalac se osjeća prevarenim ako likovi jednostavno imaju sreće: na primjer, dama pronađe kofer s novcem baš kada treba da plati kamatu na kredit. Čitalac poštuje samo one heroje koji to zaslužuju – odnosno učinili su nešto dostojno.

Tri vrste zapleta:

Koncentrično– svi događaji se odvijaju oko jednog sukoba, sve je podložno uzročno-posledičnim vezama. (F.M. Dostojevski “Zločin i kazna”)
Chronicle- zaplet sa dominantnim vremenskim odnosom između događaja. (L.N. Tolstoj "Djetinjstvo. Adolescencija. Mladost")
Višelinijski– ima nekoliko linija događaja koje se s vremena na vrijeme ukrštaju. (M.A. Bulgakov "Majstor i Margarita")

Plot Components:

1) Ekspozicija- element radnje koji prikazuje život lika prije izbijanja i razvoja sukoba, ili ocrtava kulturne, istorijske ili socio-psihološke činjenice, a također daje informacije o mjestu i vremenu predstojeće radnje. Najčešće se daje na početku djela i prenosi se ili riječima autora (epska djela) ili namjerno informativnim dijalozima likova (drama). Postoji takozvano "odloženo izlaganje" (detektiv) Ne treba mešati sa pozadinskom pričom– prikaz djetinjstva junaka itd.

2) Početak- događaji koji narušavaju ravnotežu početne situacije, otkrivajući u njoj kontradiktornosti, koji pokreću sukob i pokreću radnju radnje. Može biti pripremljena i motivisana u izlaganju djela, ali može biti i iznenadna, dajući radnji radnje nedovršenost i potresnost.

3) Sukob– princip kontradikcije, kolizije. Uobičajeno u cijelom radu. Sudar- konkretan susret koji postaje sadržaj određene scene, epizode, čina. Konflikt se može izgraditi iz mnogih sudara. Može se razvijati kroz priču.

4) Peripeteia- oštar obrat radnje izazvan neočekivanim okolnostima. Iznenadna promjena u sudbini junaka, brzi prijelaz iz jedne situacije u drugu (iz sreće u smrtna opasnost, od nejasnoće do uvida). Radu daje dirljivost i zabavu, tipičnu za djela sa izraženom intrigom.

5) Intriga– posebna konstrukcija zapleta kada likovi savladaju razne vrste prepreke i konfliktne situacije. To je niz preokreta, neočekivanih događaja, neobičnih situacija i okolnosti koji remete odmjeren tok radnje i dodaju dinamiku, dirljivost i zabavu radnji. Razvoj intrige je uvijek praćen sukobom interesa, zbunjujućim odnosima između likova, igrom slučaja i raznim nesporazumima. Usluga za uslugu. Sastavni dio mnogih žanrova i žanrovske sorte(kratka priča, sitcom, melodrama, detektivska priča, avanturistički roman).

6) Vrhunac- trenutak najveće napetosti radnje radnje, nakon čega se ona stabilno kreće ka raspletu. To može biti odlučujući sukob, prekretnica u sudbini ili događaj koji otkriva karaktere likova i konfliktnu situaciju što je moguće potpunije. Karakteristika radova sa koncentričnim zapletom.

7) Rasplet– rješavanje sukoba, ishod događaja u radu. Dato na kraju, kada vanjski događaji igraju važnu ulogu, može se prenijeti na sredinu ili početak priče. Može biti tragična ili uspješna, neočekivana ili motivirana cijelim tokom naracije, uvjerljiva ili namjerno konvencionalna ili umjetna, i može biti predstavljena s otvorenim završetkom.

14. Motiv: porijeklo i značenje pojma. Tipologija motiva.

Motiv- minimalna smislena komponenta književnog djela, koja je dobila verbalno i figurativno utjelovljenje u tekstu, ponavljana bilo u raznim djelima, bilo u djelu pisca, bilo u kontekstu žanrovska tradicija ili književni pokret, ili na skali nacionalne književne tradicije.

Fable– skup koherentnih i dinamičnih motiva.

Postoje motivi:

1) Dostupan– može se lako ukloniti iz konteksta bez oštećenja.

2) Dynamic– promijeniti situaciju (uzročno-posljedične veze, na njima se gradi zaplet)

3) Statički– ne mijenjajte situaciju (na njima se može graditi parcela)

4) Messengers- ako se uklone, prekinuće se uzročno-posledična veza u radu.

Motivacija– sistem tehnika koji vam omogućava da opravdate uvođenje pojedinačnih motiva i kompleksa.

1) Kompozicioni

2) Realističan

3) Umetnički

Leitmotif– vodeći, ponavljajući motiv.

15. Psihologizam i njegove vrste. Psihološka analiza. Unutrašnji monolog, „tok svesti“.

Psihologizam– sistem tehnika i sredstava za otkrivanje unutrašnji svet karakter.

Unutrašnji psihologizam :

1) unutrašnji monolog– direktno snimanje i reprodukciju misli junaka, manje-više oponašajući stvarne psihološke obrasce unutrašnjeg govora.

2) mindflow– metoda pripovijedanja koja imitira rad ljudske svijesti i podsvijesti; registracija heterogenih pojava psihe;

3) analiza i introspekcija- tehnika u kojoj je složen osećanja duše se razlažu na elemente i na taj način objašnjavaju čitaocu.

Indirektni psihologizam– prenošenje unutrašnjeg svijeta junaka kroz vanjske znakove: ponašanje, govor, portret, san (podsvjesne slike), izrazi lica, odjeća, detalji pejzaža.

Ukupno:

Tačka gledišta- kompoziciona tehnika koja organizuje narativ i određuje položaj subjekta u prostoru u odnosu na objekte slike, subjekt vrednovanja i adresata govora. Konzistentan pregled i fluidna tačka gledišta.

Defamiliarization(uveo Shklovsky) – umetnički princip slike bilo koje radnje ili objekta, kako se vide po prvi put, kao da su ispale iz svog uobičajenog konteksta, ili predstavljene u novoj perspektivi.

Radnja i kompozicija glavne su komponente književnog djela. U ovom članku ćemo na određenim primjerima pogledati što je to i zašto im se u teoriji književnosti pridaje iznimna važnost.

Radnja je sistem događaja i odnosa između likova, koji se razvijaju u vremenu i prostoru. M. Gorky je definisao radnju kao "veze, kontradikcije, simpatije, antipatije i, općenito, odnose među ljudima - priče o rastu i organizaciji jednog ili drugog karaktera, tipa."

Radnja se sastoji od radnji likova i sistema slika. U razvoju radnje otkrivaju se karakterne osobine likova i njihova evolucija. Ponekad se radnja poistovjećuje sa sadržajem djela. Međutim, sadržaj je širi od zapleta i nije ograničen na samo prepričavanje onoga što se dešava. Radnja otkriva pisčevu individualnost i vještinu, te odražava njegov pogled na svijet i poziciju.

Radnja je prikaz događaja onako kako su dati u djelu. Štaviše, događaji u djelu nisu uvijek raspoređeni u uzročno-posljedičnom i vremenskom slijedu. Rad može započeti događajem koji se dogodio kasnije od svega što je dalje opisano.

Dakle, roman Šta da radim? , N. Chernyshevsky počinje sa smrt heroja, i onda se ispriča sve što je tome prethodilo. U romanu „Junak našeg vremena“ M. Ljermontova takođe je poremećen vremenski sled događaja, što je pisac učinio kako bi pažnju čitaoca sa spoljašnjih događaja prebacio na unutrašnji život Pechorina.

Uzastopni prijenos događaja prikazanih u djelu u njihovoj uzročno-posljedičnoj vezi naziva se zaplet. Često se radnja i zaplet poklapaju, a onda pričamo samo o zapletu. Postoje hronike i koncentrične priče. U hroničarskim pričama događaji su međusobno povezani u vremenu, a u koncentričnim pričama među njima prevladava uzročno-posledična veza. Razliku između ovih tipova zapleta dobro ilustrira sljedeći primjer: u frazi “Kralj je umro, a ubrzo je umrla i kraljica” rekreira se zaplet kronike, ali ako kažemo: “Kralj je umro, a kraljica umrla tuge“, to će biti formula koncentrične radnje. U djelu može prevladavati određena vrsta zapleta ili u jednom djelu mogu koegzistirati hronika i koncentrični principi.

Ploče mogu biti jednolinijske ili se sastojati od nekoliko linija koje se istovremeno pojavljuju, koje se spajaju ili se razvijaju paralelno. Radnja kao složena cjelina sastoji se od elemenata od kojih svaki ima svoju funkciju. Elementi radnje su ekspozicija, početak, razvoj i vrhunac, rasplet i epilog. Nije neophodno da djelo ima sve elemente radnje. IN moderna književnost, po pravilu, nema prologa ili epiloga, vrhunac može biti donekle zamagljen, a možda čak i nema raspleta. Radnja, razvoj radnje i rasplet determinisani su sukobom.

Konflikt je kolizija kontradiktornih pojava, ciljeva, težnji junaka ili kontradikcija u samom junaku, na primjer, između osjećaja i dužnosti, želje i nemogućnosti njenog ispunjenja. Sukob može djelovati kao kontradikcija između heroja i društva, karaktera i okolnosti, od strane raznih strana karakter. “Heroj našeg vremena” M. Yu. Lermontova i Jao od duhovitosti A. S. Griboedova izgrađene su na sukobu između heroja i društva. Kontradikcija između Raskoljnikovljevog lika i okolnosti stvarnosti formira sukob u „Zločinu i kazni“ F. M. Dostojevskog; u istom romanu je predstavljen unutrašnji sukob kao borba u duši heroja. Svaki književni pokret ima svoje dominantne sukobe. U klasicizmu je to sukob između dobra i zla, prosvjetljenja i neznanja („Manji” D. I. Fonvizina). U romantizmu je osnova sukoba kontradikcija između junaka i društva ("Cigani" A. S. Puškina, "Mciri" M. Ju. Ljermontova). Raspon sukoba u djelima realizma je širi: socijalni, psihološki, formiraju se socio-psihološki, moralni sukobi osnovu zapleta radi. Radnja dolazi do izražaja u kompoziciji.

Kompozicija je konstrukcija djela, korelacija komponenti umetnička forma, povezani u jedinstvenu celinu. Kompozicija je određena sadržajem i žanrom djela. Kompozicija može biti jednostavna, linearna, kada su pojedine epizode nanizane, slijede jedna za drugom i povezane su s glavnim likom. Primjer je kompozicija pjesme N. A. Nekrasova koji dobro živi u Rusiji. Događaji se ovdje razvijaju hronološkim redom. Druga vrsta kompozicije uključuje mnoge priče, koji se može odvijati paralelno ili sekući. Hronološki princip konstrukcije može se kombinovati sa preuređivanjem događaja prema autorovoj logici otkrivanja lika. U ovom slučaju, kršenje hronologije se pojavljuje i u vidu retrospekcija - vraćanja unazad ("Heroj našeg vremena" M. Yu. Lermontova, "Očevi i sinovi" I. S. Turgenjeva). Kompozicija može biti prstenasta, tj. početak i kraj kao da se spajaju. Ponavljaju se ili su blizu jedna drugoj.

Važna komponenta kompozicije je umjetničko uokvirivanje - stvaranje slika koje su slične po principu analogije, sličnosti s glavnim likom ili događajem djela. U priči L. N. Tolstoja "Hadži Murat" postoji epizoda sa čičkom koji je dugo odolijevao jaka ruka koji je pokušao da ga osujeti, vodi do priče o Hadži Muratu, prije poslednji dah boreći se za svoje živote. Enterijer i pejzaž mogu imati kompozicionu ulogu ako nisu predmet slike, već služe za otkrivanje ideološki plan radi. U "Mrtvim dušama" N. V. Gogolja detalji kućnog okruženja omogućavaju da se sudi o likovima Manilova, Sobakeviča, Korobočke i Pljuškina. U kompoziciji se, dakle, izdvajaju sledeći glavni elementi: 1) opšta konstrukcija 2) sistem karaktera 3) sistem događaja 4) vanspletni elementi.

Integritet umjetničko djelo postignut raznim sredstvima. Među ovim sredstvima važnu ulogu pripada kompoziciji i radnji.

Kompozicija(od lat. componere - komponovati, povezati) - konstrukcija djela, odnos svih njegovih elemenata, stvaranje kompletna slikaživota i doprinosi izražavanju ideološkog sadržaja. Kompozicija razlikuje vanjske elemente - podjela na dijelove, poglavlja i unutrašnje elemente - grupiranje i raspored slika. Prilikom stvaranja djela, pisac pažljivo razmatra kompoziciju, mjesto i odnos slika i drugih elemenata, nastojeći materijalu dati najveću idejnu i likovnu izražajnost. Kompozicija može biti jednostavna ili složena. Dakle, priča A. Čehova „Ionič“ ima jednostavnu kompoziciju. Sastoji se od pet malih poglavlja (spoljnih elemenata) i jednostavnog unutrašnjeg sistema slika. U središtu slike je Dmitrij Startsev, kome se suprotstavlja grupa slika lokalnog stanovništva, Turkina. Sasvim drugačije izgleda kompozicija epskog romana L. Tolstoja „Rat i mir“. Sastoji se od četiri dijela, svaki dio je podijeljen na mnoga poglavlja, a značajno mjesto zauzimaju filozofska promišljanja autora. Ovo su vanjski elementi kompozicije. Grupisanje i raspored slika-likova, kojih ima preko 550, veoma je složen.Izvanredna veština pisca manifestuje se u tome što je, uprkos složenosti materijala, raspoređena na najcelishodniji način i podređeno otkrivanju glavne ideje: narod je odlučujuća snaga istorije.

IN naučna literatura ponekad se koriste termini arhitektonika, struktura kao sinonimi te reči kompozicija.

Parcela(od francuskog sujet - subjekt) - sistem događaja u umjetničkom djelu koji otkriva karaktere likova i doprinosi što potpunijem izražavanju idejnog sadržaja. Sistem događaja je jedinstvo koje se razvija tokom vremena, i pokretačka snaga zaplet je sukob. Postoje različiti sukobi: društveni, ljubavni, psihički, svakodnevni, vojni i drugi. Junak, po pravilu, dolazi u sukob sa društvenim okruženjem, sa drugim ljudima, sa samim sobom. Obično postoji nekoliko sukoba u djelu. U priči L. Čehova „Jonič“ sukob junaka sa okolinom kombinovan je sa ljubavnim. Upečatljiv primjer psihološki konflikt - Šekspirov Hamlet. Najčešći tip sukoba je društveni. Da ukaže društveni sukob Književnici često koriste izraz sukob, a ljubav - intriga.

Radnja se sastoji od niza elemenata: ekspozicije, početka, razvoja radnje, vrhunca, raspleta, epiloga.

Ekspozicija - početne informacije o akterima koji motivišu njihovo ponašanje u kontekstu nastalog sukoba. U priči „Jonjič“ ovo je dolazak Startseva, opis „najobrazovanije“ porodice Turkin u gradu.

kravata - događaj koji pokreće razvoj radnje, sukoba. U priči “Ionych” Startsev upoznaje porodicu Turkin.

Nakon početka počinje razvoj radnje, najviša tačka od kojih je vrhunac priče L. Čehova - Startsevljeva izjava ljubavi, Katjino odbijanje.

Rasplet- događaj koji rješava sukob. U priči "Ionych" dolazi do prekida u odnosu Startseva sa Turkinima.

epilog - informacije o događajima koji su uslijedili nakon raspleta. Ponekad. Sam autor završni dio priče naziva epilogom. U priči L. Čehova nalazi se podatak o sudbini junaka, što se može pripisati epilogu.

U velikom djelu fikcije, u pravilu, postoji mnogo linija radnje i svaka od njih. razvijaju se, isprepliću se s drugima. Određeni elementi zapleta mogu biti uobičajeni. Definiranje klasičnog uzorka može biti teško.

Kretanje radnje u umjetničkom djelu događa se istovremeno u vremenu i prostoru. Da bi označio odnos između vremenskih i prostornih odnosa, M. Bahtin je predložio termin hronotop. Umetničko vreme nije direktan odraz realnog vremena, već nastaje montažom određenih ideja o stvarnom vremenu. Realno vrijeme se kreće nepovratno i samo u jednom smjeru – od prošlosti ka budućnosti, ali umjetničko vrijeme može usporiti, zaustaviti se i kretati u suprotnom smjeru. Povratak na sliku prošlosti se zove retrospekcija. Umjetničko vrijeme je složeni preplitanje vremena pripovjedača i likova, a često i složeno slojevitost vremena različitih istorijske ere(“Majstor i Margarita” M. Bulgakova). Može biti zatvorena, zatvorena u sebe i otvorena, uključena u tok istorijskog vremena. Primer prvog je „Jonjič” L. Čehova, a drugog „Tihi Don” M. Šolohova.

Paralelno sa terminom plot postoji termin plot, koji se obično koriste kao sinonimi. U međuvremenu, neki teoretičari ih smatraju neadekvatnim, insistirajući na svom nezavisno značenje. Radnja je, po njihovom mišljenju, sistem događaja u uzročno-vremenskom nizu, a radnja je sistem događaja u autorovom prikazu. Dakle, radnja romana I. Gončarova „Oblomov“ počinje opisom života odraslog heroja koji živi u Sankt Peterburgu sa svojim slugom Zaharom u kući u ulici Gorokhovaya. Radnja uključuje prezentaciju događaja iz Oblomovljevog života. počevši od detinjstva (poglavlje „Oblomov san“).

Zaplet definišemo kao sistem, lanac događaja. U mnogim slučajevima pisac, osim što priča o događajima, uvodi i opise prirode, kućne slike, lirske digresije, refleksije, geografske ili istorijske informacije. Obično se nazivaju dodatnim elementima zapleta.

Treba napomenuti da postoje različiti principi za organizaciju radnje. Ponekad se događaji razvijaju uzastopno, hronološkim redom, ponekad sa retrospektivnim digresijama, a vremena se preklapaju. Tehnika uokvirivanja zapleta unutar zapleta prilično je uobičajena. Upečatljiv primjer je “Sudbina čovjeka” Šolohova. U njoj autor govori o svom susretu sa vozačem na prelazu preko poplavljene reke. Čekajući trajekt, Sokolov je pričao o svom težak život, o boravku Nemačko zarobljeništvo, gubitak porodice. Na kraju se autor oprostio od ovog čovjeka i razmislio o njegovoj sudbini. Glavna, glavna priča Andreja Sokolova uzeta je u okvire autorove priče. Ova tehnika se zove kadriranje.

Radnja i kompozicija lirskih djela su vrlo jedinstveni. Autor u njima ne prikazuje događaje, već misli i doživljaje. Jedinstvo i cjelovitost lirskog djela osigurava glavni lirski motiv čiji je nosilac lirski junak. Kompozicija pjesme podređena je otkrivanju misli i osjećaja. „Lirski razvoj teme“, piše poznati književni teoretičar B. Tomashevsky, „podsjeća na dijalektiku teorijskog rasuđivanja, s tom razlikom što u rasuđivanju imamo logički opravdano uvođenje novih motiva... a u lirskoj poeziji uvođenje motiva opravdano je emocionalnim razvojem teme.” Tipična je, ali po njegovom mišljenju, trodijelna konstrukcija lirske pjesme, kada je tema data u prvom dijelu, u drugom se razvija kroz lateralne motive, a treći je emotivni zaključak. Primjer je pjesma A. Puškina "Čadajevu".

Prvi dio knjige Ljubav, nada, tiha slava

Prevara nas nije dugo izdržala.

2. dio Čekamo s čeznutljivom nadom

Minute svete slobode...

3. dio Druže, vjerujte! Ona će ustati

Zvezda zadivljujuće sreće...

Lirski razvoj teme je dva tipa: deduktivan - od opšteg ka posebnom i induktivni - od posebnog ka opštem. Prvi je u gornjoj pesmi A. Puškina, drugi u pesmi K. Simonova „Sećaš li se, Aljoša, puteva Smolenske oblasti...”.

Neka lirska djela imaju zaplet: „ Željeznica» I. Nekrasova, balade, pjesme. Oni se nazivaju tekst priče.

Vizuelni detalji služe za reprodukciju konkretnih čulnih detalja svijeta likova, nastalih kreativnom maštom umjetnika i direktno utjelovljujući ideološki sadržaj djela. Pojam "vizuelni detalji" ne prepoznaju svi teoretičari (koriste se i termini "tematski" ili "objektivni" detalji), ali se svi slažu da umjetnik rekreira detalje vanjskog izgleda i govora likova, njihovog unutrašnjeg svijeta. , i okolinu kako bi izrazio svoje misli . Međutim, prihvatajući ovaj stav, ne smije se tumačiti previše direktno i misliti da je svaki detalj (boja očiju, gestovi, odjeća, opis prostora itd.) u direktnoj vezi s autorovim ciljem i ima sasvim određeno, nedvosmisleno značenje. . Da je to tako, djelo bi izgubilo svoje umjetničke specifičnosti i postao bi tendenciozno ilustrativan.

Vizuelni detalji pomažu da se svijet likova pojavi pred unutrašnjim pogledom čitaoca u svoj svojoj punoći života, u zvukovima, bojama, volumenima, mirisima, u prostornom i vremenskom opsegu. Nesposoban prenijeti sve detalje slike koja se crta, pisac reproducira samo neke od njih, pokušavajući dati poticaj čitaočevoj mašti i natjerati ga da popuni nedostajuća svojstva vlastitom maštom. Bez „viđenja“, bez zamišljanja „živih“ likova, čitalac neće moći da saoseća sa njima, a njegov estetska percepcija rad će biti neispravan.

Fini detalji omogućavaju umjetniku da plastično, vidljivo rekreira živote likova i otkriva njihove karaktere kroz pojedinačne detalje. Istovremeno, prenose autorov evaluacijski stav prema prikazanoj stvarnosti i stvaraju emocionalnu atmosferu narativa. Da, ponovno čitanje scene gužve u priči „Taras Bulba” može se uveriti da nam naizgled raštrkane primedbe i izjave Kozaka pomažu da „čujemo” polifonu gomilu kozaka, a razni portretni i svakodnevni detalji pomažu nam da je vizuelno zamislimo. Istovremeno, herojsko raspoloženje postepeno postaje jasnije narodnih likova, koji se razvijao u uslovima divljih slobodnjaka i poetizirao Gogolj. Istovremeno, mnogi detalji su komični, izazivaju osmijeh i stvaraju duhovit ton priče (naročito u scenama mirnog života). Fini detalji ovdje, kao i u većini radova, obavljaju slikovnu, karakterističku i ekspresivnu funkciju.

U drami se vizuelni detalji ne prenose verbalnim, već drugim sredstvima (nema opisa spoljašnjeg izgleda likova, njihovih postupaka ili okruženja, jer su glumci na sceni i postoji scenografija). Govorne karakteristike likova dobijaju poseban značaj.

U lirici su vizuelni detalji podređeni zadatku rekreacije doživljaja u njegovom razvoju, kretanju i nedoslednosti. Ovdje služe kao znaci događaja koji je uzrokovao iskustvo, ali služe uglavnom kao psihološka karakteristika lirski heroj. Istovremeno je sačuvana i njihova izražajna uloga; iskustvo se prenosi kao uzvišeno romantično, herojsko, tragično ili u sniženim, na primjer, ironičnim tonovima.

Radnja također spada u sferu likovnog detalja, ali se izdvaja po dinamičkom karakteru. U epskim i dramskim delima to su radnje likova i prikazani događaji. Postupci likova koji čine radnju su raznoliki - to su različite vrste radnji, izjava, iskustava i misli junaka. Radnja najdirektnije i efektnije otkriva karakter lika. glumac. Međutim, važno je shvatiti da postupci likova također otkrivaju autorovo razumijevanje tipičnog lika i autorovu procjenu. Prisiljavajući junaka da se ponaša na ovaj ili onaj način, umjetnik kod čitaoca izaziva određeni evaluacijski stav ne samo prema junaku, već prema cijeloj vrsti ljudi koju predstavlja. Tako, prisiljavajući svog izmišljenog heroja da u ime sekularnih predrasuda ubije prijatelja u dvoboju, Puškin kod čitaoca izaziva osjećaj osude i tjera ga da razmisli o nedosljednosti Onjegina, o nedosljednosti njegovog karaktera. Ovo je ekspresivna uloga zapleta.

Radnja se kreće kroz nastanak, razvoj i rješavanje raznih sukoba između likova djela. Sukobi mogu biti privatne prirode (Onjeginova svađa sa Lenskim), ili mogu biti trenutak, dio društveno-povijesnih sukoba koji su nastali u samom svijetu. istorijska stvarnost(rat, revolucija, društveni pokret). Pisac prikazuje sukobe zapleta u najvećoj meri skreće pažnju na probleme rada. Ali bilo bi pogrešno identifikovati ove koncepte na osnovu ovoga (postoji tendencija ka takvoj identifikaciji u Abramovičevom udžbeniku, odeljak 2, poglavlje 2). Problematika je vodeća strana ideološkog sadržaja, a sukob zapleta je element forme. Jednako je pogrešno izjednačavati zaplet sa sadržajem (kao što je uobičajeno u govornom jeziku). Stoga terminologija Timofejeva, koji je predložio da se radnja nazove zajedno sa svim ostalim detaljima prikazanog života „neposrednim sadržajem” (Osnovi teorije književnosti, 2. dio, poglavlja 1, 2, 3), nije prepoznata.

Pitanje radnje u stihovima rješava se na različite načine. Nema sumnje, međutim, da se ovaj pojam može primijeniti na liriku samo s velikim rezervama, označavajući time obris onih događaja koji „prosjaju“ kroz lirsko iskustvo junaka i motiviraju ga. Ponekad ovaj termin označava sam pokret lirskog iskustva.

Kompozicija vizualnih detalja, uključujući detalje radnje, je njihova lokacija u tekstu. Koristeći antiteze, ponavljanja, paralelizme, mijenjajući tempo i hronološki slijed događaja u narativu, uspostavljajući kroničke i uzročno-vremenske veze između događaja, umjetnik ostvaruje odnos koji proširuje i produbljuje njihov smisao. U svemu udžbenici Kompozicijske tehnike naracije, uvođenje pripovjedača, kadriranje, uvodne epizode, glavne točke u razvoju radnje i različite motivacije za zaplet epizoda prilično su u potpunosti definirane. Nesklad između redoslijeda zapleta i redoslijeda pripovijedanja o njima u djelu tjera nas da govorimo o ovome izražajna sredstva, kao zaplet. Treba uzeti u obzir da je uobičajena i druga terminologija, kada se stvarna kompoziciona tehnika prestrojavanja događaja naziva zapletom (Abramovič, Kožinov itd.).

Da biste savladali materijal u ovom dijelu, preporučujemo da samostalno analizirate vizualne detalje, radnju i njihovu kompoziciju u bilo kojem epskom ili dramskom djelu. Potrebno je obratiti pažnju na to kako razvoj radnje služi razvoju umjetničke misli – uvođenje novih tema, produbljivanje problematičnih motiva, postupno otkrivanje likova i stav autora njima. Svaka nova radna scena ili opis priprema se i motivira cjelokupnom prethodnom slikom, ali je ne ponavlja, već je razvija, dopunjuje i produbljuje. Ove komponente forme su najdirektnije povezane umjetnički sadržaj i zavisi od njega. Stoga su jedinstveni, baš kao i sadržaj svakog djela.

S obzirom na to, student treba da se upozna sa onim teorijama koje zanemaruju blisku vezu između radnje i vizuelne sfere forme i sadržaja. Riječ je prije svega o tzv. komparativnoj teoriji, koja se temeljila na komparativnom istorijskom proučavanju svjetskih književnosti, ali je pogrešno protumačila rezultate takve studije. Komparativisti su glavnu pažnju posvetili uticaju književnosti jedne na drugu. Ali nisu uzeli u obzir da je uticaj posledica sličnosti ili razlike javni odnosi u dotičnim zemljama, ali je polazio od imanentnih, odnosno unutrašnjih, naizgled potpuno autonomnih zakonitosti razvoja književnosti. Stoga su komparativisti pisali o „stabilnim motivima“, o „iskreno zaveštanim slikama“ književnosti, kao i o „lutajućim zapletima“, ne praveći razliku između zapleta i njegove sheme. Karakteristike ove teorije su iu udžbeniku izd. G.N. Pospelov i G.L. Abramovič.

PITANJA ZA SAMOPPREMU (m. 2)

1. Književno djelo kao integralna cjelina.

2. Tema umjetničkog djela i njegove karakteristike.

3. Ideja umjetničkog djela i njegove karakteristike.

4. Kompozicija umjetničkog djela. Vanjski i unutrašnji elementi.

5. Radnja književnog djela. Koncept sukoba. Elementi parcele. Dodatni elementi zapleta. Parcela i parcela.

6. Koja je uloga radnje u otkrivanju idejnog sadržaja djela?

7. Šta je kompozicija radnje? Koja je razlika između naracije i opisa? Šta su epizode van zapleta i lirske digresije?

8. Koja je funkcija pejzaža, kućnog namještaja, portreta i karakteristike govora lik u djelu?

9. Osobine radnje lirskih djela.

10. Prostorno-vremenska organizacija djela. Koncept hronotopa.

LITERATURA