Saznajte koji zvuk volite. Slušajte druge gitariste i odaberite zvuk koji vam odgovara. Teško postići željeni zvuk, ako ne znaš kako to zvuči.

Pažljivo slušajte trenutni zvuk vaše gitare. Obratite pažnju na kvalitet proizvedenog zvuka i kako na njega možete uticati. Slušajte svoju gitaru u različitim položajima birača zvuka i okrenite dugme za kontrolu tona.

Eksperimentirajte s dodirivanjem žica. Pokušajte promijeniti način na koji proizvodite zvukove. Obratite pažnju na to kako se zvuk mijenja ovisno o napadu. Vaš gitarski vibrato će postati vaš lični potpis, godine prakse će poboljšati zvuk. Zvuk gitare zavisi od toga gde svirate. Sviranje bliže bridžu čini zvuk oštrijim, i obrnuto, sviranje bliže vratu ublažava zvuk.

Promijenite žice. Novi set žica može radikalno promijeniti zvuk bilo koje gitare. Drugačija veličina žice će također dramatično promijeniti zvuk. Isprobajte različite setove žica kako biste saznali koji kalibrator žica vam se sviđa i koji najbolje zvuči.

Promijenite kamione. Jeftini zvučnici često su nepremostiva prepreka odličnom zvuku. Zavojnice, humbuckeri, P90 i Telecasteri imaju različite zvukove i zahtijevaju različite stilove sviranja. Ako ostavite uobičajene unaprijed instalirane senzore, zvuk će najvjerovatnije jako patiti.

Gde ide signal sa gitare? Direktno u pojačalo? Ako koristite efekte, uvjerite se da su visokog kvaliteta tako da nema smetnji ili smetnji. Jeftino je rijetko kvalitetno. Čak i ako nemate novca za cijev Marshall, možete pokušati koristiti iRig. Izbjegavajte jeftina solid state pojačala kao što su Line6 Spiders ili Marshall MG. Ovo je vjerovatno najbolja stvar koju možete učiniti za odličan zvuk. Gitara za 5.000 rubalja dobro će zvučati kroz odlično pojačalo. Ali jeftino pojačalo uništit će zvuk čak i gitare koja košta 50.000 rubalja.

Ako i dalje niste zadovoljni zvukom svoje gitare, možda je to slučaj. Gitare sa čvrstim tijelom zvuče se vrlo različito od gitara s punim tijelom ili gitarama sa pola tijela. Vaša nova gitara može imati upravo onaj zvuk o kojem ste sanjali.

Tehnika igre. Dobra tehnika će svakako doprinijeti vašem cjelokupnom zvuku, a možda ćete čak i naučiti svirati kao Joe Satriani, ili barem savladati težak solo koji već dugo učite. Ako volite nečiju igru, puno će vam pomoći učenje njihove tehnike. Na primjer, ako želite zvuk poput RHCP-a, morat ćete naučiti neke tehnike sviranja rocka i fanka, kao što je utišavanje žica lijevom rukom i obraćanje pažnje na tehniku ​​vašeg malog prsta kada svirate akorde. Takođe će vam pomoći da bolje pišete pesme, jer nećete biti ograničeni tehnikom sviranja.

Nekoliko riječi o elektromagnetnim pickupima za električne gitare

Ako govorimo o glatkom frekvencijskom odzivu senzora, onda je teoretski idealan elektromagnetski senzor senzor s jednim okretom. Efikasnost takvog senzora bit će oskudna i isključuje mogućnost njegove upotrebe. Praktična upotreba Pronašli smo senzore koji imaju 4000-6000 obrtaja po sekciji (humbucker) i 6000-8000 (single coil sa alnico magnetima). Frekvencijski odziv u ovom slučaju je daleko od linearnog zbog velikog broja zavoja. „Grbe“ u frekvencijskom odzivu, njihova veličina i lokacija unutar frekvencijskog raspona ovise o broju zavoja, vrsti magnetnog kruga, masi magneta i materijalu od kojeg je napravljen.

Istorijski se tako dogodilo da su u procesu popularizacije električne gitare senzori postali alat za formiranje određenog tembra električne gitare, a za različite vrste gitare koriste pickupe sa različitim frekvencijskim odzivom.

"Stratocaster" protiv "Les Paul"

Vremenom su se pojavili određeni klasični standardi i zahtjevi za gitare. Na primjer, tipičan Stratocaster zvuči drugačije od Les Paula. Zvuk je drugačiji ne samo zbog zvuka pickup-a, koji na Stratocasteru zvuče sjajnije. Na zvuk Les Paula utiče njegova kraća dužina skale od Stratocastera. Kada koristite istu debljinu žica, note koje se sviraju na gitari sa kratkom skalom će zvučati duže, jer će napetost žica biti manja nego na Stratocasteru i njihove vibracije će trajati duže.

• Les Paul 1, Vrat 0:15 preuzimanje
• Stratocaster 1, NECK preuzimanje 0:08

Gustoću tona Les Paula daje tijelo od mahagonija, kao i zalijepljen vrat. Lokacija "bridge" pickup-a na LP-u je bliža bridžu nego na gitarama sa standardnom skalom - i što je pickup bliži bridžu, to je više "gornjih sredina" u zvuku. Za dizajn gitare Les Paul ova odluka nije nimalo slučajna. Na kraju krajeva, ako uzmemo u obzir dužinu skale, zvuk bi bio previše “kasav” i manje čitljiv sa standardnim rasporedom bridge pickupa. Osim toga, imamo značajniju razliku u zvuku neck i bridge pickupa.

Aktivni ili pasivni senzori - prednosti i nedostaci

Aktivni senzori nemaju ovaj nedostatak (na primjer, senzori iz EMG-a). Broj okreta u aktivnim senzorima je 2-3 puta manji, pa je signal slabiji, ali frekventni odziv nema velike „grbe“ i linearniji je od „pasivnog“. Za kompenzaciju niskog izlaznog signala iz zavojnica koristi se malo predpojačalo, ugrađeno u senzor. Signal se dodatno pojačava i kabl gitare više nema takav uticaj na zvuk. Nedostatak takvih senzora je dodatna buka od čipova predpojačala. Međutim, toliko je beznačajan da ga neće svi primijetiti, čak i ako koristite “HI-GAIN Distortion”. "EMG 81" je malo bučniji od "EMG 85", ali je nivo pozadine "aktivnog" niži nego kod pasivnih senzora.

Ne vole svi muzičari da koriste aktivne pickup-e - njihov specifični frekvencijski odziv izaziva potpuno drugačije senzacije nego kada sviraju s "pasivnim". “Active” ima čitljiviji i “sterilniji” zvuk. Preporučuje se ako želite da postignete dobru čitljivost. Oni će također biti korisni ako vaša gitarska obrada proizvodi efekt “zaključavanja” na niskim frekvencijama.

• Les Paul 1, EMG 85 Vrat 0:04

Sada je moderno na gitarističkim forumima kritizirati aktivne pickupe i reći da je zvuk s njima lišen dinamike, ali to nije tako. Dovoljno je otvoriti zvučne datoteke aktivnih i pasivnih senzora, priložene uz članak, u bilo kojem audio uređivaču i uporediti amplitudu valova i trenutak napada. Kod pasivnih zvučnica, jedna od rezonantnih „grbica“ nalazi se u području od 80-200Hz, pa može postojati subjektivni osjećaj da pletene žice zvuče glasnije i deblje od „aktivnih“. Očigledno, optužbe za slab napad su povezane s ovim faktorom, ali u svakom slučaju, "aktivan" ili "pasivan" je stvar ukusa i nije uobičajeno raspravljati se o ukusima.

Drvene vrste

Reći da će sve gitare napravljene od, recimo, X drveta zvučati isto je glupost. Različite vrste drveta imaju samo određene zajedničke tendencije u pogledu zvuka, ali ništa više. Čak je i uzorak strukture vlakana u komadima jednog piljenog stabla različit, kao i težina svakog od njih - gustina stabla se razlikuje od osnove korijena do sredine debla. I unatoč vanjskoj sličnosti, niko nema 100% ponovljivost sa svim nijansama - čak i sa montažnom linijom gitara od iste vrste drveta, boja zvuka varira od gitare do gitare. Možda upravo ta činjenica daje povoda za tako veliki broj kontradiktornih glasina i izjava, ali po mom mišljenju, to je ono što gitare čini zanimljivim. Drvo gitare treba sušiti samo u prirodnim uslovima. Sušenje velikom brzinom nema najbolji učinak na drvena vlakna.

Važan je i lak premaz. Ako je sloj laka predebeo, a struktura laka tvrda, tada će se izgubiti otvorenost niskih frekvencija. “Sutain” (trajanje zvuka) gitare ovisi o materijalu tijela, njegovoj ekspoziciji, vrsti pričvršćivanja vrata gitare, dužini ljestvice, dizajnu postolja, materijalima od kojih je izrađena. napravljen i premaz gitare. Trenutak kontakta žice i drveta je važan za prijenos energije vibracija žica na tijelo. Energija iz žica ne bi trebalo da potone u tijelo gitare kao da je u vodi, ova energija bi se trebala vratiti nazad u žice i raditi kao jedna jedinica.

Uslovi za snimanje zvučnih uzoraka

Overdriven sound- (“GAIN” 2 sata), Pojačalo - , zvučnik za gitaru - “Celestion Greenback”, 1 mikrofon “Shure SM 57”, mikser, zvučna kartica računara.

Primjeri: “Bridge” senzor - sirovi zvuk iz mikrofona se snima na lijevom kanalu, lagani “reverb” sa “kašnjenjem” na desnom kanalu, ako to ometa adekvatnu percepciju zvuka, trebali biste pomjeriti balans prilikom slušanja lijevo. Tako ćemo čuti signal bez i najmanjeg naznaka obrade.

Akustični zvuk— Pojačalo — gitarski zvučnik — „Celestion Greenback“, 1 mikrofon „Shure SM 57“, signal sa zvučnika — levi kanal, signal sa pretpojačala — desni kanal (linija), mikser, zvučna kartica računara.

STRATOCASTER 1

• Telo - joha (lepljeno od 2 komada)
• Vrat - javor (pun)
• Senzori: bridge - Dimarzio Fast Track2, srednji - udaloff alnico single-coil, vrat - udaloff alnico humbucker

Telo Stratocastera 1 je napravljeno od johe. Javorov vrat. Gitara ima sjajan napadački zvuk, i ne sasvim uglađen i predvidljiv trenutak opadanja žica na različitim pragovima. Ali tembar je i dalje prilično mekan. Koristeći "mini-humbucker" u Stratocasteru 1, ritmički uzorci i puni akordi sa efektom distorzije zvuče prilično čvrsto i dobro čitljivo. Gitara ima neobičnu zvučnu razliku od većine drugih: G nota glatko prelazi u harmoniku u svim dostupnim oktavama, bez obzira da li je spojena na pojačalo ili ne. Tajna ovog fenomena najvjerovatnije leži u običaju Floyd Rose. Postavljen je pravim zlatom, materijal opruga i okvira je drugačiji od standardnog Floyd Rosea. Okvir je krut - kaljenje je izvedeno posebnom tehnologijom, svi dijelovi su napravljeni pažljivije kako bi se osigurao bolji prijenos energije žica na tijelo. Iz tog razloga, sustain ove gitare nije baš tipičan za gitare tipa Stratocaster. Gitara je napravljena 1997.

• Most i senzor izobličenja T324 0:06
• Na primjer, Bridge 0:12 senzor

STRATOCASTER 2

• Tijelo - jasen (ljepljeno od 3 komada)
• Vrat - javor (pun)
• Senzori: most — Dimarzio Fast Track2, srednji — Dimarzio FS-1, vrat — Dimarzio DP404

• Most i senzor izobličenja T324 0:06

Telo Stratocastera 2 je napravljeno od jasena. Tekstura ovog drveta je gušća, a tijelo gitare je teže od johe. Trenutak napada je još svjetliji nego kod johe, propadanje struna je sigurnije. Ritmični Rusi koji sviraju na 6-4 žice zvuče agresivnije u napadu nego sa jovom. U primjeru zvuka, zvuk je nešto tanji od gitare od johe zbog tanjih žica. Zvuk ove gitare se ne može nazvati mekim, prikladniji je za klasičnu interpretaciju “Stratocastera”.

STRATOCASTER 3

• Tijelo - jasen (lijepljen od 3 komada), Vrat - javor (pun)
• Senzori: most - Schaller Golden 50(alnico), srednji - Dimarzio FS-1, vrat - Dimarzio DP404, piezo - fishman powerbridge
• Žice – Fender Stainless Bullets 10-46

• Akustični zvuk, BRIDGE senzor 0:05
• Akustični zvuk, Vrat senzor 0:05
• Most i senzor izobličenja T324 0:06
• Piezo senzor Fishman PowerBridge 0:03
• Piezo senzor Fishman PowerBridge 0:05

Telo Stratocastera 3 je napravljeno od pepela, samo gušće od Stratocastera 2. Zvuk gitare je sličan Stratocasteru 2, ali se razlikuje u vremenu napada i oslobađanja. Ovaj zvuk se može porediti sa njemački jezik po sluhu - "rekao je to kao da je odsekao." Ove karakteristike su idealne za sviranje kratkih, stakato akorda i brzih pasaža, arpeđa i oštrih bluz sola. Tembar instrumenta je svetao, ne bez gustog niskog kraja i sa dobrim sustainom, ali zvuk nije mekan, naglašeni su visoki tonovi.

LES PAUL 1

• Tijelo - mahagonij (ljepljeno od 2 komada), gornji dio - karelijska breza
• Ljepljen vrat - javor sa prstom od ebanovine
• Žice – Fender Stainless Bullets 10-46

• Akustični zvuk, Vrat senzor 0:05
• Akustični zvuk, BRIDGE senzor 0:05
• Most i senzor izobličenja T324 0:06

Telo Les Paul 1 je napravljeno od mahagonija (Honduras), a vrat je od javora. Ovo nije standardni materijal za “top” LP gitare. Po gustini je sličan javoru, ali više naglašava rezonanciju gitare. Sa aktivnim pickup-ima ne zvuči baš kao klasični LP, ali isključen zvuči glasnije od običnih gitara i ima ono što se obično naziva LP zvuk. Gitara ima odličan sustain i vrlo melodičan zvuk sa glatkim momentom napada i bez nepotrebnih udaraca. EMG 85 pickup u položaju vrata zvuči vrlo čisto i široko sa efektom distorzije, čitljivost pojedinačnih nota je veća nego kod bilo kojeg pasivnog pickup-a. “EMG 81” u “bridge-u” je kontroverzno pitanje sa njim se dobija tembar bez uobičajenih nižih srednjih frekvencija svojstvenih klasičnim LP pickupima. Nije pogodno za sve muzičke zadatke.

LES PAUL 2

• Tijelo - mahagonij (ljepljeno od 2 komada), gornji dio - javor
• Žice – DR 10-46

Telo i vrat Les Paul 2 izrađeni su od mahagonija (Honduras), a gornji dio je od javora. Ova gitara zvuči kao klasični LP uparen sa setom pasivnih pickupova. Javorov vrh, za razliku od karelijske breze, daje ujednačeniji ton. Kada je isključen, zvuk je sličan Les Paulu 1, ali malo tiši.

SV model

• Telo - lipa (jedan komad), gornji dio - jasen
• Vrat: javor sa palisanderom
• Senzori: most - Seymour Duncan SH-4 jb model, vrat - Seymour Duncan SH-2 jazz model
• Žice - GHS 10-46

• Akustični zvuk, BRIDGE senzor 0:05
• Akustični zvuk, Vrat senzor 0:05
• Most i senzor izobličenja T324 0:06
• Vrat senzor, paralelna veza zavojnica 0:05

SV gitara, koju je naručio Sergej Vlasov, bazirana je na gitarama Ibanez, ali napravljena po drugoj tehnologiji. Ovo je svojevrsni eksperiment sa kombinacijom različitih vrsta drveta. Telo je napravljeno od lipe, ali ima vrh od jasena. Ova ideja je, prema teoretskim proračunima kupca, trebala dati više visokih frekvencija uz zadržavanje zvučnih kvaliteta lipe. U praksi, rezultat je bila gitara u kojoj su zvučni kvaliteti lipe bili dominantniji. Jasen vrh je prilično dodao čvrstinu zvuku i “sustajnu”.

X1

• Tijelo - honduras mahagonij (2 komada sa strane i središnji dio sa vratom)
• Vrat: mahagoni sa prstom od ružinog drveta
• Senzori: bridge – Dimarzio Evolution, vrat – Seymour Duncan SH-2 jazz model
• Žice – DR 10-46

• Akustični zvuk, Vrat senzor 0:05
• Akustični zvuk, BRIDGE senzor 0:05
• Most i senzor izobličenja T324 0:06
• Most i senzor izobličenja T324 0:05

Gitara X1 je napravljena na bazi Maverick gitara, u potpunosti od mahagonija (Honduras), sa nastavkom od palisandra. Instrument ima gust i ujednačen dinamičan zvuk, trenutak napada je izglađen. Osjeća se kompresija na svakoj odsviranoj noti, zbog čega se lako osvajaju složeni pasaži, što kod drugih gitara zahtijeva određenu obuku i rad na jačini svake note. Timbar gitare ima rezonantnu, bogatu ljepotu u “gornjoj sredini” to se može čuti čak i kada je isključena.

Telecaster

• Telo - joha (lepljeno od 3 komada),
• Vrat: javor sa palisanderom
• Pikapi: Fender® Vintage bešumni tele pickup set
• Žice – Fender Stainless Bullets 9-42

• Akustični zvuk, BRIDGE senzor 0:04
• Akustični zvuk, Vrat senzor 0:05
• Most i senzor izobličenja T324 0:06

Telo Telecastera je napravljeno od johe. Gitara zvuči otvoreno i sjajno, ali ima manje srednjeg tona u zvuku od Stratocaster 1, koji također ima tijelo od johe, ali nema prst od palisandra. Fender Vintage Noiseless Tele Pickup pickupi imaju, po mom mišljenju, prejake magnete, njihovo magnetsko polje utiče na prigušivanje žica. Frekvencijski odziv pickup-a ima veoma oštre uspone u „gornjim srednjim vrednostima“, tako da zvuk nije tako gust u tembru u poređenju sa drugim pickupovima. Međutim, tu bi se klasični Telecaster trebao razlikovati od ostalih gitara.

LES PAUL 3

• Tijelo - afrički mahagonij (jednodijelni), vrh od javora
• Senzori: most - Seymour Duncan SH-4 jb model, vrat - Seymour Duncan SH-2 jazz model
• Žice – DR 10-46

• Akustični zvuk, Vrat senzor 0:04
• Akustični zvuk, BRIDGE senzor 0:04
• Most i senzor izobličenja T324 0:05

Les Paul gold top je jedna od rijetkih gitara na testu, čije je tijelo napravljeno od afričkog mahagonija. Struktura vlakana ovog drveta je gušća od mahagonija iz Hondurasa. Težina ove vrste drveta je također veća, a da bi se kompenzirao ovaj nedostatak, urađeno je dodatno glodanje unutar tijela u sredini prije lijepljenja na vrh. Zvuk se razlikuje od LP-a od honduraškog mahagonija - donji srednji su sočniji, a trenutak napada je nešto drugačiji od ostalih LP ploča.

LES PAUL 4

• Ljepljen vrat - mahagonij (Honduras) sa prstom od ebanovine
• Senzori: most - EMG 81, vrat - EMG 85
• Žice – DR 10-46

• Akustični zvuk, Vrat senzor 0:04
• Akustični zvuk, BRIDGE senzor 0:04
• Most i senzor izobličenja T324 0:06

Les Paul 4 je napravljen slično kao i Les Paul 1 osim materijala za vrat. Zvuk 2 gitare je sličan, ali LP sa javorovim vratom zvuči malo svjetlije. Lokacija pickup-a na mostu je pomaknuta bliže vratu za 6 mm od standardne pozicije za ove gitare. Ovo je urađeno kako bi se naglasile niže srednje frekvencije, budući da je u Les Paulu sa standardnom bridge pickup pozicijom zvuk iz EMG 81 pomalo tanak. IN u ovom slučaju Ovo je element male korekcije zvuka, uzimajući u obzir gitarsku opremu koju koristi kupac.

LES PAUL 5

• Tijelo - afrički mahagonij (jedan komad), gornji dio - karelijska breza
• Set Vrat - javor sa prstima od ružinog drveta
• Senzori: most - seymour duncan SH 1 (classic 59), vrat - seymour duncan SH-2 jazz model
• Žice – DR 10-46

• Akustični zvuk, Vrat senzor 0:04
• Akustični zvuk, BRIDGE senzor 0:04
• Most i senzor izobličenja T324 0:05
• Vrat senzor, paralelna veza zavojnica 0:04

Les Paul 5 ima prstiju od ružinog drveta i svjetliji, bogatiji vrh od karelijske breze. Kada je isključena, gitara daje bogatu rezonanciju u sredini, ali takođe ima nisku karakteristiku LP-a. Gitare s prstima od ružinog drveta obično zvuče svjetlije od gitara s prstima od ebanovine. Bridž pickup nije najbolja konfiguracija na testu svih gitara. Ovaj senzor je kupac izabrao slučajno, nakon čitanja kratkih recenzija na stranicama na engleskom jeziku. U stvari, ovaj pickup ima oštru grbu na 6 kHz, slab izlaz i odsječeni low end, vrlo je sličan u boji kao jedan kalem. Ovako tanak i slab signal iz pickup-a ne uklapa se dobro sa bogatim drvenim zvukom ovog LP-a. Sa efektom distorzije to postaje posebno uočljivo. Ako pokušavate da dobijete zvuk kao neki heroji 70-ih godina prošlog veka, onda je možda ovo senzor koji će vam odgovarati (Vintage Tone).

LES PAUL 6

• Tijelo - honduras mahagonij (jedan komad), gornji dio - karelijska breza
• Ljepljen vrat - mahagonij sa prstom od ebanovine
• Pikapi: bridge – Dimarzio Super Distortion, vrat – Dimarzio PAF Classic vrat
• Žice – DR 10-46

• Akustični zvuk, Vrat senzor 0:04
• Akustični zvuk, BRIDGE senzor 0:04
• Most i senzor izobličenja T324 0:05
• Most i senzor izobličenja T324 0:06

Les Paul 6 unplugged zvuči slično Les Paulu 1, ali su srednje svijetle. U ovom slučaju, zanimljivo je uporediti ovaj LP sa ostalima, jer ovaj LP ima instalirane Dimarzio pickup-e i njihova karakteristična boja se može čuti na semplovima. Uz Dimarzio Super Distortion u bridžu postoji efekat kompresije (2 sample-senzora Bridge i distorzija T324), što daje osjećaj lakoće u igri. Dimarzio PAF Classic zvuči bogatije sa Distortonom od SH-2 Jazz modela iz Seymoura Duncana.

TD model

• Tijelo - honduras mahagonij, gornji dio - karelijska breza
• Vrat - mahagonij sa nastavkom od ebanovine
• Senzori: most - Seymour Duncan SH-4 jb model, vrat - Seymour Duncan SH-2 jazz model
• Žice – Fender Stainless Bullets 10-46

• Akustični zvuk, Vrat senzor 0:04
• Akustični zvuk, BRIDGE senzor 0:04
• Most i senzor izobličenja T324 0:05

Gitara ima dobar sustain, čvrst i ujednačen zvuk na svim pragovima, kako LP zvuči. Standardna dužina ljestvice, kao i sve gitare nalik na strat, omogućava izrezivanje svijetlih umjetnih harmonika, a specifični materijali od kojih je gitara napravljena omogućavaju joj da ima elastično dno. Za osobu koja dugo igra Stratocaster, lakoća igre je 5+. Vrlo je lako svirati brze arpeggio sa 32 note, kao i legato i staccato. Jedna od najlakših i najlakših za sviranje gitara koje sam ikada držao u rukama.

S.G.

• Tijelo - honduras mahagonij (2 komada zalijepljena zajedno)
• Ljepljen vrat - Honduras mahagonij sa prstom od ebanovine
• Senzori: most - EMG 81, vrat - EMG 85
• Gudači – D’Addario 10-46

• Akustični zvuk, Vrat senzor 0:05
• Akustični zvuk, BRIDGE senzor 0:04
• Most i senzor izobličenja T324 0:06

Tijelo SG je primjetno tanje od LP tijela, a sa istim rasporedom senzora kao i LP, dno je gušće. Odsustvo vrha od javora i tanje tijelo stvara vlastita prilagođavanja zvuku. Čak i EMG 81 pickup, koji je prilično oštar u tembru, zvuči gušće sa SG nego sa LP.

Za tačan odgovor na ovo pitanje potrebno je odgovoriti na sljedeća pitanja: šta utiče na zvuk električne gitare i ko ili šta je razlog za nezadovoljavajući zvuk instrumenta u datom slučaju.

Pokušajmo prvo shvatiti kada se javlja želja za poboljšanjem zvuka električne gitare. Općenito, očituje se nezadovoljstvo zvukom električne gitare kada se poredi zvuk vlastite električne gitare sa nekim referentnim zvukom, koji se najčešće povezuje sa zvukom instrumenta vašeg omiljenog gitariste. Zaista, ako osoba nikada nije čula zvuk druge električne gitare, onda ne može reći da je zvuk njegove električne gitare bolji ili lošiji. Može reći da mu se više ili manje sviđa zvuk električne gitare u poređenju sa zvukovima koje poznaje, na primjer, ako zna kako zvuče klavir i violina, onda može reći da mu se više sviđa zvuk električne gitare ili manje od zvuka ovih muzičkih instrumenata.

Dakle, upoređujući zvuk svoje električne gitare sa zvukom električne gitare svog omiljenog izvođača, mnogi dolaze do zaključka da moraju nešto promijeniti i kupiti kako bi dobili zvuk sličniji standardu. Da bi to učinili, neki gitaristi početnici pokušavaju kupiti električnu gitaru i opremu sličnu onoj koju koriste njihovi omiljeni izvođači. Ali nakon nekog vremena nakon kupovine ove skupe robe, postavlja se pitanje gdje je zvuk i zašto električna gitara ne zvuči kao moj omiljeni gitarista? Pogledajmo koji faktori utiču na zvuk električne gitare:

• izvršilac
• električna gitara
• ozvučenje
• akustika i zvuk

Ove komponente po pravilu daju različite doprinose konačnom zvuku, tako da je glavni zadatak ispravno identificirati i eliminirati najproblematičniji aspekt.

Izvršitelj

Gitaristi početnici često vjeruju da je zvuk električne gitare određen isključivo parametrima samog instrumenta i sistema za reprodukciju zvuka, pa su skloni kupovini skuplje električne gitare, skupljih pedala za efekte, procesora i pojačala. Međutim, u mnogim slučajevima razlog za nezadovoljavajući zvuk električne gitare je sam izvođač, odnosno njegove slabe sposobnosti u proizvodnji zvuka. To je vrlo jednostavno provjeriti - prvo pozovite izvođača da odsvira frazu na svojoj električnoj gitari, a zatim na profesionalnom skupom instrumentu istog tipa. Izvođač sa lošim sposobnostima proizvodnje zvuka ima zvuk električne gitare za 9.000 rubalja. i za 50.000 rubalja. neće imati fundamentalne razlike, stoga, modifikacija električne gitare u ovom slučaju neće kvalitativno poboljšati njen zvuk. Isto se može reći i za sistem reprodukcije zvuka. Kupovinom profesionalnijeg pojačala, pedala ili procesora efekata, zvuk električne gitare će se promijeniti, ali ove promjene će poboljšati kvalitetu fizike zvuka, ali ne i kvalitetu cjelokupnog zvuka.

Kada govorimo o proizvodnji zvuka, mislimo na tehniku ​​sviranja: položaj i pokrete ruku, način držanja trzalice prstima desna ruka, utišavanje žica rukom, priroda interakcije trzalice sa žicama (ugao kontakta trzalice sa žicama, dubina spuštanja trzalice u odnosu na površinu žica), položaj trzalice. dodirna tačka trzalice i žica itd. Jasno je da je gitaristu početniku jednostavno nemoguće sve ovo pratiti, pa evo mi pričamo o tome O kontrolu kada svirate neki instrument. Šta znači dobra produkcija zvuka? Postoje neka opća pravila koja pod nadzorom nastavnika omogućavaju stjecanje vještina kompetentne produkcije zvuka, iako svaki učitelj gitare u proces učenja unosi nešto svoje, što kasnije omogućava upoređivanje kvalitete nastave. od jednog ili drugog nastavnika. Usput, ako vam se ne sviđa zvuk električne gitare, prije nego što je prodate, zamolite učitelja (prodavač-muzičar u trgovini, prijatelj muzičar) da je svira. Vjerujem da ćete u mnogim slučajevima čuti pravi zvuk svoje električne gitare i pitanje kupovine nove električne gitare, pickupa i druge opreme će nestati samo od sebe, jer problem nije bio u njima, već u činjenici da ste vi još nisu razvili vještinu dobre proizvodnje zvuka.

Električna gitara

Uopšteno govoreći, na zvuk električne gitare utiču: „drvo“, „metal“ i „elektronika“, kao i koliko je sve to implementirano u električnu gitaru. Ovdje "drvo" označava materijal od kojeg su napravljeni tijelo i vrat, "metal" označava žice i strukturne elemente (mehanika bridža i tjunera, matice, itd.), elektronika - pickup i timbre blok.

Pitanje modifikacije električne gitare (promjena pickup-a, žica sa stanovišta poboljšanja kvaliteta zvuka) može se postaviti ako niste zadovoljni kako zvuči kada svira kompetentan muzičar na dobroj opremi. Uopšteno govoreći, dobar gitarista, zahvaljujući produkciji zvuka, može proizvesti zvuk na vrlo osrednjem instrumentu, ali nisu retke situacije kada je problem upravo u električnoj gitari ili u pogrešnom izboru električne gitare. One. gitarista voli topli bluz zvuk, ali svira električnu gitaru za sviranje panka i hevi stilova, ili želi "svijetli čist zvuk", i svira humbuckere, itd.

Šta možete učiniti da poboljšate zvuk električne gitare? Ne razmišljamo o zamjeni drveta, jer je praktičnije odabrati drugu električnu gitaru. Tako da ostaju žice i elektronika. Nove žice mogu napraviti veliku razliku u zvuku na neko vrijeme, tako da je ovo prva stvar koju možete učiniti bez kvara. Zamjena pickup-a i elektronike (s pasivne na aktivnu) ne daje uvijek poboljšanja kvaliteta ako gitara ne zvuči dobro. Prvo morate razumjeti da li je moguće temeljno poboljšati zvuk električne gitare? Problem kod mnogih jeftinih modela električnih gitara je tup i nerazumljiv zvuk (bez visokih, nečitljivih srednjih i niskih tonova). Ranije su se električne gitare čak dijelile na ritam gitare i solo gitare. Štaviše, kod prvih ništa nije zvučalo osim srednje. Da biste saznali potencijal električne gitare, izvucite kabel iz nje i uporedite njen zvuk sa drugim električnim gitarama, također isključenim. Ako se zvuk jedva čuje čak i na novim žicama, onda se najvjerovatnije malo toga može učiniti, jer „drvo ne radi za zvuk“. Ako je zvuk prilično glasan kada je isključen, spojite električnu gitaru direktno (bez pedala ili procesora) na dobar sistem za reprodukciju zvuka i slušajte njen čist zvuk sa kontrolama tona na sistemu i gitarom u neutralnom položaju. Nakon toga, pokušajte koristiti prekidače za podizanje zvuka i kontrole tona kako biste dobili najsjajniji zvuk na visokim frekvencijama. Na velikom broju električnih gitara, sjajan gornji dio jednostavno je nemoguće postići, unatoč obilju tonova i velikom broju pozicija prekidača. Ako u čistom zvuku nema visokih frekvencija, onda ih neće biti u obrađenom zvuku. Ako je sve sasvim dobro na čistom zvuku, onda je, najvjerojatnije, poboljšanje zvuka električne gitare povezano sa željom da se promijeni kvaliteta fizike zvuka ili njegovog karaktera. U ovom slučaju, promjena pickup-a i (ili) kupovina kvalitetnijih elemenata linije za reprodukciju zvuka može značajno promijeniti zvuk instrumenta.

Ozvučenje

Ovdje ćemo pod sustavom reprodukcije zvuka razumjeti sve što je povezano nakon električne gitare: od pedala za efekte do sistema zvučnika.

Uvjetno prihvatimo da nam i sama produkcija zvuka i gitara odgovaraju. Ali u isto vrijeme želim poboljšati zvuk. Pošto električna gitara ne proizvodi akustični zvuk, i električni signal, onda sistem za reprodukciju zvuka može značajno uticati na rezultujući zvuk, tj. možemo poboljšati kvalitet zvuka i promijeniti karakter i boju zvuka.

Kvalitet zvuka

Budući da signal električne gitare može proći kroz razne obrade i efekte, morate odlučiti gdje trebate poboljšati zvuk - u čistom ili obrađenom zvuku. U većini slučajeva nezadovoljstvo izaziva preopterećen zvuk, kada kažu da je: peskovit, ne zvuči dovoljno bogato i gusto, brzo bledi, isprekida se, slaba sredina, bas truta, nema visokih, nešto stalno bruji, zviždi, itd., itd. .e. Problem je niska kvaliteta obrade zvuka. Kao što znate, opći trend je sljedeći: što je bolji zvuk, to je uređaj skuplji. Istovremeno, postoji određeni prosječni nivo cijena za robu ispod kojeg je vjerovatnoća kupovine kvalitetnog proizvoda vrlo mala. Pretpostavimo da je prosječna tržišna cijena za efekt pedalu u regiji oko 2.500 rubalja. Postavlja se pitanje: može li pedala za 700 rubalja? kvalitativno preopteretiti signal? br. A pedala za 1500 rubalja? Najvjerovatnije ne. Nije teško izračunati da će dobro dizajnirana ploča od 5 pedala koštati oko 14-15 hiljada rubalja, a najvjerovatnije će "zvučati" mnogo bolje od uređaja "sve u jednom" za 5-7 hiljada rubalja. Stoga je za poboljšanje kvaliteta zvuka potrebno koristiti uređaje koji koštaju iznad prosjeka i daju neki prihvatljiv kvalitet zvuka.

Zvučni karakter

Trenutno postoje dvije vrste audio obrade sa fundamentalno različitim rezultatima: analogna i digitalna. Prednost analognog zvuka je bogatstvo, gustina i prenos nijansi. Prednosti digitalne obrade su mekoća, funkcionalnost i niska cijena.

Ako vam se sviđa izražen, oštar i karakterističan zvuk električne gitare, onda vam se najvjerovatnije neće svidjeti meki i glatki digitalni zvuk procesora. U ovom slučaju, bolje je spojiti električnu gitaru na dobro pojačalo. Ako više volite sintetizirane zvukove, tada će vam odgovarati gitarski procesor ili pedala za efekte spojena u liniju.

Postoje situacije kada je gitaristi početniku teško razumjeti koji zvuk voli. U ovom slučaju kupovina procesora za modeliranje gitare bit će praktičnija od kupovine pojačala ili efekt pedale, jer uz pomoć prvog možete razumjeti osnovu različitih zvukova. Naravno, „preopterećeni digitalni“ zvuči mnogo mekše i manje zanimljivo u odnosu na analogni overdrive, ali kada su u pitanju čisti zvučni efekti, gitarski procesori srednje cijene već mogu dati analogne uređaje za njihov novac.

Akustika i zvučna pratnja

Da biste osjetili zvuk električne gitare kroz pojačalo, potrebno je podesiti jačinu zvuka na visoku razinu, što je kod kuće nemoguće, pa ćemo ovdje govoriti o psihološkoj percepciji zvuka.

Gore smo naveli da je zvuk električne gitare koja se svira u liniji nešto mekši u odnosu na zvuk kombinacije. Međutim, mnogi gitaristi sviraju preko pojačala kod kuće i ne smatraju da je zvuk grub. Vole jasan, oštar, čvrst, "muški" zvuk električne gitare. Ali drugi gitaristi vole mekši zvuk električne gitare u miksu, gdje naglasak nije na zvuku same električne gitare, već na tome kako zvuči kada je u pratnji drugih instrumenata. Ako se kao pratnja koristi sintisajzerska pratnja, tada će "živi" zvuk električne gitare kroz pojačalo ispasti iz glatkog digitalnog zvuka pratnje. U ovom slučaju, povezivanje električne gitare u liniju i korištenje procesora efekata gitare omogućit će vam da dobijete konzistentniji zvuk električne gitare uz pratnju.

Sada možete vidjeti da na zvuk električne gitare utiču mnogi faktori. I ne uvijek kupovina skuplje opreme i opreme može to značajno poboljšati.

Izvor: udaloff.com
Evgeny Udalov

Nekoliko riječi o elektromagnetnim pickupima za električne gitare:

Ako govorimo o glatkom frekvencijskom odzivu senzora, teoretski, idealan elektromagnetski senzor je senzor s jednim okretom. Efikasnost takvog senzora bit će oskudna i isključuje mogućnost njegove upotrebe. Pronađene su praktične primjene za senzore koji imaju 4000-6000 obrtaja po sekciji (humbucker) i 6000-8000 (single coil sa alnico magnetima). Frekvencijski odziv u ovom slučaju je daleko od linearnog zbog velikog broja zavoja. „Grbe“ u frekvencijskom odzivu, njihova veličina i lokacija unutar frekvencijskog raspona ovise o broju zavoja, vrsti magnetnog kruga, masi magneta i materijalu od kojeg je napravljen.

Povijesno gledano, u procesu popularizacije električne gitare, pickupi su postali alat za formiranje specifičnog tembra električne gitare, a pickupovi s različitim frekventnim odzivima koriste se za različite vrste gitara.

"Stratocaster" protiv "Les Paul":

Vremenom su se pojavili određeni klasični standardi i zahtjevi za gitare. Na primjer, tipičan Stratocaster zvuči drugačije od Les Paula. Zvuk je drugačiji ne samo zbog zvuka pickupova, koji na Stratocasteru zvuče sjajnije. Na zvuk Les Paula utiče njegova kraća dužina skale od Stratocastera. Kada koristite istu debljinu žica, note koje se sviraju na gitari sa kratkom skalom će zvučati duže, jer će napetost žica biti manja nego kod Stratocastera i njihove vibracije će trajati duže.

Gustinu boje Les Paula daje tijelo od mahagonija, kao i ulijepljen vrat. Lokacija "bridge" pickup-a na LP diskovima je bliža bridžu nego na gitarama standardne razmjere - i što je pickup bliži bridžu, to je više "gornje sredine" u zvuku. Za dizajn gitare Les Paul ova odluka nije nimalo slučajna. Na kraju krajeva, ako uzmemo u obzir dužinu skale, zvuk bi bio previše “kasav” i manje čitljiv sa standardnim rasporedom bridge pickupa. Osim toga, imamo značajniju razliku u zvuku neck i bridge pickupa.

Aktivni ili pasivni senzori - prednosti i nedostaci:

Aktivni senzori nemaju ovaj nedostatak (na primjer, senzori iz EMG-a). Broj okreta u aktivnim senzorima je 2-3 puta manji, pa je signal slabiji, ali frekventni odziv nema velike „grbe“ i linearniji je od „pasivnog“. Za kompenzaciju niskog izlaznog signala iz zavojnica koristi se malo predpojačalo, ugrađeno u senzor. Signal se dodatno pojačava i kabl gitare više nema takav uticaj na zvuk. Nedostatak takvih senzora je dodatna buka od čipova predpojačala. Međutim, toliko je beznačajan da ga neće svi primijetiti, čak i ako koristite "HI-GAIN Distortion". "EMG 81" je malo bučniji od "EMG 85", ali je nivo pozadine "aktivnog" niži nego kod pasivnih senzora.

Ne vole svi muzičari da koriste aktivne pickup-e - njihov specifični frekvencijski odziv izaziva potpuno drugačije senzacije nego kada sviraju s "pasivnim". "Active" ima čitljiviji i "sterilniji" zvuk. Preporučuje se ako želite da postignete dobru čitljivost. Oni će također biti korisni ako vaša gitarska obrada proizvodi efekt “zaključavanja” na niskim frekvencijama.

Sada je moderno na gitarističkim forumima kritizirati aktivne pickupe i reći da je zvuk s njima lišen dinamike, ali to nije tako. Dovoljno je otvoriti zvučne datoteke aktivnih i pasivnih senzora, priložene uz članak, u bilo kojem audio uređivaču i uporediti amplitudu valova i trenutak napada. Kod pasivnih zvučnica, jedna od rezonantnih „grbica“ nalazi se u području od 80-200Hz, pa može postojati subjektivni osjećaj da pletene žice zvuče glasnije i deblje od „aktivnih“. Očigledno, optužbe za slab napad su povezane s ovim faktorom, ali u svakom slučaju, "aktivan" ili "pasivan" je stvar ukusa i nije uobičajeno raspravljati se o ukusima.

Vrste drveta:

Reći da će sve gitare napravljene od, recimo, X drveta zvučati isto je glupost. Različite vrste drveta imaju samo određene zajedničke tendencije u pogledu zvuka, ali ništa više. Čak je i uzorak strukture vlakana u komadima jednog piljenog stabla različit, kao i težina svakog od njih - gustina stabla se razlikuje od osnove korijena do sredine debla. I unatoč vanjskoj sličnosti, niko nema 100% ponovljivost sa svim nijansama - čak i sa montažnom linijom gitara od iste vrste drveta, boja zvuka varira od gitare do gitare. Možda upravo ta činjenica daje povoda za tako veliki broj kontradiktornih glasina i izjava, ali po mom mišljenju, to je ono što gitare čini zanimljivim. Drvo gitare treba sušiti samo u prirodnim uslovima. Sušenje velikom brzinom nema najbolji učinak na drvena vlakna.

Važan je i lak premaz. Ako je sloj laka predebeo i struktura laka tvrda, otvorenost niskih frekvencija će se izgubiti. "Sutain" (trajanje zvuka) gitare ovisi o materijalu tijela, njegovoj ekspoziciji, vrsti pričvršćivanja vrata gitare, dužini ljestvice, dizajnu postolja, materijalima od kojih je izrađena. napravljen i premaz gitare. Trenutak kontakta žice i drveta je važan za prijenos energije vibracija žica na tijelo. Energija iz žica ne bi trebalo da potone u telo gitare kao voda, ova energija bi se trebala vratiti nazad u žice i raditi kao jedna jedinica.

Uslovi za snimanje zvučnih primjera:

Overdriven sound- "T-324" ("GAIN" 2 sata), Pojačalo - "Regent30-Mod", zvučnik za gitaru - "Celestion Greenback", 1 mikrofon "Shure SM 57", mikser, zvučna kartica računara.

Kućište Stratocastera 1 je napravljeno od johe. Javorov vrat. Gitara ima sjajan napadački zvuk, i ne sasvim uglađen i predvidljiv trenutak opadanja žica na različitim pragovima. Ali tembar je i dalje prilično mekan. Koristeći "mini-humbucker" u Stratocasteru 1, ritmički uzorci i puni akordi sa efektom distorzije zvuče prilično čvrsto i dobro čitljivo. Gitara ima neobičnu zvučnu razliku od većine drugih: G nota glatko prelazi u harmoniku u svim dostupnim oktavama, bez obzira da li je spojena na pojačalo ili ne. Tajna ovog fenomena najvjerovatnije leži u običaju Floyd Rose.

Postavljen je pravim zlatom, materijal opruga i okvira je drugačiji od standardnog Floyd Rosea. Okvir je krut - kaljenje je izvedeno posebnom tehnologijom, svi dijelovi su napravljeni pažljivije kako bi se osigurao bolji prijenos energije strune na tijelo. Iz tog razloga, sustain ove gitare nije baš tipičan za gitare tipa Stratocaster.

*****************************************************************************

*****************************************************************************

*****************************************************************************

*****************************************************************************

*****************************************************************************

*****************************************************************************

1. U početku ispravan zvuk

Prije nego što počnete s obradom materijala, uvjerite se da je izvorni materijal ispravno snimljen, pravilno sviran i da ima ispravan ton (timbar). Kao što kaže producent Joey Sturgis, „Ako (gitara) ne zvuči sjajno od početka, vjerovatno nema pravi ton... Sve je u tonu i sviraču; i ako su ove dvije stvari u harmoniji jedna s drugom, onda sve što treba učiniti je dodati svojih dodatnih pet posto.”

2. Inverzije

Siguran način da se dobijenom zvuku doda meso je da se udvostruči dio, koristeći različite prste prilikom sviranja. Pokušajte svirati istu progresiju akorda sa dva Različiti putevi: prvi put kao što je prvobitno zamišljeno, a drugi put sa inverzijama (na primjer, sviranje otvorenog akorda umjesto bare).

Romesh Dodangoda: „Jedan od najvažnijih preduslova za širok zvuk gitare je kako svirate instrument. Ponekad pokušavam različite inverzije akorda jer neke od njih same po sebi zvuče teže i masnije. Ovo je zaista važan korak prije pronalaženja pravog zvuka, jer samo to može učiniti gitaru moćnijom i težom. Koristeći različite tretmane na lijevom i desnom kanalu, možete dodati još više širine cjelokupnom zvuku. Stvar je u tome što slušalac uočava ove suptilne razlike i one ga čine da oseti da je deo gitare širi nego što zaista jeste."

3. Održavajte interes

Emocionalni kontrast je moćno oruđe u rukama umjetnika. Na primjer, u trilerima tišina obično prethodi nervoznim scenama, dok se u muzici dinamički kontrasti mogu koristiti za stvaranje osjećaja glasnoće i snage. Joey Sturgis: „Gledajte na svoju pjesmu kao na film ili priču u kojoj se stalno nešto mora dogoditi. Ne bi trebalo da bude jedna ogromna eksplozija od početka do kraja, jer tada pesma postaje jedna velika dosadna cigla. Postoji mnogo alata za stvaranje raznolikosti - ekvilizacija, automatizacija i kombinovanje različitih tonova."

Romesh Dodangoda: „Ako je, na primjer, gomila gitara nagomilana u refrenu, onda kada refren počne da svira, ove gitare više neće izgledati tako široke. Analizirajte raspored i odredite mjesta gdje biste željeli da bude širine. Na taj način možete stvoriti pravi utisak upravo na onim mjestima gdje je to najpotrebnije.”

4. Žice

Andy Sneap: „Mislim da se možete previše zaneti debljinom žica. Ako se spustite u pad C, ne bih koristio ništa deblje od kalibra .052. A u slučaju normalnih postavki - 0,046. U starim danima uvijek sam išao za 0,011 - 0,056, ali budući da imaju određenu tupost, mislim da bi svjetlina tanjih žica mogla biti poželjnija.”

Joey Sturgis: „Što su žice deblje, to bolje drže melodiju. Međutim, vrlo često mijenjamo žice. Sve zavisi od situacije. Na primjer, muzičar želi da svira na neki poseban način - na primjer, da odsvira određene note sa određenim savijanjem - i, u ovom slučaju, uzimamo instrument sa tanjim žicama. Ili, na primjer, ako postoji vibrato u rifu ili neke slične stvari. A onda se vraćamo na veliku mesnu gitaru koja je dobro usklađena.”

5. Korištenje nižih štimova

Kao što znate, niže podešavanje daje gitari deblji, mesnatiji zvuk. Čak i ako je vaša pjesma napravljena u uobičajenom tonu, možete lako dodati više mesa, ako snimite neke numere sa nižim podešavanjem. Pokušajte podesiti gitaru na Eb ili ispustite D, samo ne zaboravite transponirati dio tako da note sviraju ispravno i u pravom tonu.

6. Izbor zvučnika

Andy Sneap:“Odavno sam primijetio da je za niže postavke izbor zvučnika važniji od izbora samih pojačala. Na primjer, Celestion Greenbacks i Vintage 30s rade bolje s nižim štimovima jer imaju više naglaska na srednjem tonu. Što je dio niži, potrebno je više truda da se postigne dobra čitljivost svake napomene. A pošto se mnogi rifovi sviraju na jednoj žici, zadatak postaje još teži. U normalnom štimovanju, sve savršeno staje na svoje mjesto, uključujući i bas. Ali kada snizite štimovanje, dobijate problem: gitara završava tamo gde treba da bude bas, i generalno, ceo spektar se pomera naniže. Ali, ako ima ovih zvučnika u kućištu, onda zbog prirodnog izdizanja sredine raščišćavate ovu gomilu i poboljšavate čitljivost dijela.”

7. Stvorite snagu svojim rukama, a ne pojačalom.

Andy Sneap: „Sada postoje pojačala sa visokim pojačanjem zasićenja, gdje možete odmah stvoriti snažan, čvrst zvuk. Međutim, sva ta energija i pritisak treba da se rode u rukama muzičara, a ne u pojačalu. Ako svirate sa najmanjim mogućim pojačanjem, zvuk će biti najtransparentniji i najčitljiviji.

8. Koristite nežne nivoe jačine zvuka

Alain Johannes:“Mislim da vam za snimanje nisu potrebna ogromna, glasna pojačala. Ne mogu svi mikrofoni pravilno prenijeti takve nivoe. Bolje je koristiti dobre modele skromnijih veličina, čiji volumen ne razbija bubne opne. Uzmite, na primjer, dobar džez album i čućete kako divno i veliko zvuče bubnjevi. Ali ovo je samo mali komplet koji svira, podržan s jednim ili dva cijevna mikrofona i blago komprimiran. Ali ovi mikrofoni su uhvatili cijeli frekventni opseg i ništa nije uništeno pretjeranom jačinom zvuka.

Šta se dešava kada je preglasno za vaše uši? Zastoje. Zato volim mala pojačala. Ako moram koristiti velike uređaje, pokušavam ih postaviti na prilično umjerenu jačinu zvuka. Zatim imate širok pristup širokom spektru različitih mikrofona (na primjer, traka), zahvaljujući kojima možete dodati dubinu, bogatstvo i teksturu što dinamički modeli ne mogu.

9. Snimanje duplih zapisa

Dvostruke staze su jedni od najpoznatijih i jednostavne načine dodati volumen i težinu bilo kojem snimanje gitare. Princip je nečuveno jednostavan: samo trebate dvaput snimiti isti dio. Glavni uslov je da obe strane moraju da igraju sinhronizovano jedna sa drugom. Ako zanemarite ovaj aspekt, tekstura riffa će patiti, u stereo prostoru će biti gužve, a umjesto očekivane jačine i težine na kraju ćete dobiti običan nered.

10. Snimanje akustičnog zvuka žica

Po želji možete električnom zvuku dodati efekat udaraljki, sličan onome što čujemo u zvuku akustične gitare. Da biste to učinili, potreban vam je kondenzatorski mikrofon (budući da same žice električne gitare zvuče vrlo tiho), smješten na dovoljnoj udaljenosti da ga ne dodirnete rukom. Naravno, morate uzeti u obzir da može pokupiti nepotrebne zvukove. Na primjer, disanje, hrkanje, gaženje ili kruljenje u stomaku.

11. Dvije pjesme dobre – četiri loše?

Dakle, ako dvostruka traka stvara veći, deblji zvuk, onda će četverostruka traka vjerovatno dati još veći zvuk? Nije uvijek. At pravi pristup, mogu dodati dinamiku aranžmanu, čineći da instrumenti zvuče veoma široko. U suprotnom, umjesto širine i težine, dobićete prljavi zid od preopterećenih gitara. Hajde da saznamo šta o ovome kažu profesionalci:

Romesh Dodangoda:“Ako aranžman dozvoli, snimiću quad numere. Za jedan par staza bit će jedno pojačalo, a za drugi - potpuno drugo. A ponekad i drugu gitaru. Ovo dodaje nove frekvencije i harmonike gitarskom dijelu i stvara ultra širok, teksturiran zvuk. Međutim, quad staze ne rade uvijek kako bi trebale. Ako je, na primjer, aranžman preopterećen, onda je bolje zaustaviti se na dvostrukom kolosijeku. U nekim slučajevima, dvije gitare sviraju snažnije i šire od četiri ( u vezi s tim, uputio bih vas na članak iz serijeTajne miks inženjera “Mike Fraser. AC/DC: Black Ice").

Andy Sneap: „Možda će u uvodnim delovima biti dve numere, ali kada je reč o refrenima, biće četiri numere da se stvori osećaj nekakvog dizanja. Također možete potražiti druge inverzije akorda kako biste zvuk učinili prostranijim. Ako počnete s četiri pjesme odjednom, možete brzo izgubiti čitljivost izvedbe. U stvari, više volim raditi sa dvije pjesme nego četiri. Želim da čujem napad u beleškama. Mnogi ljudi misle da je više bolje, ali po mom mišljenju to može dovesti do zvuka nalik na refren zbog neusklađenosti podešavanja gitara i zamućene izvedbe zbog ritmičkih odstupanja tokom sviranja.

Tom Dalgety: „Umesto da sastavljam tembar od mnogo numera, odmah pokušavam da stvaram individualni zvukšto veći. Često mijenjam mikrofone i tehnike snimanja. Za mikiranje u kabinetu volim kondenzatorske ili trakaste mikrofone, iako ih u nekim slučajevima Shure SM57 stavlja ispod pojasa. Međutim, obično snimam kancelariju samo sa jednim mikrofonom. Ali, ako je potrebno, mogu instalirati i snimiti mnogo više. Mislim da je bolje provesti neko vrijeme i stvoriti dva ili tri stvarno cool tona nego sjediti i pokušavati spojiti nešto od petnaest komada.”

Joey Sturgis: “Mislim da postoje značajne zablude o tome kako napraviti veliku gitaru. Ljudi misle da je za dobar zvuk potrebno mnogo gitarskih numera. Preporučujem potpuno suprotno: mislim da što manje gitara, to je zvuk moćniji i prostraniji. Ako postoji samo jedna gitara na desnom i lijevom kanalu, onda ih možete učitati maksimalnom snagom. A ako već postoje dvije pjesme, onda treba napraviti kompromis, smanjiti nešto kako bi se mogli čuti kako treba. Mnogo je lakše postaviti jedan zaista ubitačan ton mesa i jednostavno se igrati s njim.”

12. Koristite različitu opremu i alate

Sjetite se o čemu smo nedavno govorili o malim promjenama u postavkama hardvera i kako veliki uticaj Mogu li uticati na konačni zvuk? Promjenom konfiguracije vaše opreme između zapisa za snimanje, lako možete postići širok raspon različitih tonova. Isprobajte različite gitare, pickupove, pojačala i mikrofone. Ovo će dodati interes i raznolikost dok će zadržati pažnju slušaoca.

Tom Dalgety: “Kada traje snimanje, možete promijeniti ulazni nivo (pojačanje) na vašim pojačalima ili pedalama. Tako dobijate različite harmonike za različite staze."

Romesh Dodangoda: „Volim da koristim različita pojačala za desni i levi kanal. Na primjer, ritam gitara na lijevoj strani svirat će kroz Marshall, a na desnoj kroz Blackstar. Smatram da je najbolje da gitara ostane ista tako da su intonacija i štimovanje bliski na oba kanala. Međutim, postoje dva različita pojačala dobar način dodajte malo širine. Osim toga, čini zanimljiviji zvuk...”

Andy Sneap: „...Gary Holt (Exodus) je svirao sve dionice ritam gitare. Međutim, desni i lijevi kanali su snimljeni uz nešto drugačiji zvuk. Ovo pomaže dodati malo širine mješavini. Isti zvuk na oba kanala čini da pjesma zvuči dosadno i amaterski.”

13. Nemojte kopirati

Oduprite se iskušenju da jednostavno kopirate istu datoteku na više slojeva. Od ovoga neće biti ništa dobro, jer će spektar svuda biti isti. U nekim slučajevima to može dovesti do antifaznog efekta, koji ne doprinosi punoći i snazi ​​zvuka.

14. Koristite kašnjenje na solo

Romesh Dodangoda: „Kod vodeće gitare, kašnjenje zaista može da se proširi skoro preko ivica zvučnika. Za početak pokušajte lijevi kanal postaviti na 1/4, a desni na 1/8. Drugačije vrijeme kašnjenje će stvoriti iluziju da je gitara šira. Često ga koristim za stvaranje zanimljivih ritmičkih efekata u stereo. ...Zvuk kašnjenja može uvelike ovisiti o tome gdje je povezan u lancu, pa eksperimentirajte i pronađite najbolje.”

15. Snimite dva pojačala u isto vrijeme

Ako imate dva različita pojačala, možete pokušati da ih snimite istovremeno – zapravo, kao da su jedan uređaj. Da biste to učinili, morate podijeliti gitarski signal (na primjer, koristiti razdjelnik) i ubaciti ga u pojačala. U idealnom slučaju, trebali bi biti izolovani jedan od drugog. Naravno, ova tehnika ne pruža istu vrstu ekspanzije kao prava dupla traka, ali vam ipak pruža veći raspon korisnih tonova.

Alain Johannes: „Volim da snimam sa više mikrofona i više pojačala u isto vreme. Obično ne koristim više od jednog zvučnika, ali skoro uvijek ću imati sobni mikrofon - trakasti ili drugi - da svemu dam malo dubine. Mogu postaviti mikrofon iza ormarića sa otvorenim leđima da dobijem osjećaj kretanja zraka. I volim da šaljem signal na dva pojačala odjednom, postavljajući malo kašnjenje u jednom od njih, dajući zvuku malo više jačine i širine.”

16. Eksperimentirajte sa svojom opremom

Vrijedi reći da mnogi poznati muzičari koriste jeftinu poluamatersku opremu prilikom snimanja albuma. Zahvaljujući njemu možete povećati tonsku paletu, dodati agresivnost i riješiti neke probleme povezane s čitljivošću pojedinih dijelova.

Alain Johannes: „Ako postoji gitarska numera koju zaista želite da promovišete, zašto je onda ne biste snimili kroz nekoliko pojačala odjednom? Uzimate ekstra malo pojačalo za kućnu praksu (poput Pignoza) sa svojim sitnim "bzzz bzzz" i snimate zajedno sa velikom opremom. Sada, miksovanjem ovog “bzzz bzzz” u glavnu numeru, bićete sigurni da će to biti primetno u bilo kojoj gomili instrumenata.”

17. Slobodno koristite emulatore!

Virtualna gitarska pojačala su već dostigla takvo savršenstvo da ne mogu svi ljudi razlikovati njihov zvuk od pravog. Na primjer, Joey Sturgis zaista radije koristi pojačala za stvaranje teških tonova. „Jako koristim ampsimulatore za ovakve stvari. Ima nekih klijenata koji dođu i traže prava pojačala, a ja im onda kažem: „Hoćete li da uradite test na slepo?“ I, u skoro 99% slučajeva, ljudi biraju ampsimulator.”

18. Dodajte živi vazduh...

Ako radite isključivo u virtuelnom okruženju, a mislite da gitare zvuče previše sterilno, pokušajte izaći iz "kutije" i svom projektu dodati pravi mikrofon. Čak i ako odnesete signal na neko jeftino pojačalo i snimite ga nazad preko mikrofona, ovo će vam pomoći da oživite zvuk i stvorite dodatnu teksturu u miksu. [ Zapravo, govorimo o reampingu - BVV].

19. ...Ili kreirajte svoje

Joey Sturgis: „Ako trebate dodati više zraka (svjetline) zvuku, možete koristiti eksciter ili neku vrstu saturatora. Takođe možete kopirati numeru i obraditi kopiju sa HP filterom višim od 10 kHz. U stvari, ostat će samo određeno šištanje. Ovo će biti "vazduh". Zatim ponovo miješajte dok ne čujete željeni efekat.”

20. Snimite čiste staze

U nekim slučajevima, paketi iskrivljenih numera mogu izgubiti napad i jasnoću pojedinačnih nota. Ovo posebno vrijedi za dionice koje se sviraju na otvorenim žicama. I kako to riješiti? Napišite paralelne čiste serije i pomiješajte ih s glavnim! Na taj način ćete zadržati čitljivost i nećete oštetiti “meso”.

21. Rad sa simulatorima govora

Mnoga gitarska pojačala imaju direktan izlaz signala, zaobilazeći kabinet, da tako kažem. Ne zvuči najbolje, ali takve numere mogu biti vrlo korisne u kasnijem miksanju. Mogu se obraditi simulatorima zvučnika i dobiti širok raspon različitih tembra.

22. Odaberite pravi položaj mikrofona

Mikrofon i njegov položaj imaju veliki uticaj na ton i karakter gitarskog pojačala. Zapravo, ovdje treba donijeti dvije glavne odluke: ispred kojeg dijela zvučnika će se postaviti mikrofon i na kojoj udaljenosti. Postavljanjem u centar dobit ćete svjetliji zvuk. Pomaknuto na ivicu - tamnije. Promjenom udaljenosti dobijate drugačiju količinu okruženja.

23. Razmislite o tome kako postavljate elemente u svoj miks.

Alain Johannes: „...Mislim da su miksanje i aranžiranje povezani. Na primjer, postoji 10 stvari koje se bore za isti zvučni prostor... i potrebno je donijeti odluke tako da svaka pjesma ima svoj prirodni prostor. I tada miješanje više neće biti tako teško - samo trebate smjestiti dijelove u njihove dijelove spektra. Šta je sledeće? Šta je iza? Šta se krije iza svega? Volim slojevite zvukove. Možete lokalizirati zvukove s lijeva na desno, možete ih natjerati da sviraju pravo ispred slušatelja, možete ih udaljiti. Ima puno stvari za igranje.”

24. Izbjegavajte nakupljanje basa

Čest problem kod snimanja i miksanja teških gitara je nakupljanje niskih frekvencija. Često se spektri basa i gitare preklapaju, uzrokujući da se niske frekvencije sudaraju jedna s drugom, stvarajući nerazumljiv šum zvuka u miksu. Ako se to dogodi, pokušajte smanjiti frekvencije ispod 120 Hz od gitare.

25. Koristite automatizaciju

Pored svih ostalih prednosti, dodaci nam omogućavaju da mijenjamo njihove parametre tokom reprodukcije pjesme. Ove promjene se mogu snimiti u DAW i zatim koristiti za razvoj aranžmana.

Joey Sturgis: “Ovdje ima puno vrlo korisnih alata. Možete automatizirati doslovno svaki parametar ampsimulatora, ali mnogi ljudi to jednostavno ne rade."

26. Zadržite srednje

Andy Sneap: „Nemojte se zavaravati tako što ćete izrezati sredinu i pomisliti da će vam ona dati najbolji zvuk. ...Team treba kontrolirati vlastitim rukama. Ako možete svirati i dobiti dobar zvuk kroz JCM800 bez Tube Screamera ili bilo kojeg EQ ispred njega, onda su vaše ruke na pravom mjestu.”

Ko je ko

Romesh Dodangoda je vlasnik Longwave Studios u Cardiffu. IN prošle decenije postao je traženi producent i miks inženjer na britanskoj rok sceni. Radio je sa bendovima kao što su Twin Atlantic, Bullet For My Valentine, Funeral For A Friend, Sylosis i mnogim drugim.

Tom Dalgety je producent i miks inženjer, njegove usluge su koristili poznati bendovi kao što su Band Of Skulls, Opeth, Turbowolf, The Macabees, Royal Blood.

Joey Sturgis je počeo da snima rok bendove 2004. godine i od tada pomaže u stvaranju zvuka. moderni metalcore. Radio je sa bendovima kao što su Asking Alexandria, Miss May I, Emmure, Blessthefall i mnogim drugim. Osim toga, ima vlastitu kompaniju razvoj dodataka - Joey Sturgis Tones.

Andy Sneap je počeo sa takvim titanima kao što su Arch Enemy, Megadeth, Exodus i Machine Head. Sada je jedan od najpoznatijih svjetskih proizvođača metala. Andy je vlasnik Backstage Studios u Yorkshireu i radi sa Toontrackom.

Alain Johannes je radio kao miks inženjer i producent sa umjetnicima kao što su Chris Cornell, Arctic Monkeys, Jimmy Eat World, Hilary Duff, Kelly Clarkson i mnogim drugima. Osim toga, radio je kao turinženjer sa ogromna količina različite grupe i umjetnici uključujući Queens Of The Stone Age i Them Crooked Vultures.

Prevod pripremio Vyacheslav Berezhnoy

Kevin Choco. Ozzy Osbourne: Scream

Andy Sneap

Fredrik Nordström

Colin Richardson: guru proizvodnje teških metala

Liam O'Mullane. Heavy metal ploča

Mike Senior: Snimanje gitarskih pojačala