Kolekcionarski muzički instrumenti br. 4: Lutnja u minijaturi.

Kolekcionarski muzički instrumenti br. 4: LUTNE u malom, minijaturna veličina - 12 cm, broj objavljen u Rusiji 20. februara 2014.

Broj CAME OUT.

Skeniranje registarske tablice - od Dakote Lee.

Na suprotnoj ivici letvice su zalijepljene na drveni blok, na koji je pričvršćen zasebno proizveden vrat. Kutija za podešavanje je takođe napravljena odvojeno od drvene blanke, u kojoj je napravljena šupljina, a zatim se izrađuju bočne rupe za klinove za podešavanje.

Sljedeća faza je izrada ovalnog vrha od smreke.

Najčešće je čvrsta. Rezbarenje rozeta, koje je često ukrašeno složenim ažurnim uzorkom, jedan je od obilježja svakog majstora. Na unutrašnjoj strani gornje zvučne ploče, lutijer lijepi niz poprečnih traka od istog drveta, koje učvršćuju strukturu i u velikoj mjeri određuju zvučnost instrumenta. Glavna funkcija ovih traka je spriječiti deformaciju gornje palube pod utjecajem istegnute žice. Završna faza Izrada lutnje uključuje rezanje i ugradnju postolja, pričvršćivanje prsta na tijelo, postavljanje pragova, podešavanje klinova i zatezanje žica.

Nazad napred

Pažnja! Pregledi slajdova služe samo u informativne svrhe i možda ne predstavljaju sve karakteristike prezentacije. Ako si zainteresovan ovo djelo, preuzmite punu verziju.

Oblik lutnje U poslednje vreme nije se promijenilo. Napravljen je od drveta, a njegova zvučna ploča, uglavnom od smreke, imala je ovalni oblik. Tijelo lutnje sastavljeno je od pojedinačnih rebara tvrdog drveta (javor, trešnja, ebanovina, ružino drvo itd.). Za razliku od većine modernih gudački instrumenti Vrat laute bio je montiran u istom nivou kao i zvučna ploča i nije visio preko njega. Vrat lutnje obično je bio napravljen od svijetlog drveta prekrivenog abanovinom.

Srednjovjekovne lutnje imale su četiri ili pet uparenih žica. Produkcija zvuka je vršena pomoću plektra. Lutnje su bile različite veličine: postoji dokumentacija da je do kraja renesanse bilo do sedam veličina (uključujući i bas lutnju). Očigledno, u srednjem vijeku lutnja se uglavnom koristila za pratnju. Broj sačuvanih partitura muzike napisanih pre početka 16. veka, za koje se sa visokim stepenom pouzdanosti može pripisati da su komponovani posebno za lautu, izuzetno je mali. Najvjerovatnije se to objašnjava činjenicom da u srednjem vijeku i na početku renesanse pratnja lutnje nije zahtijevala muzički zapis improvizacijske prirode.

Do kraja renesanse broj uparenih žica porastao je na deset, a u doba baroka dostigao je četrnaest (ponekad i devetnaest). Instrumenti sa do 26-35 žica zahtijevali su promjenu strukture same lutnje.

U doba baroka, funkcije lutnje su uglavnom bile prebačene u pratnju basso continuo-a, a postepeno je u ovom obliku zamijenjena klavijaturnim instrumentima. Počevši od 19. vijeka, lutnja je praktično izašla iz upotrebe, ali je nekoliko varijanti nastavilo postojati u Njemačkoj, Švedskoj i Ukrajini.

Čembalo je klavijaturni žičani muzički instrument. Muzičar nastupa muzička djela kako se čembalist zove na čembalu. Čembalo je ostalo kao solo instrument sve do kraja 18. veka. Većina preživjelih čembala iz 16. stoljeća napravljena je u Italiji, gdje je Venecija bila glavni centar proizvodnje. Bile su graciozne. Tijelo im je najčešće bilo od čempresa. Napad (kada se svira) na ova čembala bio je jasniji, a zvuk oštriji nego kod kasnijih flamanskih instrumenata. Takav alat je stvoren veliki broj vrijeme, budući da je mehanizam, koji je zahtijevao poseban niz za svaki ključ, morao biti izrađen kvalitetno. Prekidači su omogućili stalnu promjenu zvučnih registara instrumenta, čak je bilo moguće koristiti nekoliko registara u isto vrijeme.

U ovom slučaju, čembalo bi moglo djelovati kao samostalan instrument. Jedan registar se koristio za pratnju u pjevanju sa ansamblima i horske grupe. Svaki ključ je opremljen potiskom, koji se ponekad naziva i kratkospojnikom, sa jezičkom pričvršćenim na njegovom gornjem kraju. Zvuk čembala nastaje trzanjem. Kada pritisnete tipku, elastični jezici napravljeni od ptičjeg perja se pokreću, čineći ih još više moderni modeli plastične su već korištene. Hvataju zategnutu žicu i zbog toga se stvara karakterističan zvuk čupanja.

- trkački žičani muzički instrument. Ima konveksno ovalno tijelo (zalijepljeno iz odvojenih segmenata), kratak širok vrat sa glavom povijenom pod pravim uglom. Vrh je ravan, sa velikim okruglim otvorom za rezonator, u koji se obično ubacuje ažurna rozeta od drveta ili papir-mašea. Jezgrene žice su pričvršćene na dnu na postolje zalijepljeno za zvučnu ploču, a na vrhu su namotane na poprečne klinove umetnute u glavu. Broj nizova (in drugačije vrijeme i kod različitih primjeraka) – 6-16; Prvi niz je pojedinačni, ostali su upareni (ponekad je broj žica dostigao 24). Najrasprostranjenije su bile lutnje sa 6-8 žica. Ugađanje se zasniva na omjeru četvrte i trećine (obično trećina u sredini i četvrtina na rubovima), koji se mijenjao ovisno o komadu koji se izvodi. Do početka 16. vijeka lutnje obično nisu imale pragove ili ih je bilo najviše 4. Tada se broj pragova (od vezanih žica) povećao na 11. Za vrijeme izvođenja lutnja se držala u položenom tijelu. na kolenima i vratu blago podignutom. Zvuk se proizvodio čupanjem žica prstima, ponekad i plektrumom. Priroda zvuka lutnje je bliska zvuku gitare.

Lutnja vodi svoje porijeklo od ouda, jednog od najstarijih i najvažnijih žičanih instrumenata arapsko-iranskog muzičke kulture, podaci o kojima datiraju iz 3.-7. stoljeća. Krajem srednjeg veka oud su doneli Mauri i Saraceni u Španiju i Siciliju, odakle su u 14. veku. pod imenom lutnju i uz određene promjene u dizajnu proširio se na zapadne zemlje, a kasnije istočne Evrope, uključujući Poljsku, Ukrajinu i djelimično Rusiju (od početka 18. vijeka - uglavnom u peterburškom dvorskom krugu).

Tokom renesanse lutnja je zauzela dominantan položaj kako u profesionalnom tako i u amaterskom izvođenju. Odsvirali su je solo, uveli u postavu raznih ansambala i orkestri, pratili su vlastito pjevanje, soliste i hor. O izuzetnoj popularnosti lutnje svjedoče brojne slike, crteži i gravure na kojima su umjetnici prikazali lutnjače i lutnje s instrumentima u rukama. Najveći procvat umjetnost sviranja laute dosegla se u 16. i 17. vijeku.

Do druge polovine 18. veka lutnju je zamenila gitara i žičani klavijaturni instrumenti (klavikord, čembalo, a kasnije klavir). U 19. vijeku ponovo se javlja interesovanje za lautu i lautnju. Međutim, lutnja tog vremena nije se razlikovala od gitare osim po obliku tijela rezonatora (imala je ravnu glavu, uži vrat s ugrađenim metalnim pragovima, 6 pojedinačnih žica i štimovanje kvarta). Zadržao je svoj značaj samo u zemljama Istoka. U Jermeniji postoji pod arapskim imenom “oud”.

Ekstenzivno muzička literatura. Često su autori radova bili i izvođači. Među najznačajnijim kompozitorima-lutenistima 16.-18. stoljeća: Italijani o. Spinaccino, Francesco da Milano, V. Galilei, Francuz D. Gautier, Englez J. Dowland, Nemci G. Neusiedler i S. Weiss, Poljaci V. A. Dlugoraj i B. Penkel, rođeni Ukrajinac, dvorski muzičar iz Sankt Peterburga T. Belogradsky. Lutnju su u svojim djelima koristili A. Vivaldi, G. Handel, J. Haydn (koji je i sam dobro svirao lautu) itd.

Muzika za lutnju je snimljena pomoću tablature. U 16. veku Stvorene su varijante lutnje - pandurina visokog štimunga i niski, bas - theorba i kitarron (arhlutnja). U 16.-18. vijeku. radio izvanredni majstori za proizvodnju lutnji - P. Gabboni, I. Weiss, I. Tilke, I. Hoffman i drugi.

Među trkačkim muzičkim instrumentima ima raznih: harfe, balalajke, gitare, harfe, domre, ali najpoznatija i najlepša po zvuku je, naravno, lauta, muzički instrument Istoka.

Malo o istoriji lutnje

Prvi put smo čuli njen glas davna vremena. Ime je lutnja, od arapskog "al'ud", što znači (drvo) na beduinskom jeziku. Međutim, kasnija istraga je pokazala da 'ud nije ništa drugo do arapska verzija perzijske rud-žice instrumenta, lutnje. Djelo Gianifranca Lottija, koji je vjerovao da za ranoj eri Islam, riječ "drvo" imala je negativnu konotaciju. Pošto su, prema tadašnjim zakonima, bilo kakva instrumentalna djela bila zabranjena.

Svirač na takvom instrumentu zvao se lutnjaš, a majstor koji je izrađivao lutnju.

Zvuk lutnje

Trenutni trend je doprinio prelasku na najlonske žice od čvrstog najlonskog vlakna ili basa sa bakrenim elementom. Nekadašnji muzičari preferirali su žice napravljene od prirodnih životinjskih vena. Takve razlike u izboru generacija vrlo su uočljive u zvuku. Svaki svirač, ili samo slušalac, treba da zna kako instrument treba da zvuči sa pravim žicama.

U ovom slučaju se shvata koliko je lepa lutnja, muzički instrument koji možete slušati beskrajno. Ali ova odluka je postala glavna poteškoća u izradi gudačkog instrumenta.

Svaka jezgra zahtijevala je istu gustoću kao i susjedi, i jednaku dužinu, a proces stvaranja žica od crijeva ili vena nije bio najlakši. Najčešće su to bile vene najmlađih životinja, uglavnom bikova uzgojenih u španjolskim provincijama. I tek s dolaskom šesnaestog stoljeća, tehnologija stvaranja omogućila je precizan odabir i kalibraciju žica.

Od čega se sastoji?

U posljednje vrijeme oblik lutnje se gotovo nije promijenio. Sama je bila napravljena od drveta, a njena zvučna ploča, koja se sastojala uglavnom od smreke, imala je ovalni oblik. Za bilo koji od njih, ovaj element mora imati jednu, ili rjeđe trostruku, rozetu za mjesto zvučne niše. Rozete su obično izvrsno ukrašene.

Sama njegova osnova se sastoji od različitih ploča od tvrdog drveta. Njihova razlika među najsavremenijim muzičkim instrumentima izražena je u dizajnu vrata, koji se nalazi paralelno sa zvučnom pločom.

Za vrat ovog instrumenta koriste se isključivo svijetle vrste drveta koje su prekrivene pločama tamnog drveta. Za vrat su se vezivali razni pramenovi, a u njega su urezani figurirani ukrasi. Težina ovog dizajna bila je vrlo mala i nije prelazila tri stotine do četiri stotine grama.

Tokom renesanse, lutnja je bila muzički instrument dizajniran i podešen prema registrima ljudski glas. Poznato je da se u nemačkim hronikama pominju kao sedmoregistarski, a to su bili:

• mala oktava,
• mali visoki tonovi,
• visoki tonovi,
• alt,
• tenor,
• oktavni bas,

U Italiji, Engleskoj i Francuskoj korišćena su samo tri tona:

• mali,
• prosjek,
• veliki.

Njihov glavni razlikovna karakteristika sastojao se od podizanja kvarta za jedan ton.

Kako uštimati lutnju

Od istorijske informacije sjećamo se da su muzičke instrumente tog doba koristili samo ljudi plemenitog roda. A lutnja je čak služila i dvorskim muzičarima, zajedno sa orguljama, „kraljevskim instrumentom“, i nazivana je „instrumentom svih kraljeva“. Nije bilo nimalo teško naučiti svirati na njemu, dok je njegovo štimovanje zahtijevalo posebnu vještinu i istančan sluh.

Srednja lutnja, kao i alt, bila je podešena ovako: G-c-f-a-d-g; A-D-g-b-e-a. U odnosu na nominalne vrijednosti notnog zapisa, takva slova nisu uvijek bila simboli prikladni za modernu notnu notu. Lutnja je muzički instrument koji se može slušati na glavnom repertoaru solo komada ili kao pratnja vokalnim dionicama.

Nakon nekog vremena, lutnja je počela da spaja šesti i sedmi hor. No, postojao je problem s rezolucijom basa; zvuk instrumenta se već isticao zbog tromosti 1. harmonije. Nasuprot tome, glas debelih žica, čak i sa preciznim štimovanjem, bio je vrlo nejasan, to nije dozvoljavalo da se percipira bas linija u polifoni zvuk. Time je to postao razlog što je u svaki bas hor uvrštena tanka oktavna žica umjesto 2. unisona.

Napredak u tehnologiji žica otvorio je nove mogućnosti za povećanje odziva basa. Pojavili su se sedmi, osmi, deveti i deseti, sa mogućnošću podešavanja i restrukturiranja u skladu sa opštim tonalitetom.

Kreatori lutnje

Tek početkom šesnaestog veka pojavljuju se prvi spomeni majstora tvoraca lutena. Brojne nemačke porodice u blizini Augsburga postale su osnivači dve Italijanske škole na proizvodnju trkački instrumenti. Glavni je bio u Bolonji, gdje su se pojavila djela Malera, Freya itd.

Kasniji podaci govore o porodicama iz Venecije i Padove. Instrument njihovih radionica sedamnaestog i osamnaestog vijeka. ostaju jedinstveni do danas.

Video: Sviranje lutnje

Sa prečkama na vratu i ovalnim tijelom. Zove se svirač lutnje svirač lutnje i majstor za izradu lutnje i svih gudačkih instrumenata uopšte - luthier od fr. luthier.

Riječ "lutnja" vjerovatno dolazi iz arapskog. العود ‎ - al-‘ud, "drvo", iako nedavno istraživanje Eckharda Neubauera dokazuje da je riječ ‘ud je jednostavno arabizirana verzija perzijske riječi rude, što znači gudački, žičani instrument ili lutnja. Istovremeno, Gianfranco Lotti smatra da je u ranom islamu „drvo“ bilo izraz omalovažavajuće konotacije, zbog zabrane bilo kakve instrumentalne muzike.

Priča

Poreklo lutnje nije pouzdano poznato. Različite verzije instrumenta korišćene su od davnina u kulturama Egipta, Hetitskog kraljevstva, Grčke, Rima, Bugarske, Kine i Kilikije. Početkom 7. stoljeća, slične oblikovane verzije lutnje pojavile su se u Perziji, Jermeniji, Bizantu i Arapskom kalifatu. U 6. veku, zahvaljujući Bugarima, kratkovrata lutnja se raširila po Balkanskom poluostrvu, a u 8. veku su je Mavari uneli u kulture Španije i Katalonije, istisnuvši tako dugovrate lutnje, pandure i cistra, koja je ranije dominirala na Mediteranu. Povijest potonjeg, međutim, nije tu završila: na njihovoj osnovi su nastale talijanska gitara, colashone i chitarrone.

Možda najvažnija "pretovarna tačka" između muslimanske i evropske kršćanske kulture u u ovom slučaju Treba uzeti u obzir Siciliju, gdje su lutnju uveli vizantijski ili kasnije saracenski muzičari. Zbog činjenice da su ovi pjevači luteni služili kao dvorski muzičari u periodu nakon oživljavanja kršćanstva na otoku, lutnja je prikazana češće od bilo kojeg drugog muzičkog instrumenta na stropnim slikama crkve Cappella Palatina (Palermo, Italija) izgrađene. 1140. godine, koju je osnovao normanski kralj Roger II. Do 14. stoljeća lutnja se već proširila po cijeloj Italiji i mogla je prodrijeti iz Palerma u zemlje njemačkog govornog područja, vjerovatno zbog utjecaja dinastije Hohenstaufen na kulture susjednih država.

Srednjovjekovne lutnje imale su četiri ili pet uparenih žica. Produkcija zvuka je vršena pomoću plektra. Lutnje su bile različite veličine: postoji dokumentacija da je do kraja renesanse bilo do sedam veličina (uključujući i bas lutnju). Očigledno, u srednjem vijeku lutnja se uglavnom koristila za pratnju. Broj partitura napisanih prije početka 16. vijeka koji su preživjeli do danas, a za koje se sa velikim stepenom pouzdanosti može pripisati da su komponovani upravo za lautu, izuzetno je mali. Najvjerovatnije se to objašnjava činjenicom da je u srednjem vijeku i na početku renesanse pratnja na lutnji bila improvizacijske prirode koja nije zahtijevala notni zapis.

IN poslednjih decenija U 15. veku lutenisti su postepeno napuštali upotrebu plektruma u korist prstnog metoda sviranja kao pogodnijeg za sviranje polifone muzike. Broj uparenih žica se povećao na šest ili više. U 16. veku lutnja je postala glavna solo instrument svog vremena, ali je nastavio da se koristi za pratnju pevača.

Do kraja renesanse broj uparenih žica porastao je na deset, a u doba baroka dostigao je četrnaest (ponekad i devetnaest). Instrumenti sa do 26-35 žica zahtijevali su promjenu strukture same lutnje. Na kraju istorije instrumenta, arhluta, teorba i torban su bili opremljeni nastavcima ugrađenim u glavnu glavu za podešavanje, što je stvorilo dodatnu rezonantnu dužinu za bas žice. Ljudska ruka nije u stanju da omota četrnaest žica da bi čupala, tako da su žice za bas okačene o vrat i nikada nisu čupane lijevom rukom.

U doba baroka, funkcije lutnje su uglavnom bile prebačene u pratnju basso continua, a postepeno su je u ovom obliku zamijenili klavijaturni instrumenti. Počevši od 19. stoljeća, lutnja je praktički izašla iz upotrebe, ali je nekoliko varijanti nastavilo postojati u Njemačkoj, Švedskoj i Ukrajini.

Manufacturing

Lutnje su gotovo u potpunosti napravljene od drveta. Zvučna ploča, napravljena od tankog lima drveta (obično smreke) ima ovalni oblik. U svim vrstama lutnje, zvučna ploča sadrži jednu ili ponekad trostruku rozetu umjesto zvučne rupe. Rozete su obično bogato ukrašene.

Tijelo lutnje je sastavljeno od pojedinačnih rebara tvrdog drveta (javor, trešnja, ebanovina, ružino drvo itd.). Za razliku od većine modernih žičanih instrumenata, vrat lutnje je postavljen u ravni sa zvučnom pločom i ne visi preko nje. Vrat lutnje obično je izrađen od svijetlog drveta sa poklopcem od ebanovine.

Build

Konstrukcija srednjovjekovne lutnje:

Konstrukcija renesansne lutnje:

Napravite teorb:

Barokno ugađanje lutnje:

Repertoar

Među najznačajnijim kompozitorima koji su pisali za lutnju u različite ere, uključuje:

• Renesansni kompozitori
  • Italija: Vincenzo Capirola, Francesco Canova da Milano;
  • Srednja Evropa: Balint Bakfark, Diomedes Kato, Wojciech Długoraj, Krzysztof Klabon, porodica Neusiedler, Jakub Polak;
  • Engleska: Francis Cutting, John Dowland, John Johnson, Philip Rosseter, Thomas Campion;
• Barokni kompozitori
  • Italija: Alessandro Piccinini, Antonio Vivaldi, Johann Hieronymus Kapsberger;
  • Francuska: Robert de Wiese, Denis Gautier;
  • Njemačka: Johann Sebastian Bach, Silvius Leopold Weiss, Wolf Jakob Lauffensteiner, Bernhard Joachim Hagen, Adam Falkenhagen, Karl Kohout;
• savremeni kompozitori:
  • Johann Nepomuk David (Nemačka), Vladimir Vavilov (Rusija), Šandor Kalos (Mađarska i Rusija), Stefan Lundgren (Nemačka i Švedska), Toyohiko Sato (Japan i Holandija), Ronn McFarlane (SAD), Paulo Galvao (Portugal), Rob McKillop (Škotska), Joseph van Wissems (Holandija), Alexander Danilevsky (Francuska i Rusija), Roman Turovsky-Savchuk (SAD i Ukrajina), Maxim Zvonarev (Ukrajina).

Napišite recenziju o članku "Lutnja"

Bilješke

Linkovi

• N. F. Solovjov.// Enciklopedijski rječnik Brockhausa i Efrona: u 86 svezaka (82 sveska i 4 dodatna). - St. Petersburg. , 1896. - T. XVIII. - str. 265.
• .

Strings Brass Tastature

Naklonio se Očupano Gudače za udaraljke Udaračke klavijature Plucked-keyboards Frikcione klavijature Ostalo

Odlomak koji karakteriše lutnju

Ušao je grmljavinski oblak, a vatra koju je Pjer posmatrao žarko je gorjela na svim njihovim licima. Stajao je pored starijeg oficira. Mladi oficir je dotrčao do starijeg, s rukom na šakou.
- Imam čast da izvijestim, gospodine pukovniče, postoji samo osam optužbi, da li biste naredili da se nastavi pucanje? - pitao.
- Buckshot! - Bez odgovora, vikao je stariji oficir, gledajući kroz bedem.
Odjednom se nešto dogodilo; Policajac je dahnuo i, sklupčavši se, sjeo na zemlju, kao ustrijeljena ptica u letu. Sve je postalo čudno, nejasno i mutno u Pjerovim očima.
Jedna za drugom, zviždale su topovske kugle i udarale u ograde, vojnike i topove. Pjer, koji ranije nije čuo ove zvukove, sada je samo čuo te zvukove. Sa strane baterije, s desne strane, vojnici su trčali, vičući "Ura", ne naprijed, nego unazad, kako se Pjeru učinilo.
Topovska kugla je pogodila samu ivicu okna ispred koje je stajao Pjer, posipala zemljom, a u očima mu je bljesnula crna kugla, koja je istog trenutka udarila u nešto. Milicija koja je ušla u bateriju potrčala je nazad.
- Sve sa sačmom! - vikao je oficir.
Podoficir je dotrčao do starijeg oficira i uplašenim šapatom (kao što batler za večerom javlja svom vlasniku da više nije potrebno vino) rekao da više nema optužbi.
- Razbojnici, šta rade! - viknuo je oficir, okrećući se Pjeru. Lice starijeg oficira bilo je crveno i znojno, a namrštene oči su blistale. – Trči u rezerve, donesi kutije! - viknuo je, ljutito se osvrćući oko Pjera i okrenuvši se svom vojniku.
„Ići ću“, rekao je Pjer. Policajac je, ne odgovarajući mu, krenuo u drugom pravcu dugim koracima.
– Ne pucaj... Čekaj! - viknuo je.
Vojnik, kome je naređeno da krene u napad, sudario se sa Pjerom.
„Eh, gospodaru, ovde za tebe nema mesta“, rekao je i otrčao dole. Pjer je potrčao za vojnikom, obilazeći mjesto gdje je sjedio mladi oficir.
Jedna, druga, treća topovska kugla je preletjela preko njega, udarajući sprijeda, sa strane, s leđa. Pjer je otrčao dole. "Gdje idem?" - odjednom se sjetio, već pritrčavši zelenim kutijama. Zaustavio se, neodlučan da li da ide nazad ili naprijed. Odjednom ga je užasan šok bacio na zemlju. U istom trenutku sjaj velika vatra obasjao ga, i istog trenutka u ušima je zazvonila zaglušujuća grmljavina, pucketanje i zviždanje.
Pjer je, nakon što se probudio, sjedio pozadi, oslanjajući se rukama na tlo; kutija kojoj je bio blizu nije bila tu; samo zelene nagorele daske i krpe ležale su na spaljenoj travi, a konj je, potresajući svoje krhotine, odjurio od njega, a drugi je, kao i sam Pjer, ležao na zemlji i cvilio kreštavo, dugotrajno.

Pjer je, onesvešćen od straha, skočio i otrčao nazad do baterije, kao jedinog utočišta od svih strahota koje su ga okruživale.
Dok je Pjer ulazio u rov, primetio je da se ne čuju pucnji na bateriju, ali neki ljudi tamo nešto rade. Pjer nije imao vremena da shvati kakvi su to ljudi. Vidio je starijeg pukovnika kako mu leđima leđima leži na bedemu, kao da nešto ispituje ispod, i vidio je jednog vojnika kojeg je primijetio, koji je, probijajući se od ljudi koji su ga držali za ruku, viknuo: "Braćo!" – i video još nešto čudno.
Ali još nije stigao da shvati da je pukovnik ubijen, da je onaj koji je vikao "braćo!" Bio je jedan zarobljenik kojem je, pred očima, drugi vojnik bajonetom u leđa udario. Čim je utrčao u rov, mršav, žut, oznojen čovjek u plavoj uniformi, sa mačem u ruci, natrčao je na njega, vičući nešto. Pjer, instinktivno se braneći od guranja, pošto su oni, ne videvši, pobegli jedan od drugog, ispružio ruke i uhvatio ovog čoveka (bio je to francuski oficir) jednom rukom za rame, drugom za oholog. Oficir je, puštajući mač, zgrabio Pjera za ovratnik.
Nekoliko sekundi, oboje su uplašenim očima gledali lica koja su bila strana jedno drugom, i oboje su bili u nedoumici šta su uradili i šta treba da urade. “Jesam li ja zarobljen ili je on zarobljen od mene? - pomisli svaki od njih. Ali, očigledno, francuski oficir je bio skloniji da misli da je zarobljen jer jaka ruka Pjer je, vođen nehotičnim strahom, sve jače stezao grlo. Francuz je hteo nešto da kaže, kada je odjednom topovsko đule zazviždilo nisko i strašno iznad njihovih glava, i Pjeru se učini da je francuskom oficiru glava otkinuta: tako ju je brzo savio.
Pjer je takođe pognuo glavu i pustio ruke. Ne razmišljajući više o tome ko je koga zarobio, Francuz je otrčao nazad do baterije, a Pjer je krenuo nizbrdo, spotičući se o mrtve i ranjene, koji su mu se činili da ga hvataju za noge. Ali prije nego što je stigao dolje, prema njemu su se pojavile guste gomile ruskih vojnika koji su bježali, koji su, padajući, posrćući i vrišteći, radosno i silovito trčali prema bateriji. (Ovo je napad koji je Ermolov pripisao sebi, rekavši da su samo njegova hrabrost i sreća mogli ostvariti ovaj podvig, a napad u koji je navodno bacio Georgijevski krstovi, koji su mu bili u džepu.)
Francuzi koji su zauzeli bateriju su pobjegli. Naše trupe su, uzvikujući "Ura", otjerale Francuze toliko daleko od baterije da ih je bilo teško zaustaviti.
Iz baterije su odvedeni zarobljenici, uključujući i ranjenog francuskog generala, koji je bio okružen oficirima. Gomile ranjenika, Pjeru poznatih i nepoznatih, Rusa i Francuza, sa licima unakaženim patnjom, hodale su, puzale i jurile iz baterije na nosilima. Pjer je ušao u humku, u kojoj je proveo više od sat vremena, a iz kruga porodice koji ga je prihvatio nije zatekao nikoga. Ovdje je bilo mnogo mrtvih, njemu nepoznatih. Ali neke je prepoznao. Mladi oficir sjedio je, još uvijek sklupčan, na rubu okna, u lokvi krvi. Vojnik crvenog lica se i dalje trzao, ali ga nisu sklonili.
Pjer je otrčao dole.
“Ne, sad će to ostaviti, sad će se užasnuti onim što su uradili!” - mislio je Pjer, besciljno prateći gomilu nosila koja se kretala sa bojnog polja.
Ali sunce, zaklonjeno dimom, i dalje je stajalo visoko, a ispred, a posebno lijevo od Semjonovskog, nešto je ključalo u dimu, a huk pucnjeva, pucnjave i topovskih ne samo da nije oslabio, već se pojačao do tačka očaja, kao čovek koji, naprežući se, vrišti iz sve snage.

Glavna radnja Borodinske bitke odvijala se na prostoru od hiljadu hvati između Borodinovog i Bagrationovog ispiranja. (Izvan ovog prostora, s jedne strane, Rusi su sredinom dana izveli demonstraciju Uvarovljeve konjice; s druge strane, iza Utice, došlo je do sukoba između Poniatowskog i Tučkova; ali to su bile dvije odvojene i slabe akcije u poređenju sa sa onim što se desilo usred bojnog polja. ) Na polju između Borodina i fluša, u blizini šume, na prostoru otvorenom i vidljivom sa obe strane, odvijala se glavna akcija bitke, na najjednostavniji, najdomišljatiji način. .
Bitka je počela kanonadom s obje strane iz nekoliko stotina topova.
Zatim, kada je dim prekrio cijelo polje, u ovom dimu krenule su dvije divizije (sa francuske strane) s desne strane, Dessay i Compana, na fléches, a s lijeve strane pukovi vicekralja prema Borodinu.
Od redute Ševardinski, na kojoj je stajao Napoleon, bljeskovi su bili na udaljenosti od jedne milje, a Borodino je bio udaljen više od dvije milje u pravoj liniji, pa stoga Napoleon nije mogao vidjeti šta se tamo događa, pogotovo jer se dim, spajajući sa maglom, sakrili sav teren. Vojnici Dessayeve divizije, nanišani u ruševine, bili su vidljivi samo dok se nisu spustili ispod jaruge koja ih je dijelila od ruševina. Čim su se spustili u jarugu, dim topovskih i puščanih hitaca na bljeskalicama postao je toliko gust da je prekrio cijeli uspon te strane jaruge. Kroz dim je bljesnulo nešto crno - vjerovatno ljudi, a ponekad i sjaj bajoneta. Ali da li su se kretali ili stajali, da li su Francuzi ili Rusi, nije se moglo videti sa Redute Ševardinskog.
Sunce je blistavo izašlo i kosilo svoje zrake pravo u lice Napoleona, koji je ispod svoje ruke gledao crvenilo. Dim je ležao ispred ruševina, a nekad se činilo da se dim kreće, nekad se činilo da se trupe kreću. Ponekad su se iza pucnjeva čuli vriskovi ljudi, ali se nije moglo znati šta tamo rade.
Napoleon, stojeći na brežuljku, pogleda u dimnjak, i kroz mali krug dimnjaka ugleda dim i ljude, nekad svoje, nekad Ruse; ali gde je ono što je video, nije znao kada je ponovo pogledao svojim prostim okom.
Zakoračio je s brežuljka i počeo hodati naprijed-natrag ispred njega.
S vremena na vrijeme zastajao je, osluškivao pucnjeve i zavirio u bojno polje.