Pozivamo čitaoca na čaj sa lepinjama i smiješne priče iz života!

Ništa vas u 3 sata ujutro ne razveseli više od sjećanja da ste u udžbeniku koji ste predali biblioteci sakrili pristojnu svotu novca.

Radim u kozmetičkom salonu. Jednog „lepog“ dana nestalo je struje i, naravno, svima su ostale mašine za šišanje.
Redovni jermenski klijent dolazi kod nas i šiša ga frizerka Svetlana. Pa mi mu kažemo: nema svjetla, vrati se sutra. A on pogleda Svetlanu i kaže: „Kako nema Svetlosti? Evo ga Sveta!
Podigla mi raspoloženje za ceo dan!

Dve godine sam pokušavala da nagovorim svog muža da nabavi mačku za njega. Oni su to započeli.
Kao rezultat: moj muž se igra, spava, komunicira sa MOJOM mačkom, MOJA mačka obožava mog muža, a ja... ja sam stvorenje koje hrani mačku.

A ja sam bio veoma direktno dete. Jednog dana moja mlada pratetka kupila je sebi nove čizme i vrtjela se ispred ogledala diveći im se. A ja stojim iza, s rukama na bokovima, i kažem:
- Šta, jesi kupio nove? Ali butine su i dalje debele!!!

Kako je lijepo kad majci preko kol centra isključiš nepotrebne usluge, tražiš šifru, a ona te prozove... Iako pored tebe ima još troje djece! :-)

U trećem razredu tata mi je rekao da je D bolji od C: „Ako imaš dvojku, znači da si lijen i ništa nisi uradio. A ako su tri, ona je glupa: iako je nešto uradila, nije mogla!
Završio sam školu i fakultet bez C.

Probudio sam se usred noći i nisam mogao da nađem svoju ćerku! Moj muž spava na jednoj strani, mačka do mojih nogu, a kćerka (4 mjeseca) na drugoj strani, sama! A drugog nema nigde!
Pogledala sam po krevetu, ali ne mogu a da ne primijetim dijete?! Nisam mogao ni dodirom da nađem. Mislio sam: dobro, probudiće se i zaplakati, naći ću je po glasu. Zaspao sam. Ujutro još nisam razumela koga tražim, imam samo jedno dete.

Zaboravio sam da zatvorim navigator na telefonu. Noću je bila skoro gomila cigli kada je glasno rekao: "Stigli ste!"

Jednom sam ostavio kremu za sunčanje u kupatilu (u tubi je, kao gel za tuširanje), a moja baka od 78 godina mislila je da je to šampon i prala je njome dvije sedmice kosu...

Kada sam imao 5 godina, bio sam siguran da je mom tati, koji je došao s posla, dosadno gledanje televizije. Pa sam otišao u svoju sobu i čekićem razbio svoje igračke, a onda ih odnio tati i on ih je popravio. Tata je sretan, pomislila sam.

Doručak jak i nezavisan. Sami skuvate kajganu. Uzmi čist tanjir. Stavite hranu na to. Mačju dlaku vadite iz hrane. Jedi.

Kad sam bio mali, razbio sam termometar. Mama me izbacila iz sobe, mnogo puta prala pod i provjetrila. Sedmicu dana nikome nije bilo dozvoljeno da uđe u tu prostoriju.
Nekoliko godina kasnije, razbio sam još jedan termometar, majka je oprala pod i sjela u istu prostoriju da gledam TV.
Doživite…

😂 😂 😂

Baka mog dečka radi kao frizerka. Kada sam je sreo, prvo što je uradila je stavila ruku u moju kosu, pogledala krajeve i na kraju mi ​​rukom skupila kosu u rep. Nakon toga je rekla: „Odličan genetski materijal. Drago mi je što smo se upoznali!"

Usuđujem se da zaokupim pažnju čitalaca ove knjige kratko objašnjenje. Ako se advokat po imenu Smith pojavljuje u romanu, onda onaj koji postoji pravi zivot Advokat po imenu Smith, prema zakonu o kleveti, može zaprijetiti autoru krivičnim gonjenjem, pa pisci sada često uvode svoje knjige uvjeravanjima da su svi njihovi likovi izmišljeni. Ruku na srce, u to vas mogu uvjeriti i za junake sljedećih priča – svih osim jedne. Upravo zato što je ovo izuzetak od pravila smatram svojom dužnošću da objasnim. IN u ovom slučaju Savjesniji sam nego inače, jer su mi više puta prigovarali što moji portreti previše očigledno liče na pravi ljudi, pa je nemoguće ne prepoznati originale, a okrivljeni su za loš ukus. Ako me ovo vrijeđa, nije toliko zbog mene (navikla sam na kamenje i strijele bijesne sudbine), koliko zbog kritike kao takve. Mi pisci, naravno, dajemo sve od sebe da se ponašamo kao džentlmeni, ali ne uspevamo uvek. Možemo se samo tješiti činjenicom da vrlo, vrlo malo pisaca, i malih i velikih, uopće ne griješe vulgarnošću – jer je sam život vulgaran. Odavno mi nije novost da se kritičari, koji u svom krugu slabo biraju izraze, a ponekad se upuštaju u opscenost, pojavljuju na stranicama štampe kao vatreni pristaše čistoće, a uvjeren sam da je tako to bi trebao biti. Bojim se samo sljedećeg: ako im ukusi postanu previše istančani, biće toliko malo zajedničkog između njih i pisaca koje je njihova ugodna dužnost ocijeniti da će institucija kritike gotovo nestati.

Poznavao sam pisce koji su autoritetno izjavili da njihovi likovi nisu ni izdaleka nalik bilo kome koga su poznavali, i verujem im bez sumnje. Ali više me ne čudi što njihovi likovi, svaki ponaosob, podsjećaju na drvene, beživotne manekene. Poznato je da su mnogi vrsni pisci, osmišljavajući jednog ili drugog svog heroja, polazili od ljudi koje su poznavali u životu. Čitajući bilješke Henrija Beylea, pisma Flauberta ili dnevnike Julesa Renarda, primjećujete kako su svi pažljivo gledali svoje poznanike, ako bi im mogli biti od koristi u stvaranju ove ili one slike, i hladne glave, bez i najmanje kajanja, ušli su u notebook karakteristika, tipične karakteristike. Koliko ja razumijem, velika većina pisaca, a svakako i najboljih, radila je od života. Ali ne treba razmišljati o tome na osnovu slike konkretnu osobu, napravili su je kopiju, kao što ne treba misliti da se takva izmišljena slika treba smatrati portretom odgovarajuće osobe. Počnimo s činjenicom da su to prenijeli kroz vlastitu percepciju, a to znači – ako mi pričamo o tome o pravim piscima - ono što su vidjeli nije se nimalo poklapalo sa činjenicama stvarnog života. Na kraju krajeva, uzimali su samo ono što im je bilo potrebno, koristeći takvu osobu kao da je vješalica na kojoj bi slagali svoje fantazije. Da bi postigli svoj cilj, sliku su obdarili karakteristikama koje model nije imao, te mu dali konzistentnost i kompaktnost. IN stvarna osoba, čak i najistaknutiji, često ima premalo izražajnosti za umjetničke svrhe. Kompletan lik, koji je sam po sebi rezultat razvoja, a ne izuma, je umjetnost, dok sirovi, neprerađeni život služi samo kao materijal za nju. Stoga je nepravedno kada kritičari zamjeraju piscu da u liku koji prikazuje postoji primjetna sličnost s jednom ili drugom osobom koja im je poznata, a apsolutno je apsurdno očekivati ​​da pisac ni pod kojim okolnostima neće posuditi neku osobinu. ili osobine živih ljudi. Međutim, iznenađujuće je da je glavni naglasak u takvim optužbama obično na ljudskim slabostima. Dakle, ako za junaka knjige kažete da je ljubazan prema svojoj majci, ali tuče svoju ženu, odmah se čuje čitav refren: „Da, ovo je Braun, ali kakva je odvratnost otkrivati ​​da podiže svoje ruku na njegovu ženu”, i niko ne razume glavu da se seti Džonsa ili, recimo, Robinsona, koji su poznati po brizi za svoje roditelje. Iz čega izvlačim prilično neočigledan zaključak da o prijateljima sudimo po njihovim manama, a ne po zaslugama.

Ne može biti ništa opasnije od uvođenja u roman slike prepisane od žive osobe, dio po karakter. Ispostavilo se da su sve njegove prednosti lažne, i, začudo, on ne samo da ne pobjeđuje pored drugih heroja, već odaje utisak da je najnapredniji od njih. Uvek izgleda neubedljivo. Upravo iz tog razloga, nijedan od brojnih pisaca koje je privukao originalna i moćna figura pokojnog lorda Northcliffea * nije bio na visini zadatka i nije uspio stvoriti uvjerljivu sliku. S obzirom na navedeno, ne bez stidljivosti, skrećem pažnju čitatelja na Mortimera Ellisa, junaka moje priče „Tačno desetak“. Ja sam, naravno, zamijenio njegovo ime i zamračio neke njegove crte, inače bi mi uništio cijelu zgradu. Nikada se neću složiti da je ovo fotografija, ali neću ni poreći: ovo je portret - ne mogu biti dva mišljenja. Priznajem šta sam uradio. Ali niko ne zamjera slikaru ako izobliči sliku za vlastito zadovoljstvo, pa čak i za inat filistercima, a na isti način treba oprostiti piscu ako se ponekad previše slobodno odnosi prema izvornom materijalu. Uostalom, pisac je samo čovjek, i ako je svjestan da čini grijeh prema umjetnosti, neće biti ništa loše ako dopusti sebi da se ponekad malo zabavi.

Mortimer Ellis je sada tamo gdje se “niti se žene niti udaju” – ne može ga uznemiriti portret koji je naslikan. Voljom okolnosti nije ostavio potomstvo da ga oplakuje, ali je ostavio mnoge žene i mnoge njihove rodbine i ne bih želio da vrijeđam njihova osjećanja. Kao genijalan čovjek, bez sumnje je stekao mnogo prijatelja tokom svoja dva boravka u zatvoru na ostrvu Wight, kada je jeo kruh kralja Georgea V i probijao se kroz njega. fizički rad, i ako sam rekao nešto što ih je uvredilo, iskreno im se izvinjavam. Moje opravdanje je da je Ellis bio komična figura. Čovjek od akcije se izražava u akciji, i to svjedoči o tome, ali takvom čovjeku kao što je takozvani Mortimer Ellis potreban je kroničar. Možda će reći da ga je njegova slava trebala zaštititi od mog pera, ali i najpoznatiji među ljudima su samo ljudi i stoga mogu poslužiti kao materijal za pisca. Kad priroda rodi budalu, nije prikladno da se žali na pisca ako ga prikazuje - u punoj mjeri talenta koji mu je dodijeljen - za zabavu svojih savremenika, za ovo postena igra. Na taj način, glupan ispunjava svoju svrhu. A mi, po mom mišljenju, ne bismo trebali biti pretjerano skrupulozni. Prosječan roman traje oko tri mjeseca, ne više, tako da neće biti ništa loše ako čitaoce zabavljamo tri kratka mjeseca.

Dobra Havana cigara - šta može biti bolje? Kad sam bio mlad i veoma siromašan i pušio sam cigare samo ako me neko počasti, odlučio sam da ću, ako ikad budem imao novca, pušiti po jednu cigaru svaki dan poslije ručka i poslije večere. Ovo jedina odluka dane moje mladosti, koje sam ispunio. Moj jedini san ostvaren, nije pokvaren razočarenjem. Volim meke, ali mirisne cigare - ne male koje završe sa pušenjem prije nego što okusite, ali ne toliko velike da vam dosade - smotane da se vučete bez naprezanja, od listova koji su dovoljno tvrdi da se usne se ne raspadaju i zadržavaju aromu do samog kraja. Ali nakon posljednjeg puhanja, stavljajući bezobličan opušak u pepeljaru i gledajući kako se posljednji oblak dima, koji postaje plavi, raspršuje u zraku, dojmljiva osoba nehotice osjeti tugu pri pomisli na posao, trud, brige, troškove, brige i sav složen mehanizam potreban da bi mu pružio pola sata zadovoljstva, o složenoj pripremi i organizaciji koja je bila potrebna. Iz tog razloga ljudi duge godine znojio se pod tropskim nebom i brodovi su plovili po sedam mora. Takve misli postaju još zajedljivije kada progutate desetak kamenica (sa pola boce suhog bijelog vina), a potpuno nepodnošljive kada je u pitanju janjeći kotlet. Na kraju krajeva, oni su živa bića i sa nečim strahopoštovanjem shvatate da je od trenutka kada je površina Zemlje postala pogodna za stanovanje, tokom miliona i miliona godina, iz generacije u generaciju, nastajalo sve više novih živih bića, tako da je oni su svoj kraj našli na tanjiru zdrobljenog leda ili na srebrnom brijaču. Možda lijena mašta nije u stanju da shvati sablasnu svečanost gutanja ostrige, a evolucija nas je naučila da su se školjke bezbrojnim stoljećima povlačile u sebe gestom koji neizbježno ubija svaku simpatiju. U njemu postoji arogantna povučenost, uvredljiva za poduzetne ljudski duh, i samopravednost koja povređuje njegovu sujetu. Ali ne mogu da zamislim kako možeš da gledaš u jagnjeću kotlet i ne podlegneš mislima predubokim da bi suze: uostalom, i sam čovek je tu imao ruku, a istorija cele naše porodice neraskidivo je povezana sa komadom mekog mesa. na tanjiru.

Narativna tačka gledišta

Narativno gledište u književnom tekstu odnosi se na pripovjedačevu poziciju u odnosu na događaje o kojima se pripovijeda. Prilično popularna analogija u naratologiji je između uloge pripovjedača književni tekst i od strane snimatelja koji može snimati iz neke vanjske tačke gledišta, pokrivajući cijeli prostor događaja, može biti u centru radnje, držeći kameru u ruci, koristeći više kamera, itd.

Naracija u prvom licu

U ovom načinu pripovijedanja, pripovjedač je narator, koji istovremeno djeluje kao lik i identificira se koristeći zamjenicu u prvom licu “ja” ili, mnogo rjeđe, “mi” (kao u “Debeloj svesci” Agote Kristof ). Tipično, ovaj tip pripovjedača omogućava učinkovito izražavanje pripovjedačevih misli i osjećaja koji su skriveni i nedostupni vanjskom promatraču, te otvara put različitim oblicima introspekcije i refleksije lika, što ga približava pisanju dnevnika. Često je narator junak čije su misli dostupne čitaocu, ali obično ne i drugim likovima. Naracija u prvom licu predisponira naratora da izgradi narativni idiostil, sa posebnim izborom vokabulara, idioma itd. jezičke karakteristike. Pripovijedanje u prvom licu može biti bliže objektiviranom pripovijedanju u trećem licu, kada se čini da pripovijedajuće “ja” nije svjesno da priča priču, i obrnuto, sama činjenica pripovijedanja može se naglasiti ako “ja” -narator naglašava kome, zašto, kada i gdje vrši čin pripovijedanja. Takav eksplicitan pripovedač je obično učesnik opisanih događaja: glavni lik (Pečorin u pričama „Taman“, „Princeza Marija“, „Fatalist“ iz „Junaka našeg vremena“ M. Yu. Ljermontova), ​​sporedni učesnik događaja (Maksim Maksimič iz priče „Bela” „iz „Heroja našeg vremena” M. Yu. Lermontova), slučajni svedok (oficir-narator u priči „Maksim Maksimič” iz "Heroja našeg vremena" M.Yu Lermontova), dosljednog hroničara koji praktično ne učestvuje u akciji (Anton Lavrentievich G-v iz “Demona” F.M. Dostojevskog). Također je moguće kombinirati i mijenjati ove uloge (Dr. Watson iz “Bilješki o Sherlocku Holmesu” kombinuje uloge hroničara i sporednog karaktera).

Temeljne odlike lika-pripovjedača u prvom licu su subjektivnost u prikazivanju i poimanju događaja i tumačenju motiva postupaka drugih likova, nepotpunost informacija kojima raspolaže, eksplicitan psihologizam njegovih procjena drugih. karaktera. Osim toga, takav “ja” pripovjedač može imati za cilj da dovede adresata u zabludu ili da namjerno iskrivljenu sliku događaja. Narativ „ja“ pretpostavlja da čitalac gradi sopstvenu sliku o pripovedaču i da tokom sagledavanja teksta koriguje sliku stvarnosti koju je narator konstruisao, obnavljajući ono što se „stvarno“ dogodilo. Karakteristična karakteristika moderne književnosti postali su narativi iz nestandardnog prvog lica, gde ulogu pripovedača imaju ljudi sa mentalnim poremećajima, asocijalni tipovi, životinje, pa čak i neživi predmeti („Crna mačka“ E.A. Poea, „ Svjetski pogledi Murr the cat" E.T.A. Hoffmana i mnogih drugih). Priče iz perspektive životinja i predmeta brzo su se počele koristiti u književnosti za djecu (usp. “Dnevnik lisice Mikija” Saše Černog).

Figura pripovjedača u prvom licu također nameće određena ograničenja autorovom pripovijedanju, posebno zbog toga što se junak uključen u radnju nalazi na određenom mjestu u određeno vrijeme, ne može pouzdano znati šta se dešava negdje drugdje, što otežava prirodnu implementaciju paralele priče. Za prevazilaženje ovih ograničenja potrebno je nekoliko potezi radnje, pretvorena u klišeje (prisluškivanje razgovora, čitanje tuđih pisama itd.)

Za dugo vremena kao terminološka oznaka za ovaj narativni oblik, uključujući i u djelima M.M. Bahtina, korišten je njemački termin Ich-erzählung.

Naracija u prvom licu

Naracija u prvom licu je više lirska i uvijek subjektivna, jednostrana. Takav narativ je, po svojoj prirodi, sušta suprotnost sudsko ročište, u kojem se saslušavaju sukobljene strane, advokati, svjedoci, vještaci, tužilac... a presudu o slučaju (o književnoj istoriji) donosi objektivni ili pristrasni sudija. Narator zna sve o mislima i osećanjima jednog lika jer je i sam to. Narator može preuzeti ulogu bilo kojeg lika, može biti glavni lik, možda sporednog karaktera ili antagonista. Na primjer, u romanu Let iznad kukavičjeg gnijezda Ken Kesey priča je ispričana iz perspektive sporednog lika, Indijanca po imenu poglavica Bromden, au romanu “Lolita” Nabokov- u ime glavnog junaka, Humberta.

Mnogo je prednosti naracije u prvom licu, posebno za nove pisce. U formi „od ja“, ambiciozni pisac se oseća sigurnije, jer su svi ljudi, u ovom ili onom stepenu, odali počast epistolarnog žanra, ― pismeno komuniciraju sa prijateljima, rođacima i voljenim osobama, ― pa je pisanje u prvom licu jednostavno češće. Štaviše, naracija u prvom licu se doživljava kao iskaz očevidaca i izgleda uvjerljivije.

Ali da biste napisali veliko djelo u prvom licu, morate imati izuzetnu vještinu. U takvom djelu nemoguće je preseliti se na mjesto gdje pripovjedač ne može biti, a autor neće moći ispričati događaje kojima narator nije bio svjedok. U suprotnom, morat ćete se upustiti u duga, dosadna objašnjenja koja usporavaju razvoj glavne radnje.

Evo primjera. Recimo da je roman ispričan iz perspektive supruge čiji je muž veliki ljubitelj zimskog pecanja na ledu. Jednog dana propada kroz led, nakon pola sata ledena voda bori se za život, čudom pobjegne, suši se na vatri, ali se ipak jako prehladi i ubrzo umire. Ne kaže svojoj ženi da je upao u pelin. Autor želi čitatelju prenijeti tragičnu scenu hipotermije, koja je važna za radnju, ali kako to učiniti ako je narator njegova supruga? Nije pecala, ne zna ništa. Možda će muž prije smrti reći doktoru, a on svojoj ženi? Ali u ovom slučaju nećete dobiti tragičnu, živopisnu scenu, na kraju ćete imati suhu izjavu o činjenicama: „Vaš muž je pao u pelin i prehladio se“. Ovo nije roman, već policijski izvještaj.

Ako je priča ispričana u prvom licu, autor će morati otkriti unutrašnji svet drugi likovi samo kroz svoje postupke, kroz svoje stavove i riječi. Ovo će biti veoma teško za autora početnika.

Još jedna opasnost u pripovijedanju u prvom licu je da će čitatelju postati dosadno. Kada su u pitanju osjećaji ili postupci lika, beskrajna "ja" se često doživljavaju kao pritužbe ili hvalisanje. Osim ako se, naravno, ne radi o žalbama ili hvalisanju koje diktira žanr - sjetite se barona Minhauzena.

Biografske i pseudobiografske satirične stvari su lijepo napisane u prvom licu, npr. odličan roman"Ispovijesti avanturiste Felixa Krula" Thomas Mann. Najprodavaniji roman "Lovac u žitu" Američki klasik Salinger takođe sjajno napisano u prvom licu. Roman "Jane Eyre" postao je klasik Charlotte Bronte. Prva osoba Raymond Chandler Briljantno napisana serija priča o privatnom detektivu Marlowe. Svjetski poznata "Gulliverova putovanja" nastala je "od mene" J. Swift i roman "Ubiti pticu rugalicu" Harper Lee.

Naracija u prvom licu stvara veću iluziju verodostojnosti u psihološkoj slici, budući da osoba govori o sebi. U nekim slučajevima takva priča poprima karakter ispovijesti, čime se pojačava umjetnički dojam. Ova narativna forma se koristi uglavnom kada postoji samo jedna glavni lik, čiju svijest i psihu prate autor i čitalac, a ostali likovi su sporedni, a njihov unutrašnji svijet praktično nije prikazan: ovo je “Ispovijest” J.-J. Rousseau, autobiografska trilogija Leo Tolstoj, "Tinejdžer" Dostojevski. Stopama ovih autora krenuli su mnogi novajlije, ali njihovi pokušaji nisu bili okrunjeni uspjehom.

IN moderni roman Ruševine čipke Iris Anthony sa sedam gledišta - sedam naratora u prvom licu među likovima, uključujući psa krijumčara. Ova pudlica je aktivni učesnik u glavnoj liniji radnje: uz njenu pomoć skupa čipka se prokrijumčari preko granice između Francuske i Flandrije. Da se čitalac ne zbuni u gledištima, Anthony nazvao je svako poglavlje romana po imenu junaka-pripovjedača i dao podnaslov koji ukazuje na lokaciju ovog pripovjedača: poglavlje 1 - “Katherine Mantens” (jedan grad u Flandriji je nazvan) poglavlje 2 – “Hilwich Mantens” (drugi grad u Flandriji se zove) ... Ovakva pojašnjenja su davana, međutim, za vrlo „jednostavnog“ čitaoca, jer su junaci-naratori u romanu prilično različiti jedni od drugih i pažljiv čitalac ne mora da pogađa koji je od njih in ovog trenutka vodi priču "od mene".

Vjerujem da forma u prvom licu ipak zahtijeva od autora malo više vještine općenito, a posebno eleganciju stila, pa je za početnike bolje da prvo jedno ili dva djela napišu u trećem licu, a tek nakon savladavanja alati za pisanje koje treba preuzeti u prvom licu. Osim toga, piscu ambicioznom piscu biće teže prodati djela u prvom licu, budući da tradicionalno i izdavači i čitaoci preferiraju naracije u trećem licu.

Prednosti naracije u prvom licu

1. Subjektivnost

U žanrovima u kojima je subjektivnost neophodna ili posebno važna, treba koristiti prvo lice. Ovi žanrovi su: memoari, autobiografija, memoari, putne bilješke, misticizam, horor, ispovest. Međutim, subjektivnost ponekad prevaziđe razmjere: pripovjedač može poprimiti didaktički ton, što čitaoca jako iritira, ili skliznuti u kategoriju „nepouzdanih naratora“.

1. Emocionalnost

Ako književna priča zahtijeva posebnu emocionalnu obojenost, fokusira se na opis unutrašnji život lik, a on stoji u centru naracije, ili je autorov kreativni zadatak da djelu da ličnu emocionalnost, tada treba koristiti prvo lice. Zamenice „ja“, „moj“, „moj“, „ja“ raspiruju čitaočeve emocije. Čita fraze: „Nešto sam promrmljao kao odgovor“, „Sjetio sam se prijetnji“, „Osjetio sam bol“, „Nisam mogao dugo spavati“, „Završio sam!“; u smislu emocionalnog intenziteta, ove fraze nisu nimalo jednake: „promrmljao je nešto kao odgovor“, „sjetio se prijetnji“, „osjetila je bol“, „nije mogla dugo spavati“ i fraza "Zavrsio sam!" uopće nema dostojan emocionalni ekvivalent u trećem licu. Mnogim čitateljima naracija u trećem licu djeluje nepristrasno, neemocionalno, umjetno i suhoparno. A forma u prvom licu omogućava vožnju emocionalnim toboganom, ponekad rastućim i opadajućim tokom istorije književnosti.

1. Realizam. Reader Complicity

Pripovijedanje u prvom licu izgleda življe, realnije, bogatije, blisko, jer se čitatelju lakše povezuje s jednom određenom, naizgled živom osobom, učesnikom ili svjedokom opisanih događaja, nego s udaljenom, nematerijalnom slikom narator u trećem licu. Događaji iz istorije književnosti ispričani su kao iz „prve ruke“, sve scene su filtrirane jedinstvena percepcija ovaj narator. Reader isprobava književna istorija na sebe, uvlači se u kožu naratora „od mene“, „vidi“ književnu priču očima naratora. Prvo lice svakako približava pripovedača čitaocu: čitalac oseća pripovedača kao bliskog prijatelja, koji otvoreno priča ličnu priču, prijatelja pored njega - na sofi kod kuće, na plaži, u kupeu voza, u kabina broda u kojoj sada čita roman. Čitalac se može poistovjetiti sa likom i osjećati snažno pozitivni heroj, dok doživljava najviše duboka osećanja. Forma „od mene“ je sposobna da pobudi najskrivenije misli kod čitaoca i da ga navede da sedne da napiše „isti“ roman.

1. Kada su ciljni čitaoci tinejdžeri

Prema američkim književnim agentima, mladi čitaoci preferiraju naraciju u prvom licu. Prva osoba pruža intimnost koju tinejdžer traži sa glavnim likom.

1. Prozna forma ― priča I priča

IN mala(priča, novela, skica, esej) i u prosjek(priče) oblicima proze, naracija u prvom licu se lakše percipira nego u veliko oblik (roman, ep, serija).

1. Žanrovi u kojima je preporučljivo koristiti prvo lice

Memoari, autobiografski i biografska literatura, religijska književnost, mistika (duhovi), gotika, književnost „tok svijesti“, žanrovi s intrigom, misterija u središtu radnje (detektiv, itd.); u romanima osmišljenim prvenstveno da uzbude čitaočev misaoni proces i emocije u vezi s jednim (možda jedinim) likom.

1. Pripovijedanje je moguće u sadašnjem vremenu

Cijela tema “Pripovijedanje u prvom licu: prednosti i nedostaci” objavljena je u školskom dosijeu lekcija veštine pisanja Likhacheva. Dodjite da proucite do kraja.

*****

Škola pisanja Lihačova - alternativa dvogodišnjim višim književnim kursevima i Književni institut nazvan po Gorkom u Moskvi, gde studenti studiraju 5 godina redovno ili 6 godina vanredno. U našoj školi se osnove pisanja predaju ciljano i na praktičan način ne duže od 6 mjeseci. Drugo i glavna pozornica obuka - individualno mentorstvo: književni mentor (urednik za razvoj) radi sa piscem početnikom na njegovom novom djelu - romanu, priči, pjesmi, ciklusu priča ili pjesama.

Naracija u prvom licu je uvek subjektivna. Narator zna za misli i osećanja jednog lika jer je i sam to. Narator može preuzeti ulogu bilo kojeg lika, može biti glavni lik, može biti njegov rival. Naracija u romanu Let iznad kukavičjeg gnijezda ispričana je iz perspektive Vođe, sporednog lika, u Loliti - iz perspektive glavnog lika Humberta Humberta.

Mnogo je prednosti naracije u prvom licu, posebno za nove pisce. Ambiciozni pisac se oseća samopouzdanije. Svi smo u jednom ili drugom stepenu odali počast epistolarnom žanru, pa je pisanje u prvom licu češće. Štaviše, naracija u prvom licu se doživljava kao iskaz očevidaca i izgleda uvjerljivije.

Kvaka je u ovome: da biste napisali veliko djelo u prvom licu, morate imati izvanrednu vještinu. Ne možete se preseliti na mjesto gdje narator ne može biti. Nećete moći da pričate o događajima kojima narator nije bio svedok. U suprotnom, morat ćete se upustiti u duga objašnjenja.

Evo primjera. Recimo da je priča ispričana iz ugla majke čija ćerka voli da ide na žurke. U dobi od četrnaest godina, kćerku zavodi lokalni Casanova. Scena zavođenja je veoma važna, želite da je prenesete čitaocu. I kako ćeš to uraditi? Majka je bila odsutna u vrijeme zavođenja, ne zna ništa. Možda će joj kćerka to kasnije ispričati? Šta ako se ne slaže sa svojom majkom? Kako njihov razgovor učiniti uvjerljivim? Osim toga, ako je priča ispričana u prvom licu, autor će morati otkriti unutrašnji svijet drugih likova samo kroz njihove postupke, poglede i riječi. Ovo će biti veoma teško za autora početnika.

Još jedna opasnost u pripovijedanju u prvom licu je da će čitatelju postati dosadno. Kada su u pitanju osjećaji ili postupci heroja, beskrajna "ja" se doživljavaju ili kao pritužbe ili hvalisanje.

Salingerov The Catcher in the Rye je briljantno napisan u prvom licu. Isto se može reći i za seriju Marloweovih priča koje je kreirao Raymond Chandler. Mnogi pridošlice su krenuli stopama ovih autora, ali su njihovi pokušaji završili neuspjehom.

Svevideći pogled

Kada narator pribegne tehnici svevideći pogled, osim što priča o događajima, on nas inicira u unutrašnji svijet junaka. Ovaj oblik pripovijedanja je najsubjektivniji. Najrasprostranjenija je postala u viktorijansko doba. U to vrijeme, autori su se uglavnom bavili problemima društva. Pisci su osetili potrebu da čitaocu predstave što potpuniju sliku onoga što se dešavalo. Da bi se to postiglo, bilo je potrebno otkriti misli i motivacije velike većine likova. Viktorijanski pisci su često opisivali misli i osjećaje svakog lika u svakoj pojedinoj epizodi. Izgledalo je otprilike ovako:

“Henry je stigao u dva sata popodne. Osjećao se iscrpljeno i utrnulo [Henryjevo unutrašnje stanje je otkriveno]. Ketrin ga je dočekala na vratima. Mislila je da izgleda kao utopljeni pacov (otkriven je utisak koji je Henry ostavio na Catherine). Odvela ga je u biblioteku, gdje je njegov djed čamio u krugu. Čekao je u biblioteci od podneva, misli su mu bile zbunjene od grozničavih misli (otkriva se djedovo unutrašnje stanje).“

Kao rezultat toga, autor čitaoce detaljno upoznaje sa društvom i njegovim problemima. Međutim, pošto autorov pogled neprestano skače s jednog lika na drugi, čitalac ne upoznaje nijednog od likova izbliza. S tim u vezi, ovih dana autori izuzetno rijetko pribjegavaju ovom obliku pripovijedanja.