Uredite rečenicu: ispravite leksičku grešku, isključujući nepotrebno riječ. Zapišite ovu riječ.

Često umjetnička djela su autobiografske. Poznato je da je, dok je stvarao priču „Bjekstvo u Ameriku“, Alexander Green pisao svoju autobiografiju.

Objašnjenje (vidi i Pravilo u nastavku).

Dajte ispravan pravopis.

Često su umjetnička djela autobiografska. Poznato je da je prilikom stvaranja priče "Bijeg u Ameriku" Alexander Green napisao autobiografiju.

Značenje riječi "autobiografija" je nečija lična biografija.

Odgovor: tvoj.

Odgovor: tvoj

Izvor: RJEŠIĆU Jedinstveni državni ispit

Pravilo: Zadatak 6 (OGE). Leksičko značenje riječi. Grupe riječi prema porijeklu i upotrebi.

Formulacija zadatka:

zamijenite kolokvijalnu riječ stilski neutralnim sinonimom u rečenici, zapišite ovu riječ;

zamijenite riječ knjige stilski neutralnim sinonimom u rečenici, zapišite ovu riječ;

zamijenite kolokvijalnu frazu stilski neutralnom, zapišite ovu frazu.

1. Šta trebate znati kada izvršavate ovaj zadatak?

Sinonimi su riječi, najčešće istog dijela govora, različite po zvuku, ali identične ili slične po leksičkom značenju, koji se često razlikuju po stilskim bojama: ovdje - ovdje, gledaj - gledaj misli - misli, okrutno - nemilosrdno, komšiluk - okruzi itd.

Zove se grupa riječi koja se sastoji od nekoliko sinonima sinonimni red: spavanje - odmor - drijemanje.

Prva riječ spavaj- stilski je neutralna, jer najčešći, može se koristiti u bilo kojem stilu govora, ima minimalan izraz; u rječniku je prvi u sinonimnom redu. Riječ odmor koristi se uglavnom u stilu knjige, daje govoru arhaični karakter (kako su govorili u stara vremena). Spavaj- ovaj sinonim zvuči nepristojno (takve riječi se nazivaju kolokvijalnim) i koristi se u kolokvijalnom govoru.

2. Šta trebate razumjeti kada izvršavate ovaj zadatak? Da su kolokvijalne riječi riječi dozvoljene u ležernom govornom jeziku. I da se mogu koristiti samo pod određenim uslovima. Kako se jedna izgovorena riječ ne bi zamijenila drugom, potrebna je pomoć rječnika. Oni nam pomažu objašnjavajući rječnici poznatih autora Ožegov, Efremova, kao i Aleksandrov rečnik sinonima.

Kada tražite riječ, obratite pažnju na napomene: kolokvijalno, jednostavno I Ni pod kojim okolnostima ne bismo smjeli birati riječi s takvim oznakama kao odgovor.

Pogledajmo primjer. Mi oklevao usput, pa smo u mraku stigli na dogovoreno mjesto

U Ozhegovljevom rječniku: ODLOŽITI, mislim, mislim; Suveren (kolokvijalno). Zadržati se, ostati negdje duže nego što je potrebno; uspori Z. kod prijatelja. Z. sa odgovorom.

Kao što se može vidjeti iz članka, ova riječ nema neutralno značenje, pa morate potražiti druge riječi. U pravilu, ova riječ je već prisutna u tumačenju, ovdje je - "zadržati se". Aleksandrov praktičan rječnik sinonima pomoći će nam da pronađemo više sinonimnih riječi. Prilikom traženja riječi "oklevaj", nailazimo na članak s tom riječju

HOLD i njegova značenja:

1. zaglaviti (kolokvijalno)

/ o osobi: oklijevati;

sjesti, zaglaviti, oklijevati, zadržavati se, zadržavati se, zakopati, izgubiti se (kolokvijalno)

// u posjeti ili na poslu: ostati do kasno (kolokvijalno)

// u posjeti, boraviti (kolokvijalno)

/ o poslu: usporiti, odvući;

usporiti, odugovlačiti (kolokvijalno)

2. vidjeti kasniti

Obratite pažnju na to koliko riječi je označeno raspadanje! Dakle, vidimo da riječ „oklevati“ treba zamijeniti neutralnom riječju ODGOĐENO, a ovo je najtačniji, najtačniji odgovor. Neće nam odgovarati ni "oklevati", ni "usporiti", ni "ostati", jer naša riječ u rečenici ima određeno značenje.

Dakle, algoritam za izvršavanje zadatka bit će sljedeći:

1. Pročitaj rečenicu i odredi leksičko značenje riječ navedena u zadatku.

2. Odaberite moguće sinonime za ovu riječ.

3. Odredite koji od ovih sinonima

− najčešće korišteni;

− nema konotaciju knjiškosti ili razgovornosti;

− ima minimalan izraz (odnosno, u njemu praktično nema emocija);

− stoji prvi u sinonimnom redu, otvarajući ga.

4. Ubacite riječ u rečenicu ona mora biti prikladna i po gramatičkim karakteristikama i po značenju.

3. Razmotrite specifičnosti unosa odgovora u polje „odgovor“.

1) Unesite odgovor na JEDNU odabranu riječ (ili frazu) u polje za odgovor.

2) Provjerite da li je oblik roda, broja, vremena, aspekta ispravan. Zapamtite da jednu riječ zamjenjujemo drugom, tako da ne možemo koristiti perfekt umjesto nesvršenog, prošlo vrijeme umjesto sadašnjeg itd. Stavite riječ u ISTI oblik kao u rečenici.

3) Čestice NE, NE BI morale biti napisane kao odgovor.

4) Ponekad postoje zadaci u kojima se navedeni oblik u zadatku ne poklapa sa oblikom u rečenici. Na primjer, u uvjetu „Zamijenite riječ bacanje...u rečenici..”, a u rečenici “bacili su”. U ovom slučaju, trebate napisati obrazac u uvjet. Ako naiđete na takav zadatak na ispitu, svakako skrenite pažnju svojim asistentima na ovu činjenicu, sve do pisanja prijave.

5) Zbog činjenice da broj sinonima može dostići 5-6 riječi, urednik u polje „odgovor“ ne upisuje VIŠE OD TRI riječi.

Ostalo - moguće, prihvatljivo ili nemoguće - piše u obrazloženju zadatka. Toplo preporučujemo da ne predlažete nove riječi, već da se držite pravila: najtačnija riječ je PRVA u nizu sinonima. I tada ćete sigurno dobiti poen za ovaj zadatak.

Autobiografija je opis nečijeg života, sopstvena biografija - žanr dokumentarnih umetničkih dela, uglavnom u prozi. Reč autobiografija dolazi od grčkih autos - ja, bios - život i grapho, što znači pišem. Termin autobiografija prvi je upotrijebio engleski pjesnik i romanopisac Robert Southey 1809. godine.

Vrste autobiografije

Autobiografija se može napisati kao:

• dijalozi među ljudima;
• anegdote;
• memoari;
• beleške, sećanja, pokajanja.

Djelo u autobiografskom stilu karakterizira opis određenog ljudska slika i trajanje priče. Tekstovi autobiografije govore o životni put autora, iz perspektive prvog lica.

Formalno, autobiografija je strukturirani skup podataka o osobi i njenom životu. Istorijska vrijednost autobiografskog djela može se ocijeniti tek nakon određenog vremenskog perioda. tokom godina, umetnički deo narativi mogu zasjeniti dokumentarni film i obrnuto.

Književna autobiografija

Radovi ovog tipa uglavnom se sastoje od dokumentarnih dokaza i opisa. Činjenice prevladavaju nad umjetničkom komponentom teksta. Svi događaji su opisani sa tačni datumi, metas i glumci. Narrative Participants pravi ljudi, bez fikcije.

Autobiografsko djelo ograničeno je vremenskim okvirom. Uostalom, za razliku od biografije, autor piše o sebi. Radnja se uvijek završava u trenutku pisanja.

Mnogi pisci u svojim zbirkama imaju nekoliko verzija autobiografija. Živopisni primjeri Mogu poslužiti majstori ruske književnosti kao što su S.A. Jesenjin, M.Yu Gorki, M.A. Bulgakov i drugi autori. Isti autor može napisati autobiografiju u različitim prilikama, koristeći različite stilske i lingvističke tehnike. S vremenom, autor može promijeniti svoja uvjerenja i vrijednosti. Sve se to ogleda u sadržaju autobiografskih djela.

Upečatljiv primjer varijabilnosti u pripovijedanju je ruski pisac M.M. Godine 1928. napisao je "Autobiografiju" za časopis Hippo. Ispala je vesela i ironična. Tekst “Autobiografije” iz 1953. pisan je suvoparnim i strogim poslovnim stilom.

Iz autobiografskih izvora možete dobiti sveobuhvatne informacije ne samo o fazama života pisca, već i o kreativnim poduhvatima i uspjeh.

Uloga autobiografije

Autor ne piše samo o svom životu. IN autobiografska djela možete vidjeti introspekciju pisčevih djela. On, takoreći, podiže veo tajne, govoreći o događajima koji su prethodili pisanju teksta. Autor čitaocu daje svoj pogled na svoja djela. Može djelovati kao vanjski kritičar vlastite kreativnosti. Istorijska vrijednost autobiografskih djela ovisi o tačnosti činjenica koje je autor iznio. Pisci često prikazuju događaje i datume sa preciznošću apotekarskih vaga. Čini se da kroz tačan opis otkrivaju duh i duh svog vremena.

Ali dokumentacija ne prati uvijek proces pisanja autobiografija. Često autori odlučuju da ulepšaju ili ne govore o određenim događajima u svom životu.

Autobiografizam

Autobiografski žanr je uobičajen u fikciji. Autor uzima stvarni događaji iz svog života i prenosi ih na papir, u obliku priče. Po analogiji, pisac uzima svoju ličnost i karakter kao osnovu stvarajući izmišljenog protagonista. Izmišljena autobiografska djela razlikuju se po žanru pisanja. To može biti roman - "Druge obale" Vladimira Nabokova (1954), trilogija - "Djetinjstvo" (1913), "U ljudima (1916)" Maksima Gorkog ili priča.

Tokom renesanse u autobiografski romani Lična refleksija postaje popularna i rasprostranjena. Više ranih radova– “Sebi” (2. vek) Marka Aurelija i “Ispovesti” (oko 400. godine) Avgustina Blaženog predstavljeni su autorovim rezonovanjem i filozofskim iskazima o religioznim temama evropska autobiografska književnost 17. veka i važne u državnim ličnostima: osobe iz kraljevskih porodica (Margarita od Valoa, Henrieta od Engleske); kardinali (Regilier, Mazarin, Retz); pisci (F. de La Rochefoucauld).

Parcele su šarene političke aktivnosti i vojne akcije. U pravilu, autor takvih djela djeluje kao historijski arbitar. Ton naracije u potpunosti zavisi od političkih stavova samog pisca „Ispovest” (1792-1789), autora J. J. Rousseaua, bila je preteča nove etape u razvoju autobiografskog žanra u književnosti. A. Voltaire i P. O. Bormashe također su dali značajan poticaj razvoju žanra.
Značajan doprinos razvoju žanra dale su autobiografije slavnih A. Cagliostra i G. Casanove, u suštini pikarski avanturistički romani. Takva djela više ne treba smatrati isključivo dokumentarnim ili istorijskim. U njima prevladavaju fikcija i mašta autora.

Autobiografija u ruskoj književnosti

Prvim autobiografskim djelom u ruskoj književnosti smatra se „Život“ (oko 1673.), koji je napisao stariji Avvakum.

Početkom 18. veka ruski mislioci su počeli sve češće da razmišljaju o ulozi čoveka u istoriji sveta, o svesti i psihologiji postojanja. Ovaj trend vodi ka razvoju žanra autobiografije.

Žanr autobiografskih bilješki postaje sve popularniji: “Bilješke carice Katarine 2” (original na francuski, preveden na ruski 1907. godine), „Bilješke“ E. R. Daškove (original na francuskom 1804-1806; preveden na ruski 1859.), „Bilješke iz poznatih incidenata i pravih slučajeva, završni život G. R. Deržavina“ (1812-1813 ), “Iskreno priznanje u mojim djelima i mislima” D.I. Fonvizina (1789). Zapisi sačuvani autobiografske prirode u ličnim sveskama Mihaila Ljermontova.

Nikolaj Vasiljevič Gogolj piše „Ispovesti autora“ (1847). Tamo on proglašava svoje životni principi. Najvažnijim osobinama smatra poštenje i nepristrasnost prosuđivanja, što čitalac može vidjeti u posljednja knjiga Lermontov "Odabrani odlomci iz prepiske sa prijateljima." Lev Nikolajevič Tolstoj razmatra značenje postojanja „obrazovanih“ ljudi u svom autobiografskom delu „Ispovest“ (1884).

U 20. veku, ruska autobiografska ispovest nije izgubila svoju relevantnost i popularnost. Dostojnim nastavkom dela velikih „očeva” ruske autobiografije: „Pre izlaska sunca” (1943) M.M. Zoščenka, „Bezbedno ponašanje” (1931) B.L. (1990) A.I.Solženjicina, "Veseli vojnik" (1998) V.P.

Autobiografije i memoari su često zasebna, punopravna književna djela, tako da čine poseban žanr. Autobiografska književnost zasniva se na ličnosti svog autora, koji svoj život i svoja razmišljanja pokušava prikazati kroz umjetničku formu.

Memoarska književnost su sjećanja na prošlost koja nastaju na temelju životnih iskustava autora. IN u ovom slučaju, autor govori o svom životu i onome što je uspio preživjeti uslijed određenih političkih i povijesnih promjena, a za to koristi pisma, dnevnike i raznu dokumentaciju.

Ličnost autora i njeno razotkrivanje u književnosti

Glavna razlika Između autobiografije i memoara je da je autobiografska literatura posvećena isključivo ličnosti autora i onome što je s njom povezano, a memoarska literatura može reći o važnim istorijske ere i događaje i prikazati ih očima jedne ili više ljudi.

Stoga može uključiti sjećanja mnogih ljudi. Postoje izvanredna književna djela ovog žanra - to su “Ispovijest” J. Rousseaua i “Prošlost i misli” A. Hercena. Ovi memoari u potpunosti otkrivaju autorovu ličnost, pokazujući šta je sve morao izdržati u različitim, teškim okolnostima.

Hercenovi memoari su imali veliki uticaj o razvoju ruske književnosti u cjelini, budući da su oduševili čitaoca ne samo zanimljiva razmišljanja autor o životu i istorijskim događajima, ali i sa visokom verbalnom veštinom i likovnom ekspresivnošću.

Memoari se koriste i za ideološku i političku borbu, primjeri takvih djela su “Misli i memoari” O. Bismarcka i “Memoari” S. Wittea. I uprkos činjenici da memoari često postaju istorijskih izvora, mnogi autori pribjegavaju iskrivljavanju istine zbog svojih ličnih ideoloških stavova.

Istorijski značaj memoara je u tome što autor, otkrivajući svoj život, otkriva i sliku života u tom periodu, politički događaji, njegovu kulturnu komponentu, život i običaje ljudi različitih klasa.

Tradicije autobiografske književnosti

Pojava autobiografskih i memoarska literatura datira iz renesanse, kada je došla svijest istorijsku vrijednost ljudska ličnost i jedinstveno individualno iskustvo.

A do 18. stoljeća razvila se književnost raznih oblika, kako autobiografija, tako i memoara. U tom periodu formiraju se glavne tradicije autobiografske književnosti, od najvažnijih istorijskih događaja podsticao ljude da pišu književna dela u ovom žanru.

Glavne tradicije ovog žanra su istinitost autora, tačnost i izuzetna jasnoća klasnih ocjena. Automobil treba da opravda i objasni svoj lični stav, ali ne i da ga predstavlja zdravo za gotovo.

Veliki broj autobiografija i memoara posvećen je Velikom Oktobarska revolucija, Građanski rat i odlično Otadžbinski rat. U SSSR-u je objavljen niz memoara - to su "O životu i o sebi", "Ratni memoari" i "Književni memoari".

Djela su napisana „u prvom licu” (na primjer, trilogija „Djetinjstvo”, „Adolescencija”, „Mladost”; Turgenjevljeva priča „Prva ljubav”; hronični romani „Porodična hronika” i „Djetinjstvo unuka Bagrova”; roman "Život Arsenjeva"; priče M. Gorkog iz zbirke "Po Rusiji" i njegove trilogije "Djetinjstvo", "U ljudima", "Moji univerziteti"; - "Djetinjstvo Gospodnje" Mihajlovskog; "Djetinjstvo Nikita” “Prva ljubav”, “Proljetne vode”);

U autobiografskim djelima uvijek je glavna stvar sam autor, a svi opisani događaji prenose se direktno kroz njegovu percepciju. Pa ipak, ove knjige su, prije svega, umjetnička djela i informacije sadržane u njima ne mogu se smatrati prava pričaživot autora.

Okrenimo se radovima Mihajlovskog. Šta ih spaja?

Svi junaci ispričanih priča su djeca.

Autori su uzeli sliku duhovnog rasta kao osnovu za radnju. mali čovek. Pričanje o prošlosti svog heroja ne hronološkim redom, već slikanje slika u većini jaki utisci ostajući u djetetovom umu, umjetnici riječi pokazuju kako je stvarna osoba tog vremena doživljavala te događaje, o čemu je razmišljala, kako je osjećala svijet. Autor čini da čitaoci osete „živi dah“ istorije.

Najvažnija stvar za pisce nisu događaji iz tog doba, već njihovo prelamanje u duši osobe koja raste; psihologija likova, njihov stav prema životu, teškoća u pronalaženju sebe.

Svi pisci u svojim djelima tvrde da je osnova djetetovog života ljubav koja mu je potrebna od drugih i koju je spremno da velikodušno daruje ljudima, uključujući i voljene.

Pouke iz djetinjstva junaci poimaju tokom cijelog života. Oni ostaju s njim kao smjernice koje žive u njihovoj savjesti.

Radnja i kompozicija djela zasnovani su na životno afirmišućem svjetonazoru autora, koji oni prenose na svoje likove.

Svi radovi su odlični moralna snaga, koja je danas neophodna rastućoj osobi kao protuotrov za nedostatak duhovnosti, nasilja i okrutnosti koji su preplavili naše društvo.

Ono što je prikazano u delima istovremeno se vidi kroz oči deteta, glavnog lika, koji se nalazi u jeku događaja, i očima mudar čovjek, procjenjujući sve iz perspektive velikog životnog iskustva.

Po čemu se razlikuju ova autobiografska djela?

U djelima Mihajlovskog, autori govore ne samo o djetinjstvu junaka, već io tome kako se razvija njihov samostalni život.

A čitaocu otkrivaju utiske svojih junaka iz djetinjstva.

Život malih heroja razvija se i pisci ga prate na različite načine.

Rad Gorkog se razlikuje od drugih priča autobiografske prirode po tome što je dijete u drugačijem društvenom okruženju. Djetinjstvo, koje je prikazao Gorki, daleko je od prekrasnog perioda života. Umetnički zadatak Gorkijev cilj je bio da prikaže "olovne gadosti života" čitavog društvenog sloja kojem je pripadao. S jedne strane, piscu je bilo važno da prikaže „blizu, zagušljiv krug strašni utisci”, u kojoj je Aljoša živio u porodici Kaširin. S druge strane, pričajte o ogromnom uticaju na Aljošu onih “ prelepe duše“, sa kojim se susreo u kući svog djeda i u okolnom svijetu i koji je ulio „nadu u preporod... u svijetli, ljudski život”.

Junak „Djetinjstva“ zaviruje u ovaj život, u ljude oko sebe, pokušava razumjeti porijeklo zla i neprijateljstva, poseže za svijetlim, brani svoja uvjerenja i moralna načela.

Priča „Moji univerziteti“ ima snažan novinarski početak, koji čitaocu pomaže da bolje razume Gorkijevu ličnost, njegove misli i osećanja. Glavna pouka ove priče je misao pisca da čoveka stvara njegov otpor okolini.

Djetinjstvo likova drugih pisaca grije naklonost i ljubav njihovih rođaka. Svetlost i toplina porodični život, poezija sretno djetinjstvo pažljivo rekonstruisan od strane autora radova.

Ali odmah se javljaju oštri društveni motivi: ružne strane zemljoposjedničkog i aristokratsko-svjetovnog života prikazane su jasno i bez uljepšavanja.

“Djetinjstvo” i “Adolescencija” je priča o Nikolenki Irtenjevu, čije misli, osjećaje i greške pisac oslikava s potpunom i iskrenom simpatijom.

Nikolenka Irtenjev, junak dela, dečak je osetljive duše. Žudi za harmonijom među svim ljudima i nastoji im pomoći. Akutnije percipira životne događaje, vidi ono što drugi ne primjećuju. Dijete ne misli na sebe i pati kada vidi ljudsku nepravdu. Dječak sam sebi postavlja najteža životna pitanja. Šta je ljubav u životu čoveka? šta je dobro? Šta je zlo? Šta je patnja i da li je moguće živjeti život bez patnje? Šta je sreća (i nesreća)? Šta je smrt? Šta je Bog? I na kraju: šta je život, zašto živeti?

Posebnost Nikolenkinog karaktera je želja za introspekcijom, strogom prosuđivanjem njenih misli, motiva i postupaka. Krivi i kažnjava sebe ne samo za nedostojne postupke, već čak i za riječi i misli. Ali ovo je muka osjetljive dječje savjesti.

Priča o mladosti junaka je drugačija slika. Zadržao je svoje stare težnje i plemenitost duhovnim kvalitetima. No, odgojen je u lažnim predrasudama aristokratskog društva, kojeg se oslobađa tek pred kraj priče, a onda tek nakon što prođe kroz sumnje i ozbiljno razmišljanje i upozna druge ljude - ne aristokrate.

"Mladost" je priča o greškama i ponovnom rođenju.

Knjige o djetinjstvu i mladosti nastale su prije Tolstoja. Ali Tolstoj je prvi uveo u istoriju formiranja ljudske ličnosti temu akutne unutrašnje borbe, moralne samokontrole, otkrivajući „dijalektiku duše“ junaka.

Tjoma Kartašev (“Tjomino djetinjstvo”) živi u porodici u kojoj je otac penzionisani general, daje prilično određenom pravcu podizanje djece. Postupci Tyome, njegove šale postaju tema najviše veliku pažnju otac koji se opire "sentimentalnom" vaspitanju svog sina, "čini ga" "gadnim slinavcem". Međutim, Tjomina majka, inteligentna i obrazovana žena, ima drugačiji pogled na obrazovanje sopstveni sin. Prema njenom mišljenju, nikakve vaspitne mjere ne bi trebale uništiti dijete ljudsko dostojanstvo, pretvoriti ga u “malu životinju od straha”, zastrašenu prijetnjom tjelesnog kažnjavanja.

Loše sjećanje na pogubljenja za zlodjela ostat će u Tjomi još dugo. dugi niz godina. Dakle, nakon skoro dvadeset godina, slučajno se našao unutra kući, seća se mesta gde je bičevan, i sopstvenog osećanja prema ocu, „neprijateljskog, nikad pomirenog“.

– Mihajlovski vodi svog heroja, ljubaznog, upečatljivog, zgodnog dečaka, kroz sve tegobe života. Više puta njegov heroj završi, poput Bube, “u smrdljivom bunaru”. (Slika Bube i bunara se više puta ponavlja u tetralogiji kao simbol bezizlaznog stanja heroja.) Međutim, junak je sposoban da se ponovo rodi. Radnja i kompozicija porodične hronike strukturirani su kao potraga za izlazom iz krize.

“Moj kompas je moja čast. Možete obožavati dve stvari – genijalnost i dobrotu”, kaže Kartašev svom prijatelju. Uporište u životu za heroja biće rad, u kojem talenti, duhovni i fizička snaga heroj.

Nema incidenata u "Bagrovljevim djetinjskim godinama - unuk". Ovo je priča o mirnom djetinjstvu bez događaja, koje iznenađuje samo djetetova izvanredna osjetljivost, kojoj doprinosi neobično saosećajni odgoj. Posebna moć Knjiga leži u prikazu prelepe porodice: „Porodica omogućava osobi bilo koje ere da ostane stabilnija u društvu... ograničavajući životinju u čoveku“, napisao je A. Platonov. Takođe je naglasio da porodica u Aksakovljevom portretu neguje osećaj domovine i patriotizma.

Serjoža Bagrov je imao normalno detinjstvo, okružen roditeljska ljubav, nježnost i briga. Međutim, ponekad je primijetio nedostatak harmonije između oca i majke zbog činjenice da je “s jedne strane postojala zahtjevnost, as druge nemogućnost da se zadovolje suptilni zahtjevi”. Serjoža je sa iznenađenjem primetio da je njegova voljena majka ravnodušna prema prirodi i arogantna prema seljacima. Sve je to pomračilo život dječaka, koji je shvatio da je dio krivice na njoj.

Priča I. Šmeljeva „Ljeto Gospodnje“ zasnovana je na utiscima iz djetinjstva i odrazu svijeta dječje duše. Dom, otac, ljudi, Rusija - sve je to dato kroz percepciju djece.

U zapletu dječaku je data srednja pozicija, svojevrsno središte između oca, kipi od poslova i briga, i mirnog, uravnoteženog Gorkina, kojeg hodočasnici uzimaju za svećenika. A novost svakog poglavlja je u svijetu ljepote koji se otvara djetetovom pogledu.

Slika Ljepote u priči ima mnogo lica. Ovo su, naravno, slike prirode. Svjetlo, radost - ovaj motiv stalno zvuči u dječakovoj percepciji prirode. Pejzaž je poput kraljevstva svjetlosti. Priroda produhovljuje život djeteta, povezuje ga nevidljivim nitima s vječnim i lijepim.

Sa slikom neba u narativ ulazi i misao o Bogu. Najpoetičnije stranice priče su stranice koje crtaju Pravoslavni praznici i vjerske ceremonije. Oni pokazuju ljepotu duhovne komunikacije: „Svi su bili povezani sa mnom, a ja sam bio povezan sa svima“, radosno razmišlja dječak.

Čitava priča je kao sinovski naklon i spomenik ocu, stvoren u riječi. Veoma zaposlen otac, uvek nađe vremena za sina, za kuću, za ljude.

Jedan od njegovih savremenika piše o njemu: „...Velika je moć talenta, ali još jača, dublja i neodoljivija je tragedija i istina šokiranih i strastvenih. ljubavna duša... Niko drugi nije dobio takav dar da čuje i predvidi patnju drugih kao on.”

"Nikitino djetinjstvo" Za razliku od drugih djela, u Tolstojevoj priči svako poglavlje predstavlja cjelovitu priču o nekom događaju iz Nikitinog života, pa čak ima i svoje ime.

Od djetinjstva, A. Tolstoj se zaljubio u magičnu rusku prirodu, prepoznao bogate, maštovite narodni govor, odnosio se prema narodu s poštovanjem i obdario Nikitu svim tim osobinama.

Poezija je prelivena u sve što okružuje ovog dečaka - nežan, pažljiv i veoma ozbiljan. U najobičnijim događajima Nikitinog života autor pronalazi neobjašnjiv šarm. On nastoji da poetizuje svet oko nas i zarazi druge ovom željom.

U ovom radu, ispričanom sa razigranim osmehom, veliki svijet I duboka osećanja odrasli i djeca.

Kao što se može vidjeti iz analize djela, životi nekih junaka razvijaju se spokojno i mirno u sretna porodica(Serjoža Bagrov, Nikita).

Drugi likovi se šale, pate, zaljubljuju se, pate, gube roditelje, bore se, suočavaju se s teškim izazovima. filozofska pitanja, oko kojeg se misleća osoba bori od rođenja do smrti.

Biografsko djelo kao vrsta književnosti. Biografska djela fikcija, uz sve svoje žanrovske razlike, imaju mnogo toga zajedničkog. U njima nema apsolutno nikakvih novinarskih elemenata, oni dobijaju veću slobodu fikcija, početak radnje postaje znatno komplikovaniji.

Carik 1979. 107 Biografija heroja uvijek se pojavljuje kao rekonstrukcija historije lične individualnosti, čija struktura uključuje pet komponenti 1. Radnja i situacija 2. Biografska činjenica. 3. Biografsko objašnjenje 4. Etičke obaveze 5. Narativni prikaz. Valevsky 1995 50 Neophodno je detaljnije se zadržati na definiciji navedenih elemenata. Pod radnjom i situacijom shvatićemo određenu radnju junaka i likova, koja se ogleda u narativu.

Pod biografskom činjenicom podrazumijevamo određenu izjavu koja bilježi empirijski nivo znanje i biti odgovor na pitanja ko, šta, kada, tj. označavajući prostorno-vremenski nivo identiteta lika. Valevsky 1995 53 U radu biografska činjenica odvija se među ostalim činjenicama, formirajući s njima potpuni lanac i time dobijajući jedinstvenu semantičku boju. Prilikom kreiranja umjetnička slikačinjenice se tope u vatri fikcije, stvara se najsloženija legura stvarnog i fiktivnog i što je veća vještina pisca, što je njegova erudicija dublja i svestranija, to manje možemo rastaviti ovu leguru na sastavne dijelove.

Samo posedovanjem posebna znanja, možemo se razdvojiti istorijska činjenica od umetnikovog stvaralaštva. Yanskaya Cardin 1981 243 Biografsko objašnjenje obično se svodi na autorov pokušaj da shvati motivaciju ponašanja karaktera. Etičke obaveze su izražene u moralnoj ocjeni autora.

Konačno, kroz određenu leksičku i sintaksičku organizaciju teksta, autor mu daje potrebnu narativnu slikovitost. Međutim, samo to postaje istinski biografski književno djelo, u kojem je umjetnička autentičnost u direktnoj vezi sa pouzdanošću činjenica. 5.2

Kraj rada -

Ova tema pripada sekciji:

Romantizam u biografskim romanima Paustovskog

Kratkoća narativa, kompaktnost kompozicije, direktnost karakteristična za ovaj žanr priče na najbolji mogući način doprinijelo njenom razotkrivanju.. Treba napomenuti da je rad Paustovskog, iako je bio prilično dobar.. Dostupan kritička literatura Sovjetski autori po ovom pitanju uglavnom su pregledne prirode.

Ako ti treba dodatni materijal na ovu temu, ili niste pronašli ono što ste tražili, preporučujemo da koristite pretragu u našoj bazi radova:

Šta ćemo sa primljenim materijalom:

Ako vam je ovaj materijal bio koristan, možete ga spremiti na svoju stranicu na društvenim mrežama:

Sve teme u ovoj sekciji:

Ka konceptu romantizma

Romantična estetika

Novela u romantizmu
NOVELE U ROMANTIZMU. Žanr kratke priče U definicijama kratke priče, brojnim i raznovrsnim, najčešće se javljaju žanrovske karakteristike kao što su sadržajnost, sažetost, sažetost, simboličnost.

Evolucija žanra u romantizmu

Priroda odnosa

Svrha Kreatora

O problemu romantičnog pijedestala
O problemu romantičnog pijedestala. Živahni, druželjubivi, pomalo podrugljivi junaci kratkih priča Paustovskog, koji daju toplinu i šarm svojoj mašti, nimalo ne teže da se istaknu među ljudima, oni su cca.

Ka konceptu romantizma
Ka konceptu romantizma. Ušao je prijelaz stoljeća svjetskoj istoriji kao period burnih društveno-političkih preokreta. Potreba da se oni odražavaju u umjetnosti dovela je do traženja novih oblika umjetničkog izražavanja.

Romantična estetika
Romantična estetika. Izuzetno dubok i tačan opis dao romantizam sredinom 19. veka. Hegel. Po njegovom mišljenju, tema romantične umjetnosti je slobodni beton

Novela u romantizmu
Novela u romantizmu. Žanr kratke priče U definicijama kratke priče, brojnim i raznovrsnim, najčešće se javljaju žanrovske karakteristike kao što su sadržajnost, sažetost, sažetost, simboličnost.

Evolucija žanra u romantizmu
Evolucija žanra u romantizmu. Stvaranje Italijanska renesansa, pripovijetka je privukla pažnju pisaca romantičara zbog povećane emocionalnosti čitalačke percepcije teksta i dramatizacije radnje.

Umjetnička biografija u romantizmu
Umjetnička biografija u romantizmu. Pojavivši se kao samostalan pokret u književnosti tek u 17. umetnička biografija dugo vremena romantičarski pisci su ga ignorisali. dakle,

Vrste biografskih djela
Vrste biografskih djela. Raznolikost biografske literature nije spriječila istraživače da ponude razne načine njegovu klasifikaciju. Glavni kriterijumi su bili str

Običnost izvanrednog heroja
Uobičajenost neobičan heroj. Negiranje uslovljenosti ličnosti društvenim i istorijskih uslova, romantizam je težio da izjednači izgled svojih likova. Ovo je stvorilo određeni konstantni agregat

Uloga vrhunca u strukturi romantičnog romana
Uloga vrhunca u strukturi romantične priče. Neizostavna čežnja za ljepotom i želja za idealnim su u osnovi razvoja karaktera romantičnog junaka. Postepeno

Intenzivan lirizam romantične slike
Intenzivan lirizam romantične slike. Lirizam je jedan od najvažnijih karakteristične karakteristike romantični vrhunac sa svojom stalnom željom da ostvari san, ma koliko bio grandiozan, pobožan i m

Simbolika u romantičnom tekstu
Simbolika u romantičnom tekstu. Dala je mitologizacija radnje i široka upotreba simbolike romantično delo značajan stepen konvencionalnosti, Oblici umetničkog predstavljanja

Pouzdanost i konvencionalnost u biografiji heroja
Pouzdanost i konvencionalnost u biografiji heroja. Biografsko djelo u romantizmu odlikuje se suptilnom kombinacijom elemenata istine i fikcije u ponovnom stvaranju slika prošlosti. Njegova uloga u slikama

Priroda odnosa
Priroda odnosa. Portret i umjetnička biografija su primjeri različite interpretacije odnos junaka sa društvom oko njega. U prvom slučaju imamo izraženu idealizaciju.

Svrha Kreatora
Svrha kreatora. Uloga stvaraoca u romantizmu nije bila ograničena samo na njegovu službu umjetnosti. Talenat ovih ljudi, obeležen božanskom iskrom, omogućio im je da dođu u kontakt sa višim, astralnim

Sinestezija i njihova uloga u romantičnim tekstovima
Sinestezija i njihova uloga u romantičnom tekstu. Romantizam stila kratkih priča Paustovskog uvelike je bio posljedica originalnosti umjetničko razmišljanje pisca i karakterisalo ga je ekstremno pogoršanje

Književna reminiscencija
Književna reminiscencija. Slika koja se pojavljuje upotrebom tehnike književna reminiscencija, u žanru kratke priče ima značajnu dozu stabilnosti, koja ima za cilj da naglasi integritet svijeta

Konflikt i priroda njegovog rješavanja
Konflikt i priroda njegovog rješavanja. Kao mali književni žanr, romantična kratka priča bila je ograničena u izboru zapleta i kompozicionih rješenja. Njegova inherentna skiciranost, međutim,