Na noćnoj ulici Seville, obučen kao skromni neženja, grof Almaviva čeka da se predmet njegove ljubavi pojavi na prozoru. Plemeniti plemić, umoran od dvorske raspusnosti, po prvi put želi da osvoji čistu, nepristrasnu ljubav mlade plemenite devojke. Stoga, kako titula ne bi zasjenila osobu, on skriva svoje ime.

Lijepa Rosina živi zatvorena pod nadzorom starog staratelja, dr. Bartola. Poznato je da je starac zaljubljen u svoju učenicu i njen novac i da će je držati u zatvoru dok se jadnica ne uda za njega. Odjednom, u istoj ulici, pojavljuje se veselo pjevušeći Figaro i prepoznaje grofa, svog starog poznanika. Obećavajući da će grofa držati inkognito, skitnica Figaro priča svoju priču: izgubivši poziciju veterinara zbog preglasne i sumnjive književne slave, pokušava da se afirmiše kao pisac. Ali iako cijela Španija pjeva njegove pjesme, Figaro se ne može nositi s konkurencijom i postaje lutajući berberin. Zahvaljujući svojoj nevjerovatnoj duhovitosti, ali i svjetovnoj mudrosti, Figaro tuge doživljava filozofski i sa stalnom ironijom i šarmira svojom veselošću. Zajedno odlučuju kako da iz zarobljeništva oslobode Rosinu, koja je obostrano zaljubljena u grofa. Figaro ulazi u kuću bijesno ljubomornog Bartola kao berberin i doktor. Planiraju da se grof pojavi obučen kao pijani vojnik sa zakazanim terminom da se smjesti kod doktora. Sam Figaro će u međuvremenu onesposobiti Bartolova slugu jednostavnim medicinskim sredstvima.

Roletne se otvaraju i na prozoru se pojavljuje Rosina, kao i uvijek kod doktora. Navodno slučajno, ona ispušta notu i poruku za svog nepoznatog obožavatelja, u kojoj se od njega traži da otkrije svoje ime i rang u pjevanju. Doktor trči da podigne plahtu, ali broj je brži. Na melodiju "A Vain Precaution", on pjeva serenadu u kojoj sebe naziva nepoznatim neženja Lindorom. Sumnjičavi Bartolo siguran je da je notni list ispao i navodno ga je vjetar odnio s razlogom, a Rosina mora da je u zavjeri sa misterioznim obožavateljem.

Sljedećeg dana, jadna Rosina čami i dosađuje joj se, zatočena u svojoj sobi, i pokušava smisliti način da dostavi pismo "Lindoru". Figaro je upravo "liječio" doktorovo domaćinstvo: služavki je iskrvario nogu, a slugama prepisao tablete za spavanje i kijavice. Obavezuje se da dostavi Rosinino pismo i u međuvremenu čuje Bartolov razgovor s Bazilom, Rosininim učiteljem muzike i Bartolovim glavnim saveznikom. Prema Figaru, radi se o ojađenom prevarantu, spremnom da se objesi za novčić. Basil otkriva doktoru da je grof Almaviva, koji je zaljubljen u Rosinu, u Sevilji i da je već uspostavio prepisku s njom. Bartolo, užasnut, traži da mu dogovorimo vjenčanje već sljedeći dan. Grof Vasilije predlaže da okleveta grofa Rosina. Basil odlazi, a doktor žuri Rosini da otkrije o čemu bi mogla razgovarati sa Figarom. U ovom trenutku pojavljuje se grof u uniformi konjanika, pretvarajući se da je pripit. Njegov cilj je da se predstavi kao Rosina, da joj da pismo i, ako je moguće, ostane u kući preko noći. Bartolo, sa oštrim instinktom ljubomorne osobe, nagađa koja se intriga krije iza ovoga. Između njega i imaginarnog vojnika odvija se smiješan okršaj, tokom kojeg grof uspijeva predati pismo Rosini. Doktor dokazuje grofu da je oslobođen dužnosti i izbacuje ga.

Grof ponovo pokušava ući u Bartolovu kuću. Obuče se u momačko odelo i sebe naziva Bazilovim učenikom, kojeg iznenadna bolest drži u krevetu. Grof se nada da će ga Bartolo odmah pozvati da zamijeni Vasilija i da Rosini poduku, ali potcjenjuje starčevu sumnju. Bartolo odlučuje odmah posjetiti Basila, a da bi ga zadržao, izmišljeni neženja spominje ime grofa Almavive. Bartolo traži nove vijesti, a onda grof mora u ime Bazila izvijestiti da je otkrivena Rosinina prepiska s grofom, te mu se nalaže da preda presretnuto pismo doktora Rosine. Grof je očajan što je primoran da da pismo, ali nema drugog načina da zasluži starčevo poverenje. Čak se nudi da iskoristi ovo pismo kada dođe trenutak da slomi Rosinin otpor i ubijedi je da se uda za doktora. Dovoljno je lagati da ga je Bazilov učenik primio od jedne žene, a onda je zbunjenost, stid i ljutnja mogu natjerati na očajnički čin. Bartolo je oduševljen ovim planom i odmah vjeruje da je grofa zaista poslao nitkov Basil. Pod plaštom pevanja, Bartolo odlučuje da zamišljenog učenika upozna sa Rosinom, što je grof želeo. Ali ne mogu biti sami tokom časa, jer Bartolo ne želi da propusti priliku da uživa u pevanju svog učenika. Rosina izvodi pjesmu iz “A Vain Precaution” i, neznatno je mijenjajući, pretvara pjesmu u ljubavnu ispovijest Lindoru. Zaljubljeni se igraju na vreme da sačekaju dolazak Figara, koji će morati da skrene pažnju lekaru. Konačno dolazi, a doktor ga grdi zbog činjenice da mu je Figaro osakatio domaćinstvo. Zašto je, na primjer, bilo potrebno stavljati obloge na oči slijepoj mazgi? Bilo bi bolje da Figaro vrati dug doktoru sa kamatama, na šta se Figaro kune da bi radije bio Bartolov dužnik celog života nego da se tog duga odrekne makar na trenutak. Bartolo odgovara zaklinjanjem da neće popustiti u svađi sa drskim čovjekom. Figaro mu okreće leđa govoreći da mu, naprotiv, uvijek popušta. I općenito, došao je samo da obrije doktora, a ne da smišlja spletke, kako se udostoji da misli. Bartolo je u nedoumici: s jedne strane, treba da se obrije, s druge strane, ne može ostaviti Figara samog s Rosinom, inače će joj moći ponovo dati pismo. Tada doktor odlučuje, kršeći svaku pristojnost, da se obrije u sobi sa Rosinom, i pošalje Figara po aparat. Zaverenici su oduševljeni, jer Figaro ima mogućnost da iz ringa izvadi ključ od roletne. Odjednom se začuje zvuk razbijanja posuđa, a Bartolo istrči iz sobe vičući da spasi svoj uređaj. Grof uspeva uveče da zakaže sastanak sa Rosinom da je izbavi iz zatočeništva, ali nema dovoljno vremena da joj kaže za pismo dato lekaru. Bartolo i Figaro se vraćaju, a u tom trenutku ulazi Don Bazil. Ljubavnici su u tihom užasu što bi sada sve moglo da se otkrije. Doktor pita Basila o njegovoj bolesti i kaže da je njegov učenik već sve prenio. Basil je u nedoumici, ali grof mu tiho stavlja novčanik u ruku i traži od njega da šuti i ode. Grofov uvjerljiv argument uvjerava Basila i on, navodeći loše zdravlje, odlazi. Svi se s olakšanjem spuštaju na muziku i brijanje. Grof izjavljuje da prije kraja lekcije mora Rosini dati posljednje upute u vještini pjevanja, naginje se prema njoj i šapatom objašnjava kako se presvlači. Ali Bartolo se prišulja ljubavnicima i prisluškuje njihov razgovor. Rosina uplašeno vrišti, a grof, nakon što je svjedočio divljem triku doktora, sumnja da će s takvim njegovim neobičnostima senora Rosina htjeti da se uda za njega. Rosina se u ljutnji zaklinje da će dati ruku i srce onome ko će je osloboditi ljubomornog starca. Da, uzdiše Figaro, prisustvo mlade žene i starost su ono zbog čega stari ljudi gube razum.

Bartolo, bijesan, trči do Basila kako bi mogao rasvijetliti svu ovu zbrku. Basil priznaje da neženju nikada nije vidio, a samo ga je velikodušnost poklona natjerala da šuti. Doktoru nije jasno zašto je morao da uzme novčanik. Ali u tom trenutku Basil je bio zbunjen, a u teškim slučajevima zlato je uvijek izgledalo kao neoborivi argument. Bartolo odlučuje da uloži poslednje napore da zaposjedne Rosinu. Međutim, Basil mu to ne savjetuje. Na kraju krajeva, imati sve vrste beneficija nije sve. Sreća se sastoji od uživanja u njihovom posjedovanju. Oženiti ženu koja te ne voli znači izložiti se beskrajnim teškim scenama. Zašto nasilje nad njenim srcem? A osim toga, odgovara Bartolo, bolje je da plače jer joj je muž nego da umre jer mu ona nije žena. Stoga će se iste noći oženiti Rosinom i traži da što prije dovede notara. Što se tiče Rosinine upornosti, imaginarni neženja je, bez namjere, predložio kako da iskoristi njeno pismo da okleveta grofa. Daje Basilu ključeve od svih vrata i zamoli ga da brzo dovede notara. Jadna Rosina, užasno nervozna, čeka da se Lindor pojavi na prozoru. Odjednom su se začuli koraci njenog staratelja, Rosina želi da ode i traži od dosadnog starca da joj da mir barem noću, ali Bartolo ga moli da sasluša. Pokazuje Rosinino pismo grofu, a jadnica ga prepoznaje. Bartolo laže da se, čim je grof Almaviva primio pismo, odmah počeo time hvaliti. Bartolu je navodno stiglo od žene kojoj je grof dao pismo. A žena je ispričala sve kako bi se riješila tako opasnog rivala. Rosina je trebala postati žrtva monstruozne zavjere grofa, Figara i mladog neženja, grofovog poslušnika. Rosina je šokirana što ju je Lindor, ispostavilo se, osvojio ne za sebe, već za nekog grofa Almavivu. Pored sebe sa poniženjem, Rosina poziva doktora da je odmah oženi i upozorava ga na predstojeću otmicu. Bartolo trči po pomoć, planirajući upasti grofa u zasjedu u blizini kuće kako bi ga uhvatio kao pljačkaša. Jadna, uvrijeđena Rosina ostaje sama i odlučuje da se poigra sa Linderom da vidi koliko nisko osoba može pasti. Roletne se otvaraju i Rosina u strahu bježi. Grofa brine samo da li će skromna Rosina pomisliti da je njegov plan da se odmah oženi previše hrabar. Figaro tada savjetuje da je nazovete okrutnom, a žene vole da ih zovu okrutne. Pojavljuje se Rosina, a grof je moli da s njim podijeli jadnički dio. Rosina ogorčeno odgovara da bi smatrala srećom podijeliti njegovu gorku sudbinu, da nije zlostavljanje njene ljubavi, kao i niskost onog strašnog grofa Almavive, kojem su je namjeravali prodati. Grof djevojci odmah objašnjava suštinu nesporazuma, a ona se gorko kaje zbog svoje lakovjernosti. Grof joj obećava da se, pošto pristaje da mu bude žena, ničega ne boji i da će je naučiti lekciju. odvratan starac.

Čuju kako se ulazna vrata otvaraju, ali umjesto doktora i čuvara pojavljuju se Basil i notar. Odmah se potpisuje bračni ugovor, za koji Basil dobija drugi novčanik. Utrčavaju Bartolo i stražar, koji se odmah osramoti kada sazna da je ispred njega grof. Ali Bartolo odbija da prizna brak kao valjan, pozivajući se na prava staratelja. Prigovaraju mu da ih je, zloupotrebivši svoja prava, izgubio, a otpor tako uglednom sindikatu samo ukazuje da se boji odgovornosti za loše vođenje poslova svog učenika. Grof mu obećava da neće od njega tražiti ništa osim pristanka na brak, i to je slomilo tvrdoglavost škrtog starca. Bartolo za sve krivi sopstveni nemar, ali Figaro je sklon da to nazove nepromišljenošću. Međutim, kada se mladost i ljubav zavjere kako bi prevarili starca, svi njegovi napori da ih spriječi mogu se nazvati uzaludnim mjerama opreza.

Bio sam otac i nisam mogao umrijeti! “Zair”, čin II Likovi Grof Almaviva, španski velikaš, tajni obožavalac Rosine. Bartolo, doktor, Rosinin staratelj. Rozina, osoba plemenitog roda, Bartolova učenica. Figaro, Seviljski berberin. DON BAZIL, orguljaš koji Rosini drži časove pjevanja. Vesna, Bartolova starija sluga. Nacheku, još jedan Bartolov sluga, blesav mali momak i uvijek pospan. N o t a r i u s. Alkald, čuvar zakona. A l g u a si l s i sluge s bakljama. Odijela karaktera , što odgovara drevnom španskom G r a f A l m a v i v a. U prvom činu pojavljuje se u satenskom kamizolu i satenskim kratkim hlačama; na vrhu nosi široki tamni španski ogrtač; Šešir je crne boje, sa spuštenim obodom i šarenom trakom oko tjemena. U drugom činu je u konjičkoj uniformi, sa čizmama i brkovima. U trećem činu obučen je kao neženja: kosa u krug, visoka kragna, kamisol, kratke pantalone, čarape, ogrtač, kao iguman. A u četvrtom činu nosi veličanstveno špansko odelo, čiji je deo raskošni ogrtač; Povrh njega je njegov uobičajeni ogrtač, širok i taman. B a r t o l o. Crno odijelo sa kratkom suknjom, čvrsto zakopčano, velika perika, volani i obložene manžetne, crni kaiš; Kada izađe iz kuće, oblači dugačak, jarko crveni ogrtač. Rozina je obučena kao Španjolka. F i g a r o. Nosi kostim španjolskog dandija. Na glavi je mreža; bijeli šešir sa obojenom trakom oko krune; svilena kravata labavo vezana oko vrata; prsluk i kratke satenske pantalone sa dugmadima, sa omčama ukrašenim srebrnim resama; široki svileni pojas; na krajevima četkica za podvezice; svijetla kamisol sa velikim reverima, iste boje kao i prsluk, bijele čarape i sive cipele. D o n B a s i l . Crni šešir sa spuštenim obodom, manšeta bez volana, dugačak ogrtač. V e s n a i N a c h e k u. Obojica su u galicijskim odijelima, kosa im je upletena, obje nose svijetložute prsluke, široke kožne kaiševe sa kopčama, plave pantalone i iste jakne, čiji su rukavi, sa prorezima za ruke kraj ramena, zabačeni. A l k a l d U ruci ima dugi bijeli štap. Radnja se odvija u Sevilji; prvi čin je na ulici, pod Rosininim prozorima, ostalo je u kući doktora Bartola. * PRVI ČIN * Scena predstavlja ulicu u Sevilji; Na svim kućama prozori su pokriveni rešetkama. SCENA I Grof je sam, nosi široki tamni ogrtač i šešir sa obodom. Šetajući pozornicom, vadi sat. Mislio sam da ih sada ima više. Do trenutka kada se ona pojavi na prozoru, čeka se još dugo. Pa, nema veze: bolje je doći ranije nego propustiti priliku da je vidim. Da je nekom dvorskom dvorjaninu moglo pasti na pamet da ja, sto milja od Madrida, svakog jutra stojim pod prozorima žene s kojom nikada nisam progovorio ni riječ, uzeo bi me za Španca iz vremena kraljice Izabele. . Šta nije u redu s tim? Svi su u potrazi za srećom. Moja sreća leži u Rosininom srcu. Ali kako to može biti? Čekati ženu u Sevilji, kada u prestonici i na dvoru ima toliko potpuno dostupnih užitaka? To su oni koje izbjegavam. Umoran sam od pobjeda koje nam stalno donose lični interesi, običaji ili sujeta. Tako je drago kada si voljen zbog tebe samog! I kad bih se uz pomoć ove maske mogao uvjeriti... Neko je u paklu! SCENA II F i g a r o, grof se krije. Figaro veselo pjevuši; iza leđa ima gitaru na širokoj vrpci, u rukama ima papir i olovku. Otjerajmo tugu: ona nas izjeda! Bez pjesme i vina, život je protraćen! I svako će - ako je osuđen na dosadu - uvenuti od briga i umrijeti kao budala! Za sada, zaista, nije loše. I on će umrijeti budala, Lijenost i vino su moje dvije strasti: Raskidaju mi ​​srce... Ne, ne cepaju ga, oboje mirno koegzistiraju u njemu... I svađaju se u mom srcu oko moći ... Da li oni zaista kažu: “u srcu se svađaju”? A, Bože moj, naši pisci komičnih opera ne ulaze u takve suptilnosti! U naše vrijeme pjeva se ono što se ne smije reći. (Peva.) Lijenost i vino su moje dvije strasti: podjednako sam odan i jednom i drugom... Htjela bih da zaključim tako što bih smislila nešto izvanredno, briljantno, pjenušavo, što sadrži određenu misao. (Klekne na jedno koleno i piše dok peva.) I jedno i drugo sam podjednako posvećena: Lijenost mi je izvor sreće, A vino mi daje radost. Uh, ne, ravan je. Ne to... Ovde se traži kontrast, antiteza: lenjost me uvek ima na vlasti, Vino... Da, kanalizacija, evo je... Vino je moj verni sluga! Bravo, Figaro!.. (Zapisuje, pjevuši.) Vino i lijenost su moje dvije strasti: I njihovo prijateljstvo mi je drago: Ja sam uvijek u vlasti lijenosti, Vino je moj vjerni sluga! Vino je moj vjerni sluga! Vino je moj vjerni sluga! Pa, dobro, a ako ima priloga za ovo, onda ćemo vidjeti, zavidna gospodo, da li je istina da ja ni sam ne razumijem šta pišem... (Primjećuje grof.) Negdje sam vidio ovog igumana. . (Ustaje.) Broji (u stranu). Lice ovog čoveka mi je poznato. F i g a r o. Ne, ovo nije opat! Ovo ponosno, plemenito držanje... Grofe. Ova smiješna figura... F i g a r o. Nisam se prevario: ovo je grof Almaviva. Graf. Čini mi se da je ovo nevaljali Figaro. F i g a r o. On je taj, Vaša Ekselencijo. Graf. Podlac! Ako kažete makar jednu riječ... F i g a r o. Da, prepoznajem te, prepoznajem te po laskavim definicijama kojima si me uvijek nagrađivao. Graf. Ali ja te ne prepoznajem. Tako si se ugojio i ugojio... F i g a r o. Ne možete ništa učiniti, Vaša Ekselencijo, to je neophodno. Graf. Jadnica! Međutim, šta radite u Sevilji? Uostalom, dao sam te preporuku ministarstvu i tražio da ti nađu mjesto. F i g a r o. Primio sam je, Vaša Ekselencijo, i moja zahvalnost... Grofe. Zovi me Lindor. Zar ne vidite iz ove moje maskenbade da želim da ostanem neprepoznat? F i g a r o. Vani sam. Graf. Protiv. Čekam nekoga ovdje, a dvoje ljudi koji ćaskaju izazivaju manje sumnje nego jedan koji hoda. Pa hajde da ćaskamo. Kakvo ste mjesto dobili? F i g a r o. Ministar je, uvažavajući preporuke Vaše Ekselencije, odmah naredio da se ja postavim za pomoćnika u ljekarni. Graf. U neku vojnu bolnicu? F i g a r o. Ne, u andaluzijskoj ergeli. Grof (smijeh). Nije loše za početak! F i g a r o. Mjesto se pokazalo pristojnim: ja sam bio zadužen za sve obloge i lijekove, a često sam ljudima prodavao dobre konjske lijekove... Grof. Ko je ubio kraljeve podanike! F i g a r o. Avaj! Ne postoji lijek koji može liječiti sve. Ipak, ponekad su pomagali nekim od Galicijana, Katalonaca i Auvergnana. Graf. Zašto ste napustili svoju poziciju? F i g a r o. Otišao sam? Napustila me je. Rekli su nadležnima za mene. O blijeda zavist s kandžastim rukama... Grofe. Smiluj se, smiluj se prijatelju! Da li i ti zaista pišeš poeziju? Vidio sam te kako klečiš kako nešto grebeš i pevaš po ceo dan. F i g a r o. Ovo je cijeli moj problem, Vaša Ekselencijo. Kad je ministru dojavljeno da pišem ljubavne pjesme, i to, usuđujem se reći, prilično elegantne, da šaljem zagonetke u novine, da mi madrigali idu iz ruke u ruku, ukratko, kada je ministar saznao da su moji spisi vruće izlazili u štampu, on je pogledao da je stvar shvatio ozbiljno i naredio da me uklonim sa funkcije pod izgovorom da je ljubav prema lepoj književnosti nespojiva sa revnošću za služenje stvarima. Graf. Dobar sud! I nisi mu prigovorio zbog ovoga... F i g a r o. Bio sam srećan što su me zaboravili: po mom mišljenju, ako nam gazda ne naudi, onda je to već veliki blagoslov. Graf. Nešto mi ne govoriš. Sjećam se kad si služio sa mnom, bio si pravi dečak... F i g a r o. O, Bože, Vaša Ekselencijo, siromah ne bi trebao imati ni jednu manu - ovo je opšte mišljenje! Graf. Nestašni smo, ludi... F i g a r o. Ako uzmemo u obzir sve vrline koje se traže od sluge, onda, vaša ekselencijo, ima li mnogo gospode dostojne da budu sluge? Grof (smijeh). Nije glupo reći. Dakle, preselio si se ovde? F i g a r o. Ne odmah... Grof (prekida ga). Trenutak... Činilo mi se da je to ona... Nastavi, slušam te. F i g a r o. Vratio sam se u Madrid i odlučio da još jednom pokažem svoje književne sposobnosti. Pozorište mi se činilo dostojnim poljem... Grof. Milosrdni Bože! (Tokom sledeće napomene, Figaro ne skida pogled sa prozora.) Figaro. Iskreno govoreći, ne razumijem zašto nisam imao veliki uspjeh: na kraju krajeva, preplavio sam tezge odličnim radnicima - ruke su im kao valjci. Zabranio sam rukavice, štapove, sve što ometa aplauz. I dajem vam časnu riječ, prije početka nastupa bio sam prožet povjerenjem da su me stalni gosti kafića tretirali izuzetno blagonaklono. Međutim, mahinacije zavidnika... Grof. Da, zavidni ljudi! To znači da autor nije uspio. F i g a r o. Kao i svi ostali. Šta je u ovome posebno? Izviždali su me. Ali kad bih ih još jednom mogao natjerati da se okupe u dvorani... Grof. Da li bi im se dosada pravilno osvetila? F i g a r o. O prokletstvo, kako ih mrzim! GRAF. Još uvek psujete! Da li ste znali da na sudu ne daju više od dvadeset i četiri sata da izgrde sudije? F i g a r o. A u pozorištu - dvadeset četiri godine. Cijeli moj život nije dovoljan da ispraznim svoju frustraciju. Graf. Sviđa mi se tvoj smiješan bijes. Ali nikada mi nisi rekao šta te je navelo da napustiš Madrid. F i g a r o. Moj anđeo čuvar, Vaša Ekselencijo: Sretan sam što sam sreo svog bivšeg gospodara. U Madridu sam se uverio da je republika pisaca republika vukova, uvek spremni da jedni drugima pregrizu grkljan, i da, zasluživši sveopšti prezir zbog njihovog smešnog besa, sve bube, mušice, komarci, kritičari, komarci, zavidnici , hrtovi pisci, knjižari, cenzori, sve što se nesretnim piscima lijepi za kožu - sve ih to trga i iz njih vuče posljednje sokove. Bilo mi je muka od pisanja, umorna sam od sebe, svi oko mene su bili mučni od mene, bila sam u dugovima, a vjetar mi je duvao u džepove. Konačno, procijenivši da je opipljivi prihod od britve bolji od uzaludne slave olovke, napustio sam Madrid. Stavio sam ranac na ramena, i tako sam, kao pravi filozof, počeo da šetam po Kastilji, La Manči, Ekstremaduri, Sijera Moreni, Andaluziji; u jednom gradu su me srdačno dočekali, u drugom su me poslali u zatvor, ali sam sve primio mirno. Jedni su me hvalili, drugi su me krivili, radovao sam se lepom vremenu, nisam se žalio na loše vreme, rugao se budalama, nisam saginjao glavu pred zlima, smejao se mom siromaštvu, sve obrijao i na kraju se skrasio u Sevilji, a sada sam ponovo spreman da služi Vašoj Ekselenciji, naručite šta god želite. Graf. Ko vas je naučio tako veseloj filozofiji? F i g a r o. Navika nesreće. Žurim da se smijem jer se bojim da ću možda morati zaplakati. Zašto svi gledate u tom pravcu? Graf. Hajde da se sakrijemo. F i g a r o. Za što? Graf. Odlazi, odvratniče! Uništićeš me! Oni se kriju. SCENA III BARTOLO, ROSINE. Otvaraju se rolete na prvom spratu, a na prozoru su Bartolo i Rozina Rozina. Kako je lepo disati svež vazduh!.. Roletne se tako retko otvaraju... B a r t o l o. Kakav je ovo papir? Rozina. Ovo su stihovi iz “Uzaludne predostrožnosti”, profesorica pjevanja mi ih je dala jučer. B a r t o l o. Kakva je ovo "uzaludna predostrožnost"? Rozina. Ovo je nova komedija. B a r t o l o. Još jedna predstava! Nešto glupo u novom ukusu! Rozina. Ne znam. B a r t o l o. Pa ništa, ništa, od svega će nas novine i vlast spasiti. Doba varvarstva! Rozina. Uvek grdite naše jadno doba. B a r t o l o. Oprostite na mojoj drskosti, ali šta nam je dao da ga možemo pohvaliti? Sve vrste gluposti: slobodoumlje, univerzalna gravitacija, struja, vjerska tolerancija, vakcinacija protiv velikih boginja, kinin, enciklopedija i dramska djela... Rozina (list papira joj isklizne iz ruku i padne na ulicu). Ah, moja pesma! Poslušao sam te i ispustio pjesmu. Trči, beži, gospodine, inače će moja pesma biti izgubljena! B a r t o l o. Prokletstvo, trebalo je da ga drže kako treba! (Odmiče se od prozora.) Rozina (gleda za njim i daje znak ulici). Pst, pst! Pojavljuje se grafikon. Požuri i beži! Grof odmah podiže list papira sa zemlje i nestane. BARTOLO (izlazi iz kuće i počinje tražiti). Gdje je ona? Ja ne vidim. Rozina. Ispod prozora, tik uz zid. B a r t o l o. Nemam šta reći, prijatan zadatak! Mora da je neko prošao ovde? Rozina. Nisam nikoga vidio. B a r t o l o (za sebe). Ali pokušavam, tražim! Bartolo, prijatelju, ti si budala, i ništa više. Evo ti pouke: sljedeći put nećeš otvarati prozore koji gledaju na ulicu (Ulazi u kuću.) Rozina (kod prozora). Moja gorka sudbina mi služi kao izgovor: sam sam, zatvoren sam, progoni me mrska osoba, pa je li zaista zločin pokušavati da izađem? BARTOLO (pojavljuje se na prozoru). Odmaknite se od prozora, senora. Moja greška je što ste izgubili pesmu, ali takva nesreća vam se neće ponoviti, garantujem vam. (Zaključava roletne ključem. ) SCENA IV GRAF i FIGAR kradomice ulaze. Graf. Otišli su, sad da vidimo kakva je ovo pjesma: u tome sigurno ima tajne. To je napomena! F i g a r o. A pitao je i šta je to “Uzaludna predostrožnost”! Broji (čita brzo). “Vaša upornost budi moju radoznalost, čim moj staratelj ode, ravnodušnim pogledom otpjevaćete nešto na poznati motiv ovih dvostiha što bi mi konačno otkrilo ime, titulu i namjere osobe koja je, po svemu sudeći. , tako tvrdoglavo nastoji da preobrati pažnju nesretne Rosine." FIGARO (imitirajući Razinu). "Moja pjesma, moja pjesma je pala. Beži, beži!" (Smijeh.) Ha-ha-ha! Oh, ove žene! Ako vam treba najprostijeg od njih da naučite da budete lukavi, zatvorite je. Graf. Draga moja Rosina! F i g a r o. Vaša Ekselencijo, sada mi je jasna svrha vaše maskenbade: udvarate se iz daljine. Graf. Pogodili ste. Ali ako prospeš pasulj... F i g a r o. Odjednom ću prosuti pasulj! Da vas razuvjerim, neću pribjeći zveckanim frazama o časti i odanosti, koje se danas toliko zloupotrebljavaju u našoj zemlji. Reći ću samo da je meni od koristi da vam služim. Izvažite sve na ovoj vagi, a vi... Graf. Odlično. Dakle, neka vam se zna da me prije šest mjeseci slučajnost dovela u Prado sa mladom djevojkom, i to takvom ljepotom!.. Upravo ste je vidjeli. Uzalud sam je tada tražio po cijelom Madridu. Tek nedavno sam uspeo da saznam da se zove Rosina, da je plemićkog porekla, siroče i udata za starog seviljskog lekara, izvesnog Bartola. F i g a r o. Da budem iskren, reći ću da je lijepa ptica, ali teško ju je izvući iz gnijezda! Ko ti je rekao da je udata za doktora? Graf. Svi pričaju. F i g a r o. On je sam sastavio ovu basnu po dolasku iz Madrida kako bi doveo u zabludu i obeshrabrio navijače. Za sada je samo njegova učenica, ali uskoro... Grof (živo). Nikad! Oh, kakve vesti! Bio sam spreman na sve da joj izrazim saučešće, ali ona je, ispostavilo se, slobodna. Nema ni minuta za gubljenje, moramo postići njen reciprocitet i spasiti je od onih nedostojnih veza koje joj se spremaju. Dakle, poznajete njenog staratelja? F i g a r o. Kao tvoj moja rođena majka . Graf. Kakva je ovo osoba? F i g a r o (živo). On je snažan, zdepast, debeljuškast, pjegavo sijed starac, obrijan, izgleda mladalački, ali više nije stručnjak, nipošto prostakluk, sve pazi, sve pazi, gunđa i stenje istovremeno vrijeme. Grof (nestrpljivo) Da, video sam ga! Ali kakav je on karakter? F i g a r o. On je grub, stisnut, zaljubljen u svoju zenicu i ludo je ljubomoran na nju, a ona njega mrzi smrtnom mržnjom. Graf. Shodno tome, on ima podatke da zadovolji... F i g a r o. Nema. Graf. Utoliko bolje. Koliko je pošten? F i g a r o. Tek toliko da ne bude obešen. Graf. Utoliko bolje. Učinite svoju sreću kažnjavanjem prevaranta... F i g a r o. To znači koristiti i društvu i sebi. Iskreno, Vaša Ekselencijo, ovo je najviši moral! Graf. Hoćete da kažete da drži vrata zaključana protiv navijača? F i g a r o. Od svih na svijetu. Kad bi samo mogao da je zazida... Grofe. Prokletstvo, ovo je gore! Pa, da li te pušta unutra? F i g a r o. Bolje da ga ne pustiš unutra! Primo /Prvi (lat.)/, živim u kući čiji je vlasnik doktor, a on mi daje prostorije gratis.../Besplatno (lat.)/ Grof. To je to! F i g a r o. I u znak zahvalnosti, obećavam da ću mu platiti deset pištolja u zlatu godišnje, i takođe gratis... Grof (nestrpljivo). Pa jesi li ti njegov stanar? F i g a r o. Ne samo: ja sam njegov berberin, hirurg, farmaceut. Kada mu zatreba žilet, lanceta ili klistir, ne dozvoljava nikome da ih dira osim tvoga istinski. Grof (grli ga). Ah, Figaro, prijatelju moj, ti ćeš biti moj anđeo čuvar, moj spasitelj! F i g a r o. Devilishness! Kako te brzo profit natjerao da pređeš granicu koja nas dijeli! To radi strast! Graf. Srećan Figaro, videćeš moju Rosinu, videćeš je! Jeste li svjesni svog blaženstva? F i g a r o. Čujem ljubavnikov govor! Da li zaista uzdišem za njom? Voleo bih da možemo da zamenimo mesta! Graf. Oh, kad bi bar svi stražari mogli biti eliminisani! F i g a r o. Razmišljao sam o ovome. Graf. Bar na pola dana! F i g a r o. Ako zaokupite ljude svojim poslom, onda više neće gurati nos u tuđe poslove. Graf. Svakako. Pa, šta dalje? FIGARO (u mislima). Pitam se ima li apoteka tako nevinih lijekova... Grofe. Zlikovac! F i g a r o. Hoću li ih povrijediti? Svima im je potrebna moja pomoć. Jedino je pitanje tretirati ih sve odjednom. Graf. Ali doktor može postati sumnjičav. F i g a r o. Morate djelovati tako brzo da sumnja nema vremena da se pojavi. Došao sam na ideju: u naš grad stiže nasljednički puk. Graf. Komandant puka je moj prijatelj. F i g a r o. Divno. Obucite se u vojnika i pokažite doktoru sa nalogom da ostanete. On će biti primoran da te prihvati, a ja ću se pobrinuti za ostalo. Graf. Savršeno! F i g a r o. Ne bi bilo loše da se, uz to, pravite da ste pijani... Grofe. čemu ovo služi? F i g a r o. I, koristeći svoje poremećeno stanje, s njim su se ponašali ležernije. Graf. Zašto? F i g a r o. Tako da vas ni za šta ne posumnja, kako bi stekao utisak da želite da spavate, a ne da uopšte pravite nestašluke u njegovoj kući. Graf. Izuzetno promišljeno! Zašto ne odeš kod njega? F i g a r o. Da upravo! Dobro je ako vas ne prepozna, iako vas nikada ranije nije sreo. I pod kojim izgovorom ćete mu kasnije biti privedeni? Graf. Tvoja istina. F i g a r o. Ali vjerovatno nećete moći igrati tako tešku ulogu. Vojnik... pa čak i pijan... Grofe. Ti se smiješ! (Pretvarajući se da sam pijan.) Hej, druže, je li ovo kuća dr. Bartola? F i g a r o. Da budem iskren, nije loše. Samo na nogama ne treba biti tako čvrst. (Pijanijim tonom.) Ovo je, možda, kuća... Grofe. Ugh! Ono što dobijate je običan hop. F i g a r o. Dobar je poskok, jer je veseo. Graf. Vrata se otvaraju. F i g a r o. Ovo je doktor. Sakrijmo se dok ne ode. SCENA V. Grafikon i lik se kriju, Bartolo. BARTOLO (izlazi iz kuće). Doći ću sada, ne puštajte nikoga unutra. Kako je bilo glupo od mene što sam tada izašao na ulicu! Počela je da me pita, samo da mogu odmah da pretpostavim da to nije bez razloga... A onda Vasilije ne dolazi! Morao je sve da sredi da sutra moje venčanje bude tajno od svih, ali ni reči od njega! Idem da saznam šta je razlog. SCENA VI Grof, F i g a r o. Graf. Šta čujem? Sutra će tajno oženiti Rosinu! F i g a r o. Što je teže postići uspjeh, Vaša Ekselencijo, to odlučnije treba da se bacite na posao. Graf. Ko je taj Basil koji je ometao organizatore svog vjenčanja? F i g a r o. Jadnik koji svom đaku drži časove muzike, opsednut svojom umetnošću, pokvaren, jadan, obesiće se za peni - neće biti teško s njim, vaša ekselencijo... (Pogleda u roletne.) Eno tamo. ona je, eno je! Graf. SZO? F i g a r o. Iza roletni, ona, ona! Ne gledaj, pa, ne gledaj! Graf. Zašto? F i g a r o. Uostalom, jasno vam je napisala: "Pjevajte ravnodušnim pogledom!" Odnosno, pevaj kao da pevaš... samo da otpevaš nešto. Da! Evo je! Evo je! Graf. Pošto se ona, ne poznavajući mene, zainteresovala za mene, onda više volim da zadržim ime Lindor - to će pobeda biti slađa. (Rasklapa list papira koji je Razina ispustila.) Ali šta ću da pevam uz ovu melodiju? Ne mogu da pišem poeziju. F i g a r o. Šta god želite, Vaša Ekselencijo, sve će biti divno. Kad je ljubav u pitanju, srce postaje snishodljivo plodovima mentalnih težnji... Uzmi moju gitaru. Graf. Šta ću s tim? Jako sam loš u igranju! F i g a r o. Može li osoba poput tebe da ne može ništa učiniti? Ajde, nadlanicom, drin-drin-drin... U Sevilji pevajući bez gitare - tako će te odmah prepoznati, bogami će te u tren razbiti! (Pritisnut uza zid ispod prozora.) Grof (hoda i pjeva, prateći se na gitari). Naredio si mi da ti kažem ko sam: Nepoznato - Usudio sam se da te obožavam: Prepoznavši me, teško ćeš se smilovati... Ali da ti se pokorim, moja je sudbina! FIGARO (tiho). Prokleto sjajno! Budite hrabri, Vaša Ekselencijo! Graf. Ja sam tvoj Lindor, ja sam nepoznati neženja. Moji snovi ponizno lete k tebi... O, da sam bar plemenit i bogat, Da sve bacim pred noge moje ljupke! F i g a r o. Oh, uzmi moj pepeo! Ne mogu sama da napišem tako nešto, a izgleda da sam psa pojela u poeziji! Graf. Evo ja ću pevati ujutru u ranim satima, Kako me strast nemilosrdno muči... Biće mi radosno da te bar vidim: Neka ti je radosno da me čuješ! F i g a r o. Pa za ovaj stih, iskreno... (Prilazi i ljubi rub grofovskog ogrtača.) Grofe. Figaro! F i g a r o. Bilo šta, Vaša Ekselencijo? Graf. Mislite da su me čuli tamo? Rozina (u kući, pjevanje). Sve mi govori koliko je Lindor dobar, od sada je moja sudbina! Prozor bučno zalupi. F i g a r o. Pa, šta sad mislite, jesu li vas čuli ili ne? Graf. Mora da je neko ušao. F i g a r o. O, jadna, s kakvom je strepnjom pjevala! Uhvaćena je, Vaša Ekselencijo. Graf. Pribjegla je istoj metodi koju mi ​​je pokazala. "Sve mi govori koliko je Lindor dobar." Koliko milosti! Kako ludo! F i g a r o. Koliko prevare! Toliko mnogo ljubavi! Graf. Šta misliš, Figaro, da li je voljna da bude moja? F i g a r o. Pokušaće da prođe kroz roletne, samo da te ne propusti. Graf. Gotovo je, moje srce pripada Rosini... zauvek. F i g a r o. Zaboravljate, Vaša Ekselencijo, da vas ona više ne čuje. Graf. Mogu vam reći jedno, gospodine Figaro: ona će biti moja žena, i ako samo pomognete da se moj plan ostvari tako što krijete moje ime od nje... razumete me, znate me... F igaro. Sve vam je na usluzi. Pa, brate Figaro, želim ti sreću! Graf. Hajdemo odavde, inače ćemo navući sumnju. F i g a r o (živo). Ući ću u ovu kuću i uz pomoć svoje umjetnosti, jednim mahom svog čarobnog štapića, uljuljkati ću budnost, probuditi ljubav, pomutiti ljubomoru, preokrenuti sve spletke i prevrnuti sve prepreke. A vi, vaša ekselencijo, dođite k meni! Vojna uniforma, nalog za ostanak, zlato u mojim džepovima. Graf. Za koga je zlato? F i g a r o (živo). Zlato, moj Bože, zlato! Ovo je nerv intrige. Graf. Ne ljuti se, Figaro, uzeću još. FIGARO (odlazi). Ja ću se brzo vratiti. Graf. Figaro! F i g a r o. Šta želiš? Graf. Šta je sa gitarom? FIGARO (vraća se). Zaboravi gitaru! Potpuno sam lud! (Odlazi.) Grof. Gdje živiš, karminativce? FIGARO (vraća se). Ali moj um je zaista poludeo! Moj objekat je dva koraka odavde, obojen u plavo, ofarbano staklo, tri umivaonika u vazduhu, oko na mojoj ruci, consilio manuque /pomažem riječju i djelom (lat.)/, Figaro. (Bježi.) * DRUGI ČIN * Scena predstavlja Rosininu sobu. Prozor pozadi je prekriven rešetkastim roletnama. SCENA I Sam, drži svijećnjak. Uzima papir na stolu i sjeda da piše. Marceline je bolesna, ljudi su zauzeti, niko neće vidjeti šta pišem. Ili ovi zidovi imaju oči i uši, ili neki zli genije promptno o svemu obavijesti mog Argusa, ali čim nemam vremena da progovorim ni riječ ni korak, on već pogađa moju namjeru... Ah, Lindore! (Zapečati pismo.) Pismo još treba da bude zapečaćeno, iako ne mogu da zamislim kada i kako bih ga mogao dostaviti. Kroz roletne sam video da je dugo razgovarao sa berberom Figarom. Figaro je fin momak, nekoliko puta mi je izrazio simpatije. Voleo bih da mogu razgovarati s njim! IZGLED II Rozina, Figaro Rozina (u čudu). Ah, gospodine Figaro, kako mi je drago što vas vidim! F i g a r o. Kako se osećate, gospođo? Rozina. Nema veze, gospodine Figaro. Umirem od dosade. F i g a r o. Vjerujem. Od toga se samo budale debljaju. Rozina. S kim si tako živahno razgovarao? Nisam mogao razabrati riječi, ali... F i g a r o. Kod mog rođaka, mladog neženja, služi velike nade : pametan, osjetljiv, nadaren, vrlo zgodan. Rozina. O, veoma prijatno, možete mi verovati! Kako mu je ime? F i g a r o. Lindor. On nema ništa, ali ako bi iznenada otišao iz Madrida, mogao bi tamo naći dobro mjesto. Rozina (nehajno). On će naći mjesto za sebe, gospodine Figaro, sigurno će ga naći. Ako je ovaj mladić zaista onakav kakav ga opisujete, onda mu nije suđeno da vegetira u mraku. FIGARO (u stranu). Fabulous! (Rozini.) Ali on ima jedan veliki nedostatak koji će mu uvijek kočiti napredovanje u karijeri. Rozina. Dakle, ima li on manu, gospodine Figaro? Greška? Jeste li sigurni u to? F i g a r o. On je zaljubljen. Rozina. Zaljubljen! I smatrate li ovo nedostatkom? F i g a r o. Iskreno, ovo se može smatrati samo nedostatkom jer je siromašan. Rozina. Oh, kako je nepravedna sudbina! Da li ti je rekao ime one koju voli? Tako sam radoznao... F i g a r o. Obavještavanje vas o ovome, gospođo, najmanji je dio mojih proračuna. Rozina (živo). Zašto, gospodine Figaro? Nisam pričljiv. Ovaj mladić ti je blizak, interesuje me do krajnosti... Pa, pričajte! FIGARO (prepredeno je gleda). Zamislite jedno vrlo lijepo stvorenje, slatko, nježno, prijateljsko, mladoliko, šarmantno: sićušna noga, tanka, vitka figura, pune ruke, grimizna usta, pa čak i prsti! Obrazi! Zubi! Oči!.. Rozina. Živi li ona u našem gradu? F i g a r o. Čak iu ovom kvartalu. Rozina. Možda u našoj ulici? F i g a r o. Dva koraka od mene. Rozina. Oh, kako je ovo dobro... za tvog rođaka! Kako se zove... F i g a r o. Nisam li je nazvao? Rozina (živo). To je sve što ste zaboravili da kažete, gospodine Figaro. Reci mi, reci mi brzo, ući će neko, ali nikad neću saznati... Figaro. Da li ovo zaista trebate znati, gospođo? Pa, ovo je... učenik tvog staratelja. Rozina. Učenik... F i g a r o. Da, gospođo, učenik dr. Bartola. Rozina (uzbuđeno). Ah, gospodine Figaro!.. Zaista, ne mogu da verujem. F i g a r o. I on je nestrpljiv da vas lično uvjeri u to. Rozina. Drhtim, gospodine Figaro! F i g a r o. Fuj, gospođo, drhtanje je poslednja stvar. Kada se prepustite strahu od zla, već počinjete da osećate zlo straha. Osim toga, oslobodio sam te svih stražara do sutra. Rozina. Ako me voli, neka to dokaže tako što će ostati potpuno miran. F i g a r o. Ah, gospođo, mogu li mir i ljubav koegzistirati u jednom srcu? Jadna omladina u našem vremenu toliko je nesretna da im ostaje samo jedan užasan izbor: ljubav bez mira ili mir bez ljubavi. Rozina (spušta oči). Mir bez ljubavi... vjerovatno... F i g a r o. Oda, ovo je veoma dosadno! Ali ljubav bez mira, po meni je mnogo primamljivija, pa da sam žena... Rozina (zbunjeno). Naravno, mlada djevojka ne može spriječiti pristojnog muškarca da se prema njoj odnosi s poštovanjem. F i g a r o. Tako je, moj rođak te duboko poštuje. Rozina. Ali, gospodine Figaro, najmanja nepažnja sa njegove strane - i mi smo umrli. FIGARO (u stranu). Već smo mrtvi! (Rozini.) E sad, ako ste mu napisali pismo i strogo mu zabranili... Pismo je od velike važnosti. Rozina (pruža mu pismo koje je upravo napisala). Nemam vremena da prepisujem, ali kad mu kažeš, reci mi... reci mi svakako... (Sluša.) F i g a r o. Niko, madam. Rozina. Da sve ovo radim isključivo iz prijateljstva. F i g a r o. To se podrazumeva. Kako je to moguće! Ljubav ima potpuno drugačiji osećaj. Rozina. Samo iz prijateljstva, čuješ li? Plašim se samo da on, koji je postao malodušan zbog tolikih prepreka... F i g a r o. Nije li se još više raspalio? Upamtite da vjetar koji ugasi svijeću pali mangal, a vi i ja smo taj mangal. Čim mu pričate o tome, on počinje da sija od vrućine; umalo me zapalio, a ja sam samo gledalac! Rozina. Nebeske sile! Moj staratelj dolazi. Ako te nađe ovdje... Prođi kroz sobu gdje je čembalo, i izađi na ulicu što tiše. F i g a r o. Budite mirni. (Sa strane, pokazujući na slovo.) Ovo je vredno svih mojih zapažanja. (Ulazim u susednu sobu.) SCENA III Rose je sama. Neću mirovati dok ne izađe napolje... Kako volim ovog slavnog Figara! On je veoma pristojna osoba i brižan rođak. I dolazi moj tiranin - moram na posao. (Gasi svijeću i sjeda za vez.) SCENA IV BARTOLO, ROZINA. BARTOLO (u bijesu). O prokletstvo! Ludak, zlikovac, razbojnik Figaro! Ne možeš ni na minut izaći iz kuće... Rozina. Šta vas je toliko naljutilo, gospodine? B a r t o l o. Prokleti berberin je srušio sve moje ukućane odjednom: Alertu je dao tablete za spavanje, Vesni tablete za kijanje, izvukao krv iz Marcelinine noge, nije poštedeo ni moju mazgu... Stavljao je obloge na oči nesretnoj slepoj životinji ! Duguje mi sto kruna i žuri da ih odradi. Nema potrebe da nosite keš!.. U predsoblju nema ni duše ko hoće, dođite pravo: nije kuća, nego dvorište. Rozina. Ko osim vas, gospodine, može ući ovde? B a r t o l o. Po mom mišljenju, bolje je biti previše oprezan nego zanemariti. Svuda okolo, svi ljudi su preduzimljivi, smeli... Baš jutros je neko uspeo da uzme tvoju pesmu dok sam išao da je tražim. Oh, ja... Rozina. Slobodni ste da pridajete važnost svakoj sitnici! Papir je mogao da odnese vetar... Na kraju, bilo koji prolaznik! B a r t o l o. Vetar, bilo koji prolaznik!.. Na svetu, gospođo. nema vjetra, nema prolaznika – uvijek neko namjerno strši da pokupi papir koji ženi navodno slučajno ispusti. Rozina. Navodno slučajno, gospodine? B a r t o l o. Da, gospođo, navodno slučajno. Rozina (u stranu). Oh, stari đavole! B a r t o l o. Ali ovo se neće ponoviti: naredit ću da se šipke dobro zapečate. Rozina. Bolje je potpuno zazidati prozore; mala je razlika između zatvora i tamnice! B a r t o l o. Što se tiče prozora koji gledaju na ulicu, to uopšte ne bi bilo tako glupo... Bar berberin nije došao da vas vidi? Rozina. Da li vam i on daje strah? B a r t o l o. Kao i svi ostali. Rozina. Kako lepo od tebe! B a r t o l o. Samo pokušajte vjerovati svima i svima - i uskoro će u vašoj kući vaša vjerna žena početi da vas obmanjuje, vaši vjerni prijatelji će pokušati da je zarobe, a vaše vjerne sluge će im pomoći. Rozina. Zar zaista ne priznajete da će stroga pravila zaštititi ženu od zavođenja gospodina Figara? B a r t o l o. Sam đavo neće razumjeti ništa o ženskim hirovima! Video sam ove vrle žene sa pravilima! Rozina (bljesne). Izvinite, gospodine, ako je dovoljno biti muškarac, da bi nam se ugodio, zašto mi se ne sviđate toliko? B a r t o l o (zbunjeno). Zašto?.. Zašto?.. Ne odgovaraš na moje pitanje o berberinu. Rozina (pored sebe). Pa samo znaj da mi je taj čovjek došao, vidio sam ga, pričao sam s njim. Neću kriti od vas da je na mene ostavio veoma prijatan utisak. Sada možete barem puknuti od frustracije! (Izlazi.) SCENA V BARTOLOL JEDAN. Oh, oni su Jevreji, o, oni su psi, a ne sluge! Spring! Pazi! Budite na oprezu, prokleti bili! SCENA VI BARTOLO, N aček u. N ačeku (ulazi pospano i zijeva). A-a, a-a, a-a... B a r t o l o. Gdje si bila, pospana tetka, kad je berberin došao? N a c h e k u. Ja, gospodine... a-a, a-a, a-a... B a r t o l o. Verovatno je radio svoju stvar? Pa, nikad nisi video berberina? N a c h e k u. Kako ne vidim, rekao mi je i da sam potpuno bolestan. I, tako je, to je tako, jer sam počeo da osećam bolove po celom telu čim mi je objavio da sam bolesna... A-a, a-a... B a r t o l o (imitira ga). Za-akhvora-al!.. A gdje je ta šaljivdžija Vesna? Dajte malom lijek bez moje narudžbe! Ovde ima nečeg sumnjivog. SCENA VII Ulazi isto proljeće, naslonjeno kao starac na štap koji liči na štaku, i kihne nekoliko puta zaredom. U glavu (još uvijek zijeva). Proleće, šta ti je? B a r t o l o. Kihaćeš u nedelju. Proljeće. To je više od pedeset... pedeset puta... u minuti! (Kihne.) Nemam snage. B a r t o l o. Šta je? Pitam vas oboje da li je neko dolazio kod Rosine, a vi mi ne kažete da je berberin... Načeku (nastavlja da zijeva). Da li je gospodin Figaro zaista “neko”? A-ah, ah... B a r t o l o. Kladim se da je taj nevaljalac u savezu sa njim. N a c h e k u (zijeva). Ja sam... u zaveri! Vesna (kihne). Šta govorite, gospodine, gde je... gde je pravda? B a r t o l o. Pravda! To ste vi, robovi, pričajte o pravdi među sobom! I ja sam tvoj gospodar, stoga sam uvijek u pravu. Vesna (kinje). Pa, šta ako je ovo i dalje tačno?.. B a r t o l o. Ako je tačno! Ako ne želim da bude ispravno, onda ću insistirati da nije u redu. Samo pokušajte da priznate da su ovi bezobraznici u pravu, pa ćemo onda vidjeti šta će biti sa vlašću. Vesna (kinje). Ako jeste, platite mi. Prokleta usluga, ni trenutka mira! N achek u (plače). Poštenog siromaha tretiraju kao posljednjeg nitkova. B a r t o l o. Pa, onda se gubi odavde, pošteni jadniče! (Zadirkuje ih.) Apchi, ah! Jedan mi kine u nos, drugi zijeva. Proljeće. O, gospodine, iskreno, da nije bilo mlade dame, ja nikada... nikada ne bih ostao u vašoj kući. (Odlazi kihući.) B a r t o l o. Šta im je Figaro uradio? Valjda u čemu je stvar: prevarant hoće da mi vrati dug a da ne plati ni pare... SCENA VIII Bartolo, Don Bazilije, Figaro s vremena na vreme gleda iz susedne sobe i prisluškuje. B a r t o l o. Ah, Don Basil, jesi li došao da držiš čas muzike? Bosiljak. Ovo uopće nije žurba. B a r t o l o. Bio sam sa tobom, ali te nisam našao. Bosiljak. Išao sam po tvojim poslovima. Moram da vam saopštim jednu veoma neprijatnu vest. B a r t o l o. Za tebe? Bosiljak. Ne, za tebe. Grof Almaviva je došao u naš grad. B a r t o l o. Stišaj glas. Isti onaj koji je tražio Rosinu po cijelom Madridu? Bosiljak. Živi na glavnom trgu i svaki dan napušta kuću prerušen. B a r t o l o. Nema sumnje: ovo se mene direktno tiče. Sta da radim? Bosiljak. Da je običan smrtnik, ne bi ništa koštalo njegovo eliminisanje. B a r t o l o. Da, naoružaj se, oklopi, uveče mu u zasedi... Vasilije. Bone Deus / Dragi Bože! (lat.)/. I upasti u nevolje! Ne, uvuci ga u neki prljavi posao - to je to. I, dok se kaša kuva, zapetljajte ga klevetama - concedo / slažem se (lat.)/. B a r t o l o. Čudan način da se riješite osobe! Bosiljak. Kleveta, gospodine! Ni sami ne shvatate šta ćete zanemariti. Video sam najpoštenije ljude koji su skoro uništeni klevetom. Vjerujte mi, nema tako vulgarnih tračeva, nema takvog prljavog trika, nema tako apsurdnog izuma koji veliki grad dokoličari ne bi nasrnuli, samo da smo se mudro uhvatili u koštac, ali takvih varalica imamo ovdje na ovim prostorima!.. U početku jedva čujna buka, jedva dodirujući tlo, kao lastavica pred grmljavinom, pianissimo / Vrlo tiho (italijanski)/ , šušti, brzo leti, seje otrovno seme. Nečija usta će pokupiti zrno i, klavir / Tiho (italijanski) /, klavir, vješto vam ga zabiti u uho. Zlo je učinjeno - niče, puzi, kreće se - i, rinforzando /Jači (tal.) /, đavo ide u šetnju po svijetu! A sada, iz nekog nepoznatog razloga, kleveta se ispravlja, zviždi, nadima, raste pred vašim očima. Juri naprijed, širi svoj let, kovitla se, okružuje na sve strane, podiže te, nosi te, blista, grmi i na kraju pohvala do neba, pretvara se u univerzalni vapaj, u crescendo / Sve jača buka (tal. )/. čitavog društva, u prijateljski hor mržnje i blasfemije. Sam đavo tome ne može odoljeti! B a r t o l o. Zašto me zavaravaš, Basile? Kakvu vezu vaš klavir-krešendo može imati sa mojim okolnostima? Bosiljak. Odnosno, kakav stav? Ono što oni rade posvuda kako bi eliminisali neprijatelja, moramo i mi učiniti kako bismo spriječili vašeg neprijatelja da dođe u blizinu. B a r t o l o. Približiti se? Očekujem da ću se oženiti Rosinom prije nego što sazna za Grofovo postojanje. Bosiljak. U ovom slučaju, nema minuta za gubljenje. B a r t o l o. Šta je bilo, Basile? U potpunosti sam se oslanjao na tebe. Bosiljak. Da, ali štedite na troškovima, a opet neravnopravan brak, pogrešna sudska odluka, očigledna nepravda, sve su to disonance u harmoniji poretka - disonance koje samo skladna sazvučja zlata može pripremiti i izgladiti. BARTOLO (daje mu novac). Ponašajte se kako želite, ali samo brzo. Bosiljak. To je druga priča. Sutra će sve biti gotovo. Sve što trebate učiniti je spriječiti da vaš učenik danas primi bilo kakvu informaciju. B a r t o l o. Možete biti sigurni. Hoćeš li doći uveče, Basile? Bosiljak. Ne očekuj mnogo. Trebat će mi cijeli dan da se pobrinem za tvoje vjenčanje. Ne očekuj mnogo. BARTOLOLO (pokazuje ga). Sve najbolje. Bosiljak. Ne brinite, doktore, ne brinite. B a r t o l o. Ne, želim da zaključam vrata na ulici iza tebe. SCENA IX FIGAR sam, izlazi iz susjedne sobe. Oh, šarmantna predostrožnost! Zaključaj, zaključaj vrata na ulicu, i kad odem, otključaću ih grofu. Ovaj Bosiljak je pravi nitkov! Srećom, u njemu ima još više gluposti nego podlosti. Da bi vaša kleveta ostavila utisak u društvu, morate biti iz dobre porodice, plemićke titule, imati ime, zauzeti određenu poziciju, jednom riječju, imati težinu. A evo malo Basila! Niko neće vjerovati njegovim tračevima. POJAVA CHROZINA utrčava, FIGARO. Rozina. Kako ste još ovdje, g. Figaro? Figaro. Na vašu veliku sreću, gospođo. Tvoj staratelj i tvoja učiteljica pjevanja, vjerujući da su ovdje sami, iskreno su razgovarali jedno s drugim... Rozina. Jeste li prisluškivali, gospodine Figaro? Znate da je ovo jako loše! F i g a r o. Prisluškivati? U međuvremenu, kada trebate nešto jasno čuti, onda ovo najbolji lek . Da samo znaš da sutra tvoj staratelj namjerava da te oženi. Rozina. Milosrdni Bože! F i g a r o. Ne boj se, napravićemo mu toliko problema da neće imati vremena da razmišlja o tome. Rozina. Evo ga, siđi niz male stepenice. Zbog tebe ću umrijeti od straha. Figaro beži. SCENA XI BARTOLO, ROZINA. Rozina. Da li je neko bio sa vama, gospodine? B a r t o l o. Don Basil. Otpratio sam ga do ulaznih vrata, imam razloga za to. Sigurno biste više voljeli da to bude gospodin Figaro? Rozina. Meni to uopšte nije važno, uveravam vas. B a r t o l o. Zanima me kakav je važan razgovor berberin mogao da vodi sa vama? Rozina. Da li me ozbiljno pitaš? Obavijestio me je o Marcelineinom zdravlju; Prema njegovim rečima, ona se i dalje oseća veoma loše. B a r t o l o. Jeste li prijavili svoje zdravlje? Kladim se da je dobio instrukcije da vam dostavi pismo. Rozina. Od koga je ovo, mogu li da pitam? B a r t o l o. Od koga? Od onoga čije ime žene nikad ne izgovaraju. Kako da znam? Možda odgovor na komad papira koji je ispao kroz prozor. Rozina (u stranu). Pogodi svaki put. (Bartolo.) Zaista to zaslužuješ. BARTOLO (gleda u Rosininu ruku). Onako kako je. Ti si napisao. Rozina (zbunjeno). Mora da ste toliko željni da me osudite da vam to čak i postane smešno. BARTOLO (uzima je za desnu ruku). Ne želim, ali prst ti je prekriven mastilom! Šta, lukava damo? Rozina (u stranu). Prokletstvo! BARTOLO (i dalje je drži za ruku). Kada je žena sama, čini joj se da će sve biti glatko. Rozina. Pa, naravno... Jaki dokaz!.. Prestanite, gospodine, iščašit ćete mi ruku. Prebirao sam stvari pored svijeće i opekao se, a dugo su mi govorili da opečeno mjesto treba namazati mastilom - tako sam i učinio. B a r t o l o. Jesi li to uradio? Da vidimo da li će drugi svedok potvrditi svedočenje prvog. Pouzdano znam da u ovoj hrpi ima šest listova papira - brojim ih svako jutro, a brojim ih i danas. Rozina (u stranu). Oh. idiote!.. B a r t o l o (broji). Tri, četiri, pet... Rozina. Šest... B a r t o l o. Ne postoji šesti. Rozina (spušta oči). Šesto? Od šestog sam napravio vrećicu za slatkiše i poslao je Figarovoj kćerkici. B a r t o l o. Figarova ćerka? Zašto postoji potpuno nova olovka u mastilu? Da li ste ovom olovkom napisali adresu Figarove ćerke? Rozina (u stranu). Ovaj ljubomornik ima poseban miris!.. (Bartolo.) Njime sam slikala uvenuo cvijet na kamisolu koji ti vezem. B a r t o l o. Kako pohvalno! Da ti mogu vjerovati, dijete moje, nije trebalo da crveniš svaki put kada si pokušao da prikriješ istinu, ali to je ono što još uvijek ne znaš. Rozina. Ah, gospodine, vi ovdje crvenite kad se iz najnevinijih postupaka izvlače takvi zlonamjerni zaključci! B a r t o l o. Jasno je da sam u krivu. Opali prst, namaži ga mastilom, napravi kesu za bombone za Figarovu ćerku i nacrtaj cvet na mom dubletu - šta bi bilo nevinije? A, ipak, koliko je samo laži da bi se sakrio jedan istiniti incident!.. “Sama sam, niko me ne vidi, posle toga mogu da lažem koliko mi srce želi.” Ali vrh prsta je mastilo, olovka je prljava, nema dovoljno papira! Ne možete sve predvidjeti. Usuđujem se da vas uvjerim, senora, da će od sada, kada odem u grad, za vas odgovarati dvostruko okretanje ključa. SCENA XII Grof, Bartolo, Rozina. Grof, u uniformi konjanika, pretvarajući se da je pripit, pjevuši "Hajde da je probudimo." B a r t o l o. Šta mu treba? Neki vojnik! Idi kod sebe, senora. Grof (pjeva "Hajde da je probudimo" i kreće prema Razini). Koja se od vas dvoje, dame, zove doktor Čepuhartolo? (Tiho Razini.) Ja sam Lindor. B a r t o l o. Bartolo! Rozina (u stranu). Rekao je ime Lindor! Graf. Da li je Čepuhartolo ili Oluhartolo, nije me briga. Važno mi je da znam ko od vas... (Rozani, pokazuje ceduljicu.) Evo vam pismo. B a r t o l o. Koji! Vidiš da sam ja! Koji! Odlazi, Rosina, očigledno je pijan. Rozina. Zato ću ostati, gospodine, jer ste sami. Prisustvo žene ponekad djeluje. B a r t o l o. Idi, idi, ja nisam plašljiv tip. SCENA XIII Grof, Bartolo. Graf. Oh, odmah sam te prepoznao po tvojim znacima! BARTOLO (grofu koji krije pismo). Šta kriješ u džepu? Graf. Zato ga krijem u džep da ne znaš šta je. B a r t o l o. Prema znakovima! Ne razgovaraš sa vojnikom. Graf. Mislite li da je tako teško opisati vaše znakove? Sa ćelavom glavom koja se trese, Sa teškom i iskrivljenom figurom, I sa tupim pogledom gađana; Noga je baš kao šapa medvjeda, Lice je tamnije od crnogamora, Izgleda žešće od divljaka. Jedno rame je više od drugog; Nos je poput oštre ivice krova: gunđanje, promukli zvuk govora. Usta su kao životinjska... Sve zle strasti su na vlasti: Pa, jednom rečju, biser među lekarima! B a r t o l o. Šta to znači? Jesi li došao da me vrijeđaš? Gubite se odavde ovog trenutka! Graf. Odlazi! Aj-aj, kako nepristojno! Vi ste pismen, doktore... Borodartolo? B a r t o l o. Ne postavljaj mi glupa pitanja. Graf. Oh, ovo ne bi trebalo da te uvrijedi! I ja sam doktor, i u svakom slučaju moje vještine nisu ništa gore od vaših... B a r t o l o. Kako je to moguće? Graf. Da, ja sam pukovski doktor konja! Zato sam dobio zadatak da ostanem kod brata. B a r t o l o. Oni se usuđuju da se izjednače sa kovačom... Grof. (Govori.) Oprostite, doktore, ja sam kriva: Vi i vaš otac Hipokrat ste možda mnogo viši od nas! (Peva.) Tvoja nauka, dragi prijatelju, mnogo će značajnije pomoći: Neće uništiti zlu bolest, Ali će uništiti bolesnika! Pa zar to nije pohvala za tebe? B a r t o l o. Prikladno je za neuke iscjelitelje poput vas da degradiraju prvu, najveću i najkorisniju umjetnost! Graf. Posebno korisno za one koji se time bave. B a r t o l o. Takva umjetnost, čiji se uspjeh smatra čašću osvijetliti samo sunce! Graf. I čije greške zemlja žuri da pokrije. B a r t o l o. Sada je jasno, neznalice, da ste navikli razgovarati sa konjima. Graf. Razgovarati sa konjima? Hej, doktore, a i pametan čovek! Zar ne znaš da kovač leči svoje pacijente, a da sa njima ni o čemu ne priča, a doktor sa njima dugo priča... Bartolo. Bez lečenja? Da li to misliš? Graf. Ti si to rekao, ne ja. B a r t o l o. Ko je dovraga doveo ovog prokletog pijanca ovde? Graf. Dušo moja, izgleda da se šališ na moj račun? B a r t o l o. Uostalom, šta ti želiš? Sta ti treba? Grof (pravi se da je jako ljut). Izvolite! Šta god želim! Zar i sam ne vidiš? POJAVA XIV Rozina, grof, Bartolo. Rozina (utrčava). Gospodine vojniče, ne ljutite se, molim vas! (Bartolo.) Razgovarajte s njim nežnije, gospodine: čovjek nije potpuno zdrav... Grofe. Razumno rezonujete: on nije sasvim zdrav, ali vi i ja smo razumni ljudi! Ja sam pristojna osoba, ti si prelepa... To je cela priča. Jednom riječju, u ovoj kući prepoznajem samo tebe. Rozina. Kako da vam služim, gospodine vojniče? Graf. Samo sitnica, dijete moje. Ali možda se ne izražavam sasvim jasno... Rozina. Pretpostavljam. Grof (pokazuje joj pismo). Pročitajte je bolje, najbolje što možete. Čitava poenta je... Reći ću vam pravo: dozvolite mi da provedem noć s vama. B a r t o l o. To je sve? Graf. Ništa drugo. Evo bilješke našeg intendanta. B a r t o l o. da vidimo. Grof sakrije pismo i pruži mu još jedan komad papira. (Čita.) “Doktor Bartolo je pozvan da ga skloni, nahrani, pije i uspava...” Grof (naglašava). Stavi ga u krevet. B a r t o l o. "...samo za jednu noć izvjesnog Lindora. Po nadimku Shkolyar, konjanik puka..." Rozina. To je on, on je taj!.. B a rtolo (brzo Ražinu). Šta se desilo? Graf. Pa, jesam li vas lagao, dr Baldartolo? B a r t o l o. Mogli biste pomisliti da ovaj čovjek uzima neku zlu radost od iskrivljavanja mog prezimena na sve moguće načine. Gubi se iz svog Baldartola, Borodartolo, i reci svom drskom intendantu da sam, nakon što sam otišao u Madrid, oslobođen dužnosti. Brojite (u stranu). O, moj Bože, kakva sramota! B a r t o l o. Da, druže, zar to nije tvoja stvar? Čak je i hmelj otpao! Ali ipak, gubite se odavde brzo i brzo! Brojite (u stranu). Skoro sam se izdao. (Bartolo.) Počistiti brzo? Ako ste oslobođeni stajanja, onda, nadam se, niste oslobođeni obaveze da budete pristojni? Izaći! Pokaži mi svoju potvrdu o oslobađanju. Iako nisam pismen, ipak mogu da shvatim. B a r t o l o. Učini mi uslugu. Imam ga ovde u kancelariji. Grof (ne napušta svoje mjesto dok Bartolo ide prema birou). Ah, moja divna Rosina! Rozina. Znači ti si Lindor? Graf. Brzo uzmi pismo. Rozina. Budite oprezni, posmatraju nas. Graf. Izvadi maramicu, baciću pismo. (Prilazi joj.) B a r t o l o. Ali, ali, gospodine vojniče! Ne volim da se ljudi tako približavaju mojoj ženi. Graf. Je li ovo tvoja žena? B a r t o l o. Šta nije u redu s tim? Graf. Uzeo sam te za njenog pretka, bilo po ocu ili po majci, tacnije po strani predaka - izmedju nje i tebe postoje najmanje tri generacije. BARTOLO (čita novine). “Na osnovu tačnih i pouzdanih informacija koje smo dobili...” Grof (odozdo udari rukom o papir, a on odleti do plafona). Šta će mi sve ove gluposti? B a r t o l o. Znaš šta, vojniče? Sad ću pozvati sluge i oni će ti pokazati. Graf. Bitka? Molim te! Borba je moj zanat (pokazuje na pištolj za pojasom), okusiće moj barut. Vi, gospođo, verovatno nikada niste videli bitku? Rozina. I ne želim to vidjeti. Graf. U međuvremenu, nema ništa zabavnije od borbe. Prije svega zamislite (nagazi doktora) da je neprijatelj s druge strane jaruge, a naši s ove strane. (Razini, pokazuje pismo.) Izvadi maramicu. (Pljuje na pod.) Recimo da je ovo klanac. Rosina vadi maramicu, grof ispušta pismo tako da padne između njega i nje. BARTOLO (saginje se). Aha!.. Grof (podiže pismo). To je to! A htjela sam vam otkriti i tajne svog zanata... Izgleda kao skromna žena! Šta ako to nije ljubavna poruka koja joj je upravo ispala iz džepa? B a r t o l o. Daj, daj! Graf. Dulciter / Upaljač (lat.) /, tata. Koga briga! Šta ako imate recept za laksativ? Rozina (pruža ruku). Ah, gospodine vojniče, znam šta je! (Uzme pismo i sakri ga u džep svoje pregače.) B a r t o l o. Hoćeš li otići ili ne? Graf. Pa, idem. Zbogom, doktore, nemojte se sećati loše. Još dvije riječi, moja radost: zamoli smrt da me zaboravi na nekoliko putovanja - nikad prije nisam cijenio svoj život toliko kao sada. B a r t o l o. Idi, idi. Da sam imao uticaja na smrt... Grof. Ako? Ali ti si doktor! Toliko ste učinili za smrt da vam ona ništa neće odbiti. (Izlazi.) SCENA XV BARTOLO, ROZINA. BARTOLO (gleda za njim). Konačno otišao! (Na stranu.) Pretvarat ću se. Rozina. Međutim, složite se, gospodine, da je ovaj mladi vojnik veliki duhovit čovjek! Iako je previše popio, i sada se može reći da nije glup i vaspitan. B a r t o l o. Kakav blagoslov, draga, što smo ga se otarasili! Hoćeš li sa mnom pročitati komad papira koji ti je dao? Rozina. Koji komad papira? B a r t o l o. Onaj za koga se činilo da je podigao da ga preda tebi. Rozina. O da, ovo pismo je moje rođak , policajče, ispao mi je iz džepa. B a r t o l o. I sklon sam da mislim da ga je izvadio iz džepa. Rozina. Odmah sam prepoznao ovo pismo. B a r t o l o. Zašto bi to gledao? Rozina. Samo se ne sećam gde je otišao. BARTOLO (pokazuje na džep svoje pregače). Stavi ga ovde. Rozina. Ah, ja sam ta koja je rasejana! B a r t o l o. Pa, ok! Sad ćete vidjeti da je to nekakva glupost. Rozina (u stranu). Ako ga ne naljutite, nema šanse da ga odbijete. B a r t o l o. Daj mi poruku, prijatelju! Rozina. Ali zašto toliko insistirate, gospodine? Opet sumnja? B a r t o l o. Koji razlog imate da ne pokažete bilješke? Rozina. Ponavljam, gospodine, da je ovo samo pismo mog rođaka, koje ste mi juče dali, štampano. A pošto pričamo o njemu, odmah ću vam reći da ja baš ne volim takvu besceremonalnost. B a r t o l o. Ne razumijem. Rozina. Da li ikada pogledam tvoja pisma? Zašto si dozvoljavaš da otvaraš pisma upućena meni? Ako je to ljubomora, onda me vrijeđa, ali ako je to zloupotreba vlasti nada mnom, onda me to još više ogorčava. B a r t o l o. Kako je to? Nečuveno? Nikada ranije nisi tako razgovarao sa mnom. Rozina. Ako sam do sada savladao sebe, to nije zato da vam dam za pravo da me nekažnjeno vrijeđate. B a r t o l o. Kakve ovo veze ima sa uvredom? Rozina. I pored toga što je nečuvena stvar čitati tuđa pisma. B a r t o l o. Pisma vaše žene? Rozina. Ja još nisam tvoja žena. I zašto tačno žena ima toliku prednost da njen muž ima pravo da joj čini gadne stvari koje neće učiniti nikom drugom? B a r t o l o. Pokušavaš da mi napuniš glavu i skreneš pažnju sa poruke, ali za mene nema sumnje da je ovo poruka nekog obožavaoca. A ipak ću ga vidjeti, možete mi vjerovati. Rozina. Ne, nećete to videti. Ako mi priđeš, pobjeći ću od kuće i zamoliti prvu osobu koju sretnem za utočište. B a r t o l o. Niko te neće pustiti unutra. Rozina. Videćemo o tome tamo. B a r t o l o. Nismo u Francuskoj, gde su žene uvek u pravu. I da biste izbacili ove gluposti iz glave, otići ću i zaključati vrata. Rozina (dok Bartolo nije na sceni). Bože, šta da radim? Brzo ću umjesto tog pisma staviti pismo od svog rođaka, da ga uzme za svoje zdravlje. (Zamjenjuje slova i stavlja bratanovo pismo u džep na pregači tako da vrh bude vidljiv. ) B a r t o l o (vraća). Pa, sada se nadam da ću vidjeti pismo. Rozina. S kojim pravom, da vas pitam? B a r t o l o. Prema najopćeprihvaćenijim - po pravu jakih. Rozina. Radije bi me ubio nego primio pismo. B a r t o l o (tupa nogom). Madam! Gospođo!.. Rozina (pada u stolicu, pretvarajući se da joj je loše). O, kakva podlost!.. B a r t o l o. Dajte mi pismo, inače ne mogu jamčiti za sebe. Rozina (zabaci glavu). Jadna Rosina! B a r t o l o. Šta nije uredu s tobom? Rozina. Kakva strašna sudbina! B a r t o l o. Rosina! Rozina. Ljutnja me guši! B a r t o l o. Ona se oseća bolesno! Rozina. Snaga me napušta, umirem. BARTOLO (pipa joj puls; u stranu). Pravedni bogovi! Pismo! Pročitaću je, srećom ona to ne vidi. (Nastavljajući da joj opipa puls, uzima pismo i, okrećući se bočno prema njoj, pokušava da ga pročita.) Rozina (i dalje zabacuje glavu). Kakav sam ja nesrećnik!.. Bartolo (pusti joj ruku; u stranu). Kako bolno čovjek želi da zna ono što se boji provjeriti! Rozina. Oh, jadna Rosina! B a r t o l o. Upotreba parfema... je ono što uzrokuje ove grčevite pojave. (Opipa joj puls i čita pismo, stojeći iza stolice.) Rosina ustane, lukavo ga pogleda, klimne glavom i ponovo se ćutke zavali. (Na stranu.) Nebeske sile! Ovo je pismo od rođaka. Prokleta sumnjičavost! Kako sada da smirim Rosinu? Bar neka ne posumnja da sam pročitao pismo! (Pretvara se da podržava Rozinu, a u to vrijeme stavlja pismo u džep njene pregače.) Rozina (uzdiše). Ah!.. B a r t o l o. Hajde, dijete moje, sve je prazno! Lagana vrtoglavica, to je sve. Puls ti je veoma dobar. (Odlazi do stola da uzme flašu.) Rozina (u stranu). Vratio je pismo! Odlično! B a r t o l o. Draga Rosana, pomiriši alkohol! Rozina. Ne želim ništa da prihvatim od tebe. Ostavi me. B a r t o l o. Priznajem da sam bio malo emotivan zbog pisma. Rozina. Ne radi se samo o pismu! Ogorčen sam tvojim načinom zahtevanja. B a r t o l o (na koljenima). Izvini! Ubrzo sam shvatio svoju krivicu. Vidiš da sam pred tvojim nogama, da sam spreman da se iskupim za nju. Rozina. Da, oprostite! I sami mislite da pismo nije od vašeg rođaka. B a r t o l o. Da li od njega ili od nekog drugog, ne tražim od vas objašnjenje. Rozina (pruže mu pismo). Vidite da se od mene ljubaznošću sve može postići. Čitaj. B a r t o l o. Da sam, na moju nesreću, i dalje sumnjao, onda bi ih vaš pošten čin potpuno raspršio. Rozina. Pročitajte, gospodine! B a r t o l o (povlači se). Pa da te tako vređam? Bože sačuvaj! Rozina. Vaše odbijanje će me samo uvrijediti. B a r t o l o. Ali evo znaka mog potpunog povjerenja u tebe: otići ću posjetiti jadnu Marceline, kojoj je Figaro krvario iz noge, njemu nepoznatoj. Možda mi se i ti možeš pridružiti? Rozina. Odmah dolazim. B a r t o l o. Pošto je svijet sklopljen, daj mi ruku, dušo. Da me voliš, o, kako bi bio srećan! Rozina (gleda dolje). Da mi se sviđaš, o, kako bih te volio! B a r t o l o. Svidjet ću ti se, svidjet ću ti se, znam da hoću! (Izlazi.) SCENA XVI Rozina gleda za njim. Ah, Lindore, moj staratelj me uvjerava da će mi se svidjeti!.. Dozvolite mi da konačno pročitam ovo pismo, koje mi je skoro nanijelo toliku tugu. (Čita i vrišti.) Ah!.. Pročitao sam prekasno. Savjetuje me da počnem otvorenu svađu sa svojim starateljem, a ja sam upravo propustila tako divnu priliku! Kada sam uzeo pismo, osetio sam kako crvenim do korena kose. Da, moj staratelj je u pravu: često kaže da mi nedostaje sekularnost zbog koje žene nisu izgubljene ni u kom slučaju! Međutim, nepravedan čovjek će uspjeti i nevinost pretvoriti u prevaranta. * TREĆI ČIN * SCENA I Bartolo sam, u malodušju. Kakav lik! Kakav lik! Na kraju krajeva, izgleda da se samo smirila... Reci mi, zašto je dovraga odbila da uči sa Don Bazilom? Ona zna da mi on uređuje svadbene poslove... Na vrata se kuca. Možeš se okrenuti naopačke da zadovoljiš žene, ali ako propustiš neku sitnicu... neku sitnicu... Opet kucaju. ko je još ovo? SCENA II BARTOLO, grof, obučen kao neženja. Graf. Mir i radost svima koji žive u ovoj kući! B a r t o l o. Želja ne može biti prikladnija. Šta želiš? Graf. Gospodine, ja sam Alonso, diplomirani i licencirani... B a r t o l o. Ne trebaju mi ​​kućni učitelji. Graf. ...učenik Don Bazilija, manastirskog orguljaša, koji ima čast da predaje vašu muziku... Bartolo. Da, da, Vasilije, počasni orguljaš, ja to sve znam. Pređi na stvar! Brojite (u stranu). Pa kakav čovek! (Bartolo.) Iznenadna bolest ga drži u krevetu... Bartolo. Drži te u krevetu? Basil? Dobro je da ste to prijavili. Idem da ga vidim sada. Brojite (u stranu). Oh, prokletstvo! (Bartolo.) Pod "krevet" mislim na sobu. B a r t o l o. Čak i ako je u pitanju mala nelagodnost. Samo napred, ja ću te pratiti. Graf. (zbunjeno). Gospodine, dobio sam uputstva... Niko nas ne čuje? B a r t o l o (u stranu). Mora da je prevarant... (Grofu.) Ne, tajanstveni gospodine, šta ste vi! Govorite bez oklijevanja ako možete. Grof (veteran). Prokleti stari! (Bartolo.) Don Basil me je zamolio da ti kažem... Bartolo. Govori glasnije, ne čujem dobro na jedno uho. Grof (podižući glas). Oh, sa zadovoljstvom! Grof Almaviva, koji je živio na glavnom trgu... Bartolo (i uplašen). Govori tiše, govori tiše! Grofe (još glasnije), ...je jutros otišao odatle. Pošto sam ja rekao Vasiliju da grof Almaviva... B a r t o l o. Tišina, molim, tiho! Računajte (svejedno). ...živi u našem gradu, a pošto sam ja otkrio da mu je senjora Rosina pisala... B a r t o l o. Da li mu je pisala? Draga moja, govori tiše, preklinjem te! Sedi, hajde da razgovaramo od srca do srca. Dakle, uspjeli ste otkriti da Rosina... Grofe (dostojanstveno). Bez sumnje. Basil se, saznavši za ovu prepisku, uzbunio za tebe i zamolio me da ti pokažem pismo, ali ti si se tako ponašao prema meni... Bartolo. O, moj Bože, uopšte se nisam loše ponašao prema tebi! Ali zar ne možete govoriti tiše? Graf. I sami ste rekli da ste gluvi na jedno uvo. B a r t o l o. Oprostite mi, senjor Alonso, oprostite mi na sumnji i ozbiljnosti, ali mene progone neprijatelji, kuju zavjeru protiv mene... a onda vaše držanje, vaše godine, vaš izgled... Oprostite mi, oprostite mi. Dakle, imate pismo sa sobom? Graf. Davno bi bilo ovako, gospodine! Ali ja sam jedini koji se boji da ćemo biti saslušani. B a r t o l o. A ko treba da prisluškuje? Moje sluge spavaju bez zadnjih nogu! Rosina se zaključala od ljutnje! U mojoj kući je sve naopako. Idem da proverim, za svaki slučaj... (Tiho otvara vrata Razine sobe.) Grof (sa strane). Zbog frustracije sam sebi upropastio cijelu stvar. Kako sad da ne ostavljamo pisma? Moraću da bežim. A onda nije imalo smisla dolaziti... Pokaži mi pismo?.. Da sam mogao upozoriti Rosinu, bilo bi neuporedivo. BARTOLO (vraća se na prstima). Ona sjedi kraj prozora, leđima okrenuta vratima, i ponovo čita pismo svog rođaka, oficira, koje sam ja štampao... Da vidimo šta će napisati. Grof (predaje mu Rosanino pismo). Evo ga. (Sa strane.) Ona ponovo čita moje pismo. B a r t o l o (čita). “Pošto si mi rekao svoje ime i čin...” Ah, izdajice! Ovo je njen rukopis. Grof (uplašeno). Govori i ti tiho! B a r t o l o. Pa, pozajmili su, draga moja!.. Grofe. Kada sve bude gotovo, ako smatrate da je potrebno, zahvalićete mi se. Sudeći po pregovorima koje Don Basil trenutno vodi sa jednim advokatom... Bartolom. Sa advokatom? O mom braku? Graf. Zašto sam došao kod tebe? Zamolio me je da vam kažem da će sve biti spremno do sutra. Onda, ako se odupre... B a r t o l o. Ona će se opirati. Grof (želi da mu uzme pismo, Bartolo ga ne vraća). Tada vam mogu biti od koristi: pokazaćemo joj pismo, a ako se nešto desi (misteriozno) neću oklevati da joj kažem da sam ga dobio od neke žene i da joj ga je dao grof. Shvaćate da je zbunjenost, stid, uzrujanost mogu dovesti do toga da odmah... BARTOLO (sa smijehom). Evo ga, kleveta! Sad vidim, draga moja, da te je Basil stvarno poslao! I da ona ne pomisli da je sve to unapred dogovoreno, zar ne bi bilo bolje da je sada upoznate? Grof (suzdržavajući nalet oduševljenja). Don Basil također misli da je ovako bolje. Ali kako to učiniti? Prekasno je... Nije ostalo mnogo vremena. B a r t o l o. Reći ću da si ti umjesto Bazila. Sigurno bi joj mogao dati lekciju? Graf. Spreman sam učiniti sve za tebe. Ali samo pazite: priče sa izmišljenim učiteljima su stare, to smo gledali dvadeset puta u pozorištu... Šta ako sumnja... BARTOLO. Predstaviću vam se lično - zar to nije moguće? Više ličiš na prerušenog ljubavnika nego na prijatelja koji pomaže. Graf. Da li je istina? Mislite li da će je moj izgled prevariti? B a r t o l o. Nijedan đavo neće pogoditi. Danas je užasno van snage. Ali samo ona će te gledati... Čembalo je u susjednoj sobi. Za sada, evo ti zabave, a ja ću je dovesti po svaku cijenu. Graf. Budite oprezni, nemojte joj reći ništa o pismu! B a r t o l o. Ne govoriti do odlučujućeg trenutka? Naravno, inače neće ostaviti nikakav utisak. Nisam od onih koji treba da ponavljaju isto, nisam od tih ljudi. (Izlazi.) SCENA III Tačka jedan. Spašen sam! Vau! Sa ovim đavolom nije tako lako izaći na kraj! Figaro ga je dobro proučio. Osećam se kao da lažem, i zato mrmljam, mrmljam, i reći ću vam, on ima oko! Bože! Tamo se vodi borba. Šta ako se tvrdoglava i ne dođe ovamo? Slušajmo... Odbija da izađe iz svoje sobe, što znači da je sve moje lukavstvo uzaludno. (Ponovo sluša.) Dolazi. Nema potrebe da joj se javljate pre vremena. (Odlazi u susjednu sobu.) IZGLED IV Grof, Rozina, Bartolo. Rozina (s hinjenom iritacijom). Beskorisno je razgovarati sa mnom o ovome, gospodine. Moja reč je sveta. Ne želim ni da slušam o muzici. B a r t o l o. Pusti me da završim, dete moje! Ovo je Don Alonso, Don Bazilov učenik i prijatelj, Don Basil ga nudi kao svjedoka na našem vjenčanju. Muzika će vas smiriti, verujte! Rozina. Pa, izvinite! Mogu li danas da počnem da pevam!.. Gde je baš ta učiteljica koju ti je neprijatno da ispratiš? Začas ću se obračunati s njim, a u isto vrijeme i s Basilom. (Prepoznavši svog ljubavnika, vrišti.) Ah! B a r t o l o. Šta nije uredu s tobom? Rozina (hvatajući se za srce, u velikom uzbuđenju). O, moj Bože, gospodine!.. O, moj Bože, gospodine!.. B a r t o l o. Ponovo gubi svest!.. Senjor Alonso! Rozina. Ne, ne gubim svijest... Ali kad sam se okrenuo... Jao! Graf. Da li vam je noga uganuta, gospođo? Rozina. Da, da, noga mi se uganula. Užasno boli. Graf. Odmah sam primetio. Rozina (gleda u grofa). Bol je zračio u moje srce. B a r t o l o. Moramo sesti brzo, moramo sesti brzo. Gdje je stolica? (Odlazi po stolicu.) Grof. Ah, Rosina! Rozina. Kako si neoprezan! Graf. Imam toliko toga da ti kažem! Rozina. I dalje to neće dati. Graf. Figaro će nam pomoći. BARTOLO (donosi stolicu). Evo, dušo, sedi. Kao što vidite, neženja, ona danas nema vremena za čas. Drugi put negdje u budućnosti nekako drugi put negdje kasnije. Zbogom. Rozina (grofu). Ne čekaj. Osjećam se malo bolje. (Bartolo.) Osjećam da sam kriv pred vama, gospodine, i, slijedeći vaš primjer, želim odmah da se iskupim... BARTOLO. Evo ga, žensko srce! Međutim, dijete moje, nakon ovakvog šoka treba ti potpuni mir. Zbogom, neženja, zbogom. Rozina (grofu). Zaboga, jedan minut! (Bartolo.) Ako mi, gospodine, ne dozvolite da uzmem lekciju i u praksi dokažem da se kajem, mislit ću da mi ne želite ugoditi. Grof (tiho Bartolu). Savjetujem ti da joj ne proturječiš. B a r t o l o. Pa, kako želiš, draga moja. Da vam ugodim, čak ću biti prisutan i na lekciji. Rozina. Nije vredno toga, gospodine. Na kraju krajeva, vi niste ljubitelj muzike. B a r t o l o. Uvjeravam vas da ću danas sa zadovoljstvom slušati. Rozina (tiho grofu). Kakva muka! Broji (uzima beleške sa muzičkog postolja). Da li ovo želite da pevate, gospođo? Rozina. Da, ovo je vrlo lijep odlomak iz "Uzaludne predostrožnosti". B a r t o l o. Opet "Uzaludna predostrožnost"! Graf. Ovo je najnoviji novi proizvod. Slika proljeća, a u isto vrijeme prilično svijetla. Probajte, gospođo... Rozina (gleda u grofa). Sa velikim zadovoljstvom. Volim proljeće, to je mladost prirode. Krajem zime srce postaje posebno osjetljivo. Može se uporediti sa robom: nakon što je proveo mnogo godina u zatočeništvu, rob nepoznate snage osjeća kako mu se vraća čar slobode. BARTOLO (tiho grofu). Uvek mi se vrte neke gluposti u glavi. Grof (tiho). Da li razumete šta se krije iza njih? B a r t o l o. Kako ne razumeš! (Sjeda u stolicu gdje je sjedila Rosina.) Rosina (pjeva). Kad se, i svetlo i vedro, vratilo Proleće u somot zelene livade, Prijatelj zaljubljenih - Svojom životvornom vatrom obasjala je sve oko sebe Cveće u livadama, Cveće u srcima zaljubljenih; Na dan blistav, iz svih sela stado se skupi iza stada, Proljetni prostor veseli. Zgurali su se... trčali... raspršili se... Jaganjci mogu slobodno da pasu po travi! Sve unaokolo cveta, Sve divlje raste, Sve lebdi slatkim mirisom. Frisky jagnje Vjerni psičuvaju. Ali cveće nije slatko za Lindora, Proleće ne mami njegovo srce: Mlada pastirica sama je radost pogleda ljubavnika! Ostavivši majku kod kuće, mlada pastirica otišla je u šetnju pjevajući uz rub šume. Ona peva i ne zna da je opasnost svuda okolo: Cveće na livadama, Cvrkut ptica u žbunju, Zvukovi lula, Njihove nežne trile - Sve joj se to vrti u glavi Jadnici drhti od slatkih slutnji. .. Sve okolo cvjeta, Sve divlje raste.. Odjednom ti Lindor dolazi iz grmlja! On joj blokira put, grli je i spreman je dati joj život! Ali ona ga lažno otjera - Onda, tako da Lindor požuri da se iskupi za svoj pretjerani žar ponizno pokornom molbom! (Kratka repriza.) Uzdasi, molitve, strastveni pogledi, zakletve, prijekori - Sva zavođenja su stavljena u djelo. On se tako nežno šali... i ona se više ne ljuti, I u slatkom zatočeništvu Ljubavi krišom se daje Sa svojom ljubaznom pastiricom. Ali ljubomorna osoba ih uzalud posmatra: pretvaraju se da su ravnodušni I boje se da slučajno otkriju slasti svoje ljubavi. Na kraju krajeva, ljubav je slatka samo u misteriji, Daje joj šarm! Bartolo, slušajući pjevanje, počinje da drijema. Tokom kratke reprize, grof, ohrabren, uzima Rosininu ruku i prekriva je poljupcima. Rosina od uzbuđenja peva sporije, glas joj zvuči prigušeno i, konačno, usred kadence, posle reči „slučajno“ se prekida. Orkestar, odjekuje emocionalni pokreti pevačica, svira tiše i ćuti sa njom. Tišina koja je uslijedila budi Bartola. Grof ustaje, Rosina i orkestar istog trena nastavljaju sa arijom. Graf. Zaista, divna stvar, a vi, gospođo, to tako majstorski izvodite... Rozina. Laskate mi, gospodine. B a r t o l o (zijevanje). I mislim da sam odspavao tokom ove divne stvari. Uostalom, imam toliko pacijenata! Trčiš po cijele dane, juriš naokolo kao ludak, a čim sjedneš, tvoje jadne noge i... (Ustane i odgurne stolicu.) Rozina (tiho grofu). Figaro ne dolazi! Graf. Moramo da kupimo vreme. B a r t o l o. Znaš, neženja, već sam rekao starom Basilu da je pusti da nauči nešto zabavnije od ovih dugih arija koje treba povlačiti gore-dole: i-o-a-a-a-a, -baš kao - kao pogrebna pjesma. Dao bi joj neke od pesama koje su se pevale u danima moje mladosti - svima su bile dostupne. I sam sam ih jednom poznavao... Na primjer... (Tokom uvoda Bartolo se, češajući se po glavi, prisjeća, a onda, pucketajući prstima i plešući koljenima kao starac, počinje da pjeva.) Rosinetta, moja moja. prijatelju, hoćeš li svom mužu kupiti slavu? Istina, nisam pastirica... (Grofu uz smijeh.) U pjesmi - Fanchonette, eto, zamenio sam je Rozinetom da joj ugodim i da bude prikladnija za tu priliku. Ha ha ha ha! Odlično! Da li je istina? Grof (smijeh). Ha ha ha! Da, koji bolji način! FENOMEN V Figaro u dubini, Rozina, Bartolo, graf. B a r t o l o (pjeva). Rosinetta, prijatelju, hoćeš li svom mužu kupiti dobru ponudu? Istina, nisam pastir, Nisam kovrdžava Thyrsis, Ali u mraku nisam gori od druge gospode... Zaista, draga moja, Noću su sve mačke sive! (Ples, ponavlja refren.) Figaro ga, iza leđa, oponaša. (Vidi Figara.) O, molim vas, gospodine Barber, dođite ovamo, jednostavno ste šarmantni! FIGARO (pokloni se). Iskreno, gospodine, nekada mi je to pričala i moja majka, ali od tada sam se malo promijenio. (Tiho grofu.) Bravo, Vaša Ekselencijo! Kroz cijelu ovu scenu, grof intenzivno pokušava razgovarati s Rosinom, ali ga svaki put zaustavi nemirni i budni pogled čuvara. Tako se između svih aktera odvija tiha igra, iako grof i Rosina ne učestvuju u verbalnoj raspravi između doktora i Figara. Bartolo. Jesi li opet došao da mi stavljaš klistire, krvariš i puniš me lijekovima da mi svi ovdje padnu s nogu? F i g a r o. Ima ovakvih dana, gospodine. U najmanju ruku, mogli biste se pobrinuti, gospodine, da moja revnost ne čeka posebne narudžbe kada je, pored uobičajenih usluga, potrebno više... Bartolo. Vaša marljivost neće čekati! Šta kažeš, revni mladiću, na tog nesrećnika koji stalno zijeva i spava stojeći? A drugi koji kija tri sata uzastopno, toliko da se čini kao da će puknuti? Šta ćeš im reći? F i g a r o. Šta ću im reći? B a r t o l o. Da. F i g a r o. Reći ću im... O, prokletstvo! Onome ko kija reći ću: „Budi zdrav“, a onome ko zijeva, „Lepo spavaj“. Ovo, gospodine, neće povećati moj račun. B a r t o l o. Jasno je da ne. Ali puštanje krvi i lijekovi bi to povećali, samo da sam ja to učinio. I vi ste, u naletu žara, mazgi zavili oči? Jeste li sigurni da će mu vaši oblogi vratiti vid? F i g a r o. Čak i ako mu ne vrate vid, u svakom slučaju neće vidjeti gore od njih. B a r t o l o. Nemojte ni pomišljati da mi naplatite ove obloge! Ovo nije napadnut! F i g a r o. U čast, gospodine, ljudi su slobodni da biraju samo između gluposti i ludila, zbog čega, tamo gde ja ne vidim nikakvu korist za sebe, želim da bar dobijem zadovoljstvo, i živela zabava! Kako da znam: možda će smak svijeta doći za tri sedmice? B a r t o l o. Bilo bi bolje da mi, gospodine Reasoner, date sto kruna sa kamatom bez daljnjih riječi - moj posao je da vas upozorim. F i g a r o. Sumnjate u moju iskrenost, gospodine? Nekih stotinu kruna! Da, više bih volio da budem tvoj dužnik cijeli život nego da se odričem ovog duga makar na trenutak. B a r t o l o. Reci mi, molim te, da li se tvojoj ćerki dopao slatkiš koji si joj doneo? F i g a r o. Kakve bombone? O cemu pricas? B a r t o l o. Da, bombone u vrećici napravljene jutros od papira za beleške. F i g a r o. Neka me đavoli odnesu ako ja... Rozina (prekida ga). Nadam se, gospodine Figaro, niste zaboravili da joj kažete da su od mene? Pitao sam te. F i g a r o. Oh da! Slatkiši jutros? Pa kakva sam ja budala, skroz van sebe... Kako divno, nevjerovatno, gospođo! B a r t o l o. Predivno! Nevjerovatno! Da, gospodine Barber, suvišno je reći: ispali su pametni! Našli ste za sebe respektabilno zanimanje, gospodine! F i g a r o. Šta je, gospodine? B a r t o l o. To će vam stvoriti briljantnu reputaciju, gospodine! F i g a r o. Ja ću je podržati, gospodine. B a r t o l o. Da, biće to težak teret za vas, gospodine. F i g a r o. To je moja stvar, gospodine. B a r t o l o. Previše vučete nos, gospodine! Da znaš da ja imam običaj da mu nikad ne popuštam u svađi sa bezobraznom osobom. FIGARO (okreće mu leđa). U ovome se vi i ja ne slažemo, gospodine: naprotiv, ja mu uvek popuštam. B a r t o l o. Vau! Bachelor, šta on govori? F i g a r o. Vjerovatno mislite da imate posla sa nekim seoskim berberom koji zna samo da se brije? Neka vam bude poznato, gospodine, da sam u Madridu zarađivao za hleb perom, a da nije bilo zavidnika... Bartolo. Zašto niste ostali tamo, nego ste, promijenivši zanimanje, došli ovdje? F i g a r o. Svako radi šta može. Kad bi samo mogao hodati u mojim cipelama! B a r t o l o. U tvojoj koži? Devilishness! Kakve bih gluposti rekao! F i g a r o. A vi već obećavate, gospodine - vaš brat, koji tamo sanja, će vam to potvrditi. Count (pokretanje). Ja... ja nisam doktorov brat. F i g a r o. Kako je to? I vidio sam da se ti i doktor savjetujete i mislio sam da radite isto. B a r t o l o (u srcima). Uostalom, šta ti treba ovde? Da dam još jedno pismo Rosini? Tako bi rekli - onda ću otići. F i g a r o. Sram vas bilo što vrijeđate jadne ljude! Bogami, gospodine, došao sam da vas obrijem - to je sve. Uostalom, danas je tvoj dan. B a r t o l o. Vrati se drugi put. F i g a r o. Da, drugi put! Sutra ujutro cijeli garnizon uzima lijekove, a preko poznanika sam dobio ugovor za to. Imam vremena da te posjetim nekoliko puta! Želite li, gospodine, da odete u svoju sobu? B a r t o l o. Ne, gospodin ne želi da ide u svoju sobu. Čekaj, čekaj!.. Zašto se ne bih obrijao ovdje? Rozina (prezirno). Kako ste divno vaspitani! Zar onda ne bi bilo bolje u mojoj sobi? B a r t o l o. Jesi li ljut? Oprosti mi, dijete moje, jer tvoja lekcija još nije gotova i ne želim da se uskratim ni na minut zadovoljstva da te slušam. FIGARO (tiho grofu). Ne možete ga izvući odavde! (Glasno.) Hej, Alert, izvor, lavor, voda, sve što je gospodinu Bartolu potrebno za brijanje! B a r t o l o. Zovi, zovi! Sami su ih umorili, iscrpili, doveli do iznemoglosti - kako ih ne bi spustili! F i g a r o. U redu, ja ću ga donijeti! Je li uređaj u vašoj sobi? (Tiho grofu.) Izvući ću ga odavde. BARTOLO (odveže gomilu ključeva; malo razmisli). Ne, ne, ja. (Odlazeći, tiho grofu.) Pazi na njih, molim te. VI SCENA Figaro, grof, Rozina. F i g a r o. Oh, kakva sramota! Htio mi je dati gomilu. Zar to nije ključ za roletne? Rozina. Ovo je najnoviji ključ. VII SCENA BARTOLO, Figaro, grof, Rozina. BARTOLO (vraća se u stranu). Dobro sam, nemam šta da kažem! Ostavite ovog prokletog brijača ovdje! (Figaro.) Evo. (Pruža mu zavežljaj.) U mojoj kancelariji, ispod stola. Samo ne diraj ništa. F i g a r o. Pa, evo još jednog! Sumnjiva osoba kao ti! (Odlazeći sa strane.) Nebo uvek štiti nevinost! SCENA VIII BARTOLO, grof, ROZINA. BARTOLO (tiho grofu). Taj isti nitkov je dao njeno pismo grofu. Grof (tiho). Po svemu sudeći, on je varalica. B a r t o l o. Sad me neće prevariti. Graf. Po mom mišljenju, preduzete su najnužnije mjere. B a r t o l o. Nakon što sam sve izvagao, odlučio sam da je pametnije poslati ga u svoju sobu, a ne ostaviti s njom. Graf. Ionako im ne bih dozvolio da pričaju sami. Rozina. Kako pristojno, gospodo, stalno šaputati! Šta je sa lekcijom? Čuje se zvuk razbijanja posuđa. BARTOLOLO (uz vrisak). Šta je ovo! Podli berberin mora da je sve ispustio na stepenice! Aj-aj-aj, najbolje stvari sa mog uređaja!.. (Bježi.) SCENA IX Grof, Rozina. Graf. Iskoristimo trenutak koji nam je pružila Figarova snalažljivost. Preklinjem vas, gospođo, zakažite sastanak sa mnom večeras - to će vas spasiti od ropstva koje vam prijeti. Rozina. Ah, Lindore! Graf. Otići ću do tvog prozora. A što se tiče pisma koje sam jutros dobio od tebe, bio sam primoran... na o l o. Nisam se prevario: sve je pokvareno, prekinuto... F i g a r o. Mnogo buke oko ničega! Stepenice su crne u mraku. (Pokazuje ključ od grofa.) Na putu sam uhvatio ključ... BARTOLO. Moramo biti oprezniji. Dobio sam ključem! Kakav nespretan! F i g a r o. Pa, gospodine, potražite nekog spretnijeg. SCENA XI T e i d o n Basil. Rozina (uplašena, u stranu). Don Basil! Brojite (u stranu). Dobri Bože! FIGARO (u stranu). Prokletstvo! BARTOLO (ide u susret). I, Basile, prijatelju, sa tvojim oporavkom! Znači sve ti je uspjelo? Iskreno govoreći, senjor Alonso me je jako uplašio. Pitaj ga, htela sam da te posetim, a da me nije razuverio... Vasilije (u nedoumici). Senor Alonso? F i g a r o (tupa nogom). E, evo nas opet kašnjenje, skoro dva sata za jednu bradu... Kakva klijentela za svinje! Bosiljak (gleda u sve). Molim vas, recite mi, gospodo... F i g a r o. Razgovaraj s njim, idem. Bosiljak. Ali ipak vam treba... Grof. Moraš da ćutiš, Basile. Gospodin Bartolo već sve zna. Ne možeš mu reći ništa novo. Rekao sam mu da si me ti naložio da držim čas pjevanja umjesto tebe. Bosiljak (u čudu). Čas pjevanja!.. Alonso! Rozina (tiho Vasiliju). Tišina! Bosiljak. I ona je tu! Grof (tiho Bartolu). Reci mu na uho da smo se ti i ja dogovorili... BARTOLO (tiho Basilu). Nemoj nas odati, Basile: ako ne potvrdiš da je tvoj učenik, pokvarićeš nam cijelu stvar. Bosiljak. Šta? Šta? B a r t o l o (glasno). Zaista, Basile, tvoj učenik je izuzetno talentovan. Bosiljak (začuđeno). Moj učenik?.. (Tiho.) Došao sam da vam kažem da se grof preselio. B a r t o l o (tiho). Znam, budi tih. Bosiljak (tiho). Ko ti je rekao? B a r t o l o (tiho). On je, naravno! Grof (tiho). Naravno da sam ja. Da, slušaj! Rozina (tiho Vasiliju). Da li je zaista teško šutjeti? FIGARO (tiho Vasiliju). Šta, veliki momče, jesi li gluv? Bosiljak (sa strane). Šta dođavola, ko koga ovde zavarava? Sve je u zaveri! B a r t o l o (glasno). Pa, Basile, šta je sa tvojim advokatom?.. F i g a r o. Pred vama je cijelo veče za razgovor o advokatu. B a r t o l o (Bazilu). Samo jedna riječ. Recite mi da li ste zadovoljni advokatom? Bosiljak (zbunjeno). Pravnik? Broj (sa osmehom). Zar nisi video advokata? Bosiljak (nestrpljivo). Ne, nisam video nijednog advokata! Grof (tiho Bartolu). Da li zaista želiš da on sve ispriča pred njom? Pošaljite ga van. BARTOLO (tiho grofu). Tvoja istina. (Basilu.) Zašto si se tako iznenada razbolio? Bosiljak (bijesan). Ne razumijem tvoje pitanje. Grof (neprimetno stavlja novčanik u ruku). Pa da. Doktor pita zašto ste došli, jer se ne osjećate dobro. F i g a r o. Blijed si kao smrt! Bosiljak. Ah, razumem... Grofe. Idi i lezi, dragi Basile. Ne osećate se dobro, a mi se užasno plašimo za vas. Idi i lezi. F i g a r o. Nemaš lice. Idi i lezi. B a r t o l o. U stvari, zbog tebe se osećam tako vruće. Idi i lezi. Rozina. A zašto si upravo otišao? Kažu da je zarazno. Idi i lezi. Bosiljak (u potpunom čuđenju). Idi u krevet? V s e Pa, naravno! Bosiljak (gledajući u sve). Čini se, gospodo, da stvarno treba da odem, osećam se kao da nije na mestu. B a r t o l o. Vidimo se sutra, ako ti bude bolje. Graf. Doći ću kod tebe, Basile, rano ujutro. F i g a r o. Poslušajte moj savjet: pokrijte se što je toplije moguće. Rozina. Zbogom, g. Basil. Bosiljak (sa strane). Ne razumem nista! A da nije novčanik... Zbogom, Basil, doviđenja! Bosiljak (odlazi). Pa, dobro, zbogom pa zbogom. Svi ga ispraćaju nasmejanim. SCENA XII Isto osim Vasilija. B a r t o l o (važno). Pogled na njega ispunjava me tjeskobom. Ima lutajuće oko. Graf. Tako je, prehladio sam se. F i g a r o. Jeste li primijetili da razgovara sam sa sobom? Da, svašta se može dogoditi! (Bartolo.) Pa, sad je to konačno moguće? (Stavi ga na stolicu dalje od grofa i pruži mu peškir.) Grof. Pre nego što završimo našu lekciju, gospođo, želeo bih da kažem nekoliko reči o tome šta smatram neophodnim za vaše usavršavanje u umetnosti kojoj imam čast da vas podučavam. (Prilazi joj i šapće joj nešto na uho.) BARTOLO (Figaro). Te-te-te! Mora da si mi ti namjerno stao pred oči da ne vidim... Grofe (tiho Ražinu). Imamo ključ za roletne, bićemo ovdje u ponoć. Da je to sat plesa, radoznali biste gledali, ali pjevanje!.. Aj, aj! B a r t o l o. Šta se desilo? F i g a r o. Nešto mi je ušlo u oko. (Naginje se prema njemu.) Bartol. Nema potrebe za trljanjem! F i g a r o. Nalijevo. Molim te, duni jače. Bartolo uhvati Figara za glavu, pogleda preko njega, a onda ga iznenada odgurne i prišulja se ljubavnicima da prisluškuje njihov razgovor. Grof (tiho Ražinu). Što se tiče vašeg pisma, tada nisam znao šta da smislim samo da ostanem ovde... F i g a r o (iz daljine, upozoravajući ih). Hm!.. Hm!.. Graf. Bio sam u očaju što moje presvlačenje ništa ne vodi... BARTOLO (stoji između njih). Vaše oblačenje nije dovelo ni do čega! Rozina (uplašeno). Oh! V a r t o l o. Pa, dobro, gospođo, nemojte se sramotiti. Ne sta! Usuđuju se da me vrijeđaju u mom prisustvu, pred mojim očima! Graf. Šta nije u redu s vama, gospodine? B a r t o l o. Izdajnički Alonso! Graf. Ja sam, senjor Bartolo, slučajan svjedok vaših divljih nestašluka, i ako ih imate često, onda ne čudi što gospođa ne želi da se uda za vas. Rozina. Da se mogu udati za njega! Pa da živim cijeli život sa ovim ljubomornim starcem, koji mojoj mladosti umjesto sreće obećava samo podle okove ropstva! B a r t o l o. A! Šta čujem? Rozina. Da, izjavljujem to jasno i glasno! Daću ruku i srce onome ko me izbavi iz ovog sumornog zatvora, u kojem se i ja i moje bogatstvo držimo potpuno ilegalno. (Izlazi.) SCENA XIII BARTOLO, FIGARO, GRAF. B a r t o l o. Ljutnja me guši. Graf. Istina je, gospodine, teško je natjerati mladu ženu... F i g a r o. Da, prisustvo mlade žene i starost su ono zbog čega stari ljudi gube razum. B a r t o l o. Kakve ovo veze ima sa tim? Uhvatio sam ih na mestu zločina! Ah, prokleti berberin! Tako bi izgledalo... F i g a r o. Ja odlazim - on je poludeo. Graf. I ja odlazim. Zaista je poludeo. F i g a r o. Ludo, ludo... Odlaze. SCENA XIV Bartolo je sam, viče za njima. Lud sam! O, vi podli zavodnici, sluge đavolje, vršite njegovu volju u mojoj kući, da vas sve povede!.. Ja sam poludio!.. Ali vidio sam, kako sad vidim ovu muziku, da oni ... I još nešto imaju drskosti da poreknu!.. Ah, samo mi Basil može sve ovo rasvijetliti! Da, poslaću po njega! Ej, neko!.. Ma, zaboravio sam da nema nikoga... Nije važno, neko: komšija, prvi koga sretneš... Ima od čega da izgubiš glavu! Ima zbog čega izgubiti glavu! Tokom pauze, pozornica se postepeno zamračuje; orkestar prikazuje grmljavinu. * ČETVRTI ČIN * Pozornica je mračna. SCENA I BARTOLO, DON BAZIL drži papirnu lampu u ruci. B a r t o l o. Dakle, kako, Basile, ne poznaješ ga? Razmislite o tome šta govorite! Bosiljak. Pitaj me bar sto puta, odgovorit ću ti isto. Ako vam je dao Rosinino pismo, onda je ovo, bez sumnje, jedan od grofovih saradnika. Međutim, s obzirom na velikodušnost poklona koji mi je dao, vrlo je vjerovatno da je to bio sam grof. B a r t o l o. Da ti? Ali kad smo kod poklona: zašto ste ga prihvatili? Bosiljak. Činilo mi se da nemaš ništa protiv toga. Bio sam zbunjen, a u teškim slučajevima zlato mi se uvijek čini nepobitnim argumentom. A onda, kako kažu: “Za tuđu pogaču...” B a r t o l o. Da, da, znam to: „usta...“ Vasilije. "...otvori." BARTOLO (u čudu). To je to! Bosiljak. Da, da, promijenio sam nekoliko ovih izreka na ovaj način. Ali da pređemo na stvar. Do kakve ste odluke došli? B a r t o l o. Da si na mom mjestu, Basile, zar se ne bi potrudio da je posjeduješ? Bosiljak. Iskreno, doktore, reći ću: ne. Posjedovanje svih vrsta beneficija nije sve. Sreća se sastoji od uživanja u njihovom posjedovanju. Pretpostavljam da se oženiš ženom koja te ne voli dovodi u opasnost. .. B a r t o l o. Plašite li se teških scena? Bosiljak. Oh, oh, gospodine... već ih je bilo dosta ove godine. Ne bih počinio nasilje nad njenim srcem. B a r t o l o. Šališ se, Basile. Bolje bi joj bilo da plače jer sam joj muž nego da umrem jer mi ona nije žena. Bosiljak. Radi li se o životu i smrti? Pa, onda se oženite, doktore, oženite se. B a r t o l o. To ću učiniti, i to baš ove noći. Bosiljak. Pa, zbogom. Da, u razgovorima sa svojom voljenom, svakako pokušajte prikazati sve muškarce kao crnije od samih slugu pakla. B a r t o l o. Ovo je dobar savjet. Bosiljak. Još kleveta, doktore, još kleveta! Prvi lijek. B a r t o l o. Evo Rosininog pisma koje mi je dao ovaj Alonso. Bez namjere, rekao mi je kako da se ponašam s njom. Bosiljak. Zbogom, svi ćemo biti s vama u četiri sata ujutro. B a r t o l o. Zašto ne ranije? Bosiljak. To je zabranjeno. Notar je zauzet. B a r t o l o. Brak? Bosiljak. Da, od berbera Figara: ženi nećakinju. B a r t o l o. Nećaka? On nema nećakinju. Bosiljak. Tako su barem rekli notaru. B a r t o l o. Ova lasica je takođe u zaveri! Šta dođavola!. Bosiljak. Pa ti misliš... B a r t o l o. O, moj Bože, ovo su tako okretni ljudi! Slušaj, prijatelju, moje srce nije na pravom mjestu. Idi kod notara i odmah ga dovedi ovamo. Bosiljak. Napolju pada kiša, vreme je odvratno, ali za tvoje dobro sam spreman na sve. Gdje ideš? B a r t o l o. Otpratiću vas - uz pomoć Figara osakatili su sve moje ukućane! Potpuno sam sam. Bosiljak. Imam baterijsku lampu. B a r t o l o. Evo, Basile, moj ključ za sva vrata. Čekam te, ja ću biti na oprezu. Ko god dođe, večeras neću pustiti nikoga osim tebe i notara. Bosiljak. Uz ove mjere opreza, nemate čega da se plašite. SCENA II Rose je sama, napušta svoju sobu. Učinilo mi se da sam čuo ljude kako ovdje pričaju. Ponoć je, a Lindora još nema! Loše vrijeme mu dobro dođe. Može biti siguran da nikoga neće sresti... Oh, Lindore, jesi li me stvarno prevario?.. Čiji su ovo koraci?.. Bože, ovo je moj čuvar! Idem kod sebe. IZGLED III Rozina, Bartolo. BARTOLO (ulazi sa svijećom). Ah, Rozina, ti još nisi otišla kući, u tom slučaju... Rozina. Dolazim. B a r t o l o. Ovo užasno vrijeme će vas i dalje držati budnim, ali moram vam reći nešto veoma važno. Rozina. Šta želite od mene, gospodine? Zar ti jedan dan nije dovoljan da me mučiš? B a r t o l o. Slušaj me, Rosina. Rozina. Slušaću te sutra. B a r t o l o. Samo trenutak, preklinjem te! Rozina (u stranu). Šta ako dođe? BARTOLO (pokazuje joj pismo). Da li znate ovo pismo? Rozina (prepoznaje ga). Milosrdni Bože! B a r t o l o. Neću ti zameriti, Rosina: u tvojim godinama je oprostivo grešiti, ali ja sam ti prijatelj, slušaj me. Rozina. Ovo je iznad mojih snaga. B a r t o l o. Napisao si ovo pismo grofu Almavivi... Rozina (sa iznenađenjem). Grof Almaviva? B a r t o l o. Vidite li šta užasan čovek ovaj graf. Čim je dobio pismo, odmah je počeo da se hvali. Došao mi je od jedne žene kojoj ga je poklonio. Rozina. Grofe Almaviva! B a r t o l o. Teško vas je uvjeriti u takvu niskost. Neiskustvo, Rosina, je izvor ženske lakovjernosti i lakovjernosti, ali sada razumiješ kakve su ti se zamke spremale. Ova zena mi je sve rekla, valjda da bi se oslobodila tako opasnog rivala kao sto si ti... Drhtim! Čudovišna zavjera Almavive, Figara i ovog Alonsa - iako on zapravo nije Alonso ili Bazilov učenik, već jednostavno podli grofov poslušnik - zamalo vas je gurnula u provaliju, odakle vas nikakva sila nije mogla izbaviti. Rozina (utučeno). Kakav užas!.. Kako! Lindor!.. Kako je ovaj mladić... Bartolo (u stranu). Oh, Lindor je! Rozina. Dakle, ovo je on za grofa Almavivu... Dakle, ovo je za drugog... B a r t o l o. Tako su mi barem rekli prilikom predaje vašeg pisma. Rozina (pored sebe). Oh, kakva podlost!.. Biće kažnjen. Gospodine, da li ste hteli da se udate za mene? B a r t o l o. Znaš žar mojih osećanja. Rozina. Ako se još nisu ohladile, onda sam ja tvoja. B a r t o l o. Odlično! Notar će doći večeras. Rozina. To nije sve. Bože, kako su me vređali!.. Znaj da će se podmukli nešto kasnije usuditi da uđe ovamo kroz prozor - uspeli su da ti ukradu ključ od roletni. BARTOLO (gleda u gomilu ključeva). Ah, nitkovi! Dijete moje, neću te ostaviti. Rozina (uplašeno). Ah, gospodine, šta ako su naoružani? Bartolo. Tvoja istina, onda moja osveta neće uspjeti. Idi do Marceline i zaključaj se najbolje što možeš. Otići ću po pomoć i čekati ga blizu kuće. Kad ga uhvatimo kao lopova, biće nam dva zadovoljstva odjednom: osvetićemo se i osloboditi ga se. A ti budi miran: moja ljubav će te nagraditi... Rosina (u očaju). Kad bi samo zaboravio moj zločin! (Na stranu.) Ah, dovoljno sam se kaznio! Bartolo (odlazi). Idem da postavim zasedu. Konačno je moja! (Izlazi.) SCENA IV Rose je sama. Njegova ljubav će me nagraditi!.. Nesrećna!.. (Vadi maramicu i brizne u plač.) Šta da radim?.. Lindor će sada doći. Ostaću i igrati se s njim: svojim očima ću vidjeti koliko nisko čovjek može pasti. Podlost njegovog čina poslužiće mi kao zaštita... A meni je toliko potrebna! Plemenito lice, blag pogled, tako nežan glas!.. Ali u stvari, ovo je niko drugi do podli poslušnik zavodnika! Oh, nesretno, nesretno! Bože!.. Otvaraju se roletne! (Beži.) SCENA V Grof, Figaro, umotan u ogrtač, pojavljuje se na prozoru. FIGARO (obraća se iza pozornice). Neko je pobegao. Uđi? Grof (iza pozornice). Čoveče? F i g a r o. br. Graf. To je Rosina - tvoje užasno lice ju je pobjeglo. FIGARO (skače sa prozorske daske u sobu). Ali možda je to tako... Eto, evo nas na cilju, uprkos kiši, munjama i grmljavini. Grof (umotan u dugi ogrtač). Pomozi mi. (Skače.) Pobjeda je naša! FIGARO (zbaci ogrtač). Bili natopljeni do kože. Divno vrijeme - pravo vrijeme za traženje sreće! Kako vam se sviđa ovakva noć, Vaša Ekselencijo? Graf. Za ljubavnika je veličanstvena. F i g a r o. U redu, ali za osobu od povjerenja? Šta ako ti i ja budemo uhvaćeni ovdje? Graf. Uostalom, uz tebe sam! Brine me još nešto: hoće li Rosina odlučiti da odmah napusti kuću svog staratelja? F i g a r o. Vaši saučesnici su tri osećanja koja imaju neograničen uticaj na lepši pol: ljubav, mržnja i strah. Grof (zaviri u tamu). Da li je moguće odmah joj najaviti da je kod vas čeka notar kako bi nas vjenčao? Moj će joj se plan činiti previše hrabar - nazvat će me drskim. F i g a r o. Ona će vas zvati drskim, a vi nju okrutnom. Žene vole da ih nazivaju okrutnim. Osim toga, ako te zaista voli onako kako ti želiš, onda ćeš joj reći ko si, i ona više neće sumnjati u iskrenost tvojih osjećaja. SCENA VI Grof, Rozina, Figaro. Figaro pali sve svijeće na stolu. Graf. Evo je. Divna Rosina!.. Rosina (veoma neprirodnim tonom). Gospodine, već sam počeo da se plašim da nećete doći. Graf. Šarmantna briga!.. Gospođo, ne priliči mi da zloupotrebljavam okolnosti i nudim vam da dijelite sirotinju, ali kakvo god sklonište da odaberete, kunem vam se svojom čašću, ja... Rozina. Gospodine, da odmah nakon što sam vam dao svoje srce, nisam trebao da vam dam ruku, vi ne biste bili ovdje. Neka nužda u vašim očima opravda svu nepristojnost našeg sastanka. Graf. Kako si, Rosina? Ti si djevojka luzera, siromaha, neznalice!.. Rozina. Plemstvo, vlasništvo! Da ne pričamo o ovim hirovima sudbine, a ako me uvjeravate u čistoću vaših namjera... Grof (kod njenih nogu). Ah, Rosina! Obožavam te!.. Rozina (sa ogorčenjem). Prestani, nisko! Usuđuješ se da skrnaviš. .. Obožavaš me!.. Ne, sada više nisi opasan za mene! Čekao sam ovu riječ da kažem da te mrzim. Ali prije nego što te kajanje počne mučiti (plače), saznaj da sam te volio, saznaj da sam smatrao srećom podijeliti tvoju gorku sudbinu. Despicable Lindor! Bio sam spreman da odustanem od svega i krenem za tobom, ali nedostojna zloupotreba moje ljubavi koju si dozvolio, kao i niskost onog strašnog grofa Almavive, kome si hteo da me prodaš, vratili su mi materijalni dokaz moje slabosti. . Da li znate ovo pismo? Brojite (žustro). Koju ti je dao tvoj staratelj? Rozina (ponosno). Da, i veoma sam mu zahvalan na tome. Graf. Bože, kako sam srećan! Dao sam mu pismo. Jučer sam se našao u tako očajnoj situaciji da sam morao da iskoristim ovo pismo kao sredstvo da zadobijem njegovo poverenje, ali nikada nisam odvojio trenutak da vam kažem o tome. Ah, Rosina, sad vidim da me stvarno voliš! F i g a r o. Vaša Ekselencijo, tražili ste ženu koja bi vas voljela za vaše dobro... Rozina. "Vaša Ekselencijo"?.. Šta ovo znači? Grof (odbacuje svoj ogrtač, otkrivajući ispod njega luksuznu odjeću). O moj voljeni! Sada vas nema potrebe zavaravati: sretnik kojeg vidite pred svojim nogama nije Lindor. Ja sam grof Almaviva, koji je umirao od ljubavi i uzalud vas tražio šest mjeseci. Rozina (padne grofu u zagrljaj). Ah!.. Grof (uplašeno). Figaro, šta joj je? F i g a r o. Ne brinite, Vaša Ekselencijo: prijatno uzbuđenje od radosti nikada ne povlači opasne posledice. E sad, evo već dolazi k sebi. Prokletstvo, kako je dobra! Rozina. Ah, Lindore!.. Ah, gospodine, kako sam kriv! Na kraju krajeva, večeras sam trebala postati žena svog staratelja. Graf. A ti bi mogla, Rozina... Rozina. Možete li zamisliti kako bih bio kažnjen? Prezirao bih te do kraja svojih dana. Ah, Lindore, šta može biti strašnije od ovog mučenja - mrzeti i istovremeno shvatiti da si stvoren za ljubav! FIGARO (gleda kroz prozor). Vaša Ekselencijo, put je prekinut - stepenice su uklonjene. Graf. Uklonjeno? Rozina (uzbuđeno). Da, ja sam kriv... doktor je... Ovo su plodovi moje lakovjernosti. Lagao me je. Sve sam priznao, sve ispričao. On zna da ste vi ovdje, i sada će doći ovdje uz pomoć. FIGARO (ponovo gleda kroz prozor). Vaša Ekselencijo, otključavaju ulazna vrata! Rozina (uplašena juri grofu u zagrljaj). Ah, Lindore!.. Grof (odlučno). Rosina, voliš me! Ne bojim se nikoga, a ti ćeš biti moja žena. Dakle, mogu sebi priuštiti luksuz da dajem lekciju podlom starcu!.. Rozina. Ne, ne, poštedi ga, dragi Lindore! Srce mi je toliko puno da nema mjesta za osvetu. SCENA VII Isto, nota ri u s i d o n Basil. F i g a r o. Vaša Ekselencijo, ovo je naš notar. Graf. A sa njim je i naš prijatelj Basil. Bosiljak. A! Šta vidim? F i g a r o. Kakva sudbina, druže?.. Basil. Kako, gospodo?.. N o t a r i u s. Ovo su budući supružnici?.. Grofe. Da gospodine. Večeras ste trebali da venčate senoru Rosinu i mene u berberi Figaro, ali mi smo više voleli ovu kuću, a zašto - saznaćete kasnije. Imate li naš vjenčani ugovor sa vama? N o t a r i u s. Dakle, imam čast da razgovaram sa Njegovom Ekselencijom grofom Almavivom? F i g a r o. Upravo. Bosiljak (sa strane). Ako mi je doktor dao svoj ključ za ovo... Ne znam. Vaša Ekselencijo, ja imam ne jedan, već dva svadbena ugovora. Kako da ne pobrkamo... Ovo je vaše, a ovo je Senora Bartolo i Senora... takođe Rosina? Navodno su mladenke sestre i imaju isto ime. Graf. Potpišimo. Don Basil, molim da se potpišete kao drugi svjedok. Ceremonija potpisivanja počinje. Bosiljak. Ali, Vaša Ekselencijo... Ne razumem... Grofe. Svaka vas sitnica zbuni, maestro Vasilije, a sve vas potpuno iznenađuje. Bosiljak. Vaša Ekselencijo... Ali ako doktor... Grof (dobacuje mu novčanik). Kakva detinjast! Prijavite se brzo! Bosiljak (u čudu). Izvolite! F i g a r o. Da li je zaista tako teško potpisati? Bosiljak (tresući novčanikom na dlanu). Više nije teško. Ali činjenica je da ako sam dao riječ drugome, onda su potrebni izuzetno uvjerljivi argumenti... (Znakovi.) SCENA VIII Isto, BARTOLO, A L CAL D, A L b g u a si l s i sluge s bakljama. BARTOLO (videći grofa kako ljubi Rosini ruku, a Figara kako grli Don Bazila iz zabave, hvata notara za vrat). Rosina je u rukama pljačkaša! Zaustavite sve! Uhvatio sam jednog za kragnu. N o t a r i u s. Ja sam vaš notar. Bosiljak. Ovo je naš notar. Dođi sebi, šta ti je? B a r t o l o. Ah, Don Basil! Zašto si ovdje? Bosiljak. Zašto nisi tu, to je ono što iznenađuje! Alcald (pokazuje na Figara). Jedan minut! Ovo znam. Zašto ste došli u ovu kuću u neotkriveno vrijeme? F i g a r o. U nevidljivo? Sada, gospodine, zapravo nije ni ovo ni ono: ni jutro, ni veče. Ali nisam došao sam, nego zajedno sa Njegovom Ekselencijom grofom Almavivom. B a r t o l o. Sa Almavivom? A l k a l d. Dakle, ovo nisu lopovi? B a r t o l o. Čekaj!.. Svugdje, bilo gdje, grofe, ja sam sluga vaše ekselencije, ali i sami shvatate da ovdje razlika u društvenom statusu gubi na snazi. Ponizno te molim da odeš. Graf. Da, društveni položaj je ovde nemoćan, ali činjenica da je senora Rosina izabrala mene umesto vas i dobrovoljno pristala da se uda za mene ima ogromnu moć. B a r t o l o. Rosina, šta on govori? Rozina. On govori istinu. Šta vas ovde iznenađuje? Znaš da sam večeras morao da se osvetim prevarantu. Pa sam se osvetio. Bosiljak. Zar vam nisam rekao, doktore, da je to lično grof? B a r t o l o. Meni to uopšte nije važno. Ipak, smiješno vjenčanje! Gdje su svjedoci? N o t a r i u s. Ima svjedoka. Ovo su dva gospodina. B a r t o l o. Kako je, Basile? Jeste li i vi potpisali? Bosiljak. Šta možeš učiniti! Ovo je đavo, a ne čovjek: džepovi su mu uvijek puni nepobitnih argumenata. B a r t o l o. Nisam mario za njegove argumente. Ja ću ostvariti svoja prava. Graf. Zloupotrebljavali ste ih i stoga ih izgubili. B a r t o l o. Ona je maloletna. F i g a r o. Sada je nezavisna. B a r t o l o. Ali oni ne razgovaraju s tobom, ti si takav prevarant! Graf. Senora Rosina je dobro rođena i lepa, ja sam plemenita, mlada, bogata, ona je moja žena, što čini čast nama oboma - ko će se posle ovoga usuditi da je izaziva od mene? B a r t o l o. Neću ga dati nikome. Graf. Nemaš više moć nad njom. Sklonim je pod sjenku zakona, a gradonačelnica, koju ste sami doveli, zaštitit će je od nasilja koje namjeravate nanijeti. Pravi čuvari zakona su podrška svih potlačenih. Alkald, naravno, A uzaludan otpor tako uglednoj bračnoj zajednici svedoči samo o tome da se on boji odgovornosti za loše upravljanje imovinom učenika, ali je dužan da o tome da račun. Graf. Oh, samo da je pristao na naš brak, neću ništa više tražiti od njega! F i g a r o. Osim mog računa za sto kruna, dati mu ovaj novac bilo bi jednostavno glupo. BARTOLO (bijesan). Svi su bili protiv mene - pao sam u stršljenovo gnijezdo. Bosiljak. Kakvo je to gnijezdo stršljena! Razmislite o tome, doktore: istina je da nećete vidjeti svoju ženu, ali još uvijek imate novca, i to mnogo! B a r t o l o. Axe, Basile, ostavi me na miru! Imaš samo novac na umu. Zaista mi trebaju! Pa, recimo da ih čuvam, ali zar stvarno mislite da je to slomilo moju tvrdoglavost? (Znakovi.) F i g a r o (smijeh). Ha ha ha! Vaša Ekselencijo, da, ovo su dvije čizme u paru! N o t a r i u s. Izvinite, gospodo, konačno sam prestao da razumem. Zar ovde nema dve devojke sa istim imenom? F i g a r o. Ne, gospodine, nisu dva, već jedan. BARTOLO (u očaju). A i stepenice sam uklonio vlastitim rukama, kako bi im bilo zgodnije da sklope bračni ugovor u mojoj kući! Ah, moj vlastiti nemar me je uništio! F i g a r o. Glupost, doktore! Međutim, budimo pošteni: kada se mladost i ljubav zavjere kako bi prevarili starca, svi njegovi napori da ih spriječi mogu se s pravom nazvati uzaludnim mjerama opreza.

"SEVILJSKI BERBER"

On (moj kritičar) tvrdi da sam, osjećajući da moja predstava, podijeljena u pet činova, ne može ostati na sceni, da bih privukao gledaoce, sveo na četiri. A čak i ako jeste? Zar nije bolje unutra Teško vremežrtvovati petinu svoje imovine radije nego da je sve date za pljačku?

Dakle, " Seviljski berberin".

Zaista vam neće dosaditi sa ovim pucačem. Svaki put nešto neočekivano. Kako je i sam pisao Gudinu 1774. godine: "Živio sam dvije stotine godina." Bilo je neophodno. bilo bi dva veka i mnogo knjiga da se ispriča o njegovom životu! Sada smo došli do tačke u kojoj autor ove biografije jednostavno ne zna odakle da počne. Prozrevši greške drugih, shvatio je koliko su njegove velike. Da bismo opisali život Bomaršea, morali bismo se s vremena na vrijeme vratiti, započinjući ovo nevjerovatno djelo iznova. Očigledno vas zasljepljuje, da biste razumjeli suštinu, morate je dešifrirati. Bomarše se prerušava i zavarava nas na sve moguće načine kako bi se spretnije izmaknuo.

Naučni radovi posvećeni „Berberinu“, ma koliko temeljni bili, daleko od iscrpljivanja ovog zapleta. Briljantna, prozirna komedija, čiji su svi izvori istovremeno vidljivi - mračno, dvosmisleno djelo, doduše ne toliko misteriozno kao "Brak", ali i dalje postavlja mnoga pitanja. Kakva je važnost, prigovoriće mi, glavno je da je predstava uspjela, da nasmijava i dvije stotine godina nakon pojavljivanja! Ali zar nije jasno da je misterija neophodan uslov za savršenstvo? Što je misterija dublja, to je jača magija književnog remek-dela. "Don Žuan" - predstava koja se smatra "propalom" - najlepša je Molijerova kreacija upravo zato što je neuhvatljiva. Cocteau je rekao: "Misterija počinje nakon priznanja za naučnike, misterija počinje nakon analize."

Tako je i sa Seviljskim berberom. Otvori knjigu sa mnom. Hajde da čitamo zajedno, zar se ne slažete? Počnimo sa epigrafom:

"Zair", čin II.

Zašto? U svom veličanstvenom naučna publikacija"The Berber" Georges Bonneville daje bilješku: "Misteriozni epigraf preuzet iz Voltairea." Zasluga časnog profesora je u tome što prepoznaje poteškoću. Značajan. Vratićemo se na to.

Analiza teksta je užitak za istraživače. U svakom od njih sjedi, njemu nepoznat, entomolog. Za pronicljivog tumača, tekstualne varijacije su svojevrsna metamorfoza insekta. Leptir bi trebao izletjeti iz čahure. A kada postoji i prilika da se proučavaju fosilni ostaci, radosti naučnika nema granica. Što dublje prodire, više se raduje. "Brberin" i dalje uzbuđuje snove učenjaka.

Prije nego što je ugledala svjetlo dana, ova predstava se već više puta pojavila. Vjeruje se da je prvo poprimila formu parade, a zatim se, kao što je poznato, pretvorila u komičnu operu, odbačena Italijansko pozorište, konačno je dobila svoj današnji oblik, odnosno postala komedija, koja - o, neopisiva radost! - prošao kroz najmanje tri faze. Prva verzija komedije, u četiri čina, koju je odobrio cenzor, u ovom slučaju Maren, trebala je biti prikazana 1.-2. februara 1774. na pozornici Comedie Française, koja je tada igrala u Tuileriesu; međutim, 11. februara, Brijač je zabranjen, pošto je dan prije nego što je Beaumarchais objavio svoje Četvrte memoare, a glasan skandal. Druga opcija, u pet činova, odigrana je samo jednom - 23. februara 1775. - i nije uspjela. No, “Berber” se nije dao spustiti i dva dana kasnije, nakon autorske prerade, doživio je trijumfalni uspjeh u svom konačnom obliku. Tekst se značajno mijenja od jednog rukopisa do drugog. Proučavanje i upoređivanje opcija, analiza novčanica zahtijevalo bi najmanje stotine stranica. Ovaj, bez sumnje, najfascinantniji posao već je obavila čitava grupa stručnjaka, na čije čelo, kao i uvijek, treba staviti Lentilak. Neću se vraćati na to, jer je tema mog rada sam autor Brijača.

Dakle, nakon neuspjeha u petak, u nedjelju je pobijedio “Brberin”: “Na premijeri je komedija izviždana, na drugom izvođenju imala je nevjerovatan uspjeh”, rekla je Madame Dudeffant. Svako ko je makar malo upoznat sa pozorištem može zamisliti šta je sve bilo potrebno da se postigne takvo čudo! Ali, kako Figaro kaže grofu Almavivi: „Što je teže postići uspjeh, vaša ekselencijo, to odlučnije treba da se bacite na posao.” Nije bilo dovoljno samo da poludim, morao sam natjerati glumce da nauče nove uloge, a scenske radnike da naprave potrebne promjene u scenografiji. Bomarše, koji je uvijek znao kako postići nemoguće, ovdje je nadmašio samog sebe. Da se ne varimo, ovaj naizgled lak, gotovo bez napora trijumf bio je, kao i obično, plod mukotrpnog rada.

U svom sadašnjem obliku - nećemo razmatrati drugu, budući da nas spust, izmišljen sa dvadeset godina, zanima samo u svom konačnom savršenstvu - "Berber" je izgleda najjednostavnija komedija. Sam autor je ukratko izložio njen nacrt: „Zaljubljeni starac sutra će se oženiti svojom učenicom, budući da je spretniji, prednjači ga i istoga dana ženi se legalno pod samim nosom svog staratelja; u vlastitoj kući.” Prema ovoj, najstarijoj na svijetu i više puta testiranoj shemi, samo u Francuskoj je već postavljeno, otpjevano i odigrano na hiljade farsi, svih vrsta predstava i pantomima. Neke od njih su poznate Bomaršeu, na primjer Scarronova "Uzaludna mjera opreza"; nije to ni krio, jer je svoju komediju nazvao „Seviljski berberin, ili uzalud predostrožnost“. I takođe - "Škola žena". Ali i Scarron i Moliere su, zauzvrat, imali prethodnike, italijanske ili španske izvore, to svi znaju, i nikome ne smeta. Šema je u zajedničkoj riznici i u samom životu, uzmi je ko hoće. Tako da ga koriste kako hoće, odnosno kako umeju: pozorište se uvek iznova stvara. Beaumarchais se pokazao kao hrabar čovjek u Brijaču. Prije njega niko, pa ni Moliere, nije bio tako bez napora dinamičan. Iskustvo parada, strast za kalamburama, dvosmislenostima i verbalnom igrom (sklonost svojstvena mnogim velikim piscima - Balzac ju je, na primjer, obožavao) omogućili su mu da briljantno žonglira riječima, da ih reinterpretira na svaki mogući način, bez straha uništenja govora, čak do besmisla. Kao i Moliere, koristio je ponavljanja, čak ih je i zloupotrebljavao, opijen ovim ekscesom. Što se tiče mehanizma intrige, on je u “Berberinu” precizan kao sat. Sve je pažljivo provjereno, pripremljeno i nevjerovatno složeno. Nalazimo se u "carstvu konfuzije", a ne u stvarnom svijetu. Bartolo je, kada to autoru treba, dalekovid, kad je potrebno kratkovid, nekad oštar na uvo, nekad gluh. On ne prepoznaje Almavivu, koji je samo promijenio odijelo, ali primjećuje pismo čiji vrh viri iz Rosininog prsluka ili mrvicu tinte na njenom prstu; u istoj sceni pita grofa: "Govori glasnije, ne čujem dobro na jedno uho" i "Zar ne možeš tiše govoriti?" Beaumarchais ne samo da opravdava ove kontradikcije izuzetnom lukavošću, već ih koristi da nasmiju ljude. U trećem činu, u pet scena, neponovljivih u svojoj zabavi, usklađenih poput baleta, grof, Rosina i Figaro pokušavaju da uklone Bartola na vreme potrebno da Almaviva kaže devojčici nešto izuzetno važno. Kada čuvar konačno izađe, Beaumarchais đavolskom spretnošću uspijeva da se pobrine da, suprotno svakoj logici, grof ne uspije razgovarati s Rosinom, te se zahvaljujući tome radnja ponovo vrti. Nije Bartolo bio prevaren, već gledalac, ali je bio oduševljen time.

Moram reći da je Beaumarchais zaista inspirisan novi zivot u tradicionalne likove komedije. Ne mislim sad na Nacheku, koja stalno drijema, i ne na Vesnu, koja je oronula, nego na Basila i, najbitnije, Bartola. Ovaj retrogradni buržuj, koji nikako ne krije svoje gađenje prema novom veku - „Šta nam je dao da ga hvalimo za svakakve gluposti: slobodoumlje, univerzalnu gravitaciju, struju, versku toleranciju, vakcinaciju protiv malih boginja, kinin, a? enciklopedija i malograđanske drame..“ nije budala. Lukav, sumnjičav, pronicljiv psiholog, opasan je protivnik za Almavivu, Rosinu i Figara. Njegova inteligencija mu omogućava da prozre sve njihove trikove i na taj način daje napetost komediji. Ako se Almaviva ne uzdigne do Don Huana, s kojim ima mnogo toga zajedničkog, onda je Bartolo mnogo pametniji i pouzdaniji od Arnolfa. Štaviše – a i to mi se čini novim – on ne gubi dostojanstvo neuspjehom; Bartolo rehabilituje prevarene starce.

Međutim, ni živost stila, ni briljantna kompozicija, ni novi Bartolov lik još ne objašnjavaju magiju Brijača. Da Figaro nije u njemu, ko bi danas percipirao ovu predstavu? I nije poenta da je Figaro taj koji obezbeđuje razvoj radnje. To je tačno, ne tvrdim, ali posebnost, poseban zvuk i, ponavljam, magiju, paradoksalno, daju predstavi upravo oni njegovi govori koji nisu direktno povezani sa intrigom. Pokušajte, iz zabave, da isečete Figarove dugačke redove, najpoznatije, i videćete da ni kompozicija ni razvoj radnje u „Berberinu” neće patiti od toga, naprotiv, ali od briljantnog ništa ne ostaje komedija. Kao što ćemo kasnije vidjeti, Figarov najvažniji veličanstveni monolog u “Ženidbi” potpuno je beskoristan za napredak komedije, samo prijeteće usporava radnju i odvlači pažnju gledatelja. Ali šta bi "Brak" bio bez ovog monologa? Pojava Figara je odlučujuća prekretnica u istoriji naše drame. Zajedno sa njim na scenu izlazi i autorsko _"Ja"_, da je od sada ne bi napuštao. U "Eksperimentima" ili "Ispovestima" autor se direktno izražava u svojim razmišljanjima ili ispovestima; u "Berberinu" i "Braku" prodire u radnju poput provalnika, svojim neobičnim prisustvom krši pravila igre i zbunjuje karte. Međutim, zanimanje gledatelja poprima drugačiji smjer - neodoljivo ga privlači ovaj stranac; Ne znajući, gledalac je samo njime zaokupljen. Na sceni su dva Figara, berberin i Bomarše, kao što su na stranicama U potrazi za izgubljenim vremenom narator i Prust. Godine 1775., takvim upadom tvorca u predstavu, njegovo pojavljivanje među likovima bilo je skandalozno, ali je već sazrelo vrijeme za ovaj skandal. Era je bila pripremljena za to sa “Memoarima za upoznavanje”. Nakon vrtoglavog uspjeha ova četiri teksta, Beaumarchais je shvatio da je najzanimljiviji od njegovih subjekata on sam. Pozorišna ili romantična fikcija samo je izgovor za pisca da se izrazi, da se izloži, da pristupi ispovijedi. Počevši od Beaumarchaisa, pisci, kao što je svima poznato, voljno skidaju maske, dramaturzi, međutim, rjeđe od drugih; Očigledno je da je roman, koji je postao omiljeni žanr 19. i 20. vijeka, pogodniji za to. Vjerujte mi, od Figarovog monologa put vodi do monologa Odiseja.

U francuskoj drami, gdje sluge uvijek glume važnu ulogu, tri lakeja koji ozbiljno protestuju: Sganarelle, Figaro i Ruy Blas. Sganarelle se, čini mi se, pogrešno smatra samo smiješnim. Praznovjerje nikako nije jedina osobina njegovog karaktera. Sganarelleovi sudovi o Don Huanu su često pravedni, a ponekad čak i zajedljivi. Ali nikada se ne usuđuje da direktno napadne svog gospodara: „Da imam takvog gospodara, rekao bih mu direktno, gledajući ga u lice... Šta mislite, ako ste plemić, ako imate plavušu savršeno uvijenu perika, šešir sa perjem, odelo izvezeno zlatom, i trake vatrene boje (ne govorim ja to tebi nego onom gospodinu), onda si, rekao bih, pametniji od svih, sve je dozvoljeno tebi i niko se ne usuđuje da ti kaže istinu u lice?”

Sganarelleove riječi su optužnica protiv slobodoumca, ali on nikako ne zadire u društvo, naprotiv, on je konzervativac. Osim toga, Sganarelle uopće ne govori u ime Molierea, koji, radije, stoji na strani Don Huana. Ruy Blaz se bezglavo buni protiv svih temelja, ali je još manje od Sganarela, autorovog drugog ja - on je samo pijun na šahovskoj tabli drame, pa, recimo - vitez pravde, Zorro - plemeniti heroj bez straha i prigovor, drugim rečima - niko. Ostaje Figaro - između kukavne Sganarele i eteričnog Ruy Blasa. Ako se i obraća svom gospodaru, nazivajući ga vašom ekselencijom ili monsinjorom, to je samo zato što je tako uobičajeno, ali inače ne drži distancu i približava se da zada precizan i snažan udarac:

„Grofe... Sjećam se kada si služio sa mnom, bio si pravi dečak...

Figaro. O, Bože, Vaša Ekselencijo, sirotinja ne bi trebala imati ni jedan nedostatak - ovo je opšte mišljenje!

Graf. Nevaljali smo; ludo...

Figaro. Ako uzmemo u obzir sve vrline koje se traže od sluge, onda, vaša ekselencijo, ima li mnogo gospode dostojne da budu sluge?”

To nije baš ljubazno prema Almavivi, a još manje prema publici Comedie Française, među kojima, ako je moj podatak tačan, u to vrijeme nije bilo često sluge.

"Nosim lakejski frak, ti ​​imaš dušu lakeja", reći će kasnije Rui Blaž. Kada je Viktor Igo napisao ovu primedbu, nije rizikovao ništa, osim možda da uvredi svoje sluge: Don Salust nije bio prisutan u dvorani. Nastavimo poredjenje, odnosno poređenje. Viktor Igo u svojoj drami, u suštini, ne utiče na društvo. Poput buržoaske dame filantropice, sa većim, međutim, ne tvrdim, samopouzdanjem, sklon je da lije suze, sažaljevajući sirotinju, jadne mornare i jadnu siročad. Siromaštvo mu zadaje bol, ali čak i ako mu se čini nepodnošljivo, ono ipak ostaje strano. Hugo posjećuje samo siromašne, pa je u devet od deset slučajeva obučen u žalosti i smrknutog lica. Beaumarchais se smije nevoljama; Žuri da se nasmeje jer se boji da će možda morati zaplakati. Smijte se i grizite.

„Ali ne prepoznajem te tako debela i debela.

Figaro. Ne možete ništa učiniti, Vaša Ekselencijo, to je neophodno."

Kao bič me udario. Ova primedba se obično potpuno pogrešno tumači. Almaviva takođe razmišlja kao dama filantrop - pošto je siromašan, to znači da mora da je mršav! Ali u tim kratki citati, koji sam naveo, lik do sada kaže - Bomarše još nije gurnuo Figara u stranu. Na sceni se zaista pojavljuje samo sa rečima o „republiki pisaca“, pet minuta nakon što se zavesa podigla. Do sada je samo nagoveštavao, namigivao publici na zemlji, ali je odjednom došlo do naglog preokreta - Figaro je prepustio reč autoru:

„Grofe... Ali mi nikada niste rekli šta vas je navelo da se rastanete od Madrida.

Figaro. Moj anđeo čuvar, Vaša Ekselencijo: Sretan sam što sam sreo svog bivšeg gospodara. U Madridu sam se uvjerio da je republika pisaca republika vukova, koji su uvijek spremni da jedni drugima pregrizu grkljan, i da su, zasluživši univerzalni prezir zbog njihovog smiješnog bijesa, sve bube, mušice, komarci, komarci, kritičari, zavidnici , hrtovi pisci, knjižari, cenzori, svi , što se nesretnim piscima lijepi za kožu - sve ih to trga i iz njih izvlači posljednje sokove. Bilo mi je muka od pisanja, umorna sam od sebe, svi oko mene su bili mučni od mene, bila sam u dugovima, a vjetar mi je duvao u džepove. Konačno, procijenivši da je opipljivi prihod od britve bolji od uzaludne slave olovke, napustio sam Madrid. Stavio sam ranac na ramena, i tako sam, kao pravi filozof, počeo da šetam po Kastilji, La Manči, Ekstremaduri, Sijera Moreni, Andaluziji; u jednom gradu su me srdačno dočekali, u drugom su me poslali u zatvor, ali sam sve primio mirno. Jedni su me hvalili, drugi klevetali, radovao sam se lepom vremenu, nisam se žalio na loše vreme, rugao se budalama, nisam saginjao glavu pred zlima, smejao se mom siromaštvu, sve obrijao i na kraju se skrasio u Sevilji, a sada sam ponovo spreman da služi Vašoj Ekselenciji - naručite šta god želite."

Neverovatan lakaj, čudan berberin, zar ne? Dakle, Figaro je pisac. Recimo! Pa, kakvi su ovo insekti? O kojim piscima hrtova? mi pričamo o tome? Maren? Diploma? Bertrand? Ne varate se. Šta je sa prodavačima knjiga? Jadni Leger! "Dužnik sam," vidi! Gledaoci 1775. odmah su shvatili o kome je reč. Od tog trenutka više ne slušaju Figara, slušaju Bomaršea. “U jednom gradu su me srdačno dočekali, u drugom su me poslali u zatvor, ali sam sve primio mirno” – publika lako prati put od Londona do Beča. I da nema sumnje, kratka napomena: „Neki su me hvalili, drugi me klevetali. Da, oklevetali su me. Bomarše je napisao ovih nekoliko reči, veoma značajnih, samo nekoliko dana pre premijere. Inače bi ih cenzori, kao što se lako može zamisliti, uhvatili! Tirada se završava, kao što ste primetili, porukom da se Figaro vratio u Sevilju (Beaumarchais se vratio u Pariz) i ponovo spreman za usluge svog gospodstva. SZO? Almaviva ili Luj XVI? Almaviva i Luj XVI.

Najčudnije je da današnji gledalac, koji uopšte ne uočava konkretne nagoveštaje, jer ne zna ni ime Maren i ne zna za klevetu na koju je parlament osudio Bomaršea, ipak sa oduševljenjem sluša ovaj monolog, uprkos odsustvo „ključa za to i za činjenicu da Figarova tirada, kao što sam već rekao, usporava radnju.

Ovdje se radi o fenomenu koji je logički neobjašnjiv i, kako ćemo vidjeti, još upečatljiviji u monologu “Brak”, gdje Bomarše deset-petnaest minuta, alegorijski, šifrovano, da tako kažem, govori o svom život. Tadašnja javnost je, sa lako razumljivom radošću, pohvatala i najmanji nagovještaj Figara. Ali ko je, osim nekolicine stručnjaka, u stanju da dešifruje monolog ovih dana? Možete to, naravno, shvatiti i drugačije - na prvom nivou, ako se poslužimo današnjom terminologijom. Međutim, u ovom slučaju interesovanje je trebalo da oslabi, pogotovo što su „lični“ odlomci često opširniji od drugih, a u ovom monologu su jednostavno beskrajni i nemaju apsolutno nikakve veze sa radnjom. Pa ipak, javnost danas sluša upravo te tirade najveću pažnju i to sa očiglednim zadovoljstvom. u čemu je tajna? Ali vjerujem da ovo nije mjesto za raspravu o ovom pitanju, mi se bavimo životom Bomaršea, a ne problemima komunikacije. Izađimo iz toga uz pomoć piruete, podsjećajući da je ljepota uvijek neuhvatljiva kao munja, što je ne sprječava da udari.

Još jedan primjer. Znate li da je Beaumarchais prvobitno namjeravao da nadje ime Basil Guzman? Očigledno, smatrajući takvu tehniku ​​pregrubom, promijenio je ime neposredno prije premijere, ali je onda vjerovatno požalio, jer se u “The Marriage” Bridoison u potpunosti zove Don Guzman Bridoison. Tako je u Berberinu Bazil ostao Bazil, ali neposredno prije premijere, Bomarše je požurio da u usta stavi zapanjujuću tiradu o kleveti, ispisanu u jednom dahu. Uklonio je ime savjetnika iz predstave, ali je stvorio njegov besmrtni portret. Ovaj lik, ovaj Goyin crtež - prije Goye - je impresivan, zar ne? Smiješno i strašno. Basil je lice iz noćne more. Pamtljivo je i - ako opet pribjegnemo modernoj terminologiji - traumatizira gledatelja. Hajde, pročitajte ponovo „Brberina“, scene sa Basilom – videćete da je on samo arogantni nevaljalac koji svoje usluge prodaje najvišoj ponudi. Kako možemo objasniti impresivnu snagu ove slike? Iza Bazilija su sve nesreće Bomaršea - drugim rečima, savetnik Gezman ili đavo. Javnost to ne zna, ne zna ni ko je Gezman, ali nagađa. Što se tiče čuvene tirade, dramaturški potpuno nepotrebne, toliko je nevjerovatna i toliko udaljena od radnje da čak i Bartolo mora primijetiti njenu neprikladnost - nešto, a autor ne pati od nespretnosti.

„Bazile, gospodine, ne shvatate šta ćete da zanemarite, vidjela sam da su kleveta skoro uništena apsurdna izmišljotina da u velikom gradu ne bi napadali dokoličare, samo da se pametno uhvatite u koštac, ali takvih lukavaca imamo ovdje na ovim prostorima!.. U početku jedva čujna buka, koja jedva dodiruje tlo, kao lastavica pred grmljavina, pianissimo (Vrlo tiho (it.).), šuštanje, brzo letenje, nečija usta će pokupiti seme, klavir (Tiho). zlo je učinjeno - niče, puzi, kreće se - i, ririforzando (Jači (itd.), đavola se prošetala po svijetu! A sad se iz nepoznatog razloga kleveta ispravlja, zviždi, nadima se, raste Pred tvojim očima juri, širi svoj let, kovitla se, okružuje te sa svog mesta, nosi sa sobom, blista, grmi i, konačno, hvalu u nebo, pretvara se u univerzalni vapaj. krešendo (koji stalno raste (it.)) čitavog društva, u prijateljski hor mržnje i blasfemije. Sam đavo tome ne može odoljeti!

Bartolo. Zašto me zavaravaš, Basile? Kakvu vezu vaš klavirski krešendo može imati s mojim okolnostima?"

Basil, naravno, ne može odgovoriti na ovo pitanje, ali odjednom Guezman prelazi preko pozornice - to je bio cilj. I opet, uska logika pozornice suprotstavljena je svetoj logici umjetnosti.

Na kraju prvog čina, u vrtoglavoj sceni s grofom, ovaj drugi vrlo prigodno podsjeća Figara da ima brijačnicu: "Gdje živiš, karminativce?" A drugi opet jasno namiguje publici: ovo je karminativ, zaista! Da li je Figaro zaboravio da je i Seviljski berberin?

„Figaro je zaista poludeo, moj objekat je na dva koraka odavde, obojen u plavo, stakleni prozor sa ogledalom, tri umivaonika (Figaro koristi reč „paleta”, što znači i umivaonik koji se koristi tokom puštanja krvi i detalja! ) u zraku, oko na ruci, consilio manuque (pomažem djelima i savjetima (lat.).), FIGARO."

Čudna rečenica za završetak akcije. Pokušajmo to analizirati. „Moj objekat... je ofarban u plavo“, nema sumnje da je u pitanju berbernica. "Prozori od pločastog stakla." Zašto? Ali postoji razlog, zapamtite! Izlozi radionice u ulici Saint-Denis, iza koje je proveo najbolje i najgore dane svoje mladosti: ustajanje u šest sati, itd. I M. Lepot! Pa ko je on, berberin ili časovničar? "Tri umivaonika u vazduhu" - on je berberin. Hirurg - kažu stručnjaci, to je bio uobičajen znak u to vrijeme. “Oko na ruci, consilio manuque”: čiji je ovo moto? Nisu li oštro oko i spretnost ruku podjednako potrebni za urara kao i za berbera-kirurga, za koji autor, međutim, navodi da je to jedino područje gdje je Figarova spretnost upitna:

„Prokleti berberin srušio mi je sve ukućane odjednom: Alertu je dao tablete za spavanje, Vesni pilule za kijanje, izvukao krv iz Marcelinine noge, nije poštedeo ni moju mazgu... Stavljao je obloge na oči slijepa životinja!”

"Consilio manuque, FIGARO", ime je napisano velikim slovima. Prepoznavanje potpisa. Veliko G liči na veliko C - zar ne? Mnogo prije nego što sam se spremio da napišem ovu knjigu, ili bilo koju knjigu uopće, ali već sam imao slabu tačku na Bomaršea, osjećao sam i bio uvjeren da je FIGARO FICARO, FI (ls) Caron. Zamislite moju radost kada sam, mnogo kasnije, otkrio da se to poklapa sa stajalištem gospodina Jacquesa Scherera, čija je erudicija nesumnjiva. Tako da nisam sanjao. Čini se da se drugi stručnjaci ne slažu sa gospodinom Schererom, ali ovo su profesorske igre. Njihov glavni argument mi se ne čini uvjerljivim: u prvim verzijama “Brberina” ime je pisano sa “U” - FIGUARO. Ali Figuereau ili Bigaro, Durant, da li je to zaista poenta? Beaumarchais se volio igrati imenima - imenima drugih ljudi, što se vidi iz njegove prepiske ili iz "Memoara", imenima likova (grof zove Bartola - Chepuhartolo, Oluhartolo, Borodartolo, Baldartolo) ili svojim - Ronak za vreme monarhije, Šeron za vreme revolucije. Nakon što je svoje ime već izokrenuo u Londonu i Beču, teško je zamisliti da je slučajno uzeo ime za scenskog lika koji je trebao postati njegov govornik: Figaro! Još jedna napomena prije nego što nazovem dan. Od prvih godina života, još u ulici Saint-Denis, u školi, u radnji, za svoje prijatelje, za nastavnike, komšije i klijente očeve radionice satova, bio je „fils Caron“; kasnije ga njegovi neprijatelji, u Versaju ili na sudu, od Lablachea do Guezmana, nastavljaju zvati "fils Caron". Dajte mi zadovoljstvo - odložite knjigu i recite kako treba, tačnije, kako je u to vreme trebalo da bude - fi karon, fikaron. Ovako je Bomarše ovo čuo hiljadama puta, ali ne, mnogo više - fikaron - da li je posle ovoga njegov junak slučajno nazvan Figaro! Protivnici gospodina Scherera insistiraju na tome; da objasnim da ne dijelim njihovo mišljenje?

I evo još jednog čudnog detalja - u "Berberinu" se površno pominje izvjesni mali Figaro. U to vrijeme, pa i kasnije, ova djevojka je postavila mnoga zagonetna pitanja. Godine 1775, kada su Bomaršea pitali kakvo je to dijete, gdje je rođeno, koliko ima godina i kako se zove njegova majka, Bomarše je izbjegavao da odgovori na sve moguće načine. Moglo se računati da će on iskoristiti Brak da zadovolji radoznalost javnosti, čega je bio dobro svjestan, ali je, začudo, odlučio šutjeti. Ali nije ga koštalo ništa da opravda postojanje ovog djeteta na ovaj ili onaj način. Dakle, ne! Ponovo je izbegao. "Ženidba" je završena 1778. i postavljena šest godina kasnije. Marie-Therese Willermawlaz je 1777. godine Bomaršeu rodila kćer, pa se s malim Figarom, koji mu je pobjegao, da tako kažemo, u Brijaču, više nije bilo šale. Neverovatni Bomarše, koji voli da priča o sebi, priseća se prošlosti, pa čak i sebe zabavlja brzim pomeranjem kazaljki vremena unapred, govori o svojoj ćerki dve-tri godine pre njenog rođenja.

A ja, oče, nisam mogao tamo umrijeti!

Dakle, vratimo se na tajanstveni epigraf. Poznato je kako pisac bira red ili frazu da prethodi svom delu. Najčešće ne traži svjesno, već slučajno naiđe na epigraf - zaljubi se u njega neočekivano za sebe. Čarolija riječi ponekad se pokaže važnijom od njenog značenja. Osoba koja je zabilježila ili naglasila - na primjer, u "Zairu" - neke kratka fraza, nikako se uvek ne zna zašto je to tačno uradio, šta ga je nesvesno povredilo.

Pokušajmo riješiti ovu zagonetku. Neću lagati i upoznaću vas sa svojim hipotezama onim redom kojim su mi padale na pamet. Prvi je bio, priznajem, prilično glup. U početku sam pretpostavio da riječ “otac” znači autora djela, koji ne može umrijeti, jer je njegova kreacija besmrtna. Obećao sam ti da neću lagati! Druga ideja je bila bolja: epigraf je aluzija na voljenog i izgubljen sin. Ja sam bio otac. I nisam mogla umrijeti s njim. Hipoteza je, naravno, uzbudljivija, ali ima dvije mane: jedna je mala - previše je logična, druga je velika - sve to nema nikakve veze sa "Berberinom". Pada li na pamet mali Figaro? Da, treća pretpostavka je povezana s tim. Ali objašnjenje mora biti, kako kažu, nategnuto. Bio sam otac (malog Figara) i nisam mogao da umrem (pošto je rođena samo na sceni) - vidite, mene nije sramota, ne krijem svoje gluposti od vas. Ali još je gluplje pretvarati se da Beaumarchais uopće nije stavio ovu Voltaireovu liniju kao epigraf! U predgovoru “Brberina” kroz smijeh priča kako je opsjedao izvjesnog gospodina koji mu je zamjerio da se inspirirao Sedenom: “Drugi pozorišni gledalac, birajući trenutak kada je u foajeu bilo puno ljudi, zamjerio mi je u ozbiljan ton zbog činjenice da me moja predstava podsjeća na "Još ne možete sve shvatiti - "Da li vas to podsjeća, gospodine?" Tvrdim da je moja predstava “Još uvijek ne možeš shvatiti”. - "Kako to?" - „Pa, oni to još nisu shvatili u mojoj predstavi.“ Hajde da shvatimo ovaj prokleti epigraf i da se ne pravimo da on uopšte ne postoji. Lomeny mi je pokazao četvrti put, koji, vjerujem, vodi ka istini, prisjećajući se opaske koju je Bomarše presekao između prve i druge izvedbe: „Da ne spominjem činjenicu da sam izgubio sve svoje očeve i majke od prošle godine su bili u žalosti posljednji put", primjećuje Lomeny: "Nije li čudno da je Bomarše, koji je divan sin i brata, a potom se pokazao kao najbolji od očeva, toliko zanesen svojim planom da stvori tip rugača koji ne zna ništa sveto, da u usta Figaru stavlja sprdnju osjećaja, po pravilu, poštovanih čak i u komedija." Očigledno sam deblje kože od svog slavnog prethodnika, napadi na Figarovu porodicu me nimalo ne šokiraju, a da budem iskren, čak mi se i sviđa. Možete voljeti oca i majku, ali dovodite u pitanje sam koncept Kao što smo već napomenuli na prvim stranicama, Bomarše je bio sin nepoznatog časovničara čiji me je sin nagnao da idem dalje u ovom pravcu od Sevilje“, autor se, kako je s pravom primetio Rene Pomo, jako zabavlja duha, nekoliko sedmica nakon Crnog petka, kada su „jadnog Figara izbičevali zavidnici“, i nedjelje, kada je heroj, gotovo već sahranjen, oživio i ustao, u ovom predgovoru je navedeno da „ne. strogi post, niti umor nakon sedamnaest javnih nastupa nije utjecao na njegovu vitalnost." Praveći se skroman, oborenih očiju, autor svoju dramu predstavlja čitaocu, odnosno duhovito i sarkastično brani je od svih koji su "zviždali, duvali nos, kašljao, kašljao i narušavao red" na nastupu, a posebno od "Bujonskog novinara". U Bouillonu su izlazile "Enciklopedijske novine društva, pisci", otuda i ovaj nadimak. Kritičari iz Bujona su bili opasni ljudi, a oni su se zaista bojali, ovi književni svećenici su anatemisani. Mi danas imamo svoje bujonce, iako je njihov napitak u poređenju sa bogatom čorbom iz Enciklopedijskih novina zadatak se pokazao teškim.

Vratimo se, međutim, našem epigrafu. Postoji odlomak u “Diskretnom pismu” koji je izuzetno zanimljiv:

“Ja lično nisam imao namjeru da od ovog plana napravim ništa drugo do smiješnu, neumornu predstavu, neku vrstu imbroglia (Zabuna (it.).), Moja mašta nije bila nimalo ozbiljna predstava, već vesela komedija, jer kao osobi, koja vodi intrigu, nije mi trebao sumorni zlikovac, nego tip sa umom, nemarna osoba koja se smeje i uspehu i neuspehu svojih poduhvata, i to samo zato sto moj staratelj nije tako glup kao svi oni koji su obično prevareni, u predstavi se pojavilo mnogo pokreta, a što je najvažnije, ostali likovi su morali biti življi.

Da sam, umjesto da ostanem u granicama komične jednostavnosti, htio zakomplicirati, razviti i naduvati svoj plan na tragičan ili dramatičan način, onda bih zaista propustio prilike sadržane u samom incidentu od kojeg sam uzimao najmanje za na pozornici?

Zapravo, sada više nikome nije tajna da u tom istorijskom trenutku kada se predstava završava za mene veselo, svađa između doktora i Figara preko stotinu kruna počinje da poprima ozbiljan karakter već, da tako kažem, iza spuštenu zavesu. Svađa se pretvara u tuču. Figaro juri šakama na doktora, doktor, uzvraćajući, kida berberinu mrežu, a svi iznenađeni otkrivaju da mu je na obrijanoj glavi spatula spatula. Slušajte me pažljivo, dragi gospodine, preklinjem vas.

Vidjevši to, doktor, ma koliko bio pretučen, oduševljeno uzvikuje: „Sine moj, sine moj!.“

Međutim, Figaro ne čuje ove riječi - svog dragog tatu udara udvostručenom snagom. Ovo je zaista njegov otac.

Figaro, čija se čitava porodica u prošlim vremenima sastojala od samo jedne majke, je Bartolov sin kopile. Doktor je, u mladosti, rodio ovo dijete sa nečijom sluškinjom; sluga je zbog posljedica svoje lakomislenosti izgubila svoje mjesto i našla se u najbespomoćnijem položaju.

Međutim, prije nego što ih je napustio, ojađeni Bartolo, u to vrijeme liječnik, zagrijao je lopaticu i stavio žig na potiljak svog sina kako bi ga prepoznao ako ih sudbina ikada spoji. Majka i sin su nepokolebljivo podnosili nevolje, a šest godina kasnije, izvjesni potomak Luja Gorika, vođe Cigana, koji je sa svojim taborom lutao po Andaluziji i od kojeg je majka tražila da predvidi sudbinu svog sina, oteo joj je dijete i zauzvrat je ostavio sljedeće predviđanje u pisanoj formi:

Bezdušno je prolio majčinu krv,
Kasnije je udario nesrećnog oca,
Ali ranio se ivicom
I odjednom je postao legalan i beskrajno sretan! (*)
(* Prevod T. L. Shchepkina-Kupernik.)

Promenivši, ne sluteći, društveni položaj, nesrećni mladić je, ne želeći, promenio ime: u punoletstvo je stupio pod imenom Figaro; nije umro. Njegova majka je ista Marceline koja je već ostarila i sada je zadužena za doktorovo domaćinstvo; Izgubivši sina, utjehu je našla u strašnom predviđanju. A sada se to ostvaruje.

Krvareći Marcelininu nogu, što se vidi iz moje drame, odnosno što se iz nje ne vidi, Figaro time opravdava prvi stih:

Bezdušno je prolio majčinu krv.

Kada, nakon što se zavesa zatvori, on, ne znajući šta radi, tuče doktora, on time potvrđuje tačnost drugog dela predviđanja:

Kasnije je udario nesrećnog oca.

Nakon toga nastaje najdirljiviji trenutak: doktor, starica i Figaro se prepoznaju. "To si ti! To je on! To si ti! To sam ja!" Kakav spektakularan prizor! Međutim, sin, koji je pao u očaj od svoje prostodušne razdražljivosti, brizne u plač i, prema trećem stihu, hvata se za britvu:

Ali ranio se ivicom.

Koja slika! Nema sumnje da bi predstava ispala neobično, da nisam objasnio hoće li se Figaro prerezati ili će se samo obrijati. jak kraj. U zaključku, doktor ženi staricu i Figara, u skladu sa poslednjim proročanstvom.

Odjednom je postao legalan i beskrajno sretan!

Kakav rasplet! Da bih to uradio, morao bih da napišem šesti čin. I kakav šesti čin! Još nijedna tragedija u Comedy Française..."

Neverovatno, zar ne? Sasvim je očigledno da nas Beaumarchais, pričajući o monstruoznoj tragediji koju je mogao napisati, zabavlja rugajući se uzavreloj “bujonskoj” kritici. "Još nijedna tragedija u Comedy Française..." Ali znamo da će on to napisati! A predstava će biti izvedena na sceni Comedy Française! Sve je, dakle, bilo predviđeno, izvagano, osim jednog detalja, koji, međutim, ne treba zanemariti - neće to biti tragedija, već komedija: "Ludi dan, ili Figarova ženidba"! Dakle, brijač je bio sin Bartola i Marceline. U "Braku" roditelji ga prepoznaju po žigu na njegovom desna ruka, i postaće legalan i srećan! Ruganje, naravno. To znači da je Beaumarchais mogao napisati svog "Berberina" a da nam ne kaže ovu važnu tajnu, odlučivši da je zadrži za sebe - u to vrijeme pomisao na "Brak" još nije nastala - i, što je najvažnije, da napiše svoje "Suzdržano pismo", gdje nas zabavlja pričom o apsurdnoj tragediji kako bi bujonskog kritičara doveo u smiješan položaj, a on sam dobro zna, i samo on zna, da je ova tragedija čista istina. Vratimo se ponovo na našu polaznu tačku: misterija Figara je misterija njegovog rođenja. Primoran je da ide putem kojim je „ušao ne znajući“... Figarova tajna je tajna samog Bomaršea. Uporna misao koja je mnogo toga odredila u njegovom životu, skrivena, potisnuta, potisnuta, kako bi danas rekli, misao koja se može izraziti samo zaobilaznim smehom. Ponavljam, "Brberin" duguje svoju magiju strani senke, neuhvatljivoj. Nevjerovatna stvar: najsvjetliji, najjasniji, najveseliji od svih francuskih dramskih pisaca ispada, ako se analizira, najmračniji, najmisteriozniji, najneohrabrujući što se može zamisliti... "... potpuno izgubivši vjeru ... Izgubivši vjeru!" Sve to, naravno, ništa ne mijenja, obje komedije ostaju onakve kakve su bile, živahne i briljantne, bilo bi ludilo zbuniti gledatelja našim istraživanjem; amajlija radi bez ikakvog objašnjenja. Ko bi u rano proleće gledao kako se, kao čarolijom, iz zemlje pojavljuju krhki mak, pomislio bi da je ovo korov ili da se iz soka semena najbližeg srodnika ovog maka iscedi mleko, koje brzo preokrene. crvena, pa postaje smeđa i zove se opijum. Tako je i sa Bomaršeom. Dovoljno je da se zabavljaš u pozorištu, ali treba da pogledaš dublje u biografiju autora, čak i ako to ponekad poremeti praznično raspoloženje.

Mislite li da je Figaro izašao iz njegove gitare kao što su drugi izašli iz butine božanstva? Ne vjerujte svom utisku! S vremena na vrijeme Bomarše nam daje znakove, naravno, komične, ali već znamo da su komično i ozbiljno s njim neodvojivi. No, da ti znakovi ne bi ostali neprimijećeni – uostalom, kratkovidnost je u pozorištu vrlo česta – vraća im se na svoj način, drugim riječima, podrugljivo, u predgovoru: „Ali kako je on (kritičar) ne cijeni ono što svi pristojni ljudi ne mogu gledati bez suza nježnosti i radosnice mislim na sinovsku nježnost ovog slavnog Figara, koji ne može zaboraviti svoju majku!

"Znači, poznaješ njenog staratelja?" - pita ga grof u prvom činu. „Kao moja rođena majka“, odgovara Figaro. Škrtac bi rekao: “Kao vlastiti džepovi.” Dandy bi odgovorio: "Kao ti." Ambiciozni čovjek: „Kao put do Versaja“ i bujonski novinar: „Kao moj izdavač“, poređenja se uvijek izvlače iz „područja koje nas posebno zaokuplja“, „Kao moja rođena majka,“ rekao je sin pun puna poštovanja .

Naravno, ova Figarova primjedba je prije svega komična, kao i argumentacija koja se s njom povezuje, suprotstavljena argumentaciji kritičara; ono o čemu smo upravo pričali krije se u podtekstu. Beaumarchais, koji sve zna, tjera Figara, koji ništa ne zna, da kaže da poznaje Bartola kao njegovu majku, obraćajući se publici, koja je također potpuno neupućena - lukavstvo je na prvi pogled potpuno besmisleno, jer nema veze sa razvojne akcije. Dakle, u satu: vidimo kretanje kazaljki, možemo reći koliko je sati, ali ko se sjeća bijega ili opruge? Urar.

A ja, oče, nisam mogao tamo umrijeti!

Ja sam bio otac, trebao sam umreti. Oca i sina povezuje samo osjećaj. Nisam mogao umrijeti jer sam volio svog sina; ali morao bih da umrem, jer davanje života je apsurdno. “Ovo je izvanredan stjecaj okolnosti... Zašto se to dogodilo, a ne nešto drugo, ko mi je sve te događaje obrušio na glavu, a da nisam znao? otići će, a da to ne želi." Morao sam: nisam mogao umrijeti. Bartolo ne može prepoznati Figara, a Figaro ne može ni zamisliti da mu je doktor otac. Marcelina, koja u “Ženidbi” pita Figara da li mu je srce hiljadu puta reklo da mu je Bartolo otac, on samo odgovara: “Nikad”. Njegov odnos sa majkom je isto tako lažan, jednako zamagljen. Bomaršea, međutim, proganja jedna misao: on sam je nepoznat sin, a njegov rođeni sin će se jednog dana osjećati kao nepoznati sin; on će biti otac i ne može umrijeti. Dodajte nežnost koju znamo da je imao prema starom gospodinu Caronu i strastvenu želju za očinstvom. “Postanite očevi: neophodno je”, napisaće on nakon rođenja ćerke. Potreba za sinom, nevoljkost da se da život „ničijem sinu“, kakva kontradikcija! I nije li izvanredno da je ovaj najdublji duhovni sukob, koji nikada nije našao rješenje, odnjegovao dvije komedije, od kojih je jedna, u svakom slučaju, uglačana kao ogledalo? Gledajući u to, Andre Gide je vidio samo iskrice duhovitosti, ali nije izgledao dobro. Da li je uprkos ovom unutrašnjem sukobu ili zbog njega Bomarše svoj život pretvorio u avanturu? Šta motiviše Figaro? Protestant je, da bi preživio, morao prijeći na katoličanstvo, berberin je morao biti u službi svog gospodara. To je bio zakon, ali je Bomarše-Figaro odlučio da ga prekrši, pobuni se, preduzme akciju, dovodeći u pitanje čitav postojeći društveni sistem. Mogu postati svoj samo protiv svog oca i protiv kralja, koji su me, jedan svojom slabošću, a drugi svojom snagom, osudili da ne budem svoj. Na kraju, Bomarše će otkriti da su svi rođeni kao protestanti, primorani da odmah pređu na katoličanstvo. Ti si moj otac, ali si i Bartolo. A ja, pak, ne želim da se pretvaram u Bartola, želim da ostanem Figaro, drugim rečima, želim da ostanem protestant, ali ako ne izgori, neću praviti tragediju od to, samo ću se nasmijati svojoj nesreći: “

Ko vas je naučio tako veseloj filozofiji?

Navika nesreće. Žurim da se nasmejem jer se bojim da bih mogao da zaplačem.”

I da ne zaboravimo – da nije bilo ovog svepobedničkog smeha, ne bismo imali ni Figara ni Bomaršea.

Stari gospodin Caron, kojeg smo nedavno spomenuli ne bez ozbiljnosti, nije bio raspoložen za smrt - šokirajući svoje najmilije, on je sa sedamdeset sedam godina tek razmišljao o tome kako da se oženi treći put uz određenu prevaru , malo mlađu od sebe, djevojku Suzanne-Leopolda Jeantot, sa kojom je odnedavno živio, nimalo se nije postidio nezakonitošću ove veze. Jeantot, koji je vješto pobudio osjećaje g. Carona, pratio ga je 18. aprila 1775. do oltara s oduševljenjem, potpuno opravdanim bračnim ugovorom, o čemu ćemo, nažalost, tek morati govoriti. Da bi ostvarila svoje ciljeve, trebalo je samo da raspali starca. Budući da je i sama bila plamena, a uz to bila i veoma iskusna u ljubavnim stvarima, gospodin Karon ju je potpuno usrećio smrću šest meseci nakon venčanja. Bartolo je o Rosini rekao: „Bilo bi bolje da plače jer sam joj muž nego da umrem jer mi ona nije žena.” Kod starijeg Andrea i starije Leopolde sve je bilo malo drugačije: nije plakala kada ga je dobila za muža, ali kada je on nju dobio za ženu, predao je dušu Bogu. Na dan očeve ženidbe, koju je krio od njega, kao i na dan očeve smrti, za koju je prekasno saznao, Pjer-Augustin je ponovo bio u Londonu, gde se potukao sa izvesnom devojkom, ne mnogo mlađa od Leopolde i jednako željna profitabilni poslovi. Ali prije nego što je upoznamo, okrenimo stranicu.

Popularnost Beaumarchaisovih drama "Seviljski berberin" i "Figarova ženidba" - prva dva dijela njegove "Dramske trilogije" - u našoj moderne svesti neodvojivo od popularnosti opera Mocarta i Rosinija, koje su dale „drugi život“ remek-djelima dramatičara. Možete pokušati razdvojiti ove dvije sfere – dramu i muziku – i dokazati već neospornu intrinzičnu vrijednost Bomaršeovih drama, ali zašto umjetno razdvajati nerazdvojivo? Drame Bomaršea i opere Mocarta i Rosinija nastajale su gotovo istovremeno, sa intervalom koji je praktično beznačajan za naše vreme: od 1772. do 1816.
(Beaumarchais “Seviljski berberin” produkcija 1775
Rossini "Seviljski berberin" 1816
Beaumarchaisova "Figarova ženidba" postavljena 1784
Mocart "Figarova ženidba" 1786)
Shodno tome, prvobitno su nam date u isto vreme i nema smisla raspravljati o tome da li je genijalnost dramaturga ili kompozitora dovela do takve popularnosti ovih dela. Nema sumnje da je Bomarše genije bez Mocarta i Rosinija, a da su Mocart i Rossini genije bez Bomaršea. Ali ukrštanje genija stvara snažan efekat - ovdje možemo govoriti o rezonanciji kreativnih impulsa, iako nijedan od ovih velikih umjetnika nije sreo drugog u stvarnom životu.
O izuzetnoj podudarnosti i jednakosti ovih impulsa može se suditi po bliskosti libreta obe opere njihovim dramama. Na primjer, “Dama od kamelija” od Lume, pripovijetka “Mérimée ili prizori iz života Bohema” od Murgera - književna djela, koji su ostali samo primarni izvori odgovarajućih Verdijevih, Bizeovih i Pučinijevih opera, koje imaju mnoge ne samo konceptualne i dramske, već i jednostavno fabularne razlike sa svojim muzičkim i scenskim pandanima. I da budem iskren, Travijata, Karmen i Boem su mnogo poznatiji od svojih književnih izvora. To je zahtijevalo ozbiljnu obradu i preispitivanje tekstova od strane libretiste; Ako govorimo o Beaumarchaisovim dramama, onda su one same po sebi gotovo gotova libreta. Uostalom, “Seviljski berberin” je zamišljen i napisan 1772. kao komična opera i postao je ono što sada čitamo, odnosno komedija u četiri čina, tek 26. februara 1775. godine, tri dana nakon neuspeha prve produkcija u verziji od pet činova. Bomarše je svjesno napustio žanr opere, o čemu piše u "suzdržanom pismu o neuspjehu i kritici Seviljskog berberina", koje prethodi samoj komediji. Svoje odbijanje iz opere objašnjava nedosljednošću sa svojim planom muzičke forme i operski „klišei“ tog vremena: „...od nje [naše muzike]“ ne može se očekivati ​​pravo uzbuđenje i prava zabava. Ozbiljno ćemo to početi primjenjivati ​​u pozorištu tek kada shvatimo da pjevanje na sceni samo zamjenjuje razgovor, kada se naši kompozitori približe prirodi, i što je najvažnije, prestanu da nameću smiješni zakon koji zahtijeva stalno vraćanje na prvo. dio arije nakon druge je već završen...
Oduvek sam voleo muziku... a opet, kada gledam predstave koje me posebno zanimaju, često se nađem kako sležem ramenima i nezadovoljno šapućem: „O, muzika, muzika! Čemu ova vječna ponavljanja? Umjesto da vodite živu priču, ponavljate istu stvar, umjesto da oslikate strast, hvatate se za riječi! Pjesnik se muči da skrati kraj, a vi ga razvlačite Bomarše daje primjer umjetnosti plesača (njenu prirodnost i raznolikost) i navodi: „Kada opisujem bilo koju umjetnost, tražim primjere od njenih najvećih majstora!” .” Međutim, razlozi za njegovu zamjerku muzici nisu defektna priroda same muzike, već jednostavno odsustvo muzičkog genija, za čiju nadu u nastanak i sam izražava: „...kada se naši kompozitori približe prirodi. ..”. Inače, kompozitori su se više puta obraćali „Seviljskom berberu“, ali ove opere su nam nepoznate, pominje se samo Paisiello (produkcija u Dvorskom pozorištu 1782.), iz čijeg dela nam je dostupna samo Rosinina arija (njegove note nalaze se u zbirkama arija za sopran) . Tako je genij Bomaršea inspirisao kompozitore, ali još nije upoznao talenat jednak po snazi ​​i režiji, a predstava, potencijalno stvorena kao veličanstvena komična opera, nastavila je da postoji u polju dramskog pozorišta.
Pojava opera „Figarova ženidba“ i „Seviljski berberin“ izuzetna je koincidencija ne samo prirode talenata trojice genija, već i njihovog „najlepšeg časa“: vrhunska dela Bomaršea služila su kao izvor za neke od najbolja stvorenja i Mocarta i Rosinija.
Sfera stripa je izuzetno teška i suptilna u svim umjetnostima; kako bi djelo bilo komično, a ne groteskno ili satirično - a da pritom ne sadrži jeftine klovnovske trikove koji ga svode na nivo zabavna emisija, - poseban položaj, poseban pogled na svijet autora potreban je prilikom stvaranja ovog djela. Ljudi se smiju na izvedbi “Seviljski berberin” bez ismijavanja nečemu ili nekome, bez trunke sarkazma ili ushićenja, već jednostavno zato što se zabavljaju, od neumorne energije afirmacije života, od uživanja u zvuku teksta i muziku - bez ruganja ljudskim glupostima i slabostima, ali diveći se snalažljivosti, energiji i sunčanoj životnoj radosti koja zrači sa scene.
Komedija je proizašla iz iste magične, inkantatorske sfere arhaičnog rituala kao i tragedija, iz dubina kulture smijeha koja je služila i svetom ritualu. A komedija vodi ka katarzi, ali ne kroz šok užasa i saosećanja, već kroz šok dubokog oduševljenja i ekstatičnog slavlja života.
Bomarše, Mocart i Rosini imaju tu energiju života; Treba napomenuti da su Beaumarchais i Rossini bliski jedni drugima po vrsti svjetonazora (ali ne po biografskim podacima i ne u odnosu na ljude!), čak je i stil Beaumarchaisovih predgovora blizak stilu Rosinijevih pisama; Mocart je nešto odvojen od njih. Međutim, Bomarše i dalje unosi dio gorčine u svoje drame („Žurim da se smijem jer se bojim da ću morati zaplakati“, kaže Figaro), a njegovi majstorski aforizmi mogu biti satirično zli, dok Rosinijeva muzika uklanja ovaj “balast” i odlazi. Gledalac vidi samo čisto svjetlo.
Pokazatelj visine ovih remek-djela je njihov univerzalni značaj, njihova nadvremenska i nadnacionalna problematika: mi, ruski gledaoci, slušamo operu italijanskog kompozitora o Špancima, napisanu prema drami. francuski dramaturg- a istovremeno ne osjećamo nikakvu kontradikciju ili nedosljednost bilo kojeg sastavnog dijela ove briljantne cjeline.
U Bomaršeovom i Rosinijevom "Seviljskom berberu" ima mnogo detalja koji se preklapaju koji ukazuju na organski odnos ovih dela.
Prvo, ovo je vrlo dramatična struktura cjeline: komedija je četiri čina; opera se sastoji od dva čina, od kojih je svaki podijeljen na dvije scene - na kraju struktura ipak ispada četverodijelna.
Granice forme ostaju iste: prvi čin (prva slika) završava duetom Figara i Almavive - izrada „akcionog plana“, početak se dogodio, cilj čitave radnje i struktura ocrtani su odnosi likova.
Drugi čin (druga scena) počinje solističkom karakterizacijom Rosine (u operi je primjetno prošireniji nego u drami), završava se scenom grofovog dolaska u maski vojnika („Hej, stan .. .”).
Treći čin (prva scena drugog čina) otvara se pojavom Almavive u liku neženja Don Alonsa - radnja se razvija na novom nivou - i završava katastrofom: razotkrivanje Don Alonsa; na kraju trećeg čina, junaci, vezani jednim ciljem - Figaro, Almaviva i Rosina - nalaze se u najtežoj situaciji, na negativnoj tački ekstrema: Rosinino pismo u rukama njenog staratelja, grofa je nije stigla da je upozori na to, doktoru su postale poznate namere izvesnog mladića i Figarova saradnja sa njim - katastrofa pre raspleta, baš kao u tragediji.
Četvrti čin (druga scena drugog čina) – dijalog Basilija i Bartola; rok je istekao, bračne ugovore sastavljaju se, poziva se notar i radnja se razvija ubrzano, bukvalno iz minute u minut, a onda se pravi prekretnica „iz mraka u svjetlo“ - i sretan kraj, rasplet koji donosi sreću onima koji su tome težili , i miri s njim one koji su se tome protivili.
Struktura Beaumarchaisove drame, kao što vidimo, gotovo je identična strukturi Rosinijeve opere; libretista Cesare Sterbini doveo je pojedinačne komade u skladu sa zahtjevima strukture brojeva i tradicionalni oblici opera buffa. Na primjer, u finalu drugog čina Bomaršea učestvuju samo Bartolo i Rosina, dok su u strukturi opere buffa nužno dva horska finala; u Sterbiniju, finale postaje sveobuhvatna scena, koja se razvija po principu „akumulacije“ likova, povećavajući njihov broj počevši od dva (Bartolo i „pijani vojnik“) - pa sve do seksteta sa horom. Dinamika razvoja prvog čina je neznatno izmijenjena: grofova kancona, koja je u Beaumarchais-u u sredini dijaloga s Figarom, kod Rossinija je pomjerena izvan ovog dijaloga (o izradi „plana akcije”). ) i prethodi joj (Almavivina kancona - zatim duet Figara i Almavive).
Zanimljivo je vidjeti kako su statične i dinamičke točke raspoređene u libretu u odnosu na predstavu, kako su akcenti stavljeni: pažnja slušatelja usmjerena je na dovršene brojeve, recitativ prenosi samo trenutnu informaciju i njene ocjene.
Ključne tačke ostaju iste:
1. Figarova Cavatina (njegov tekst, međutim, ima nešto drugačiji sadržaj od Figarovog prvog monologa u drami, ali se njegova funkcija - solo karakterizacija junaka - nije promijenila).
2. Canzona od Almavive.
3. Duet (u predstavi - dijalog) Figara i Almavive: potraga za sredstvima za postizanje cilja.
4. Rosinina Cavatina (u drami je ova solo karakterizacija raspoređena u vremenu na nekoliko fenomena koji su relativno udaljeni jedan od drugog: ostati sam, različite faze akcije, komentariše situaciju i svoj stav prema onome što se dešava).
5. Basilijeva arija (čuveni monolog o kleveti - njen tekst u operi je ostao nepromijenjen, sam ovaj monolog sadrži strukturu arije, Basilio čak koristi muzičku terminologiju kao „učitelj pjevanja“).
6. Duet Rosine i Figara (važan dramatičan momenat: sa grofom je već sklopljen „sporazum o saradnji“, sada se sklapa sa Rosinom).
7. Rosinina umetnuta arija (koju je Beaumarchais uporno savjetovao „da se ne pušta“).
8. Arietta Bartolo (ovo je parodijski trenutak i kod Bomaršea i kod Rosinija).
9. Kvintet “Don Basilio!” - ono što se u operi rešava simultanošću, u predstavi se rešava obiljem kratkih opaski, ubrzanjem tempa, što daje osećaj da svi zajedno razgovaraju.
10. Terzetto Rosine, Almavive i Figara: prekretnica u radnji, “skidanje maski” i “dolazak na cilj” - sve razlike su prevaziđene (Almaviva konačno postaje sam, kroz cijelu predstavu stalno mijenja “maske” ”: za Rosinu je jadni Lindor, za Bartola ili pijani vojnik ili Don Alonso).
Što se tiče sastava i karaktera likova, oni su donekle izmijenjeni u odnosu na predstavu. Sluge Vesnu i Nachekua zamjenjuju Ambrogio i Bertha; Rosina je postala osjetljivija i manje „sama na pamet“ (zbog izostanka „scene s bratačevim pismom“ i opaske nakon scene s Barthelotom iz IV čina: „Ah, dovoljno sam se kaznila!“). Grof, zbog uvođenja „naručene“ serenade sa čitavim horom angažovanih muzičara i prisustva sluge Fiorela, postaje takoreći infantilniji; u predstavi glumi sam ili sa Figarom i ne “rasipa novac” toliko kao u operi. Inače, pojava grofa (antres) u operi prethodi pojavi Figara – baš kao i u Bomaršeu. Rossinijev Bartolo je mnogo nervozniji i emotivniji nego u predstavi. Pomalo iznenađuje u predstavi pominjanje neke „Figarove ćerke“, dok se Figaro ženi tek u sledećem delu trilogije...
Raspodjelu glasova u operi određuju sami karakteri likova, a grof Almaviva - ludo zaljubljen, umjetnički, neobuzdano emotivan i pomalo ekscentričan i bespomoćan - nesumnjivo je tenor; Figaro je stariji od njega, praktičniji, mudriji u svakodnevnom i filozofskom smislu, ali pun aktivne životne energije - naravno, bariton; Bartolo – bas, komični efekat stvara njegova stalna ljutina ili nespretno udvaranje (Arijeta), pokušaji da se izvuče iz karakteristika svog glasa; Rosina je lirska heroina, jedini i centralni ženski lik (Bertha - cameo person) – naravno, sopran (tačnije, Rossini mecosopran, ali to zavisi od kvaliteta glasa određenog izvođača).
U Mocartovoj operi Figarova ženidba, napisanoj hronološki 30 godina ranije od Seviljskog berberina, radnja se odvija nekoliko godina kasnije, a distribucija glasova je drugačija. Grof Almaviva više nije Rosinin oduševljeni obožavalac i ne samo španski velikaš, već „veliki koregidor Andaluzije“, „ispunjen svešću o sopstvenoj veličini“, jednako mlad i šarmantan - ali već je džentlmen, glava porodice i cele kuće - bio bi previše za tenora ozbiljnog, zato je ovde bariton. Rosina i Figaro ne mijenjaju svoje karakteristike, ali Rosinina uloga ovdje nije virtuozna i samouvjerena, kao u Seviljskom brijaču, već melanholična (manja pokretljivost svih dijelova općenito je više posljedica Mocartovog stila nego karakteristika likova). Basilio i Bartolo postaju sporednih likova, ali Basilio se iz basa pretvara u tenora: tenor se često koristi ne samo u ulozi mladi heroj, ali i u senilnim slikama, poput Fina u Glinkinom „Ruslanu i Ljudmili“, Berendeju u „Snjeguljici“ Rimskog-Korsakova - Basilio ovde dopunjuje ovu seriju. Pojavljuju se novi likovi: Cherubino, Suzanne, Fanchetta (Barbarina). Općenito, u Figarovoj ženidbi ima mnogo više likova i odnosi među njima su mnogo složeniji nego u Seviljskom brijaču; a ideja drugog dijela trilogije, kako sam Beaumarchais kaže o tome u “Predgovoru”, prelazi sa ličnog nivoa na društveni nivo, akcenat je na SOCIJALNOJ strani radnje, a ne na svim komične preokrete, koje je čak i teško razumjeti. Intriga je vrlo komplicirana, odnosi između likova su složeni, pa rasplet čak sadrži i neku melodramu "meksičke serije" - niz prepoznavanja i otkrića neočekivanih porodičnih veza (Figaro - Bartolo - Marcelina). Na nivou zapleta formiraju se četiri para, koji se razlikuju po godinama i društvenom statusu:
1. Grof Almaviva - grofica (mlada, plemenita)
2. Figaro – Suzana (mlada, sluge)
3. Bartolo – Marcelina (starci nejednakog društvenog statusa)
4. Cherubino – Fanchetta (veoma mlada, sluge)
Možete napraviti dijagram legalnih veza i nezakonitih potraživanja:
Grofice
Figaro Suzanne
Bartolo Marcelina
Cherubino Fanchetta
Iz dijagrama vidimo da nezakonita potraživanja dolaze od muškaraca: ovdje su samo dva plemića - grof i Bartolo. Dakle, šta vidimo? Sljedeći grofov hobi je Suzanne (upravo sljedeći: „Vi, Vaša Ekselencijo, napravili ste toliko nevolja u našem kraju da bi sada i vi trebali...” kaže Antonio); Između toga, on se nježno i razigrano brine o Fanchetti. Bartolo - u mladosti je usvojio vanbračno dijete sa sluškinjom Marcelinom; već kao starac, polagao je pravo na mladu Rosinu - a koliko je još “nestašluka” napravio, nije nam rečeno. Odnos plemenite gospode sa sluškinjama jedan je aspekt „društvenog pitanja“ koje se ovdje postavlja. Grof Almaviva se pokazao boljim od drugih u tom pogledu, budući da je sam ukinuo "pravo prve noći" u svojim domenima.
Čitava „Figarova ženidba“ od Bomaršea prožeta je oštrim izjavama, aforizmima i sarkastičnim Figarovim monolozima o suštini politike, o „tumačenju“ zakona, o društvena nejednakost, o poniženju i samovolji vlasti - to je suština predstave, njena srž, zahvaljujući kojoj je, završena već 1778. godine, postavljena tek 1784. godine i retko je posle toga postavljana, a i tada sa rezovima. Naravno, Lorenzo da Ponte, Mocartov libretista, uklonio je sve društvene akcente koje je Beaumarchais tako jasno istakao; Nije moglo biti drugačije, inače opera ne bi bila postavljena. Ovdje ostaje samo motiv suprotstavljanja inteligentnog sluge gospodaru koji tvrdi svoju nevjestu - a njegova se pobjeda može protumačiti kao revolucionarni motiv za pobjedu naroda nad gospodarima, ali samo vrlo udaljeno: Mocartova „Figarova ženidba“ nije društvena satira, poput Bomaršeove, već komična opera, po raspoloženju slična „Seviljskom berberu“, mada potpuno drugačijeg stila. Libreto se ovdje bitno razlikuje od drame, pa se u tom pogledu može govoriti o dva samostalna djela – Mocartovoj operi i Beaumarchaisovoj drami, iz kojih su preuzeti samo “motivi” radnje i tok radnje, ali ne i njen ideološki sadržaj, na čemu je “Predgovor” toliko uporan da autor insistira.
Popularnost Beaumarchaisovih drama očituje se ne samo u njihovim predstavama u dramskim ili operskim verzijama, već i u širenju Figarovih aforizama, njegovih briljantnih izreka, koji postoje jednostavno kao idiomi: „Šta ako sam ja bolji od svoje reputacije?“, „Slovenski mediokritet je onaj ko sve postigne“, „Zakon je blag prema jakima, neoprostiv prema slabima“. Neizostavna i aktuelna u naše vrijeme je definicija politike „Praviti se da ne znaš ono što svi znaju, a da znaš ono što niko ne zna; pretvarati se da čuješ nešto što niko ne razumije, a ne slušati ono što svi mogu čuti; glavna stvar je pretvarati se da možete nadmašiti sebe; radi često velika tajna iz činjenice da nema tajne; zaključati se u svoju kancelariju samo da sredite svoje olovke, i izgledati zamišljeno kada vam je vjetar, kako kažu, u glavi; Da li je dobro ili loše glumiti personu, proizvoditi slušalice i hraniti izdajnike, topiti voštane pečate, presresti slova i pokušati iskoristiti važnost cilja da opravdaš siromaštvo sredstava. To je za tebe sve politika."

Politika se, kao i svi ljudski odnosi, nije promijenila vekovima, a vedri humor „Seviljskog berberina“, kao što je sarkazam „Figarove ženidbe“, mora se misliti, neće izgubiti na svojoj aktuelnosti sve dok postoji su društvene barijere u svijetu, tiranija vladara, ali i inteligencija, žeđ za životom i čista ljudska ljubav.

Seviljski berberin. de Beaumarchais Pierre Augustin

SEVILJSKI BERBER. LUDI DAN, ILI FIGAROV BRAK. MAJKA ZLOČINAC, ILI DRUGA TARTUFOVA trilogija Almaviva - grof, pametan gospodin, zatim muž Rosine, koju je u drugoj predstavi ciklusa ljubavnim trikovima ismijavala vlastitim slugama. Životno iskustvo koje je stiglo godinama pretvara A. u primjer prave vrline i mudrosti srca, koju je pokazao stari plemić, kada je u “Zločinskoj majci” čast i ugled Rosine, koja je oprostila muževljevo nevjerstvo, dovodi se u pitanje. Prema Beaumarchais-u (autorov uvod u posljednji dio trilogije), gledalac se nasmijao burna mladost A. je sa svojom tadašnjom hrabrošću i lukavstvom trebao izvući pouku iz svojih "grešaka" zrelo doba... što tako često priznajemo”, i posmatrajući heroja koji je doživeo duboku starost, mogao bi se uveriti da gašenje strasti bude nagrađeno svešću o besprekornosti moralnih načela. Ilustrativnost koju je ova ideja podrazumijevala lišila je A. završnih epizoda trilogije životne uvjerljivosti i ljudskog šarma koji su mu svojstveni u scenama osvajanja Rosine uz pomoć vrlo rizičnih trikova, pa čak i u “Ludom danu”. Zaljubljenost u Figarovu zaručnicu Suzanu, koja grofa dovodi u iskušenje da pribjegne feudalnom pravu vlastelina, iako ga je sam osudio, opisuje se ne kao požuda, već samo kao slabost koja ne ukazuje na izopačenost njegovog srca. Grof, koji je nastojao da "sve prevari", ispostavilo se da je i sam prevaren, neprestano se žali na mahinacije zlog genija, koji "okreće sve protiv mene" i, na kraju, vodi računa da njegovi trikovi imaju za cilj zavođenje njegova supruga, doživljava novu ljubav prema ljupkoj Rosini.

Cherubino je Almavivin paž, zaljubljen u groficu, kao i u sve žene na svijetu, cherubino di amore, kako se izražava jedan od sporednih likova zadirkujući ga, iako je K. zaista heruvim ljubavi. Posebno navodeći da tu ulogu treba dati mladom izvođaču, Beaumarchais se osvrnuo na nedostatak odgovarajućih glumaca u tadašnjim trupama, ali je takva potreba bila uzrokovana i nesumnjivim prisustvom ženskih osobina u karakteru, navikama, pa i izgled tinejdžera sličnog anđelu, kojeg obožavaju i Rosina i Suzanne, - okolnost koja je izazvala zamjerke autoru zbog nepristojnosti cijele radnje povezane s K. Braneći se, Bomarše je tvrdio da je osjećaj koji je Rosina doživjela za “ šarmantno dijete” potpuno je nevina, a samo ozlojeđenost prema mužu stvara opasnost da pređe granicu. Ali u stvarnosti, ovo je više od nježnosti za kumčeta, a upravo je suptilnost psihološke nijanse u prikazivanju situacije koja je rizična po kanonima službeno priznatim u eri Bomaršea jedna od zasluga predstave. Riječi "ljubav" i "strast" od kojih K. srce zadrhti, bijes koji ga obuzima pri samom pogledu na ženu, u suštini iscrpljuju njegov karakter, opravdavajući i nadimak "mali raspusnik" kojim ga je grof nagradio. i Suzannino predviđanje o "najvećem lopovu" na svijetu, koje će nakon dvije-tri godine početi vrtjeti glave damama, koje se više ne zadovoljavaju tako nevinim trofejima kao što je groficina lenta, i ne boje se gnjeva svojih muževa. , čak i ako oni, za razliku od Almavive, izvrše prijetnju da će ga poslati kao nestašnog oficira u garnizonu.

Rosina je učenica krekera i tajni sladostrasnog doktora Bartola, koji sanja o užicima koje ne smije doživjeti zbog intervencije Almavive, koja je osvojila srce mlade Seviljanke. Nakon toga, ona će sama morati vratiti izblijedjelu strast svog muža, pribjegavajući odvažnom i lukavom triku. “Duboko nesretna žena i, osim toga, anđeoske krotkosti”, R. u “Majci zločincu” mora je, rušeći zle planove intriganta koji je zadobio povjerenje grofa, braniti dobro ime i mir unutra vlastiti dom. Pored Almavive, lik R. je još statičniji i strože podređen ulozi junakinje, u kojoj se šarm zaljubljene devojke kombinuje sa besprekornošću visoke duše, ali i sa prirodnim darom nevinosti. lukavost, sposobnost zauzimanja za sebe, hrabrost i razumijevanje tajnih poticaja koji vode ljude. Nedostatak „sekularnosti“, za koji joj zamjera njen staratelj, za prosvjetitelja Bomaršea, sa svojim vjerovanjem u neospornu istinu naredbi srca, koji za R. uvijek imaju više značenje, ispostavlja se kao samopouzdanje. evidentan argument u prilog njene vrline, čak i ako je izražen u oblicima koji mogu probuditi ogorčenje među puristima i pedantima. Boravak u Bartolovoj kući R. doživljava kao „tamnicu“, u kojoj se drži „ilegalno“, odnosno nasilnim potiskivanjem osjećaja i želja zarobljenika. Ispunjenje njenih želja ravno je stjecanju slobode i stoga ne zahtijeva etičko opravdanje za sebe, čak i ako se zarad takvog cilja mora pribjeći trikovima i prevariti doktor koji joj je previše vjerovao svojim senilnim požudama. Na isti način, intriga, krunisana grofovim povratkom u dosadnu bračnu spavaću sobu, ispada potpuno moralna, čak i moralno poučna, iako je R. primoran da radi za to, šokirajući publiku i prisiljavajući autora da se pravda rekavši da djeluje „iz ljubaznosti, snishodljivosti i osjećajnosti“ (Predgovor Figarovoj ženidbi).

Figaro – prema autoru, “najinteligentniji čovjek svoje nacije”, kroz radnju iznova dokazuje omiljenu Beaumarchaisovu ideju da sudbinu pojedinca ne određuje sila okolnosti koje ometaju njenu punu realizaciju, a samim tim i srećom, ali snagom otpora lošim okolnostima, klasnim ograničenjima i snagom predrasuda. Predstavnik trećeg staleža, za koji se Beaumarchais ponosno smatrao i na vrhuncu svoje karijere, F. je obdaren najboljim, po autorovom shvaćanju, osobinama ljudi ovog kruga: neponovljivom snalažljivošću, humorom i stalnim optimizmom, neponovljivošću. -deklarativno, ali jak osećaj njegov ljudsko dostojanstvo i poštovanje imovine, ali ne i privilegije i prava koja se daju jednostavnom pripadnošću aristokratiji.

Njegova neumoljiva prisebnost, zajedno s njegovom duhovitošću i besprijekornim razumijevanjem ljudske prirode, postali su F.-ova garancija uspjeha čak i u situacijama koje ga grubo podsjećaju na njegovu društvenu nepogodnost. Porazivši Almavivu, koji je zadirao u čast svoje nevjeste, F. pokazuje više od virtuozne domišljatosti: pobjeđuje u borbi, znajući da su ulog u njoj prava običnog čovjeka. Zato F. ima razloga da izjavi da je „bolji od svoje reputacije“ kao sluga, koga svako ko ima zvučnu titulu od rođenja može slobodno poniziti. Gotovo da nema plemića koji „mogu reći isto o sebi“. Jedini od likova u trilogiji, F. kroz radnje prolazi ne kroz imaginarnu, već pre poučnu evoluciju, na kraju već malo liči na berberina koji je pokazao čuda izuma kada je pomogao Almavivi da prevari sumnjivog Bartola , i ponašao se drsko, opravdano samo svojim vedrim raspoloženjem. Veran svojoj ideji da je „bez akutnih situacija, koje neprestano generišu društveni sukobi, nemoguće postići ni visok patos ni duboko moraliziranje na sceni“ (predgovor Figarovoj ženidbi), Bomarše je vodio junaka kroz testove društvenih institucija, koji, po mišljenju prosvjetnih radnika, predstavljaju relikt divljeg srednjovjekovnog varvarstva. Pošto je ukrotio grofov hir zahvaljujući svojoj otpornoj prirodi, koja je kombinovana sa oštrim umom, F., međutim, ne može jednostavno prepustiti zaboravu „ludi dan“ svog venčanja koje je doživeo.

F.-ov završni monolog, koji je kulminacija cijele trilogije, izgovara ne lukavi i nemarni berberin, čiju ljubav prema životu preplavljuje, već neka vrsta filozofa, koji ima pravo i dužnost da formuliše glavne ideale. ljudi njegove klase, koji su na mnogo načina identični idealima prosvjetiteljstva.

Bibliografija

Za pripremu ovog rada korišteni su materijali sa stranice lib.rin.ru