Այդ աշխատանքն իրականացրել է Վիկտոր Միխայլովիչ Վասնեցովը՝ այն ժամանակ կառուցվող Դոնեցկի երկաթուղու խորհրդի նախագահ Ս.Մամոնտովի հրամանով։ Գաղափարի հիմքում ընկած էր այն փաստը, որ հեքիաթային թեմայի միջոցով կտավը պետք է արտացոլի ռուս ժողովրդի պատկերացումները Դոնբասի խորը երկրային աղիքներում կուտակված անթիվ հարստությունների մասին։

Ժողովրդական հեքիաթի սկզբնական սյուժեն փոխեց Վասնեցովը։ Երկու գլխավոր արքայադուստրերը մնացին տեղում՝ ոսկի և թանկարժեք քարեր։ Արդյունաբերողներին հաճոյանալու համար կտավի վրա հայտնվեց մեկ այլ կերպար՝ ածուխի արքայադուստրը։

Կտավի վրա պատկերված են երեք աղջիկներ, որոնցից երկուսը անձնավորում են ոսկին և թանկարժեք քարերը՝ հագած համապատասխան գույների հարուստ զարդարված հին ռուսական հանդերձանքներով: Երրորդին վրայից գցված է մի պարզ սև զգեստ, ձեռքերը գունատ են ու բաց, մազերը ուղղակի բաց են ու փռված ուսերին։

Նկատելի է, որ ածուխի արքայադստեր մեջ չկա այն գոռոզությունը, որ մյուս հերոսուհիների մոտ, սակայն, նա նույնքան գրավիչ է, որքան մնացածը։ Այս նկարի 1884 թվականի հրատարակության մեջ Վասնեցովը փոխեց սև զգեստով աղջկա ձեռքերի դիրքը՝ դրանք դնելով մարմնի երկայնքով, մինչդեռ մյուս աղջիկները ձեռքերը թողեցին համեստորեն փակված առջևում, ինչը նրանց կեցվածքին մեծ վեհություն էր հաղորդում:

Նկարի ֆոնին մայրամուտի երկինքը կարմիր է դառնում, աղջիկները շրջապատված են մուգ ժայռերի կույտերով։ Բնօրինակ տարբերակը գրելիս հեղինակը սև երանգների հետ մեկտեղ օգտագործել է դեղնանարնջագույն գունապնակ։ 1884 թվականի կտավը լի է ավելի հագեցած գույներով, ներկապնակը տեղափոխվում է կարմիր երանգներ։ Նաև նկարի ներքևի աջ անկյունում հեղինակը ավելացրել է երկու շապիկներով երկու գյուղացիների՝ խոնարհվելով արքայադուստրերի առաջ։

Սակայն, ի վերջո, երկաթուղու վարչությունը հրաժարվել է գնել նկարը, ուստի այն գնել է անմիջական պատվիրատուն՝ Ս.Մամոնտովը։

Վասնեցովի «Անդրաշխարհի երեք արքայադուստրերը» նկարի նկարագրությունից բացի, մեր կայքը պարունակում է տարբեր նկարիչների նկարների շատ այլ նկարագրություններ, որոնք կարող են օգտագործվել ինչպես նկարի վրա էսսե գրելու պատրաստման, այնպես էլ պարզապես նկարի համար: ավելի ամբողջական ծանոթություն անցյալի նշանավոր վարպետների աշխատանքին.

1880-1881 թվականներին Սավվա Մամոնտովը Վիկտոր Վասնեցովին պատվիրեց երեք նկար Դոնեցկի երկաթուղու վարչության գրասենյակի համար։
Վասնեցովը գրել է «Անդրաշխարհի երեք արքայադուստրերը», «Թռչող գորգը» և «Սկյութների ճակատամարտը սլավոնների հետ»։ Նկարի հիմքում վերցված է հեքիաթը։ «Ստորգետնյա թագավորության երեք արքայադուստրերը» նկարը անձնավորում է Դոնբասի աղիքների հարստությունը, որի համար հեքիաթի սյուժեն փոքր-ինչ փոխված է. այն պատկերում է ածուխի արքայադստերը:

Վիկտոր Վասնեցով.
Անդրաշխարհի երեք արքայադուստրեր.
1879. Առաջին տարբերակը. Կտավ, յուղաներկ։ 152,7 x 165,2.
Տրետյակովյան պատկերասրահ, Մոսկվա, Ռուսաստան։

Խորհրդի անդամները Վասնեցովի աշխատանքը հեքիաթային թեմայով չեն ընդունել որպես գրասենյակային տարածքի համար անհարիր։ 1884 թվականին Վասնեցովը գրել է նկարի մեկ այլ տարբերակ՝ մի փոքր փոխելով կոմպոզիցիան և գույնը։ Նկարը ձեռք է բերել Կիևի կոլեկցիոներ և բարերար Ի.Ն. Տերեշչենկո.
Նոր տարբերակում ածուխի արքայադստեր ձեռքերի դիրքը փոխվել է, այժմ դրանք պառկած են մարմնի երկայնքով, ինչը կերպարին տալիս է հանգստություն և վեհություն։
«Անդրաշխարհի երեք արքայադուստրերը» նկարում կերպարներից մեկը՝ երրորդը՝ կրտսեր արքայադուստրը, հետագայում կզարգացվի կանացի կերպարներում։ Այս խոնարհ հպարտ աղջկա թաքնված հոգևոր տխրությունը կգտնվի թե՛ նրա դիմանկարներում, թե՛ գեղարվեստական ​​պատկերներում։

Անդրաշխարհ
Ռուսական ժողովրդական հեքիաթ

Այն հին ժամանակներում, երբ աշխարհը լցված էր գոբլիններով, վհուկներով և ջրահարսներով, երբ կաթնային գետերը հոսում էին, ափերը դոնդող էին, իսկ տապակած կաքավները թռչում էին դաշտերով, այդ ժամանակ ապրում էր Գորոխ անունով մի թագավոր Անաստասիա Անաստասիա Գեղեցիկի հետ. նրանք ունեին երեք իշխան որդի։

Եվ հանկարծ մի մեծ դժբախտություն ցնցվեց - անմաքուր ոգին քարշ տվեց թագուհուն: Ավագ տղան ասում է թագավորին. «Հայր, օրհնիր ինձ, գնամ մորս փնտրեմ»։ Գնաց ու անհետացավ; Երեք տարի նրա մասին ոչ մի լուր կամ խոսակցություն չկար։ Երկրորդ որդին սկսեց հարցնել. «Հայրիկ, օրհնիր ինձ ճանապարհին, գուցե ինձ բախտ վիճակվի գտնել և՛ եղբորս, և՛ մորս»: Թագավորը օրհնեց. նա գնաց և նույնպես անհետացավ առանց հետքի, կարծես սուզվել էր ջրի մեջ։

Կրտսեր որդին՝ Իվան Ցարևիչը, գալիս է թագավորի մոտ. «Հայր ջան, օրհնիր ինձ ճանապարհիս, գուցե գտնեմ իմ եղբայրներին և մորս»։ -Գնա՛, տղա՛ս։

Իվան Ցարևիչը ճանապարհ ընկավ այլմոլորակայինի ուղղությամբ. Ես ձիավարեցի և նստեցի և եկա կապույտ ծովի մոտ, կանգ առա ափին և մտածեցի. «Ո՞ւր գնամ հիմա»: Հանկարծ երեսուներեք գդալներ թռան դեպի ծովը, հարվածեցին գետնին և դարձան կարմիր աղջիկներ. բոլորը լավն են, բայց մեկը լավագույնն է. մերկացել է ու նետվել ջուրը. Քանի՜, ինչքա՜ն քիչ են լողացել,- Իվան Ցարևիչը սողաց, բոլորից ավելի գեղեցիկ աղջկանից մի թև վերցրեց և թաքցրեց իր ծոցում։

Աղջիկները լողացին, ափ դուրս եկան, սկսեցին հագնվել - մեկ թև չկար: «Ահ, Իվան Ցարևիչ,- ասում է գեղեցկուհին,- տո՛ւր ինձ թաշկինակը»: «Նախ ասա, որտե՞ղ է մայրս»: - «Մայրիկդ ապրում է հորս հետ, Ռավեն Վորոնովիչի հետ: Բարձրացե՛ք ծովը, դուք կհանդիպեք մի արծաթե թռչունի` ոսկե փունջ. ուր թռչում է, դուք էլ գնացեք այնտեղ»:

Իվան Ցարևիչը նրան տվեց պարանոցը և բարձրացավ ծովը. Այստեղ հանդիպեցի եղբայրներիս, բարևեցի ու տարա ինձ հետ։

Նրանք քայլեցին ափով, տեսան արծաթե թռչուն՝ ոսկե գագաթ և վազեցին նրա հետևից։ Թռչունը թռավ, թռավ և շտապեց երկաթե սալիկի տակ, ստորգետնյա փոսի մեջ: «Դե, եղբայրներ, - ասում է Իվան Ցարևիչը, - օրհնեք ինձ հոր փոխարեն, մոր փոխարեն, ես կիջնեմ այս փոսը և կիմանամ, թե ինչպիսին է անհավատի երկիրը, մեր մայրը չկա՞»: Եղբայրները օրհնեցին նրան, նա իրեն պարանով կապեց, բարձրացավ այդ խոր փոսը և իջավ ոչ ավել, ոչ պակաս՝ ուղիղ երեք տարի; իջավ և իջավ ճանապարհով:

Քայլելով, քայլելով, քայլելով, ես տեսա պղնձե թագավորություն՝ բակում նստած էին երեսուներեք գդալով աղջիկներ, որոնք խորամանկ նախշերով սրբիչներ էին ասեղնագործում՝ քաղաքներ արվարձաններով։ -Բարև, Իվան Ցարևիչ,- ասում է պղնձի թագավորության արքայադուստրը,- ո՞ւր ես գնում, ո՞ւր ես գնում: - «Ես գնում եմ մորս փնտրելու»: - «Քո մայրը հորս հետ է, Վորոն Վորոնովիչի հետ, նա խորամանկ է և իմաստուն, նա թռավ սարերով, բլուրներով, որջերով, ամպերի միջով: Նա քեզ կսպանի, բարի՛ ընկեր, ահա մի գնդակ: դու, գնա իմ միջնեկ քրոջ մոտ, ինչ է նա քեզ կասի: Իսկ եթե վերադառնաս, մի ​​մոռացիր ինձ:

Իվան Ցարևիչը գլորեց գնդակը և հետևեց նրան։ Նա գալիս է արծաթե թագավորություն, և այնտեղ նստում են երեսուներեք գդալ աղջնակներ: Արծաթե թագավորության արքայադուստրն ասում է. «Սելոյից առաջ ռուսական ոգին չէր երևում, չէր լսվում, բայց հիմա ռուսական ոգին դրսևորվում է քո աչքերով: Ինչի՞ մասին ես նվնվո՞ւմ, Իվան Ցարևիչ, թե՞ փորձում ես անել: ?” -Ա՜խ, կարմիր օրիորդ, ես գնում եմ մորս փնտրելու։ - «Քո մայրը հորս հետ է, Ռավեն Վորոնովիչի հետ, և նա խորամանկ է և իմաստուն, նա թռավ լեռներով, լեռներով, որջերով, ամպերի միջով: Էհ, իշխան, որովհետև նա կսպանի քեզ: Ահա: մի գնդակ քեզ համար, գնա քեզ մոտ իմ կրտսեր քրոջ մոտ - ի՞նչ կասի նա քեզ՝ առաջ գնալ, ետ վերադառնալ:

Իվան Ցարևիչը գալիս է ոսկե թագավորություն, և երեսուներեք գդալ աղջիկներ նստած են այստեղ և սրբիչներ են ասեղնագործում։ Ամեն ինչից ավելի լավ, քան բոլորը, ոսկե թագավորության արքայադուստրն այնպիսի գեղեցկություն է, որ չի կարելի ասել հեքիաթում, ոչ էլ գրել գրիչով: Ասում է. «Բարև, Իվան Ցարևիչ, ո՞ւր ես գնում, ո՞ւր ես գնում»: - «Ես գնում եմ մորս փնտրելու»: - «Քո մայրը հորս հետ է, Վորոն Վորոնովիչի հետ, և նա խորամանկ է, և ավելի իմաստուն, նա թռավ լեռներով, լեռներով, որջերով, ամպերի միջով: Էհ, իշխան, նա կսպանի քեզ: մայրդ ապրում է այնտեղ, քեզ տեսնելով՝ կուրախանա և անմիջապես կհրամայի. «Դայակ մայրեր, տղայիս կանաչ գինի տուր»։ Բայց մի՛ վերցրու, խնդրի՛ր, որ քեզ երեք տարեկան գինի տա։ պահարանում, իսկ խորտիկի համար այրված ընդերքը Դարձյալ չմոռանաք. հայրս բակում երկու անոթ ջուր ունի՝ մեկը թունդ ջուր, մյուսը՝ թույլ, տեղափոխեք դրանք տեղից տեղ և թունդ ջուր խմեք, և երբ դուք կռվեք Ռավեն Վորոնովիչի հետ և հաղթեք նրան, խնդրեք նրան միայն գավազան-փետուր»:

Երկար ժամանակ արքայազնն ու արքայադուստրը զրուցեցին և այնքան սիրահարվեցին միմյանց, որ չցանկացան բաժանվել, բայց անելիք չկար, - Իվան Ցարևիչը հրաժեշտ տվեց և ճանապարհ ընկավ:

Քայլեց, քայլեց, գալիս է մարգարիտների թագավորություն: Երբ մայրը տեսավ նրան, ուրախացավ և բղավեց. - «Ես հասարակ գինի չեմ խմում, տվեք ինձ երեք տարեկան, իսկ խորտիկի համար՝ այրված կեղև»: Արքայազնը խմեց երեք տարվա գինին, կծեց այրված կեղևը, դուրս եկավ լայն բակ, տեղից տեղ վերադասավորեց կարասները և սկսեց թունդ ջուր խմել։

Հանկարծ գալիս է Ռավեն Վորոնովիչը; նա պայծառ էր, ինչպես պարզ օրը, բայց նա տեսավ Իվան Ցարևիչին և դարձավ ավելի մռայլ, քան մութ գիշերը. սուզվեց անոթի մեջ և սկսեց քաշել անօգնական ջուրը:

Այդ ընթացքում Իվան Ցարևիչը ընկավ թեւերի վրա. Ագռավ Վորոնովիչը սավառնում էր բարձր, բարձր, տարավ նրան լեռներով, սարերով, որջերով և ամպերի վրայով և սկսեց հարցնել. - «Ինձ ոչինչ պետք չէ, միայն մի փետուր գավազան տվեք»: - «Ոչ, Իվան Ցարևիչ, ցավալի է նստել լայն սահնակում»:

Եվ նորից Ագռավը նրան տարավ լեռների ու ձորերի վրայով, որջերի ու ամպերի վրայով։ Եվ Իվան Ցարևիչը ամուր բռնում է. ամբողջ ծանրությամբ թեքվեց ու քիչ էր մնում թեւերը կտրեր։ Ռավեն Վորոնովիչը բացականչեց. «Մի կոտրեք իմ թեւերը, վերցրեք փետուրի գավազան»: Նա արքայազնին գավազան-փետուր տվեց, ինքն էլ դարձավ հասարակ ագռավ ու թռավ դեպի զառիթափ լեռները։

Եվ Իվան Ցարևիչը եկավ մարգարիտների թագավորություն, վերցրեց մորը և գնաց հետդարձի ճանապարհով. նայում է - մարգարիտների թագավորությունը գլորվեց գնդակի մեջ և գլորվեց նրա հետևից:

Նա եկավ մի ոսկե թագավորություն, հետո՝ արծաթե, իսկ հետո՝ պղնձե, իր հետ վերցրեց երեք գեղեցիկ արքայադստեր, և այդ թագավորությունները գնդերի մեջ գլորվեցին ու գլորվեցին նրանց հետևից։ Մոտենում է պարանին և ոսկե շեփոր հնչեցնում. «Եղբայրներ, եթե ողջ եմ, ինձ մի արտահանձնեք»։

Եղբայրները լսեցին փողը, բռնեցին պարանից և աշխարհ հանեցին մի հոգի` կարմիր օրիորդ, պղնձի թագավորության արքայադուստր. նրանք տեսան նրան և սկսեցին վիճել իրար մեջ. մեկը չի ուզում նրան տալ մյուսին։ «Ի՞նչ եք կռվում, բարի տղերք, ինձնից էլ լավ կարմիր աղջիկ կա»։ - ասում է պղնձի թագավորության արքայադուստրը:

Իշխաններն իջեցրին պարանը և դուրս քաշեցին արծաթե թագավորության արքայադստերը։ Նրանք նորից սկսեցին վիճել և կռվել. մեկն ասում է. «Թույլ տվեք ստանալ»: Իսկ մյուսը՝ «Չեմ ուզում, թող իմը լինի»։ -Մի՛ վիճեք, բարի՛ ընկերներ, ինձանից էլ գեղեցիկ աղջիկ կա,- ասում է արծաթե թագավորության արքայադուստրը:

Արքայազնները դադարեցին կռվելը, պարանն իջեցրին և դուրս քաշեցին ոսկե թագավորության արքայադստերը։ Նրանք նորից սկսեցին վիճել, բայց գեղեցկուհի արքայադուստրը անմիջապես կանգնեցրեց նրանց. «Մայրիկդ սպասում է այնտեղ»:

Նրանք դուրս քաշեցին մորը և պարանն իջեցրին Իվան Ցարևիչի հետևում. բարձրացրեց այն մինչև կեսը և կտրեց պարանը: Իվան Ցարևիչը թռավ դեպի անդունդ և ծանր վիրավորվեց. նա կես տարի անգիտակից վիճակում պառկած էր. արթնանալով, նայեց շուրջը, հիշեց այն ամենը, ինչ պատահել էր իր հետ, գրպանից հանեց մի փետուր գավազան և հարվածեց գետնին։ Նույն պահին հայտնվեցին տասներկու ընկերներ. «Ի՞նչ ես պատվիրում, Իվան Ցարևիչ»։ - «Ինձ դուրս բերեք բաց աշխարհ»: Ընկերները բռնեցին նրա թեւերից և տարան բաց տարածք։

Իվան Ցարևիչը սկսեց հետախույզ անել իր եղբայրների մասին և պարզեց, որ նրանք վաղուց ամուսնացած են. պղնձի թագավորության արքայադուստրն ամուսնացել է իր միջնեկ եղբոր հետ, արծաթե թագավորության արքայադուստրն ամուսնացել է իր ավագ եղբոր հետ, իսկ նրա ապագա հարսը չի ամուսնացել: որևէ մեկին: Եվ ծեր հայրն ինքն էլ որոշեց ամուսնանալ նրա հետ. նա մի միտք հավաքեց, մեղադրեց կնոջը չար ոգիների հետ խորհրդակցություն անցկացնելու մեջ և հրամայեց կտրել նրա գլուխը. Մահապատժից հետո նա հարցնում է ոսկե թագավորության արքայադստերը. «Կամուսնանա՞ս ինձ հետ»: - «Ուրեմն ես կգնամ քեզ մոտ, երբ դու ինձ կոշիկ կարես առանց չափումների»:

Թագավորը հրամայեց կանչել լացը, հարցնել բոլորին և բոլորին. Արդյո՞ք որևէ մեկը առանց չափելու կոշիկ կարելու արքայադստեր համար: Այդ ժամանակ Իվան Ցարևիչը գալիս է իր նահանգ, մի ծերունի աշխատանքի է ընդունում որպես բանվոր և ուղարկում ցարի մոտ.- Գնա՛, պապի՛կ, այս գործը վերցրու, ես քեզ համար կոշիկ կկարեմ, բայց մի ասա. ես!" Ծերունին գնաց թագավորի մոտ. «Ես պատրաստ եմ այս գործով զբաղվել»։

Թագավորը նրան մի զույգ կոշիկի ապրանք տվեց և հարցրեց. — Կխնդրե՞ս, ծերուկ։ - «Մի՛ վախեցիր, ինքնիշխան, ես որդի ունեմ չեբոտար»։

Վերադառնալով տուն՝ ծերունին ապրանքը տվեց Իվան Ցարևիչին, նա կտոր-կտոր արեց ապրանքը, շպրտեց պատուհանից, հետո բացեց ոսկե թագավորությունը և հանեց պատրաստի կոշիկները. թագավոր!»

Թագավորը հիացավ, կպցրեց հարսին. Նա պատասխանում է. «Ուրեմն ես կգնամ քեզ մոտ, երբ դու կարես» ինձ համար առանց չափերի զգեստ:

Ցարը դարձյալ շփոթվում է, բոլոր արհեստավորներին հավաքում է իր մոտ, Շատ փող է տալիս, միայն թե առանց չափումների զգեստ պատրաստի։ Իվան Ցարևիչն ասում է ծերունուն. «Պապ, գնա թագավորի մոտ, վերցրու գործվածքը, ես քեզ համար զգեստ կկարեմ, միայն թե մի ասա»:

Ծերունին վազելով գնաց պալատ, վերցրեց ատլասն ու թավիշը, վերադարձավ տուն և տվեց իշխանին։ Իվան Ցարևիչը անմիջապես մկրատով կտրեց ամբողջ ատլասն ու թավիշը և նետեց պատուհանից։ բացեց ոսկե թագավորությունը, այնտեղից վերցրեց ամենալավ զգեստը և տվեց ծերունուն. «Բերեք պալատ»:

Ցար Ռադեհոնեկ. «Դե, իմ սիրելի հարսնացու, ժամանակը չէ՞, որ մենք գնանք թագը»: Արքայադուստրը պատասխանում է. «Այդ դեպքում ես կամուսնանամ քեզ հետ, երբ դու վերցնես ծերունու տղային և ասես, որ կաթի մեջ եփի»։ Թագավորը չհապաղեց, հրաման տվեց,– և նույն օրը բոլոր բակերից մի դույլ կաթ հավաքեցին, մի մեծ տաշտ ​​լցրեցին և եփեցին ուժեղ կրակի վրա։

Բերեցին Իվան Ցարևիչին; նա սկսեց հրաժեշտ տալ բոլորին, խոնարհվել գետնին; Նրան գցեցին մի անոթի մեջ. նա մի անգամ սուզվեց, նորից սուզվեց, դուրս թռավ և այնքան գեղեցիկ դարձավ, որ չէր կարողանում հեքիաթում պատմել կամ գրիչով գրել։ Արքայադուստրն ասում է. «Տե՛ս, ցար, ես ո՞ւմ հետ ամուսնանամ՝ քեզ համար, ծերունի՞, թե՞ նրա համար՝ լավ մարդու»: Թագավորը մտածեց. «Եթե կաթով լողանամ, նույնքան գեղեցիկ կդառնամ»։ Ինքն իրեն գցեց կափարիչի մեջ ու կաթի մեջ եփեց։

Եվ Իվան Ցարևիչը գնաց արքայադստեր հետ ամուսնանալու. ամուսնացած, նա իր եղբայրներին ուղարկեց թագավորությունից և սկսեց ապրել և ապրել արքայադստեր հետ և լավանալ:

Վասնեցով V.M. Անդրաշխարհի երեք արքայադուստրեր.
1884. Երկրորդ տարբերակը. Կտավ, յուղաներկ։ 173 x 295. Ռուսական արվեստի թանգարան, Կիև, Ուկրաինա։

«Անդրաշխարհի երեք արքայադուստրերը» նկարը 1880 թվականին Վիկտոր Վասնեցովին պատվիրել է արդյունաբերող և բարերար Սավվա Մամոնտովը։

1882 թվականին Սավվա Մամոնտովը կառուցեց Դոնեցկի ածխի երկաթգիծը։ Բարերարը որոշել է նոր ձեռնարկության խորհրդի գրասենյակը զարդարել երիտասարդ տաղանդավոր նկարիչ Վիկտոր Վասնեցովի նկարներով։ Պայմանագրի արդյունքում Վասնեցովը հատուկ Մամոնտովի համար գրեց երեք ստեղծագործություն՝ «Անդրաշխարհի երեք արքայադուստրեր», «Թռչող գորգ» և «Սկյութների ճակատամարտը սլավոնների հետ»։

«Անդրաշխարհի երեք արքայադուստրերը» նկարի հիմքում ընկած է «Ստորգետնյա թագավորությունները» հեքիաթը։ Կտավը, ըստ հեղինակի մտադրության, պետք է անձնավորեր Դոնբասի աղիքների հարստությունը։ Բայց խորհրդի անդամները չեն ընդունել Վասնեցովի աշխատանքը։ Նրանք հեքիաթի թեման համարել են գրասենյակային տարածքին անհարիր։

1884 թվականին Վասնեցովը գրել է նկարի մեկ այլ տարբերակ՝ մի փոքր փոխելով կոմպոզիցիան և գույնը։ Նկարը ձեռք է բերել Կիևի կոլեկցիոներ և բարերար Իվան Տերեշչենկոն։Նոր տարբերակում ածուխի արքայադստեր ձեռքերի դիրքը փոխվել է, այժմ դրանք պառկած են մարմնի երկայնքով, ինչը կերպարին տվել է հանգստություն և վեհություն։

Մամոնտովի որդի Վսևոլոդը հիշեց այս նկարները. «Առաջին նկարը պետք է պատկերեր Դոնեցկի շրջանի հեռավոր անցյալը, երկրորդը` ճանապարհորդելու առասպելական միջոց, իսկ երրորդը` ոսկու, թանկարժեք քարերի և ածուխի արքայադուստրերը` հարստության խորհրդանիշ: արթնացած շրջանի աղիքներից»։

Այսպես հագնված Ռուսաստանում

Նկարիչը միշտ ուշադիր է եղել պատմության նկատմամբ և, նախքան նկար նկարելը, ուշադիր ուսումնասիրել է դարաշրջանի կյանքը։ Վիկտոր Վասնեցովը գիտեր տարազների բոլոր բարդությունները: Նա երկու ավագ արքայադուստրերի հագցրեց ռուսական ժողովրդական տարազներ։

Ոսկե արքայադուստրը պատկերված է ֆերյազ հագած։ Հագուստի այս տեսակը՝ թեւերով մինչև հատակը, որտեղ թեւերի համար բացվածքներ կան, տարածված էր նախապետրինյան Ռուսաստանում։ Գլխին ունի կրոնա՝ գլխազարդ, որը կարող էին կրել միայն չամուսնացած աղջիկները (գլխի գագաթը բաց էր մնում, ինչն անընդունելի էր ընտանեկան կնոջ համար): Սովորաբար կրոնը հարսանեկան զգեստի տարր էր:

Թանկարժեք քարերի արքայադուստրը, ինչպես Ոսկե արքայադստերը, հագած է ֆերյազ, որի տակ երկար մետաքսե վերնաշապիկ է։ Նրա ձեռքերին օպիաստյա է՝ ռուսական ազգային տարազի տարր, իսկ գլխին՝ ցածր թագ։

Հարկ է նշել, որ Ռուսաստանում պառավ աղախիններն իրավունք չունեին կրելու ամուսնացած կանանց հագուստ։ Աղջիկների նման հյուս էին հյուսում, գլուխները շարֆով ծածկում։ Նրանց արգելված էր կոկոշնիկ, կաչաղակ, ռազմիկ հագնել, պոնյովա հագնել։ Նրանք կարող էին քայլել միայն սպիտակ վերնաշապիկով, մուգ սարաֆանով և բիբիով։

Հագուստի զարդը շատ բան կարող էր պատմել դրա տիրոջ մասին։ Այսպես, օրինակ, Վոլոգդայի շրջանում հղի կանանց վերնաշապիկների վրա ծառ էր պատկերված։ Հավն ասեղնագործվում էր ամուսնացած կանանց հագուստի վրա, սպիտակ կարապները՝ չամուսնացած աղջիկների վրա։ Կապույտ սարաֆան կրում էին հարսանիքի պատրաստվող չամուսնացած աղջիկները կամ տարեց կանայք։ Բայց, օրինակ, կարմիր սարաֆան կրում էին նրանք, ովքեր նոր էին ամուսնացել։ Ինչքան շատ ժամանակ անցավ հարսանիքից հետո, այնքան կինը ավելի քիչ կարմիր էր օգտագործում իր հագուստի մեջ։

Կրտսեր արքայադուստրը

Ռուս տարեց գեղեցկուհին չէր կարող գրկաբաց ու չծածկված գլխով ներկայանալ հանրությանը. Բայց նկարում կրտսեր արքայադուստրը պատկերված է կարճ թեւերով ժամանակակից զգեստով։ Նրա ձեռքերը մերկ են: Սա քարածուխի արքայադստեր կերպարն է՝ «սև ոսկի», որն այն ժամանակ ապահովում էր գնացքների շարժը։

Արքայադուստրերի հագուստին հակադրելով՝ նկարիչը ցանկացել է ընդգծել, որ ածխի օգտակար հատկությունները մարդկությունը հայտնաբերել է միայն վերջերս։ Այս հանքանյութը վերաբերում է ներկային և ապագային, մինչդեռ ոսկին և թանկարժեք քարերը վերաբերում են անցյալին:

1883-1884 թվականներին Իվան Տերեշչենկոն պատվիրեց նկարի մեկ այլ տարբերակ, որում նկարիչը պատկերում է Իվան Ցարևիչի եղբայրներին՝ ապշած արքայադուստրերի գեղեցկությամբ։ Վասնեցովը համատեղում է հեքիաթի տարբեր մեկնաբանություններ. Մեկում Իվանը լեռներում հանդիպում է արքայադուստրերին, իսկ մյուսում՝ պարանով իջնում ​​է զնդան, որի մի հատվածը նկարված է նկարի ներքևի աջ անկյունում։ Եղբայրները նրան սպասել են երեսին և ազդանշանով մեծացրել են արքայազնին, մորն ու ազատ արձակված գերիներին։

«Ես սիրահարվեցի սևին»

Վիկտոր Վասնեցովի եղբայրը՝ Ապոլինարիսը, նույնպես նկարիչ, նրան գրել է XII ճանապարհորդական ցուցահանդեսի մասին, որտեղ ներկայացված էր նկարի երկրորդ տարբերակը.
«... Ես պետք է ծանոթանայի, թե ինչպես է հասարակությունը վերաբերվում ձեր նկարին։ Անկասկած, այն տպավորություն է թողնում և դուր է գալիս շատերին, բայց բովանդակությունը վնասված է, և ես ստիպված էի մի քանի անգամ մտնել սյուժեի բացատրությունների մեջ։ Ինչ վերաբերում է անձամբ ինձ, ես պարզապես սիրահարվեցի մի սեւամորթ աղջկա, սիրելի ու ոսկեգույն, բայց մի քիչ հպարտ; Վերջինիս վրայի հագուստը, իմ կարծիքով, այնպես է արված, որ ցուցահանդեսում չկա ոչինչ, որը կարելի է համեմատել գրության լայնության և բնականության առումով…» (Վիկտոր Վասնեցով»: Նամակներ. Օրագրեր. Հուշեր» )

Վիկտոր Վասնեցով

Անդրաշխարհի երեք արքայադուստրեր

ֆոն

«Անդրաշխարհի երեք արքայադուստրերը» նկարը 1880 թվականին Վիկտոր Վասնեցովին պատվիրել է արդյունաբերող և բարերար Սավվա Մամոնտովը։
Մամոնտովը՝ Մոսկվայի ամենահարուստ մարդկանցից մեկը, կիրք ուներ արվեստի հանդեպ։ Նա Աբրամցևոյի կալվածքի սեփականատերն էր, որը 1870–1910-ական թվականներին ռուսական գեղարվեստական ​​կյանքի կարևորագույն կենտրոններից էր։

Այնտեղ մնացին ու աշխատեցին Վիկտոր Վասնեցովը, Միխայիլ Վրուբելը, Նիկոլաս Ռերիխը և այլ արվեստագետներ։

Սավվա Իվանովիչ Մամոնտով (1841–1918)

1882 թվականին Մամոնտովը կառուցեց Դոնեցկի ածխային երկաթուղին։ Բարերարը որոշել է նոր ձեռնարկության խորհրդի գրասենյակը զարդարել երիտասարդ տաղանդավոր նկարիչ Վիկտոր Վասնեցովի նկարներով։

Մամոնտովի որդի Վսևոլոդը հիշեց այս նկարները. «Առաջին նկարը պետք է պատկերեր Դոնեցկի շրջանի հեռավոր անցյալը, երկրորդը` ճանապարհորդելու առասպելական միջոց, իսկ երրորդը` ոսկու, թանկարժեք քարերի և ածուխի արքայադուստրերը` հարստության խորհրդանիշ: արթնացած երկրի աղիքներից»։

Վասնեցովը Մամոնտովի համար գրել է երեք ստեղծագործություն՝ «Անդրաշխարհի երեք արքայադուստրեր», «Թռչող գորգ» և «Սկյութների ճակատամարտը սլավոնների հետ»։ Սակայն երկաթուղու խորհուրդը հողակտորները համարել է ոչ լուրջ խոշոր ընկերության բիզնես միջավայրի համար, և Վասնեցովի նկարները չեն ընդունվել։

photo_28.11.2016_14-56-34.jpg

photo_28.11.2016_14-56-44.jpg

Վիկտոր Վասնեցով. Գորգի ինքնաթիռ. 1881. Նիժնի Նովգորոդի արվեստի պետական ​​թանգարան, Նիժնի Նովգորոդ.
Վիկտոր Վասնեցով. Սկյութների ճակատամարտը սլավոնների հետ. 1881. Պետական ​​ռուսական թանգարան, Սանկտ Պետերբուրգ

Հողամաս

Նկարի սյուժեն վերադառնում է ռուսական ժողովրդական «Երեք թագավորություններ՝ պղինձ, արծաթ և ոսկի» հեքիաթին, որը ժամանակակից ընթերցողին հայտնի է մի քանի տարբերակներով, որը խմբագրվել է Ալեքսանդր Աֆանասևի կողմից: Հեքիաթում Իվան Ցարևիչը իջնում ​​է անդրշիրիմյան աշխարհ՝ ազատելու մորը՝ Ցարինա Անաստասիա Գեղեցկուհուն, որին առևանգել էր չարագործ Ռավեն Վորոնովիչը։

Ճանապարհին արքայազնը հանդիպում է Ագռավի գերիներին (հեքիաթի որոշ հրատարակություններում՝ դուստրերին)՝ Պղնձե, Արծաթե և Ոսկե արքայադուստրերին։ Աղջիկները Իվանին ասում են, թե ինչպես ազատել մորը, և ի նշան երախտագիտության՝ արքայազնը, վերադառնալով անդրաշխարհից, նրանց տանում է իր հետ։ Վերադառնալով տուն՝ նա ամուսնանում է Ոսկե Արքայադստեր հետ և նրա կրտսեր քույրերին ամուսնացնում ավագ եղբայրների հետ։

Ալեքսանդր Աֆանասևի «Ռուսական ժողովրդական հեքիաթներ» գրքի շապիկի հատվածը

Հեղինակ

Մամոնտովի համար նկարված երեք նկարները մեծապես որոշեցին Վիկտոր Վասնեցովի հետագա աշխատանքը. այդ պահից սկսած նա հաճախ դիմում է ռուսական ժողովրդական հեքիաթների և էպոսների սյուժեներին:

«Ասպետը խաչմերուկում», «Ալյոնուշկա», «Իվան Ցարևիչը գորշ գայլի վրա» կտավների շնորհիվ նկարիչը ճանաչում ձեռք բերեց կոլեկցիոներների և հովանավորների շրջանում.

Պատահական չէ, որ նրան հանձնարարվել է նախագծել գլխավոր մուտքի դահլիճի երկարացումը դեպի Լավրուշինսկի նրբանցքում գտնվող Տրետյակովյան պատկերասրահի շենքը, որը դարձել է թանգարանի նշանաբանը։ Նկարիչը աշխատել է նեոռուսական ոճով՝ վերաիմաստավորելով ավանդական ռուսական ճարտարապետության մոտիվները։

Vasnetsov.jpg

ընդլայնում project.jpg

Ինքնադիմանկար. Վիկտոր Միխայլովիչ Վասնեցով (1848–1926). 1873. Պետական ​​Տրետյակովյան պատկերասրահ
Գլխավոր մուտքի դահլիճի երկարաձգման նախագիծը Տրետյակովյան պատկերասրահի շենքի հետ՝ Վ.Ն.Բաշկիրովի հետ։ 1899–1901 թթ Մոսկվա, Լավրուշինսկի նրբ

ոսկե արքայադուստր

Ըստ ռուսական ժողովրդական «Երեք թագավորություններ՝ պղինձ, արծաթ և ոսկի» հեքիաթի, որի սյուժեի վրա հենվել է նկարիչը, Գոլդենն անդրաշխարհի արքայադուստրերից ամենագեղեցիկն է։ Երբ Իվանը հաղթում է Ռավեն Վորոնովիչին, նա ազատում է իր բոլոր գերիներին և ամուսնանում աղջկա հետ։ Վասնեցովը հեքիաթից վերցնում է միայն այս կերպարը, արքայադստեր մյուս երկու կերպարները ռուսական բանահյուսության մեջ չեն հանդիպում։

Ոսկե արքայադուստրը պատկերված է ֆերյազով հագած՝ հագուստի տեսակ, որը տարածված էր նախապետրինյան Ռուսաստանում՝ թևերով մինչև հատակին, որի մեջ կան բացվածքներ ձեռքերի համար: Գլխին ունի կրոնա՝ գլխազարդ, որը կարող էին կրել միայն չամուսնացած աղջիկները (գլխի գագաթը բաց էր մնում, ինչն անընդունելի էր ընտանեկան կնոջ համար): Սովորաբար կրոնը հարսանեկան զգեստի տարր էր:

Հյուսիսային ռուսերեն (Նովգորոդ, Արխանգելսկի նահանգներ) Կորունա. XIX դ. Նատալյա Շաբելսկայայի հավաքածու

Թանկարժեք քարերի արքայադուստր

Նկարիչը ցանկանում էր աղջիկների կերպարներում մարմնավորել Դոնեցկի շրջանի խորքերի հարստությունը, ուստի ռուսական արվեստի համար նոր կերպար է ստեղծում՝ Թանկարժեք քարերի արքայադուստրը: Ինչպես Ոսկե Արքայադստերը, աղջիկը հագած է ֆերյազ, որի տակ երկար մետաքսե վերնաշապիկ է։ Նրա ձեռքերին օփիաստիա կա՝ ռուսական ազգային տարազի տարր, իսկ գլխին՝ ցածր թագ, որը կենտրոնական Ռուսաստանում կոչվում էր «աղջկա գեղեցկուհի»։

19-րդ դարի երկրորդ կեսը պատմականության դարաշրջանն է, երբ ռուս նկարիչները ուշադիր ուսումնասիրում էին ժողովրդական կյանքը, ավանդական տարազները և իրենց երկրի ֆոլկլորը։ Թեև նկարիչները միշտ չէ, որ կարողացել են մանրամասնորեն հասնել պատմական ճշգրտության, նրանք ձգտել են ստեղծագործություններում հնարավորինս ճշգրիտ փոխանցել դարաշրջանի համը:

Նետաձգության կատարման առավոտ. Հատված. Վասիլի Սուրիկով. 1881. Տրետյակովյան պատկերասրահ. Մոսկվա. Streltsy-ի կինը հագած է ֆերյազ, որը ավանդական է Ռուսաստանի համար, իսկ Պետրոս I-ի զինվորները՝ եվրոպական տարազներով: Այսպիսով, Սուրիկովը հակադրում է հին Ռուսիան, որն անցյալում է մարում Պետրոսի դարաշրջանին, որը փոխարինեց նրան:

Արքայադուստր Քարի ածուխ

Քանի որ նկարը նախատեսված էր Երկաթուղու վարչության գրասենյակի համար, Վասնեցովը անհրաժեշտ համարեց պատկերել Քարե ածուխի արքայադստերը՝ «սև ոսկին» այն ժամանակ ապահովում էր գնացքների շարժը։

Ավագ արքայադուստրերը հագած են ռուսական ժողովրդական տարազներով, իսկ կրտսերը կրում է կարճ թևերով ավելի ժամանակակից կահավորված զգեստ (հին ռուս գեղեցկուհին չէր կարող բաց ձեռքերով և մերկ գլխով ներկայանալ հանրությանը):