Inovacija i klasika nikada nisu mogli mirno koegzistirati. Sve novo, za razliku od tradicionalnog, oduvijek se doživljavalo kao šarlatanizam ili izopačenje istine. U 20. vijeku bilo je mnogo inovatora, među kojima je bio i Antonio Gaudi; arhitekta i njegove kuće natjerale su svoje savremenike da prihvate umjetnost izgradnje stambenih i nestambenih prostora.
Osuđen na usamljenost
Antonio Gaudi rođen je 1852. godine u malom katalonskom gradu u porodici kotlara i bio je peti i najmlađe dijete. Međutim, budućem arhitekti je suđeno da prerano ostane sam. Dva njegova brata umrla su u djetinjstvu. Gaudi je tada izgubio trećeg brata, sestru i majku. Glava porodice, zajedno sa sinom i unukom, koji su ostali nakon smrti njegove ćerke, preselio se u Barselonu. Ubrzo je stari majstor umro. Nakon njega umrla je i njegova bolesna unuka. Antonio je izgubio sve svoje rođake.
Nakon pet godina pripremnih kurseva, Gaudi je upisao Pokrajinsku školu arhitekture. Briljantni arhitekta počeo je da radi i prije nego što je stekao obrazovanje. Njegove aktivnosti su se svodile na obavljanje manjih poslova: projektovanje ograda, manjih objekata itd. Učešće na brojnim konkursima nije krunisano uspehom. Sudbinu talentovanog odlučio je sastanak sa tekstilnim magnatom Eusebijem Guelom mladi čovjek. Güell je bio jedan od njih najbogatijih ljudi Katalonija. Mogao je sebi priuštiti da ostvari bilo koji od svojih snova. Istovremeno, Gaudi je dobio priliku da radi i zarađuje.
Projektovavši nekoliko zgrada za tajkunsku porodicu, od kojih je najgrandioznija bila palata, bezimeni majstor je preko noći postao jedan od najpopularnijih arhitekata u Barseloni. Mnoge bogate katalonske porodice sanjale su da žive u kući koju je dizajnirao Gaudi; arhitekta i njegove fantastične kuće počele su da postaju moderne. Inovacija majstora je prepoznata i odobrena.
Gaudi je bio prisiljen da sve svoje vrijeme posveti svojoj profesiji ne samo zbog ljubavi prema originalnoj arhitekturi, već i zbog usamljenosti. Mali Antonio je kao dijete bolovao od reume, zbog čega je odbijao da se igra sa vršnjacima. Smrt bliskih rođaka ponovo je ostavila Gaudija samog sa sobom. Gospodar nikada nije pronašao ličnu sreću. Jedina žena, u koju je bio zaljubljen, nije mu uzvratio osećanja. Gaudi praktično nije imao prijatelja. Bio je poznat kao neprijateljska i okrutna osoba.
Arhitekta je umro 1926. godine, 3 dana nakon što ga je udario tramvaj. Majstor je sahranjen u kripti hrama koji nije dovršio.
Barselonina vizit karta
Među najupečatljivijim znamenitostima Barselone, svaki turista će zasigurno navesti Gaudijevu arhitekturu, jer su inovativni arhitekta i njegove kuće stvorile neobičnu i vrlo atraktivnu atmosferu u gradu.
Arhitekturu 20. veka karakteriše jednostavnost i konciznost. Složena geometrija i obilje ukrasa ustupili su mjesto jednostavnim oblicima. Jednostavnost je trebala simbolizirati napredak i odmak od ostataka prošlosti. Međutim, Gaudi je odlučio krenuti svojim putem. Na njegov rad utjecao je neogotički stil koji je ulazio u modu i dojmovi iz djetinjstva vezani uz more i pješčane dvorce koje je mali Antonio svojevremeno izgradio. Gaudi nikada sebi nije postavio cilj da postane inovator, da izmisli nešto impresivno što bi zaokupilo maštu javnosti. Smatrao je da se samo priroda može nazvati najboljim kreatorom, što znači da se iz nje moraju uzeti svi arhitektonski elementi. Majstor je izbjegavao ravne linije i nije volio zidove ili pravilne geometrijske oblike.
Barselona je odavno stekla reputaciju mesta otvorenog za sve ideje i pokrete. Bilo je dovoljno mjesta za sve: trgovce, zanatlije, umjetnike, arhitekte, ljude različitih nacionalnosti i religija, samo sanjare opsjednute utopijskom idejom da ga pretvore u rajski vrtni grad... Ko zna, možda je Bog čuo ovo drugo a dirnut čistoćom i naivnošću ovim mislima, kao utjehu, ipak je bacio pregršt čarobnog sjemena s neba iz kojeg je, razbijajući debljinu betona, nicalo i procvjetalo divno, bizarno cvijeće - kreacije velikog Antonija Gaudi. Oni su ti koji će Barseloni dati jedinstven izgled i učiniti je svetskom prestonicom modernosti.
Gaudi je iza sebe ostavio misterije, odgovore na koje čovječanstvo još uvijek traži, njegovo ime obavijeno je velom mitova i legendi. Neki su ga smatrali genijem, neki luđakom, neki svecem... „Ovaj čovek plavih očiju bez dna razgovara sa Bogom“, uveravali su mnogi njegovi savremenici. Antonio Gaudi i Cornet rođen je 25. juna 1852. godine u malom katalonskom gradu Reusu. Babica je rekla da dječak neće preživjeti. Dete je hitno kršteno, u žurbi da spase bebinu dušu. Za čudo, smrt se smirila, ali bebi je postavljena strašna dijagnoza - teški oblik artritisa. Liječnici su odredili maksimalan životni vijek malog pacijenta - ne više od tri godine. Zalaganjem doktora ili molitvama svoje majke, Antonio je prevazišao ovu prekretnicu, ali prognoze i dalje nisu ulijevale optimizam. Iz razgovora odraslih dječak je sa sigurnošću znao da je vrlo blizu dan kada će se pridružiti svoja tri brata koja su umrla u djetinjstvu...
Kada je Antonio imao 5 godina, njegova majka je rekla: "Odvest ću te u Tarragonu da posjetiš Djevicu Mariju." Beba nije mogla da klekne pred Bogorodicom zbog strašnih bolova u nogama. Pognuvši glavu, šapnuo je: „Hvala što živiš tako dugo!“
S vremenom će se dječakovo zdravlje znatno poboljšati, iako će ga napadi artritisa mučiti cijeli život.
Život ide dalje!
Uprkos konstantnom fizička patnja, koji nije dozvoljavao Antoniju da se igra sa svojim vršnjacima u njihovim bučnim, zabavnim igrama, radovao se svakom danu koji mu je dao Gospod, i nastojao da upije svu magiju koja se dešavala svakog trenutka na ovom svetu. Kretanje talasa, let oblaka, šuštanje vetra, neverovatno savršen dizajn puža koji puže po morskom pesku... Očajnički je želeo da ostane u ovom predivnom svetu, ali je još više želeo da shvati kako to funkcioniše . " Čovek nije stvaralac, on je otkrivač. Ko traži zakone prirode da podrži svoja nova djela, pomaže Stvoritelju" Gaudi će cijeli svoj život posvetiti ovom principu, ne ostavljajući u njemu mjesta ni domu ni ženi koju je volio. On će uzgajati svoje kreacije kao ljubavni otac odgaja djecu, korak po korak, obogaćujući njihov svijet novim mogućnostima za samostalan život, stavljajući je na noge, oblačivši je u nevjerovatne šarene odjeće i... puštajući. A onda se razvijaju i evoluiraju zajedno s prirodom, stapajući se s njom u jedinstvenu cjelinu, bez ljudskog učešća. On će pomoći Stvoritelju da približi početak ove nove ere - apsolutnog kraljevstva ljepote i harmonije.
Djeca su opet počela nekakvu igru morska obala. Ali mala figura šestogodišnjeg Antonija ostaje nepomična. Pogled mu je uperen u vodu. Oblik talasa se nikada ne ponavlja: u jednom velikom postoje stotine drugih, manjih. " Da ljudi žive na moru, ne bi se osećali usamljeno. Ulice i kuće spojile bi se u jedan element, ali u isto vrijeme nikada ne bi postale bezlične, slične jedna drugoj».
Na obali mora Antonio će sagraditi svoju prvu kuću od pijeska. Mnogo kasnije će reći: “ Uzimaš šaku vlažnog pijeska u dlan, stisneš kap po kap i iz nasumičnih kapi, tuđih racionalnom proračunu, odjednom počinju da rastu kule - prva, druga, treća... Sve su slične, ali nijedna. ponavlja drugo, svaki je individualan" U stvaranju čitavog Gaudijevog života - hrama svete porodice, Sagrada Familia - milioni ljudi će prepoznati zamkove od peska koje su sami izgradili u detinjstvu.
Mladi romantik
Godine 1863. Gaudi je upisao samostansku školu koja mu je omogućila srednje obrazovanje i dva divna prijatelja: mladi romantičari Eduardo Toda i José Rivera voljeli su provoditi vrijeme u prirodi i istraživati. istorijskih mesta. Troje tinejdžera pripremilo je objavljivanje 12 brojeva nedeljnika sa pričama o svom istraživanju. Toda i Rivera su radili na tekstu, Gaudi na ilustracijama. Osim toga, prijatelji su često priređivali amaterske predstave koje su se održavale bilo gdje - čak i na tavanima i štalama. Gaudi je više volio stvarati scenografiju. Kasnije su prijatelji predstavili sopstveni biznis plan za obnovu manastira Poblet. Plan je ostao na papiru, ali ideja samog projekta ojačala je Gaudijevu namjeru da postane arhitekta. Nakon toga, putevi drugova su se razišli. Toda je služio na diplomatskom odjelu u Madridu, a Rivera je studirao medicinu u Granadi i postao profesor. Nakon penzionisanja vratio se u rodnom gradu i... vodio obnovu manastira u Pobletu. Zahvaljujući njegovom radu, manastir je danas postao jedna od najsjajnijih atrakcija Katalonije.
Godine 1869, po završetku škole, Antonio je upisao pripremne kurseve na Fakultetu prirodnih nauka Univerziteta u Barseloni. Uči veoma loše. Na završnim ispitima, od šest predmeta, pada dva, uključujući i crtanje. To, međutim, nije spriječilo Gaudija da 1874. godine upiše Višu arhitektonsku školu, gdje se odmah etablirao kao vrlo neobičan student.
Godine 1876. brat Antonio se teško razbolio i umro, a 2 mjeseca nakon ove tragedije umrla mu je i majka. Antonio se brinuo o svom ocu, sestri i nećakinji: uporedo sa studiranjem, honorarno je radio kao crtač u arhitektonskom birou. Nije iznenađujuće što je Gaudi često izostajao sa nastave, a njegov akademski učinak ostavljao je mnogo da se poželi. Uprkos tome, Gaudi je ipak završio studije. Dobivanje diplome arhitekte nije značilo da su za mladog specijaliste odmah stizale narudžbe. Nastavio je raditi kao crtač, s vremena na vrijeme predstavljajući vlastite dizajne. 1878. poznati proizvođač u Barseloni kožne rukavice naručio je Gaudija da dizajnira izlog za učešće na Svjetskoj izložbi u Parizu. Izlog je oduševio posjetitelje, glavne novine i najbogatijeg industrijalca i filantropa Eusebija Güela. Ovaj potonji je bio opčinjen talentom mladog arhitekte i odmah je ponudio Gaudiju nekoliko narudžbi. Međutim, on nije sam.
Kuće i drveće
Gaudi nikada nije razmišljao o svojim projektima kao o samostojećim zgradama. On će stvoriti poseban svijet oko njih, a to će učiniti bez skica i crteža, užasavajući poznate arhitekte. Pričali su o još jednoj ekscentričnosti arhitekte: on nije prepoznavao ljude koji nose naočare i nikada ih sam nije nosio, iako mu je jedno oko bilo kratkovidno, a drugo dalekovidno. Proizvođač, Don Manuel Vincennes, nije se uplašio ovih neobičnosti. Naručuje arhitektu da dizajnira ljetnikovac. Casa Vincennes (“Kuća Vincennes”) će biti prva glavni posao majstor, zahvaljujući kome je prepoznat u visoki krugovi Barcelona. Dok ispituje buduće gradilište, Gaudi primjećuje ogromnu palmu okruženu tepihom žutih cvjetova. Za 2 godine Gaudi će "izrasti" palatu u dvorištu Don Vincennesa. Nema tu ništa slučajno - čak stvara i ogradu kuće u obliku palminog lišća, jer iste palme rastu u vrtu. Materijal kojim je Gaudi ukrasio cijelu kuću proizvođača postaje nevjerojatno popularan: hladna ploča izgleda toplo i živo. Ljudi su bili zapanjeni kakvu je nevjerovatnu kuću Don Vincennes dobio za sebe. I iako je zamalo bankrotirao plaćajući Gaudijeve gluposti, sebi je kupio mjesto u vječnosti: u Barseloni se kuće koje je sagradio Gaudi i dalje zovu po imenima svojih kupaca.
Još jedna fantastična Gaudijeva kreacija je Park Güell. Kupac ovog projekta bio je Eusebio Güell, koji je obezbijedio Gaudija potpuna sloboda radnje (uključujući finansijske). Gaudi je, kao i obično, izgrađen bez crteža. Zašto su za ostvarenje sna potrebni crteži?
Kada stojite u parku Güell, čini se kao da lebdite iznad Barselone. Mnogi ljudi ovo mjesto upoređuju sa Zemljom čudesa o kojoj je pričao: zečja rupa je prvo išla pravo, poput tunela, a onda je iznenada zaronila. Odjednom se na putu pojavilo drvo, i sad je to bila kolona, a sekundu kasnije nije bilo ni ovo ni ono. Slomljeno deblo odjednom se ispostavilo kao staza, koja u stvari uopće nije staza koja ide uzduž zemlje, već luk koji ide u nebo. Gaudi je park tako vješto uklopio u prostor da je gotovo nemoguće shvatiti gdje prestaje arhitektura i počinje priroda. Gledajući potporne stupove koji podupiru staze parka, nehotice se sjetite da je na pitanje koji traktat o arhitekturi Gaudi preferira, odgovorio: “ Bilo koje drvo. Priroda je stvorila ovo drvo od vlastitog materijala, uvrnula ga u neshvatljiv mozaik u kojem se obrazac nikada nije ponovio. Duboke bore presecaju grubo deblo. Iz njega vire čvorovi grana, poput ljudskih zglobova. Život pulsira pod kvrgama i pukotinama kore».
U čuvenoj „dvorani od stotinu stubova“ (u stvari ih ima 86), stubovi unutra su ista stabla: kišnica teče niz šuplja stabla unutra. U blizini se na suncu sunča čuveni bezrepi gušter. Gaudi je slao vodu iz podzemnih izvora kroz njene vene. Ljudi vjeruju da čak i sprej u kojem se ovo stvorenje kupa djeluje ljekovito. U međuvremenu, Gaudi oživljava najdužu klupu na svijetu odabirom njenog oblika. Gaudi je naredio radnicima da se skinu i da se što udobnije smjeste na svježem sloju maltera, zatim je napravio sjedišta i naslone na osnovu utiska koji su dobili, i oni su postali produžetak ljudskog tijela. Inače, da je klupa ravna, primila bi upola manje ljudi.
Salvador Dali bi mogao ostati ovdje satima. Umjetnikove slike hvataju slike otete iz Gaudijevog svijeta.
Istovremeno, Gaudi je započeo radove na Sagradi Familiji, jednoj od najljepših građevina na svijetu i možda najpoznatijem dugotrajnom građevinskom projektu. Prvi arhitekta katedrale bio je profesor Francisco del Villar, a Gaudija je ovaj priznati majstor angažovao da radi kao asistent. Godine 1883., zbog nesuglasica sa kupcima, stari profesor je bio primoran da napusti projekat. Gaudi je zauzeo njegovo mjesto. Upušta se u svoj posao bezglavo, ali to ga ne sprječava da izvršava privatne narudžbe. Izgradnja hrama je napredovala tako sporo da je Gaudi optužen za neodgovornost. " Mojoj mušteriji se ne žuri“, odgovara misteriozni Gaudi.
Na fasadi katedrale pojavljuju se prvi magarci i puževi. Za pravljenje odljeva životinja. Gaudi ih uspava hloroformom, premaže ih mašću i baci ih prije nego što se uopće probude. Oluci se izrađuju i u obliku školjki i puževa. Gaudi ne oponaša prirodu, on postaje sama priroda i, poput nje, stvara i uzgaja svoje kuće. Zapljuskuje zidove zgrada talasima, pretvarajući ih u elemente, a savija krovove zmajevim krljuštima. Čuveno stepenište, "Gaudijev puž", pojavljuje se u Sagradi Familiji. Stepenice uvija u spiralu na takav način da se ispostavi da je to ogromna morska školjka. " Beskrajna rotacija od centra prema van je jedina prilika da se stalno širite, a da ostanete svoj. Znam kako komprimirati prostor u tačku, a da ga ne smanjim. Kreirajte beskonačnost oko tačke».
U centru radničkog sela u Santa Coloma de Cervello (zvali su ga i Güell kolonijom, jer je izgrađen novcem ovog filantropa), arhitekta je stvorio čuvenu Gaudijevu kriptu. Ova prostorija je trebala postati hram, ali majstor nije imao vremena da završi posao. Međutim, čak i dio plana koji se uspio ostvariti je pravo remek djelo. Mnogo stvari ovde deluje čudno. Crkva prijeti da se raspadne kula od karata. Nema niti jedan oslonac koji je uobičajen za bilo koji arhitektonski objekat. Gaudi je sam napravio podršku za kriptu. Otkrio je nove načine za podove bez potpore. Cement je izliven u četvrtastu željeznu mrežu, pod njenom težinom rešetka je popustila, cement je stvrdnuo i formirao se luk. Gaudi je obične šiljaste lukove nazvao "štakama". Od djetinjstva je znao čemu služe štake - da izgladi fizičke nedostatke. Gaudi je uspio da ih se riješi arhitekture. Arhitekta je uzeo posebno pripremljenu formu, zatim pažljivo položio kamene blokove duž njegove konture, nakon čega je oblik uklonjen - i nije pao ni jedan kamen. I evo misterije: što su njeni lukovi krhkiji, to su jači. Gaudi je također sam dizajnirao mitas za kriptu. Ovo su neverovatno udobni komadi sa zakrivljenim linijama i nogama u obliku kosti.
Pisac naučne fantastike Stanislav Lem pisao je da će u 24. veku nauka pomešati gen živih i neživih bića i da će stolice rasti u šumi, jestive stolice će rasti u grejama, a komode trčati po beskrajnim poljima . Gaudi je dobio priliku da prednjači u najfantastičnijoj budućnosti. Već u 19. veku naučio je da oživljava predmete i prilagođava ih ljudima.
Beauty care
U međuvremenu, Gaudi se postepeno mijenja. Jednom odjeven po posljednjoj modi, druželjubivi Antonio postaje sve više uronjen u svoje misli. Više ne naručuje odjeću od najotmjenijih krojača u Barseloni. Postepeno, majstor počinje da gubi interesovanje za sve što nije vezano za njegov posao, žene i prijatelje. Ali on postaje sve religiozniji.
Odjednom, na samom vrhuncu svoje arhitektonske karijere, Gaudi je prestao biti zainteresiran za skupe privatne projekte; lako je odbijao najunosnije ponude. Barseloni su se širile glasine - Gaudi zaista ima posebnog kupca, za njega gradi Sagradu Familiju, kojoj je suđeno da postane kamena Biblija. To će biti slučaj ako se gradnja završi. Najviša kula (170 m) personificiraće Hrista, a manja kula djevica Marija, ostalih 12 kula su 12 apostola. Tri fasade su tri sakramenta: Rođenje, Muke Hristove i Vaskrsenje. Katedrala će biti krunisana ogromnim svetlećim krstom. Gaudi još uvijek nema crteže. Igrom slučaja, na gradilištu, ispusti frazu koja može mnogo toga objasniti: “ Sva arhitektura već postoji u prirodi, samo treba pogledati okolo. Možete jurnuti u nebo samo oslanjajući se na zemlju. Koliko je čvrsta stena koja visi nad dubokim ponorom. Zemlja drži kamen, kamen drži zemlju. Neraskidivi savez divova. Planinske linije kriju tajnu snage».
Gaudi je često posjećivao manastir na Monseratu. On se rastvorio u zvucima mise, hor je pevao, a arhitekti se nešto dogodilo. Ne zna se pouzdano, ali kažu da je jednom četrdesetdvogodišnji Gaudi izašao nakon mise i dugo vremena stajao je ćutke na planini, kao da se i sam pretvorio u kamen, uranjajući u trans tako dubok da je čak i pao u Sopor. Postoji verzija da je Gaudi tokom jednog od svojih hodočašća na Montserrat doživio neku vrstu duhovnog iskustva o kojem se nije usudio govoriti. Gaudi je vjerovatno tada donio neku odluku. Svima je rekao da će od sada raditi samo po vjerskim nalozima, a ako mu se ponudi rad na sekularnom projektu, morat će tražiti dozvolu od Madone od Montserrata. Od arhitekte nije bilo moguće dobiti nikakve druge detalje.
Slatka jabuka razdora
Pa ipak, još dva privatna projekta bila su predodređena da ugledaju svjetlo dana. Krivnici su se šalili: "Majstoru je, očigledno, bio potreban novac toliko da je Madona dala zeleno svetlo." Požurimo da ih razočaramo. Gaudi je sav prihod od ovih projekata potrošio na izgradnju Sagrade Familije, kao i svu svoju ušteđevinu. S obzirom da je Gaudi bio najmoderniji arhitekta u Barseloni, sredstva su bila znatna. Barselona - kvart razdora: čudno ime, što se može prevesti i kao „kvart“ i „jabuka“, nastao je zbog činjenice da se na ulicama ovog dela grada nalaze kuće četiri najbolja modernistička arhitekta. Casa Batllo, koju je Gaudi izgradio ovdje, zvala se “Kuća od kostiju”.
Rezultat rada arhitekte šokirao je mnoge stanovnike Barselone. Ljudi još uvek ne znaju kako da reaguju na to. Ovo nije kuća, ali Živo biće, poraženi zmaj. Stražnji dio guštera je udaren tornjem sa krstom - ovo je mač Svetog Đorđa, zaštitnika Barselone. Na jutarnjem suncu ljuske mozaika svjetlucaju kao da je meso u agoniji ispod nje. Sačuvan je komentar samog Gaudija: “ Zgrada neće imati uglove. Sunce će obasjati kuću sa sve četiri strane, a sve će to biti blisko našoj ideji raja».
Još jedna poznata građevina je Casa Mila, kuća koja nosi nadimak "Kamenolom". Gaudi se uvrnuo, savio i slomio kamenih zidova kako hoćeš. Ovaj princip planiranja prvi put je korišćen u arhitekturi. Sada to zovemo otvoreni plan. Gaudi je objasnio da se spoljašnji oblici Casa Mila spajaju sa konturama planina koje okružuju Barselonu. Dvorišta nalik levkama su pukotine u stijenama, sobe su mahovina koja divlje raste na stijeni. Krov kuće je rajska šuma. Zamišljena je kao terasa za šetnju. Stanovnici su šetali nebeskom šumom, gdje su umjesto drveća izgrađeni otmjeni dimnjaci. Gaudn je sam napravio kamenu ružu na fasadi, ali prvo je zidara doveo do suza kada je od njega tražio ne samo ružu, već „ideju o ruži“. Jadnik nikad nije shvatio šta gospodar želi od njega.
Casa Mila je sagrađena kao obična stambena zgrada, ali ju je Gaudi zamislio kao dvojnicu planine Montserrat i želio joj je dati posebno značenje. Uspio je postići takvu igru svjetla i sjene na fasadi da se stvara iluzija kretanja, a ako se bolje pogleda, čini se da se kuća ljulja. Nakon što je završio ove projekte, Gaudi je radio samo na hramu, preselivši se u radionicu. Bilo mu je žao što gubi vrijeme na putu kući. Sagrada Familia je zamijenila njegov dom, san, kruh i vodu. Gaudi je govorio o hramu kao o živom biću i nazvao ga svojom porodicom. Arhitekta je zaboravio da pije i jede, jedino mu je odelo bilo toliko iznošeno da je više ličilo na prosjačke krpe. Kada je gradnja stala, arhitekta je jurio po gradu u potrazi za novcem i nije se ustručavao čak ni tražiti milostinju. Građani su šaputali: "Gaudijeva misteriozna mušterija i dalje je počela da ga požuruje..."
Neočekivano za sve, majstor je napravio prve skice hramski kompleks. Mijenjajući svoj uobičajeni način, Gaudi je stvarao velike količine skice, modeli i odljevci. Sve je to bilo namijenjeno budućim arhitektima Sagrada Familia. Činilo se da je Gaudi znao da neće imati vremena da dovrši hram. Trebao je prenijeti znanje onima koji će doći kasnije. Bit će to mjesto poput šume, meka svjetlost će sipati kroz prozorske otvore koji se nalaze na različitim visinama i činit će vam se da zvijezde sijaju. Treba samo zabaciti glavu i stubovi hrama će postati ogromna drveća, na čijim će se krošnjama zamrznuti nebeska svjetlost - svjetlost pretvorena u sjenu. Oblaci su jedina prilika da se gleda u sunce; njihova varijabilnost uokviruje solarnu postojanost. Bilo koja arhitektonska forma rađa se na granici svjetla i sjene. Gaudi je postavio Kule Rođenja suprotno svim tada poznatim zakonima snage snage, objašnjavajući da će to pomoći da vjetar koji prolazi kroz rupe zvuči kao pravi hor. Jedan pesnik je upitao: „Da li stvaraš orgulje za Gospoda?“ Arhitekta klimnu u znak slaganja. Njegov zadatak je bio da natera vetar da odjekne kako bi se u hramu mogla čuti muzika stvaranja.
Drugi put je biskup pitao zašto se Gaudi brine da završi tornjeve i krovove, jer ih niko neće vidjeti. " Monsinjor, - Gaudijevi odgovori, - anđeli će ih gledati!»
Gaudi je uspio da završi samo jednu od tri fasade - pročelje Rođenja. Svi njegovi modeli i crteži su naknadno uništeni. Tokom vremena građanski rat Arhitektova radionica je izgorjela, ali nekim čudom se izgradnja hrama nastavlja, iako je katedrala još daleko od završetka - Gaudi je ostavio previše misterija za inženjere i arhitekte. Prošle su decenije pre nego što su inženjeri pronašli način da naprave proračune za dalji rad, a jedini program koji je mogao da ih izvede bio je NASA program. Ali Gaudijevo voljeno dijete nastavlja rasti čak i nakon njegove smrti. Poput ogromnog magneta, katedrala privlači milione ljudi iz cijelog svijeta. A sada više nije njen veliki otac, već sama zgrada nastavlja da diktira svoju volju. Kao i srednjovjekovne katedrale, Sagrada Familia je izgrađena samo dobrovoljnim prilozima. Grade ga predstavnici različite zemlje, različite nacije pa čak i različite religije. Kažu da ko god stvori makar jedan mali detalj za Sagradu Familiju, nikada neće moći stati.
Dana 7. juna 1926. iz crkve je izašao nizak, loše obučen muškarac. Nasmiješio se djeci i odlutao prema ulici. Više se nije osvrtao. Pješak, zanesen svojim mislima, pao je pod tramvaj. Prvi tramvaj pokrenut u Barseloni.
Prosjaka skitnicu niko nije prepoznao poznati arhitekta. Gaudi je ležao na pločniku nekoliko sati prije nego što je, krvareći, konačno odveden u bolnicu za siromašne Santa Cruz: niko nije htio da nosi krvavog starca u svojim kolima. Tri dana kasnije Gaudi je umro.
Novine su bile pune naslova: "U Barseloni nema genija!", "U Barseloni je umro svetac!" Pogrebna povorka se protezala nekoliko kilometara. Gaudi počiva u kripti Sagrada Familia. Očevici su se zakleli da je na dan njegove sahrane u Barseloni čak i kamenje plakalo, a u vreme sahrane, kule katedrale su žalosno pognule glave.
Vatikan je 2003. godine započeo proces kanonizacije velikog katalonskog arhitekte Antonija Gaudija.
Dok je studirao u školi, Gaudi je pokazao umjetnički talenat. On slika scene školsko pozorište. A 1867. godine školski nedeljnik “El Harlequin”, objavljen u tiražu od samo 12 primeraka, objavio je nekoliko crteža genija. 1968. godine arhitekta je završio školu.
Od 1869. do 1874. Gaudi se preselio u Barselonu i pohađao pripremne kurseve arhitekture na Univerzitetu Barselone na Fakultetu prirodnih nauka.
Učenje i postajanje
Godine 1870. planirana je obnova manastira Poblet, o kojoj je Gaudi sanjao. Arhitekta izrađuje skicu grba za rektora.
Godine 1873. Gaudi je upisao Pokrajinsku školu arhitekture u Barseloni. Godine 1876. umrli su arhitektov stariji brat i majka. Kada je 1877. godine završio arhitektonsku školu, nastao je velika količina skice i projekti: pristanište za brodove, centralna bolnica u Barceloni, kapije groblja.
Do 1882. godine, dok je Gaudi radio kao crtač pod nadzorom Francisca Villara i Emilia Sale, izučavao je zanate, kreirao namještaj za svoj dom i radio druge poslove. manji posao. Za to vrijeme učešće na takmičenjima nije dalo rezultate.
Godine 1878. Gaudi je konačno primijećen i dobio je svoju prvu javnu narudžbu - uličnu svjetiljku za Barcelonu. Već 1879. godine projekat je realizovan.
Gaudi posvećuje pažnju proučavanju starih arhitektonskih spomenika u okolini Barselone. Arhitekta pohađa ekskurzije sa katalonskim „Izletničkim centrom“, članovima Katalonskog udruženja arhitekata. U to vrijeme, prva veća narudžba za izgradnju vile primljena je od Manuela Vicensa y Montanera.
Godine 1879. umrla je Gaudijeva sestra, Rosita Gaudi de Egea, ostavivši za sobom kćer. Arhitekta vodi svoju nećakinju da živi u Barselonu. On sam nikada nije bio oženjen, a, prema riječima savremenika, zbog neuspješnog privatnog života u starosti, postao je ženomrzac. Gospodar nije imao djece.
Prepoznatljivost i najznačajnije građevine
Godine 1881. u novinama La Renaixenca objavljen je Gaudijev jedini novinarski rad, posvećen izložbi primijenjene umjetnosti. Završen je projekat za Obrera Mataronense, radničko naselje, koji se štampa u štampariji Hepus.
IN kasno XIX veka, neogotički stil je procvetao u Evropi, a arhitekta se oduševio novim idejama. Na rukopis su snažno utjecali radovi Viollet-le-Duc, koji je obnovio Notre-Dame de Paris, i engleskog umjetničkog kritičara Johna Ruskina.
Sa ništa manje interesovanjem, Gaudi je proučavao arhitekturu Barselone, posebno neogotička dela Joan Martorell. Upoznali su se 1882. godine, a genije je dugo ostao pod uticajem slavnog Španca. Pod patronatom Martorell-a Antonio Gaudi je 1883. (3. novembra) odobren za arhitektu Sagrade Familije (Temple Expiatori de la Sagrada Família), nakon odlaska Francisca del Villara. Paralelno s tim, razvija se i prvi projekat za Güell - Lovački paviljon kod Sidžesa.
 |
 |
 |
 |
Godine 1884-1887, Gaudi je dizajnirao i implementirao konjičko dvorište i ulaznu kapiju u Les Corts, Güellov posjed. Naredba ima stvarno veliki značaj a rezultati samo potvrđuju želju industrijalca da sarađuje.
Uvjeren u Gaudijev talenat, Guell mu je 1886. godine naredio da sagradi palatu u Barseloni. Palata Güell (Palau Güell) donosi majstorsku slavu među buržoazijom. On se iz običnog graditelja pretvara u modernog arhitektu, koji je postao simbol “nepriuštivog luksuza”. Igranje sa prostorom, ponašanje kao živa materija, impresioniralo je kupca. Tokom perioda izgradnje, Gaudi je putovao kroz Andaluziju, a zatim i Maroko u pratnji markgrofa od Comillasa. Radovi na Palais Güell završeni su 1889.
Od 1887. do 1893. majstor je bio uključen u izgradnju Vladičanskog dvora u neogotički stil u gradu Astorg u Kastilji. Ali zgrada je ostala nedovršena sve do 1915. godine, pošto je arhitekta, zbog neslaganja sa kaptolom, odbio da vodi projekat 1893. godine.
Paralelno, 1888-1889, Gaudi je radio na projektu gotičke tvrđave samostanske škole Svete Terezije u Barseloni. Otprilike u istom periodu, od 1891. do 1892., pod njegovim vodstvom izgrađena je Casa Botines u Leonu.
Pronalazeći vrijeme između posjeta gradilištu, arhitekt uspijeva posjetiti Tanger i Malagu kako bi se upoznao s mjestom na kojem je trebalo biti izvedena gradnja za Franjevačku misiju. Ali projekat je ostao neostvaren.
 |
 |
 |
 |
Savremenici bilježe da je Gaudi bio pobožni katolik i da je strogo poštovao post. Upravo je ovaj razlog, uz loše zdravstveno stanje, doveo do ozbiljnog pogoršanja mog opšteg stanja. Proces oporavka je bio težak i u velikoj meri pogođen unutrašnji svet architect.
Od 1895. do 1901. Gaudi je izgradio mnoge zgrade za Eusebija Guela. Dugo vremena njegovo učešće u pomoćne zgrade i vinske podrume u Garrafu. Vjerovalo se da je na njima radio samo njegov prijatelj Francesc Berenguer i Mestres.
Godine 1898. Gaudi je napravio dizajn za crkvu Colonia Güell, ali je izgradio samo kompleks stepenica i kriptu. Zgrada je dugo stajala nedovršena, a završena je tek 1917. godine. U isto vrijeme, 1898. godine, izgrađena je kuća Calvet (Casa Calvet) u pseudo-baroknom stilu za industrijalca Pere Martira Calveta i Carbonela. Kuća je završena 1900. godine i dobila je opštinsku nagradu kao najbolja zgrada godine. Ova nagrada je bila jedina za Gaudijevog života.
1900. godina bila je značajna za arhitektu, a on je projektovao skulpturalni ansambl za katalonsko svetilište - manastir Montserrat. U dizajnu oltarske kapele vidljiva je ruka majstora.
Još 1900. godine od Marije Mudraca primljena je naredba za izgradnju seoske kuće na mjestu kraljevske rezidencije Martyja I. Za projekt je odabrano neobično rješenje - srednjovjekovni dvorac. Budući da je gradnja izvedena na obali Sredozemnog mora i na vrhu brda, kuća je dobila naziv “Bellesguard”, što u prijevodu znači “predivan pogled”. Radovi su završeni 1909. Na prvi pogled, zgrada izgleda vrlo jednostavno, ali zapravo je Gaudi spojio okolni pejzaž i mrtvu strukturu u njemu. Mješavina Mudejara i neogotike odjekuje Kućom Vicens i El Capriccio.
Godina 1900. bila je zaista bogata događajima. Güell je naredio Gaudiju da napravi ogroman park u Graciji, koja je u to vrijeme bila predgrađe Barselone. Prema planu industrijalca, to je trebalo da bude engleski park, izlaz iz industrijalizacije, a ujedno i spontana romantična bašta. Sam arhitekta i njegova nećakinja su se naknadno nastanili na jednoj od parcela. Grandiozni radovi na parku Güell završeni su 1914. godine, zajedno sa uređenjem prostora na glavnom ulazu, uličicama i velikoj terasi. Međutim, nije bilo moguće realizirati Guellov plan velikih razmjera za izgradnju novog zelenog stambenog područja.
Gaudi je istovremeno radio na nekoliko projekata odjednom. Tako je 1901. godine od proizvođača Mirallesa primljena narudžba za projektovanje zidova imanja i ulazne kapije. Od 1903. do 1914. godine arhitekta je vodio rekonstrukciju katedrale u Palma de Majorci i kreirao njen enterijer.
 |
 |
 |
 |
Kao što je ranije spomenuto, arhitekta se preselio u jednu od kuća u Parku Güell 1906. godine, ali ne zbog sujete, majstor je bio vrlo skroman, već zbog očeve bolesti. Ipak, 29. oktobra 1906. Gaudijev otac umire.
Od 1906. do 1910. godine radilo se na Casa Milà, još jednom neobičnom projektu. Arhitekta je želeo da izgradi kuću sličnu živom biću, u kojoj prostor ne bi bio statičan, već bi se razvijao i ponovo rađao. Gaudijev plan je bio prilično uspješan, iako su ga njegovi savremenici primili s neprijateljstvom.
Slava katalonskog arhitekte otišla je daleko izvan zemlje. Godine 1908. primljena je narudžba iz New Yorka za izgradnju hotela. Ali rad je završio u fazi crtanja skica koje su nudile hrabro i izvanredno rješenje. U isto vrijeme, Gaudi je projektirao kapelu u školi Svete Terezije, ali rukovodstvo obrazovne ustanove odbio projekat. Takođe 1908. godine nastavljena je izgradnja Kripte Colonia Güell u Santa Colomi.
Sve to vrijeme, počevši od 1882. godine, traje izgradnja Sagrada Familia. Godine 1909. majstor je odlučio da stvori privremenu školu za djecu parohijana hrama. Karakteristika strukture bila je obilje krivolinijskih oblika i odsustvo pregrada.
Godine 1910. pod pokroviteljstvom Nacionalnog društva likovne umjetnosti Jedina velika doživotna izložba održana je u Parizu, na kojoj su predstavljeni različiti Gaudijevi projekti.
Godine 1912., nećaka arhitekte, Rosa Egea i Gaudi, umrla je lošeg zdravlja, imala je 36 godina. Godine 1914. umro je bliski prijatelj i saveznik Francesc Berenguer i Mestres. Nakon pauze, nastavljena je izgradnja Sagrade Familije.
 |
Na početku kreativni put Kao arhitekta, neogotički stil je aktivno cvjetao u Europi, a mladić je s velikim zanimanjem promatrao ideje glavnih majstora. Deklaracija koju su proglasili, „Dekorativnost je početak arhitekture“, idealno je odgovarala Gaudijevoj mašti i postala je njegov kreativni kredo do kraja života.
Ali utjecaj lokalne gotike sa slikovitom kombinacijom europskih i orijentalnih, maurskih motiva ostavio je još veći utisak na Gaudija.
1870-1882. izvodi isključivo primijenjene narudžbe u radionici arhitekata E. Sale i F. Villara. Projekt fontane 1877. godine postao je prvi veliki od Antonio Gaudi.
Kuća Vicens
Godine 1883-1888 izgrađena je zgrada prema Gaudijevom projektu, gdje je arhitekt koristio polihromne efekte keramičke obloge. Kasnije ga je koristio u svojim drugim radovima.
Kuća Vicens bila je odraz arapske arhitekture. Dizajn fasade, izlomljena linija krova, geometrijski uzorci, rezbarene metalne rešetke na balkonima su bile karakteristične karakteristike Vicensove kuće.
U periodu 1887-1900, Antoni Gaudi je realizovao niz projekata izvan Barselone (Episkopska palata u Astorgi, 1887-1893; Casa Botines u Leonu, 1891-1894, itd.), dajući sve više neogotički stil. individualne karakteristike. Antonio Gaudi je također izveo restauratorske radove.
El Capriccio
Godine 1883-1885, prema Gaudijevom projektu, izgrađen je El Capriccio - ljetna vila na obali Kantabrije u blizini grada Santandera. Projekt je koristio horizontalnu distribuciju prostora. U suterenu kuće nalazila se kuhinja i pomoćne prostorije, au prizemlju su bili hodnici, soba za pušenje, nekoliko spavaćih soba i kupatila.
Projekti za Eusebija Güella
Godine 1878., na Svjetskoj izložbi u Parizu, Antonio Gaudi upoznao je tekstilnog magnata, koji je kasnije postao glavni kupac i dobar prijatelj architect. Tokom Güellovog života, Gaudi je za njega i njegovu porodicu dizajnirao sve što mu je pokrovitelj povjerio. Guell je mogao priuštiti svaki hir, a Gaudi je, zauzvrat, mogao slobodno stvarati, bez obzira na standarde.
Park Guell
Antonio Gaudi je pokrenuo projekte u blizini Barselone za porodicu Eusebi Güell; vinske podrume u Garrafu, kripte u Santa Coloma de Cervelho i, naravno, zadivljujuće u Barceloni.
Radovi na izgradnji parka Güell trajali su od 1900. do 1914. godine. Većina poznate građevine Park obuhvata takozvani „Grčki hram“ (prostorija za zatvorenu pijacu), u kojoj je arhitekta podigao čitavu šumu od 86 stubova, i „Beskrajnu klupu“, koja se kao zmija izvija preko nekoliko stotina metara. Tu je i kuća-muzej samog arhitekte. Gaudi je u arhitekturi mogao da odrazi ono za šta je ranije bila sposobna samo priroda.
Park Güell je jedan od najvećih značajna dela Antonio Gaudi, kao i značajna znamenitost Barselone.
Osim toga, uspio je stvoriti takva remek djela kao što su samostan Sv. Teresa (Convento Teresiano) i kuća Calvet (La Casa Calvet).
Hram Sagrada Familia
Godine 1891. arhitekta je dobio nalog za izgradnju katedrale (Sagrada Familia) u Barseloni. S pravom se smatra vrhuncem izvrsnosti u djelima Antonija Gaudija. Izgradnja Sagrade Familije počela je 1882. godine pod vodstvom arhitekata Juana Martorela i Francisca de P. Del Villara. Ali 1891. godine projekat je vodio Antonio Gaudi.
Prema Gaudijevoj zamisli, Sagrada Familia je trebala postati građevinski simbol rođenja Hristovog.
Izgradnja hrama traje do danas i trebalo bi da bude završena do 2030. godine.
Imajte na umu da su na blagajni Sagrada Familia uvijek veliki redovi. Kako biste ih izbjegli, preporučujemo kupovinu ulaznica unaprijed putem interneta.
Casa Batllo
Jedna od najneobičnijih građevina Antonija Gaudija je izgrađena 1904-1906. U njegovom dizajnu leži zaplet u kojem Sveti Đorđe ubija zmaja. Donji spratovi su poput kostiju i kostura zmaja. Krov je izveden u obliku sljemena. Harmonija boje i plastične teksture postala je glavna karakteristika izgleda Casa Batlló.
Ulaznice za Casa Batllo su dostupne za kupovinu.
Kuća Mila
Također se smatra remek djelom arhitekture (ili La Pedrera), čija se izgradnja odvijala u periodu 1906-1910. Ovo je jedna od najpoznatijih zgrada u stilu secesije, nazvana “La Pedrera” (kamenolom).
Ne postoji izražajnija alternativa arhitektonskim obrascima od kreacija katalonskog genija Antonija Gaudija u Barseloni. To uopće ne znači da je unifikacija u urbanističkom planiranju nešto zastarjelo. Naprotiv, ono je vječno i neophodno. Ali to je vrijednost arhitekture Gaudija (1852-1926) i njegovih istomišljenika, drugih modernista iz Barcelone, da su uspjeli stvoriti jedinstvene zgrade bez ugrožavanja kanona građevinskog inženjeringa. Zahvaljujući činjenici da su hrabro gledali izvan horizonta ovih kanona.
Eixample i Gracia
Većina katalonskih spomenika secesije nalazi se u četvrtima Eixample i Gràcia. Naziv okruga Eixample, koji se nalazi s obje strane Passeig de Gràcia, prevodi se kao "produžetak". Eixample je poznat prvenstveno po nedovršenoj katedrali Sagrada Familia (Svete porodice). Prema nekim procjenama, biće završen do 2026. godine, prema drugim - do 2030. godine. Francisco de Villara počeo je graditi katedralu u neogotičkom stilu 1884. godine, ali je tada ovaj posao prevazišao i 1891. Gaudi je imenovan za glavnog arhitektu katedrale. Reći da je živio u ovoj katedrali znači ništa ne reći. Dao mu je sav svoj neuporedivi i moćni talenat. Osmislio je tri fasade - Rođenja, Muke Hristove i Vaskrsenja, svaka sa četiri kule visine 112 m. Dvanaest kula simboliziraju apostole. Još četiri kule od po 120 m su jevanđelisti. Centralni, najviši (170 m) posvećen je Isusu. Apsidu kruniše kula sa zvonikom u čast Djevice Marije.
Godine 1926. Gaudi je umro kada ga je udario tramvaj. U ovom trenutku, kripta, apsida, jedna kula i veličanstvena fasada Rođenja su bili spremni. Gaudi je ostavio samo skice; On uopće nije crtao detaljne crteže, iskreno vjerujući da je dobio nadahnuće od Boga. Ali on je pravio modele, od kojih je većina uništena tokom građanskog rata 1936-1939. Njegov rad se nastavio 1950-ih godina. drugih arhitekata. Slijede plan genija, ali improviziraju. Gaudi bi se teško tome usprotivio; on je sam bio veliki improvizator i nije smatrao eklekticizam grijehom. Na ovaj ili onaj način, ali završeno 1980-ih. Fasada Muke Hristove arhitekte Subiraksa nema mnogo zajedničkog sa fasadom Hristovog rođenja.
Postoje i druga Gaudijeva remek-djela u Eixampleu. Casa Mila, ili La Pedrera (Kamenolom): ima namjerno grubo tesanu fasadu. Graciozne rešetke balkona ove kuće kreirao je njegov kolega Josep Maria Jujol. Još jedna poznata kuća je Batllo, koja se naziva i Kuća kostiju. Na njenoj fasadi nalaze se motivi krljušti, a kosti i lubanje naziru se u oblicima međusprata stupova i balkona. Ova simbolika je primljena različite interpretacije: more, karneval itd. Najrazumnije je tumačenje slika kao pobjede sv. George nad zmajem. Kuće Amalje i Morera pored Casa Batllo kreirani od strane drugih arhitekata i svaki zanimljiv na svoj način. Sve tri kuće čine Četvrt razdora, tako nazvanu zbog stilske heterogenosti objekata.
U četvrti Gracia nalazi se kuća Vicens u španjolsko-arapskom mudehar stilu, koju je sagradio Gaudi 1878. godine, a sve je tamo, sve do kvaka, njegovo autorsko djelo. Gràcia je također dom Parka Güell, koji je nastao 1900-1914. u duhu engleskog koncepta vrtnog grada, ali na način koji Anglosaksonci nisu mogli ni zamisliti. Ovo je oličenje Gaudijevih neobuzdanih fantastičnih snova. Najpoznatiji objekti parka su dvije naizgled bajkovite kuće na ulazu, dvorana od stotinu stupova (u stvarnosti ih ima 86) i vijugava betonska klupa, ukrašena mozaikom od staklenih fragmenata i keramičkih pločica, prema zajedničkom planu Gaudija i Jujola.
Okrug Gracia, još u 19. veku. naseljen umjetničkom boemom Barselone, tako je i ostalo. Ima ugodnu, pomalo čak i „seosku“ atmosferu, bez pompe koja je svojstvena Eixampleu, ali ovdje ima puno modernističkih kuća, obično malih i elegantnih.
Okrug Eixample je nastao u 19. veku. na maloj ravnici između i nekadašnjih gradova Sants, Gracia i Sant Andreu de Palomar, Ample i Gracia, koji su dobili status urbanog područja, prema master planu Barselone iz 1859. godine, postali su jasno urbanizovana sredina sa mrežom ulica okomitih jedna na drugu. U regiji Sants-Montjuic nalazi se Mount Montjuic, dio planinski lanac Calserolla, koja obilazi Barselonu sa juga. Ovo područje također uključuje industrijski lučki klaster Zona Franca.
Sants-Montjuic
Brdo Montjuik, koje u Barseloni nazivaju planinom, od samog podnožja predstavlja svojevrsnu ceremonijalnu kulisa do centralnog dela grada. Njegove boje uključuju istoriju, kulturu, sport i prirodu.
Ime Montjuïc sa starokatalonskog je prevedeno kao „jevrejska planina“. Jevreji su ovdje živjeli do 1492. godine, kada su, prema Ediktu iz Granade, morali napustiti Španiju ako nisu kršteni. Većina njih je upravo to uradila. Ali prvi naseljeni stanovnici ovdje nisu bili Jevreji, već Iberci. Bilo je to veliko pleme nepoznatog porijekla koje je naselilo istok Iberijskog (Iberijskog) poluostrva, uključujući teritoriju moderne Katalonije, otprilike u 7.-6. BC e. Po ovoj planini je nazvan i okrug Sants-Montjuïc, koji je uključivao nekadašnji grad Sants.
Sa planine se sve vidi, luka i more. U 17. veku ova okolnost je imala važan odbrambeni značaj i tu se prvo pojavila karaula, zatim zemljani bedemi sa malim utvrđenjem, a 1640-1694. sa tvrđavom raste zamak visoki zidovi, na koji je ugrađeno 120 topova. Nisu morali da snimaju često, ali bilo je takvih epizoda. Na primjer, 1842. godine, tokom pobune Katalonaca protiv regenta Kraljevine Španije, Baldomera Espartera.
Dvorac je dovršen i proširen još 100 godina, nakon čega je postao zatvor za političke zatvorenike, a tokom građanskog rata 1936-1939, kada su Frankove pristalice osvojile Kataloniju, njegovi protivnici su ovdje strijeljani u posebnoj jami. Dvorac je ostao zatvor do 1960. godine. Godine 1963., po nalogu istog Franka, nakon radikalne rekonstrukcije, pretvoren je u Vojni muzej.
Drugi veliki muzej- Nacionalni muzej umjetnosti Katalonije, koji je 1990. godine ujedinio Muzej savremene umjetnosti i Muzej umjetnosti Katalonije i Španije. Nalazi se u Nacionalnoj palati, izgrađenoj u neoklasičnom stilu 1929. godine za Svetsku izložbu u Barseloni. U muzeju se nalazi bogata zbirka od 236 hiljada dela katalonskih, španskih i drugih zapadnoevropskih umetnika, uglavnom iz 17.-20. veka, kao i velika kolekcija numizmatika. Muzej ima umjetničku biblioteku i nekoliko edukativnih centara. Takođe 1929. godine ispred palate je izgrađena Čarobna fontana. Uveče, njeni mlazovi različite visine i gustine, obasjani zracima različitih boja, pokoravaju se tempo ritmovima zvučna muzika. U mnogima postoji nešto slično ili slično veliki gradovi, ali mišljenje svih koji imaju priliku da uporede je jednoglasno: fontana Barselone u pozadini National Palace- najimpresivniji.
1929. godinu obilježila je još jedna vrijedna akvizicija za Montjuic - Špansko selo. Ovo je muzej ispod na otvorenom, koji predstavlja tradicionalnu arhitekturu različitih regija Španije i način života ljudi u njima. U selu ima ukupno 117 objekata. Ovo su prave kuće koje su prevezene odavde različitim mjestima, i manje kopije poznatih građevina. Špansko selo je veoma živo mesto, gde zanatlije rade koristeći drevne tehnologije. Njihove radionice su otvorene za sve.
Za XXV ljetne olimpijske igre 1992. u Barseloni, u središnjem dijelu planine Montjuïc podignut je kompleks struktura koje su činile Olimpijski prsten. Među zgradama koje su i danas u funkciji, nalazi se pravo umjetničko djelo - toranj u estetici biotehnologije, dizajniran posebno za operativni puni prijenos sportskih takmičenja. Njegov autor je Santiago Calatrava, širom svijeta poznati arhitekta, u kreativnom aspektu - Gaudijev naslednik. Nakon Olimpijade, Palata sportova Sant Jordi počela je obavljati i druge funkcije: ovdje, pored sportska takmičenja Održavaju se koncerti, predstave, sajmovi, festivali, međunarodne konferencije i izložbe. Dinamiku Sants-Montjuïc-a bukvalno pojačavaju i veličanstveni vrtovi i parkovi. 
opće informacije
Tri centralna okruga Barselone su glavni grad autonomne regije Katalonije u Španiji.
Valuta jedinica
Motor: euro.
Jezici: katalonski, španski (kastiljanski).
Aerodrom: El Prat (međunarodni).
Brojevi
Područje okruga Eixample
: 7,48 km 2 .
Stanovništvo Eixample
: 269.185 ljudi (2010).
Područje okruga Sants-Montjuic
: 21,65 km 2 .
Stanovništvo Sants-Montjuic
: 252.171 osoba (2015).
Visina planine Montjuic
Dužina: 173 m.
Park Güell područje
Površina: oko 17 hektara.
Španski seoski trg na planini Montjuic
Površina: 4,2 ha.
Klima i vrijeme
Subtropski Mediteran.
Prosječna januarska temperatura
: +11.8°C.
Prosječna temperatura u julu
: +25,7°C.
Prosječna godišnja količina padavina
: 565 mm.
Prosječna godišnja relativna vlažnost
: 72%.
Ekonomija
Turizam, trgovina, bankarske usluge.
Atrakcije
UNESCO-va svjetska baština
Katedrala Sagrada Familia (gradnja počela 1884.)
Kuća Vicens (1885.)
Kuća Mila (1910.)
Park Güell (1900-1914)
Casa Batlló (1877, obnovljena od strane Gaudija 1904-1905)
Muzeji
Utvrđeni zamak Montjuic (XVII-XVIII vek)
Ratni muzej
Nacionalna palata (neoklasična, 1929.)
Nacionalni muzej umjetnosti Katalonije
Botanička bašta Barselone
Gardens Monsoon Casta-i-Ildobura (egzotične biljke)
"španska industrijska"
Zanimljive činjenice
Stručnjaci smatraju da je jedan od glavnih razloga neviđeno produžene izgradnje katedrale Sagrada Familia ekskluzivnost stubova koji podupiru svod. Svaki kameni blok u njima mora imati svoj, poseban i jedinstvenog oblika, dok je tehnički pouzdan, posebno sa sigurnosne tačke gledišta. Postizanje ove ravnoteže može biti izuzetno teško za građevinske inženjere.
Oni koji su poznavali Gaudija zrelo doba, teško je mogao zamisliti da se u mladosti oblačio elegantno i po posljednjoj modi: veliki građanin Barselone u svom zrele godinečesto se pogrešno smatra neuređenim beskućnikom. Prekretnica u njegovom izgledu dogodila se kada je došao do spoznaje da je njegova jedina misija na zemlji da svim silama služi samo arhitektonskoj umjetnosti, te je prestao pridavati važnost svemu ostalom, pa i vlastitom izgledu.
1999. godine Barselona je nagrađena zlatnom medaljom Kraljevskog instituta britanskih arhitekata (RIBA). Po prvi put je dodijeljen ne pojedinačnom arhitekti ili grupi arhitekata, već gradu. U stručnoj javnosti ova nagrada ima najveći prestiž.
Na Badnje veče u Barseloni, na istaknuto mjesto postavljena je figurica caganera - čučući čovječuljak u crvenoj barretina kapi sa spuštenim pantalonama. On gnoji zemlju onim što donosi dobar pogled za žetvu naredne godine. Najvjerovatnije je to paganske tradicije. Bilo ko, bilo koji političar, pa čak i Papa, može biti prikazan kao caganer: za Katalonce su šale na temu mesa uobičajene.
Za djecu se igraju kaga tio - “kakajući ujak”. Njegovu zadnjicu podupire balvan, koji, što je bliže prazniku, postaje deblji (ovo je briga roditelja). Na Badnje veče djeca tuku kaga tio štapovima, a ispod prekrivača prebačenog preko njega ispadaju bombone.
