Feature Gogoljeva komedija"Inspektor" je ono što ona ima" mirage intrigue“, odnosno službenici se bore protiv duha koji je stvorila njihova loša savjest i strah od odmazde. Onaj koga zamijene za revizora ne čini ni namjerne pokušaje da prevari ili prevari zavedene službenike.

Razvoj radnje dostiže svoj vrhunac u III činu. Komična borba se nastavlja. Gradonačelnik namjerno ide ka svom cilju: natjerati Hlestakova da se „izmakne“, „kaže više“ kako bi „saznao šta je i u kojoj mjeri ga se treba bojati“. Nakon posjete dobrotvornoj ustanovi, gdje je gostu ponuđen veličanstven doručak, Khlestakov je bio na vrhuncu blaženstva. „Do sada odsečen i odsečen u svemu, čak i u svojoj ambiciji da šeta adutom Nevskim prospektom, osetio je prostranost i iznenada se okrenuo, neočekivano za sebe, počeo da priča, ne znajući na početku razgovora, gde će on otići njegov govor. Teme za razgovor mu daju ispitivači. Nekako mu sve stave u usta i započnu razgovor,” ? piše N.V. Gogol u "Prethodno obaveštenju". Za nekoliko minuta u sceni laži, Hlestakov pravi vrtoglava karijera: od malog službenika ("Možda mislite da samo prepisujem...") do feldmaršala ("Ja sam državno vijeće strahovi"). Radnja u ovoj sceni razvija se sa sve većom energijom. S jedne strane, to su priče Ivana Aleksandroviča, koje postepeno gube svaku uvjerljivost i dostižu svoj vrhunac na kraju fenomena. S druge strane, to je ponašanje slušalaca koji se sve više plaše govora gostiju. Njihova iskustva ekspresivno prenose opaske: na početku razgovora „gradonačelnik i svi sjede“ na ljubazni poziv Hlestakova, međutim, kada se pomene da se u njegovom hodniku navodno mogu sresti grofovi i prinčevi, čak i ministar, „gradonačelnik i ostali stidljivo ustaju sa svojih stolica“. Riječi: „I tačno, dogodilo se, kako prolazim kroz odjeljenje? samo zemljotres, sve drhti i trese se kao list”? uz opasku: "gradonačelnik i ostali su izgubljeni od straha." Na kraju scene, gradonačelnik, „prilazeći i tresući se cijelim tijelom, pokušava nešto reći, ali od straha ne može progovoriti ni riječi.

Tokom svog govora, Hlestakov kao da instinktivno shvata prirodu utiska koji ostavlja, podstaknut strahom koji doživljavaju slušaoci, očekivanjem priča o razmerama životnih i radnih odnosa neuobičajenih za provincijalce. Njegova preterivanja su čisto kvantitativna: „sedam stotina rubalja za lubenicu“, „samo trideset pet hiljada kurira“. Razmetajući se pred damama, on mobiliše svu svoju oskudnu zalihu informacija o životu peterburškog plemstva, događajima i književnosti. „Hlestakov ne laže o svemu, da li ponekad samo prenosi senzacionalne vesti iz glavnog grada? o raskoši balova, o supi koja je stigla brodom iz Pariza, o tome da baron Brambeus ispravlja tuđe članke, da mu Smirdin plaća velike pare, o tome da je "Fregata nade" ogromna uspeh, i konačno, šta je sa Puškinom, sa kojim je „prijateljski”? "veliki original", ? piše A.G. Gukasova u članku „Komedija „Generalni inspektor““.

Međutim, sve ovo stvarne činjenice pomeren i preusmeren, sam pripovedač postaje centralna ličnost u svim događajima.

Zbog nenamjernosti Hlestakova, da li ga je teško uhvatiti u laži? On se, ležeći, lako izvlači iz teške situacije: „Kako možeš trčati stepenicama na svoj četvrti sprat? Kažeš samo kuvaru: „Evo, Mavruška, kaput...“ Zašto lažem – zaboravio sam da živim u haljinskom krugu.”

Obuzet neodoljivom željom da u ovom „najboljem i najpoetičnijem trenutku u svom životu“ odigra ulogu malo višu od one koju mu je predvidela sudbina, Hlestakov žudi da se pojavi ne samo kao sekularna osoba, već i kao „ državnik.”

Ni gradonačelnik ni zvaničnici ne dovode u pitanje o čemu Hlestakov brblja, naprotiv, učvršćeni su u uverenju koje im je revizor poslao? značajna državna ličnost. „Čudna stvar se dešava. Figurica, šibica, dječak Hlestakov, snagom straha i strahopoštovanja prema njemu, izrasta u osobu, postaje dostojanstvenik, postaje onaj koga vide u njemu,”? G. A. Gukovsky izvodi zaključak na osnovu ove scene u svom članku „Gogoljev realizam“.

Nema sumnje da je Gogoljev smeh nastao mnogo pre Gogolja: u Fonvizinovoj komediji, u Krilovljevim basnama, u Puškinovim epigramima, u predstavnicima Društvo Famusov kod Griboedova. Čemu se Gogolj smejao? Nije se smijao monarhiji, ni crkvi, pa čak ni kmetstvu. Gogolj se smijao ljudskom nedostatku duhovnosti, duhovnom mrtvilu, apsurdu i gluposti ljudi koji su se lišili duhovnih interesa, vrijednosti i ideala. Znamo da u Gogoljevim delima nema goodies. Pisac je iskreno pokušao da stvori takve likove, ali nije uspio. Za Gogolja je najvažnije bilo nemilosrdno osuđivanje vulgarnosti ruskog života. “Da sam prikazao fiktivna čudovišta, oprostili bi mi, ali mi nisu oprostili vulgarnost. Ruski čovek se uplašio njegove beznačajnosti”, napisao je Gogolj. Od Gogoljeve smrti prošlo je mnogo godina, ali ime ovog divnog pisca svi pamte i znaju. Zašto? Da, jer junaci njegovih djela postoje u našem vremenu. Čičikovi, Manilovi, Korobočki, Nozdrevi i Hlestakovi nisu se u potpunosti izlegli. Ali ih je ipak manje. Barem bih volio da mislim da je manje.

Podsetimo se scene kada Hlestakov sedi u prisustvu stalnih zvaničnika i hvali život u Sankt Peterburgu, gde je šef odeljenja sa njim „u prijateljskim odnosima“, gde su hteli da ga „učine kolegijalnim proceniteljem“. Prema njegovim riječima, jednom su ga "čak i zamijenili za vrhovnog komandanta". Poznaje okruženje glumaca i pisaca, „u prijateljskim odnosima sa Puškinom“ i naziva ga „velikim originalom“.

Gogolj ne bi bio Gogolj da scenu hvalisanja nije doveo do krajnosti apsurda. Ispostavilo se da je Khlestakov napisao “Figarovu ženidbu”, “Roberta Đavola”, “Normu” i “Jurija Miloslavskog”. Kad gradonačelnikova ćerka to primeti zadnji komad pripada Zagoskinu, slaže se Hlestakov, dodajući: „...ali postoji još jedan „Jurij Miloslaveki“, tako da je jedan moj.“ Priznaje da “književnost postoji”, da mu je “kuća prva u Sankt Peterburgu”, a na balovima mu dostavljaju lubenicu za “sedam stotina rubalja”, “supa u loncu je stigla pravo iz Pariza na brod”, da su u njegovoj sali „grofovi“, a prinčevi se guraju i zuje“, prilazi mu sam ministar i jednom je rukovodio resorom.

Pričamo o tome karaktera ah svoje komedije, Gogol ju je nazvao jedinim poštenim junakom - smehom. Zaista, predstava je puna smiješnih situacija, neočekivanih situacija, komičnih grešaka, ironičnih primjedbi, sarkastičnih karakteristika. Čak je i radnja komedije zasnovana na činjenici da službenici, uplašeni viješću o dolasku moćnog revizora, zamjenjuju praznog i beznačajnog Hlestakova za njega. Ova greška u finalu komedije stvara grotesknu situaciju kada i sam lukavi, grubi i despotski gradonačelnik postaje žrtva prevare. Smijeh izazivaju riječi gradonačelnika, pune impotentnog bijesa, da je “prevario prevarante na ulizice”, “prevario čak i tri guvernera”. Auditorium drhti od smijeha, a gradonačelnik dobacuje ubistvenu opasku na publiku: „Zašto se smijete? Smeješ se sam sebi!..” Ove reči nas teraju da ozbiljno razmislimo o tome šta nas tako veselo smeje na izvođenju Gogoljeve komedije.

Komedija putem humora i satire Odslikava rusku stvarnost ere reakcije, dotičući se svih glavnih aspekata birokratskog svijeta. Podsjetimo s kakvom spremnošću i razumijevanjem upravnik pošte prihvata zahtjev gradonačelnika da „malo odštampa i pročita“ svako pismo koje stigne u poštu. Smješna su Špekinova priznanja, iskrena do granice naivnosti, da iz radoznalosti otvara i čita tuđa pisma, koja su za njega mnogo zanimljivija i fascinantnija od Moskovskie Vedomosti. Šef pošte čuva čak i one koji su mu se posebno svidjeli kako bi gradskoj zajednici pročitao „najzaigranije“ odlomke. Sudeći po ovim iskreno ciničnim riječima, Shpekin nema ni najmanje grižnje savjesti zbog grub prekršaj zakon kojim se ruskim građanima garantuje tajnost prepiske. Ova tužna pojava bila je vrlo česta i u carskoj Rusiji.

Mnogi komični momenti u predstavi povezani su sa slikom Hlestakova, koji sam po sebi ne predstavlja apsolutno ništa. Njegove umjetničke, nadahnute laži su smiješne, što je u oštroj suprotnosti s njegovom stvarnom nezavidnom pozicijom. Zabavno je čuti priču o raskošnim večerama dostavljenim iz Pariza od čovjeka koji živi napola gladan. Smiješno je da, nakon što je lagao, Hlestakov glumi poznatog pisca i kao roman koji je napisao imenuje popularni društveni i književni časopis „Moskovski telegraf“. Ali tužno je što ga zvaničnici slušaju s poštovanjem, a da ne primjećuju očiglednu nesklad. To znači da oni ne samo da ništa ne čitaju, nego ni ne znaju koji časopisi izlaze u Rusiji. Ovo karakteriše ukupni nizak nivo kulturnom nivou birokratija, koja je pozvana da čuva zakon i red, doprinosi prosperitetu zemlje i stoga ima širok pogled. Ne laže samo Hlestakov, već i svi ostali likovi u komadu. Nastojeći da ostavi povoljan utisak na imaginarnog revizora, gradonačelnik sa gađenjem govori o kartanju na koje navodno ne može gubiti dragocjeno vrijeme. Bolje ga je, po njegovim riječima, iskoristiti “u dobrobit države”. Kako je gorka tu čuvena gogoljanska ironija! Da je to zaista istina, onda bi život bio potpuno drugačiji ne samo u ovom provincijskom gradu, već i u cijeloj Rusiji.

Tako, izlažući javnosti poroke državno-birokratskog sistema, oličene u individualno prikazanim slikama predstavnika ovog sistema, Gogol ih svojim nemilosrdnim smehom kažnjava. A strip ovdje još jasnije prikazuje ukupnu tragičnu sliku zlostavljanja i zločina ruskih zvaničnika.

Comedy N.V. Gogoljev "" je u potpunosti zasićen smiješnim scenama i epizodama koje je autor kreirao gledajući život oko sebe. U njemu se nije smejao ni kmetstvu, ni monarhiji. Ismijavao je čovjeka, odnosno njegovu beznačajnost i niskost, njegovu neduhovnost i nemoral.

U komediji "Generalni inspektor" ne nailazimo na pozitivne i dobri heroji. Možda ih je autor pokušao stvoriti, ali nije uspio, jer su ljudi poput glavnih likova djela jednostavno ispunili zemlju i Rusiju.

Scena Hlestakovljevih "laži" jednostavno zadivljuje čitaoca. Glavni lik sastavlja takve basne da dođu do apsurda. kaže da se dobro poznaje i druži sa Puškinom, da su glumci i pisci „s njim u prijateljskim odnosima“. Hvali se da je skoro postao vrhovni komandant. Njegova kuća je prva izgrađena u Sankt Peterburgu, a sada u njoj organizuje luksuzne balove koji privlače prinčeve i ministre. Hrani ih delicijama, supama iz Pariza, egzotično voće i bobice.

Pored junaka koje srećemo u tekstu komedije, posebnu ulogu autorov smeh igra. On je prisutan svuda i svuda. Susrećemo se sa smiješnim situacijama, smiješnim greškama ljudi županijski grad, sa ironičnim momentima. I ponašanje službenika koji su bili glavni prevaranti grada. Oni oko sebe smatraju glupima i lukavo prevarenim, iako i sami nasjedaju na Hlestakovljev smiješan trik.

Satiričke tehnike pomažu N.V. Gogol može mnogo živopisnije i šarenije opisati stvarnost Ruski život. Analizirajući postupke Špekina, koji je iz radoznalosti otvarao i čitao tuđa pisma, a potom njihovo značenje izlagao općem podsmijehu, čitatelj ne može a da ne primijeti niskost i nemoralnost takvih postupaka.

Sama slika glavnog lika sastoji se od potpunih laži. Sastavlja priče o raskošnim prazničnim večerama, iako je i sam polugladan. Toliko je zaboravljen da svoje ime stavlja u redove poznatih pisaca. I niko od stanovnika grada ne primjećuje greške u izgovorenim riječima. Uostalom, toliko su neobrazovani i kulturno uništeni!

Gotovo svi junaci komedije pribjegavaju izumima i lažima. Tako njihov život postaje mnogo šareniji i zanimljiviji. u smiješnom, satirična forma pokušavajući otvoriti oči okolnom svijetu za surovu i prilično tužnu stvarnost. Na kraju krajeva, laži trijumfuju.

Posebnost Gogoljeve komedije “Generalni inspektor” je u tome što ima “imitaciju intrige”, odnosno, službenici se bore protiv duha koji je stvorila njihova loša savjest i strah od odmazde. Onaj koga zamijene za revizora ne čini ni namjerne pokušaje da prevari ili prevari zavedene službenike.

Razvoj radnje dostiže svoj vrhunac u III činu. Komična borba se nastavlja. Gradonačelnik namjerno ide ka svom cilju: natjerati Hlestakova da se „izmakne“, „kaže više“ kako bi „saznao šta je i u kojoj mjeri ga se treba bojati“. Nakon posjete dobrotvornoj ustanovi, gdje je gostu ponuđen veličanstven doručak, Khlestakov je bio na vrhuncu blaženstva. “Odsječen i odsječen u svemu, čak i u pokušaju da aduta Nevskim prospektom, osjetio je prostranost i iznenada se okrenuo, neočekivano za sebe, počeo da priča, ne znajući na početku razgovora gdje je njegov govor. bi otišao. Teme za razgovor mu daju ispitivači. Nekako mu sve stave u usta i započnu razgovor,” ? piše N.V. Gogol u "Prethodno obaveštenju". U samo nekoliko minuta u sceni laži, Hlestakov pravi vrtoglavu karijeru: od malog činovnika („Možda mislite da samo prepisujem...“) do feldmaršala („Sama Državno vijeće me se boji“) ). Radnja u ovoj sceni razvija se sa sve većom energijom. S jedne strane, to su priče Ivana Aleksandroviča, koje postepeno gube svaku uvjerljivost i dostižu svoj vrhunac na kraju fenomena. S druge strane, to je ponašanje slušalaca koji se sve više plaše govora gostiju. Njihova iskustva ekspresivno prenose opaske: na početku razgovora „gradonačelnik i svi sjede“ na ljubazni poziv Hlestakova, međutim, kada se pomene da se u njegovom hodniku navodno mogu sresti grofovi i prinčevi, čak i ministar, „gradonačelnik i ostali stidljivo ustaju sa svojih stolica“. Riječi: „I tačno, dogodilo se, kako prolazim kroz odjeljenje? samo zemljotres, sve drhti i trese se kao list”? uz opasku: "gradonačelnik i ostali su izgubljeni od straha." Na kraju scene, gradonačelnik, „prilazeći i tresući se cijelim tijelom, pokušava nešto reći, ali od straha ne može progovoriti ni riječi.

Tokom svog govora, Hlestakov kao da instinktivno shvata prirodu utiska koji ostavlja, podstaknut strahom koji doživljavaju slušaoci, očekivanjem priča o razmerama životnih i radnih odnosa neuobičajenih za provincijalce. Njegova preterivanja su čisto kvantitativna: „sedam stotina rubalja za lubenicu“, „samo trideset pet hiljada kurira“. Razmetajući se pred damama, on mobiliše svu svoju oskudnu zalihu informacija o životu peterburškog plemstva, događajima i književnosti. „Hlestakov ne laže o svemu, da li ponekad samo prenosi senzacionalne vesti iz glavnog grada? o raskoši balova, o supi koja je stigla brodom iz Pariza, o tome da baron Brambeus ispravlja tuđe članke, da mu Smirdin plaća velike pare, o tome da je "Fregata nade" ogromna uspeh, i konačno, šta je sa Puškinom, sa kojim je „prijateljski”? "veliki original", ? piše A.G. Gukasova u članku „Komedija „Generalni inspektor““.

Međutim, sve te stvarne činjenice se pomjeraju i preusmjeravaju, a sam pripovjedač postaje središnja osoba u svim događajima.

Zbog nenamjernosti Hlestakova, da li ga je teško uhvatiti u laži? On se, ležeći, lako izvlači iz teške situacije: „Kako možeš trčati stepenicama na svoj četvrti sprat? Kažeš samo kuvaru: „Evo, Mavruška, kaput...“ Zašto lažem – zaboravio sam da živim u haljinskom krugu.”

Obuzet neodoljivom željom da u ovom „najboljem i najpoetičnijem trenutku u svom životu“ odigra ulogu malo višu od one koju mu je predvidela sudbina, Hlestakov žudi da se pojavi ne samo kao sekularna osoba, već i kao „ državnik.”

Ni gradonačelnik ni zvaničnici ne dovode u pitanje o čemu Hlestakov brblja, naprotiv, učvršćeni su u uverenju koje im je revizor poslao? značajna državna ličnost. „Čudna stvar se dešava. Figurica, šibica, dječak Hlestakov, snagom straha i strahopoštovanja prema njemu, izrasta u osobu, postaje dostojanstvenik, postaje onaj koga vide u njemu,”? G. A. Gukovsky izvodi zaključak na osnovu ove scene u svom članku „Gogoljev realizam“.

I. Organizacioni momenat.

II. Prenesite temu i ciljeve lekcije.

III. Testiranje.

1. Žanr ovog djela:

a) komedija;

b) tragedija;

2. Glavni lik koji kažnjava poroke i afirmiše pozitivne ideale:

a) revizor;

b) gradonačelnik;

3. Dio kompozicije iz djela, koji oslikava život i moral županijskog grada:

b) izloženost;

c) epilog.

4. Izraz iz djela koje je postalo popularno:

a) “Podoficirsku udovicu koja se bičevala”;

b) " Sretni sati se ne poštuju”;

c) “Pređi nas dalje od svih tuga i gospodski gnev i gospodsku ljubav."

5. Radnja u “Generalnom inspektoru” dostiže posebnu tenziju, a sukob je najakutniji u sceni:

a) u kafani;

b) Khlestakovljeve tvrdnje;

c) snovi gradonačelnika i njegove supruge o životu u Sankt Peterburgu.

6. Hlestakovljev govor karakteriše:

a) logika;

b) iskričavi humor;

c) gluposti.

7. Na osnovu priče Hlestakova:

a) antiteza;

b) hiperbola;

Za poređenje.

8. Istinska želja Hlestakova:

a) igra višu ulogu od one koju predviđa njegov položaj;

b) oženiti Marju Antonovnu;

c) pozajmiti što više novca.

9. Glupost, praznina, fanfare su karakteristične za:

a) Ljapkin-Tjapkin;

b) gradonačelnik;

c) Hlestakov.

IV. Razgovor o proučenom gradivu, provjera domaćeg zadatka.

pitanja:

1. Dakle, saznali smo da je djelo koje proučavamo komedija.

Koja vrsta književnog djela je komedija? (Komedija- jedna od glavnih vrsta drame, tj. književno djelo, namijenjena za scensku produkciju, komedija prikazuje takve životne događaje, situacije i likove koji izazivaju smijeh.)

2. Komedija je, kao i svaka drama, napisana u obliku dijaloga i monologa. Zapamtite šta se zove dijalog, monolog, primjedba. Navedite najupečatljivije, najsmješnije, po vašem mišljenju, primjere iz trećeg čina Gogoljeve komedije.

(Dijalog- razgovor između 2 ili više ljudi, na primjer, razgovor između Ane Andrejevne i Marije Antonovne iz III čina, fenomen 1.

Monolog - detaljan iskaz jedne osobe, nevezan za primjedbe drugih (u III činu nema monologa, a u II činu postoji Osipov monolog, na primjer).

Replica – fraza sagovornika u dijalogu. Postoje primjedbe „sa strane“, odnosno nisu namijenjene ušima sagovornika.

3. Saznaj junaka komedije po njegovim riječima u dijalogu. Kako se njegove misli i osjećaji izražavaju u govoru? Kako autor prenosi svoj odnos prema junaku?

“...Zašto, usuđujem se reći, zagonetka je odgovornost gradonačelnika! Toliko toga ima da se uradi, samo oko čistoće, popravke, ispravke... jednom rečju, i najpametniji bi bio u teškoćama, ali, hvala Bogu, sve ide kako treba. Drugi gradonačelnik bi, naravno, bio zabrinut za svoje koristi; ali, da li verujete da i kada odete na spavanje stalno mislite: "Gospode moj Boze, kako da sredim da vlast vidi moju ljubomoru i da se zadovolji..." nagradio on ili ne, naravno , je u njegovoj oporuci, barem ću ja biti miran u srcu. Kad je u gradu sve u redu, ulice pometene, zatvorenici dobro održavani, malo je pijanica... šta mi onda više treba? Da, ne želim nikakve počasti. To je, naravno, primamljivo, ali ispred vrline sve je prah i taština.

Artemy Filippovich (u stranu). Eka, lijenčina, kakav opis! Bog je dao takav dar!

Khlestakov. Istina je. Priznajem, i sam ponekad volim da se izgubim u mislima: nekad u prozi, a nekad u stihovima.

(Gradonačelnik započinje dijalog. Njegove riječi su potpuna izmišljotina o savjesnom radu, aromatizirana čistim laskanjem revizoru. Smiješno je da svaka izjava sadrži nešto što zaista postoji u gradu i aktivnostima gradonačelnika, ali u suprotnom značenju. Ovo stvara komičan efekat Samo u odnosu na „vlasti“ gradonačelnik je gotovo iskren, jer, naravno, želi da revizor bude zadovoljan. Gogolj razotkriva pretvaranje lukavog gradonačelnika opaskom Hlestakova, koji naivno primećuje da on voli i da „izmišlja“, dakle, ozbiljnost i još više. Istinitost gradonačelnikovih osećanja se odmah ruši. Zavist sudije, ozloglašenog zabušivača i prevaranta, prema „talentima“ šefa upotpunjuje razotkrivajuću sliku.)

4. Da, u komediji se junak prvenstveno otkriva riječima: govori o sebi, svojim osjećajima (ili ih skriva), a prema Šta I Kako lik kaže, može se suditi o njegovoj ličnosti. Odredite iz pojedinačnih replika kome pripadaju. Navedite razloge za svoj odgovor.

a) „Volim da jedem. Na kraju krajeva, živiš da bi brao cvijeće zadovoljstva.” (Hlestakov. Interesi su najobičniji, ali on voli da govori „lepo“ i govori vulgarnosti.)

b) „Ne, ne, pusti me da to uradim sam. Bilo je teških situacija u životu, čak smo išli i zahvaljivali se; možda će Bog to sada podnijeti.” (Gradonačelnik je, prije posjete imaginarnom revizoru, spreman za “bitku”; ima iskustva u takvim stvarima.)

c) „Znam, znam... Ne učite me ovome, ja to ne radim toliko iz predostrožnosti, već više iz radoznalosti: volim da znam šta ima novo u svetu.” (upravitelj pošte. Radi se o o otvaranju tuđih pisama. Kršeći službenu dužnost, ovaj službenik ni ne pomišlja na nemoral takvog ponašanja.)

d) „Ne daj Bože da služiš na akademskom polju, svega se bojiš. Svako stane na put, svako želi da i on to pokaže pametan čovek». (Luka Lukič Hlopov je kukavica koji ne može da se nosi sa svojim obavezama. Međutim, njegove riječi sadrže kritiku vremena kada je svaki pametna reč može izazvati politički progon.)

d) „Ništa, ništa, trčaću kao petao, kao koker, za droškom. Hteo bih samo da pogledam malo kroz pukotinu, kroz vrata, da vidim kako se ponaša sa ovim stvarima...” (Petar Ivanovič Bobčinski - gradski zemljoposjednik (besposlen), glavna karakteristika karakter - radoznalost.)

f) „Da, naravno, nema šta da se radi. I za njegovu grešku naložili su mu da plati kaznu. Nemam razloga da se odričem svoje sreće, a novac bi mi sada bio od velike koristi.” (Podoficirska udovica, greškom bičevana. Ne traži pravdu, već kaznu.)

5. Gogolj u svojoj komediji daje i primjedbe za gospodu glumce s kratak opis heroji. Prepoznajte jednog od njih po opisu. Na koji način pisac postiže komični efekat?

“Osoba koja je pročitala 5 ili 6 knjiga je dakle pomalo slobodoumna. Lovac je velik u nagađanjima i zato daje težinu svakoj riječi. Osoba koja ga predstavlja mora uvijek imati značajan izgled na licu. Govori dubokim glasom, sa izduženim izvlačenjem, šištanjem i gutanjem, poput drevnog sata koji prvo šišti, a zatim otkucava.”

(Ovo je karakteristika sudije - Ammos Fedorovich Lyapkin-Tyapkin. Njegovo prezime već govori o tome kako se ponaša prema svojim službenim dužnostima: greška. Autorova ironija sadržana je u svakoj frazi i usmjerena je ne samo na ovog "heroja", ali i kod drugih.Prva - o "slobodoumlju", zasnovanom na čitanju 5-6 knjiga (!) - govori i o drugima koji su čitavog života čitali još manje. Značajno lice je posljedica poštovanja drugih prema njegovo znanje i inteligencija - opet ironija. Konačno, nasmija me i poređenje njegovog govora sa zvonjavom starog sata.)

6. Jedna od odlika Gogoljeve komedije je da sadrži već ustaljene likove, i to opisano, kao što smo upravo još jednom vidjeli, samog Gogolja u “Bilješkama za gospodu glumce”. Čitajući komediju, stalno se okrećemo tim „zapažanjima“ kako bismo shvatili kako se lik ovog ili onog junaka ostvaruje u akcijama. Prateći radnju, primjećujemo kako je opravdana karakterizacija koju je Gogolj dao Hlestakovu u "Bilješkama za gospodu glumce", razumijemo zašto zvaničnici vjeruju u brbljanje ovog "trika".

Pokušajmo nazvati koji događaji koji se događaju u komediji mogu biti povezani sa svakim elementom radnje.

(Ekspozicija- poruka načelnika o tajnom dolasku revizora, sastanak službenika o mjerama koje treba poduzeti.

Početak - pretpostavke Dobčinskog i Bobčinskog da je Khlestakov revizor, reakcija gradonačelnika i zvaničnika na ovu poruku.

Razvoj akcije - sve Hlestakovljeve avanture kao revizora, koje se završavaju sklapanjem provoda i odlaskom.

Vrhunac - veče sa gradonačelnikom, čitanje pisma.

Rasplet - poruka o dolasku pravog revizora.)

V. Rad na novoj temi.

1. Riječ nastavnika.

Gogoljeva nevjerovatna vještina očitovala se u činjenici da je smislio takav zaplet koji je odmah pokrenuo sve likove. Svaki od junaka, uznemiren viješću o dolasku revizora, ponaša se u skladu sa svojim karakterom i svojim zločinima protiv vladavine prava.

Druga akcija je, kako saznajemo, pokazala prekretnicu u ponašanju guvernera, koji je savladao strah i shvatio da nije teško prevariti “revizora”, odnosno sakriti od njega sve svoje zločine. Dakle, počelo je sukoba, ali sukob komedija. Borbene snage: gradonačelnik i njegova pratnja - Khlestakov.

Komedija sukoba leži u činjenici da je sve obrnuto: sa stanovišta zdravog razuma, junak koji napada, napada treba da bude revizor kao državni službenik koji je došao u grad sa inspekcijom, a Hlestakov ne napada nikoga, jer nije pravi revizor; naprotiv, postao je meta napada i odbija ovaj napad najbolje što može. Ispostavilo se da je heroj koji je vodio akciju gradonačelnik. Svi njegovi postupci podređeni su jednoj želji: prevariti revizora, stvoriti privid blagostanja u gradu i spriječiti ga da riješi svoje zločine. Svi zvaničnici ga u tome u potpunosti podržavaju, jer i oni imaju svojih grijeha. Ovo „naprotiv“ će proći sve najviše važne tačke u razvoju sukoba.

Dakle, vratimo se u kuću gradonačelnika, u prostoriju u kojoj se Marija Antonovna i Ana Andreevna pripremaju za sastanak sa "revizorom".

2. Čitanje po ulogama fenomena 1–3, III čin.

3. Riječ nastavnika.

Dakle, dame su spremne za sastanak, a gradonačelnik i njegova pratnja su spremni. Događaji prikazani u III činu su veoma važna faza u razvoju sukoba. Ali, obratite pažnju, i ovde se borba između učesnika sukoba (gradonačelnika - Hlestakova) razvija nelogično, „naprotiv“: Hlestakov je shvatio da ga uzimaju za neku veoma važnu osobu, i sa pričom o svom životu u prestonici pokušavao je da prida još veći značaj.

4. Čitanje po ulogama (fenomen 6, III čin).

5. Zaključak.

Hlestakov laže do te mere da se potpuno razotkriva. Scena laži je vrhunac Hlestakovljevog samorazotkrivanja: od prvog susreta sa gradonačelnikom ponaša se tako glupo, kao čovek „bez kralja u glavi“, a u sceni laži je ovaj njegov kvalitet otkriveno najvećom snagom. I, čini se, sada su zvaničnici, ako ne svi, onda barem gradonačelnik, trebali shvatiti svoju grešku, ali ništa nisu shvatili: toliki je njihov strah, toliko su im teški grijesi. Gradonačelnik uvijek pokušava proniknuti u suštinu Hlestakovljevog karaktera, shvaća da je u mladosti mnogo lagao, ali i dalje vjeruje da je Hlestakov revizor, pa stoga daje nova naređenja: ne puštati u kuću nikoga ko bi se mogao žaliti. Napetost komične radnje raste.

6.Dovršavanje čitanja po ulozi(nastupi 9–11, Zakon III).

Zadaća: pripremiti izražajno čitanje prema ulogama čina IV; individualni zadatak: dramatizacija pojedinih scena IV čina.

Preuzmite materijal

Cijeli tekst materijala pogledajte u fajlu za preuzimanje.
Stranica sadrži samo dio materijala.