Rice. 90. Crtež kompozicije iz geometrijska tijela, specificirano u ortogonalnom

projekcije

Tema 2. Crtanje kompozicije iz geometrijski oblici maštom

Od kandidata se traži da osmisli skup jednostavnih geometrijskih tijelakompoziciju i prikazati je na listu papira. Set od 4-5 figura, njihovih proporcija i mjerila dati su omjeri. Program zadataka je istaknut na početku ispita u obrascu crtanje dvije ortogonalne projekcije tijela iz kojih je kompozicija. Dozvoljeno je rezati jedno tijelo u drugo, dodati i ponoviti 1- 2 tel.

Za izvršenje zadatka je predviđeno 6 sati. Rad se izvodi na A3 listu papira (30x42cm), izdata od prijemne komisije i ovjerena. Prezimeautor nije upisan na listu, a radi sa prezimenom i eventualnim napomenama se ne ocjenjuju.

KRITERIJI OCJENE PERFORMANSE

Osnovna svrha ovog zadatka je procijeniti nivo razvijenosti volumetrijsko-prostornogmaštovitost aplikanta, odnosno sposobnost zamišljanja složenih volumena u raznimuglovima, pod različitim osvjetljenjem i prenesite to na ravan lima. Trebalo bi fokusirati se ne na traženje posebno složene kompozicione ideje, već na ekspresivno i kompetentno predstavljanje ideje u obliku gotovog crteža.

Prilikom ocjenjivanja rada uzima se u obzir sljedeće:

1. Pravilno kompozicijsko postavljanje crteža na listu.

2. Kompetentno predstavljanje geometrijskih tijela i njihovih spojeva, uzimajući u obzir
linearna perspektiva.

3. Tonska reprodukcija proporcija.

4. Tonska razrada - identifikacija uz pomoć dobro izgrađenog
senke oblika objekata, prenos pojačavanjem (smanjivanjem) kontrasta
stepen udaljenosti objekata od posmatrača, opšta grafička kultura.

5. Umjetnički kvalitet kompozicije, cjelovitost autorskog plana.
Morate shvatiti da se crtež ocjenjuje kao umjetnička cjelina, a ne

njegove pojedinačne komponente, a ovi kriteriji se koriste sintetički, dopunjujući jedno drugo.

Na početku rada na istom ispitnom radu gdje će biti i završnicrteža, napravljeno je nekoliko skica pretraživanja. Po mogućnosti odmahodredite mjesto konačnog velikog crteža i skica, odnosno razmislite sastav lista kao celine,

U 2-4 male skice prikazane su opcije za kombinovanje datih tijela.Važno je shvatiti da kompozicija nije zanimljiva zbog svoje složene raskrsnicedva tela (na primjer, konus i cilindar) sa slučajnim susjedstvima drugih figura, a organizacija svih elemenata je jedna cjelina. U skicama se traži zajedništvo ekspresivna silueta identifikovane su moguće kompozicione ideje -formiranje kompozicije oko jezgra - jednog od njihovih tela, razvoj kompozicije premaosa - vertikalna ili usmjerena od gledatelja, sjecište dvakompozicijske ose pod pravim ili drugim uglovima itd. Kompozicija može stajati na zamišljenoj ravni ili "visiti" u prostoru. 86

P. Prefinjenost kompozicije

Birajući najviše zanimljiva opcija, morate to zamisliti sa različite strane Inaći za njega najizrazitiju tačku gledišta na način da iz jednog strane objekata, bez pretjeranog zaklanjanja jedna drugu, bile su jasno čitljive, njihova mjesta urezi ili upornici bili su jasno vidljivi i naglašavali oblik predmeta, a sa s druge strane, sačuvana je zanimljiva silueta i ritam aviona, koji izražava glavni kompozicioni koncept. Preporučljivo je izbjegavati slučajne slučajnostikonture objekata.

Nakon što ste na osnovu ovoga razjasnili svoju opciju i odabrali najuvjerljiviji kut,Možete preći na glavni crtež.

///. Konstrukcija glavnog crteža (sl. 92, 93)

Prije svega, morate razjasniti veličinu buduće slike. Crtež ne bi trebao biti premali, „izgubiti se“ u listu, što stvara utisak slučajnosti i nesigurnost, i ne bi trebalo da bude prevelika, da se "penje" na ivice;treba postaviti imaginarni centar gravitacije prikazane kompozicije približno u geometrijskom centru lista. Ocrtavanje krajnjih tačaka laganim linijama generalnog nacrta, prelazimo na crtanje detalja.

Preporučljivo je odmah razjasniti omjere volumena prekretnica navedenih u zadatku,označiti velike podjele kompozicije i lokaciju glavnih osi - to jeće sačuvati dalji tok crteža od jakih korekcija. Da to bude kako trebada biste prenijeli relativni položaj figura, morate zamisliti ne samo one vidljive, već i nevidljivi dijelovi objekata - dakle, slika nevidljivih linija i građevinske linije. Važno je poznavati zakone linearne perspektive – zamislite liniju horizont, tačke nestajanja paralelnih linija, ravan slike. Na brojkerotacije, morate ocrtati osi i pažljivo nacrtati elipse, pamtećinjihovo „otvaranje“ se povećava kako se udaljavaju od horizonta. Posebna pažnjamorate obratiti pažnju na linije rezanja figura, da biste ih ispravno nacrtali, trebali biste predstavljaju ravnine i površine koje formiraju formu i zakone njihovog preseka. Bez obzira na svu brigu u crtanju vidljivih i nevidljivih linija, to je nemoguće zaboravimo da ne crtamo linije, već volumene, i moramo stalno pratiti i razjasniti proporcije objekata (na primjer, lica kocke bi trebala izgledati kao da se nalaze barem iz različitih uglova, ali identičnih kvadrata; ploča bi trebalagledajte svuda istu debljinu itd.) i provjerite odnose objekata.Da biste to učinili, trebali biste se, naglašavajući vidljive linije, često udaljavati i upoređivati ​​objekte između sebe.

IV. Završni rad (sl. 94)

glavni zadatak Ova faza je postizanje čvrste i živopisne percepcije crteža.Prije svega, morate poboljšati utisak volumena i prenijeti stepenudaljenost objekata od posmatrača. Dok održavate građevinske linije, morate ojačatividljive linije tako da njihov kontrast slabi od prednji plan To pozadi

Razrada svjetla i sjene treba biti uslovna i, prema namjeri autora, naglasiti ono glavno u kompoziciji. Vlastite granice

senke će pomoći da se otkrije priroda tela rotacije, a opšta svetlost ili senka se ujedinjujuparalelne ili okomite ravnine pravokutnih oblika. Na osnovuZbog toga bi trebalo da izaberete pravac svetlosti. Svjetlost može dolaziti odozgo, naglašavajući horizontalne ravnine, ili kliziti duž bočnih površina kompozicije, otkrivajući sve izbočine. Padajuće sjene su opcione i rade se samo ako crtež nije jasan bez njih.

Granice vlastitih sjenki moraju biti izgrađene na sfernim volumenimaPoželjno je zamisliti nevidljivi dio ovih granica. Nema potrebe za timsložene gradacije tona, tonska razrada treba održavati konvencionalnukarakter, održavajući velike odnose svetlosti i senke. Ton senki bi trebao bitisvjetlost, koja se pojačava samo prema granicama chiaroscura, naglašavajući rubove objekata.

Kada završavate posao, trebali biste svjesno staviti naglasak - provjerite općenitootisak lista i po potrebi oslabiti preliminarne skice isticanjemglavni crtež; na glavnom crtežu, da jasnije naznači udaljenost objekata od posmatrača, pojačavajući kontraste u prednjem planu.

"4H":.,. ■

i"

Rice. 91

68

Rice. 93

B. Konstrukcija tijela sa pravilnim šestouglom u osnovi

Rice. 95

B. Kompozicija je formirana premadvije okomite ose - vertikalna i horizontalna

D. Kompozicija je formirana prema dvahorizontalne ose;seku pod uglom od 45

Rice. 97. Primjeri raznih kompozicionih ideja

Rice. 101

Rice. 103

" ■; /."" ■■""; .

Odjeljak III . Crtež ljudske glave iz skulpturalnog modela.

Ljudska glava je veoma zanimljiva tema za crtanje. s jedne strane,ovo je plastično složena volumetrijska forma, a s druge strane portretna priroda modela olakšava uočavanje grešaka u sličnosti.

Oblik glave kombinuje volumetrijski dizajn zajednički za sve modele, zbog jedinstvene anatomske strukture lubanje i mišića, te portret individualnost. U prvim fazama učenja kako nacrtati glavu, glavni fokus je treba dati opštu šemu za konstruisanje simetričnog volumena, opštuproporcionalna struktura, opšti anatomski obrasci (crtež lobanje,anatomska glava, skice glava), te u završnoj fazi obukeNaglasak je na identifikaciji individualnih karakteristika određene glave. Tema 1. Anatomska građa ljudske glave

Općenito, glava ima simetričan jajolik oblik, uparene dijelovekoji (oči, uši, jagodice, itd.) se psihički mogu povezati sa ljutimparalelne linije. Kada se gledaju odozgo ili odozdo, ove linije će ići do zajedničke tačke nestajanja na liniji horizonta. Ako mentalno nacrtate horizontalne linije presjeka, dobit ćete elipse od kojih će ovisiti i otvaranjeperspektiva (Sl. 106). ■

Oblik glave se može podijeliti na veći dio mozga ipresjek lica (tzv. „maska“) (Sl. 105). Lobanja je osnovaglava, sastoji se od šest glavnih kostiju: prednje, dvije tjemene, dvije temporalne iokcipitalni Na mjestima gdje se spajaju frontalni i parijetalni tuberkuli strše. Formira se frontalna kost gornja ivica očne duplje, iznad kojih se nalaze obrvii obrve. Donji rub rubova formiraju slušne kosti saproteže se nazad do ušnih otvora, slušnih lukova. U bazi lobanjekutija sadrži potkovičastu kost donje vilice. U anatomskoj glavitreba obratiti pažnju na snažne mišiće za žvakanje koji dolaze iz uglovadonja vilica ispod slušnih kostiju.

Analiza anatomska struktura glava, karakteristični okreti i izbočinekosti vam omogućava da zamislite opću shemu dizajna s prednje strane, dvabočne (temporalne), okcipitalne, parijetalne i donje strane brade. Takva shema ne bi trebala zamijeniti složenu plastičnu operaciju glave, ali bi trebala pomoći da se vidi pravce glavnih ravni i njima podređene delove (sl. 107).

Da biste razumjeli dizajn glave, trebali biste nacrtati lubanju i anatomski glave, kao i njihovi generalizirani modeli (rezovi), gdje se formiraju ravniglava, naglašena (sl. 109-110).

Da ne biste napravili ozbiljne greške, morate znati opštu proporcionalnoststruktura glave i prosječne kanonske proporcije. Odnos mozga iPresjeci lica određuju položaj mosta nosa. Horizontalna linijaprolaskom kroz most nosa obično se glava dijeli na dva dijela jednake visine.Lice je podijeljeno na tri jednaka dijela: prvi - od linije kose do grebena obrva,drugi - od obrve do korena nosa, treći - od baze nosa do dna brada U ovom slučaju, morate se fokusirati na kostur, jer obrve mogu biti debeo, spušten ili podignut, a vrh nosa može biti viši ili niži osnove. Na trećini udaljenosti od obrve do baze nosa nalazi se očna linija, 102

a na trećini udaljenosti od baze nosa do brade nalazi se linija rezanja za usta.Udaljenost između očiju jednaka je dužini oka. Između uha i ivice oka možete postaviti skoro dva uha u širinu. Uho leži vodoravno na istom nivou kaonosa i približno jednaka njemu po visini. Poznavajući proporcionalnu strukturu, lako je ocrtati podjele glave i uporediti sa kanonske proporcije- proporcije određene glave koja se crta, lakše se vidi individualne karakteristike, (Sl. 108).

Predmet: Obrasci kontrasta i nijansi kao sredstvo organizovanja elemenata u jedinstven stabilan sistem (tačka 1.2.8).

Redoslijed izvršavanja zadatka:

List je grubo podijeljen na dva dijela. U prvom dijelu lista:

1. Napravite kompoziciju u crno-beloj boji preklapanjem jednostavnih elemenata (geometrijskih oblika) jedan na drugi koristeći kontrast u veličini i obliku.

Rice. 29. Organiziranje aviona koristeći slične elemente

Rice. 30. Organiziranje aviona koristeći slične elemente

Rice. 31. Pravilnosti metra i ritma kao sredstvo organizovanja elemenata u jedinstven stabilan sistem

Rice. 32. Pravilnosti metra i ritma kao sredstvo organizovanja elemenata u jedinstven stabilan sistem

Rice. 33. Pravilnosti metra i ritma kao sredstvo organizovanja elemenata u jedinstven stabilan sistem

2. Napravite kompoziciju u crno-beloj boji tako što ćete slojeviti elemente jedan na drugi koristeći nijansirane odnose u veličini i obliku.

Na drugom dijelu lista: izradite figurativnu kompoziciju metodom aplika koristeći kontrast ili nijansu. Kompozicija mora imati jasno definisan karakter. Primjeri ovog rada prikazani su na (sl. 34, 35, 36, 37).

Tipične greške:

kontrast ili nijansa nisu izraženi dovoljno dosledno. Kompozicija je granične prirode;

nema balansa formi.

Materijali: Format tabaka A-3, papir u boji, PVA ljepilo, mastilo, rapidograf, makaze.

Rice. 34. Organiziranje aviona koristeći kontrastne i nijansirane odnose

Rice. 35. Organiziranje aviona koristeći kontrastne i nijansirane odnose

Rice. 36. Organiziranje aviona koristeći kontrastne i nijansirane odnose

Rice. 37. Organiziranje aviona koristeći kontrastne i nijansirane odnose

Odaberite jednu ili dvije najbolje skice i uokvirite ih u okvire čije proporcije odgovaraju proporcijama budućeg crteža. Dakle, list formata A-3 dimenzija 30 x 40 centimetara ima odnos 3 prema 4 (Sl. 172). U potrazi za najuspješnijom kompozicijom lista, možda ćete morati prilagoditi tačku gledišta, a u nekim slučajevi čak unose promjene u samu postavku.

Prilikom sastavljanja lista treba uzeti u obzir i položaj osvijetljenih i sjenčanih površina, kao i granice padajućih sjenki. Zapamtite da chiaroscuro može poremetiti kompozicionu harmoniju linearnog dizajna.

Faza 1.

Slika 173 Započinjući crtanje na velikom listu papira, pokušajte na njega precizno prenijeti raspored objekata snimljenih u najboljoj skici. Označite mjesto svakog geometrijskog tijela svjetlosnim linijama. Ponovo provjerite veličinu cijele kompozicije, kao i njegovu usklađenost s veličinom lista. Napravite potrebne izmjene na crtežu i nastavite s radom, razjašnjavajući veličinu svakog geometrijskog tijela u odnosu na druga tijela i na cijelu kompoziciju u cjelini.

Faza 2.

Slika 174. Nacrtaj linearno sva geometrijska tijela. Dok radite, obratite posebnu pažnju na podudarnost otvora kvadrata i elipsa koji leže u horizontalnoj i vertikalnoj ravnini.

Faza 3.

Slika 175. U ovoj fazi potrebno je pojačati one linije koje su bliže posmatraču, čime ćete stvoriti efekat dubine prostora već na linearnom konstruktivnom crtežu. Nacrtajte linije vlastitih i padajućih sjena i prekrijte sve sjene laganim potezom.

Faza 4.

Slika 176. Nastavite da radite u senkama, čineći ih intenzivnijim prema posmatraču i prema izvoru svetlosti, a senke koje padaju i prema objektu koji baca senku. Postepeno pređite na rad na svjetlu. Pažljivo modelirajte oblik koristeći znanje o raspodjeli svjetlosti i sjene na geometrijskim tijelima. Na okruglim površinama kreirajte glatke prijelaze svjetla i sjene; na tijelima formiranim avionima - oštrim i jasnim.

Kada uspoređujete svijetle i tamne tonove žbuke u prirodi, trebali biste nastojati ispravno prenijeti njihove odnose na crtežu, ali također morate znati o posebne tehnike, pomažući crtaču da stvori osjećaj trodimenzionalnog prostora na ravnom listu:

1. Podela tonske skale na svetle i senke: na crtežu najsvetlije mesto u senci treba da bude tamnije od najtamnijeg mesta na svetlu, drugim rečima, senka uvek treba da bude tamnija od svetla. U stvarnosti to nije uvijek slučaj. Na primjer, kada postoji prilično dobro osvijetljena površina pored produkcije, refleksije s nje na lokaciji mogu biti sjajne poput svjetlosti. Treba ih "prigušiti" čineći ih tamnijima, inače će na vašem crtežu uništiti oblik prikazanih objekata.

2. "Izgled iz zraka." Ovaj fenomen, koji smo već spomenuli, može se uočiti u prirodi na velikim udaljenostima, kada objekti značajno udaljeni od posmatrača izgledaju manje kontrastno zbog gustoće zraka, slabeći sjene i zatamnjujući svjetlost. Kada je veličina prikazane proizvodnje mala, ovaj efekat se ne može uočiti. Nastaje umjetno na crtežu: geometrijska tijela u prvom planu imaju veći kontrast između svjetla i sjene nego tijela u pozadini, dok u prirodi razlika u osvjetljenosti bližih i daljih planova može biti gotovo neprimjetna.

Glavni zadatak arhitektonskog crteža nije da prenese stanje objekta, već, ako je moguće, da
nova slika forme, stvaranje volumena. Zato pri crtanju ne kopiramo prirodu, već pokušavamo
Želimo vidjeti, odabrati i prenijeti u naš rad samo određene karakteristike koje nam pomažu
sašiti ovaj zadatak.

Faza 5.

Slika 177. Sumirajte sliku. Još jednom pažljivo pratite tonsko rješenje osvijetljenih i sjenčanih površina. U završnoj fazi, slikar ne radi sa zaseban predmet, detalj, dio slike, ali istovremeno sa cijelim listom, čime se postiže cjelovitost djela, skladna podređenost njegovih dijelova. Da biste to učinili, ako je potrebno, pojačajte ton osvijetljenih površina u pozadini i sjenčanih površina u prvom planu.

70 Poglavlje III

Poglavlje 72 III

crno-bijeli crtež jednostavnih geometrijskih tijela 73

Poglavlje 74 III

Linearni konstruktivni crtež kompozicije geometrijskih tijela prema prikazu.

Napravite skicu kompozicije, poštujući date proporcije geometrijskih tijela (sl. 178). Odredite opću prirodu buduće kompozicije, položaj linije horizonta, smjerove horizontalnih rubova i glavne umetke. Odmah da vas upozorimo na tipičnu grešku koju često prave oni koji rade na svojoj prvoj kompoziciji zasnovanoj na ideji. Prilikom postavljanja geometrijskih tijela na list papira, crtač početnik prilično slobodno postavlja okrugla tijela jedno pored drugog (na primjer, kuglu i stožac) ili okrugla tijela i tijela sa nagnutim ravninama (na primjer, lopta i šesterokutna prizma ). Umetanje takvih tijela jedno u drugo je veoma teško. S obzirom na ograničeno vrijeme za izvođenje ispitnog zadatka, ispravnije bi bilo koristiti jednostavne umetke u kompoziciji, kada se okrugla tijela i tijela sa nagnutim površinama sijeku horizontalnim i vertikalnim ravnima.

Ne biste trebali previše pažljivo crtati skicu - u malom obimu i dalje nećete moći riješiti sva kompoziciona pitanja. Čak se i vrlo detaljna skica ne može precizno prenijeti na veliki list papira. Sekundarni i beznačajni elementi neizbježno će pretrpjeti prilično ozbiljne promjene, pa im stoga ne treba obraćati previše pažnje u fazi skiciranja. Skicu zatvorite u okvir odgovarajućih proporcija (3x4), izvršite potrebna prilagođavanja kompozicije i započnite rad na listu velikog formata, nastojeći da sačuvate glavnu ideju, osnovne šare i pokrete velikih masa definisanih na skici.

Nastavljajući rad na kompoziciji, razjasnite veličine i proporcije geometrijskih tijela. Pratite korespondenciju otvaranja kvadrata i krugova koji leže u horizontalnim i vertikalnim ravninama, kao i ravnomernu konvergenciju paralelne linije u perspektivi. Pažljivo nacrtajte umetke geometrijskih tijela, prikazujući linije sjecišta ne samo vidljivih, već i nevidljivih površina za posmatrača. Kada radite na pojedinim elementima, pokušajte ih podrediti opštoj kompozicionoj ideji, postići integritet i sklad u svom radu.

Crtež treba biti napravljen jasnim, izražajnim linijama i lako razrađen u konvencionalnom tonu: odredite položaj izvora svjetlosti i prekrijte površine koje su u sjeni s nekoliko slojeva poteza. Razmotrite slike 179,180,181,182,183, koje prikazuju primjere takvih kompozicija.

crno-bijeli crtež jednostavnih geometrijskih tijela

crno-bijeli crtež jednostavnih geometrijskih tijela 77

crno-bijeli crtež jednostavnih geometrijskih tijela 70

Poglavlje 80 IV

Poglavlje IV. Crtanje arhitektonskih detalja

Arhitektonski detalji obuhvataju arhitektonske profile (flok, peta, osovina, četvrta osovina, filet, scotia), geometrijske i floralne ornamente, kapitele, rozete, vaze, jonike, konzole, nosače i ključeve lukova, entablature. Iz sve te raznolikosti odabrani su vaza, kapitel i jonik za izvođenje obrazovnih crteža na večernjim pripremnim kursevima Moskovskog arhitektonskog instituta.

Kada krenete crtati arhitektonski detalj, prvo odredite njegovu geometrijsku osnovu, zamislite složenog oblika u obliku kombinacije jednostavnih geometrijskih tijela. Prikazujući pojednostavljeni dijagram u perspektivi na listu papira, postupno ga komplicirajte, zasićujući ga detaljima i pažljivo proučavajući pojedinačne elemente u linearnom konstruktivnom crtežu. Planirajte uparene simetrične zapremine istovremeno, pod ovim uslovom je lakše pratiti obećavajuće redukcije. Ako vam slika bilo kojeg dijela arhitektonskog detalja stvara poteškoće, napravite male skice na marginama vašeg crteža - skice u perspektivi iz različitih tačaka i ortogonalnih projekcija. Završavajući linearnu fazu, unesite svijetli ton u crtež, nakon što ste prethodno ocrtali svoje linije i padajuće sjene: to će vam omogućiti da razjasnite glavne mase i identifikujete moguće greške prije početka rada tona.

Chiaroscuro na arhitektonskim detaljima također je raspoređen prema zakonima crtanja jednostavnih geometrijskih tijela. Na zakrivljenim površinama prijelazi iz svjetla u sjenu su meki i postupni, na fasetiranim su oštri i jasni. Kako bliže svetlo a sjena na objektu prema osobi koja crta i izvoru svjetlosti, to je jači kontrast svjetla i sjene, i obrnuto, udaljeni dijelovi objekata imaju slabije svjetlo i izblijedjelu sjenu. Padajuće sjene su zasićenije tonom, dok su prirodne sjene posvijetljene refleksijama, te su stoga prozračnije i transparentnije. I u linearno-konstruktivnim crtežima i crtežima u svjetlu i sjeni, pokušajte ravnomjerno raditi po cijelom listu, neprestano uspoređujući pojedine dijelove slike sa cjelinom. U završnoj fazi razjasnite tonsko rješenje i sumirajte rad, težeći osjećaju potpunosti i sklada.

Crtež vaze.

Kao predmet za crtanje nudi vam se gipsani odljev grčke vaze (amfore), koja datira iz 4. vijeka prije nove ere. Majstori tog vremena odlikovali su se nevjerovatnim osjećajem za proporcije i konstruktivnom logikom.

Počnite crtati vazu, poput crtanja bilo kojeg složenog arhitektonskog detalja, analizirajući njen oblik. Pažljivo pogledajte vazu (Sl. 184). Mentalno ga razdvojite u zasebne volumene i uporedite ih s jednostavnim geometrijskim tijelima. Tijelo vaze ima složen oblik u obliku kapljice, koji se konvencionalno može predstaviti kao kombinacija dvije kugle i stošca; tako se visinska kontura tijela vaze može podijeliti na tri dijela, od kojih svaki ima svoju zakrivljenost. Vrat vaze je sličan cilindru, sa uočljivim stanjivanjem u sredini, a na vrhu i dnu je ograničen uskim policama. Vaza je krunisana masivnim vratom u obliku četvrtine osovine. Noseći dio (osnova) vaze sastoji se od dva cilindra različitog promjera, povezana profilom u obliku kraka. Drške vaze su složene trodijelne strukture i zadebljane su na mjestima gdje su pričvršćene za vrat i tijelo vaze.

Nastavljajući proučavanje prirode, nacrtajte frontalnu projekciju vaze. Da biste to učinili, morat ćete koristiti ne samo metodu nišanja, već i dugu traku papira, pa čak i ravnalo. Projekcija mora biti dovoljno velika, tek tada ćete moći u njoj odraziti sve informacije koje ste dobili: proporcionalni omjer glavnih masa, dimenzije pojedinačni dijelovi po visini i širini

crtanje arhitektonskih detalja 81

rine, njihovu međusobnu povezanost, podređenost i funkcionalnu valjanost. Pokušajte precizno prenijeti proporcije vaze, zabilježite koliko puta njena širina odgovara visini, koliko puta vrat stane vodoravno i okomito u tijelo vaze, itd. (Sl. 185).

Nakon što ste prikazali fasadu vaze, primijetit ćete da u ovoj projekciji vrat vaze izgleda predebeo, tijelo - masivnije, baza - lakša i gracioznija nego u stvarnom životu. Od svih načina prikazivanja, perspektiva je najbliža stvarnoj percepciji. ljudskim okom. Ortografska projekcija objekta uvijek se razlikuje od njegove percepcije u prirodi. Ali ortogonalne projekcije, zbog svoje tačnosti i informativnog sadržaja, sada će vam pomoći najbolji način proučite složenu arhitektonsku formu, a u budućnosti će postati zgodno i prirodno sredstvo vaše profesionalne komunikacije.

Vratimo se prirodi. Kao što ste već primijetili, glavni volumen vaze je simetričnog oblika. Svi njegovi horizontalni dijelovi su krugovi različitih promjera sa središtem na istoj vertikali (os vaze). Na crtežu u perspektivi ovi krugovi su prikazani kao elipse različitih veličina i otvora. Male ose ovih elipsa poklapaju se sa osom vaze, a velike ose su okomite na nju.

Mijenjajući svoj vertikalni položaj u odnosu na prirodu (a samim tim i razinu linije horizonta), pazite na smanjenje vertikalnih dimenzija pojedinih elemenata i cijele vaze, kao i na to kako se neki dijelovi vaze preklapaju s drugima.

Odaberite tačku sa koje će vertikalne redukcije perspektive biti neznatne (na primjer, kada je linija horizonta malo iznad vrata vaze ili ispod njenog dna). Položaj u kojem linija horizonta prolazi kroz tijelo vaze se ne preporučuje zbog nekih poteškoća koje početnik crtač može imati pri određivanju otvora elipsa. Osim toga, ova pozicija je najmanje uspješna za stvaranje izražajnog crteža.

Poglavlje 82 IV

Faza 1.

Slika 186. Odredite dimenzije vaze na listu, označite njenu osu na sredini lista. Podijelite ukupnu vertikalnu veličinu na segmente koji odgovaraju velikim dijelovima vaze: vrat, vrat, tijelo, postolje. Označite širinu ovih elemenata.

Faza 2.

Slika 187. Označite položaj i dimenzije na slici sitni dijelovi vaze

Faza 3.

Slika 188. Ocrtajte obris vaze u ortogonalnoj projekciji. Ovaj nacrt ne uzima u obzir buduće promjene, ali je jasna konstruktivna osnova za dalji rad.

Faza 4.

Slika 189. Nacrtajte elipse na horizontalnim osama, na mjestima karakterističnih presjeka. Zapamtite da se otvor elipse povećava što je dalje od linije horizonta. Povežite elipse tangentnim lukovima gdje se jedan oblik susreće s drugim. Ocrtajte ručke vaze, generalizirajući ih na jednostavan pravokutni oblik, i tek nakon što se uvjerite da su osnovni odnosi ispravni, razradite njihove detalje.

Faza 5.

Slika 190. Posljednja faza je razvoj tona. Počnite kao i obično definiranjem linija vlastite sjene i sjene koja pada. Da biste to učinili, koristite prirodu i znanje koje ste već stekli o prirodi svjetlosti i sjene na jednostavnim geometrijskim tijelima. Sjene na vratu vaze, pojasevi, police postolja i ručke slične su sjenama na cilindru; senka na vratu je kao senka na lopti; sjenka na tijelu vaze može se zamisliti kao složena kombinacija sjene na dvije kugle i stošca. Pažljivo pregledajte padajuće sjene na vazi. Analizirajte koji oblici bacaju sjene na vrat vaze, njeno tijelo, postolje i ručke. Ponekad je zgodno to učiniti olovkom. Ako polako pomičete vrh olovke duž linije vlastite sjene na vazi, sjena s vrha olovke također će se kretati duž linije padajuće sjene, fiksirajući u svakom trenutku ovog kretanja određeni par: tačka i njena senka.

Nakon što odredite položaj vlastitih linija i padajućih sjena, nastavite tonski crtež uobičajenim redoslijedom. Prvo, izgradite dovoljno tona u senkama, odvajajući ih od svetla. Zatim morate pojačati vlastite sjene prema posmatraču i izvoru svjetlosti, a sjene koje padaju - također prema izvoru padajuće sjene. Nastavljajući da radite u sjeni, postupno prelazite u sjene, stvarajući glatke prijelaze svjetla i sjene na sfernim i cilindričnim površinama. Kada dovršavate crtež, generalizirajte odnose svjetla i sjene, pokušavajući skladno podrediti sve elemente slike cjelokupnom tonskom dizajnu.

Etapni pristup obavljanju posla koji predlažemo nije slučajan: on sadrži važno pravilo, obavezan za sve, a posebno za crtače početnike: crtanje od opšteg ka specifičnom i od specifičnog ka opštem. Crtanje uvijek započnite općom masom i tek onda pređite na detalje. Ali nemojte odmah razraditi jedan od detalja do kraja. Nacrtajte crtež preko cijelog lista, prelazeći s jednog dijela na drugi, provjeravajući dijelove s cjelinom, neprestano gledajući cjelinu. Ovo pravilo vrijedi i za linearne konstruktivne i za crno-bijele crteže.

Naravno, vaša želja je da što prije vidite konačni rezultat, da pređete na sljedeću fazu bez završetka prethodne. Ako želite, pokušajte to učiniti - i vidjet ćete kako će se logičan i miran rad pretvoriti u haotično jurnjanje od jednog detalja do drugog u nastojanju da sastavite crtež koji vam se "ruši" pred očima.

Zapamtite također da je dizajn osnova bilo kojeg forme. Greške u konstrukciji ne mogu se sakriti najvirtuoznijom tonskom razradom. Stoga se greške u konstrukciji i proporcijama otkrivene tokom rada moraju odmah ispraviti.

crtanje arhitektonskih detalja 83

Poglavlje 86 IV

crtanje arhitektonskih detalja 87

Poglavlje 88 IV

Crtež dorskog kapitela.

Kapital je gornji dio stupa, koji je, pak, dio arhitektonskog reda. Narudžba - strogo provjerena sistem umetnosti, izražavajući suštinu rada konstrukcije od grede. Naziv red dolazi od latinskog "ordo" - red, red. godine formirani su klasični redovi - dorski i jonski antičke Grčke. Nešto kasnije, u arhitekturi Rima su dobili svoje dalji razvoj. Red se sastoji od nosivih i nenosećih elemenata, opterećenje se prenosi sa gornjih elemenata na one koji se nalaze ispod. Od antablature (nosećeg dijela) do stupa (nosećeg dijela), opterećenje se prenosi preko kapitela, koji postaje jedna od najvažnijih komponenti cjelokupne kompozicije narudžbe.

Kao predmet za crtanje nudi vam se kapital rimskog dorskog reda. Rimski redovi su po svojim oblicima nešto suvlji od grčkih, međutim, kao i svi ordenski sistemi, odlikuju se strogom logikom oblika, preciznim proporcijama i jednostavnošću. Dorski red- najlakoničniji, najstroži i najhrabriji od svih. Arhitekta početnik mora naučiti razumjeti i osjetiti logiku dizajna, izraženu u umetnička forma, što se u arhitekturi naziva tektonika. Pokušajte na crtežu kapitela osjetiti kako se oblik mijenja od gornjih, kvadratnih dijelova u tlocrtu, do donjih, okruglih dijelova, kako je svaki od profila dizajniran da podupire elemente koji se nalaze iznad i da prenosi pritisak odozgo prema dolje. .

Započnite crtanje analizom oblika kapitela (Sl. 191). Gornji dio kapitela je kvadratni abakus (abakus) - ploča sa petom i policom. Ehinus je četvrtina osovine i povezan je sa vratom stuba kroz tri sukcesivno opadajuća pojasa. Astragalus, koji se sastoji od valjka i police, prolazi kroz filet u deblo stupa. Deblo stupa je u planu ukrašeno sa dvadeset dugih polukružnih žljebova - kanelura sa polukružnim završecima.

Nacrtajte frontalnu projekciju kapitela. Crtež treba da bude dovoljno velik da detalji budu jasno vidljivi. Označite nazive svih dijelova glavnog grada na slici. Tako ćete ih lakše zapamtiti. Analizirajte osnovne proporcije kapitela, odaberite ukupnu visinu ehinusa i pojaseva kao mjernu jedinicu. Uporedite svoj crtež sa slikom 192.

Fig. 191

Nastavljajući proučavati oblik, obiđite glavni grad i pogledajte ga s različitih tačaka. Primijetit ćete da je glavni volumen, koji je kružni simetričnog oblika, ostaje nepromijenjen. Mijenja se samo pozicija kvadratnog abakusa. Odaberite tačku gledišta za crtež tako da vam se jedna strana abakusa otkriva više, a druga manje. Optimalni odnos je 1/2-1/3. Linija horizonta treba da prolazi odmah ispod kapitela, tada će njene proporcije biti bliske ortogonalnim. Ako je potrebno, napravite skicu da biste preciznije odredili sastav lista.

crtanje arhitektonskih detalja

Stage 1.

Slika 193. Postavite buduću sliku na list, određujući njene vertikalne i horizontalne dimenzije. Označite uglove abakusa, glavnu os, a također odredite dimenzije koje odgovaraju glavnim dijelovima kapitela. Vrlo je važno u ovoj fazi linearnog crteža pronaći tačan omjer otvora gornje elipse ehinusa i kvadrata abakusa. Tradicionalno, crtači prvo prikazuju abakus, a zatim doživljavaju značajne poteškoće u uklapanju elipse u njega. Učinite to drugačije: odlučite se za veličinu i otvor elipse, nacrtajte je. Zatim nacrtajte kvadrat oko elipse, provjeravajući smjerove njegovih stranica s prirodom. Faza 2.

Slika 194. Označite sve dijelove kapitela okomito i odredite njihove horizontalne dimenzije. Nacrtajte glavne mase uzimajući u obzir perspektivne skraćenice. Crtajući elipse pojasa, vrata, astragalusa i donjeg dijela stupa, korelirajte njihove otvore međusobno i sa već nacrtanom gornjom elipsom ehinusa. Faza 3.

Slika 195. Nacrtajte flaute. Plan debla stupa pomoći će vam da ih pravilno prikažete. Ako nemate priliku postaviti plan na sam crtež, onda priložite dodatni list papira na svoj rad. Tačke prenesene sa plana na perspektivnu sliku učinit će crtež tačnim i uvjerljivim. U ovoj fazi, crtež je uglavnom linearne prirode, ali kada se razjašnjavaju glavni elementi, moguće je koristiti ton, koji pomaže da se grafički otkrije "kretanje" glavnih površina. U ovom slučaju, ton bi trebao biti vrlo lagan, sugerirajući dalju konstruktivnu razradu forme. Faza 4.

Slika 196. Otkrijte oblik kapitela koristeći chiaroscuro. Jasno razumijevanje relativne lokacije u prostoru izvora svjetlosti, objekta i slikara omogućava razumijevanje geometrije vlastitih i padajućih sjenki, kao i prepoznavanje osnovnih tonskih odnosa. Prilikom određivanja vlastitih linija i padajućih sjena, upotrijebite svoje znanje o prirodi chiaroscura na jednostavan način Obrasci: mentalno secirajte kapital na zasebne volumene i uporedite ih sa već poznatim geometrijskim tijelima.

Faza 5.

Slika 197 Razradite oblike u senkama i svetlosti do detalja, generalizujte odnose svetlosti i senke

slike, skladno ih podredite jedna drugoj, uzimajući u obzir vazdušna perspektiva.

Poglavlje 92 IV

crtanje arhitektonskih detalja 93

94 Poglavlje IV

crtanje arhitektonskih detalja 95

Jonski crtež.

Jonik je arhitektonski ukrasni element koji se sastoji od jajolikog oblika odsječenog odozgo, uokvirenog „ljuskom“, profilisanog valjka, te šiljastih listova okrenutih prema dolje. U arhitekturi, jonika se široko koristi na kapitelima i vijencima jonskog i korintskog reda. Jonska ima dvije ose simetrije, jedna se proteže duž jajolikog oblika, a druga kroz sredinu lancete. Proučavajući formu, napravite plan, fasadu i bočnu fasadu (sl. 198). To će vam pomoći da bolje razumijete strukturu jonske, a također će uvelike olakšati daljnji rad na crtežu.

Faza 1.

Slika 199. Ocrtajte dimenzije buduće slike na listu. Nacrtajte perspektivni pogled na pravougaonu ploču koja služi kao osnova za jonsku.

Faza 2.

Slika 200. Nacrtajte dijagonale jonske osnovne ploče i nacrtajte vertikalnu srednju liniju - glavnu os simetrije. Zamislite generalizirani oblik jonika kao čvrstu četvrtinu osovine sa zakošenim vrhom, na koji se nalazi mali valjak ispod. Nacrtajte njegov plan na gornjoj površini jonskog, odvojite središnji jajoliki volumen od bočnih volumena, ocrtajte osi simetrije koje prolaze kroz centar šiljastih listova i razjasnite glavnu os. U ovoj fazi Posebna pažnja Obratite pažnju na moguće smanjenje horizontalnih segmenata jednake dužine.

Faza 3.

Slika 201. Nacrtajte detalje - jaje, ljuske, profilisani valjak, listove. Kada prikazujete listove, napravite veliki pogled na njih na marginama (Sl. 202). Ovo će vam pomoći da pravilno nacrtate listove u perspektivi.

Faza 4.

Slika 203. Nacrtajte linije sopstvenih i padajućih senki. Počnite, kao i obično, s područjima sjene i zasjenite ih nekoliko puta, odvajajući ih od svjetla. Zatim treba da pojačate padajuće senke prema objektu koji baca senku, posmatraču i izvoru svetlosti. Istovremeno ojačajte linije vlastitih sjena, formirajući refleksne zone. U ovoj fazi nemojte se zanositi detaljima, "izvajajte" opći oblik u skladu sa zakonom zračne perspektive i osnovnim principima raspodjele svjetlosti i sjene na jednostavnim geometrijskim tijelima.

Faza 5.

Slika 204. Nastavljajući rad, pređite na zakivanje veliki oblik na svjetlu pa do detalja. Upotpunite crtež generalizacijom forme, skladnom podređenošću svih njegovih dijelova.

98 Poglavlje IV

crtež glave gipsa 99

Crtež gipsane glave

Ljudska glava je najsloženija prirodna struktura. To je zbog njegove složene funkcije u ljudskom tijelu. Možete početi crtati glavu samo ako imate dovoljno razvijeno prostorno razumijevanje, temeljito poznavanje općih odredbi crteža i dobru praksu u prikazivanju jednostavnijih oblika.

Praktična sekcija“Crtanje gipsane glave” počinje ispitivanjem njenog vanjskog oblika u “uvodnom crtežu”. Ovo prvo iskustvo će postati osnova za dalje, više detaljna analiza. Na crtežu lubanje analizira se struktura koštane osnove glave. Na Houdonovom crtežu proučavaju se lokacija i princip rada glavnih mišića, kao i hrskavičnog tkiva. Za detaljno razmatranje lobanje i mišića, bilo bi preporučljivo pogledati anatomske atlase i priručnike. Na sljedećim crtežima posebna pažnja posvećena je glavnim detaljima glave: nosu, usnama, očima i uhu. I konačno, vraćajući se crtanju gipsane glave na novom nivou razumijevanja njene arhitektonike (tj. odnosa između unutrašnje strukture i vanjskog oblika), moći ćete konsolidirati i postupno poboljšati svoje vještine u crtanju gipsanih odljevaka iz antičke skulpture: Cezar, Afrodita, Dorifor, Diadumen, Sokrat, Antinoje i Apoksiomen, tradicionalno ponuđene za crtanje na prijemnim ispitima u Moskovskom arhitektonskom institutu.

Crtanje „antikviteta“ je nastavak stare akademske tradicije. Plastično savršenstvo klasične skulpture, njena statičnost i izuzetna ekspresivnost omogućit će vam da brzo shvatite ukupnu volumetrijsko-prostornu strukturu glave, shvatite njene detalje i osnovne proporcije.

24. Uvodni crtež. Glava Dorifora.

Skulpturu Dorifora stvorio je u 5. veku pre nove ere grčki skulptor Poliklet, predstavnik peloponeske škole. Poliklejt nije bio samo vajar, već i teoretičar umjetnosti. Stvorio je traktat „Kanon“, gdje su idealne proporcije razrađene do detalja ljudsko tijelo. Lik Doryfora, mladog hoplitskog ratnika (kopljanika), bio je oličenje ovog kanona. Istovremeno, ona je trebala postati oličenje idealnog građanina grčkog polisa: osoba slična besmrtnim bogovima, podjednako lijepa tijelom i duhom, hrabri branilac rodnom gradu. Lice Doryphoros-a je skicirano, lišeno je individualne osobine i izraze, zbog čega se Doryforova glava nudi za prvi „uvodni“ rad, usljed čega ćete dobiti početnu, uvelike pojednostavljenu ideju o obliku glave.

Glava ima mozak i dio lica. Njegova vanjska plastičnost poznata je pomoću brojnih anatomskih tačaka - čvorova (potpornih tačaka ili svjetionika) i linija. Tako su na glavi jasno vidljivi: tuberkuli brade, linija donje vilice, uglovi usta, linije koje ograničavaju područje usta, linija usne, filtar, baza, vrh i krila nosa, nosni most, jagodice, zigomatične kosti lukovi, orbitalni rubovi, suzni grebeni, lukovi obrva, linije koje ograničavaju lukove obrva, frontalni tuberkuli, temporalne linije, kruna, ušne školjke, slušni otvori, mastoidni procesi temporalnih kostiju, parijetalni i okcipitalni tuberkuli, nuhalna linija i granica vrata brada, jugularna jama i izbočina sedmog vratnog pršljena. Sve ove tačke i linije pronađite na slikama 205 i 206, a zatim na gipsanoj glavi.

Poznavajući anatomske točke - svjetionike i karakteristične linije, nikada se nećete zbuniti u detaljima i uvijek ćete moći razlikovati glavnu stvar od slučajnog. Za bolje razumijevanje vanjskih prostornih veza tačaka glave često se koristi pojednostavljeni dijagram koji predstavlja njegovu strukturu u obliku nepravilnog poliedra. Međutim, ne treba preterano koristiti takve šeme u crtežima. Potrebni su samo kao vizualna pomagala za kompetentan i uvjerljiv prikaz ljudske glave.

Poglavlje 100 V

crtanje arhitektonskih detalja 101

Crtajte prema crtežu P. I. Churilina

od nastavno pomagalo"Struktura ljudske glave"

Poglavlje 102 v

Crtajte sa Pičurilinovog crteža

iz udžbenika "Struktura ljudske glave"

Uobičajeno je i proučavanje ljudske glave analizom njenih presjeka u tri međusobno okomite ravni: sagitalnoj, horizontalnoj i frontalnoj (Sl. 207).

Sagitalna ravan je ravan simetrije tela. Njegovo ime dolazi od latinskog "sagttta" - strelica. Rez u ovoj ravni daje srednju liniju, koja je osnova profesionalne linije lica i veoma je važna za crtanje glave.

Horizontalna ravnina prolazi kroz bazu potiljka i dno nosa.

Frontalni avion okomito na prva dva i "siječe" glavu na najširoj tački. Prolazi kroz krunu, parijetalne tuberoze i potporne tačke lobanje na kralježnici. Proučavanje ovih dijelova, kao i ortogonalnih projekcija glave: prednji, stražnji, bočni i gornji pogled će pomoći za tebe bolje razumjeti vanjsku plastičnost glave i preciznije je prenijeti na svom crtežu.

crtež glave gipsa 103

Zadatak "uvodnog" crteža je dobra kompozicija na listu je pravilno preneta ukupna zapremina, kao i tačno pronađena lokacija i veličina svakog dela glave.

Faza 1.

Slika 208. Prilikom početka rada odredite položaj linije horizonta i ugao. Da biste to učinili, mentalno zatvorite glavu u kocku. Pronađite opće dimenzije i postavite buduću sliku na list koristeći kratke serife. Upamtite da ako glavu crtate s prednje strane, razmaci lijevo i desno trebaju biti jednaki kako slika ne bi "pala", ali ako nacrtate glavu u profilu, u 3\4 ili 7\8 - prostor plahte ispred glave (sa bočne strane) treba da bude veći nego od potiljka. Lagane linije ocrtajte obris glave.

Faza 2.

Slika 209. Nacrtajte glavne velike dijelove: odvojite masu glave od vrata, ocrtajte prednji dio, njegovu prednju ravan i lako nacrtajte aksijalnu liniju profila. Pročišćavajući liniju profila, pronađite karakteristične tačke koje leže na njoj: tačku vrha čela (na liniji kose), tačku između obrva, tačku baze krila nosa i tačku loma brada. Ove tačke određuju osnovne kanonske proporcionalne odnose delova glave. Prema grčkom klasičnom kanonu, udaljenosti između ovih tačaka trebale bi biti jednake. Nacrtajte vodoravne linije kroz ove točke (na slici koja ide do točke nestajanja na horizontu) i označite na njima širinu čela, baze nosa i brade. Za pravi izbor pravcima ovih linija, koristite metod nišana.

U skladu sa drevnim kanonom, duž linije očiju, antička glava je podijeljena na dva jednaka dijela - od vrha glave do linije očiju i od linije očiju do baze brade. Segment od supercilijarnih lukova (tačka između obrva) do baze krila nosa podijeljen je na tri jednaka dijela - očna linija ide duž gornje linije podjele, a baza i krila nosa su odvojeni duž donju liniju divizije. Segment između tačke baze krila nosa i preloma brade također je podijeljen na tri jednaka dijela. Srednja linija usta, koja se još naziva i linija usana, ide duž gornje linije podjele; donja linija dijeli bradu na pola. Udaljenost između očiju jednaka je dužini oka, tj. linija očiju je također podijeljena na tri jednaka dijela. Visina uha jednaka je dužini nosa.

©2015-2019 stranica
Sva prava pripadaju njihovim autorima. Ova stranica ne tvrdi autorstvo, ali omogućava besplatno korištenje.
Datum kreiranja stranice: 2016-02-13

Kreativnost i hobiji

Naučite osnove arhitektonskog crtanja

Kamen temeljac arhitektonskog obrazovanja je poznavanje osnova arhitektonskog crtanja. Iako ove godine nisam upisao studij arhitekture, nisam odustao od ideje da postanem arhitekta i polako ali sigurno ću ići ka svom cilju.

Dakle, preda mnom je knjiga "Crtanje putem reprezentacije. Od geometrije do arhitekture." Od danas ću početi promišljeno i marljivo proučavati ovu knjigu, vježbajući crtanje svaki dan. Obavezujem se da ću provoditi 1,5-2 sata dnevno crtajući iz knjige (izuzeci: nepredviđene okolnosti, slobodni dani, putovanja i situacije kada ne mogu koristiti alate i udžbenik) i pokazujući svoj rad zajednici. Neću mnogo žuriti, a rokove ću odrediti otprilike, sa velikom marginom. Rok je 6. mart naredne godine.

Kriterijumi za postizanje cilja

Knjiga je proučena: svi zadaci su obavljeni, fotografije rada su objavljene na web stranici.

Lični resursi

Vreme svaki dan, papir, alati, knjiga.

1. Dio 1. Početne vježbe

   Odjeljak 1, Crtanje pravih linija

   • Crtanje ravnih linija
   • Crtanje paralelnih pravih linija
   • Crtanje pravih linija "od tačke do tačke"
   • Podjela linija na jednake segmente
   • Podjela uglova na jednake dijelove
   • Crtanje linearnog uzorka

   Odjeljak 2. Crtanje krivih linija

   • Crtanje krivih linija
   • Crtanje zakrivljenih linija koristeći referentne tačke
   • Crtanje ornamenta na osnovu kruga
   • Crtež elipse
   • Crtanje elipsa

2. Dio 2. Perspektiva kvadrata i kruga

   • Dijagram perspektive
   • Crtež kvadrata u perspektivi
   • Crtež kvadrata opisanog oko kruga u perspektivi

3. Perspektiva jednostavnih geometrijskih tijela

   Odjeljak 5. Crtež u perspektivi kocke i tetraedarske prizme

   • Crtanje kocke u perspektivi
   • Crtanje devet kocki
   • Linearno-konstruktivni crtež kompozicije kocke prema planu i fasadi u frontalnoj i ugaonoj perspektivi
   • Linearni konstruktivni crtež kompozicije kocke u perspektivi
   • Linearni konstruktivni crtež kompozicije kocke i tetraedarske prizme u perspektivi

   Odjeljak 6. Perspektiva piramide i heksagona

   • Linearni konstruktivni crtež piramide
   • Linearni konstruktivni crtež heksagonalne prizme

   Odjeljak 7. Perspektiva cilindra, konusa i sfere

   • Crtež linearnog dizajna cilindra
   • Linearni konstruktivni crtež konusa
   • Presjek cilindra i konusa ravninama paralelnim bazama
   • Presjek konusa paralelnim ravnima okomitim na njegovu osnovu
   • Crtež cilindara različitih prečnika naslaganih jedan na drugi
   • Linearno konstruktivno crtanje lopte
   • Presjek lopte paralelnim ravnima
   • Crtanje lopte koja stoji na kocki
   • Crtež kocke opisane unutar sfere

4. Dio 4. Tonski crtež

   Odjeljak 8. Ton. Početne vježbe

   • Šrafiranje tonskih mrlja
   • Šrafiranje ravnih oblika
   • Tonska ljestvica izrađena tehnikom šrafiranja
   • Senčenje ravnih figura
   • Šrafiranje tehnikom "širokog poteza".
   • Planarna kompozicija poligona

   Odjeljak 9. Crno-bijeli crtež jednostavnih geometrijskih tijela

   • Kockasti tonski uzorak
   • Tonski uzorak tetraedarske prizme
   • Piramidalni ton
   • Cilindarski ton
   • Tonski konusni uzorak
   • Tonski uzorak lopte
   • Step konusni tonski uzorak
   • Tonski uzorak osvijetljenih površina
   • Tonski uzorak sjenčanih površina
   • Tonski crtež kompozicije od četiri kocke

5. Dio 5. Umetci geometrijskih tijela

   Odjeljak 10. Jednostavne bočne trake

   • Umetanje kocke i tetraedarske prizme
   • Umetnuta kocka i piramida
   • Umetak kocke i heksagonalne prizme
   • Umetak kocke i cilindra
   • Umetak kocke i konusa
   • Ubacivanje lopte i kocke prema datim ortogonalnim projekcijama
   • Kocka i lopta sa zajedničkim centrom
   • Umetak lopte i kocke, kada sečne ravnine kocke ne prolaze kroz centar lopte

   Odjeljak 11. Složena povezivanja.

   • Kosi presjek heksagonalne prizme
   • Umetanje dvije heksagonalne prizme
   • Kosi presjek piramide
   • Umetak piramide i heksagonalne prizme
   • Kosi dio cilindra
   • Umetanje cilindra i heksagonalne prizme
   • Umetak piramide i cilindra
   • Kosi presjek konusa
   • Umetak konusa i šesterokuta
   • Umetak konusa i piramide
   • Kosi dio lopte
   • Umetak heksagonalne prizme i kugle

6. Kompozicija jednostavnih geometrijskih tijela

   Odjeljak 12. Kompozicija jednostavnih geometrijskih tijela na prijemnom ispitu za MARCHI

ZADATAK 1. Izrada modela jednostavnih geometrijskih tijela (sl. 1). Cilj: Ovladati osnovnim vještinama motoričkog rasporeda. Ciljevi: Upoznavanje sa osnovnim početnim tehnikama izrade maketa trodimenzionalnih oblika.

Zahtjevi: Napravite modele od: kocke (8x8 cm), cilindra (prečnik 8 cm, visina 16 cm), piramide (strana 8 cm, visina 16 cm), konusa (prečnik 8 cm, visina 16 cm) prema predloženim uzorcima. Metodičke upute: Kocke i piramide prikazane na dijagramu (slika 2) su zalijepljene s kraja na kraj PVA ljepilom. Da bi linije pregiba na ivicama kocke i piramide bile glatke i jasne, potrebno je napraviti zarez na vanjskoj strani papira duž linije pregiba. Zarez se pravi 0,5 puta debljine lista papira; to treba učiniti lagano kako se papir ne bi prorezao. Zatim morate saviti papir duž ovih linija i zalijepiti spojeve.

Osnove stošca i cilindra (krug) se izrezuju nožem i obrezuju škarama. Krug se također može izrezati pomoću metra ako dobro naoštrite jednu od igala. Dodatni ventil može biti predviđen za spajanje bočnih površina konusa i cilindra. To bočna površina Ako je cilindar ravnomjerno savijen, možete nanijeti zareze na njegov uzorak u pravilnim intervalima (5 mm). Jednaka zakrivljenost se takođe može postići uvrtanjem delova između dva lista filma koji se koriste za rendgenske snimke.

Na svim originalnim crtežima datim u nastavku, izvjesno simboli: najdeblja linija odgovara liniji glavne konture i presečena je; tačkasta linija- nevidljivi obris, mora se rezati sa pogrešne strane; najviše tanka linija odgovara zarezu na prednjoj strani.

Da bi kvaliteta izgleda bila visoka, potrebno je napraviti vrlo precizan crtež, napraviti zareze i proreze i pažljivo obrisati oznake olovkom. Ponekad ne možete koristiti olovku, već dajte injekcije mjeračem na pravim mjestima. Prvo se prave zarezi na uzorcima, a zatim se izrađuju prorezi.

ZADATAK 5. Plastično rješenje dvije strane kocke pomoću metričkih šara. cilj: Proučavanje nekih svojstava volumetrijskog oblika: geometrijski izgled, masa, položaj u prostoru, chiaroscuro itd.

Ciljevi: Ovladati POJMOVIMA frontalne i volumetrijske kompozicije.

Ovladati tehnikama stvaranja plastičnih površina trodimenzionalnih oblika.

Zahtjevi: Napravite frontalnu kompoziciju kao dio volumetrijske strukture, okrenutu prema publici glavnom fasadom (statična percepcija). Veličina kocke je 10x10 cm, dubina plastike ne bi trebala biti veća od 5 cm.Orijentirajte kocku u prostoru prema glavnom smjeru percepcije zbog ritmičkih podjela njene površine (sl. 16-20). metodološka uputstva: KOMPOZICIONI centar se može nalaziti na jednoj od strana kocke ili na njenom rubu. Plastične podjele kocke moraju biti napravljene na takav način da se tokom transformacije pretvaraju u ravninu lista ograničenu konturama uzorka.

Primjeri pokazuju da se povećanjem plastičnosti unosi prostor u glavni volumen kocke. Volumen ima dominantnu orijentaciju na glavnu tačku percepcije. U zavisnosti od lokacije i prirode podela (ugaona, centralna, simetrična, asimetrična), menja se i percepcija samog volumena u prostoru i njegova orijentacija prema posmatraču.

Ilustracija 20

ZADATAK 6. Plastično rješenje površine kocke (sl. 21-23). cilj i zadaci, vidi zadatak 5. Zahtjevi: Plastično riješiti kocku kao volumetrijski oblik, gledano sa svih strana. Ući u trag jedinstvenom kompozicionom konceptu u rješavanju plastičnosti svih lica. Veličina kocke 10×10 cm.

Metodičke upute: Kompozicija omogućava percepciju sa svih strana, što ne isključuje glavni smjer kretanja prema ovom volumenu.

U primjerima možete vidjeti različita rješenja za plastičnu površinu kocke, od slabog do dubokog reljefa.

Rasporedi cilindričnih volumena riješeni su po istom principu kao i kocke.

B ZADATAK 7. Ritmičke podjele površine cilindra. cilj i zadaci, vidi zadatak 6. Zahtjevi: Odrediti zapreminu cilindra u

Račun plastičnog razvoja toga na vrhu - | nosti (il. 24-26). Prečnik osnove 10 cm, visina 18 cm.

Metodičke upute: Model se lijepi metodom sučelja. Plastično rješenje površine postiže se uz pomoć ureza, utora i zavoja.

FORMIRANJE VOLUMETRIJSKIH FORMI KORIŠĆENJEM RITMIČKIH ELEMENTA

Razmotrimo još jednu priliku da dobijemo trodimenzionalni oblik sa lista papira bez ljepila. Na crtežu (sl. 28) prikazani su geometrijski uzorci proreza u obliku krugova i kvadrata. Presijecanjem i savijanjem pojedinih dijelova možete stvoriti hemisferu i piramidu (Sl. 27). Oblik piramide je izgrađen od međusobno okomitih trokutnih ploča različitih veličina. Stvara utisak volumena i prostora unutar njega. Ritmički uzorak proreza na horizontalnoj površini baze određuje orijentaciju volumena piramide u vanjskom prostoru u odnosu na posmatrača. Organizirano je kretanje oko piramide i smjer glavnog kretanja unutar nje.

Ova tehnika se može koristiti za podjelu površina i prodiranje u njih unutrašnji prostor volumen. U ovom slučaju se postižu različiti utisci od rješenja površine i stepena prostorne raskrinkanosti same forme.

Ilustracija 29

ZADATAK 8. Podjela trodimenzionalnog oblika pomoću ritmičkih elemenata. cilj: Proučiti svojstva volumetrijskih oblika: geometrijski izgled, veličinu, masu, položaj u prostoru.

Ciljevi: Pratiti kako se mijenjaju svojstva geometrijskog oblika u zavisnosti od stepena njegove podjele i prirode elemenata koji se koriste za podjelu. zahtjevi: Izraditi modele volumetrijskih formi od ritmičkih elemenata prema predloženim uzorcima (sl. 27-29). Razviti jedan od trodimenzionalnih oblika (kocka, piramida, tetraedar) koristeći ritmičke prostorne elemente (sl. 30-33). Metodičke upute: Elementi, kao dijelovi ravni, mogu se mijenjati prema ritmičkim obrascima i savijati se prema van ili prema unutra prema glavnom volumenu. Elemente je potrebno saviti tek nakon lijepljenja glavnog volumena, kako ne bi zgnječili presavijene dijelove.

Otvara se zanimljiva prilika za proučavanje prostornih kombinacija različitih geometrijskih oblika: kocke, piramide, hemisfere, tetraedra.

Ovisno o broju, veličini i lokaciji zglobnih elemenata, dobivaju se različiti stupnjevi promjene početne mase glavnog volumena. Od dosadne, statične forme, može se pretvoriti u laganu, otvorenu, koja ima svoj unutrašnji prostor. Kada je volumetrijska forma glatka, njena površina nije razvijena, tada unutrašnji prostor nije čitljiv. Ako se površine podijele i prosijeku, tada se pojavljuju prostorni otvori i počinje nastajati unutrašnji prostor najobimnijeg oblika.

Jedan od učitelja BAUHAUS-a, Mogol-Nagy, smatrao je prostor rezultatom razvoja masivne forme. Evo nekoliko faza transformacije koje se, po njegovom mišljenju, javljaju kod jednostavne forme na putu transformacije čvrstog niza u prostorni oblik:

Ekstremna masivnost, integritet nepodijeljenog volumena;

Čvrsta forma, ali već plastično transformirana;

Forma koja čuva kompozicioni integritet zgrade uz aktivno uključivanje prostora.

Ovi zadaci proučavaju primarne osobine volumetrijskih oblika: veličinu, proporcije; geometrijski pogled; položaj u prostoru; masa kao stanje koje varira od najveće masivnosti do maksimalne prostornosti; Chiaroscuro. Koriste se kompoziciona sredstva kao što su nijansa, kontrast i plastični ritam.