Nemoralni i neupućeni guverneri okruga pogrešno smatraju službenika iz Sankt Peterburga koji je slučajno prolazio njihovim gradom za pravog revizora, čije su imenovanje već znali.
Čitav cilj, sve težnje gradonačelnika, čija je uplašena mašta učinila Hlestakova personifikacijom kaznene moći zakona, usmjereni su na to da se ova vlast prikloni u svoju korist i tako izbjegne kažnjavanje za krivična djela.
Postoji borba koja otkriva različite momente stanje uma heroj. Ali ova borba je komična: ona se vodi protiv imaginarne sile, ona prikazuje negativne strane stvarnost, odnosno svijet vulgarnih, sitnih strasti, vulgarnog egoizma.
Iz teorije dramske poezije poznato je da, da bi izrazio ideju borbe i predstavio likove u njihovim međusobnim odnosima, dramaturg mora izabrati trenutak u životu svojih junaka u kojem bi mogla biti cijela njena suština i smisao. izraženo. Takav trenutak u Gogoljevoj komediji je dolazak inspektora.
Čitav pokret predstave zasnovan je na ovom trenutku, njemu su posvećeni svi detalji radnje, od kojih se nijedan ne čini suvišnim, jer ima jednu ili drugu vezu s glavnim događajem, odnosno sa pojavom auditora.
Većina likova karaktera pojašnjavaju se u istom trenutku: dolazak revizora je rasvijetlio cjelinu prošli život okružni čelnici, puni neistine i samovolje, i u potpunosti otkrili svoja prava osjećanja i strasti. Otuda i izvanredno jedinstvo radnje, prema kojem Gogoljevu komediju treba svrstati u uzorno dramsko djelo.
U njemu nema skokova, sve se dosledno razvija iz jednog opšta ideja, i svaki poseban trenutak akcije će biti prožete izuzetnom prirodnošću, potpunim slaganjem sa istinom života.
Inspektorov prostor ima svoje karakteristike. Obično se početak uzima u smislu ljubavna afera. Ali Gogolj je odstupio od uobičajene metode dramaturga, vodeći se razmatranjima koja je iznio riječima jednog od likova u "Pozorišnom putovanju".
“Vrijeme je da se prestanemo do sada oslanjati na ovu vječnu premisu. Vrijedi pomno pogledati okolo. Sve se davno promijenilo u svijetu. Sada je drama jače vezana za želju da se dobije povoljno mesto, da se zasja i zasjaji, po svaku cenu, ono drugo, da se osveti zapuštenost, za ismevanje. Zar sada nemaju više moći, novčanog kapitala i profitabilnog braka nego ljubavi?”
Osim toga, prema Gogolju, radnja komedije treba da obuhvati sva lica, a ne samo jedno ili dva, da se dotakne onoga što brine, manje-više, svih likova.
Ovaj lik je ono što izdvaja radnju Generalnog inspektora, gdje svaka pojedinačna osoba aktivno učestvuje u općem poduhvatu. Završetak komedije nekima je djelovao umjetno.
Ali, prema poštenoj opasci Belinskog, kraj komedije trebao bi se dogoditi tamo gdje gradonačelnik sazna da ga je kaznio duh, a da će biti kažnjen stvarnošću, a samim tim i dolaskom žandarma s vijestima o Dolazak pravog revizora savršeno završava predstavu i daje joj njenu celinu i svu nezavisnost posebnog, samosvojnog sveta.
I sam pisac je vjerovao da je jedino iskreno lice u komadu smijeh. „Čudno je: žao mi je“, napisao je Gogol u „Pozorišnom putovanju“, „što niko nije primetio iskreno lice koje je bilo u mojoj predstavi. Da, postojala je jedna iskrena stvar, plemenito lice, glumeći u njoj kroz cijeli njen nastavak. Ovo iskreno, plemenito lice bilo je puno smijeha.” Sjetite se njegovih riječi iz “Autorske ispovijesti”: “Ako se smijete, onda je bolje da se jako smijete onome što je zaista vrijedno svačijeg podsmijeha. U "Generalnom inspektoru" odlučio sam da sakupim na jednu gomilu sve loše u Rusiji što sam tada poznavao, sve nepravde koje se čine na onim mestima i u onim slučajevima gde se pravda najviše traži od čoveka, a u jednom trenutku smejati se svemu.”
Shvativši savršeno moć satire i smijeha, Gogol je uz njihovu pomoć pokušao poboljšati život društva. Posebno obraća pažnju na umjetnička vještina, što se očitovalo u kompoziciji drame, modeliranju karaktera likova i u samoj problematici djela. Gogoljevu komediju odlikuje neobična konstrukcija. Od prvih gradonačelnikovih riječi počinje radnja, ali događaji koji obično prethode radnji i povezani su s ekspozicijom postaju poznati gledaocu mnogo kasnije - raspršeni su kroz predstavu.
Neobičan je i rasplet komedije - u početku ga je teško odrediti. Na prvi pogled, planirano je odlaskom Hlestakova: dat je prijedlog za vjenčanje gradonačelnikove kćeri, zvaničnicima je drago što su uspjeli prevariti revizora. Ali publika zna da je Hlestakov lutka, da se akcija ne može završiti na tome. Pojavljuje se Špekin i govori ko je Hlestakov. Svi shvataju da su prevareni. Pronađeni su i krivci - Bobčinski i Dobčinski. Svi su zamračeni, a najviše gradonačelnik. Akcija se gasi. I odjednom - poruka od žandarma o dolasku pravog revizora. Ovo je nešto novo u tadašnjoj drami. Kako primjećuju istraživači Gogoljevog djela, „teško je čak i odlučiti u što gledamo – rasplet, ili kulminaciju, ili početak nove radnje, potpuno drugačije od prethodne. Najvjerovatnije, oboje”
Čuveni reditelj V. I. Nemirovič-Dančenko rekao je: „Ovo finale predstavlja jedan od najistaknutijih fenomena scenske književnosti... Kao što je jednom frazom gradonačelnika vezao predstavu, tako je jednom frazom žandarma razvezao - fraza koja ostavlja zadivljujući utisak, opet zbog svoje neočekivanosti i istovremeno apsolutne neophodnosti.” Gogol je pridavao veliku važnost kraju. Nije slučajno da je on detaljnije opisao ovu scenu. Postoji čak i njen crtež, koji se pripisuje autoru komedije; Saznavši od upravnika pošte ko je Hlestakov, svi su začuđeni i uznemireni, osećaju se nelagodno. Oni, takvi prevaranti, zamijenili su malog za revizora, nagradili ga, zagrijali, pa čak i opremili za put kao velikog plemića. Ali najgora stvar je bila nova vijest, od koje zaista možete otupjeti: stigao je pravi revizor. Šta novo ovaj sastanak sprema zvaničnicima, hoće li moći da se održe na svojim pozicijama?
* „U Generalnom inspektoru“, pisao je Belinski, „nema boljih scena, jer nema gorih, ali su svi odlični, kao neophodni delovi, umetnički čineći jedinstvenu celinu, zaokruženu unutrašnjim sadržajem.
Postoje dva glavna sukoba u predstavi:
* interni - sukob gradonačelnika i gradjana: "Zbunjuje me trgovac i građanstvo..."
* eksterni - između gradskih službenika i revizora. “Ovim drugim sukobom autor postavlja pitanje načina i načina rješavanja glavnog, glavnog sukoba predstave između postojeće policijsko-birokratske vlasti i stanovništva, iako ovaj sukob gotovo nikada nije dobio scensko oličenje.”
Međutim, o tome treba razgovarati, jer pisac, kao što je gore navedeno, nije ograničio svoj zadatak samo na smijanje okružnih službenika. Gogol stvara tipični likovi, koji se odražavaju karakterne osobine ljudi autokratsko-kmetskog doba. Uloga svake, pa i najneznačajnije ličnosti u predstavi je uočljiva, jer nosi veliku semantičko opterećenje. Primjer je tihi lik dr. Gibner. Njegovo ime Kristijan znači „milosrdan, saosećajan“, ali mu Gogol daje prezime koje otklanja sve što je povezano sa milosrđem: doktor Gibner je daleko od mase, ne troši lekove na njihovo lečenje, pa zato u bolnici ljudi „ozdravljaju kao muhe”, tj. umiru. Nije slučajno da prezime Gibner i riječ "poginuti" imaju isti korijen. Ili drugi primjer: udovica podoficira koja se pojavi na trenutak i izgovori samo nekoliko redaka, ali iz njih možete napraviti biografiju osobe, zamisliti čitavu epohu.
U "Generalnom inspektoru", prisećao se Gogolj, odlučio sam da na jednu gomilu sakupim sve loše u Rusiji što sam tada poznavao, sve nepravde koje se čine na tim mestima i u onim slučajevima gde se pravda najviše traži od čoveka, i iza jednog...
U komediji "Generalni inspektor" N.V. Gogol sa velikom optužujućom snagom razotkriva poroke tadašnjeg društva Carska Rusija. U fokusu njegove pažnje su predstavnici birokratije, a autor njihove slike utjelovljuje u tipičnim likovima malog okruga...
Nema smisla kriviti ogledalo ako vam je lice iskrivljeno. Popularna poslovica Nikolaj Vasiljevič Gogolj je divan ruski pisac koji je znao da uoči i ismeje negativne aspekte ruske stvarnosti. Zajedno sa Fonvizinom i Gribojedovim...
Drama N. V. Gogolja "Generalni inspektor" označila je početak komedije društvenih običaja i likova. provincijski provincijski grad- lokacija predstave. Vrijeme radnje je 1831, što je pojašnjeno izjavama sudije. Intenziviranje političke reakcije u...
Kako je sam Gogol čitao komediju
1. aprila navršilo se 205 godina od rođenja Nikolaja Gogolja. Njegov “Generalni inspektor” čitao se i čita u svim školama u zemlji. Druga stvar je da ne vide svi (ili žele da vide) u predstavi ona značenja koja su bila najvažnija za Gogolja. Da li znate da postoji i “Generalni inspektor”? Koga je sam autor smatrao glavnim revizorom? Ili zašto ste predstavu uporedili sa slikom “Posljednji dan Pompeja”? Ako ne, onda je naša priča za vas.
Mito sa štencima hrta, podoficir koji se išibao, "brat Puškin, ... veliki original" - mnogi izrazi iz Gogoljeve komedije "Generalni inspektor" žive na ruskom jeziku skoro dva stoljeća. Predstava je svojevremeno zasluženo ukradena zbog citata. Na sceni, Generalni inspektor je postavljen na različite načine, ponekad urnebesno smiješan. Car Nikola I prisustvovao je premijeri u Sankt Peterburgu, glasno se nasmejao i, po rečima savremenika, zaključio: „Kakva predstava! Svi su to dobili, a ja sam dobio više od bilo koga drugog!” Od tog trenutka je počeo njen trijumfalni marš pozornicama. različitim pozorištima Rusija. Igrali su i gledali predstavu rado i sa zadovoljstvom. Osim niza zvaničnika, možda je samo autor bio nezadovoljan. Veoma nezadovoljan.
Trijumf i rasplet
Gogol je napisao "Generalnog inspektora" 1835-1836, ovo je bio vrhunac njegovog rada. Ideju mu je, kao što znate, predložio Puškin, koji je čuo za sličan slučaj i sam se našao u sličnoj priči, što ga je jako zabavilo. U početku se cenzura striktno odnosila prema novom opusu. poznati pisac, ali onda je dao igru. Voleli su je savremenici, iako im se mnogo toga u vezi sa njom činilo čudnim. Trebalo bi da bude pristojna komedija pozitivni heroj, ali u "Generalnom inspektoru", kako god pogledali, nema ga. Svaka predstava koja poštuje sebe morala je početi s početkom i imati jasan kraj. A u “Generalnom inspektoru” radnja se odvija doslovno odmah: “Pozvao sam vas, gospodo, da vam saopštim najneprijatniju vijest: dolazi nam revizor” i ništa više. Ali postoje dva kraja: prvi je kada pročitaju Hlestakovljevo pismo, drugi kada saznaju za pravog revizora. Štaviše, pošto mi pričamo o tome o županijskom gradu u njemu moraju biti zastupljeni svi nadležni službenici, ali u “Glavnom inspektoru” nema ni policajca. Ali postoji, na primjer, jedan čudan lik - povjerenik dobrotvornih institucija... Šta sve ovo znači? Šta je autor htio reći?
Odgovor na ovo pitanje nije tako lak. Bilo bi lako da je Gogolj napisao samo dramu i nije ostavio objašnjenja za nju. Tada bi sve bilo na površini, bila bi to odlična komedija. Ali napisao je i „Pozorišna putovanja“, „Upozorenje za one koji bi „Generalnog inspektora“ igrali kako treba“, izneo je niz drugih komentara u pismima glumcu Mihailu Ščepkinu i drugim osobama... I na kraju deset godine nakon samog “Generalnog inspektora” (a za to vrijeme predstava je izvedena u mnogim pozorištima u Rusiji), stvorio je djelo koje je potpuno zbunilo sve. Zove se "Rasplet generalnog inspektora" i sačuvan je u dva originalna izdanja. I vredi ući u to.
Pravi revizor
Ali prvo treba obratiti pažnju na jednu tezu koja se često čuje u vezi sa ovim piscem. Teza je da su postojala, takoreći, dva različita Gogolja. Prvi je postao autor, na primer, „Večeri na salašu kod Dikanke“ i „Generalni inspektor“, a drugi „Odabrana mesta iz prepiske sa prijateljima“. Drugi je takođe bacio nastavak u vatru" Mrtve duše” i umro od gladi, uslijed čega je otišao u rani grob. Ova teza je vjerovatno djelimično tačna. Rani i kasni Gogolj na prvi pogled zaista izgledaju različiti ljudi. Prvi je izuzetno veseo, drugi je promišljen i vrlo religiozan. Ali takve promjene se dešavaju obični ljudi, a kamoli genije. Najvjerovatnije ipak nije bilo "dva Gogolja". I bio je jedan - veoma pametan, suptilan, traži čovjeka. Što sam se mnogo pitao važna pitanja. I ako je zreli Gogolj više preispitao svoje rano igranje onda je to imao u sebi svako pravo. Pa šta je rekao o Generalnom inspektoru?
Kao da odgovara na zamjerke kritičara, deset godina kasnije Gogolj je počeo tumačiti namjeru svog autora. Autor komedije stavio je sljedeće riječi u usta Prvom strip glumcu, junaku „Razpleta generalnog inspektora“, koji je shvaćen kao umjetnik Mihail Ščepkin:
„Pogledajte izbliza ovaj grad koji je prikazan u predstavi: svi se slažu da takvog grada nema u celoj Rusiji, nečuveno je da tamo gde imamo zvaničnike, svako od njih je takva čudovišta; bar dva, bar tri su pošteni, a ovde ih nema. Ukratko, ne postoji takav grad. Nije li? Pa, šta ako je ovo naš duhovni grad, i sjedi sa svakim od nas? Ne, pogledajmo se ne očima svjetovne osobe - uostalom, nije sekularna osoba ta koja će nam izreći sud - pogledajmo se barem malo očima Onoga koji će pozvati na konfrontacija od svih ljudi, pred kojima i najbolji od nas, ne zaboravite ovo, od stida će spustiti oči do zemlje, pa da vidimo da li neko od nas tada ima hrabrosti da pita: „Je li mi lice krivo?“ rasplet "Generalnog inspektora"
Drugim riječima, Gogol je čitaocima ponudio simbolično razumijevanje svoje drame. Naravno, moguća su i druga čitanja. Na primjer, ovo: “Generalni inspektor” je samo vrlo smiješna komedija, zapravo komedija apsurda, jer ovdje svaki lik govori o svojim stvarima, likovi se ne čuju, otuda i komični efekat. Ili: “Generalni inspektor” je komedija društvene prirode, jer su uzgajani ovdje različite vrste ljudi koji se mogu naći u društvu. Ali ipak... Zreli Gogol je insistirao da Generalni inspektor ima više duboko značenje. Službenici su ljudske strasti koje razdiru i uništavaju grad - ljudsku dušu. Hlestakov je lažna, „sekularna“, kako je rekao Gogolj, savest. Bilo koja naša strast je sposobna da se s njom „složi“, da joj da mito tako da ona zažmiri na neprikladne postupke. Pa, pravi auditor koji se pojavljuje na kraju predstave je prava savjest, koja je gurnuta u krajnji kut duše kako ne bi ometala život. I koja će se, uz neminovnost katastrofe, pojaviti u poslednjem trenutku naših života, kada se ništa ne može promeniti:
“Šta god da kažete, inspektor koji nas čeka na vratima lijesa je užasan. Kao da ne znate ko je ovaj revizor? Zašto se pretvarati? Ovaj revizor je naša probuđena savjest, koja će nas natjerati da odjednom i odjednom pogledamo sebe svim očima. Ovom inspektoru se ništa ne može sakriti, jer ga je poslala Imenovana Vrhovna komanda i biće objavljen kada više ne bude moguće napraviti korak unazad. Odjednom će vam se u vama otkriti takvo čudovište da će vam se kosa dići od užasa. Bolje je izvršiti reviziju svega što je u nama na početku života, a ne na njegovom kraju” („Rasplet glavnog inspektora”).
Apokalipsa
Sa hrišćanske tačke gledišta, Gogolj je potpuno u pravu. Štaviše, poziva se na Evanđelje kada govori o potrebi pokajanja, promjene srca i uma. Radi ove promjene i spasenja svake osobe, Hristos se uzdiže na Golgotu, umire i vaskrsava. O istome piše i apostol Pavle kada vas podseća: skupo ste kupljeni i poziva vas da ostanete robovi Hristovi, a ne robovi ljudi ili strasti. Da, sve ovo zahtijeva ogroman interni rad. Ali to se mora učiniti, i bolje je ne odlagati do poslednji trenutakživot. U suprotnom... desiće se tiha scena, kao u Generalnom inspektoru. I ništa se ne može promijeniti.
Inače, Gogol je svoju dramu uporedio sa slikom Karla Brjulova "Poslednji dan Pompeja". Ovo je djelo katastrofe, koje prikazuje stanovnike grada trenutak prije smrti. Na Bryullovljevom platnu nesretni ljudi pokušavaju pobjeći od usijane lave vulkana - ali iz nje je nemoguće pobjeći. Njihova lica izražavaju užas, paralizovani su od straha. Ne mogu nigdje ići, ništa se ne može promijeniti. I mada je Pompeja u tom trenutku verovatno bila ispunjena grmljavinom i vriskom, Brjulov je zabeležio i neku vrstu nijeme scene, poput Gogolja. Odnosno, apokalipsa.
Smijeh i to je to...
Ali tu se postavlja pitanje: da li autor “Generalnog inspektora” daje bilo kakav odgovor na svoja razmišljanja i tumačenja? Šta da radi jadnik, rastrgan strastima, koji se uhvatio u podmićivanju „revizora“, odnosno u obračunu sa sopstvenom savešću? Zapravo, da, Gogol ima odgovor. I kod ovog autora je isto kao i uvek: treba se smejati samom sebi. Gogoljev smeh nije samo dragocena karakteristika koja se koristi u školski eseji. Ovo je takođe univerzalni recept za spas duše. Tamo, u “Raspletu generalnog inspektora”, postoje ove riječi: “Kunem se, naš dušebrižni grad je vrijedan razmišljanja o njemu, kao što dobar suveren misli o svojoj državi. Plemenito i strogo, kako tjera pohlepne iz svoje zemlje, protjerajmo naš duhovni pohlepni narod! Postoji lijek, postoji pošast koja ih može istjerati. Smijte se, moji plemeniti sunarodnici! Smeha, kojeg se sve naše prizemne strasti toliko boje! Smijeh, koji je stvoren da se smije svemu što sramoti istinska lepota osoba. Vratimo smijehu pravo značenje!<…>Na potpuno isti način kao što smo se smijali gadosti u drugoj osobi, hajde da se velikodušno nasmijemo svojoj gadosti, šta god da nađemo u sebi!” (Rasplet „Generalnog inspektora“).
Gogol vas podstiče da se smejete sopstvenim strastima. To ne znači postati neozbiljan prema njima. To znači da im se ne pridaje značaj na koji važni dužnosnici u županijskom gradu mogu računati. I ne služi ih. A onda... ovi zvaničnici će jednostavno izgubiti vlast u gradu. Ismijavani zbog svojih djela, više neće moći sklopiti niti jedan posao i bit će diskreditirani. To znači da strahu od „revizora“ takođe nema mesta ljudska duša: Uostalom, čega se treba bojati kada su strasti razoružane? Ovo je autorova metoda.
Možda će neko nakon ovakvog čitanja “Generalnog inspektora” slegnuti ramenima, ogorčiti se i reći: “Naravno, Aleksandar Veliki je heroj, ali zašto lomiti stolice?” Pa, čitalac ima puno pravo na to. Mihail Ščepkin, koji je među prvima zaigrao u Vladinom inspektoru, takođe se, inače, nije slagao sa Gogoljem. A ova predstava u naše vrijeme često se postavlja kao jednostavno vrlo dobra komedija. Međutim, Gogol je za sebe odlučio drugačije. A autor uvijek ima svoju duboku viziju i pravo na interpretaciju.
"inspektor"
Komedija u pet činova Nikolaja Vasiljeviča Gogolja (1809–1852), napisana 1835-1836. U okružnom gradu N, razni službenici žive svojim uobičajenim životom - primaju mito i izbjegavaju svoje dužnosti. Komedija počinje dolaskom u grad avanturiste po imenu Hlestakov, kojeg svi uzimaju za revizora glavnog grada. Sljedeći korak pokazuje koliko je lako postići dogovor sa “inspekcijskim organom” i čemu to vodi.
U najčešćem čitanju, “Generalni inspektor” je satira na rusku stvarnost, i županijski grad N je simbolična oznaka za cijelu Rusiju.
Premijera drame održana je maja 1836. u Aleksandrinskom teatru u Sankt Peterburgu, na predstavi je bio prisutan car Nikolaj I. Istog meseca „Generalni inspektor“ je moskovskoj javnosti predstavio Mali teatar, gde je Igrao je Gorodnichy odličan glumac Mikhail Shchepkin.
Alla Mitrofanova
OPOZIV REVIZORA
LIKOVI.
Prvi strip glumac je Mihailo Semenovič Ščepkin.
Zgodna glumica.
Još jedan glumac.
Fjodor Fedorih, ljubitelj pozorišta.
Pjotr Petrovič, čovek velikog društva.
Semjon Semjonič je takođe čovek značajnog društva, ali na svoj način.
Nikolaj Nikolaič, književnik.
Glumci i glumice.
Prvi strip glumac (dolazi na scenu). Pa, sada nema potrebe da budete skromni. Mogu reći da sam ovaj put definitivno dobro odigrao, a publika nije bez razloga aplaudirala. Ako to sami osjetite, ako se ne stidite, znači da je posao obavljen kako treba.
Ulazi gomila glumaca i glumica.
Drugi glumac (sa vijencem u ruci). Mikhaile Semenych [Ime prvog komičara. glumac. ] ovo nije javnost, poklanjamo vam vijenac. Javnost ne dijeli uvijek vijence sa strogom diskriminacijom; dobije venac od nje a ne za odlične usluge, ali ako nečija braća i drugovi, koji su ponekad zavidni i nepravedni, ako nečija braća i drugovi jednoglasnom presudom poklone vijenac nekome, onda to znači da je takva osoba svakako dostojna vijenca.
Prvi strip glumac (prima vijenac). Drugovi, znam kako da cijenim ovaj vijenac.
Još jedan glumac. Ne, ne u tvojoj ruci; stavi ga na glavu!
Svi glumci i glumice. Vijenac na glavi!
Zgodna glumica (istupa napred sa zapovjedničkim pokretom). Mihailo Semenjiču, venac na glavu!
Prvi strip glumac. Ne, drugovi, uzeću vam venac, ali ga neću staviti na glavu. Druga je stvar prihvatiti vijenac od javnosti kao uobičajeni izraz pozdrava, kojim ona nagrađuje svakoga ko se udostojio da joj ugodi; ne nositi takav vijenac značilo bi pokazati prezir prema njenoj pažnji. Ali da biste nosili venac među svojim ravnopravnim drugovima, gospodo, za ovo morate imati previše bahatog samopouzdanja.
Sve. Diadem!
Zgodna glumica. Vijenac na glavu, Mihailo Semenjiču!
Još jedan glumac. Ovo je naš posao; Mi smo sudije, ne vi. Ako hoćete, prvo ga obucite, a onda ćemo vam reći zašto ste krunisani. Volim ovo. Slušaj sad: za to imaš vijenac, jer je već prošlo dvadeset godina otkako si među nama, a nema nikoga od nas koji se na tebe uvrijedio; za to što ste radili svoj posao revnosnije od svih nas i time potaknuli želju da se ne umorite u svom polju, bez čega teško da bismo imali dovoljno snage. Koja spoljna sila može da gura onoliko koliko će drug gurnuti svojim primerom? Zato što nisi mislio samo na sebe, nisi se trudio da samo dobro odigraš svoju ulogu, već da svako ne napravi istu grešku u svojoj ulozi, i nikome ne odbija savet, ne zanemari bilo koga. Jer, konačno, voleli su umetničko delo onoliko koliko ga niko od nas nije voleo. - I zato vam sada poklanjamo svaki vijenac.
Prvi strip glumac (dirnut). Ne, drugovi, nije bilo tako, ali ja bih volio da bude tako.
Ulaze Fjodor Fedorih, Semjon Semjonič, Petar Petrovič i Nikolaj Nikolaič.
Fjodor Fedorih (juri da zagrli prvog glumca). Mikhailo Semenych! Ne sjećam se sebe, ne znam šta da kažem o tvojoj igri: nikad prije nisi igrao tako.
Petr Petrovich. Ne poštujte moje reči zbog laskanja, Mihailo Semenjiču, ali moram priznati, nisam sreo - i mogu reći bez hvalisanja, bio sam u svim prvoklasnim pozorištima u Evropi, video sam najbolji glumci, - nije upoznao slična igra, ne shvataj moje reči kao laskanje.
Semyon Semenych. Mihailo Semenjič (nemoćan da se izrazi rečima, izražava pokretom ruke), ti si jednostavno Asmodej!
Nikolaj Nikolaič. Ostvariti svoju ulogu u takvom savršenstvu, u takvoj konačnosti, tako svjesno i u takvom razmatranju svega - ne, to je nešto iznad običnog prenosa. Ovo je druga kreacija, kreativnost.
Fjodor Fedorih. Kruna umjetnosti - i ništa više! Ovdje konačno naučite visoko značenje umjetnosti. Pa, šta je, na primjer, privlačno na licu koje ste upravo zamislili? Kako možete pružiti zadovoljstvo gledaocu u koži nekog lopova? - i ti si ga isporučio. Plakao sam; ali nije plakao od sudbine ili položaja lica, plakao je od zadovoljstva. Duša je postala laka i laka. Lagano je i svijetlo jer su razotkrili sve nijanse lopove duše, jer su jasno dali do znanja da se vidi šta je lupež.
Petr Petrovich. Dozvolite mi, međutim, da ostavim po strani maestralnu atmosferu predstave, kakvu, priznajem, nikada nisam vidio - i mogu reći bez hvalisanja, bio sam na najbolja pozorišta, - Ne znam kome autor duguje za ovo: da li vama, gospodo, ili upravi naših pozorišta - verovatno i jedno i drugo zajedno, ali takva situacija će doneti bar neku predstavu. Ne shvatajte moje reči kao laskanje, gospodo. Dozvolite mi, međutim, da sve ovo ostavim po strani, da mi dam primedbu o samoj predstavi, istu opasku koju sam dao pre deset godina, prilikom njenog prvog izvođenja: ne vidim u „Generalnom inspektoru“, čak ni u formu u kojoj, kako je sada data, nema značajnije koristi za društvo, tako da se može reći da je ova predstava potrebna društvu.
Semyon Semenych. Čak vidim i štetu. U predstavi nam je izloženo naše poniženje; Ne vidim ljubav prema otadžbini u onome ko je to napisao. A osim toga, kakvo nepoštovanje, kakva čak bezobrazluk... Ni ja to ne razumem: kako se usuđuješ da kažeš svima u lice: „Zašto se smeješ? - Smeješ se sam sebi!”
Fjodor Fedorih. Ali, prijatelju, Semjone Semjoniču, zaboravio si: ne govori autor, govori gradonačelnik; ovo govori ljutiti, frustrirani nevaljalac, koji se, naravno, ljuti što mu se smiju.
Petr Petrovich. Dozvolite mi, Fjodore Fjodoriču, da vam primetim, međutim, da su ove reči definitivno imale čudan efekat; i, verovatno, više od onih koji su sedeli u pozorištu pomislilo je da autor kao da sam sebi upućuje ove reči: „Smeješ se sam sebi!“ Kažem ovo... nećete moje riječi, gospodo, uzeti za bilo kakvu ličnu nesklonost autoru, ili predrasude, ili... jednom riječju, nije da imam nešto protiv njega, razumijete; ali govorim vam svoj osjećaj: činilo mi se kao da u ovom trenutku ispred mene stoji čovjek koji se smije svemu što imamo: moralu, običajima, naredbama i, smejemo se svemu ovome, On nam u lice kaže: smejete se sami sebi.
Prvi strip glumac. Dozvolite mi da kažem jednu riječ: ispalo je prirodno. U monologu upućenom samom sebi, glumac se obično obraća publici. Iako je gradonačelnik bio u nesvijesti i gotovo u deliriju, nije mogao a da ne primijeti osmijeh na licima gostiju, koji je izazvao svojim smiješnim prijetnjama Hlestakovu, koji je sve prevario, koji je u to vrijeme jurio punom brzinom na njegov pošta, Bog zna u kojim dijelovima. Autor nije imao nameru da da tačno značenje o kome govorite: ovo vam govorim jer znam malu tajnu ove predstave. Ali dozvolite mi da zamolim sa svoje strane: pa, šta ako je pisac definitivno imao cilj da pokaže gledaocu da se sam sebi smeje?
Semyon Semenych. Hvala ti na komplimentu! Barem ne nalazim ništa zajedničko sa ljudima koji se pojavljuju u "Generalnom inspektoru". Izvini. Ne hvalim se da nisam bez poroka, kao i svi ljudi; ali ipak nisam kao oni. Ovo je previše! U epigrafu stoji: „Nema se ništa kriviti za ogledalo ako je lice iskrivljeno!“ Pjotre Petroviču, pitam vas: da li mi je lice krivo? Fjodore Fedorih, pitam te: je li moje lice iskrivljeno? Nikolaj Nikolaiču, pitam te: da li mi je lice krivo? (Obraćajući se svima ostalima) Gospodo, pitam vas sve, recite mi: da li mi je lice krivo?
Fjodor Fedorih. Ali, moj prijatelj, Semjon Semjonič, je čudan, a vi ste ponovo postavili pitanje. Uostalom, opet nisi zgodan, kao što smo svi mi grešnici. Nemoguće je tako otvoreno reći da je vaše lice model. Kako god da gledate, malo je krivo, ali krivo je i ono što je krivo.
Petr Petrovich. Gospodo, ušli ste u sasvim drugo pitanje. Ovo leži na savjesti svake osobe; Smiješno nam je pričati ko ima iskrivljeno lice, a ko ne. Ali evo glavne stvari, da se opet vratim na istu stvar: ne vidim mnogo pameti u komediji, ne vidim svrhu, barem se to ne otkriva u samoj kompoziciji.
Nikolaj Nikolaič. Ali koji drugi cilj želite, Petre Petroviču? Umjetnost već sadrži svoju svrhu u sebi. Želja za lijepim i uzvišenim je umjetnost. Ovo je neophodan zakon umetnosti; Bez toga, umjetnost nije umjetnost. Dakle, ni u kom slučaju ne može biti nemoralno. Svakako teži dobru, pozitivno ili negativno: bilo da nam pokazuje ljepotu svega najboljeg što je u čovjeku, ili se smije ružnoći svega najgoreg u čovjeku. Ako razotkrijete sve smeće koje je u čoveku, i prikažete ga tako da će svaki gledalac dobiti potpunu gađenje zbog toga, pitam: nije li to već pohvala za sve dobro? Pitam: nije li ovo pohvala za dobro?
Petr Petrovich. Nesumnjivo, Nikolaj Nikolaič; ali da ti kazem...
Nikolaj Nikolaič (ne sluša). Nije da je loše što nam pokazuju šta je loše u onome što je loše, a vidite da je to loše u svakom pogledu; ali lose je kad nam to tako predstave da ne znas da li je zlo ili nije, onda je lose kad zlo privlace gledaocu, onda je lose kad ga pomijesaju sa dobrim takvom ako ne znaš na koju stranu da se držiš, onda je loše što nam se dobro pokazuje na način da ne vidiš dobro u dobru.
Prvi strip glumac. kunem se prava istina, Nikolaj Nikolaič! rekao si ono u šta sam uvek bio ubeđen, ali jednostavno nisam znao kako da to tako dobro izrazim. Loše je što u dobru ne vidite dobro. A taj grijeh stoji iza svih pomodnih drama kojima moramo zabavljati javnost. Gledalac napušta pozorište i ne zna sam šta je video: da li je osoba ispred njega bila zla ili dobra. To ga ne privlači dobru, ne odguruje ga od zla, i on ostaje kao u snu, a da iz onoga što je vidio nije izvukao za sebe nijedno pravilo koje bi bilo prikladno za bilo šta u životu, čak i izgubivši put sa puta kojim je išao., spreman da prati prvog koji će voditi, ne pitajući kuda i zašto.
Fjodor Fedorih. I dodaj, Mihailo Semenjiču, kakvo mučenje za glumca da igra takvu ulogu, ako je samo pravi umetnik u duši.
Prvi strip glumac. Ne govori to; tvoje riječi su pogodile srce. Ne možete shvatiti koliko to ponekad može biti gorko. Učite i odučavate ovu ulogu, a ne znate koji izraz da joj date. Ponekad se zaboraviš, uđeš u poziciju svog lica, oživiš se, šokiraš gledaoca, a kada se setiš čime si ga šokirao, zgroziš se sebi, poželiš da jednostavno padneš u zemlju i goriš od aplauza kao od vlastitog stida. Zaista ne znam šta je gore: zločine prikazati na način da je gledalac spreman da se skoro pomiri sa njima, ili predstaviti djela dobrote na način da gledalac ne kipi od želje da se sprijatelji sa njih? Za mene su i jedno i drugo trulo, a ne umjetnost. Nikolaj Nikolaič je duboko rekao: loše je kada u dobrom ne vidite dobro.
Još jedan glumac. Pošteno, pošteno: loše je kada u dobrom ne vidite dobro.
Petr Petrovich. Ne mogu reći apsolutno nema prigovora na ovo. Nikolaj Nikolaič duboko reče; Mikhailo Semenych se još više razvio. Ali sve ovo ne daje odgovor na moje pitanje. Ovo što ste upravo rekli, odnosno da se dobro zaista pokaže magičnom snagom, zaokupljajući ne samo dobru osobu, već čak i lošu osobu, a loše treba prikazati u tako prezrivom obliku da gledalac ne samo ne oseća želju da se pomiri sa izvedenim licima, već bih, naprotiv, želeo da ih brzo odgurnem od sebe - sve bi to, Nikolaj Nikolaič, trebalo da bude neophodan uslov za bilo koju kompoziciju. Nije čak ni cilj. Svako delo mora imati, pre svega, svoj, lični izraz, Nikolaje Nikolaiču, inače će nestati njegova originalnost, Nikolaje Nikolaiču - razumete li ovo? Zato to ne vidim u "Generalni inspektor" velika vrijednost koje mu drugi daju. Neophodno je da bude opipljivo jasno zašto je taj i taj posao preduzet, šta tačno ima za cilj, ka čemu ide, šta novo želi da dokaže. To je ono što, Nikolaj Nikolaiču, a ne ono što govoriš o umetnosti uopšte.
Nikolaj Nikolaič. Pjotre Petroviču, kako možete reći ka čemu ide... jer je... to je očigledno.
Petr Petrovich. Nikolaj Nikolaič, ne vidi se. Ne vidim nikakvu posebnu svrhu ove komedije koja se nalazi u samom djelu; ili ga je autor možda sakrio u neku svrhu; U ovom slučaju, to će biti zločin protiv umetnosti, Nikolaj Nikolaiču, šta god da kažeš. Pogledajmo ozbiljno ovu komediju: uostalom, “Generalni inspektor” nimalo ne ostavlja utisak da će se gledalac posle nje osvežiti; naprotiv, mislim da i sami znate da su jedni osjećali besplodnu razdraženost, drugi čak i ogorčenost, ali općenito su svi bili poneseni nekakvim bolnim osjećajem. I pored sveg zadovoljstva koje uzbuđuju pametno nađene scene, čak i komične pozicije mnogih lica, čak i maestralnog tretmana nekih likova, na kraju ostaje nešto kao... ne mogu vam ni objasniti - nešto monstruozno sumorno, nekako ... zatim strah od naših nemira. Sama ova pojava žandarma, koji se kao kakav dželat pojavljuje na vratima, ta okamenjenost koju njegove riječi unose u svakoga, najavljujući dolazak pravog inspektora koji ih mora sve istrijebiti, zbrisati s lica zemlje , uništiti ih na kraju - sve to nekako neobjašnjivo zastrašujuće! Pouzdano vam priznajem, à la lettre, nijedna tragedija nije u meni izazvala tako tužan, tako bolan, tako bez radosti osjećaj. Tako da sam čak spreman da posumnjam da li je autor imao neku posebnu nameru da poslednjom scenom svoje komedije proizvede takav efekat. To se ne može dogoditi tek tako.
Prvi strip glumac. Ali, konačno, odlučili su da upute ovaj zahtjev. “Generalni inspektor” na sceni svira već deset godina. Svi su, manje-više, napadali bolan utisak koji je ostavio, ali niko nije pitao zašto je to bilo potrebno? - kao da je autor svoju komediju morao pisati glavom bez obzira o čemu se radi i šta će iz toga proizaći. Dajte mu barem kap inteligencije, koju ne uskraćujete nikome. Na kraju krajeva, istina je da za svaki postupak, čak i kod glupe osobe, postoji razlog.
(Svi ga gledaju začuđeno.)
Petr Petrovich. Mihailo Semenjič, objasni: ovo je nešto nejasno.
Semyon Semenych. Ovo miriše na neku misteriju.
Prvi strip glumac. Ali kako zaista niste primijetili da je “Generalni inspektor” beskrajan?
Nikolaj Nikolaič. Koliko beskrajno?
Semyon Semenych. Kakav bi to kraj bio? Pet radnji; Komedija se ne dešava u šest. - Postoji li nova grdnja?
Petr Petrovich. Dozvolite mi, međutim, da vam ukažem, Mihailo Semeniču, kakva je ovo predstava kojoj nema kraja? Pitam te. Da li je ovo zaista zakon umetnosti? Nikolaj Nikolaich! Uostalom, ovo, po mom mišljenju, znači donijeti i staviti zaključanu kutiju ispred svih i pitati šta je u njoj?
Prvi strip glumac. Pa da, ako je postavljena ispred vas upravo tako da se potrudite da ga sami otključate?
Petr Petrovich. U ovom slučaju, morate barem tako reći ili samo dati ključ u ruke.
Prvi strip glumac. Pa, šta ako ključ leži odmah pored kutije?
Nikolaj Nikolaič. Prestanite govoriti u zagonetkama! Znaš li nešto? Tako je, autor vam je dao ovaj ključ, a vi ga čuvajte i čuvajte u tajnosti.
Fjodor Fedorih. Najaviti, Mihailo Semenjič; Ozbiljno sam zainteresovan da saznam šta bi se ovde zaista moglo sakriti! Za moje oči, ne vidim ništa.
Semyon Semenych. Hajde da otvorimo ovu misterioznu kutiju. Kakva je to čudna kutija koja nam je iz nepoznatih razloga donesena, iz nepoznatih razloga postavljena ispred nas i iz nepoznatih razloga zaključana od nas?
Prvi strip glumac. Pa šta ako se otvori tako da se počneš pitati zašto je nisi sam otvorio i da li se u kutiji nalazi nešto što je nekome kao stari novčić koji je izašao iz upotrebe, a drugima, kao svetli crvenac koji je vekovima vredan, ma kako se pečat na njemu menjao?
Nikolaj Nikolaič. Tako pun tvojih zagonetki! Daj nam ključ i ništa više!
Semyon Semenych. Ključ, Mihailo Semenjiču!
Fjodor Fedorih. Ključ!
Petr Petrovich. Ključ!
Svi glumci i glumice. Mikhailo Semenych! ključ!
Prvi strip glumac. Ključ? Hoćete li, gospodo, prihvatiti ovaj ključ? Možda ćete ga baciti zajedno sa kutijom?
Nikolaj Nikolaič. Ključ! ne želimo ništa više da čujemo. Ključ!
Sve. Ključ!
Prvi strip glumac. Ako hoćete, daću vam ključ. Možda niste navikli da čujete takve riječi od komičnog glumca, ali šta možete učiniti? Ovog dana mi se zagrijalo srce, osjećala sam se opušteno i spremna sam reći sve što mi je na duši, ma kako prihvatili moje riječi. Ne, gospodo, autor mi nije dao ključ, ali postoje trenuci psihičkog stanja kada nešto što je ranije bilo nerazumljivo postane samome sebi jasno. Našao sam ovaj ključ, i srce mi govori da je to taj; Preda mnom se otvorila kutija, a duša mi govori da ni sam autor nije mogao drugačije misliti.
Pogledajte izbliza ovaj grad koji je prikazan u predstavi: svi se slažu da takvog grada nema u celoj Rusiji, nečuveno je da tamo gde imamo zvaničnike, svako od njih je takva čudovišta; bar dva, bar tri su pošteni, a ovde ih nema. Ukratko, ne postoji takav grad. Nije li? Pa, šta ako je ovo naš duhovni grad, i sjedi sa svakim od nas? Ne, pogledajmo se ne očima sekularne osobe - uostalom, nije sekularna osoba ta koja će nam izreći presudu - pogledajmo barem sebe očima onoga koji će sve nazvati ljudi na sukob, pred kojima su najbolji od nas, ne zaboravite ovo, Oboriće oči u zemlju od stida, pa da vidimo da li će neko od nas tada imati hrabrosti da pita: „Je li mi lice krivo? ” Da se ne bi bojao svoje krivosti kao što se nije plašio krivosti svih ovih službenika koje je upravo vidio u predstavi. Ne, Pjotre Petroviču, ne, Semjone Semjoniču, nemoj reći: „ovo su stari govori“ ili „mi to već znamo“, - na kraju, dozvolite mi da kažem reč. Pa, stvarno, kao da živim samo za gluposti? One stvari koje su nam date da ih zauvijek pamtimo ne smiju biti stare: moraju se prihvatiti kao vijest, kao da ih prvi put čujemo - ma ko nam ih izgovorio - ne treba tražiti u lice onoga ko ih kaže. Ne, Semjone Semjoniču, ne bismo trebali govoriti o našoj ljepoti, već o tome da osiguramo da naš život, koji smo navikli da poštujemo kao komediju, ne završi u takvoj tragediji kao što se nije završila ova komedija koju smo upravo igrali. Šta god da kažete, inspektor koji nas čeka na vratima kovčega je užasan. Kao da ne znate ko je ovaj revizor? Zašto se pretvarati? Ovaj revizor je naša probuđena savjest, koja će nas natjerati da odjednom i odjednom pogledamo sebe svim očima. Ovom inspektoru ništa neće biti skriveno, jer ga je poslala konkretna vrhovna komanda i o tome će biti saopšteno kada više ne bude bilo moguće napraviti korak unazad. Odjednom će vam se otkriti, u vama je takvo čudovište da će vam se kosa dići od užasa. Bolje je revidirati sve što je u nama na početku života, a ne na kraju. Umjesto da se prazno laprdamo i hvalimo sami sobom, a sada posjetite naš ružni duhovni grad, koji je višestruko gori od bilo kojeg drugog grada, u kojem nam divljaju strasti, kao ružni službenici, kradući riznicu vlastite duše! Na početku života uzmite revizora i, ruku pod ruku, pogledajte sve što je u nama, pravi revizor, a ne lažni! ne Khlestakova! Hlestakov je kliker, Hlestakov je labava sekularna savest, pokvarena, varljiva savest, Hlestakov će biti potplaćen našim sopstvenim strastima koje stanuju u našim dušama. Sa Hlestakovom na ruci, nećete videti ništa u našem dušom gradu. Pogledajte kako je svaki službenik u razgovoru s njim pametno ispao i opravdao se. Izašao je skoro svetac. Mislite li da svaka naša strast nije lukavija od bilo kojeg odmetničkog službenika, i ne samo strast, čak i neka prazna, vulgarna navika? Ona će se okrenuti i opravdati se tako pametno pred nama da ćete i dalje smatrati to vrlinom, pa čak i hvaliti se bratu i reći mu: „Vidi kakav divan grad imam, kako je u njemu sve uredno i čisto!“ Licemjeri su naše strasti, kažem vam, licemjeri, jer sam se s njima nosio. Ne, sa prevrtljivom svjetovnom savješću nećete vidjeti ništa u sebi: oni će je prevariti, a ona će ih prevariti, kao Hlestakovljevi činovnici, a onda će i sama nestati, tako da joj nećete naći ni traga. Ostaćeš kao budalasti gradonačelnik, koji je već uleteo bog zna gde, i postao general, i verovatno počeo da proglašava da će postati prvi u glavnom gradu, i počeo da obećava mesta drugima, a onda odjednom video da prevario ga je i zavarao dečko, superlativ, heliodrom, u kome nije bilo sličnosti sa pravim revizorom. Ne, Petre Petroviču, ne, Semjone Semjoniču, ne, gospodo, svi koji su istog mišljenja, napustite svoju sekularnu savest. Ne sa Hlestakovom, već sa pravim revizorom, pogledajmo sebe! Kunem se, naš duhovit grad vredi razmišljati o njemu, kao što dobar suveren misli o svojoj državi. Plemenito i strogo, kako tjera pohlepne iz svoje zemlje, protjerajmo naš duhovni pohlepni narod! Postoji lijek, postoji pošast koja ih može istjerati. Smijte se, moji plemeniti sunarodnici! Smeha, kojeg se sve naše prizemne strasti toliko boje! Smeh, koji je stvoren da se smeje svemu što sramoti pravu lepotu čoveka. Vratimo smijehu pravo značenje! Oduzmimo to onima koji su to pretvorili u neozbiljnu svjetovnu blasfemiju nad svime, ne razlučujući ni dobro ni loše! Na potpuno isti način kao što smo se smijali gadosti u drugoj osobi, nasmejmo se velikodušno svojoj gadosti, šta god da nađemo u sebi! Ne samo ovu komediju, nego sve što se pojavljuje iz pera bilo kog pisca koji se smeje zlobnim i podlim, uzmimo to direktno na svoj račun, ma kako nam je lično pisana: sve ćete naći u sebi, ako samo ti silaziš u svoju dušu ne sa Hlestakovom, već sa pravim i nepotkupljivim revizorom. Neka nas duhom ne uznemiri ako neki ljutiti gradonačelnik, ili tačnije, sam nečisti duh, šapnu kroz usne: „Zašto se smiješ? Smeješ se sebi!” Ponosno ćemo mu reći: „Da, smejemo se sami sebi, jer čujemo našu plemenitu rusku rasu, jer čujemo najviši red da budemo bolji od drugih!“ Zemljaci! Uostalom, i ja imam rusku krv u venama, kao i ti. Pogledaj: ja plačem! Strip glumac, nekad sam te nasmijavao, sad plačem. Dozvolite mi da osjetim da je moja karijera iskrena kao i bilo ko od vas, da služim svojoj zemlji baš kao što svi vi služite, da nisam prazan glupan stvoren za zabavu prazni ljudi, ali pošten činovnik velike božje države izazvao je u vama smeh - ne onaj raskalašeni smeh kojim se čovek smeje čoveku u svetu, koji se rađa iz dokone praznine dokolice, nego smeh rođen iz ljubavi prema čoveku. Zajedno ćemo dokazati celom svetu da u ruskoj zemlji sve što postoji, od malog do velikog, teži da služi istom onom kome sve treba da služi, šta god da je na celoj zemlji, juri tamo (gledajući gore) ka vrhu ! vrhunskoj večnoj lepoti!
Neke scene četvrti čin autor ga nije uvrstio u štampane publikacije. Među njima je i fenomen VIII, u kojem doktor dobrotvornih institucija Gibner uspeva da ne da mito Hlestakovu. Zašto je takav zaplet autor isključio?
Kao što znate, u sceni I četvrtog čina dr Gibner nije učestvovao, sudija, Strawberry, upravnik pošte, Luka Lukich, Dobchinsky i Bobchinsky stajali su u "polukrugu" i dogovarali se kako da se ponašaju sa Hlestakovim, kako da „ubaci“ mu novac.
Ako pročitate na licima sve sastanke Hlestakova sa zvaničnicima koji su mu dolazili jedan po jedan, onda možete vidjeti kako Hlestakov postaje drzak iz scene u scenu. On se direktno obraća Dobčinskom i Bobčinskom, bez ikakve preambule o „čudnom incidentu“ koji se dogodio na putu, sa pitanjem: „Nemate novca?.. Pozajmite hiljadu rubalja“, ali pristaje na 65 rubalja i šalje ih dalje.
Sljedeća je trebala biti scena s dr Gibnerom, ali ju je Gogol uklonio iz štampanog izdanja. Zašto? Doktora Gibnera, koji nije razumio ruski, uplašeni zvaničnici nisu pripremili za ovaj sastanak i nije bio prisutan u gradonačelnikovoj kući. Sve njegove fraze su date na nemačkom, u njima se oseća poštovanje prema gostujućem revizoru, ali ne i strah, on ne „trese telo“, ne oseća se „na užarenom ugljevlju“, kao sudija i upravnik pošte, ne drži pripremio novac u šaci. Dr Gibner se ponaša mirno sa osobom koja je „ovlašćena moći“, a Hlestakov ne može da mu vikne, kao Strawberry: „Hej ti! Kao ti?" Hlestakov je primoran da se ljubazno zahvali doktoru za cigaru (Gibner nije imao novca: „Nema novca... nema novca. Sehen Sie!“)
Gogolj uklanja ovu scenu ne samo zato što riječi doktora Gibnera zahtijevaju prevod na sceni, već što je najvažnije jer se u ovoj sceni, u odnosu na prethodne, Hlestakov ponaša potpuno drugačije. Ovo krši Hlestakovljevu liniju ponašanja i sadržaj naknadnog monologa: „Ovdje ima puno zvaničnika. Čini mi se, međutim, da me smatraju državnikom. Tako je, pustio sam ih da se uprljaju juče. Kakva budala! O svemu ću pisati Trjapićkinu u Sankt Peterburg...”
Gdje je kraj u komediji?
Iako je treći čin komedije "Generalni inspektor" vrhunac, napetost u razvoju radnje ne jenjava, kao što je već spomenuto, tek se malo usporava u prvim pojavama (Hlestakovljevi sastanci sa zvaničnicima i trgovcima).
U narednim nastupima pojavljuje se Khlestakov nova uloga- strastveno zaljubljen i u Anu Andrejevnu i u njenu ćerku Mariju Antonovnu, kojoj pruža ruku i srce. U ovim scenama posebno dolazi do izražaja herojeva praznina i neozbiljnost. Vijest da su konji spremni prisiljava konjušara da se oprosti od svojih novih rođaka: "da ode kod strica na jedan dan, a sutra se vrati."
Posljednji peti čin zatiče gradonačelnika u stanju samozadovoljstva i, što je najvažnije, trijumfa. U fenomenu I posebno se jasno otkrivaju njegovi tajni snovi, njegovi pogledi na život i njegov položaj gradonačelnika. Sada će živeti u Sankt Peterburgu i zahvaljujući svom zetu, koji „svaki dan ide u palatu“, postaće general. Poziva zvaničnike sa njihovim suprugama i drugim gostima u svoju kuću da im kažu da neće ženiti svoju kćer. običan čovek, “i za nešto što se nikada nije dogodilo na svijetu, što može sve, sve, sve, sve!”
I gradonačelnik, poput Khlestakova, nastoji da igra višu ulogu od one u stvarnosti - već se osjeća kao general i ne sumnja u ostvarenje svog sna. Gradonačelnik se „prepušta bujnom veselju“, piše Gogol u već imenovanom članku „Upozorenje za one koji bi hteli da igraju „Generalnog inspektora“ kako treba“, „na samu pomisao kako će mu život sada žuriti, kako će raspodijelite mjesta, zahtijevajte konje na stanicama i natjerajte ih da čekaju u prednjem gradonačelnici, puštajte se, dajte ton.” I u ovom trenutku trijumfa gradonačelnika i njegove supruge dolazi do raspleta komedije (scena VIII) - upravnik pošte uleti sa odštampanim pismom i saopštava svima okupljenima da službenik, kojeg su svi uzeli za revizora, nije bio revizor. Gradonačelnik i svi prisutni zvaničnici ne mogu se oporaviti od iznenađenja. Službenici, predvođeni gradonačelnikom, nisu bili prevareni, već su se sami prevarili, pomiješavši „sledicu, krpu“ sa peterburškom fizionomijom i u privatnoj haljini za revizora. Ispostavilo se da mu je svaki od zvaničnika "vratio" tri do četiri stotine rubalja. "Kako smo zaista napravili takvu grešku?" - pita sudija. „Ubijen, ubijen, potpuno ubijen“, kaže gradonačelnik u očaju.
Koliko se ljutnje i bijesa osjeća u riječima koje je gradonačelnik uputio samom sebi (ovo je naglašeno i autorovim opaskama): udara se po čelu, u srce, izbezumljen, trese šakom na sebe, kuca noge na podu u bijesu. Krivi sebe što je „helikopter“, „ledelicu“ zamijenio za revizora: „... prevario je prevarante na prevarante, ulizice i lopove tako da su spremni opljačkati cijeli svijet, prevario ih je. Prevario je tri guvernera!..” “Što se smiješ? „Smeješ se sam sebi!..“ – ova čuvena primedba gradonačelnika upućena je sali, publici koja sedi.
On ne krivi Hlestakova, krivi sebe i one koji su prvi pokrenuli glasinu o revizoru koji je već stigao u grad. Krivci su otkriveni - to su Bobčinski i Dobčinski, "gradski tračevi, prokleti lažovi". Svi ih okružuju, grde ih i predbacuju. U ovom trenutku pojavljuje se žandarm (nije čak ni naveden među likovima na plakatu) i obavještava zbunjenu publiku o dolasku revizora po ličnom nalogu iz Sankt Peterburga. Ova iznenadna objava postaje za sve, a posebno za gradonačelnika, slična grmljavini, a njegova situacija postaje “zaista tragična”. Reči žandarma upotpunjuju radnju komedije, a „cela grupa, naglo promenivši položaj, ostaje skamenjena“ (primedba autora). Ono što slijedi je “tiha scena”.
