Rad Edgara Allana Poea uklapa se u vremenski okvir tako uočljive i moćne pojave u umjetnosti kao što je romantizam. Romantizam je u Evropi nastao na samom kraju XVIII vijek i nastavio se tokom prve polovina XIX. Romantizam je izazivao modernost i istovremeno je bio najsjajniji fenomen našeg vremena, moderan među obrazovanih ljudi. Veliki pesnici romantizma, čije se stvaralaštvo dešavalo početkom veka - Bajron, Kolridž, Šeli, Žukovski, Ljermontov - imali su moćne korene u prethodnoj književnosti, i sami su davali „ton“ duge godine, a odjeke romantizma možemo pronaći u djelima simbolista i modernista.
Međutim, ovo je evropski romantizam, dok je američki romantizam imao svoje karakteristike. Američke specifičnosti romantična književnost ne leži ni u čemu posebnom književna sredstva ili teme, ali uglavnom u tlu na kojem je odrasla. Hronološki se pojavio istovremeno sa evropskim, ali su im se putevi brzo razišli „na samom početku i nikada se zapravo nisu ukrstili“ 1.
Ispalo je ovako jer, iako žudnja za tajanstvenim, nesvesna pa čak i zastrašujuća evropski romantizam i američki romantizam je bio uobičajen, i ideali su također bili zajednički, ali su u isto vrijeme američki romantizam i evropski bili u različite pozicije, u neravnopravnoj „težinskoj kategoriji“ (tako reći). Odavde je među njima nastala skrivena polemika, koja je ponekad izbijala, ali nikad nije prelazila u stanje otvorenog sukoba.
Razlog za to je, kako Anastasjev piše: „Evropljani su naslednici, imali su sa kim da vode dijalog, ma kakvih intenzivnih, pa čak i dramatičnih oblika on bio. Amerikanci su inovatori, pioniri" 2.
Odnosno, američki romantičari nisu imali američkih prethodnika. Naša sopstvena američka književnost počela je upravo od američkih romantičara, koji su uspeli da potisnu u stranu štampara koji je objavljivao evropsku književnost i “ korisne knjige", i pored sebe stavio američkog pisca, ubeđujući svoje sunarodnike da je "nebo u čaši cveta" predmet ništa manje vredan od zrna koje treba sakupiti u vreme žetve" 3. U velikoj meri oslanjajući se na evropske književna tradicija, crpeći mnogo iz Međutim, američki romantičari su i dalje imali svoj pogled na svijet, njegovu prošlost, sadašnjost i budućnost, drugačiji od svojih europskih „klupskih drugova“. Problem i osobenost američkog romantizma bio je upravo u tome što nije imao književne korijene kod nas. Nije imao prethodnog Amerikanca književna tradicija i u tom smislu, nije bilo s kim da se raspravlja, nema šta da se prevaziđe, da se izazove i da se žudi. Ako evropski romantičari sa čežnjom su gledali u prošlost, dok su Amerikanci više razmišljali o sadašnjosti.
Razlika je iu društveno-ekonomskim procesima koji su se u to vrijeme odvijali u Evropi i Americi. U Evropi je to bilo vrijeme aktivnog napredovanja trećeg staleža na sve više razine. Buržoazija je novcem osvajala sve više pozicija, prodirući u sve više visoke sfere i gurajući osiromašenu plemićku aristokratiju u stranu. Aristokratija gubi nekadašnji uticaj, svoje nekadašnje položaje, a novac počinje da dobija sve veća vrijednost. Treći stalež je, dakle, rodio neprijatelja u obliku proletarijata svojom nemilosrdnom eksploatacijom, duhom sticanja i profita, iznedrio neprijatelja u aristokratskoj, inteligentnoj sferi - u liku pesnika (ajmo nazovite ga romantičarskim piscem, jer romantizam karakteriše bliska interakcija između poezije i proze). Romantičarskom pjesniku bio je stran duh profita koji je prožimao njegovo savremeno društvo, nije ga zanimali niti zadovoljavali ciljevi "ovdje i sada", nije ga privlačila vjerovatna budućnost, smatrao je svoje vrijeme izgubljenim vremenom. heroji, to mu je bilo strano. I stoga je romantični pjesnik skrenuo pogled na prošlost, pronalazeći heroje u doba srednjeg vijeka, pa čak i antike. Čežnja za „vremem heroja“, mrak prema sadašnjosti i intenzivan pogled u prošlost u potrazi za idealom – karakterne osobine evropski romantizam.
A u Americi je književnost samo u obrnutom obliku odražavala evropsku situaciju. Ovdašnji pisci nisu imali na šta da se oslone, na šta bi mogli da se osvrnu, a verovatno nisu ni trebali. Njihova prošlost je bila u blizini, sve što je trebalo je da je oslobode nepotrebnih (po njihovom mišljenju) slojeva, navika, tradicije i, uzimajući sve živo, krenuti dalje.
Američki romantizam cvjetao je na plodnom tlu: bilo je to vrijeme pravog, istinskog i potpunog osvajanja Amerike, vrijeme heroja. I ako za romantičnog Evropljanina nije bilo heroja u modernim vremenima, onda je za američkog modernost, da tako kažem, preplavljena njima. Era osvajanja zemalja, era pionira, bila je i doba vrhunca demokratije za Ameriku - sa svim svojim lošim i dobre strane, doba izuma (izmišljeni su šivaća mašina, revolver, pokretna traka, telegraf), doba stvaranja kapitala. I premda ju je ispunio duh gomilanja i kramljivanja novca, postojao je i osvježavajući tok želje za izgradnjom novog društva, nove države i osvajanjem otvorenih prostora. Ništa slično se nije desilo u Evropi. Treći stalež u Americi bio je, prvo, u nekom smislu zdraviji od evropskog, a drugo, činio je gotovo apsolutnu većinu, jer je svako imao priliku da se obogati za sebe. Sve je ovdje bilo nestabilno i novo. Stoga je američki romantizam bio optimističniji i racionalniji od evropskog romantizma. Američki romantičari nisu se plašili da gledaju u budućnost i nisu bežali od modernosti, jer prošlosti gotovo da nisu imali.
Takvo je bilo tlo na kojem je rastao talenat Edgara Allana Poea.
Edgar Allan Poe se isticao među svojim sunarodnicima po svemu: talentu, sudbini, te filozofiji života i stvaralaštvu (koji su za njega, kao pravog romantičara, bili nerazdvojni).
Edgar Allan Poe je rođen u Bostonu 19. januara 1809. godine u porodici glumaca i ostao je siroče u dobi od dvije godine. Mali dječak uzeo ga je bogati trgovac duhanom bez djece John Allan. Postoji legenda (jedna od mnogih koje su okruživale ime Edgara Poea za njegovog života) da su Poeovi roditelji živi izgorjeli u požaru u pozorištu. I sam je u detinjstvu više puta čuo ovu priču od svoje crne dadilje, koja je volela da priča dečaku horor priče. Možda je to uticalo na njegov rad.
U kući Johna Allana, Edgar je odrastao u blagostanju, nikad mu ništa nije uskraćeno. Dobio je odlično obrazovanje, posjetio je Englesku sa svojim usvojiteljem, gdje je došao u blizak kontakt s romantizmom i upio njegov duh. Po povratku iz Engleske, Edgar prvi put počinje osjećati psihičku nestabilnost zbog spoznaje da je posinak i da je potpuno ovisan o naklonosti svog očuha. Na kraju, to dovodi do činjenice da se 1825. godine, dok je bio student na Univerzitetu u Virdžiniji, posvađao sa svojim usvojiteljem jer je odbio da plati svoje „duževe časti“ – Poe je igrao karte i bio veoma neuspešan.
Nakon što se posvađao sa Alanom, Po beži od kuće i odlazi u Boston, gde objavljuje svoju prvu zbirku pesama Tamerlan i druge pesme jednog Bostonca. Pjesme nisu bile uspješne. Poe je ostao potpuno bez sredstava za život i bio je primoran da se prijavi u vojsku, gdje je služio dvije godine. Nakon povratka iz vojske, nakratko se pomirio sa Johnom Allanom, ali nakon smrti njegove majke, posljednja nit koja ih je na neki način povezivala, prekinula je i na kraju su se posvađali Allan precrtao Edgara iz njegovog testamenta.
Edgar Poe živi u Baltimoru sa svojom tetkom, očevom sestrom, upoznaje njenu kćer, mladu Virdžiniju, kojoj je suđeno da postane njegova žena i velika ljubav cijeli moj zivot. Edgar će kasnije odražavati crte svoje voljene Virdžinije u mnogim portretima svojih heroina, rafiniranih, nježnih, nevjerovatno lijepih i gotovo nestvarnih kao i sama Virdžinija.
Ostavši bez novca, Po pokušava da objavljuje, a od gladi ga spašava honorar za kratku priču “Rukopis pronađen u boci”, objavljenu u časopisu Saturday Visitor 1833. godine. Kasnije je Po pisao kratke priče i radio za razne publikacije kao novinar i urednik.
Virginijina smrt 1847. bio je udarac od kojeg se nikada nije oporavio i misteriozno je umro 1849.
Rad Edgara Allana Poea je kontradiktoran: „romantični utjecaji i krajnje racionalistička kreativna teorija i praksa; „aristokratska” izolacija i izražene crte „amerikanizma”, slike onostrane idealne lepote i umetničke providnosti”4 su njegove glavne karakteristike.
Kao što je gore spomenuto, Američki romantizam karakteriše optimizam. Na prvi pogled, Edgar Allan Poe ne spada u ovu definiciju. Ako bi romantični pjesnik trebao biti nesrećan, disident, svađalica, grubijana - po njima, bio je. A romantičar mora biti neshvatljiv za svoje savremenike. I bio je. Poe se „vratio“ u Ameriku kao pesnik i pisac posle svoje smrti i to zaobilaznim putem, kroz Evropu.
Njegovo djelo karakterizira nezaustavljiva fantazija, a na prvi pogled čak i suviše mističan pisac. Međutim, ako malo bolje pogledamo njegovo djelo, vidjet ćemo da zapravo njegov misticizam dobiva manje-više racionalno objašnjenje, kroz bolna stanja psihe i svijesti u koja junak ulazi zbog bolesti ili intoksikacije.
Njegova proza bila je proza romantičnog pjesnika, zahtjevi za njom bili su isti kao i za poeziju, pa su misterija i zagonetka bili preduvjet. Proza je postala carstvo fantazije. Ali sve natprirodno podliježe oštroj logici, misteriozno je obraslo pažljivo odabranim detaljima. Za nemoguće je uspostavljen obrazac. “Najnevjerovatnija radnja, zastrašujuća i misteriozna atmosfera, strašni događaji u njegovim pripovijetkama potkrijepljeni su tako stvarnim, životno istinitim detaljima i detaljima da stvaraju utisak stvarnog” 5. Mnoga djela su napisana u formi filozofske misterije, eksplicitne ili skrivene, kao da govore o nekakvoj znanja koje se može dati samo poetskoj mašti.
Američka književnost je započela s novelom. Kratka priča je „mali epski žanr, kratka priča u prozi, odlikuje se oštrim zapletom, često paradoksalnim, kompozicionom preciznošću i nedostatkom deskriptivnosti“ 6. I upravo je s pripovijetkom počelo prepoznavanje Američka književnost kao samostalna književnost koja ima pravo na postojanje i sposobna je to potvrditi. Edgar Poe je jedan od osnivača žanra kratke priče u američkoj književnosti, s pravom se može nazvati jednim od očeva američke književnosti. “Na prijelazu stoljeća u Americi se već razvio pomalo kanonski oblik priče - kratka priča puna akcije, puna dinamike, s neočekivanim završetkom u kojem je koncentrisana sva snaga naracije. Često se kratka priča gradi na kontrastu između sadržaja i kraja. Sve ove karakteristike, koje se mogu nazvati stabilnim karakteristikama žanra, definisao je i umetnički demonstrirao Edgar Poe” 7. U Edgar Poeovoj definiciji suštine kratke priče kao žanra, generičko obeležje novele – novina – zadržava svoje značenje. Samo je kvalitativni sadržaj koncepta "novosti" donekle transformiran u vezi s posebnostima romantičnog pogleda na svijet. Element ekskluzivnosti dolazi do izražaja. Za romantičare je novo identično izuzetnom, neobičnom i kroz njega romantičar pokušava da shvati stvarnost. U noveli Edgara Allana Poea fokus je uvijek na izuzetnoj situaciji oko koje se sve vrti. Štaviše, Poe proširuje sferu ekskluzivnosti zahvaljujući slici patološka stanja psihe, “ovo određuje sadržaj efekta, zahtjevi za koje se zasniva teorija kratke priče Edgara Poea” 8. Za Poea nije toliko važan zaplet koliko atmosfera, opći emocionalni intenzitet i novina. u njima.
Uobičajeno, kratke priče Edgara Poea mogu se podijeliti u dvije grupe: "logične" kratke priče, gdje novost i oštrina radnje leže upravo u logičkim zagonetkama (upravo su te kratke priče bile temelj detektivski žanr), i „gotički“ ili „fantastično“. U njima je najpotpunije izražena jedinstvena estetika Poeovog rada. Osnova ove estetike je duboka i specifična percepcija smrti. Smrt je zlokobna figura koja neprestano stoji iza pesnikovog ramena, simbol ne samo kraja života, već i patnje i bola. Poeova kategorija strašnog je neraskidivo povezana sa ovom posebnom, ličnom percepcijom smrti. Strašno u Poeu nije onostrani horor, već unutrašnji svet osoba, bol njegove duše i patnja od nesklada i praznine.
Ali u isto vrijeme, Poeova estetika u određenom smislu optimističan, jer smrt za njega ne znači neopoziv kraj svega što vidimo, na primjer, u pripoveci “Ovalni portret”.
Svet „gotičkih” pripovedaka Edgara Poa nastanjen je duhovima, ovde dominira atmosfera straha, sve je prožeto propadanjem. U pripoveci “Ovalni portret” radnja se odvija u starom napuštenom dvorcu, koji je “bio sumoran i veličanstven... dekoracija je bila bogata, ali drevna i oronula”, u prostoriji u kojoj se nalazio bezimeni junak V. kratka priča je bila smještena, krevet je bio sa teškom baldahinom od crnog somota. Misterija se pojavljuje od prvih riječi – i to ne zato što se događa nešto neshvatljivo i čudno, ne. Početak priče je prilično prozaičan: junak je bio bolestan i ranjen, a njegov sluga ga je našao utočište u napuštenom napuštenom dvorcu. Bolest ne pušta heroja, on pati od groznice i primoran je da uzima opijum kako bi nekako ublažio svoju patnju. Ovo je prvi dio priče, kao uvod. Sama novela se sastoji od dva dijela različite veličine.
Pisca ne zanimaju intrige, zanima ga nešto drugo - „potajna struja misli“, ne okolnosti, već „filozofija okolnosti“, ne predmeti, već sjene predmeta. Sve to vidimo u pripoveci “Ovalni portret”. Poeova fantazija nema granica, ali je bolna fantazija. Početak priče, iako prepun tamnih boja i slika, prilično je prozaičan i u njemu nema ničeg natprirodnog, uprkos činjenici da za to postoje svi preduslovi. Situacija je predstavljena tako da čitalac neprestano u napetosti iščekuje pojavu ovog natprirodnog, a autor postepeno dovodi čitaoca do fenomena onostranog. Onostrano jeste na tradicionalan način za rad Edgara Allana Poea - čim junak uzme opijum i njegova se svijest približi graničnom stanju, igra svjetlosti mnogih upaljenih svijeća otkriva mu portret u ovalnom pozlaćenom okviru. I tu je kulminacija radnje, jer je radnja bila herojevo prihvatanje opijuma i, kao posledica toga, izmenjeno stanje svesti junaka, u kojem on postaje najprihvatljiviji za dodir večnog.
Portret prikazuje prelepu mladu devojku - kao i sve Poove heroine, prelepa je sa neljudski sablasnom, rajskom lepotom. Štaviše, umjetnost umjetnika je toliko sjajna da se junak čak i uplašio ovog portreta - djeluje tako živo. Djevojčičina ramena, grudi i glava kao da vire iz sjene, kao da gleda u bezimenog junaka priče s onoga svijeta - da, međutim, možda je tako? Uostalom, slijedi rasplet, drugi dio priče, u kojem saznajemo priču o portretu – tajanstvenoj i zastrašujućoj. Na raspletu se takođe servira centralna ideja kratke priče o velika moć umjetnost, sposobna da ovekoveči kroz smrt: „Čarolija je bila u izvanrednom živom izrazu, kojim sam u početku bio zadivljen, a na kraju zbunjen, potišten i uplašen. Nisam više imao snage da vidim tugu skrivenu u osmehu poluotvorenih usana i istinski blistavi sjaj zastrašujuće raširenih zenica.” Portret se pojavio pred junakom živ i stvaran, mnogo stvarniji od svega što ga je okruživalo. Ali (kao i uvijek u svojim kratkim pričama) Edgar Allan Poe ne tvrdi ništa na svoju ruku – vidimo šta se događa očima junaka, uronjenog u granično stanje svijesti zbog groznice i opijuma. Ovdje, kao što to vrlo često biva kod Poea, postoji element autobiografije, i to ne previše skriven - poznato je da je i sam pisac često pušio opijum, pa su mu simptomi ovog stanja bili poznati. Po ne plaši čitaoca istinski „gotičkim užasima“, kao što su to činili evropski romantičari, posebno Hofman, ne, njegovi užasi ne dolaze odnekud spolja, već leže u samoj osobi, u njenoj fantaziji i mašti, pod uticajem; bolesti ili droga, stvarajući čudovišta. Poe je previše racionalan za romantičara, ali to ga čini ne manje „gotičkim“ od istog Hoffmana. U “Ovalnom portretu” ne vidimo pojavu ljudi s onoga svijeta u svijetu, već odjek katastrofe svijesti, što je mnogo jasnije prikazano u “Padu kuće Usher”. Iluzija autentičnosti pojačana naracijom u prvom licu ne znači da Poe zapravo želi da nam kaže ono što na prvi pogled mislimo da govori. On ostavlja pravo da odlučuje šta je pouzdano, a šta nije prikazano u prikazanom - kažu, "vjerovali ili ne". Samom piscu nije toliko važno koliko mu vjerujemo, nego mu je važno da li čujemo ono što nam zaista želi reći. Neizvjesnost, neizvjesnost i misterija počinju se gomilati od samog početka, a rasplet dolazi na kraju. Edgar Allan Poe treba strašno i neobično kako bi čitatelja uveo u stanje užasa i tako ga „istrgnuo iz svakodnevnog integriteta i natjerao ga da zadrhti od kontakta sa svijetom vječnosti, s njegovom „prevlašću novine““ 9. Ovaj kontakt se u pripoveci “Ovalni portret” “događa u drugom dijelu.
Drugi dio pripovijetke je tri puta manji po obimu od prvog i nešto je poput umetnute priče, kratke priče u pripovijetki. Istovremeno, ovo je organski kombinovano sa zajedničko vlasništvo Poeove pripovetke, u čijoj je kompoziciji poslednji pasus ključ za celokupno delo, otkrivaju autorovu nameru, formalizuju ideju. Junak, fasciniran i uplašen pojavom živog portreta, lista svesku u kojoj su opisane slike i ispričane njihove priče. Zajedno sa junakom iu njegovoj percepciji saznajemo tajnu portreta.
Dolazi rasplet, a čitalac dodiruje svet večnosti. Umjetnik koji je naslikao portret ludo je volio svoju umjetnost, ali je ludo volio i svoju mladu ženu. I ta dva osjećaja su se pomiješala u njegovom umu. Na natprirodan način, ne primjećujući to sam, oduzeo je svojoj voljenoj zemaljski, smrtni život i dao joj vječnu mladost na platnu: „Boje koje je nanosio na platno, oduzeo je onome koji je sjedio ispred njega i iz sata u sat postajao sve bljeđi i transparentniji" Zato je portret bio živ - cijeli život osobe od koje je portret naslikan ušao je u sliku snimljenu na platnu. Ovdje se ponovo susrećemo s idejom užasa usamljene duše, neslogom između harmonije razuma i osjećaja, koja je endemska za Poeovo djelo, izražena u Poeovom karakterističnom suprotstavljanju života i smrti, ljubavi i umjetnosti, te ideje „zavidne“, „osvetničke“ smrti, koja uvek stoji iza ramena stvaraoca. Bez obzira koliko je figura smrti za Poea dvosmislena, njen glavni semantički sadržaj je okrutno „nikad“. Ova propast je, međutim, i imaginarna - uostalom, ljepota umjetnikove bezimene supruge nije nigdje nestala, ona je besmrtna, jer je data odozgo, kao i umjetnost, zahvaljujući kojoj smrti nema. Tragično ključni trenutak Kratka priča je zapravo optimistična: smrt je, pobedivši u prolaznom svetu tela, izgubila bitku u neprolaznom svetu umetnosti: „I tada je umetnik rekao: „A je li ovo zaista smrt?“
1- M. Anastasjev “Budivniči (američki romantizam)” // Vikno u svijetu, 1999. br. 4, str. 33
2- ibid.
3- ibid.
4- Eyshiskina N. Edgar Poe, njegov život i djelo // Pitanja književnosti, 1963, br. 10, str. 206
5- Gordeeva L.V. Zaključajte se u mračnim dubinama informacija. Edgar Po // Strana književnost na početku, 1997, br. 3, str. 22
6- Savremeni rječnik-priručnik o književnosti. M. 1999, str. 259
7- Ahmedova U. Edgar Poe - majstor kratke priče // Sovjetski Dagestan, 1980, br. 5, str. 69
8- ibid., str. 70
9- Nefedova T. Neke karakteristike zapleta u kratkim pričama E. Poea // Problemi poetike i istorije književnosti, Saransk, 1973, str. 248
"Ovalni portret"
s engleskog preveo K. D. Balmont
Egli e vivo e parlerebbe se non osservasse la rigola del silentio *.
Natpis ispod jednog italijanskog portreta sv. Bruno.
* Živ je i progovorio bi da se nije pridržavao pravila ćutanja.
Moja temperatura je bila uporna i dugotrajna. Sva sredstva koja su se mogla nabaviti u ovoj divljini kraj Apenina bila su iscrpljena, ali bez ikakvih rezultata. Moj sluga i moj jedini drug u zabačenom dvorcu bio je previše uzbuđen i previše neiskusan da bi odlučio da me pusti da iskrvarim, što sam, međutim, već previše izgubio u borbi s razbojnicima. Ni ja nisam mogao mirnog srca da ga pustim da negdje potraži pomoć. Konačno, neočekivano, setio sam se malog zavežljaja opijuma, koji je zajedno sa duvanom ležao u drvenoj kutiji: u Carigradu sam stekao naviku da pušim duvan zajedno sa takvom lekovitom primesom. Pedro mi je dao kutiju. Nakon preturanja, pronašao sam željeni lijek. Ali kada je došlo do potrebe da se odvoji pravi deo, obuzele su me misli. Prilikom pušenja nije bilo gotovo nikakve razlike koliko se konzumira. Obično sam lulu do pola punio opijumom i duhanom, i miješao oboje - pola i pola. Ponekad, nakon što sam popušio cijelu ovu mješavinu, nisam osjetio nikakav poseban efekat; ponekad sam, nakon što sam popušio jedva dvije trećine, primijetio simptome moždanog poremećaja koji su čak prijeteli i upozoravali me da se suzdržim. Istina, učinak opijuma, uz malu promjenu količine, bio je potpuno stran bilo kakvoj opasnosti. Ovdje je, međutim, situacija bila potpuno drugačija. Nikada ranije nisam uzimao opijum interno. Imao sam slučajeve da sam morao da uzimam laudanum i morfijum, a po pitanju ovih lekova ne bih imao razloga da oklevam. Ali opijum u svom čistom obliku mi je bio nepoznat. Pedro o tome nije znao više od mene, pa sam, u tako kritičnim okolnostima, bio u potpunoj neizvjesnosti. Ipak, to me nije posebno uznemirilo i, nakon obrazloženja, odlučio sam da uzimam opijum postepeno. Prva doza treba biti vrlo ograničena. Ako se pokaže nevažećim, pomislio sam, biće moguće ponoviti; i to može trajati dok se groznica ne smiri, ili dok mi ne dođe blagotvoran san koji me nije posjetio skoro cijelu sedmicu. Spavanje je bilo neophodno, moja osećanja su bila u stanju neke vrste opijenosti. Upravo to nejasno stanje duha, ta tupa opijenost, nesumnjivo me je spriječila da primijetim nepovezanost svojih misli, koja je bila toliko velika da sam počeo govoriti o velikim i malim dozama, a da prethodno nisam imao određenu skalu za poređenje. U tom trenutku nisam imao pojma da doza opijuma, koja mi se činila neobično malom, u stvari može biti neobično velika. Naprotiv, dobro sam svjestan da sam s najnepokolebljivijim samopouzdanjem odredio količinu potrebnu za unos u odnosu na cijeli komad koji mi je na raspolaganju. Deo koji sam konačno progutao i progutao bez straha, bio je nesumnjivo veoma mali deo celokupne količine u mojim rukama.
Dvorac, u koji je moj sluga odlučio da uđe nasilno nego da dopusti meni, iscrpljenom i ranjenom, da provedem cijelu noć na na otvorenom, bila je jedna od onih sumornih i veličanstvenih građevina masa koje su se tako dugo mrštile među Apeninima, ne samo u mašti gospođe Radklif, već i u stvarnosti. Očigledno je bio napušten neko vrijeme i to sasvim nedavno. Smjestili smo se u jednu od najmanjih i najmanje luksuzno opremljenih soba. Bila je u osamljenoj kuli. Namještaj u njemu bio je bogat, ali dotrajao i prastar. Zidovi su bili presvučeni tapacirungom i okačeni razne vrste vojni oklop, kao i čitav niz vrlo modernih moderne slike u bogatim zlatnim okvirima sa arabeskama. Visele su ne samo na glavnim delovima zida, već iu brojnim uglovima koje je neobična arhitektura zgrade činila neophodnim - i ja sam počeo da gledam ove slike sa osećajem dubokog interesovanja, možda zbog svog početnog delirija; pa sam naredio Pedru da zatvori teške kapke - jer je već bila noć - da zapali svijeće u visokom kandelabru koji je stajao kraj kreveta kraj jastuka i da potpuno povuče crne baršunaste zavjese s resama koje su obavijale sam krevet. Odlučio sam da, ako ne mogu da spavam, da barem pogledam ove slike jednu po jednu i pročitam malu knjigu koja je ležala na jastuku i sadržavala je njihov kritički opis.
Dugo, dugo sam čitao i gledao umjetničke kreacije sa divljenjem, s poštovanjem. Divni trenuci su brzo pobjegli, a duboki ponoćni sat se prikrao. Položaj kandelabra činio mi se nezgodnim i, s mukom ispruživši ruku, izbegao sam neželjenu potrebu da probudim svog slugu i sam ga preuredio tako da je snop zraka potpunije padao na knjigu.
Ali moj pokret je proizveo potpuno neočekivani efekat. Zraci brojnih svijeća (jer ih je bilo mnogo) sada su padali u nišu, koja je ranije bila obavijena dubokom sjenom koja je padala s jednog od stubova kreveta. Na taj način, pri najjačem svjetlu, ugledao sam sliku koja mi je prije potpuno nedostajala. Bio je to portret mlade djevojke koja je tek postala puna ženstvenost. Brzo sam bacio pogled na sliku i zatvorio oči. Zašto sam to uradio, u početku mi nije bilo jasno. Ali dok su mi trepavice ostale zatvorene, počela sam grozničavo razmišljati zašto sam ih zatvorila. Ovo je bio instinktivni pokret, da dobijem na vremenu - da se uvjerim da me moj vid ne prevari - da smirim i podredim svoju maštu trezvenijem i tačnijem promatranju. Nekoliko trenutaka kasnije ponovo sam fiksirao pogled na sliku.
Sada nije bilo ni najmanje sumnje da vidim jasno i ispravno; jer je prvi sjajni bljesak svijeća koji je obasjao ovo platno kao da je raspršio onu pospanu omamljenost koja je obuzela sva moja čula i odmah me vratila u stvarni život.
Kao što sam rekao, to je bio portret mlade djevojke. Samo glava i ramena - tehnički gledano u stilu vinjete; mnogi potezi su podsjećali na Solijev stil u njegovim omiljenim glavama. Ruke, grudi, pa čak i vrhovi blistave kose, neprimjetno su se stopili sa nejasnom dubokom sjenom koja je činila pozadinu cijelu sliku. Okvir je bio ovalan, luksuzno pozlaćen i filigranski, u mavarskom ukusu. Smatrajući sliku umjetničkom kreacijom, otkrio sam da ništa ne može biti ljepše od nje. Ali nije me sama izvedba ili besmrtna ljepota lica pogodila tako iznenada i tako snažno. Naravno, nisam mogao pomisliti da je moja fantazija, izazvana iz stanja polusna, previše živopisno podešena i da sam portret zamijenio za glavu žive osobe. Odmah sam uvideo da su osobine crteža, njegov vinjetni karakter i kvalitet kadra, na prvi pogled trebalo da unište takvu misao – da me zaštiti čak i od trenutne iluzije. Razmišljajući uporno o tome, ostao sam, možda čitav sat, napola sedeći, napola ležeći, fiksirajući pogled na portret. Konačno, nasitivši se skrivene misterije umjetničkog efekta, zavalio sam se na krevet. Shvatio sam da je čar slike u izuzetnoj vitalnosti izraza, koji me je prvo zaprepastio, a zatim zbunio, osvojio i užasnuo. Sa osećajem dubokog i poštovanja, pomerio sam kandelabar na prvobitno mesto. Pošto sam tako uklonio uzrok mog dubokog uzbuđenja iz vidokruga, željno sam pronašao knjigu u kojoj se raspravljalo o slikama i opisivala istorija njihovog nastanka. Otvarajući je na stranici na kojoj je opisan ovalni portret, pročitao sam nejasnu i bizarnu priču: „Ona je bila djevojka najrjeđe ljepote, i bila je lijepa koliko i vesela, a čas je bio nesretan kad je vidjela i zaljubio se u umetnika, i postao strastven, potpuno odan učenju, i strog, skoro je imao nevestu u svojoj umetnosti, bila je devojka najređe lepote, a bila je lepa koliko i vesela: sav smeh, sav blistav osmeh, bila je razigrana i razigrana, kao mlada srna: volela je i cenila sve čega se dotakne: mrzela je samo umetnost, koja se s njom takmičila: plašila se samo palete i kista i drugih nepodnošljivih alata. To je oduzelo njenog voljenog od nje. Bila je strašna vijest za ovu ženu da je sama htjela naslikati portret mladenaca, ali je bila skromna i poslušna, i sjedila je povrijeđeno prostorija koja se nalazi u kuli, u kojoj je svjetlost, klizeći, strujala samo odozgo na platno. Ali on, umetnik, uložio je svu svoju genijalnost u delo koje je raslo i nastajalo iz sata u sat, iz dana u dan. A on je bio strastven i ćudljiv, lud čovjek, njegove duše izgubljene u snovima; i nije hteo da vidi da bleda svetlost, koja tako sumorno i sumorno struji u ovu kulu, proždire veselje i zdravlje mladenaca, i svi vide da ona nestaje, ali ne i on. I smješkala se i smiješila, i nije progovorila ni riječi zamjerke, jer je vidjela da umjetnik (čija je slava bila velika) nalazi vatreno i goruće zadovoljstvo u svom radu, i danonoćno je pokušavao da na platnu stvori lice onaj koji ga je toliko voleo, koji je iz dana u dan postajao sve klonuliji i blediji. Zaista, oni koji su vidjeli portret govorili su tihim glasom o sličnosti, kao o moćnom čudu, i kao dokazu ne samo kreativna moć umjetnika, ali i njegovu duboku ljubav prema onom koji je tako divno stvorio. Ali konačno, kada su radovi počeli da se približavaju kraju, niko više nije mogao da nađe pristup kuli; jer umjetnik, koji se sa samozaboravom i ludilom posvetio svom radu, gotovo da nije skidao pogled s platna, gotovo nije ni pogledao lice svoje supruge. I nije želeo da vidi da su boje koje je raširio po platnu skinute sa lica onoga koji je sedeo kraj njega. I kada su prošle duge sedmice, a ostalo je još samo malo da se završi, jedan potez oko usta, jedna iskra u oku, duša ove žene je ponovo planula, kao umiruća lampa koja je do kraja pregorela. I sada je položen potez, a sada je položena iskra; i na trenutak je umjetnik stajao, obuzet oduševljenjem, pred djelom koje je sam stvorio; ali odmah, još ne skidajući pogled, zadrhta i problijedi, i pun užasa, uzviknuvši glasno: „Ali ovo je sam život!“, brzo se okrenu da pogleda svoju voljenu: „Bila je mrtva!“
Dvorac u koji se moj sobar usudio provaliti da ja, pogođen teškom bolešću, ne bih morao provesti noć pod na otvorenom, bila je jedna od onih gomila malodušnosti i pompe koja se u životu mršti među Apeninima jednako često kao i u mašti gospođe Radcliffe. Navodno je ostavljen na kratko i to vrlo nedavno. Odsjeli smo u jednom od najmanjih i najmanje luksuznih apartmana. Bio je u udaljenom tornju zgrade. Njena bogata antička dekoracija je izuzetno oronula. Na zidovima prekrivenim tapiserijem visilo je brojno i raznovrsno oružje, zajedno sa neobično velikim brojem nadahnutih slika naših dana u zlatnim okvirima prekrivenim arabeskama. Ovim slikama, koje vise ne samo po zidovima, već i u beskrajnim uglovima i nišama neizbežnim u zgradi ovakvog fensi arhitektura, doživio sam duboko zanimanje, možda uzrokovano groznicom koja je počela da se razvija u meni; pa sam zamolio Pedra da zatvori teške kapke - već je bilo veče - da zapali sve svijeće u visokim kandelabrima na uzglavlju mog kreveta i da što šire otvori zavjesu od crnog somota sa resama. To sam poželio da bih se mogao posvetiti, ako ne spavanju, onda barem kontemplaciji slika i proučavanju volumena koji se nalazi na jastuku i posvećen njihovoj analizi i opisu.
Dugo, dugo sam čitao - i pažljivo, pažljivo gledao. Brzi, blaženi sati su proletjeli, a bila je duboka ponoć. Nije mi se dopao način na koji je kandelabar stajao, pa sam, s mukom ispruživši ruku da ne uznemiravam usnulog sobara, stavio kandelabar tako da je svetlost bolje padala na knjigu. Ali ovo je imalo potpuno neočekivani efekat. Zraci bezbrojnih svijeća (bilo ih je mnogo) obasjavali su nišu sobe, dotad utonulu u duboku sjenu koju je bacao jedan od stubova baldahina. Stoga sam vidio jarko osvijetljenu sliku koju ranije uopće nisam primijetio. Bio je to portret mlade djevojke koja je tek procvjetala. Brzo sam pogledao portret i zatvorio oči. Zašto sam to uradio, u početku mi nije bilo jasno. Ali dok su mi kapci ostali spušteni, mentalno sam tražio razlog. Želeo sam da dobijem na vremenu za razmišljanje - da se uverim da me vid nije prevario - da smirim i potisnem svoju fantaziju zarad trezvenijeg i samouverenijeg pogleda. Prošlo je samo nekoliko trenutaka, a ja sam ponovo pažljivo pogledao sliku.
Sada nisam mogao i nisam hteo da sumnjam da vidim dobro, jer je prvi zrak koji je udario u platno kao da je oterao pospanu obamrlost koja je obuzela moja čula i odmah me vratila u budnost.
Portret, kao što sam već rekao, prikazuje mladu devojku. Bila je to samo slika u punoj dužini, urađena u stilu koji se zove vinjeta, slično stilu glava koji je favorizirala Sally. Ruke, grudi, pa čak i zlatna kosa neprimjetno su nestali u nejasnoj, ali dubokoj sjeni koja je činila pozadinu. Okvir je bio ovalan, jako pozlaćen, prekriven mavarskim ornamentima. Kao umjetničko djelo, ništa ne može biti ljepše od ovog portreta. Ali ni njegovo izvođenje ni neprolazna ljepota prikazane slike nisu me mogli tako iznenada i snažno uzbuditi. Nije bilo šanse da ga, u polusnu, zamijenim za živu ženu. Odmah sam vidio da bi me karakteristike crteža, način slikanja, okvir istog trena natjerali da odbacim takvu pretpostavku – ne bi mi dozvolili da povjerujem ni na trenutak. Ostao sam u intenzivnom razmišljanju možda čitav sat, zavaljen i ne skidajući pogled s portreta. Konačno, shvativši pravu tajnu postignutog efekta, naslonio sam se na jastuke. Slika me je fascinirala apsolutnim životnim izrazom, koji me je prvo zadivio, a potom izazvao zbunjenost, depresiju i strah. S dubokim i pobožnim poštovanjem vratio sam kandelabar na prvobitno mesto. Ne videći više šta me je tako duboko dirnulo, željno sam zgrabio tom koji sadrži opise slika i njihove istorije. Pronašavši broj pod kojim je naveden ovalni portret, pročitao sam sljedeće nejasne i čudne riječi:
“Bila je djevojka rijetke ljepote, a njena veselost bila je jednaka njenom šarmu. I obeleženo zla sudbina bio je čas kada je ugledala slikara i zaljubila se u njega i postala mu žena. On, opsednut, tvrdoglav, oštar, već je bio angažovan - Slikarstvom; ona, djeva najrjeđe ljepote, čija je veselost bila jednaka njenom šarmu, sva lagana, sva nasmijana, razigrana kao mlada srna, mrzela je samo Slikarstvo, svog rivala; plašila se samo palete, kistova i drugih moćnih instrumenata koji su je lišili kontemplacije o svom ljubavniku. I užasnula se kada je čula kako slikar izražava želju da naslika portret svoje mlade žene. Ali bila je krotka i poslušna i sjedila je mnogo sedmica u visokoj kuli, gdje je samo svjetlost strujala odozgo na blijedo platno. Ali on, slikar, bio je opijen svojim radom, koji je trajao iz sata u sat, iz dana u dan. A on se, opsjednut, neobuzdan, sumoran, prepustio svojim snovima; i nije mogao da vidi da se duhovna snaga i zdravlje njegove mlade žene tope od jezivog svetla u samotnoj kuli; blijedila je i svi su to primijetili osim njega. Ali ona se osmehivala i smejala, ne žaleći se, jer je videla da slikar (svuda poznat) crpi gorući zanos iz svog rada i da radi danonoćno kako bi uhvatio onoga ko ga je toliko voleo, a opet bivao sve potišteniji i sve slabiji. dan. Zaista, neki koji su vidjeli portret šaputali su o sličnosti kao o velikom čudu, dokazu umjetnikovog dara i njegove duboke ljubavi prema onome koga je prikazao tako nenadmašnom umjetnošću. Ali konačno, kada su radovi bili pri kraju, strancima više nije bilo dozvoljeno da uđu u kulu; jer je u žaru rada slikar pao u pomamu i retko je skidao pogled sa platna čak i da bi pogledao svoju ženu. I nije želio da vidi da su nijanse nanesene na platno skinute sa obraza žene koja je sjedila pored njega. A kada je prošlo mnogo nedelja i preostalo je samo da se jedan potez stavi na usne i jedan poluton na zenicu, duh lepote ponovo se rasplamsa, kao plamen u lampi. A onda je kist dodirnuo platno i poluton je bio položen; i na samo jedan trenutak slikar se ukočio, opčinjen svojom kreacijom; ali sljedeći, još ne podižući pogled s platna, zadrhta, užasno problijedi i, uzviknuvši na sav glas: „Da, ovo je zaista sam život!“, iznenada se okrene svojoj voljenoj: „Bila je mrtva.“
Epigraf pod likom sv. Bruna.
Groznica od koje sam pao bila je dugotrajna i nije se mogla liječiti; sva sredstva koja su se mogla koristiti u divljim planinskim predelima Apenina bila su iscrpljena, a da mi nije bilo olakšanja. Moj sluga i jedini pratilac nije se usudio, zbog straha i nemoći, da me pusti da iskrvarim, što sam, međutim, dosta izgubio u sukobu sa razbojnicima. Na isti način, nisam mogao odlučiti da ga pustim da ode u potragu za pomoći. Ali, na sreću, potpuno sam se neočekivano setio pakovanja opijuma, koji se nalazio zajedno sa duvanom u drvenoj kutiji: - Još u Carigradu stekao sam naviku da pušim takvu mešavinu. Nakon što sam naredio Pedru da mi preda kutiju, potražio sam ovu opojnu drogu. Ali kada je trebalo uzeti određenu dozu, obuzela me je neodlučnost. Što se tiče pušenja, količina konzumiranog opijuma nije imala nikakvu razliku, a ja sam obično uzimao pola-pola i jednog i drugog i miješao sve zajedno. Pušenje ove mješavine ponekad nije utjecalo na mene, ali ponekad sam iskusio simptome nervnog poremećaja koji su mi bili upozorenje. Naravno, opijum, uz malu grešku u doziranju, nije mogao predstavljati nikakvu opasnost. Ali unutra u ovom slučaju Situacija je bila drugačija, budući da nikada nisam morao da koristim opijum, kao internim sredstvima. Iako sam morao da uzimam laudanum i morfijum interno, nikada nisam koristio opijum u njegovom čistom obliku. Naravno, Pedro je bio neupućen u ovo pitanje kao i ja, tako da nisam znao šta da odlučim. No, nakon malo razmišljanja, odlučio sam početi s minimalnom dozom i postepeno povećavati dozu. Ako prva doza ne urodi efektom, pomislio sam, onda će se morati ponavljati dok temperatura ne padne, odnosno dok ne dođe željeni san, što mi je bilo neophodno, budući da sam cijelu sedmicu patio od nesanice i bio u nekoj vrsti sna, tada je bilo čudno stanje napola, slično opijenosti. Vjerovatno je moja pomračena svijest bila razlog nepovezanosti mojih misli, zbog čega sam, bez ikakvih podataka za poređenje, počeo pričati o mogućim dozama opijuma za koje se tada nisam mogao orijentirati a doza opijuma koja mi se činila vrlo mala, zapravo je mogla biti veoma velika. U međuvremenu, dobro se sećam da sam tačno i smireno odredio dozu opijuma, u poređenju sa celokupnom količinom droge na svom licu, i neustrašivo je progutao, što sam mogao da uradim mirnim srcem jer je to bio beznačajan deo ukupan iznos koji mi je bio na raspolaganju.
Dvorac, u koji je moj sluga odlučio da prodre na silu, a ne da dozvoli meni, teško ranjenom, da prenoćim u dvorištu, bio je jedno od onih veličanstvenih i sumornih građevina koje su dugo ponosno stajale među Apeninima, kako u stvarnosti tako iu mašta gospođe Radcliffe. Po svemu sudeći, nedavno su ga stanovnici privremeno napustili. Bili smo smješteni u jednoj od najmanjih i ne baš luksuzno opremljenih soba, smještenoj u udaljenoj kuli zgrade. Njena bogata dekoracija starinski stil došao do uništenja. Zidovi su bili prekriveni ćilimima i ukrašeni brojnim heraldičkim trofejima raznih oblika, kao i ogroman iznos novo, stylish paintings u bogatim pozlaćenim okvirima sa arabeskama. Strašno sam se zainteresovao (možda je razlog tome bio početak delirijuma) za ove slike koje su ukrašavale ne samo glavne zidove, već i čitav niz kutaka, koji su bili neizbežna posledica bizarne arhitekture dvorca. Ovo interesovanje je bilo toliko snažno da sam naredio Pedru da zatvori teške kapke u sobi, pošto je noć već padala, da zapali veliki kandelabar sa nekoliko krakova koji su mi stajali na glavi i da povuče crni baršunasti baldahin sa resama.
Htjela sam ovo kako bih se zabavila u slučaju nesanice naizmjenično gledajući ove slike i čitajući malu knjigu koju sam našla na svom jastuku i koja sadrži njihov opis i kritiku. Čitao sam veoma dugo i pažljivo, i sa poštovanjem gledao slike. Vrijeme je brzo proletjelo i pala je noć. Nije mi se dopao položaj kandelabra, pa sam s mukom ispružio ruku, da ne uznemiravam usnulog slugu, i preuredio kandelabar tako da je svetlo padalo direktno na moju knjigu.
Ali njegov pokret je dao potpuno neočekivan rezultat. Svjetlost brojnih svijeća kandelabra, u svom novom položaju, pala je na jednu od niša sobe, koja je, zbog sjene koja je padala na nju sa jednog od stupova kreveta, bila u mraku. A onda, pri jakom svetlu, primetio sam sliku koju ranije nisam video. Bio je to portret potpuno razvijene mlade djevojke, možda čak i žene. Pogledavši na brzinu sliku, zatvorio sam oči. Zašto sam to uradio, u početku nisam mogao sebi da objasnim. Ali dok sam ležao sa zatvorenih očiju, pokušao sam užurbano analizirati razlog koji me je natjerao na ovakav način i došao do zaključka da se radi o nesvjesnom pokretu kako bih dobio na vremenu, odlučio da me vid nije prevario - i da se smirim i pripremim za hladnije i preciznije razmatranje. Nakon nekoliko minuta, ponovo sam počeo pažljivo da gledam sliku. Čak i da sam htio, nisam mogao sumnjati da sam je jasno vidio, jer su prvi zraci svjetla sa kandelabra koji su pali na ovu sliku rastjerali pospanu apatiju mojih osjećaja i vratili me u stvarnost.
Kao što sam rekao, to je bio portret mlade djevojke. Portret je prikazivao njenu glavu i ramena u stilu koji nosi tehnički naziv stila vinjete: slika je podsjećala na Sullyjev stil u njegovim omiljenim glavama. Ruke, grudi, pa čak i oreol koji je uokvirivao glavu kose neprimjetno su se zamaglili prema nejasnoj dubokoj sjeni koja je služila kao pozadina. Okvir je bio ovalnog oblika, veličanstveno pozlaćen, sa šarama u mavarskom stilu. Sa tačke gledišta čista umjetnost slika je bila neverovatna. Ali sasvim je moguće da snažan iznenadni utisak koji je na mene ostavila ova slika nije zavisio ni od umešnosti izvođenja ni od lepote lica. Još manje bih mogao priznati da bih u polusnu ovu glavu mogao zamijeniti za glavu žive žene. Odmah sam razabrao detalje dizajna, a stil vinjete i izgled okvira odmah bi raspršili ovu fantaziju i spriječili me u mogućnosti čak i prolazne iluzije o ovome. Uperivši pogled u portret i zauzevši poluležeći, polusjedeći položaj, proveo sam možda sat vremena rješavajući ovu zagonetku. Na kraju, očito riješivši to, opet sam se spustio na jastuke. Došao sam do zaključka da je sav šarm ove slike u vitalnom izrazu svojstvenom živim bićima, koji me je prvo natjerao na jezu, a zatim zbunio, zaokupio i užasnuo. S osjećajem dubokog i strahovitog užasa, vratio sam kandelabar na prvobitno mjesto. Pošto sam tako uklonio predmet iz sfere mog vida, bivši uzrok U svom velikom uzbuđenju, žurno sam uzeo tom, koji je sadržavao kritiku slika i njihove istorije. Ispod broja koji označava ovalni portret pročitao sam sljedeću čudnu i misterioznu priču:
"Ovo je portret mlade djevojke rijetke ljepote, koju je priroda obdarila prijateljstvom koliko i vedrom. Neka je proklet onaj čas njenog života kada se zaljubila i udala za umjetnika. On je bio strastven, strog radnik koji je davao svu snagu njegove duše i srca ona je mlada djevojka rijetke ljepote, koliko je druželjubiva bila je sva lagana i radosna, kao mlada gazela, voljela je i smilovala se svemu što ju je okruživalo; mrzela je samo umetnost, koja je bila njen neprijatelj i plašila se samo paleta, kistova i drugih nepodnošljivih instrumenata koji su joj oteli ljubavnika.
„Kada je saznala da umetnik želi da naslika njen portret, obuzeo ju je nepremostivi užas, ali, pošto je bila krotka i poslušna, pomirila se sa svojom sudbinom i po cele nedelje sedela u mračnoj i visokoj prostoriji. kula, na kojoj je samo platno obasjano blijedom svjetlošću koja je padala sa stropa. pomalo čudan i zamišljen, uronjen u svoje snove, nije hteo da primeti da sumorno osvetljenje ove kule narušava zdravlje i raspoloženje njegove žene, koja je svakim danom slabila, što je bilo jasno svima osim njemu. U međuvremenu je nastavila da se smiješi i ništa se nije bunila, jer je vidjela da umjetniku (koji je bio veoma poznat) slika donosi veliko i goruće zadovoljstvo i danonoćno je radio kako bi na platnu dočarao crte onog. koji ga je toliko volio, ali koji je svakim danom slabio i gubio snagu. I zaista, svi koji su vidjeli portret govorili su šapatom o njegovoj sličnosti s originalom, kao o čudesnom čudu i kao snažnom dokazu umjetnikovog talenta i njegovog moćna ljubav na onu koju je tako savršeno reprodukovao na svojoj slici. Ali s vremenom, kada su radovi već bili pri kraju, pristup neovlaštenih osoba u kulu je zaustavljen; umjetnik je djelovao potpuno izbezumljeno u žaru svog rada i gotovo da nije skidao pogled s platna, makar i bacio pogled na original. I nije želio da vidi da je boja koju je stavio na platno uzeta sa lica njegove žene koja je sjedila u njegovoj blizini. A kada je prošlo mnogo sedmica i ostalo je samo dodati crtu oko usta i bljesak u oku, dah života u mladoj ženi još je treperio, poput plamena u gorioniku ugašene lampe. I tako je linija nanesena na platno, vrhunac je bačen, a umjetnik je nastavio stajati u ekstazi pred završenim radom; ali minut kasnije, nastavljajući da gleda u portret, odjednom je zadrhtao, problijedio i užasnuo se. Uzviknuvši gromoglasnim glasom: “Zaista, ovo je sam život!”, odjednom se okrenuo da pogleda svoju voljenu ženu. - Bila je mrtva!
Patio sam od jake groznice. Samo je moj sluga pazio na mene. Sluga je provalio u ovaj napušteni dvorac i odvukao me, ranjenog od razbojnika, da se ne bih smrznuo na ulici. Za privremeni smještaj odabrali smo jednu od malih mračnih soba.
Sluga se nije usudio da mi iskrvari, jer sam već toliko toga izgubio, niti da zamoli nekog drugog za pomoć. Ali na vrijeme sam se sjetio opijuma pohranjenog u mojim kantama. Jednom sam ga pušio pomiješan s duhanom u luli, ali sad sam sumnjao u dozu. Prije toga sam koristio samo morfij, a nikad opijum u čistom obliku. Tada sam odlučio početi s vrlo malom dozom i povećati je ako je potrebno. Nisam uzeo u obzir da se beznačajna količina čistog opijuma u mom stanju može ispostaviti kao ogromna.
Noću sam legao, sanjajući da zaspim ili barem tiho čitam knjigu koja se nalazi u sobi pored kreveta. Ova knjiga sadržavala je opise i historije nastanka svih umjetničkih djela pohranjenih u dvorcu. Sluga je već spavao. U kutu obasjanom svijećama odjednom sam ugledao neobična slika. Bio je to portret mlade žene u ovalnom zlatnom ramu. Skoro sat vremena sam joj gledao u lice. Činilo se da je živa. Ovo me je i oduševilo i uplašilo. Sa stanovišta umijeća, umjetnikov rad je bio besprijekoran.
Brzo sam pronašao portret jedne djevojke na listi. U opisu je pisalo da se ova lijepa mlada ljepotica zaljubila i udala za slikara. Ali umjetnika nije očarala njegova mlada žena: njegovo srce je u potpunosti pripadalo umjetnosti, što je izazvalo gorčinu i ljubomoru njegove žene. Čak ju je mučila i želja njenog muža da je uhvati na platnu, ali, pošto je bila pokorna i zaljubljena, ona je dugi dani pozirao za njegov portret.
Svakim danom kao da je postajala sve slabija i gubila se od melanholije. Svi su mislili da je ovo neverovatan portret- direktan dokaz umjetnikove ljubavi prema svojoj ženi. Ali niko nije znao da kada je rad na slici već bio pri kraju, slikar praktično nije gledao u djevojku, već je gorućim očima i bolnim uzbuđenjem gledao u svoj rad.
I evo ga zadnji put Zamahnuo je kistom i napravio posljednji potez na platnu. Čovjek je bio fasciniran njegovim radom i dugo je gledao u platno sa divljenjem s nekom vrstom poštovanja i strahopoštovanja. Na kraju je uzviknuo: "Ovo je sam život!" I tek tada je bacio pogled na svoju ženu i primijetio da je već mrtva.
U “Ovalnom portretu” može se čuti ideja, već poznata Edgaru Poeu, da se umjetnost takmiči sa životom, a umjetnost i smrt imaju istu prirodu.
Slika ili crtež Ovalni portret
Ostala prepričavanja za čitalački dnevnik
- Sažetak Long Daphnis i Chloe
Radnja se odvija u selu na samom rubu grčkog ostrva Lesbos. Rob kozar pronašao je dječaka koji je bio napušten i kojeg je hranila jedna od njegovih koza. Dječak je bio umotan u luksuznu tkaninu sa zlatnom minđušom
- Sažetak bajke Kolobok
Jedno vrijeme su živjeli i živjeli moji baka i djed. Jednom je moj djed zamolio moju baku da ispeče lepinju. Starica je skupila ostatke brašna iz kanti, dvije šake su izašle i stavile ih u pećnicu. Lepinja je ispala mirisna i rumenkasta, baba ju je stavila kraj prozora da se ohladi.
- Sažetak Yakovlev Knight Vasya
Dječak Vasja je bio debeljuškast, nespretan i sve se na njemu stalno lomilo i padalo. Prijatelji su ga često ismijavali i mislili da je tako debeo jer je mnogo jeo. Rekli su da tako uhranjenom čovjeku nijedan oklop ne bi stao.
- Sažetak knjige Misli i obogati se Napoleona Hilla
Materijalno bogatstvo i slava su one posebne beneficije kojima svaki zdrav razum teži.
- Rezime Don Kihota od Servantesa
U jednom selu, koje se zove La Manča, živeo je izvesni Don Kihot. Ovaj hidalgo je bio veoma neobična osoba, volio je čitati romane o raznim vitezovima koji dugo vremena lutao zemljom
