Sydney Opera teatar- izvanredna arhitektonska građevina 20. vijeka. Nominovan je za titulu novog svjetskog čuda, a bio je među finalistima. Na listi UNESCO-a, ova zgrada je popularna turistička atrakcija u Australiji.

Sidnejska opera se nalazi u lokalnoj luci, na Cape Bennelong pointu. Zgrada je izgrađena na 580 betonskih šipova zabijenih u dno. Njegova dužina je 183 m, širina - 118, a zauzeta površina - više od 21,5 hiljada m2. Maksimalna visina objekta je 67 m.

Zanimljivosti o Sidnejskoj operi ne odnose se samo na povijest izgradnje i arhitektonske implementacije (o njima ćemo raspravljati u nastavku). Nijedno drugo pozorište na repertoaru nema djelo o njemu. Opera “Osmo čudo” je jedini presedan.

Istorija opere u Sidneju

Sidnej do sredine 20. veka. uopšte nije imao operu. Gost-dirigent lokalnog simfonijskog orkestra Eugene Goosens smatrao je ovu situaciju neprihvatljivom. Vlasti u Sidneju su se složile s njim, ali nisu imale sredstava za izgradnju. 1954. godine pokrenuli su akciju prikupljanja sredstava koja je trajala dvije decenije. Tokom ovog perioda prikupljeno je približno 10.000.000 AUD. Prvobitno deklarisani trošak izgradnje od 7.000.000 AUD na kraju se ispostavilo kao stvarno potrošenih 10.200.000 AUD.

Prema uslovima raspisanog konkursa, ograničena teritorija rta Benelong određena je kao lokacija za izgradnju pozorišta. Glavna sala sa 3 hiljade sedišta projektovane zgrade bila je rezervisana za operu i balet. Predviđena je mala sala za 1200 gledalaca za kamerno pozorište i muzičke produkcije. Među 233 takmičara pobijedio je mladi danski arhitekta Jorn Utson. Prema njegovom dizajnu, zgrada je spolja podsjećala na višejedarni brod na površini vode koja okružuje rt.

Radovi koji su počeli 1959. godine, umjesto planiranih četiri, trajali su 14 godina, produžavajući rok izgradnje do 1973. godine. Kašnjenje je imalo objektivne i subjektivne razloge. Prvi uključuje zahtjev vlasti da dodaju dvije dodatne sale. A krovne školjke u obliku jedra koje je originalno dizajnirao Jörn Utson imale su akustične nedostatke. Arhitekti je trebalo nekoliko godina da pronađe alternativno tehničko rješenje. Ispostavilo se da je novi svod pretežak za napravljen temelj, te je trebalo napraviti novi.

Dodatni troškovi i kašnjenja u izgradnji zategli su Utsonove odnose s lokalnim vlastima, pa je napustio Sydney. Godine 1966. lokalni arhitekti su nastavili gradnju. Prema mišljenju mnogih stručnjaka, to se negativno odrazilo na unutrašnjost zgrade. Unutrašnjost pozorišta je znatno inferiornija od zadivljujuće fasade.

Nova zgrada u Sidneju je zapravo otvorena 28. septembra 1973. godine sa Ratom i mirom Sergeja Prokofjeva. Zvanična ceremonija održana je 20. oktobra uz učešće britanskog monarha Elizabete II, koja je formalni šef Australije.

Arhitekta opere u Sidneju nije prisustvovao otvaranju, a nije ni pomenut. Njegovog imena nema ni na bronzanoj ploči autora na ulazu. Istina, iste godine lokalni Institut arhitekata dodijelio je Jornu Utsonu zlatnu medalju. A 2003. godine dobio je Pritzkerovu nagradu za svoj projekat, najvišu nagradu za arhitekte.

Godine 1999. Jörn Utson je ipak projektirao rekonstrukciju Prijemne dvorane, koja je kasnije preimenovana u njegovu čast. Radove je vodio Jornov sin, arhitekta Jan Utson. I sam Jorn se nije vratio u Sidnej nakon 1966. Umro je 2008. godine, a da nikada nije video svoju čuvenu kreaciju. Reflektori koji su osvjetljavali operu u Sidneju ugašeni su na sat vremena u znak sjećanja na velikog arhitektu.

Sydney Opera House od strane njenog arhitekte i arhitekte

Operne kuće se obično grade u klasičnom stilu. Nasuprot tome, Sidnejska opera je svijetli primjer ekspresionistički arhitektonski stil. Jedinstveni krov u obliku jedara različite veličine. Okružena sa tri strane vodom, zgrada iz daljine izgleda kao veliki brod s više jedara usidren u luci u Sidneju. Upravo tako je arhitekta video buduće pozorište. Rekao je da želi da odvede gledaoce od uobičajene rutine u svijet fantazije u kojem žive glumci i muzičari.

Područje dodijeljeno za izgradnju bilo je ograničeno. Projekti koje je konkursni žiri odbacio imali su zajednički nedostatak – glomaznost. Jorn Utson je ovaj problem riješio preusmjeravanjem pažnje na arhitektonsku dominantu zgrade – krov. Njegov ukupni prečnik je 150 m. Krovni okvir se sastoji od 2 hiljade betonskih delova i težak je 30 tona. Dva najveća jedra krunišu obe glavne hale, prvobitno zamišljene. Ispod najmanjeg jedra nalazi se restoran Bennelong. Cijela konstrukcija je osigurana metalnim kablovima ukupne dužine 350 km.

Neujednačena visina krova u početku je uzrokovala akustične probleme. Uklonjeni su pomoću stropa koji reflektira zvuk sa posebnim olucima. Potonji su, pored svoje praktične funkcije, imali i estetsku, naglašavajući lukove pozornice.

Vrh krovnih jedara prekriven je bijelim poliranim i kremastim mat azulejo crijepom (portugalski crijep). Napravljen je specijalno za pozorište. Uz rubove prevladavaju mat pločice, a u sredini sjajne, što je omogućilo stvaranje efekta preljeva. Više od milion komada pločica bilo je potrebno da se pokrije ukupna površina od 1,62 hektara. Mehanički način polaganja omogućio je postizanje idealne ravnosti, nedostižne kod ručnog oblaganja.

Iako se krovna jedra iz daljine čine bijelim, mijenjaju boju ovisno o osvjetljenju. Kao što je arhitekta rekao, sunce i oblaci će oživjeti krov, nikada se nećete umoriti da ga gledate. Ispostavilo se da je bio u pravu.

Sidnejska opera unutra

Funkcionalna namjena glavnih sala je doživjela promjene. Glavna sala, prvobitno planirana za operne i baletske predstave, odlučeno je da se prenameni u koncertnu dvoranu. Sama sala opere postala je druga najveća sala. Sada kompleks ima 6 glavnih sala.

• Koncertna dvorana (Koncert) za 2679 gledalaca. U njemu se nalaze jedan od najvećih orgulja na svijetu sa 10 hiljada cijevi. Bina je dimenzija 17*11 m i može se proširiti na 85 prednjih sjedišta.
• Opera teatar (Opera) prima 1547 gledalaca. Njegova zavjesa od tapiserije, nazvana "Solar", najveća je na planeti.
• Dramsko pozorište, kapaciteta 544 gledalaca, koristi se za pozorišne i plesne predstave. Njegova tamna zavjesa od tapiserije zove se "Mjesečina".
• Kamerne manifestacije održavaju se u dvorani Playhouse sa 398 mjesta. pozorišne predstave, predavanja i filmske projekcije. Scena u dvorani može se proširiti u dvije faze, žrtvujući 46 mjesta.
• Sala Studio, otvorena 1999. godine, može da primi 364 ljubitelja avangardnih predstava, moderna muzika ili korporativni događaji.
• Mala sala Jorna Utsona ukrašena je vunenom tapiserijom jarkih boja, tkanom po njegovoj skici.

Pozorišni kompleks obuhvata oko hiljadu različitih prostorija. Pored sala, zgrada sadrži prostorije za probe, pozorišne platforme, studio za snimanje, prodavnice, kafiće, restorane i brojne druge sadržaje. Nije teško da se čovek koji ne poznaje raspored pozorišta izgubi u njemu.

Postoji anegdotski slučaj sa kurirom početnikom koji je isporučio paket. Zabunio se u prostorijama i tokom nastupa završio na bini. Srećom, jedan od glumaca nije ostao zatečen i rekao: „Konačno je paket isporučen!“ Gledaoci su njegovu primjedbu smatrali dijelom zapleta.

Još jedan komičan incident dogodio se tokom izvođenja opere Musorgskog Boris Godunov. Njeni ukrasi uključivali su prave kokoške. Jedan od njih poleteo je sa bine na muzičarevu glavu. Nakon toga je postavljena mreža preko orkestarske jame.

Ulaznice za pozorište

Sydney Opera House, Bennelong point, Sydney NSW 2000, domaćini su otprilike tri hiljade kulturnih dešavanja, u kojoj milioni gledalaca postaju učesnici. Možete se upoznati sa repertoarom i naručiti karte na službenoj web stranici.

300 hiljada turista godišnje poseti pozorište u okviru organizovanih ekskurzija. Održavaju se od 9 do 17 sati svakog dana osim Božića i Velikog petka i traju oko sat vremena.

Cijena redovnog izleta je 35 AUD. Vežbajte i večernji izleti, u kombinaciji sa nastupom, kao i večerom u restoranu ili kafiću. Na primjer, ekskurziju i Mocartovu operu “Čarobna frula” dobro će upotpuniti večera u bistrou Mozart.

Već sam rekao da me je Sidnejska opera na prvi pogled razočarala. Sa vidikovca unutra botanički vrt izgledala je mala, neupečatljiva, neke čudne boje.
Moje mišljenje se promijenilo kada smo krenuli u obilazak unutra i bolje sam je upoznao. Interes za unutrašnje se transformisao u interes za spoljašnje. Uostalom, to se često događa s novim poznanicima - na prvi pogled možda vam se ta osoba neće svidjeti, ali nakon što je bolje upoznate, vaše mišljenje se mijenja.

Dakle, gdje je počela Opera? Krajem 1940-ih, direktor Konzervatorijuma Novog Južnog Walesa, Eugene Goossens, počeo je govoriti o potrebi za novom zgradom za operne produkcije, budući da se ranije korištena gradska vijećnica u Sidneju činila premalom za buduće projekte. Godine 1954. dobio je saglasnost premijera NSW-a, a 13. septembra 1955. raspisan je javni arhitektonski konkurs za izgradnju Sidnejske opere. Za lokaciju je odabran Bennelong Point, u to vrijeme tamo je bilo tramvajsko skladište.

Zahtjevi projekta uključivali su izgradnju dvije zgrade: opere i koncertne dvorane. Na konkurs je pristiglo više od 200 prijava. Godine 1957. objavljeno je ime pobjednika, a to je bio 38-godišnji ne baš poznati danski arhitekta Jorn Utson. Prema legendi, njegov projekat nije prošao uslove konkursa i smatran je preambicioznim, pa je brzo završio u košu odakle je spašen. poznati arhitekta Eero Saarinen, i vratio se u takmičarski bazen. Ovako je izgledala početna skica:

1958. srušeno je tramvajsko skladište, a 1959. počela je izgradnja pozorišta. U ovom trenutku, Utson još uvijek nije imao konačne nacrte zgrade i inženjerski projekat, ali je vlada žurila da počne, pa su temelj i temelj počeli da se grade ne znajući više detalja. Ovaj trenutak za mene je bio apsolutno zapanjujući i djelovao je prilično nepromišljeno od strane tadašnje lokalne vlasti.

Osnivanje je završeno 1963. godine.

Od 1957. do 1961. godine, inženjerski tim je pokušavao da dođe do rešenja da oživi Utsonovu skicu njegovih krovova opera školjki. Oni su se sređivali različitih oblika parabole za ove granate, ali tehnički je u tom trenutku sve to bilo nemoguće.

I tek 1961. godine (tj. 4 godine nakon završetka konkursa i 2 godine nakon početka izgradnje!) pronađeno je rješenje - krovne školjke su izrađene kao dijelovi kugle, tzv. Utsonove sfere.

Zahvaljujući pronađenom rješenju, bilo je moguće pojednostaviti proces dugotrajne izgradnje. Planirano je da zgrada bude završena 1965. godine, ali kao i uvijek, planovi su odstupili od stvarnosti. 1966, gradnja još u toku puni zamah, iako je već bio pri kraju. Ali ovo je samo vanjski dio.

Trebalo je još raditi na unutrašnjem uređenju. Procjena je rasla, došla je nova vlada, koja nije bila zadovoljna Utsonovim radom, što je dovelo do ostavke arhitekte 1966. Tako su radovi na unutrašnjoj arhitekturi i dekoraciji obavljeni pod vodstvom drugog arhitekte; Utsonovi planovi su u velikoj mjeri promijenjeni i revidirani. Ko zna kako bi danas zvučala Sidnejska opera da ju je sam Utson završio.

Izgradnja je završena 1973. godine, tj. 10 godina kasnije od prvobitno planiranog perioda i sa 14-strukim povećanjem procjene. Dana 20. oktobra 1973. zgradu je svečano otvorila Elizabeta II.

Utson nije bio na otvaranju i nije vidio završeno pozorište. Tek kasnih 90-ih, Fond za zaštitu opere u Sidneju kontaktirao je arhitektu sa predlogom za obnovu nekih prostorija. Tako je 2004. godine otvorena "Utsonova soba" - jedna od unutrašnjih prostorija, preuređena prema Utsonovim novim skicama.

Pretpostavlja se da bi u narednim godinama kazalište moglo biti zatvoreno radi potpune rekonstrukcije kako bi se preuredili unutrašnji prostori i sale radi poboljšanja akustike.

Sada pozorište ima dve velike sale - Koncertnu dvoranu (za 2.679 ljudi) i pozorište Džoan Saterlend (za 1.507 ljudi), nazvanu po australskoj operskoj divi; tri pozorišne sale(za 544, 400 i 398 osoba); i dvije prostorije koje se mogu koristiti za razne namjene i za različite vrste produkcije Zgrada ima i prostoriju za snimanje, barove i restorane.

Ovako izgleda Koncertna dvorana iznutra. Kažu da je Luciano Pavarotti odbio da tamo nastupi jer... ovo ljubičasta Tepih odgovara boji presvlake kovčega u Italiji.

Utrobe. Ne znam zašto, ali volim jednostavnost i otvorenost betonskih konstrukcija.

Njihova kombinacija sa mekim drvetom i hladnim metalom.

Nakon obilaska Opere, zainteresovao sam se za posmatranje i ispitivanje pozorišta ne samo iznutra, već i spolja.

Krovne kupole me ne podsjećaju samo na valove i školjke, već i na šlemove španskih konkvistadora.

Vratit ću se u Operu nakon povlačenja za meditaciju da pogledam "Orfej u paklu" J. Offenbacha. Lagana opereta, pa čak i prerađena savremeni jezik libreto - nije moja šolja čaja.

Nažalost, osim same produkcije, razočarala je i akustika pozorišta. Veoma ravna i naravno mnogo inferiornija od evropskih operskih kuća. Iz nekog razloga mnoge nove dvorane imaju problema sa akustikom. Ne mogu razumjeti zašto. Čini se da postoji mnogo alata za proračune, ali ipak dolazite do toga nova sala i čujete ravan zvuk.

Ali noćni pejzaži Sidneja, Opere i nasipa su jednostavno veličanstveni.

Šta je simbol Australije? Pa da, kengur, i šta drugo? Pa, naravno da je zgrada!

Sidnejska opera je jedina zgrada 20. veka koja stoji u rangu sa tako velikim arhitektonskim simbolima 19. veka kao što su Big Ben, Kip slobode i Ajfelov toranj. Uz Aja Sofiju i Tadž Mahal, ova zgrada spada u najvišu kulturnim dostignućima prošlog milenijuma. Kako se dogodilo da Sidnej - čak i po mišljenju Australaca nikako nije najlepši i najelegantniji grad na svetu - dobije ovo čudo? A zašto mu se nijedan drugi grad nije takmičio? Zašto je većina modernih gradova gomila ružnih nebodera, a naši pokušaji da obilježimo kraj odlazećeg milenijuma stvaranjem arhitektonskog remek-djela su propali?

Prije Opere, Sidnej se hvalio svjetski poznatim mostom. Naslikano mrzovoljno sive boje, on se, poput kalvinističke savjesti, nadvija nad gradom koji je zamišljen kao Gulag kralja Đorđa i još uvijek se ne može osloboditi snažnog utjecaja malog ostrva na drugom kraju svijeta. Jedan pogled na naš Most je dovoljan da ne poželite da ga pogledate drugi put.

Zašto se to dogodilo? Činjenica je da je zgradu projektovao jedan čovjek, danski arhitekta Jorn Utzon, a unutrašnjost je konfuzna narudžba koju je australijski kritičar Philip Drew nazvao "zbirkom nikogda". Ovo tužna priča, ali pomaže razumjeti zašto gotovo sve moderno arhitektonske strukture tako ružan. Kao i sam Sidnej, Operu su izmislili Britanci.

Godine 1945. Sir Eugene Goossens, violinista i kompozitor, stigao je u Australiju i pozvan od strane Australian Broadcasting Board-a (koja je tada bila na čelu sa još jednim prefinjenim Britancem, Sir Charles Moses) da dirigira snimanje serije koncerata. Goossens otkrio lokalno stanovništvo“neobično strastven interes” za muzičku umjetnost, ali ga praktički nije bilo gdje zadovoljiti osim gradske vijećnice u Sidneju, čija je arhitektura podsjećala na “svadbenu tortu” u duhu Drugog carstva, sa lošom akustikom i salom sa samo 2.500 mjesta. sjedišta. Kao i mnoge druge posjetioce, Goossens je bio zapanjen ravnodušnošću Sidneja prema veličanstvenom obrisu grada i njegovom naklonošću prema zaluđenim evropskim idejama koje su nastale u potpuno drugačijem istorijskom i kulturnom kontekstu. Ovo „kulturno podaništvo“ kasnije se odrazilo na svađu oko zgrade opere koju su dizajnirali strani državljani.

Goossens, ovaj zaljubljenik u boemski život i neumorni bonvivan, znao je šta ovdje nedostaje: palata za operu, balet, pozorište i koncerte – „društvo mora biti svjesno modernog muzička dostignuća". U društvu Kurta Langera, urbanista porijeklom iz Beča, on je pravim misionarskim žarom obilazio cijeli grad u potrazi za pogodnim mjestom. Izabrali su kameni rt Bennelong Pointa u blizini kružnog nasipa - čvorišta gdje građani prebačen sa trajekata na vlakove i autobuse Na ovom rtu, nazvanom po Australian Aboriginal, prijatelj prvog guvernera Sidneja, stajao je Fort Macquarie - pravo čudovište, kasni viktorijanski krivotvorina antikviteta. Iza njegovih moćnih zidina sa puškarnicama i nazubljenim tornjevima skrivala se skromna ustanova - centralno tramvajsko skladište.

Doveo je još jednog ljubitelja opere, Stana Havilenda, šefa Vodovodne uprave Sidneja. Led je probio.

Državna vlada je 17. maja 1955. godine dala dozvolu za izgradnju Opere u Bennelong Pointu pod uslovom da neće biti potrebna javna sredstva. Raspisan je međunarodni konkurs za projektovanje zgrade. Sljedeće godine, Cahillov kabinet je s velikim poteškoćama uspio da ostane na vlasti drugi trogodišnji mandat. Vrijeme je istjecalo, ali svetoljubivi, provincijski Novi Južni Vels već je pripremao prvi uzvratni udarac borcima za kulturalizaciju Sidneja.

Neka nepoznata osoba pozvala je Mosesa i upozorila da će prtljag Goosensa, koji je otišao u inostranstvo da proučava operne kuće, biti pretresen na aerodromu u Sidneju - tada, u eri prije droge, to je bila nečuvena besceremonija. Moses nije rekao svom prijatelju o tome, a po povratku su u Goossensovim koferima pronađeni pribor za Crnu misu, uključujući gumene maske u obliku genitalija. Ispostavilo se da je muzičar ponekad provodio dosadne sidnejske večeri u društvu ljubitelja crne magije na čelu sa izvjesnom Rosalyn (Rowe) Norton, vrlo poznatom osobom u relevantnim krugovima. Goossens je tvrdio da su mu ritualne potrepštine (koji se danas ne bi ni pogledali na godišnjem balu homoseksualaca i lezbijki u Sidneju) nametnuli ucjenjivači. Kažnjen je sa sto funti, dao je ostavku na mjesto dirigenta novog sidnejskog simfonijskog orkestra i vratio se u Englesku, gdje je umro u tuzi i nesvjestici. Tako je Opera izgubila svog prvog, najelokventnijeg i najuticajnijeg pristalica.

Svi osim jednog od kandidata počeli su pokušavajući da riješe očigledan problem: kako smjestiti dvije operne kuće na malom komadu zemlje veličine 250 puta 350 stopa, okruženom sa tri strane vodom? Francuska književnica Françoise Fromoneau, koja zgradu Opere naziva jednim od “velikih projekata” koji nikada nisu realizovani u zamišljenom obliku, u svojoj knjizi “Jorn Utzon: Sydney Opera” upoznaje čitaoca sa dobitnicima druge i treće nagrade ( po njihovim radovima je moguće suditi o projektima svih ostalih učesnika konkursa).

Samo u jednom konkursni rad pozorišta su postavljena blizu jedno drugom, a problem zidova je eliminisan zbog njihovog odsustva: niz lepezastih belih krovova pričvršćen je direktno na kiklopski podijum. Autor projekta je predložio skladištenje kulisa u posebnim udubljenjima napravljenim u masivnoj platformi: tako je riješen problem bekstejdža. Rasla je gomila odbijenih projekata, a članovi žirija su se po ko zna koji put vratili ovom upečatljivo originalnom radu. Kažu da je Saarinen čak unajmio i čamac da pokaže kolegama kako će zgrada izgledati iz vode. 29. januara 1957. blistavi Joe Cahill objavio je rezultat. Pobjednik je tridesetosmogodišnji Danac koji je sa porodicom živio u romantičnom kutku u blizini Hamletovog Elsinora, u kući izgrađenoj po njegovom projektu (ovo je bio jedan od rijetkih planova arhitekte koji je realizovan). Laureatovo teško izgovorivo ime, koje većini stanovnika Sidnejsa nije značilo ništa, bilo je Jörn Utzon

Ponekad u modernim megagradovima naiđete na originalne zgrade koje mogu zaokupiti maštu (na primjer, Beaubourg u Parizu), ali u osnovi njihov izgled određuju isti tipovi nebodera sa čeličnim okvirom i pločastim zidovima iz građevinskog kataloga. Po prvi put u ljudskoj istoriji najlepših gradova svetovi postaju slični jedan drugom kao blizanci.

Tokom rata, Utzon je studirao u Danskoj, zatim u Švedskoj, i nije mogao učestvovati u komercijalnim projektima za stvaranje takvih bezličnih struktura. Umjesto toga, počeo je slati svoje radove na konkurse - nakon rata je oživjela izgradnja svih vrsta javnih zgrada. Godine 1945., zajedno sa kolegom studentom, nagrađen je Malom zlatnom medaljom za dizajn koncertne dvorane za Kopenhagen. Konstrukcija, koja je ostala na papiru, trebala je biti podignuta na posebnoj platformi. Utzon je ovu ideju posudio iz klasične kineske arhitekture. Kineske palate stajale su na podijumima, čija je visina odgovarala veličini vladara, a dužina stepenica skali njihove moći. Prema Utzonovim riječima, takve platforme su imale svoju prednost: naglašavale su odvojenost vanvremenske umjetnosti od gradske vreve. Utzon i njegov kolega su krunisani koncertna sala betonska „ljuska“ sa bakrenim premazom, čiji je vanjski profil ponavljao oblik stropa koji reflektira zvuk unutar zgrade. Ovaj studentski rad već je nagovijestio zapanjujući uspjeh koji je zadesio njegovog autora u Sidneju jedanaest godina kasnije.

Očigledno je u komunikaciji s ljudima ispovijedao iste principe stroge funkcionalnosti kao i u arhitekturi: okrećući se od svog gosta, Van der Rohe je diktirao kratke odgovore na pitanja sekretarici, koja ih je glasno ponavljala. Zatim je porodica otišla u Meksiko da pogleda astečke hramove u Monte Albanu u Oaxaki i Chichen Itza na Jukatanu. Ove zadivljujuće ruševine se nalaze na masivnim platformama do kojih se dolazi širokim stepenicama, kao da lebde iznad mora džungle koje se proteže do horizonta. Utzon je tražio arhitektonska remek-djela koja su bila podjednako privlačna iznutra i izvana, a u isto vrijeme nisu bila proizvod nijedne kulture (on je nastojao stvoriti arhitekturu koja bi apsorbirala elemente različite kulture). Teško je zamisliti upečatljiviju antitezu britanskoj strogosti Harbour Bridgea od Utzonove opere u Sidneju, a bolji amblem za rastući grad koji teži novoj sintezi kultura nije se mogao naći. U svakom slučaju, niko od ostalih učesnika takmičenja iz 1957. godine nije se približio laureatu.

Opera u Sidneju tokom oluje i normalnog dana.

Čitava elita Sidneja bila je fascinirana pobjedničkim projektom, a još više njegovim autorom, koji je prvi put posjetio grad u julu 1957. godine. (Sve potrebne informacije Utzon je izvukao podatke o mjestu izgradnje pomorske karte.) "Naš Gary Cooper!" - nehotice je prasnula jedna dama iz Sidneja kada je ugledala visokog plavooka plavuša i čuo njegov egzotični skandinavski naglasak, koji je bio u suprotnosti s grubim lokalnim izgovorom. Iako je predstavljeni projekat zapravo bio skica, izvjesna sidnejska firma procijenila je cijenu posla na tri i po miliona funti. "Ne postaje jeftinije!" zakikotao je Sydney Morning Herald. Utzon se dobrovoljno prijavio da počne prikupljati sredstva prodajom poljubaca po sto funti po komadu, ali se od ove razigrane ponude moralo odustati, a novac je prikupljen na konvencionalniji način - lutrijom, zahvaljujući kojoj su sredstva za izgradnju porasla za sto hiljada funti za dve nedelje. Utzon se vratio u Dansku, tamo sastavio projektni tim i stvari su krenule. „Bili smo kao džez orkestar – svi su tačno znali šta se od njih traži“, priseća se jedan od Utzonovih saradnika, Jon Lundberg, u izuzetnoj dokumentarni film"Granica mogućeg." „Proveli smo sedam apsolutno srećnih godina zajedno.“ Žiri je odabrao Utzonov dizajn, verujući da se njegove skice mogu iskoristiti za „izgradnju jedne od najvećih zgrada na svetu“, ali su u isto vreme stručnjaci primetili da su njegovi crteži „ previše jednostavno i više kao skice.“ „Ovdje postoji implicitni nagovještaj poteškoća koje do danas nisu prevladane. Ogromno, spektakularno stepenište vodi do dvije zgrade koje se nalaze jedna pored druge, a sve zajedno stvara nezaboravnu ukupnu siluetu Međutim, za tradicionalne sporedne scene praktički nije ostalo mjesta. Osim toga, za operske predstave je sala sa kratko vrijeme odjek (oko 1,2 sekunde) tako da se riječi pjevača ne spajaju, a za veliki orkestar ovo vrijeme bi trebalo biti otprilike dvije sekunde, pod uslovom da se zvuk djelimično reflektuje od bočnih zidova. Utzon je predložio podizanje kulisa iz jama iza bine (ova ideja bi se mogla ostvariti zahvaljujući prisutnosti masivnog podijuma), a krovovi školjki bi trebali biti oblikovani tako da budu zadovoljeni svi akustički zahtjevi. Ljubav prema muzici, tehnička domišljatost i ogromno iskustvo u izgradnji operskih kuća čine Nemačku svetskim liderom u oblasti akustike, a Utzon je bio veoma mudar što je pozvao Waltera Unruha iz Berlina kao stručnjaka u ovoj oblasti. Vlada Novog Južnog Velsa pozvala je dizajnersku firmu Ove Arupa da sarađuje sa Utzonom. Dvojica Danaca su se dobro slagala - možda i previše dobro, jer do drugog marta 1959. godine, kada je Joe Cahill položio prvi kamen nove zgrade, glavni inženjerski problemi još nisu bili riješeni. Manje od godinu dana kasnije, Cahill je umro. “Obožavao je Utzona zbog njegovog talenta i integriteta, a Utzon se divio svom proračunatom pokrovitelju jer je u srcu bio pravi sanjar”, ​​piše Fromono. Ubrzo nakon toga, Ove Arup je izjavio da 3.000 sati rada i 1.500 sati mašinskog vremena (računari su tek počeli da se koriste u arhitekturi) nije pomoglo u pronalaženju tehničkog rješenja za implementaciju Utzonove ideje, koja je predlagala izgradnju krovova u obliku ogromnih školjke slobodnog oblika. „S dizajnerske tačke gledišta, njegov dizajn je jednostavno naivan“, rekli su londonski dizajneri
Sam Utzon je spasio budući ponos Sidneja. U početku je namjeravao da "izradi školjke od armaturne mreže, prašine i obloži crijepom" - otprilike na isti način na koji je njegov ujak kipar izrađivao lutke, ali ova tehnika je bila potpuno neprikladna za ogroman krov pozorišta. Utzonov dizajnerski tim i Arupovi dizajneri isprobali su na desetine opcija za parabole, elipsoide i egzotičnije površine, ali se pokazalo da su sve neprikladne. Jednog dana 1961. godine, duboko razočarani Utzon je rastavljao još jedan neupotrebljiv model i savijao "školjke" kako bi ih spremio za skladištenje, kada mu je iznenada pala na pamet originalna ideja (možda na tome treba zahvaliti njegovoj disleksiji). Sličnog oblika, školjke se manje-više dobro uklapaju u jednu gomilu. Koja površina, upitao se Utzon, ima stalnu zakrivljenost? Spherical. Umivaonici se mogu napraviti od trouglastih dijelova zamišljene betonske kugle promjera 492 stope, a ovi se dijelovi zauzvrat mogu sastaviti od manjih zakrivljenih trouglova, industrijski proizvedenih i prethodno popločanih na licu mjesta. Rezultat je višeslojni svod - struktura poznata po svojoj snazi ​​i stabilnosti. Dakle, problem krova je riješen.

Kasnije je ova Utzonova odluka postala razlog za njegovu smjenu. Ali, genije Danca se ne može poreći. Crep je položen mehanički, a ispostavilo se da su krovovi savršeno ravni (to bi bilo nemoguće postići ručno). Zato se na njima tako lijepo igraju odsjaji sunca koji se odbijaju od vode. Budući da je svaki poprečni presjek svodova dio kruga, obrisi krovova imaju isti oblik, a zgrada izgleda vrlo skladno. Da je bilo moguće izgraditi fantastične krovove prema Utzonovoj originalnoj skici, pozorište bi izgledalo kao lagana igračka u poređenju sa moćnim mostom u blizini. Sada izgled zgrade stvaraju ravne linije stepeništa i podijuma u kombinaciji sa krugovima krovova - jednostavnog i snažnog dizajna u kojem su uticaji Kine, Meksika, Grčke, Maroka, Danske i Bog zna čega još spojili su se, pretvarajući ceo ovaj vinaigrette od različitim stilovima u jedinstvenu celinu. Koristi Utzon estetski principi ponudio je odgovor na ključno pitanje sa kojim se suočava svaki moderni arhitekt: kako spojiti funkcionalnost i plastičnu gracioznost i zadovoljiti žudnju ljudi za ljepotom u našem industrijskom dobu. Fromoneau napominje da se Utzon udaljio od “organskog stila” koji je bio moderan u to vrijeme, koji je, prema riječima njegovog otkrića Franka Lloyda Wrighta, propisivao “držanje stvarnosti objema rukama”. Za razliku od američkog arhitekte, Utzon je želio da shvati koja nova sredstva izražavanja umjetnik može pronaći u našem vremenu, kada su mašine posvuda zamijenile ljude.

U međuvremenu nova forma krovovi su doveli do novih poteškoća. Viši više nisu zadovoljavali akustičke zahtjeve, morali su se projektirati odvojeni stropovi koji reflektiraju zvuk. Rupe na "školjkama" okrenute prema zalivu morale su se nečim zatvoriti; sa estetske tačke gledišta jeste težak zadatak(pošto zidovi ne bi trebali izgledati previše goli i ostavljati utisak da nose svodove) i, prema Utzonu, to se moglo riješiti samo pomoću šperploče. Srećom, vatreni pobornik ovog materijala, pronalazač i industrijalac Ralph Symonds, pronađen je u Sidneju. Kada se umorio od pravljenja namještaja, kupio je napuštenu klaonicu u zaljevu Homebush, u blizini Olimpijskog stadiona. Tamo je napravio krovove za sidnejske vozove od pojedinačnih listova šperploče dimenzija 45 sa 8 stopa, u to vrijeme najveće na svijetu. Premazivanjem šperploče tankim slojem bronce, olova i aluminija, Symonds je stvorio nove materijale bilo koje vrste. željeni oblik, veličine i čvrstoće, sa bilo kojom otpornošću na vremenske uvjete i svim akustičnim svojstvima. To je upravo ono što je Utzonu trebalo da završi Opera House.

Izgradnja stropova koji reflektiraju zvuk od komada pravilnih geometrijskih oblika pokazala se težim od krovnih svodova koje je Utzon volio demonstrirati rezanjem narandžinih kora na komade. Dugo je i pažljivo proučavao raspravu “Ying Zao Fa Shi” o montažnim konzolama koje podržavaju krovove kineskih hramova. Međutim, princip ponavljanja koji je bio u osnovi novog arhitektonskog stila zahtijevao je korištenje industrijske tehnologije pomoću koje je bilo moguće proizvesti homogene elemente. Na kraju, Utzonov dizajnerski tim se odlučio na sljedeću ideju: ako zakotrljate zamišljeni bubanj prečnika oko šest stotina stopa niz nagnutu ravan, on bi ostavio trag neprekidnih žljebova. Takva korita, koja je trebalo da budu napravljena u Symondsovoj fabrici od podjednako zakrivljenih delova, istovremeno bi reflektovala zvuk i privlačila poglede publike prema lukovima proscenijuma Velike i Male sale. Ispostavilo se da se plafoni (kao i betonski elementi krovova) mogu unaprijed napraviti, a zatim transportovati gdje god je potrebno na baržama - na isti način na koji su nedovršeni trupovi brodova isporučeni u brodogradilište Utzon stariji. Najveći oluk koji se najviše sreće niske note orgulje, trebalo je da bude dugačko 140 stopa.

Utzon je želio obojiti akustične stropove u vrlo impresivne boje: Velika sala- grimizna i zlatna, u Malom - plava i srebrna (kombinacija posuđena od koraljne ribe Velikog koraljnog grebena). Nakon konsultacija sa Symondsom, odlučio je da zatvori otvore "školjki" ogromnim staklenim zidovima pomoću stubova od šperploče pričvršćenih za rebra svoda i zakrivljenih tako da odgovaraju obliku predvorja ispod. Lagana i izdržljiva, poput krila morske ptice, cijela konstrukcija je, zahvaljujući igri svjetlosti, trebala stvoriti osjećaj misterije, nepredvidivosti onoga što se nalazi unutra. Fasciniran izumom, Utzon je zajedno sa Symondsovim inženjerima dizajnirao toalete, ograde, vrata - sve od magičnog novog materijala. Iskustvo saradnja arhitekta i industrijalac koji koristi naprednu tehnologiju nije bio poznat Australcima. Iako je, zapravo, ovo samo modernizirana verzija stare europske tradicije - suradnja srednjovjekovnih arhitekata s vještim zidarima. U eri univerzalne religioznosti, služenje Bogu zahtijevalo je potpunu posvećenost osobe. Vrijeme i novac nisu bili bitni. Jedno moderno remek-djelo se još uvijek gradi po ovim principima: iskupiteljska crkva Svete porodice (Sagrada Familia) katalonskog arhitekte Antonija Gaudija osnovana je 1882. godine, sam Gaudi je umro 1926. godine, a izgradnja još uvijek nije završena i samo se kreće Kako entuzijasti Barselone prikupljaju potrebna sredstva. Neko vrijeme se činilo da su se stari dani vratili, samo što sada ljudi ne služe Bogu, već umjetnosti: vatreni obožavatelji Utzona su kupili srećke, donirajući po pedeset hiljada funti sedmično, i na taj način oslobađajući poreske obveznike finansijskog tereta. U međuvremenu, oblaci su se skupljali nad arhitektom i njegovom kreacijom.

Prvu procjenu cijene projekta od tri i po miliona funti "na oko" je dao novinar koji je žurio da preda članak na montažu. Ispostavilo se da je čak i cijena prvog ugovora - za izgradnju temelja i podijuma - procijenjena na 2,75 miliona funti, mnogo niža od stvarne. Žurba Joea Cahilla da započne izgradnju prije nego što su svi inženjerski problemi riješeni bila je politički opravdana - laburisti su gubili popularnost - ali je primorala dizajnere da donesu nasumične odluke o opterećenju koje će još nedizajnirani svodovi staviti na podijum. Kada je Utzon odlučio napraviti krovove sfernog oblika, morao je raznijeti postojeće temelje i postaviti novi, izdržljiviji. U januaru 1963. dodijeljen je ugovor za izgradnju krovova u vrijednosti od 6,25 miliona funti - još jedan primjer neopravdanog optimizma. Tri mjeseca kasnije, kada se Utzon preselio u Sidnej, dozvoljena granica potrošnje je podignuta na 12,5 miliona. Rastuće troškove i spor ritam izgradnje nisu izgubili ni oni koji su se sastajali u najstarijoj javnoj zgradi u Sidneju, Parlamentu, koja je nazvana "prodavnica pića", jer su zatvorenici i osuđenici koji su je gradili radili samo za piće. Od tada, o korupciji u velškim političkim krugovima i dalje se priča u gradu. Već prvog dana kada je proglašen pobjednik konkursa, a i ranije, podigao se val kritika. Seoskim stanovnicima, tradicionalno suprotstavljenim Sidnejcima, nije se svidjela činjenica da je većina novca završila u glavnom gradu, čak i ako je prikupljena na lutriji. Utzon je bio primoran da podnese ostavku na mjesto šefa građevine i zauvijek napusti Sydney. Sljedećih sedam godina i ogromne sume novca potrošeni su na unakazivanje njegovog remek-djela.

Govoreći sa gorčinom o tome daljih događaja, Philip Drew, autor knjige o Utzonu, izvještava da je Askin odmah nakon izbora izgubio svako interesovanje za Operu i jedva je spominjao sve do svoje smrti 1981. (uzgred budi rečeno, umro je kao multimilioner). Prema Drewu, uloga glavnog negativca u ovoj priči pripada ministru javnih radova Davis Hughes, bivši školski učitelj iz provincijskog Orangea, koji je, kao i Utzon, još uvijek živ. Pozivajući se na dokumente, Drew ga optužuje da je planirao uklanjanje Utzona i prije izbora.

Pozvan na tepih od Hughesa, potpuno uvjeren da će ministar javnih radova govoriti o kanalizaciji, branama i mostovima, Utzon nije osjetio nikakvu opasnost. Štaviše, bio je polaskan kada je vidio da je ured novog ministra okačen skicama i fotografijama njegove kreacije. „Odlučio sam da Hjuz voli moju operu“, prisećao se godinama kasnije. U određenom smislu, ovo je bila istina. Hjuz je lično preuzeo istragu o "Opernom skandalu" obećanom tokom predizborne kampanje, i nije zanemario nijedan detalj. Tražeći način da sruši Utzona, obratio se vladinom arhitekti Billu Woodu. Savjetovao je da se obustave mjesečne gotovinske isplate, bez kojih Utzon ne bi mogao nastaviti s radom. Hjuz je tada zahtevao da mu se na odobrenje dostave detaljni nacrti zgrade kako bi izvršio otvoreni konkurs izvođači radova. Ovaj mehanizam, izmišljen u 19. veku za sprečavanje podmićivanja državnih službenika, bio je pogodan za polaganje kanalizacionih cevi i izgradnju puteva, ali je u ovom slučaju bio potpuno neprimenljiv.

Neizbježan zaključak došao je početkom 1966. godine, kada je projektantima opreme namijenjene za operne produkcije u Velikoj dvorani trebalo platiti 51.626 funti. Hughes je još jednom obustavio izdavanje novca. U stanju ekstremne iritacije (pogoršane, prema Drewu, jakom finansijsku situaciju Sam Utzon, koji je bio primoran da plaća porez na novac koji je zaradio i australskoj i danskoj vladi), arhitekta je pokušao da utiče na Hughesa uz pomoć skrivena pretnja. Pošto je odbio platu koja mu je pripadala, Utzon je 28. februara 1966. rekao ministru: „Ti si me natjerao da napustim svoju dužnost“. Prateći arhitektu iz Hughesove kancelarije, tadašnji član dizajnerskog tima Bill Wheatland se okrenuo i ugledao "ministra kako se naginje nad stolom, skrivajući zadovoljan osmijeh." Iste večeri, Hughes je sazvao hitan sastanak i objavio da je Utzon "podnio ostavku" na svoju funkciju, ali da neće biti teško završiti Operu bez njega. Međutim, postojao je jedan očigledan problem: Utzon je pobijedio na natječaju i postao svjetski poznat, barem među arhitektima. Hjuz je unapred pronašao zamenu za njega i na njegovo mesto postavio tridesetčetvorogodišnjeg Petera Hola iz Ministarstva javnih radova, koji je javnim sredstvima izgradio nekoliko univerzitetskih zgrada. Hall je imao dugogodišnju prijateljsku vezu sa Utzonom i nadao se da će dobiti njegovu podršku, ali je, na svoje iznenađenje, odbijen. Studenti arhitekture iz Sidneja, predvođeni ogorčenim Harryjem Seidlerom, piketirali su nedovršenu zgradu sa sloganima poput "Vrati Utzona!" Većina vladinih arhitekata, uključujući Petera Halla, podnijeli su peticiju Hughesu navodeći da "i tehnički i etički, Utzon - jedina osoba, sposoban da dovrši Operu." Hughes se nije lecnuo, a Hallovo imenovanje se dogodilo.

Slabo upućen u muziku i akustiku, Hall i njegova pratnja - sada u potpunosti Australijanci - krenuli su na još jednu turneju po operskim kućama. U New Yorku je mišljenje da je iznio stručnjak Ben Schlanger Sydney Theatre Općenito je nemoguće postaviti operu - osim možda u skraćenom obliku i to samo u Maloj dvorani. Drew mu dokazuje da nije u pravu: postoji mnogo dvorana dvostruke namjene sa dobrom akustikom, uključujući i onaj u Tokiju koji je dizajnirao bivši pomoćnik sjajnog Danca, Yuzo Mikami. Scenska oprema koja je stigla iz Evrope tokom Utzonovih poslednjih dana na kancelariji prodata je u otpad po pedeset penija po funti, a studio za snimanje je postavljen u udaljenom prostoru ispod bine. Promjene koje su izvršili Hall i njegov tim koštale su 4,7 miliona. Rezultat je bio neizražajni, zastarjeli interijer - što sada vidimo. Holove inovacije nisu uticale na spoljašnji izgled Opere, na kojoj je svjetska slava, uz jedan (nažalost previše primjetan) izuzetak. Zamijenio je stubove od šperploče s krilima galeba za staklene zidove farbanim čeličnim prozorima u stilu 60-ih. Ali nije se mogao nositi s geometrijom: prozori unakaženi čudnim konveksnostima predznak su potpunog urušavanja unutar prostorija.

Do 20. oktobra 1973., na dan svečanog otvaranja Opere od strane kraljice Elizabete, troškovi izgradnje iznosili su 102 miliona A$ (51 milion funti u to vrijeme). 75 posto ovog iznosa potrošeno je nakon što je Utzon otišao. Profesor arhitekture i karikaturista iz Sidneja Džordž Molnar je zajedljivo napisao jedan od svojih crteža: "Gospodin Hjuz je u pravu. Moramo da kontrolišemo troškove, bez obzira na cenu." „Da je gospodin Utzon ostao, ništa ne bismo izgubili,“ tužno je dodao Sydney Morning Herald, sedam godina prekasno. Peter Hall je bio uvjeren da će njegov rad na redizajniranju Opere proslaviti njegovo ime, ali nikada nije dobio još jednu značajnu narudžbu. Umro je u Sidneju 1989. godine, zaboravljen od svih. Osjetivši da laburisti ponovo jačaju, Hjuz je, još prije otvaranja Opere, zamijenio svoje mjesto za sinekuru predstavnika Novog Južnog Velsa u Londonu i osudio sebe na dalje zamračenje. Ako ga se u Sidneju uopšte i pamti, to je samo kao vandal koji je unakazio ponos metropole. Hjuz i dalje tvrdi da bez njega Opera nikada ne bi bila završena. O njegovoj ambiciji govori i bronzana ploča, postavljena na ulazu od 1973. godine: iza imena krunisanih glava, na njoj je ime ministra javnih radova dostojanstvenog Davisa Hughesa, a zatim imena Petera Halla i njegovih asistenti. Utzonovo ime nije na ovoj listi, nije ni spomenut u Elizabetinom svečanom govoru - sramna neljubaznost, jer ga je u danima slave Danca monarh primio na svoju jahtu u luci u Sidneju.

I dalje se nadajući drugom pozivu u Sidnej, Utzon nije prestajao da razmišlja o svom planu u Danskoj. Dva puta je davao ponudu za nastavak rada, ali je oba puta dobio ledeno odbijanje ministra. U mračnoj noći Godine 1968. očajni Utzon je svom pozorištu priredio ritualnu sahranu: spalio je posljednje modele i crteže na obali napuštenog fjorda u Jutlandu. U Danskoj su bili itekako svjesni njegovih nevolja, pa nije bilo potrebe očekivati ​​pristojna naređenja od njegovih sunarodnika. Utzon je pribjegao uobičajenom načinu među arhitektima da sačeka mračna vremena - počeo je da gradi sebi kuću na Majorci. Godine 1972., na preporuku Leslie Martina, jednog od sudija takmičenja u Sidneju, Utzon i njegov sin Jan dobili su zadatak da dizajniraju Nacionalnu skupštinu u Kuvajtu.

Ova skupština, sagrađena na obali Perzijskog zaliva, podseća na Sidnejsku operu: takođe ima dve sale, smeštene jednu pored druge, a u sredini je krov nalik baldahinu, ispod kojeg se, prema Utzonu, nalazi Kuvajt. zakonodavci su se mogli opustiti u hladnoći klima-uređaja koji šapuću. Iako su neki optužili Utzona da nikada nije završio ono što je započeo, zgrada je završena 1982. godine, ali je skoro u potpunosti uništena tokom iračke invazije 1991. godine. Novoizgrađena skupština više nema skandinavske kristalne kandelabre i pozlatu preko Utzonove stroge unutrašnjosti od tikovine, a njeno natkriveno dvorište je pretvoreno u parking. U Danskoj je Utzon dizajnirao crkvu, prodavnicu namještaja, telefonska govornica, garaža s prkosnom reprizom staklenih zidova Opere - to je vjerovatno sve. Mnogo publicirani pozorišni projekat u Cirihu nikada nije ostvaren, ali to nije Utzonova greška. Njegova arhitektura, koristeći standardizirane građevne blokove, koji se potom postavljaju po skulpturalnom principu, nije našla mnogo sljedbenika: dobra je s estetske, a ne komercijalne tačke gledišta, i nema ništa zajedničko sa kulama koje su primitivne dizajna. i kamuflirani „pod klasicizam“, kakvih se u izobilju pojavljivalo u eri postmodernizma.

Od svih atrakcija u Australiji, Sidnejska opera privlači najviše turista. I prije Olimpijskih igara postala je jedna od najvećih poznate građevine u svijetu. Sidnejci bi se rado otarasili pompeznih šljokica iz 60-ih i završili Operu onako kako je Utzon želio - danas im novac nije problem. Ali je voz otišao. Samotnjak s Majorke više nije isti mladi sanjar koji je pobedio na takmičenju. Utzonova nevoljkost da vidi svoju unakaženu kreaciju je razumljiva. Istina, pristao je da potpiše nejasan dokument na osnovu kojeg se planira izraditi projekat obnove Opere vrijedan 35 miliona funti. Prema ovom dokumentu, glavni arhitekta izgradnje biće Utzonov sin Jan. Ali ne možete stvoriti veliko remek-djelo od tuđih riječi, čak i ako su to riječi samog Utzona. Njegova opera sa gigantskom pozornicom i zapanjujuće lepom unutrašnjosti zauvek je ostala samo divna ideja kojoj nije suđeno da se ostvari.

Možda se to nije moglo izbjeći. Kao i svi veliki umjetnici, Utzon teži savršenstvu, vjerujući da je upravo to ono što od njega zahtijevaju i klijent i njegova vlastita savjest. Ali arhitektura rijetko postaje umjetnost; ona je prilično slična poslu koji teži da zadovolji suprotstavljene zahtjeve, pa čak i uz najnižu cijenu. I treba da budemo zahvalni sudbini što nam je redak spoj ateističkog vizionara i naivnog provincijskog grada dao zgradu čiji je izgled gotovo idealan. "Nikada se nećete umoriti od toga, nikada se nećete umoriti od toga", predvidio je Utzon 1965. Bio je u pravu: to se nikada ne bi dogodilo.

Vizit karta cijelog kontinenta Australije nije kengur, već opera u Sidneju. Nemoguće je pobrkati ovu zgradu s bilo čim drugim. Neobičan je, originalan i jednostavno nezaboravan.

Projekt pozorišta kreiran je na način da se zgrada savršeno uklopi u okolni krajolik. Oko pozorišta su morska prostranstva, zbog čega je Jorn Utzon, danski arhitekta, došao na ideju da "daje" Sidnejskoj operi krov u obliku jedara ili školjki. Ova neobična građevina nalazi se u mirnoj luci, na samoj obali zaljeva. A u blizini se može vidjeti još jedna svjetska atrakcija - Harbour Bridge, luksuzni most.

Projekat pozorišta bio je toliko težak za realizaciju da je njegova izgradnja trajala 14 godina, a samo zadovoljstvo nije bilo jeftino (oko 102 miliona američkih dolara). A 1973. čak je i sama Elizabeta II došla na otvaranje Sidnejske opere, slavna kraljica Engleska. Zgrada luksuznog pozorišta uvrštena je na UNESCO-vu listu i pod njegovom je zaštitom. Ovu strukturu je gotovo nemoguće opisati brojkama. Dužina samog objekta je 185 metara. Ali ukupna težina konstrukcije je 161.000 tona.

Sydney Opera House u Australiji, Sydney Opera House, jedna je od glavnih atrakcija najvećeg grada u Australiji, pa i cijelog kontinenta. Pošto ste ga vidjeli samo jednom, nikada nećete pomiješati ovo pozorište sa bilo kojom drugom zgradom na svijetu. Arhitekturu zgrade cenili su savremenici, pozorište je prepoznato od dana otvaranja poslovna kartica Sydney i Australija.

Opera se nalazi u luci u Sidneju, na Bennelong Pointu. Prije nastanka na ovom mjestu je postojalo tramvajsko skladište, a još ranije utvrđenje.

Istorija nastanka pozorišta počinje daleke 1955. godine, kada je Vlada dala dozvolu za gradnju na rtu pod jednim uslovom: projekat neće biti finansiran od strane države. Uprkos tehničkim poteškoćama projekta - rt je sa tri strane okružen vodom, a dvije opere su morale biti smještene na lokaciji od samo 350 x 250 stopa - u međunarodno takmičenje Učestvovalo je 223 projekta. A pobijedio je genijalni projekat Danca iz Elsinorea Jorna Utsona, čija je ideja da se dva pozorišta izgrade blizu jedno drugom, bez zidova, samo sa nizom lepezastih bijelih krovova, osvojila je žiri takmičenja.

Opera u Sidneju.

Izgradnja opere trajala je dugih 14 godina i koštala je 102 miliona australskih dolara.

20. oktobra 1973. godine, pozorište je svečano otvorila engleska kraljica Elizabeta II. A prva predstava pod njenim svodovima bila je „Rat i mir“ Sergeja Prokofjeva. Pozorište je domaćin više od tri hiljade predstava godišnje, koje prisustvuje više od dva miliona Australaca i gostiju Australije.

A 2003. godine, Jörn Utson je dobio Pritzkerovu nagradu za projekat.

Video o Sidnejskoj operi od National Geographica:

Danas, Sidnejska opera služi kao kulturni centar kontinenta. U njegovim prostorijama nalaze se Australijska opera, simfonijski orkestar, australijski balet, teatar i plesna društva. Sala opere, koncertna dvorana, kamerna sala i sala dramsko pozorište. Nekoliko barova, restorana i salona prijemi. Najveće mehaničke orgulje na svijetu, najveća svjetska pozorišna zavjesa - sve se to nalazi pod prekrasnim kupolama opere u Sidneju.

Arhitektura ovog čuda svijeta zadivljuje svojom veličinom i obimom. Sa visinom od oko 185 metara i maksimalnom širinom od 120, zgrada je teška 161 hiljadu tona i oslonjena na 580 šipova, uronjena u vode luke do dubine od 25 metara ispod nivoa mora. Njegova potrošnja električne energije je uporediva sa potrošnjom u malom gradu sa populacijom od 25 hiljada ljudi.

A Sidnejska opera zaslužuje da je vidite svojim očima.