Književni heroji od. Poznati književni likovi

Lilia Chernets

Književni likovi

U umjetničkom svijetu epskih, dramskih, lirsko-epskih djela uvijek postoji sistem karaktera- subjekti radnje, čije odnose prati čitalac. U epskoj i lirskoj epici lik može biti pripovjedač, ako učestvuje u radnji (Nikolenka Irtenjev u "Detinjstvu", "Adolescenciji" i "Mladosti" L. N. Tolstoja; Arkadij Dolgoruki u romanu "Tinejdžer" F. M. Dostojevskog); u takvim slučajevima se pripovijedanje obično vodi u prvom licu, a obično se poziva narator pripovjedač.

Sinonimi karakter V moderna književna kritika su književni heroj, glumac (uglavnom u drami). U ovom redu riječ karakter- semantički najneutralniji. Njegova etimologija (francuski personnage, od latinskog persona - osoba, lice, maska) podsjeća na konvencije umjetnosti - o glumačkim maskama u antičko pozorište, dok heroj(od grčkog stada - polubog, obožena osoba) se zove stvarna osoba koji je pokazao hrabrost i ostvario podvig. Ovo je direktno, osnovno značenje ove riječi. IN umjetničko djelo već dugo vremena nazivaju herojem glavni pozitivni karakter. Inercija ovakvog razumijevanja riječi podstakla je W. Thackeraya da svom romanu “Vanity Fair” (1848) da podnaslov: “Roman bez heroja”.

Karakter je vrsta umjetnička slika, i principe Slike može biti drugačije. Vodeći tip lika u književnosti je, naravno, ličnost, ljudska jedinka (od latinskog: individuum - nedjeljiv, pojedinac). Najšire mogućnosti za stvaranje detaljne slike osobe pružaju epske vrste, gdje govor naratora lako uključuje mnoge deskriptivne i psihološki detalji. Značajno je mjesto junaka u sistemu likova. Minor i povremene osobečesto predstavljen sa nekoliko karakteristika, koji se koriste kao kompozicione „zagrade“. Dakle, u priči A.S. Puškinov „Agent stanice“ oko glavnog lika, Samsona Vyrina, pojavljuju se epizodne osobe: doktor koji je potvrdio Minskijevu bolest; kočijaš koji je prevozio Minskyja i Dunju i svedočio je da je „Dunja plakala celim putem, iako se činilo da je sama vozila“; Minskijev vojni lakej u Sankt Peterburgu, itd. U finalu se pojavljuje „otrcani dečak, crvenokosi i nakrivljeni” - jedan od onih s kojima se, neposredno pre smrti, „petljao” domar, koji nikada nije saznao da je imao unuke koji su odrastali u Sankt Peterburgu. Ovaj lik, ističući Vyrinovu usamljenost, istovremeno obavlja i kompozicionu funkciju: obavještava naratora o dolasku "lijepe dame" na stanicu. Ovako čitaoci saznaju o Dunjinoj sudbini i njenim kasnim suzama na očevom grobu.

Međutim, u literaturi se koriste i druge vrste karaktera, uključujući fantastične slike, kako se manifestuje konvencija umjetnost, na „pravo“ pisca fikcija. Zajedno sa ljudima u poslu mogu glumiti, razgovarati antropomorfna likovi, kao što su životinje. Po pravilu, uvođenje životinjskih likova je znak jednostrano kucanje. U basni su moralne osobine, uglavnom poroci, jasno raspoređene između likova: lisica je lukava, vuk je pohlepan, magarac je tvrdoglav, glup, itd. Za razliku od mita, gdje prirodno i kulturno još nisu razdvojeni ( Zevs bi se, na primjer, mogao pretvoriti u bika, labuda), „u basni se životinje pojavljuju kao stvorenja različita od ljudi...<…>početi umnožavati ljudsko ponašanje, zamjenjujući ga nekom vrstom uslovnog i, što je najvažnije, generalizirajućeg, kucanog koda" 1 . Na osnovu bajke i drugih predaja nastaje životinjski ep, gdje više složeni likovi. Među njima je i glavni lik "Romantike o lisici" - skitnica neiscrpna u nestašlucima, koja istovremeno izaziva ogorčenje i divljenje.

Antropomorfni likovi mogu biti i biljke, stvari, roboti itd. (i, „Do trećih pijetlova“ V.M. Šukšina, „Solaris“ St. Lema).

Likovi se u književnoj kritici smatraju ne samo zasebnim subjektima (pojedinci), već i kolektivne slike(njihov arhetip je hor u antičkoj drami). Slika kao da je „sastavljena“ od mnogo lica, često bezimena, predstavljena jednom osobinom, jednom primedbom; ovako nastaju scene gužve. Evo fragmenta iz priče N.V. Gogoljeva "Taras Bulba", koja opisuje prepun trg u Zaporoškoj Siči. Tarasa i njegove sinove čeka slikovit prizor:

“Putnici su se odvezli na veliki trg gdje se obično okupljala Rada. Zaporožanin bez košulje sjedio je na velikom prevrnutom buretu; držao ga je u rukama i polako zašivao rupe na njemu. Put im je opet prepriječila čitava gomila muzičara, usred kojih je plesao mladi kozak, kape uvijene kao đavo i podignutih ruku. Samo je povikao: „Svirajte življe, muzičari! Ne izvini, Toma, gorionici za pravoslavne hrišćane!” A Foma je s crnim okom dijelio ogromnu kriglu svakoj osobi koja ga je gnjavila. U blizini mladog Zaporožana, četvorica starih radila su prilično plitko nogama, bacajući se kao vihor u stranu i gotovo na glave svirača, i odjednom, spustivši se, čučnu i hladno i čvrsto udaraju svojim srebrne potkove čvrsto ubijena zemlja. Zemlja je tupo brujila po cijelom kraju, a u daljini su u zraku odjekivali hopaci i staze, koje su izbijale zvonke potkove čizama. Ali jedan od njih je vrisnuo glasnije od svih ostalih i poletio za ostalima u plesu. Čuprina je lepršala na vetru, njena snažna prsa bila su sva otvorena; u rukavima je nosila toplu zimsku jaknu, a znoj se iz njega slivao kao iz kante. „Barem skini poklopac! - konačno je rekao Taras. “Vidi kako se uzdiže!” - "Nije dopusteno!" - vikao je kozak. "Iz onoga što?" - "Nije dopusteno; Imam takav stav: popiti ću sve što izgubim.” A mladić odavno nije imao kapu, ni pojas na kaftanu, ni vezenu maramu; sve je išlo gde je trebalo. Gomila je rasla<…»>(Poglavlje II).

Element neobuzdane zabave i poletnog plesa zaokuplja svakoga ko dođe na trg, kozaci su ujedinjeni u veselju koje ih obuzima.

Uz likove direktno prikazane u djelu (na primjer, sudjelovanje u scenskoj radnji u drami), možemo razlikovati van scene likovi koji proširuju prostorno-vremenski okvir slike i uvećavaju situaciju („Mizantrop” J.-B. Molierea, „Jao od pameti” A.S. Griboedova, „Stolice” E. Joneska). Uticaj ovakvih likova na ponašanje osoba koje glume na sceni može biti veoma velik. U “Voćnjaku trešnje” A.P. Čehovljev mentalni umor i bespomoćnost Ranevske umnogome se objašnjavaju smrću Grišinog sina „u ovoj reci“, kao i pismima iz Pariza. Isprva ih rastrgne, ali na kraju predstave odlučuje da se vrati svojoj voljenoj osobi, koja ju je, prema rečima Petje Trofimova, „opljačkala“. Istovremeno, on shvata da ide „do dna“: „Ovo je kamen na mom vratu, idem do dna sa njim, ali ja volim ovaj kamen i ne mogu da živim bez njega“ (d. 3 ).

O likovima van scene možemo govoriti ne samo u odnosu na dramu, već i na ep, pri čemu se po analogiji scene je direktna (tj. data nije u prepričavanju nekog heroja) slika lica. Dakle, u priči A.P. Čehovljeva „Vanka“ na sceni dela je devetogodišnji dečak, šegrt kod moskovskog obućara Aljahina i u noći uoči Božića piše pismo „selu svog dede“, Konstantina Makariča (kao što je on, posle razmišljajući, piše na koverti). Sve druge osobe, uključujući i Vankinog djeda, su van scene.

Druga sorta književni heroj - pozajmljeni karakter odnosno preuzeto iz djela drugih pisaca i obično nosi isto ime. Takvi su junaci prirodni ako se sačuva shema radnje, kao u tragediji J. Racinea “Fedra”, nastaloj na osnovu tragedija Euripida “Hipolita” i “Fedre” od Seneke; ili kao u "Kamenom gostu" A.S. Puškina (šema radnje ove "male tragedije" seže do drama "Seviljski nestašluk, ili Kameni gost" španskog dramaturga Tirsa de Moline, "Don Huan, ili Kameni gost” J.-B.Molierea Istovremeno, u imenovanim tragedijama Rasina i Puškina, likovi, prepoznatljivi po imenu i radnoj ulozi, karakterno se bitno razlikuju od istoimenih junaka u prethodnim komadima.

Ali poznato čitaocu heroj (a nepoznati ljudi se u takvim slučajevima ne obraćaju) može biti uveden novo ansambl likova novo plot. Pozajmljivanje lika u takvim slučajevima, s jedne strane, razotkriva konvencionalnost umjetnosti, s druge strane, doprinosi semiotičkom bogatstvu slike i njenom lakonizmu: uostalom, imena “vanzemaljskih” heroja su postala česte imenice autor ih ne mora ni na koji način karakterizirati.

Od ruskih klasika, M.E. se posebno često obraćao ovoj tehnici. Saltykov-Shchedrin („U okruženju umjerenosti i tačnosti“, „Pisma mojoj tetki“, „Moderna idila“ itd.). „...Uzeti književnog heroja, književnog tipa prošlosti, i prikazati ga u životu današnjice je Ščedrinova omiljena tehnika. Njegovi junaci 70-80-ih su potomci Hlestakova, Molčalina, Mitrofana Prostakova, koji su ispunili čitav svoj život posebna snaga nakon 81." (Gorki M. Istorija ruske književnosti. - M., 1939. - P. 273.). Sloboda s kojom Ščedrin tretira poznate književne likove je upečatljiva. „Spekulirajući“ biografijama junaka, satiričar dolazi do najneočekivanijih zanimanja i položaja za njih, ali uzimajući u obzir uslove poreformnog vremena. U „Pismima tetki“ Nozdrjov objavljuje i uređuje novine „Pomoi“, gde Repetilov vodi odeljenje hronike; u „Gospodo od Molčalina” (ciklus „Usred umerenosti i tačnosti”) Molčalin se priseća desetogodišnjeg direktora odeljenja „Državnog ludila” nikog drugog do Čackog, koji je u Griboedovoj drami bio „bolestan od biti serviran” (satiričar nije vjerovao u postojanost plemenitog liberalizma). Pisac uspostavlja novo, nepredvidivo porodične veze: u “Tihoj gospodi” se ispostavlja da je Rudin Repetilovov nećak, a Sofija Famusova se ipak udala za Čackog, a nakon njegove smrti, pravno nepismenom oporukom, prinuđena je da tuži Zagoreckog, “pranećaka” pokojni. U istom djelu pojavljuju se nova lica s elokventnim pedigreom: advokati Balalaikin - kopile sin Repetilov (od Steshke Ciganke) i Podkovyrnik-Klesch - kopile sin Čičikov (iz Korobochke). Iza sve te igre mašte očigledna je presuda koju Ščedrin donosi o svojoj modernosti, u kojoj se polje komičnih junaka Griboedova i Gogolja uvelike proširilo. Kao što je jedan lik primetio: „Neverovatno je kako ljudi brzo rastu ovih dana! Pa šta je bio Nozdrjov kad nas je Gogolj upoznao sa njim, a vidi kako je on... odjednom porastao!“ (“Pisma mojoj tetki.” Pismo 12).

U radovima koji prikazuju forked može se pojaviti svest heroja fantomski dvojnik(od grčkog fantasma - duh), u kojem on - sa užasom ili radošću - prepoznaje svoju tjelesnu i/ili duhovnu sličnost. Takvi su, na primjer, Goljadkin mlađi u priči Dostojevskog "Dvojnik", Crni monah u istoimena pričaČehova (ovog monaha, koji laska Kovrinu, pozivajući ga na „božije izabranike) vidi samo mentalno bolesna osoba glavni lik). Blizu ovu tehniku veoma drevni motiv radnje transformacije (metamorfoze) lik koji oštro narušava "životnost" slike: "Nevidljivi čovjek" H. Wellsa, "Stjenica" V.V. Majakovskog, "Pseće srce" M.A. Bulgakov.

Identificirani tipovi karaktera, odnosno stabilne metode prikazivanja, naravno, ne iscrpljuju umjetničku praksu.

Lik je obično obdaren određenim karakter(od grčkog znaka - otisak, oznaka, oznaka, razlikovna karakteristika). karakter I karakter- pojmovi nisu identični, što je zapazio Aristotel: „Glumac će imati karakter ako... u govoru ili radnji otkrije bilo koji smjer volje, kakav god on bio...” 3. Herojevo izvođenje jedne ili druge funkcije zapleta još ga ne čini likom. Dakle, nije uvijek moguće pronaći određeni lik u "glasnicima" drevnih tragedija, čiji je zadatak ispuniti naredbu, prenijeti vijest, ali ne i ocijeniti je.

Pod karakterom mislimo na društveno značajne karakteristike, manifestirano s dovoljnom jasnoćom u ponašanju i stanju duha junaka; kombinacija ovih karakteristika ga formira individualnost, razlikuje ga od ostalih heroja. Karakter može biti jednostran ili višestran, integralan ili kontradiktoran, statičan ili razvijajući se, poštovanjem ili prezir, itd. Kao što je gore navedeno, postoji korelacija između tehnika portretiranja i likova. Njihova jednostranost je očigledna u životinjskim likovima basne. Dominantna osobina u ponašanju lika često je naznačena "govorećim" imenima. Ova tradicija datira još iz grčko-rimske antike, gdje su ovakva imena uz masku (Yarho V.N. prema sačuvanoj listi maski korištenih u antička komedija, „ukupno ih je bilo četrdeset četiri, a među njima devet maski za uloge staraca, jedanaest za mlade, sedam za robove, četrnaest za žene“ (Yarho V.N. Menander. Na počecima evropske komedije. - M. , 2004.- str. 111)), koji je glumac nosio, stvorio je vrlo specifičan horizont očekivanja u glavama gledaoca.

U žanrovima stripa ova tehnika se pokazala vrlo stabilnom. Na primjer, već iz liste likova jasno se vidi odnos likova i sukob u komediji V.V. Kapnist “Jabeda” (1798.): Pryamikov i Dobrov suprotstaviti se Pravolov(tj. hvatanje prava), članovi Građanskog veća Krivosudov, Atuev, Bulbulkin, sekretar Kokhtin, tužilac Khvatayko.

Dugo se u književnosti određivao lik glavnog lika i metode njegovog prikazivanja žanr. U visokim žanrovima klasicizma, junaci moraju biti plemeniti i po moralnim osobinama i po porijeklu, ali istovremeno zadržati svoju individualnost. Razmišljao se o karakteru statički. Kako je N. Boileau uputio:

Junak u kome je sve sitno prikladan je samo za roman.

Neka bude hrabar, plemenit,

Ali ipak, bez slabosti, niko ga ne voli:

Drag nam je ljuti, nagli Ahil;

Plače od uvreda - koristan detalj,

Tako da vjerujemo u njegov kredibilitet;

Agamemnonov lik je arogantan i ponosan;

Eneja je pobožan i čvrst u vjeri svojih predaka.

Vješto sačuvajte za svog heroja

Osobine karaktera među svim događajima.

Kao što vidimo, model za teoretičara Francuski klasicizam služi antičkoj književnosti (ep, tragedija). Boileau ironično govori o romanu; procvat ovog žanra još nije došao.

Prikaz unutrašnjih kontradikcija, složene, često dvojne prirode čovjeka postao je programski u doba romantizma i naslijedio ga je realizam. U pričama R. Chateaubrianda “Atala” (1801) i “Rene” (1802), romanima “Adolphe” B. Constanta (1816), “Eugene Onjegin” (1831) Puškina, “Ispovijest sina stoljeće” A. de Musseta (1836), “Heroj našeg vremena” (1840) M. Yu. Lermontova, u pjesmi J. G. Byrona “Don Žuan” (1817–1823) glavni likovi su kontradiktorne ličnosti, razmišljajući o vlastiti karakter i njegove neobičnosti, doživljavaju moralne uspone i padove. Sve ih ujedinjuje osjećaj razočaranja, nezadovoljstva životom. Likovi likova su obično prikazani u razvoj, i ne nužno pozitivna; pa, M.E. Saltikov-Ščedrin u “Golovljevima”, O. Vajld u romanu “Slika Dorijana Greja” portretišu moralna degradacija tvoj heroj.

O promet karakter osobe odražava L.N. Tolstoj u romanu „Uskrsnuće“: „Ljudi su kao rijeke: voda je u svima ista i svuda ista, ali svaka je rijeka nekad uska, nekad brza, nekad široka, nekad tiha , nekad čisto, nekad hladno, nekad oblačno, nekad toplo. Kao i ljudi. Svaka osoba u sebi nosi početke svih ljudskih svojstava i ponekad ispoljava neka, ponekad druga, a često je potpuno različita od sebe, ostajući u isto vrijeme ista kao i sama. Za neke ljude ove promjene su posebno dramatične. I Nehljudov je pripadao takvim ljudima” (Deo 1. Poglavlje LIX).

Naslov romana je simboličan: njegovi glavni junaci, Dmitrij Nehljudov i Katjuša Maslova, nakon mnogih iskušenja dolaze do moralnog uskrsnuća.

U književnosti fokusiranoj na utjelovljenje likova (a to su klasici), potonji su predmet razmišljanja, rasprave među čitaocima i kritičarima (Bazarov u ocjeni M.A. Antonoviča, D.I. Pisareva i N.N. Strakhova; Katerina Kabanova u tumačenje N.A. Dobroljubov, P.I. Melnikov-Pečerski, D.I. Pisarev). Kritičari vide različite likove u istom liku.

Pojašnjenje likova i odgovarajuće grupisanje osoba je čin ne opisivanja svijeta djela, već njegovog interpretacije. Broj likova i likova u djelu se obično ne poklapa: ima mnogo više likova. Postoje osobe bez karaktera koje igraju ulogu plot spring; postoje likovi istog tipa: Dobčinski i Bobčinski u Gogoljevom "Generalnom inspektoru"; Berkutov i Glafira, čineći kontrastni par u odnosu na Kupavinu i Lynyaeva, u komediji Ostrovskog „Vukovi i ovce“.

Lik kao lik, s jedne strane, i kao slika, s druge strane, imaju različite kriterije ocjenjivanja. Za razliku od likova koji su podložni „presuđivanju“ u svjetlu određenih etično ideali, slike ocjenjuju se prvenstveno sa estetski gledišta, odnosno u zavisnosti od toga koliko je kreativni koncept u njima jarko i potpuno izražen. Kao slike, Čičikov ili Judushka Golovlev su odlični i kao takvi pružaju estetski užitak. Ali samo u ovom svojstvu.

Još jedan važan koncept koji se široko koristi u proučavanju sfere karaktera djela je književni tip(grčki tipografske greške - udarac, otisak). Često se koristi kao sinonim za karakter. Međutim, preporučljivo je razlikovati značenja ovih izraza.

Istraživači ponekad koriste riječ “tip” da označe likove koji su jednostrane prirode, statični i nastali prvenstveno u ranim fazama razvoja umjetnosti. Dakle, L.Ya. Ginzburg ukazuje na „tradicionalne formule (uloge, maske, tipovi)” koje pomažu „predrealističkoj identifikaciji junaka” (Ginsburg L.Ya. O književnom junaku. - L., 1979. - str. 75.). Sa ovim tumačenjem riječ tip u primjeni na kasnija književnost, sa svojim složenim, dvosmislenim karakterima, ispada nedovoljno suptilan instrument. Ali koncept tip koristi se i u drugom značenju: kao osnova za tipologije likovi, od kojih svaki ima individualni, jedinstven karakter. Drugim riječima, tip bi trebao uključivati red heroji: njihova individualizacija ne ometa gledanje su uobičajene osobina, ona pokazuje različitost opcije tip koji se ponaša kao nepromjenjiv ( Za više detalja o odnosu između pojmova „tip“ i „karakter“, pogledajte: Chernets L.V. Karakterna sfera književnih djela: pojmovi i pojmovi // Umjetnička antropologija: teorijski i povijesno-književni aspekti / ur. M.L. Remnevoj, O.A. Klinga, A.Ya. Esalek. - M., 2011. - str. 22–35. ).

Dakle, da tirani u dramama A.N. Ostrovski uključuje i „grđu“ Dikaju, koji je organski nesposoban da pošteno i blagovremeno plaća radnike („Grom“), i Tita Titiča Bruskova, kome je pijana hrabrost vrednija od novca, spreman je da plati za bilo šta od njegova sramota („Na tuđoj gozbi je mamurluk“), i ravnodušnost prema kćeri Bolynova („Bićemo svoj narod!“), za koju je glavno da insistira na svome („Za koga Ja naređujem, on će ići po njega“), pa čak i detetoljubivi Rusakov („Ne sedi na svojim saonicama“). I u kasnijim dramaturgovim dramama može se pratiti formiranje tipa „poslovnog čovjeka“ koji suprotstavlja „pametan“ novac „ludim“ novcima, spolja pristojan, ali proračunat i postojano slijedi svoje sebične ciljeve: Vasilkov („Mad Money“) , Berkutov (“Vukovi i ovce”), general Gnevišev (“Bogate neveste”), Pribitkov (“ Poslednja žrtva"), Knurov i Voževatov ("Miraz"). Svaki od ovih junaka je individualnost, živo lice, nagrada za glumca. A ipak se mogu kombinovati u jednu grupu.

Ovo razumijevanje tipa je posebno konzistentno estetski pogledi i kreativnost pisci 19. veka stoljeće - vrijeme stvaranja najdubljih, višestrukih likova. Oznaka tipa je njegova stabilna nominacija: extra osoba(„Dnevnik viška čovjeka“ I.S. Turgenjeva), sitni tiranin(zahvaljujući članku N.A. Dobrolyubova „Mračno kraljevstvo“, ova riječ iz drame „Na tuđoj gozbi mamurluk“ postala je nadaleko poznata), podzemni čovjek("Beleške iz podzemlja" F.M. Dostojevskog), novi ljudi(„Šta da radim? Iz priča o novim ljudima“ N.G. Černiševskog), pokajnički plemić(kako je kritičar N.K. Mihajlovski nazvao autopsihološkim herojima L.N. Tolstoja). Uvedene od strane samog pisca ili kritičara - njegovog tumača, ove su nominacije ukorijenjene u književna tradicija i primijeniti na cijelu galeriju likova. Nominacija tipa je također dato ime heroj, ako je postalo poznato: Faust, Don Žuan, Hamlet, Lejdi Makbet, Molčalin, Čičikov, Bazarov.

Dug život tipova u književnosti (njegov pokazatelj je sama učestalost odgovarajućih nominacija u različitim kontekstima) objašnjava se razmjerom, visokim stepenom univerzalni u umjetničkom otkriću. Obraćajući se čitaocu, autor “ Mrtve duše navodi ga na razmišljanje: «… a ko će od vas, pun hrišćanske poniznosti, tiho, u tišini, sam, u trenucima usamljeničkog razgovora sa samim sobom, produbiti ovo teško pitanje u nutrinu svoje duše: „Zar nema i u meni deo Čičikova? ” . jedanaest).

Likovi, posebno u djelu jednog pisca, često su varijacije, razvoj jednog tipa. Pisci se vraćaju tipu koji su otkrili, pronalazeći u njemu nove aspekte, postižući estetsko savršenstvo slike. P.V. Annenkov je napomenuo da je I.S. Turgenjev se „deset godina bavio obradom istog tipa - plemenita, ali nesposobna osoba, počevši od 1846. godine, kada su napisana „Tri portreta“, sve do „Rudina“, koji se pojavio 1856. godine, gde je i sama slika takvog osoba je pronađena svoje puno oličenje” (Annenkov P.V. Književni memoari. - M., 1989. - P. 364.). Savremeni istraživač definiše suvišnu osobu kao „socijalno-psihološki tip oličen u ruskoj književnosti prve polovina 19. veka V.; njegove glavne karakteristike su otuđenje od zvanične Rusije, od njenog rodnog okruženja (obično plemenitog), osjećaj intelektualne i moralne superiornosti nad njom i istovremeno - mentalni umor, duboka skepticizam, nesklad između riječi i djela" (Mann Yu.V. Extra Man // Literary enciklopedijski rječnik. - M., 1987. - Str. 204.). Ovaj tip uključuje heroje iz djela Puškina, Lermontova, A.I. Hercen, koji je prethodio pojavi Čulkaturina (glavnog lika Turgenjevljevog „Dnevnika suvišnog čoveka“): Onjegin, Pečorin, Beltov. Nakon "Dnevnika..." Turgenjev stvara slike Rudina, Lavreckog i dr. Kao rezultat toga, pojavljuje se galerija ekstra ljudi, koji predstavlja tip u razvoj. U njemu se mogu razlikovati grupe, jedan od njih su Turgenjevljevi junaci.

U književnoj kritici postoji i drugi način proučavanja lika - isključivo kao učesnika zapleta, kao glumac. U odnosu na arhaične žanrove folklora, posebno na rusku bajku (recenzirao V. Ya. Propp u svojoj knjizi "Morfologija bajki", 1928), do ranih faza razvoja književnosti, takav pristup je u jednom ili drugom stepenu motivisan materijalom: likova kao takvih još nema ili su manje važni od radnje.

Sa formiranjem ličnosti, likovi postaju glavna tema umjetničko znanje. U književnim programima vodeću ulogu imaju koncept ličnosti. Pogled na radnju kao najvažniji način otkrivanja lika, kao motivaciju za njegov razvoj, afirmiše se i u estetici. „Karakter osobe može se otkriti u najbeznačajnijim postupcima; sa stanovišta poetskog vrednovanja, najveća dela su ona koja najviše osvetljavaju karakter čoveka” (Lessing G.E. Hamburška drama. - M.; Lenjingrad, 1936. - S. 38–39.). Mnogi pisci, kritičari i estetičari mogli bi da se pridruže ovim rečima velikog nemačkog prosvetitelja.

Iz knjige Ruslan i Ljudmila autor Unutarnji prediktor SSSR-a

Glavni likovi-simboli Sadržaj simbola su ključevi alegorije Ruslan: Centar koji formira strategiju razvoja naroda Rusije, globalni nivo značaja (Interni prediktor) Ljudmila: Lud Dragi - narodi Rusije Rusija Fin: Svyatorusskoe vedsko sveštenstvo Vladimir:

Iz knjige Put u Međuzemlju od Shippy Tom

Iz knjige Kako napisati briljantan roman autor Frey James N

Neka likovi krenu u akciju Želite da vaš roman ne samo da bude uspješan, već i da oduševi? Tada su vam potrebni dinamični, a ne inertni znakovi. Može se pokazati da je lik višedimenzionalan, ali slabe volje i slabe volje. Heroji koji se plaše poteškoća odlaze

Iz knjige Kako napisati briljantan roman - 2 autor Frey James N

Likovi dvojne prirode Ponekad najupečatljiviji likovi u književnosti imaju dvojake prirode. Kao rezultat toga, dva odvojena lika koegzistiraju u jednom heroju. Autor ga kao takvog zamišlja od samog početka, a možda je jedan od najpoznatijih primjera

Iz knjige Kameni pojas, 1986 autor Petrin Aleksandar

Lilija Kulešova * * * Vetar odneo napuštena zrna, Zato nije bilo izdanaka. Nežnu reč vetar je odneo, Ali izdanci su ostali u duši. Vetar je odneo poštenu reč... Ništa više rodiće se. NA PRAVIMA PTICE Sve se dešavalo mimo mene, Samoća data moć podignuta na nekom drugom

Iz knjige Skriveni zaplet: ruska književnost na tranziciji jednog veka autor Ivanova Natalija Borisovna

Poglavlje III LIKOVI Treće upozorenje U stvari, personosfera knjige je mnogo šira od ovog odeljka i obuhvata najmanje sto i po likova moderne ruske književnosti. Od prve do zadnje stranice nastaju, opet idu u sjenu

Iz knjige Kameni pojas, 1982 autor Andrejev Anatolij Aleksandrovič

Lilia Zakirova PESMA Sa zalaskom sunca, izađoh preko brda - Vatreni dim se širio po livadi. Jedva primetan mesečev krug se podigao, I šuma se pospano osmehnula. Solovuško nije pripremao serenade za ruže, već za poljske tratinčice. Nije očekivao zadivljujuću nagradu. I možda je to bilo to.

Iz knjige "Sklonište zamišljenih rijada" [Puškinova imanja i parkovi] autor Egorova Elena Nikolaevna

Ljiljan je simbol nevinosti, ljepote, kraljevstva.Ljiljan (ljiljan) u Puškinovim djelima je po metaforičkom značenju sličan ruži18, ali je mnogo rjeđi. U selamskim listama, samo su bijela ruža i bijeli ljiljan gotovo identični, što u zapadnokršćanskom

Iz knjige Izabrana djela [zbirka] autor Bessonova Marina Aleksandrovna

Iz knjige Ufa književna kritika. 6. izdanje autor Bajkov Eduard Arturovič

Liliya Sakhabutdinova Fantazofi vas čekaju! Fantazofi ne samo da pišu poeziju, već pomažu i djeci. Prošle subote održali su dobrotvornu akciju za studente Ufe sirotište N9. Čitali smo im pjesme i zabavljali ih šaljivim “Battlers”... Zaključak

Iz knjige Scary Nemačke bajke autor Volkov Aleksandar Vladimirovič

Likovi iz strašnih bajki Koliko je radosti bilo na svijetu onih dana kada su vjerovali u đavola i kušača! Koliko je strasti kada te svuda demoni čekaju! Nietzsche F. Gej nauka Kao što se sjećate, mitološka škola skrivala je sva čudovišta u oblacima, pod zemljom i u

Iz knjige Kratak vodič kroz intelektualne heroje autor Yudkowsky Eliezer Shlomo

Likovi sa nivoom 2 inteligencije Kao što sam ranije primetio, Holivud veruje da je "genij" biti dobar u šahu ili izmišljanju neverovatnih naprava. To nije samo užasno pretjerano korišten kliše, već je to, bez izuzetka, ono što TV Tropes naziva Reported Ability. Možeš

Iz knjige Pokret književnosti. Tom I autor Rodnyanskaya Irina Bentsionovna

Pametni likovi trećeg nivoa Dobio sam jednu od najdražih kritika o MRM-u na jednoj od ispovjednih stranica, ne sjećam se tačno na kojoj. Naslov slike je glasio: „Moj supervizor misli da sam talentovan Ali ne usuđujem se da mu kažem da sam samo ja

Iz knjige Seks u kinu i književnosti autor Beilkin Mikhail Meerovich

„Beli ljiljan” kao primer misteriozne bufe O pitanju žanra i vrste humora drame Vladimira Solovjova U znak sećanja na Aleksandra Nosova O smehu Vladimira Solovjova je toliko rečeno da bi to bilo dovoljno za čitavu antologiju sa fiziološke, psihološke i metafizičke sekcije. A.

Iz knjige ABC književno stvaralaštvo, ili Od prvog pokušaja pisanja do majstora riječi autor Getmanski Igor Olegovič

Forster i likovi njegovog romana Svaka nova generacija je uvjerena da je pametnija i progresivnija od stare. Ako govorimo o sferi seksualnih odnosa, ova izjava se čini neospornom. Evropljani koji su odrasli nakon Drugog svjetskog rata i seksualno odgajani

Čitajući umjetnička djela, prije svega obraćamo pažnju na njene glavne likove. Svi oni imaju jasne karakteristike u teoriji književnosti. Koje točno saznat ćemo iz ovog članka.

Riječ "slika" u ruskoj književnoj kritici ima nekoliko značenja.

Prvo, sva umjetnost je figurativna, tj. stvarnost umjetnik rekreira uz pomoć slika. U slici, opšte, generičko se otkriva kroz pojedinačno i transformiše. U tom smislu možemo reći: slika domovine, slika prirode, slika čovjeka, tj. prikaz u umjetničkom obliku domovine, prirode, čovjeka.

Drugo, na jezičkom nivou djela, slika je identična konceptu „tropa“. U ovom slučaju mi pričamo o tome o metafori, poređenju, hiperboli itd., tj. o figurativnim sredstvima poetskog jezika. Ako zamislite figurativnu strukturu djela, onda su prvi figurativni sloj detalji slike. Iz njih izrasta drugi figurativni sloj koji se sastoji od radnji, događaja, raspoloženja, tj. sve što se dinamički odvija u vremenu. Treći sloj su slike likova i okolnosti, heroja koji se nalaze u sukobima. Od slika trećeg sloja formira se holistička slika sudbine i svijeta, tj. koncept bića.

Slika heroja je umjetnička generalizacija ljudskih svojstava, karakternih osobina u individualnom izgledu junaka. Heroj može izazvati divljenje ili odbiti, počiniti radnje, djelovati. Slika je umjetnička kategorija. Ne možete, na primjer, reći: "Prezirem sliku Molchalina." Može se prezirati tihi tip, ali njegova slika kao umjetničkog fenomena izaziva divljenje umijeću Gribojedova. Ponekad se umjesto koncepta “imidža” koristi koncept “karaktera”.

Koncept "karaktera" je širi od koncepta "imidža". Lik je svaki lik u djelu. Ne možete reći “lirski lik” umjesto “lirski heroj”. Lirski junak - slika heroja u lirsko djelo, iskustva, osećanja, misli koje odražavaju autorov pogled na svet. Ovo je umjetnički “dvojnik” autora-pjesnika, koji ima svoje unutrašnji svet, tvoja sudbina. Lirski junak nije autobiografska slika, iako odražava lična iskustva, odnos prema njima različitim stranama"život samog autora. Lirski junak oličava duhovni svet autora i njegovih savremenika. Lirski junak A. S. Puškina je harmonična, duhovno bogata ličnost koja veruje u ljubav, prijateljstvo i optimistična je u pogledu na život .Još jedan lirski junak M. Yu.Lermontova .Ovo je „sin patnje“, razočaran u stvarnost, usamljen, romantično žudi za voljom i slobodom i tragično ih ne nalazi.Likovi, kao i junaci, mogu biti glavni i sporedni, ali kada se primjenjuje na epizodne likove, koristi se samo izraz "lik".

Često se lik shvata kao sporedna osoba koja ne utiče na događaje, dok je književni junak višestruki lik koji je važan za izražavanje ideje dela. Možete naići na sud da je heroj samo onaj lik koji nosi pozitivne principe i eksponent je autorovog ideala (Chatsky, Tatyana Larina, Bolkonsky, Katerina). Netačna je tvrdnja da negativni satirični likovi (Pljuškin, Juduška Golovljev, Kabanikha) nisu heroji. Ovdje se miješaju dva pojma - heroj kao karakter i heroj kao način ljudskog ponašanja.

Satirični junak djela je lik, lik protiv koga je usmjerena oštrica satire. Naravno, malo je vjerovatno da će takav heroj biti sposoban herojska dela, tj. nije heroj u bihevioralnom smislu te riječi. IN kreativni proces stvarajući slike junaka, neki od njih oličavaju najkarakterističnije osobine datog vremena i sredine.Takva slika se naziva književna vrsta.

Književna vrsta je generalizirana slika ljudske individualnosti, najmoguća, karakteristična za određenu društvenu sredinu u određeno vrijeme. IN književni tip odražavaju se zakonima društvenog razvoja. Kombinira dvije strane: individualnu (pojedinačnu) i opštu. Tipično (i ovo je važno zapamtiti) ne znači prosječno; tip uvek koncentriše u sebi sve ono što je najupečatljivije, karakteristično za čitavu grupu ljudi - socijalno, nacionalno, starosno itd. Tipovi su stvoreni u literaturi goodies(Tatjana Larina, Čacki), „dodatni ljudi“ (Eugenije Onjegin, Pečorin), devojke Turgenjeva. U estetski savršenim djelima svaki tip je lik.

Karakter je ljudska individualnost, koja se sastoji od određenih duhovnih, moralnih, mentalnih osobina. To je jedinstvo emocionalne reakcije, temperamenta, volje i tipa ponašanja određenog društveno-povijesnom situacijom i vremenom (erom). Karakter se sastoji od različitih osobina i kvaliteta, ali ovo nije slučajna kombinacija njih. Svaki lik ima glavnu, dominantnu osobinu, koja daje životno jedinstvo čitavoj raznolikosti kvaliteta i svojstava. Lik u djelu može biti statičan, već formiran i manifestiran u postupcima. Ali najčešće se karakter predstavlja u promjeni, u razvoju, u evoluciji. Pojavljuje se obrazac u razvoju karaktera. Logika razvoja karaktera ponekad je u sukobu s autorovom namjerom (čak se i A.S. Puškin požalio Puščinu da se Tatjana udala bez njegovog "znanja"). Pokoravajući se ovoj logici, autor ne može uvek da okrene sudbinu junaka onako kako on želi.

Naravno, svaki junak u književnom djelu je lik, ali nije svaki lik prepoznat kao “heroj”. Riječ heroj obično označava glavnog lika, „nosioca glavnog događaja“ (M. M. Bahtina) u književnom djelu, kao i značajno gledište autora-tvorca na stvarnost, na sebe i druge likove, u drugim riječi, to Drugo, svijest i čije djelovanje izražava za autora suštinu svijeta koji stvara.

Djelo, posebno epsko i dramsko, po pravilu sadrži hijerarhiju prikazanih osoba, tako da se „osobe drugog plana“ doživljavaju kao „službene“, neophodne ne same po sebi, već za osvjetljavanje i razumijevanje „ osobe iz prvog plana”. To je, na primjer, Fenička funkcija u Očevima i sinovima.

Upravo se s figurama u prvom planu vezuje tzv. „naivni realizam“ i sporovi s junacima, pa i suđenje njima, koji proizilaze iz takve percepcije umjetnosti (vidi, na primjer, roman V. Kaverina “Dva kapetana”). Povezuju se i sa čitaočevim osećajem punopravnosti i posebne nezavisnosti junaka, s čime je „autor primoran da računa“ (up. čuveno priznanje L. Tolstoja da je Vronski „iznenada i neočekivano počeo da se puca“ ili Puškinova apokrifna fraza o Tatjani, koja je "uzela, ali se udala").

Junak se može razlikovati od ostalih likova prvenstveno po svom značaju za razvoj radnje: bez njegovog učešća, glavni događaji iz priče. Dakle, u bajci se samo glavnom liku pruža prilika da postigne cilj (smješten u drugom svijetu) i vrati se živ; isto je i u epu, gdje je bez Ahila pobjeda u ratu nemoguća, ili bez Odiseja - odluka sudbine Penelope i ujedno Itake.

Svi glavni likovi, tj. heroji "Rata i mira" prihvataju direktno učešće bilo u bici kod Borodina, bilo u naknadnom napuštanju Moskve; ali ne samo to ih razlikuje od drugih likova: svjetski događaji u isto vrijeme - i glavni događaji njihov unutrašnji život(Dakle, upravo uoči odlučujuće bitke, Pjer doživljava vojnikove riječi: “Žele da napadnu cijeli svijet” kao formulu tog ljudskog jedinstva koje je oduvijek tražio).

Junak se suprotstavlja drugim likovima i predmet je iskaza koji dominiraju govornom strukturom djela. Drugi kriterij je posebno važan u djelima epistolarne, ispovjedne ili dnevničke forme (heroji su „autori“ pisama, dnevnika i sl.) ili u slučajevima s rasuđujućim junacima u epovima, gdje oni možda nemaju zapletnu funkciju (usp. na primjer, Potugin u Turgenjevljevom "Dimu").

U lirici 19.-20. Pored najtradicionalnijeg subjekta govora i nosioca lirskog događaja, koji se smatra književnim junakom, ali ne i likom („lirski „ja“,“ „lirski junak“), postoji i „junak uloge“. -sviranje lirike“, odnosno, u suštini, lik - subjekt govora, čiji izgovor za autora nije toliko sredstvo koliko predmet prikaza (up., na primjer, kočijaša u pjesmi N. Nekrasova „Na Put” ili likovi u mnogim pjesmama V. Vysotskog, u kojima on, po vlastitim riječima, govori „iz kože heroja”).

Stoga je potrebno uzeti u obzir razlike u ulogama prikazanih osoba u radnji. U bajci se mogu razlikovati „privatne“ funkcije većine likova – donatora, sabotera, pomagača – i „opće“ funkcije jednog heroja: on mora stići tamo gdje nijedna živa osoba ne mora ići i šta je još teže, povratak odakle se niko nije vratio.

Ova radna funkcija junaka proizilazi iz strukture svijeta (dva svijeta) i neophodna je za očuvanje i restauraciju cjelokupnog svjetskog poretka koji je prvobitno bio narušen (nije slučajno da „odatle“ donose ili donose u naše svijetu ne samo stvari kao što su podmlađujuće jabuke, ali i nevjesta). A vraćanje otete Site u Ramayanu je neophodno kako bi Zemlja nastavila da donosi plodove.

Ovo izvorno značenje pojma "heroj" nikako se ne gubi u toku istorije: na primjer, Onjeginovi susreti s Tatjanom ili Raskoljnikovov zločin za istorijsku budućnost prikazanog nacionalni mir ništa manje značajno od radnji junaka i epova za sudbine naroda i država.

Među likovima u djelu, junak se također ističe svojom inicijativom, kao i sposobnošću da savlada prepreke koje su za druge nepremostive. U arhaičnoj (bajci, herojski ep) njegova inicijativa se nerazlučivo poklapa sa provođenjem univerzalne nužnosti - to je osnova herojstva.

U književnosti pitanje izbora ima najvažniju formativno i značenjski razlikovnu ulogu. U bajci ga nema, ali u epu je izbor junaka unapred određen. Na primjer, kao heroj, Ahil ne može odbiti slavu, uprkos neizbježnosti smrti; kao što je Odisej, uprkos smrtnom riziku, primoran da napusti svoj trik s imenom Niko nakon Polifemovog oslepljenja: nema junaka bez slave, a samim tim i bez imena. Ovaj nedostatak slobode ima pozitivan karakter, budući da nagrade ili slava uvijek odgovaraju zaslugama.

Inicijativa književnog junaka ne mora nužno biti aktivno borbena; može biti pasivno-pasivna (heroji grčkog romana ili hagiografije) ili kombinovati oboje pod jednakim uslovima („Stalni princ“ od Calderona). Osim toga, ova inicijativa može biti prvenstveno ideološke i jezičke prirode, a ne praktične.

Dakle, Pečorinov životni zadatak je filozofsko traganje i duhovni eksperiment, koji se samo posredno i neadekvatno odražava u njegovim postupcima, umnogome određujući prirodu narativa u njegovom „Dnevniku“ (jedan se direktno povezuje s drugim samo u radnji „Fatalista“). ”). A u Zločinu i kazni na ubistvo se gleda kao na pokušaj da se „kaže nova riječ“, tako da se aktivnost junaka prebacuje iz područja radnje u dijalog koji je uglavnom izvan radnje.

Teorija književnosti / Ed. N.D. Tamarčenko - M., 2004

Konkurs za autorska prava -K2
Riječ "heroj" ("heros" - grčki) znači polubog ili oboženu osobu.
Među starim Grcima, junaci su bili ili polukrvi (jedan od roditelja je bog, drugi je čovjek), ili izvanredni ljudi koji su postali poznati po svojim djelima, na primjer, vojnim podvizima ili putovanjima. Ali, u svakom slučaju, titula heroja dala je osobi mnogo prednosti. Obožavali su ga i komponovali pjesme i druge pjesme u njegovu čast. Postepeno je koncept „heroja“ prešao u književnost, gdje se zadržao do danas.
Sada, u našem razumijevanju, heroj može biti ili „plemenit čovjek“ ili „bezvrijedan čovjek“ ako djeluje u okviru umjetničkog djela.

Izraz “heroj” je u blizini pojma “lik”, a često se ovi pojmovi doživljavaju kao sinonimi.
Osoba u Drevni Rim masku koju je glumac stavio pred nastup nazvali su tragičnom ili komičnom.

Heroj i lik nisu ista stvar.

KNJIŽEVNI JUNAK je eksponent radnje radnje koja otkriva sadržaj djela.

LIK je bilo koji lik u djelu.

Riječ “karakter” je karakteristična po tome što ne nosi nikakva dodatna značenja.
Uzmimo, na primjer, pojam "glumac". Odmah je jasno da mora djelovati = izvoditi radnje, a onda se cijela gomila heroja ne uklapa u ovu definiciju. Počevši od Pape Pipi Duge Čarape, mitskog pomorskog kapetana, pa do ljudi u „Borisu Godunovu“, koji kao i uvek „ćute“.
Emocionalna i evaluativna konotacija pojma “heroj” podrazumijeva isključivo pozitivne osobine = herojstvo\herojstvo. I tada još više ljudi neće potpasti pod ovu definiciju. Pa, kako bi bilo, recimo, nazvati Čičikova ili Gobseka herojem?
I tako se književnici bore sa filolozima – koga treba zvati “herojem”, a koga “likom”?
Vrijeme će pokazati ko će pobijediti. Za sada ćemo računati na jednostavan način.

Heroj je važan lik za izražavanje ideje djela. A likovi su svi ostali.

Malo kasnije govorit ćemo o sistemu likova u djelu fikcije, govorit ćemo o glavnim (herojima) i sporednim (likovima).

Hajde sada da napomenemo još par definicija.

LYRICAL HERO
Koncept lirskog heroja prvi je formulisao Yu.N. Tynyanov 1921. godine u odnosu na rad A.A. Blok.
Lirski junak je slika junaka u lirskom djelu, čija iskustva, osjećaji, misli odražavaju autorov pogled na svijet.
Lirski junak nije autobiografska slika autora.
Ne možete reći "lirski lik" - samo "lirski heroj".

LIK JUNAKA je umjetnička generalizacija ljudskih osobina, karakternih osobina u individualnom izgledu junaka.

KNJIŽEVNA VRSTA je uopštena slika ljudske individualnosti, najkarakterističnija za određenu društvenu sredinu u određenom vremenu. Povezuje dvije strane - pojedinačnu (jedinstvenu) i opštu.
Tipično ne znači prosječno. Tip koncentriše u sebi sve ono što je najupečatljivije, karakteristično za čitavu grupu ljudi - socijalno, nacionalno, starosno itd. Na primjer, tip Turgenjevske djevojke ili dame Balzakovih godina.

KARAKTER I KARAKTER

U savremenoj književnoj kritici karakter je jedinstvena individualnost lika, njegova unutrašnja pojava, odnosno ono što ga razlikuje od drugih ljudi.

Karakter se sastoji od različitih osobina i kvaliteta koje se ne kombinuju slučajno. Svaki lik ima glavnu, dominantnu osobinu.

Karakter može biti jednostavan ili složen.
Jednostavan lik odlikuje se integritetom i statičnošću. Heroj je ili pozitivan ili negativan.
Jednostavni likovi tradicionalno se kombinuju u parove, najčešće na osnovu opozicije "loše" - "dobro". Kontrast naglašava zasluge pozitivnih heroja i umanjuje zasluge negativnih heroja. Primjer - Švabrin i Grinev u "Kapetanovoj kćeri"
Složen karakter je stalna pretraga sam heroj, duhovna evolucija heroja, itd.
Složen lik je vrlo teško označiti kao „pozitivan“ ili „negativan“. Sadrži nedosljednost i paradoks. Poput kapetana Žeglova, koji je umalo poslao jadnog Gruždeva u zatvor, ali je lako dao karte za hranu Šarapovljevom komšiji.

STRUKTURA KNJIŽEVNOG LIKA

Književni junak je složena i višestruka osoba. Ima dva izgleda - spoljašnji i unutrašnji.

Da bi stvorili izgled heroja rade:

PORTRET. Ovo lice, figura, karakteristične karakteristike fizičke građe (na primjer, Kvazimodova grba ili Karenjinove uši).

ODJEĆA, koja takođe može odražavati određene karakterne crte junaka.

GOVOR, čije osobine karakteriziraju junaka ništa manje od njegovog izgleda.

STAROST, koja određuje potencijalnu mogućnost određenih radnji.

PROFESIJA, koja pokazuje stepen socijalizacije junaka, određuje njegov položaj u društvu.

ŽIVOTNA PRIČA. Podaci o poreklu junaka, njegovim roditeljima/rođacima, zemlji i mestu gde živi, daju junaku senzualno opipljiv realizam i istorijsku specifičnost.

Unutrašnji izgled heroja sastoji se od:

POGLED NA SVJET I ETIČKO VJEROVANJE, koji junaku daju vrijednosne smjernice, daju smisao njegovom postojanju.

MISLI I STAVOVI koji ocrtavaju raznolik život junakove duše.

VJERA (ili nedostatak iste), koja određuje prisustvo heroja u duhovno polje, njegov odnos prema Bogu i Crkvi.

IZJAVE I RADNJE, koje ukazuju na rezultate interakcije duše i duha junaka.
Junak ne može samo razumjeti i voljeti, već i biti svjestan emocija, analizirati vlastite aktivnosti, odnosno razmišljati. Umjetnička refleksija omogućava autoru da identificira junakovo lično samopoštovanje i karakterizira njegov odnos prema sebi.

RAZVOJ KARAKTERA

Dakle, lik je izmišljena animirana osoba s određenim karakterom i jedinstvenim vanjskim karakteristikama. Autor mora doći do ovih podataka i uvjerljivo ih prenijeti čitaocu.
Ako autor to ne učini, čitalac doživljava lik kao karton i nije uključen u njegova iskustva.

Razvoj karaktera je prilično radno intenzivan proces i zahtijeva vještinu.
Najefikasniji način je da na posebnom listu papira zapišete sve crte ličnosti vašeg karaktera koje želite da predstavite čitaocu. Pravo u poentu.
Prva tačka je izgled junaka (debeo, mršav, plav, brineta, itd.). Druga tačka je starost. Treće je obrazovanje i profesija.
Obavezno odgovorite (prije svega sebi) na sljedeća pitanja:
- kako se lik odnosi prema drugim ljudima? (društven\zatvoren, osjetljiv\bezdušan, pun poštovanja\nepristojan)
- kako se lik osjeća o svom poslu? (vrijedan/lijenji, kreativan/rutinski, odgovoran/neodgovoran, proaktivan/pasivan)
- Kako se lik osjeća o sebi? (ima samopoštovanje, samokritičan, ponosan, skroman, arogantan, tašt, arogantan, osjetljiv, stidljiv, sebičan)
- kako se lik osjeća prema svojim stvarima? (uredno/aljkavo, oprezno sa stvarima/nepažljivo)
Odabir pitanja nije slučajan. Odgovori na njih će dati POTPUNU sliku o ličnosti lika.
Bolje je zapisati odgovore i držati ih pred očima tokom čitavog rada na radu.
Šta će to dati? Čak i ako u radu ne pominjete SVE KVALITETE ličnosti (za manje i epizodni likovi nije racionalno to činiti), onda će se, ipak, PUNO razumijevanje autora njegovih likova prenijeti na čitaoca i njihove slike će učiniti trodimenzionalnim.

UMETNIČKI DETALJI igraju veliku ulogu u stvaranju/otkrivanju slika likova.

Umjetnički detalj je detalj koji je autor obdario značajnim semantičkim i emocionalnim opterećenjem.
Svijetli detalj zamjenjuje čitave opisne fragmente, odsijeca nepotrebne detalje koji zamagljuju suštinu stvari.
Ekspresivan, uspješno pronađen detalj svjedoči o umijeću autora.

Posebno bih želio napomenuti takav trenutak kao što je IZBOR IMENA LIKA.

Prema Pavlu Florenskom, „imena su suština kategorija lične spoznaje“. Imena nisu samo imenovana, već zapravo deklariraju duhovnu i fizičku suštinu osobe. Oni formiraju posebne modele lične egzistencije, koji postaju zajednički svakom nosiocu određenog imena. Imena su unaprijed određena duhovnim kvalitetima, akcije, pa čak i sudbina osobe.

Postojanje lika u umjetničkom djelu počinje odabirom njegovog imena. Veoma je važno kako ćete nazvati svog heroja.
Uporedite opcije za ime Anna - Anna, Anka, Anka, Nyura, Nyurka, Nyusha, Nyushka, Nyusya, Nyuska.
Svaka od opcija kristalizira određene kvalitete ličnosti i daje ključ za karakter.
Nakon što se odlučite za ime lika, nemojte ga (nepotrebno) mijenjati dok idete dalje, jer to može zbuniti čitaočevu percepciju.
Ako ste u životu skloni da svoje prijatelje i poznanike zovete omalovažavajuće i omalovažavajuće (Svetka, Mashulya, Lenusik, Dimon), kontrolirajte svoju strast pisanim putem. U umjetničkom djelu upotreba takvih naziva mora biti opravdana. Brojne Vovke i Tanke izgledaju užasno.

CHARACTER SYSTEM

Književni junak je osoba koja je jasno individualna i istovremeno jasno kolektivna, odnosno generisana je društvenim okruženjem i međuljudskih odnosa.

Malo je vjerovatno da će u vašem radu biti samo jedan heroj (iako se to dogodilo). U većini slučajeva, lik je na presjeku tri zraka.
Prvi su prijatelji, saradnici (prijateljski odnosi).
Drugi su neprijatelji, zlobnici (neprijateljski odnosi).
Treće – drugi stranci (neutralni odnosi)
Ova tri zraka (i ljudi u njima) stvaraju strogu hijerarhijsku strukturu ili SISTEM KARAKTERA.
Likovi se dijele prema stepenu pažnje autora (ili učestalosti prikazivanja u djelu), svrsi i funkcijama koje obavljaju.

Tradicionalno, postoje glavni, sporedni i epizodni likovi.

GLAVNI LIKOVI su uvijek u centru djela.
Glavni lik aktivno ovladava i transformira umjetničku stvarnost. Njegov karakter (vidi gore) predodređuje događaje.

Aksiom - glavni lik mora biti svijetao, odnosno njegova struktura mora biti detaljno napisana, praznine nisu dozvoljene.

SEKUNDARNI LIKOVI nalaze se, doduše, pored glavnog lika, ali nešto iza, da tako kažem, u pozadini umjetničkog prikaza.
Likovi i portreti sporednih likova rijetko su detaljni, češće se pojavljuju točkasti. Ovi junaci pomažu glavnim likovima da se otvore i osiguraju razvoj akcije.

Aksiom - sekundarni lik ne može biti svjetliji od glavnog.
U suprotnom će navući ćebe na sebe. Primjer iz srodne oblasti. Film "Sedamnaest trenutaka proljeća". Sjetite se djevojke koja je gnjavila Stirlitza u jednom od njih najnovije epizode? (“Za nas matematičare kažu da smo strašni krekeri.... Ali zaljubljeni sam Ajnštajn...”).
U prvom izdanju filma, epizoda s njom bila je mnogo duža. Glumica Inna Ulyanova bila je toliko dobra da je ukrala svu pažnju i iskrivila scenu. Da vas podsjetim da je tamo Stirlitz trebao dobiti važnu enkripciju iz centra. Međutim, niko se nije sjetio šifriranja, svi su uživali u blistavoj klovnu EPIZODIČNOG (potpuno prolaznog) karaktera. Uljanovu je, naravno, žao, ali reditelj Lioznova je donio potpuno ispravnu odluku i izrezao ovu scenu. Ipak, primjer za razmišljanje!

EPIZODSKI JUNACI su na periferiji svijeta djela. Možda nemaju nikakav karakter, djelujući kao pasivni izvršioci autorove volje. Njihove funkcije su isključivo službene.

POZITIVNI i NEGATIVNI JUNACI obično dijele sistem likova u djelu na dvije zaraćene frakcije („crveni“ – „bijeli“, „naši“ – „fašisti“).

Zanimljiva je teorija podjele likova prema ARHETIPIMA.

Arhetip je primarna ideja izražena u simbolima i slikama i koja leži u osnovi svega.
Odnosno, svaki lik u djelu treba da služi kao simbol nečega.

Prema klasicima, u književnosti postoji sedam arhetipova.
Dakle, glavni lik bi mogao biti:
- Protagonista – onaj koji „ubrzava akciju“, pravi Heroj.
- Antagonist - potpuno suprotno od Heroja. Mislim, zlikovac.
- Čuvar, Mudrac, Mentor i Pomoćnik - oni koji pomažu protagonisti

Manji likovi su:
- Najbliži prijatelj – simbolizira podršku i vjeru u Glavnog lika.
- Skeptik - dovodi u pitanje sve što se dešava
- Razuman – donosi odluke zasnovane isključivo na logici.
- Emocionalno – reaguje samo emocijama.

Na primjer, Rowlingovi romani o Harryju Potteru.
Glavni lik je nesumnjivo sam Harry Potter. Suprotstavlja mu se Zlikovac - Voldemort. Profesor Dumbledore=Sage se povremeno pojavljuje.
A Harryjevi prijatelji su razumna Hermiona i emotivni Ron.

U zaključku, želio bih govoriti o broju znakova.
Kada ih ima mnogo, to je loše, jer će početi da se dupliraju (postoji samo sedam arhetipova!). Konkurencija među likovima će izazvati neusklađenost u umovima čitalaca.
Najrazumnije je glupo provjeravati svoje heroje po arhetipovima.
Na primjer, u vašem romanu su tri starice. Prva je vesela, druga pametna, a treća samo usamljena baka sa prvog sprata. Zapitajte se – šta oni predstavljaju? I shvatićete da je usamljena starica suvišna. Njene fraze (ako ih ima) lako se mogu prenijeti drugoj ili prvoj (staricama). Na ovaj način ćete se riješiti nepotrebne verbalne buke i koncentrirati se na ideju.

Na kraju krajeva, “Ideja je tiranin djela” (c) Egri.

Ruska književnost nam je dala kavalkadu pozitivnih i negativnih likova. Odlučili smo da zapamtimo drugu grupu. Pazite, spojleri.

20. Aleksej Molčalin (Aleksandar Griboedov, “Teško od pameti”)

Molčalin je heroj "ni o čemu", sekretar Famusova. Vjeran je očevoj naredbi: "da udovolji svim ljudima bez izuzetka - vlasniku, gazdi, svom slugi, psu domara."

U razgovoru sa Chatskyjem, on iznosi svoje životni principi, koji se sastoji u tome da se „u mojim godinama ne bih usudio da imam svoj sud“.

Molchalin je siguran da morate razmišljati i djelovati kao što je uobičajeno u društvu "Famus", inače će vas ogovarati, i, kao što znate, " tračevi gore od pištolja."

Prezire Sofiju, ali da bi udovoljio Famusovu, spreman je da sjedi s njom cijelu noć, igrajući ulogu ljubavnika.

19. Grušnjicki (Mihail Ljermontov, “Heroj našeg vremena”)

Grušnicki nema imena u Ljermontovoj priči. On je "dvojnik" glavnog lika - Pečorina. Prema Ljermontovljevom opisu, Grušnicki je „... jedan od onih ljudi koji imaju gotove pompezne fraze za sve prilike, koje ne dotiču jednostavno lijepe stvari i koji su, što je važno, obavijeni izuzetnim osjećajima, uzvišenim strastima i izuzetnom patnjom. Stvaranje efekta im je zadovoljstvo...”

Grushnitsky jako voli patos. U njemu nema ni trunke iskrenosti. Grušnicki je zaljubljen u princezu Mariju, a ona mu u početku odgovara posebnu pažnju, ali se onda zaljubljuje u Pečorina.

Stvar se završava duelom. Grushnitsky je toliko nizak da se zavjerio sa svojim prijateljima i oni ne pune Pečorinov pištolj. Heroj ne može oprostiti takvu potpunu podlost. On ponovo puni pištolj i ubija Grušnickog.

18. Afanasi Tocki (Fjodor Dostojevski, "Idiot")

Afanasy Totsky, uzevši Nastju Baraškovu, kćer pokojnog susjeda, za odgoj i izdržavanje, na kraju se „zbližio s njom“, razvio je samoubilački kompleks kod djevojčice i posredno postao jedan od krivaca za njenu smrt.

Izuzetno nesklon ženskom polu, u 55. godini života Tocki je odlučio da poveže svoj život sa ćerkom generala Epančina Aleksandrom, odlučivši da Nastasju uda za Ganju Ivolgina. Međutim, ni jedan ni drugi slučaj nije izgorio. Kao rezultat toga, Tocki je „bio zarobljen Francuskinjom, markizom i legitimistom“.

17. Alena Ivanovna (Fjodor Dostojevski, “Zločin i kazna”)

Stari zalagač je lik koji je postao poznato ime. Čak i oni koji nisu čitali roman Dostojevskog čuli su za njega. Alena Ivanovna, prema današnjim standardima, nije toliko stara, ima „oko 60 godina“, ali je autor ovako opisuje: „...suha starica oštrih i ljutitih očiju sa malim šiljastim nosom... Njena plava, blago seda kosa bila je masna od ulja. Oko njenog tankog i dugog vrata bila je omotana neka flanelasta krpa, nalik na kokošji but...”

Stara zalagaonica se bavi lihvarstvom i zarađuje na nesreći ljudi. Uzima vredne stvari uz ogromne kamate, maltretira svoju mlađu sestru Lizavetu i tuče je.

16. Arkadij Svidrigajlov (Fjodor Dostojevski, “Zločin i kazna”)

Svidrigajlov je jedan od Raskoljnikovih dvojnika u romanu Dostojevskog, udovac, svojevremeno ga je žena otkupila iz zatvora, u selu je živeo 7 godina. Cinična i izopačena osoba. Na savjesti mu je samoubistvo sluge, 14-godišnje djevojčice, a moguće i trovanje njegove supruge.

Zbog uznemiravanja Svidrigajlova, Raskoljnikova sestra je ostala bez posla. Saznavši da je Raskoljnikov ubica, Lužin ucenjuje Dunju. Devojka puca u Svidrigajlova i promašuje.

Svidrigailov je ideološki nitkov, ne doživljava moralne muke i doživljava "svjetsku dosadu", vječnost mu se čini kao "kupatilo s paukovima". Kao rezultat toga, izvršio je samoubistvo hicem iz revolvera.

15. Kabanikha (Aleksandar Ostrovski, “Grum”)

Na slici Kabanikhe, jednog od centralni likovi Predstava Ostrovskog "Oluja" odražavala je odlazeći patrijarhalni, strogi arhaizam. Kabanova Marfa Ignatjevna, „žena bogatog trgovca, udovica“, svekrva Katerine, majka Tihona i Varvare.

Kabanikha je vrlo dominantna i jaka, religiozna je, ali više spolja, jer ne vjeruje u oprost ili milost. Ona je maksimalno praktična i živi zemaljskim interesima.

Kabanikha je u to siguran porodicni zivot može opstati samo od straha i naređenja: „Uostalom, iz ljubavi su tvoji roditelji strogi prema tebi, iz ljubavi te grde, svi misle da te nauče dobrom.” Odlazak starog poretka doživljava kao ličnu tragediju: „Ovako nastaju stara vremena... Šta će biti, kako će starci umrijeti... Ne znam.”

14. Dama (Ivan Turgenjev, “Mumu”)

Svi znamo tužnu priču o tome kako je Gerasim udavio Mumu, ali se ne sjećaju svi zašto je to učinio, ali je to učinio jer mu je to naredila despotska dama.

Isti posjednik je prije toga dao pericu Tatjanu, u koju je Gerasim bio zaljubljen, pijanom postolaru Kapitonu, što ih je oboje upropastilo.
Gospođa, po sopstvenom nahođenju, odlučuje o sudbini svojih kmetova, ne obazirući se uopšte na njihove želje, a ponekad čak i na zdrav razum.

13. Lakej Jaša (Anton Čehov, “Voćnjak trešnje”)

Lakej Jaša u drami Antona Čehova „Voćnjak trešnje“ je neprijatan lik. Otvoreno obožava sve strano, dok je krajnje neuk, bezobrazan pa čak i bezobrazan. Kada mu majka dođe iz sela i čeka ga po ceo dan u narodnoj sobi, Jaša prezirno izjavljuje: „Stvarno je potrebno, mogla bi da dođe sutra.

Jaša se trudi da se ponaša pristojno u javnosti, trudi se da izgleda obrazovano i lepo vaspitano, ali istovremeno nasamo sa Firsom kaže starcu: „Umoran sam od tebe, deda. Voleo bih da uskoro umreš.”

Yasha je veoma ponosan što je živio u inostranstvu. Svojim stranim lakom osvaja srce sluškinje Dunjaše, ali koristi njenu lokaciju za svoju korist. Nakon prodaje imanja, lakaj nagovara Ranevskaju da ga ponovo povede sa sobom u Pariz. Nemoguće mu je da ostane u Rusiji: „zemlja je neobrazovana, narod nemoralan, i, štaviše, dosada...“.

12. Pavel Smerdjakov (Fjodor Dostojevski, “Braća Karamazovi”)

Smerdjakov je lik sa licno prezime, prema glasinama, vanbračni sin Fjodora Karmazova iz gradske svete lude Lizavete Smrdljive. Prezime Smerdjakov mu je dao Fjodor Pavlovič u čast njegove majke.

Smerdjakov služi kao kuvar u kući Karamazova i kuva, očigledno, prilično dobro. Međutim, riječ je o „čovjeku štetočina“. O tome svedoči barem Smerdjakovljevo razmišljanje o istoriji: „Dvanaeste godine došlo je do velike invazije na Rusiju od strane cara Napoleona od Francuske Prvog, i bilo bi dobro da nas tada pokore ti isti Francuzi, pametna nacija Osvojio bih jednu vrlo glupu i pripojio je sebi. Bilo bi čak i potpuno drugačijih naredbi.”

Smerdjakov je ubica Karamazovog oca.

11. Pjotr Lužin (Fjodor Dostojevski, “Zločin i kazna”)

Lužin je još jedan od dvojnika Rodiona Raskoljnikova, poslovni čovek od 45 godina, "sa opreznom i mrzovoljnom fizionomijom".

Nakon što je postao "od krpa do bogatstva", Luzhin je ponosan na svoje pseudoobrazovanje i ponaša se arogantno i pristojno. Nakon što je zaprosio Dunju, on predviđa da će mu ona biti zahvalna celog života što ju je „izveo u oči javnosti“.

On se također udvara Duni iz pogodnosti, vjerujući da će mu ona biti od koristi za njegovu karijeru. Lužin mrzi Raskoljnikova jer se protivi njegovom savezu sa Dunjom. Lužin stavlja sto rubalja u džep Sonje Marmeladove na sahrani njenog oca, optužujući je za krađu.

10. Kirila Troekurov (Aleksandar Puškin, “Dubrovsky”)

Troekurov je primjer ruskog majstora razmaženog svojom moći i okruženjem. Vrijeme provodi u besposličarstvu, pijanstvu i sladostrašću. Troekurov iskreno vjeruje u svoju nekažnjivost i neograničene mogućnosti („Ovo je moć oduzimanja imovine bez ikakvog prava“).

Gospodar voli svoju kćer Mašu, ali je udaje za starca kojeg ne voli. Troekurovljevi kmetovi su slični svom gospodaru - Troekurov gonič je drzak prema Dubrovskom starijem - i time se svađa sa starim prijateljima.

9. Sergej Talberg (Mihail Bulgakov, “Bela garda”)

Sergej Talberg je suprug Elene Turbine, izdajice i oportuniste. Lako mijenja svoja načela i uvjerenja, bez mnogo truda i grižnje savjesti. Talberg je uvek tamo gde je lakše živeti, pa beži u inostranstvo. Napušta porodicu i prijatelje. Čak su i Talbergove oči (koje su, kao što znamo, „ogledalo duše“) „dvospratne“; on je potpuna suprotnost Turbinu.

Thalberg je prvi nosio crveni zavoj u vojnoj školi u martu 1917. i kao član vojnog komiteta uhapsio je čuvenog generala Petrova.

8. Aleksej Švabrin (Aleksandar Puškin, “Kapetanova ćerka”)

Švabrin je antipod glavnog lika Puškinove priče " Kapetanova ćerka» Petra Grinev. IN Belogorska tvrđava prognan je zbog ubistva u dvoboju. Švabrin je nesumnjivo pametan, ali je u isto vrijeme lukav, drzak, ciničan i podrugljiv. Dobivši odbijanje Maše Mironove, širi prljave glasine o njoj, rani ga u leđa u duelu sa Grinjevom, prelazi na stranu Pugačova i, nakon što su ga zarobili vladine trupe, širi glasine da je Grinev izdajnik. Općenito, on je glupa osoba.

7. Vasilisa Kostileva (Maksim Gorki, “Na dubinama”)

U Gorkovoj drami "Na dnu" sve je tužno i tužno. Ovu atmosferu vredno održavaju vlasnici skloništa u kojem se radnja odvija - Kostilevi. Muž je gadan, kukavički i pohlepan starac, Vasilišina žena je proračunata, snalažljiva oportunistkinja koja svog ljubavnika Vaska Pepela tjera da krade radi nje. Kada ona sazna da je on sam zaljubljen u njenu sestru, obećava da će je se odreći u zamenu za ubistvo njenog muža.

6. Mazepa (Aleksandar Puškin, “Poltava”)

Mazepa je istorijski lik, ali ako je u istoriji Mazepina uloga dvosmislena, onda je u Puškinovoj pesmi Mazepa nedvosmislena negativan karakter. Mazepa se u pesmi pojavljuje kao apsolutno nemoralna, nepoštena, osvetoljubiva, zla osoba, kao izdajnički licemer za koga ništa nije sveto (on „ne zna sveto“, „ne pamti milosrđe“), osoba koja je navikla da ostvaruje svoje cilj po svaku cijenu.

Zavodnik svoje mlade kumče Marije, stavlja njenog oca Kočubeja na javno pogubljenje i - već osuđenu na smrt - podvrgava je okrutnom mučenju kako bi otkrio gde je sakrio svoje blago. Bez dvoumljenja, Puškin osuđuje i političke aktivnosti Mazepe, koju određuje samo žudnja za moći i žeđ za osvetom Petru.

5. Foma Opiskin (Fjodor Dostojevski, “Selo Stepančikovo i njegovi stanovnici”)

Foma Opiskin je izrazito negativan lik. Objesnik, licemjer, lažov. Marljivo se pretvara da je pobožan i obrazovan, priča svima o svom navodno asketskom iskustvu i blista citatima iz knjiga...

Kada dobije moć u svoje ruke, on pokazuje svoju istinska suština. „Niska duša, izašavši iz tla, tlači samu sebe. Tomas je bio potlačen - i odmah je osjetio potrebu da tlači sebe; Slomili su se nad njim - i on je sam počeo da se lomi nad drugima. Bio je šaljivdžija i odmah je osjetio potrebu da ima svoje šale. Hvalio se do apsurda, slomio se do nemogućnosti, tražio ptičje mlijeko, tiranizirao preko svake mjere, a došao je do toga da su dobri ljudi, koji još nisu bili svjedoci svih ovih trikova, već slušajući samo priče, smatrali sve da je ovo čudo, opsesija, krstili se i pljuvali..."

4. Viktor Komarovsky (Boris Pasternak, Doktor Živago)

Advokat Komarovsky je negativan lik u romanu Borisa Pasternaka Doktor Živago. U sudbinama glavnih likova - Živaga i Lare, Komarovsky je "zli genije" i " eminence grise" Kriv je za propast porodice Živago i smrt oca glavne junakinje; živi u kohabitaciji sa Larinom majkom i samom Larom. Konačno, Komarovsky prevari Živaga da ga odvoji od njegove žene. Komarovsky je pametan, proračunat, pohlepan, ciničan. Sve u svemu, loša osoba. On to i sam razumije, ali mu ovo sasvim odgovara.

3. Judushka Golovlev (Mikhail Saltykov-Shchedrin, “Gospodari Golovljev”)

Porfirije Vladimirovič Golovljev, zvani Juda i krvopija, - “ zadnji predstavnik emakulirane vrste." Licemjeran je, pohlepan, kukavički, proračunat. Svoj život provodi u beskrajnim klevetama i parnicama, tjera sina na samoubistvo, a istovremeno oponaša krajnju religioznost, čitajući molitve „bez učešća srca“.

Pred kraj svog mračnog života, Golovlev se napije i podivlja, te odlazi u martovsku snježnu mećavu. Ujutro je pronađen njegov smrznuti leš.

2. Andriy (Nikolaj Gogolj, “Taras Bulba”)

Andriy je najmlađi sin Tarasa Bulbe, junaka istoimene priče Nikolaja Vasiljeviča Gogolja. Andriy, kako piše Gogol, sa ranu mladost Počeo sam da osećam „potrebu za ljubavlju“. Ova potreba mu ne uspijeva. Zaljubljuje se u damu, izdaje svoju domovinu, prijatelje i oca. Andriy priznaje: „Ko je rekao da je moja domovina Ukrajina? Ko mi ga je dao u mojoj domovini? Otadžbina je ono što naša duša traži, ono što joj je draže od svega. Moja domovina si ti!... a ja ću za takvu otadžbinu prodati, pokloniti i uništiti sve što imam!”
Andriy je izdajnik. Ubio ga je vlastiti otac.

1. Fjodor Karamazov (Fjodor Dostojevski, “Braća Karamazovi”)

On je sladostrasan, pohlepan, zavidan, glup. Sazrevanjem je postao mlohav, počeo je mnogo da pije, otvorio nekoliko kafana, učinio mnoge sunarodnike svojim dužnicima... Počeo je da se takmiči sa svojim najstarijim sinom Dmitrijem za srce Grušenke Svetlove, što je otvorilo put zločinu - Karamazova je ubio njegov vanbračni sin Pjotr Smerdjakov.